Deporte

arte y literatura

Litoral / Consejo Superior de Deportes

NIPO.: 008-10-008-3
D.L. : 128-1968
ISSN.: 0212-4378

R E V I S T A

D E

P O E S A

A R T E

P E N S A M I E N T O

L I T O R A L

edicin
Alfonso Snchez Rodrguez
Jos Antonio Mesa Tor

Willi Baumeister Corredora II 1927

Dag Seeman 1998

c u e r o
54

55

59

62

65

67

71

75

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79

80

81

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85

86

Fernndo Villaln
Foot-booll
Edgard Neville
Partido internacional
Albert Camus
Le football
Horacio Quiroga
Juan Polti, half-back
Juan Villoro
Escribir el ftbol
Manuel Rivas
El partido de Reyes
Juan Garca Hortelano
Concierto sobre la hierba
Francisco Garca Pavn
El Partido de ftbol
lvaro Pombo
La soledad y el veneno
Juan Perucho
Tardes de Ftbol
Leopoldo de Luis
Ftbol modesto
Justo Navarro
Los nombres
Enrique Vila-Matas
Una temporada olvidada
V. A. Estells
Gozo de la calle
Miguel DOrs
Tempus Fugit

87 Abel Feu

Futbolista
88 Juan Luis Panero

Whisky en el estadio
89 Jorge Valdano

El miedo escnico
94 Jos A. Garriga Vela

La chica del estadio
96 Hctor Negro

!!!gol!!! Gnesis del grito
97 Felipe Bentez Reyes

El Novio del mundo...
99 Rogelio Buenda

Gol y triunfo
101 Rafael Alberti

Platko
103 Gabriel Celaya

Contraoda del poeta

de la Real Sociedad
104 Miguel Hernndez

Elega al guardameta
106 Eduardo Chillida

Portero de Ftbol
109 Gerardo Diego

El baln de Ftbol
110 Horacio Ferrer

Balada para Pel
111 Guillermo Daz Plaja

Brasil 1 Uruguay 0
112 Lorenzo Saval

Los cuatro sombreros de Pel

y el ballet azul
114 Vicente Gaos

Oracin por un gol
116 Juan Bonilla

La cada del imperio

britnico
117 ngeles Mora

Se va mi sombra, pero yo me

quedo
118 Jos Siroco

Campeones
119 Andrs Neuman

(Una vez Argentina)
121 Rogelio Lpez Cuenca

(Quiniela)

Eugelhard 1919

4 Jaime Lissavetzky

Arte, Deporte y Literatura
7 Lorenzo Saval

Editorial
8 Jos Antonio Mesa Tor

Deporte de autor
14 Antonio Gallego Morell

El deporte como tema literario
30 Antonio Jimnez Milln

El deporte en vanguardia

1909-1930
41 F. T. Marinetti

Al automvil de carrera
43 Paul Reverdi

Los jockeys mecnicos
44 Henry Montherland

Los saltadores de vallas
45 Jean Cocteau

Patinadores
46 Arthur Cravan

Silbato
48 Paul Morand

Combate de boxeo
49 Fernndo Lzaro Carreter

Desmesuras deportivas

LeRoy Neiman 1983

Sumario

A i r e
124 Carles Sindreu

Caligrama Tenstico
125 Csar Vallejo

En el momento en que el tenista...
126 Alejandro Collantes de Tern

Jugadora de Tennis
127 Enrique Dez Canedo

Lawn Tenis
128 Fernando Allue y Morer

Campo de Tenis
129 Luis Amado Blanco

Tennis
131 Manuel Vzquez Montalbn

La modernidad ados un Squash
132 lvaro Garca

Campo de Golf
133 Enrique Juncosa

Golf
134 Miguel ngel Fernndez

Instrucciones para el juego de pelota

F u e g o
138 Antonio Machado

Proverbios y cantares
141 Manuel Alcntara

El Ring
142 Ernesto Gimnez Caballero

Vertical del Boxeo
146 Ignacio Aldecoa

Young Snchez,
148 Julio Cortzar

El noble arte
150 Jardiel Poncela

Nuevo juicio del boxeo
154 Miguel Prez Ferrero

Round
155 Guillermo Cabrera Infante

Chocolate
158 Blai Bonet

All Brow

A g u A

J. Cancaret 1912

C o r a z n

O. Domnguez 1952

162 Pablo Neruda

Oda a la bicicleta
164 Fernndo Villaln

El ciclista
165 J. A. Muoz Rojas

A una ciclista
166 Francisco Chica

La curva lenta...
167 Manuel Lara Cantizani

El poeta no adelanta en bicicleta,

a otro duatleta
168 Esther Morillas

Reflexiones en la bicicleta

esttica
169 John Carlin

El factor humano

R u g i d o s
172 Jorge Guilln

Carrera
173 Juan Sierra

Conductora de autos
173 Alfredo Marquerie

Cancin para chofer
174 Guillermo de Torre

Al volante
175 Francisco Javier Torres

He aparcado...
177 Vicente Huidobro

Aeroplano

180 Rafael Alberti

Nadadora
181 Pedro Salinas

Nadadora de noche
182 Jorge Guilln

Nadadoras
183 Ildefonso Manuel Gil

Nadadora
184 Miguel Hernndez

Bella y martima
186 Jos Mara Hinojosa

Oso
187 Carlos Fernndez Shaw

La nadadora
189 Francisco Brines

El nadador
190 Luis Garca Montero

Nadadora del norte con familia y poeta
191 Carlos Bousoo

Nadadores saltando al mar
192 Gerardo Diego

El salto
194 Rafael Prez Estrada

Salto de trampoln
196 Jess Aguado

El saltador
198 Juan Manuel Romero

Invitacin al Windsurf
199 Gerardo Diego

Regata
200 Jos Carlos Rosales

Club Nutico

E. Chicano 1992

T i e r r a
220 Concha Mndez

Estadio
221 Jos Mara Souvirn

Ritmo de Gimnasia y sol
222 Dionisio Ridruejo

Jabalina
222 Juan Becerril

Prtiga
223 Rafael Ramrez Escoto

El atleta
225 Alan Sillitoe

La soledad del corredor de
fondo
227 Alfnso Snchez Rodrguez

El deporte cansa
228 Francisco Bejarano

Deportes
231 Juan Larrea

Longchamps
232 Jos Moreno Villa

No se hicieron para ti los
caballos
233 Len Felipe

El salto
234 Gabriel Celaya

Canto a los juegos vascos
236 Gustavo Martn Garzo

Dos pelotaris
240 Richard Ford

El periodista deportivo

N i e v e
202 Rogelio Buenda

Saltos de Skys
202 Vicente Aleixandre

Retrato
203 Luis Martnez de Merlo

Patinadores
204 J. A. Gonzlez Iglesias

Snowboard
205 Daniel Garca Florindo

Madison Avenue
206 Ernesto Gimnez Caballero

Crisis del alpinismo
209 Csar Gonzlez Ruano

Oslo
210 Miguel de Unamuno

Deporte y Literatura (fragmento)
213 Luis Iglesias Felipe

Deporte alpino
214 Guillermo Busutil

Grimper

242 Bibliografa
252 ndice de ilustraciones

VEGAP, 2010 de las obras

autorizadas.
Cualquier forma de
reproduccin, distribucin,
comunicacin pblica o
transformacin de esta obra
slo puede ser realizada con la
autorizacin de sus titulares,
salvo excepcin prevista por
la ley. Dirjase a CEDRO
(Centro Espaol de Derechos
Reprogrficos www.cedro.org)

ngel Mateo Charris. Circular, 2001

Arte, Deporte y Literatura

Arte y deporte son formas de expresin cuyas huellas y manifestaciones jalonan las sucesivas etapas de la humanidad.
Desde Homero a Delibes, de Mirn a Picasso, los detalles en
torno a las hazaas deportivas, la belleza del cuerpo de los
deportistas o los lugares de la competicin, han conformado
una esttica y una tica al servicio de la sensibilidad y sus manifestaciones artsticas.

El Consejo Superior de Deportes (csd) ha procurado

mantener y favorecer estos lazos familiares. A mediados del
los aos sesenta tuvo lugar en Barcelona la exposicin El deporte en el arte, impulsada por Juan Antonio Samaranch innovador en este mbito como lo fue luego en otros muchos
campos del deporte. Ah est el germen de la Bienal Internacional del Deporte en el Arte (bida) que organiza puntualmente el Consejo Superior de Deportes y que en su ltima edicin, en 2009, se ha dedicado a la fotografa. A lo largo de su historia la Bienal ha contado con la participacin de
cientos de artistas, espaoles y extranjeros. Gracias a ellos el
csd dispone de una coleccin de arte deportivo muy importante, como se muestra en esta edicin de Litoral.
La Bienal pone de manifiesto nuestro inters por que el
deporte se asocie con el arte en sus ms diversas manifestaciones: pintura, escultura, fotografa, videocreacin, etc., que
toman el deporte como leitmotiv de su proceso creador y su
metamorfosis. Como pica y lrica del esfuerzo hacia la victoria o hacia la derrota final (un fracaso bien llevado puede dar
un excelente rdito), el deporte constituye siempre un relato
de gran intensidad para los intereses del arte y de la literatura.
Arte, deporte y literatura: un tridente de ensueo. El
deporte considerado como una de las bellas artes. Es inimaginable una reflexin sobre el mundo contemporneo sin el
deporte. Tambin sin el arte. Y como dej escrito Borges, en
lo que a m se refiere, soy incapaz de imaginar un mundo sin
libros. Arte, deporte y literatura tienen, pues, una fuerza
generadora y un efecto multiplicador capaz de transformarnos.
Quiero sealar el acierto de dedicar este nmero de la revista Litoral al deporte, en cuya reedicin ampliada participa
ahora el Consejo Superior de Deportes. Una colaboracin
gustosa por tratarse de una publicacin referencial en el mbito de la poesa espaola del siglo xx y porque nos permite
acercarnos al deporte con otra mirada. Litoral nos devuelve
as las imgenes del deporte convertidas en un doble ejercicio de belleza.
Jaime Lissavetzky
Secretario de Estado para el Deporte

lgunos siglos despus de que Pndaro escribiera las odas triunfales a los vencedores de los juegos de Olimpia, dando origen al deporte como tema literario,
un hombrecillo de bigotes, literalmente exhausto, llamado Pietro Dorando, de
Italia, entraba al estadio a una considerable distancia del resto al final de la maratn de
las olimpiadas de 1908, en Londres. La imagen del corredor llegando a la meta es desgarradora y recorre el mundo, pero lo ms curioso es que uno de los hombres que lo
sujeta y lo levanta en la recta final (a la derecha, con un jockey en la fotogafa) es el
creador de Sherlok Holmes, el gran escritor Sir Arthur Conan Doyle. El drama se desencadena poco despus con la descalificacin de Pietro, al ser evidente la ayuda recibida de jueces y cronometradores en la recta final de su recorrido y tambin como se
supo ms tarde por haberse estimulado para la ocasin con estricnina. No le consol
al pequeo corredor italiano cuando le arrebataron la medalla de oro aquella
mxima sobre que lo importante no es ganar, sino participar, pronunciada ese mismo ao
por el barn Pierre de Coubertin, impulsor en 1896, en Atenas, de los primeros juegos
olmpicos de la era moderna.
Cien aos despus, no importa quien fue proclamado vencedor en esa maratn.
Para la historia, el vencedor y el vencido tenan el mismo rostro, y era el de ese hombre
extenuado que apareca en todas las crnicas, a punto de desfallecer en la fotografa.
Pero no fue slo la mano del creador del detective ms famoso de todos los tiempos la que se acerc al atleta en esos primeros encuentros literario-deportivos del siglo
xx. Las manos del poeta Arthur Cravan se enfrentaron a las de Jack Johnson, campen
del mundo, y negro de 110 kilos, como se anunciaba en el cartel de la Plaza Monumental de Barcelona, aquel 23 de Abril de 1916. Cravan era sobrino de Oscar Wilde y,
entre otras cosas, fue, como escribi Marcel Duchamp: caballero de la industria, marinero en el pacfico, mulero, recolector de naranjas en California, encantador de serpientes, rata
de hotel, leador en los bosques gigantes, ex campen de Francia de Boxeo, nieto de un canciller de la reina, chfer de automvil en Berln, ladrn... Desapareci en el golfo de Mxico. Su cuerpo nunca fue encontrado.
Sus amigos, los artistas futuristas, empezaban entonces a mover la mquina. El rugido de los motores de los coches se oa en los cuadros de Giacomo Balla, Carlo Carra,
Luigi Russolo y en los textos de Marinetti; la velocidad de los cuerpos se palpaba en
los dinamismos de Umberto Boccioni y en los poemas de Henry de Montherland. Antes, Rousseau nos haba invitado a participar del juego, cuando pint uno de los cuadros ms emblemticos de las vanguardias, La partida de Rugby, de 1908, ao de la celebre declaracin de Coubertin, que terminaba, para que nadie lo olvidara, diciendo
que: lo esencial en la vida no es lograr el xito, sino esforzarse en conseguirlo. Gandi, por su
parte, deca que la fuerza no viene de la capacidad corporal, sino de una voluntad frrea.
Pocos aos despus, los poetas, artistas y escritores en torno al 27 comienzan a interesarse por la modernidad que significa el deporte, practicandolo e introduciendo en
sus primeros libros, poemas donde aparecen regatistas, tenistas, nadadores, boxeadores o porteros de ftbol.
Fue el pistoletazo de salida a una carrera que llega hasta nuestros das y de la que
este nmero de Litoral quiere ser testigo.
Ha sido calificado como una escuela de vanidades, donde todos miden su xito por
el fracaso de los dems, pero tambin ha constituido el deporte, en todas y cada una
de sus disciplinas, una gran escuela para artistas de todas las pocas.
Es una guerra sin armas, deca George Orwell; s, una guera a pulmn, msculo y corazn, que genera hroes y hazaas prodigiosas. Algunas, incluso mayores que el olvido.
Lorenzo Saval

Deportes de autor
Jos Antonio Mesa Tor
Concentracin y nerviosismo. Ante el papel en blanco, el escritor
debe de estar posedo por una sensacin anloga a la del velocista esperando el pistoletazo que abre la carrera. Cada lnea, un
obstculo que hay que salvar con limpieza de estilo. Y en la mente, un plan, una estrategia inteligente para procurar el triunfo, la
gloria, los aplausos. Los folios se estrujan, son informes pelotas
que, en distradas y desesperanzadas parbolas, van a dar al aro
de la papelera.
Hay tanto que hablar sobre la relacin entre el deporte y el
arte, que uno no acierta a decidir qu tctica emplear; ni a seguir la rueda buena, y entonces la pjara afecta al msculo de la
imaginacin tanto como al de las piernas, y el cesto donde rebotan, uno tras otro, los folios es ya un nevado Everest de innumerable escalada.

Paul Czanne
El salto en el agua 1867-1870

El mejor ensayo sera, sin duda, resumir en apretadas pginas la historia de esa relacin pero, despus de varios intentos, uno se da cuenta de que lo escrito no ha sido ms
que un entrenamiento de las neuronas, un calentar en la banda para no parecer fro en
los primeros compases estilsticos ni desperdiciar las ocasiones de lucirse ante la grada
de Litoral. Aun ms, ste sera un ejercicio intil, condenado al fracaso. Imposible superar el listn que el profesor Antonio Gallego Morell dej muy alto con su libro Literatura
de tema deportivo (Ed. Prensa Espaola, Madrid, 1969), un clsico de la bibliografa
sobre este asunto, del que aqu recogemos, aunque no por entero, el captulo El deporte como tema literario. En l, el lector conocer cmo nace el tema deportivo en la literatura en torno a los juegos de Olimpia, Delfos, Corinto y Nemea, casi ocho siglos a.
de C., y cmo Pndaro, heredero de una larga tradicin de la que no nos han llegado
nombres, pasa por ser el primer cantor de las hazaas de aquellos campeones de la Antigedad, coronados como hroes cada cuatro aos. Y ser testigo de los momentos estelares del deporte en las letras y las artes de Occidente en sus distintas pocas y escuelas.
Pero, puesto que nuestro trabajo arranca con el siglo xx, nos interesa fijar la atencin en dos sucesos que capta Gallego Morell a cmara lenta: es con los avances tecnolgicos que, gracias a la revolucin industrial, procuran nuevas y deslumbrantes mquinas y con la inauguracin en Atenas en 1896 de la I Olimpiada del mundo moderno
cuando el tema deportivo en las artes alcanza un auge inusitado y prcticamente se
iguala, en cantidad y calidad, a los temas de siempre. Cuando la bicicleta, el automvil
y el aeroplano cruzan caminos y cielos, las vanguardias artsticas con el futurismo a la
cabeza llenan pginas y lienzos con el culto a la mquina.
Mientras tanto, la ocurrencia del barn Pierre de Coubertin de resucitar las olimpiadas
despierta tambin entre los artistas un inters mayor en cada convocatoria. Coubertin, en el final de un siglo en el que el arte y la literatura, la ciencia, los estudios histricos
y, sobre todo, la arqueologa han soado como nunca hasta entonces con las civilizaciones

Edgar Degas En las carreras junto a los jockeys 1877-1880

antiguas, propone una gimnasia melanclica: recuperar

para los tiempos modernos el
viejo espritu de aquel mundo
mediterrneo en el que el deporte se mezclaba naturalmente con la religin, la historia y
el arte. Los juegos del siglo xx,
a imagen y semejanza de su
modelo griego y porque no de
otra manera los concibe el barn, se adornan con concursos
literarios y artsticos, con exhibiciones en las que deporte y
arte se abrazan. Coubertin,
que bajo seudnimo presenta
una Oda al deporte en la Olimpiada de Estocolmo de 1912,
quiere que no haya competicin deportiva sin competicin
artstica; que al cuerpo del atleta le acompae siempre la sombra del artista.

10

Estos dos sucesos el maquinismo y la restauracin de los juegos originan que para las vanguardias, para los hombres y mujeres de los felices aos
20 el deporte sea un signo de modernidad, hasta tal
punto que los artistas no slo lo reflejan en sus creaciones sino que adems, en muchos casos, lo practican con entusiasmo. A la memoria vienen aejas fotografas de poca, entonces instantneas modernsimas: un Henry de Montherland con calzn corto y
gorra en la mano, cancerbero orgulloso bajo el cielo
de Pars; un Luis Buuel en pose cinematogrfica,
arrendole a un saco de arena; un Lorca con jersey
de tenista
Repetidamente hablamos de las vanguardias, y en
ellas hubiramos tenido otra posible estrategia para
enfrentar este prlogo: haber convertido esa poca
rebosante de vitalismo y creatividad en la estrella de
estos apuntes. A fin de cuentas, Alfonso Snchez y yo
nos estrenamos con el tema deportivo en la literatura
con la publicacin de una antologa titulada La generacin del 27. Una generacin deportiva (Centro Cultural
de la Generacin del 27, Mlaga, 2003) para la que
entonces escribamos: Aun sin haber ledo todos a

Rimbaud, hubo un tiempo

hoy ya mtico en el que nuestros abuelos tomaron la acertada decisin de ser absolutamente modernos. Digamos
que su gesto fue un gesto democrtico, aunque tuviera
mucho de elitista en sus comienzos. Parte de la avanzadilla cultural de aquel entonces
fue por los aos de su primera
juventud no lo olvidemos:
los felices veinte precursora
de unos hbitos que tal vez en
su da resultasen llamativos o
excntricos, pero que el futuro se encargara de socializar.
A algunos de ellos, artistas y
escritores, la Historia acabara
llamndolos Generacin del
27: un puado de jvenes
que se hara muchsimas fotos
y que se enamorara perdidamente de los mil deportes que
en su tiempo se pusieron de
moda. Ellos nacieron, respetmoslos, s con el cine; pero el
jazz, el dancing, la pasin por
los automviles, el afn por los
viajes y la prctica de los deportes seran tambin algunas
de las constantes de la moder-

nidad que reflejan sus trayectorias vitales y sus obras

respectivas.
Sin embargo, continuar por ese camino hubiera
sido tambin un ejercicio estril, ya que el profesor y
poeta Antonio Jimnez Milln ha escrito para este
nmero de Litoral un ensayo sobre El deporte en
vanguardia (1909-1930), el cual se acompaa de
una breve antologa de textos de algunos autores europeos que hicieron del deporte una de sus mejores
fuentes de inspiracin: Marinetti, Reverdi, Cocteau,
Morand, Cravan que en 1916 se medira en la Monumental de Barcelona al campen del mundo de
boxeo Jack Johnson, negro de 110 kilos o el propio
Montherland. Tratar de competir con sus conocimientos de esa poca artstica no hubiera hecho ms
que subrayar nuestra condicin de gregarios o de meros comparsas en una competicin desnivelada. Contentmonos con participar y desvelemos qu criterios
hemos seguido para darle forma a nuestra edicin.
Por la bibliografa que se incluye al final del nmero, el lector comprobar que en las diferentes generaciones y movimientos artsticos que se han sucedido
durante el siglo xx los ejemplos de tema deportivo
han aumentado a un ritmo vertiginoso. Hemos tenido, pues, que llevar a cabo una difcil seleccin, como
cuando se confecciona la lista definitiva para un combinado nacional. En nueve secciones distintas, pretendemos mostrar las pginas ms originales que se
hayan escrito en el mbito hispano sobre el ftbol rey indiscutible tambin en la creacin literaria, el resto de juegos de pelota, el boxeo igualmente con una frtil tradicin en las artes, el ciclis-

11

mo, el motor, los deportes

nuticos, los de nieve, el
atletismo y la hpica y los
juegos de saln. Reconocemos que en ocasiones
algn texto fue escogido
ms que por su indiscutible calidad por tratar sobre un deporte minoritario. Y, desde un principio,
no hemos querido conformarnos con hacer una antologa exclusivamente
potica sino, muy al contrario, tenamos claro que
muchas de las pginas ms
brillantes de tema deportivo se hallaban en relatos o
novelas y en crnicas o columnas de prensa. A la diversidad de deportes le corresponda la diversidad
de gneros literarios.
Por lo general, no faltan
piezas ya mticas, casos del
poema Platko de Alberti, la Elega al guardameta de Miguel Hernndez
o un fragmento de Young
Snchez, de Ignacio Aldecoa. Pero hemos dejado
en el banquillo algunos
otros bien conocidos del
pblico por ejemplo, no
se ha aprovechado por entero el material que ya habamos editado en La generacin del 27. Una generacin depor tiva porque
queramos alinear un nmero parecido de autores
que ya han colgado las botas y la vida y de con-

12

temporneos que siguen

en activo o casi acaban de
debutar. Con todo, pese a
las limitaciones de espacio, un centenar largo de
escritores algunos con
textos sobre ms de un deporte estn aqu representados. Unos, celebrando las excelencias de la
prctica deportiva, captando su belleza, deleitndose
en un detalle sensual o narrando en primera persona su experiencia como
deportista o espectador.
Otros, de mirada crtica,
irnica o abiertamente
burlona no se pierdan
los partidos de ftbol de
Garca Hortelano o de Bentez Reyes, ni tampoco
cmo vive las olimpiadas
Francisco Bejarano. Por
fin, transparentan muchos
de ellos la ideologa de
una poca, los sueos y
frustracciones de una sociedad, el distinto aire de
los tiempos: hay encanto
naif, sensualidad y gozo de
vivir en los autores del 27;
hay lgrimas, sudor, sangre y pobreza en algunos
de los de posguerra; hay
euforia y miedo en la Argentina mundialista de
Andrs Neuman El deporte como espejo de
nuestro mundo.
Quizs, an a estas alturas, a alguien le extrae
encontrar tantos artistas

aficionados al deporte. Es
verdad que alguno de ellos
disimula el Marca entre el
resto de diarios antes de
alejarse del quiosco. Aunque tambin lo es que
otros, con fama de intelectuales, ejercen sin sonrojo
el periodismo deportivo.
Las antologas de cuentos
o de poemas sobre un deporte se cotizan bien, alguna alentada por un clebre deportista. En ese mismo Marca clandestino,
pero con rcord de ventas,
al enjuiciar, uno por uno,
a los futbolistas que se enfrentaron en un partido,
basta una sola palabra
para calificar la labor de
una de las estrellas del Dpor: Valern: poeta. Estamos de acuerdo con Fernando Lzaro Carreter en
las desmesuras del lenguaje deportivo, casi siempre
partidario del tono pico y
empeado las ms de las
veces en hacer del terreno
de juejo un campo de batalla; mas siempre queda
una oportunidad para el
pase o el remate lrico. Deporte, arte y literatura parecen condenados a contagiarse mutuamente su
fuerza y su imaginacin. El
diario Marca convoca un
premio de relatos de tema
deportivo.
No obstante, no hemos
querido olvidar al artista

Henry Rousseau
Los jugadores de Rugby 1908

bohemio, ms apegado a
las atmsferas de humo y
alcohol que al saludable
aire fresco de la ejercitacin del msculo. Es por
eso por lo que, aunque
con poqusimos ejemplos,
reservamos un ltimo captulo para los juegos de
saln: esos salones recreativos de nuestra infancia,
esos billares y boleras tan

parecidas en todo al ring de boxeo; esas improvisadas partidas de cartas, domin o ajedrez en la niebla de algn bar no siempre dentro de la ley.
Como no siempre lo estaban aquellos marineros
de los que, segn la curiosa propuesta etimolgica de
Ortega y Gasset, derivaba el vocablo deporte. Estar en portu vendra a significar para ellos el tiempo
de ocio, la otra cara del rudo trabajo del mar. Contarse viajes, jugar, apostar, retarse eran entrenimientos
tabernarios en las largas horas de espera. Ms o menos descabellada, la etimologa de don Jos sabe a
oro olmpico para este nmero de Litoral.

13

Antonio Gallego Morell

El deporte como tema literario

El deporte como tema literario nace en la Antigedad con Pndaro. l fue quien brind
las odas triunfales a los vencedores de los
juegos y los juegos de Olimpia, de Delfos,
de Corinto y de Nemea fueron media historia de Grecia. Los juegos olmpicos celebrados cada cuatro aos eran buena ocasin para excitar la creacin literaria. Los
sofistas encontraban entonces sus ms numerosos auditorios, los artistas exhiban
sus obras, gentes de distintas ciudades acudan y se enardecan en el estadio y en el
hipdromo. La lucha, el pugilato y el pancracio, las carreras de carros y de caballos,
la carrera armada, la jabalina, el disco,
eran certmenes que culminaban con la
distribucin de las recompensas. Y Pndaro fue el lrico de estas epopeyas. Voltaire
lo presentaba como el cantor sublime de
los cocheros griegos y de las luchas a puetazos.
Pero en Grecia todo se tie de divinidad. Homero poetiza la carrera de carros
y el juego de pelota entre alusiones a
Zeus; Pndaro mezcla amor, deporte y
muerte y sospecha una vida futura con recompensas y castigos como en unas nuevas olimpadas, como en una concepcin
cristiana. Y los dos, Homero y Pndaro,
ven en el deporte al hroe, al protagonista de una realidad que discurre y esa realidad se denomina historia que ya entonces
comienza a ser una realidad que fluye, un
devenir; y en esa realidad caben los juegos
como hechos esenciales que, incluso, llevan a los griegos a contar los aos por
Olimpadas. La ciudad de los Juegos
Olimpia fue antes santuario que estadio, en ella precedieron las celebraciones
de prcticas religiosas a los concursos atlticos. Los primeros Juegos nacen como
fiestas para celebrar una victoria. Homero
es cronista de algunos juegos; Pndaro, su

cantor. Pero los juegos estaban reservados

para los griegos, los brbaros no participaban. Herodoto resalta este carcter nacionalista: hay una motivacin racista. La escultura griega exalta el cuerpo como, valor y como belleza, pero el cuerpo
helnico. Una obra de arte, la estatua de
Zeus, de Fidias, es smbolo de un amplio
despliegue artstico que crea en Olimpia
toda una tradicin. Desde nuestro horizonte, sealamos a Pndaro como el primer poeta que canta el tema deportivo en
la literatura universal, pero Pindaro fue el
ltimo poeta griego de una tradicin que
debi tener muchas voces. Homero lleva a
sus versos la carrera de carros y el juego
de pelota con acentos de epopeya, sin
cambiar de tono al pasar de la aventura
heroica a lo que de cotidiana tenan los
Juegos. Baquilides celebra a Piteas de Egina, vencedor en el pancracio; a Hieron,
victorioso sobre su corcel Ferenice y sobre
la cuadriga. Es decir, coincide en los mismos temas de Pndaro, que salva toda la
crnica potica de lo que fueron las 0limpiadas antiguas: Hieron de Siracusa, Teron de Acragante, Psaumis de Camarina,
Hagerias de Siracusa, Digoras de Rodas,
Alcimedonte de Egina, Efarmosto de
Opunte, Hagesidamo de Locros, Ergteles de Himera, Jenofonte de Corinto, Aspico de Orcmeno Esos son los hroes
que alcanzan sus victorias en los carros,
caballos, carros de mulas, pugilato, lucha
y lucha infantil, estadio y pentatln. En el
estadio y en el hipdromo compiten los
atletas; al celebrar sus victorias, Pndaro y
Baquilides compiten en el verso. Pero aun
dentro de este tema deportivo, el pensamiento griego no dej de recomendar su
constante advertencia de serenidad y justo medio: Jenofones de Colofn advirti
contra el fanatismo de los ejercicios fsicos

15

nfora panatenaica, escena de pentathlon, inicio

del siglo v a. C.

16

porque la sabidura debe de estar por encima de la fuerza

bruta, los hombres y los caballos.
Despus, los concursos atlticos se hundieron con el ocaso
de la hegemona griega. Nern, un decadente, celebr en
Olimpia unos Juegos artsticos equivocado por lo que haba significado en el pasado la presencia de filsofos, artistas,
msicos, escritores y poetas en
la Olimpia de los juegos que
no haban ido all nunca para
competir, sino para decorar,
para completar el ambiente
de una ciudad que se converta, por magia de los concursos atlticos, en el centro del
mundo.
La carrera del caballo cruzar por el verso de Posidipo y
Damageto cantar al atleta espartano porque el atleta era
inseparable de su ciudad de
nacimiento: el triunfo de los
luchadores era un triunfo de
Argos o de Samos. Diotimo,
Teeleto, Riamo, Mnasalce,
Teodorida, Crinagora, Lucillio o Antipasro de Tesalnica
cantan al cazador, al corredor,
al pgil y comienzan a surgir,
como en la literatura moderna, los temas deportivos tangenciales: la mujer del atleta o
el trofeo como tal.
Con Virgilio irrumpen,
tambin en el friso deportivo, los primeros hroes universales. Virgilio est creando literariamente las mismas figuras a
las que luego Miguel ngel dar dibujo y color. Darete y Entelo se desafan en la pelea, Eurialo, y Niso en la carrera a pie,
aquellos otros en el arco Fray Luis de Len traduce a Virgilio como si tuviese ante sus ojos una crnica del ring en
cualquier semanario deportivo de nuestra poca: Levantndose Entelo, amagle con la mano derecha levantada arriba;
Darete ligero vio venir el golpe de muy alto, y guardndase
velozmente, hizo descargar en vaco. Entelo ech las fuerzas

al aire, y el viejo aplomado cay de golpe y

vino a tierra sin movimiento con una gran cada Pero es Virgilio
quien escribe, cmo fue
esa cada?: como suele
caer el pino hueco, arrancado de raz en el monte
Erimanto, o en el monte
Ida.
Horacio en sus Odas y
Stiras, canta otra vez al
vencedor como lo hiciera
Pndaro y evoca un figura
nueva: el ex campen, la
misma que Catulo ensombrece ms como la dureza
del exilio. Ovidio, en sus
Metamor fosis, narra un
tema de lucha y mezcla toros a los golpes y empujones. Tbulo y Propercio,
en sus Elegas, admiran

el deporte y
recuerdan su
apoteosis en Grecia. Slo
Cicern fustiga la exaltacin del valor fsico y, desde su vocacin de ancianidad, seala para otros las
armas, los caballos, las lanzas, la maza y la pelota, las
venaciones y las carreras y
adelanta cuanto en la
Edad Media va a sustituir a
los viejos juegos olmpicos:
la taba y los dados.
Sneca utiliza el tema
deportivo como referencia
para ilustrar su diserta-

17

Hieronymus Bosh

cin: quiero servirme de

una comparacin que
hace nuestro Crisipo sobre
el juego de pelota Marcial cultiva el tema deportivo a la manera de las
mximas de un Girauduox
de aquella poca.
Una novela de la antigedad, Las Etipicas de
Heliodoro, nos llega como
autntica novela deportiva
pese a ser el amor el protagonista central de la obra.
Su difusin en las literaturas europeas a travs de
numerosas traducciones,
tras la primera al latn en
1547, da a la obra de Heliodoro especial significacin.
El tema deportivo es
esencial en el arte de griegos, etruscos y romanos.
Olimpia cre toda una arquitectura al servicio de su

18

finalidad deportiva y en
ella la escultura, la pintura
y otras artes menores encontraron su mejor ambiente. Los atletas centran
los frontones de los templos griegos; el Dorforo
de Policleto, el Apoxyomenos de Lisipo y el Discbolo de Mirn presiden un
tema en la escultura de la
antigedad que tiene su
sancta sanctorum en la tumba tarquinia de la necrpolis de Monterozzi, denominada la de las Olimpadas. Temas de carreras
atlticas y de lanzamientos
encontramos en la cermica griega, y en los frescos
etruscos las escenas de lucha adquieren un tinte
moderno, como acontece
en los mosaicos romanos
particularmente entre las
autnticas instantneas

fotogrficas sorprendidas
en las escenas de deportes
femeninos de la Villa Erculia o en las imgenes de
luchadores frecuentes en
bajorrelieves y sarcfagos.
Cuando con el Cristianismo Teodosio prohibi,
en el ao 393, los Juegos
olmpicos, pens slo en
lo que tenan de prolongacin de prcticas religiosas, de culto pagano. Por
ello, a lo largo de la Edad
Media se va perdiendo el
recuerdo de la tradicin
griega del atletismo, y los
mismos torneos de la nueva caballera enlazan con
otros recuerdos romanos
ms inmediatos. Surgen
unos juegos que responden a las preferencias de
la nueva burguesa y con
ellos toda una literatura
en torno a los mismos.

Pero en el ideal caballeresco del medioevo no surge el torneo como rivalidad deportiva, sino como preparacin y adiestramiento para la guerra o para la defensa
personal. Huizinga ha acertado a denominar a la lucha deportiva de la Edad Media
literatura aplicada. A lo que ms se
aproxima el torneo escribe en sus motivos es a las contiendas de la antigua
pica hind; tambin en el Mahabhrata,
es la lucha por la mujer, el pensamiento
central.
Como muestra del olvido de los juegos
olmpicos pueden sealarse las escasas
alusiones a temas deportivos en la Divina
Comedia de Dante Alighieri, el poeta y la
obra en que podramos creer encontrar
ms recuerdos; la lucha, la carrera, el palio son evocados en cantos del Infierno:
e parve di colore che corrono a Verona
ce druppo verde.

Tanto Dante como Petrarca asomaran

sus perfiles en una historia del alpinismo
que nace como deporte el ao 181 a. C.
cuando Felipe III de Macedonia, escala el
monte Emo de Tracia, ascensin de la que
tenemos noticia a travs de los textos literarios de Tito Livio. En cantos del Paraso
y del Purgatorio Dante evoca recuerdos
personales de sus aficiones alpinas que le
llevaron a travs de los Apeninos, los Alpes y la montaa de Fiesole.
En el Poema de Mo Cid el torneo adquiere carcter de competicin deportiva y Ausas March emplea por vez primera en
nuestras letras la palabra
deports. Alfonso de Valencia y Luis Vives se refieren
en sus obras al ejercicio fsico
y al cuidado del cuerpo.

Luigi Pulci, en Il Morgante, nos ofrece

una exhibicin atltica y Ariosto, en el
Orlando Furioso, la descripcin de un torneo.
Franois Rabelais puntualiza los ejercicios fsicos de su hroe Garganta, y Michel de Montaigne considera en sus Essais
a los juegos y ejercicios fsicos como elemento esencial en la educacin del nio.
Alonso de Ercilla, en La Araucana, alude a
la prueba de resistencia de sostener un
gran madero en el hombro sin pararse.
Miguel de Cervantes, en Los trabajos de
Persiles y Sigismunda, mira una vez ms hacia el pasado como edad dorada y recuerda con nostalgia es este el gran libro de
la melancola espaola los juegos olmpicos como claro antecedente de los que
se celebraban en el reino de Policarpo:
Sealaban premio a los corredores, honraban a los diestros, coronaban a los tiradores y suban al cielo de la alabanza a los
que derribaban a otros en la tierra. Hacase este espectculo junto a la marina, en
una espaciosa playa.
Cames en Os Lusiadas nos ofrece temas de natacin, al igual que Luis de
Gngora, que tambin en Las Soledades,
interpreta los antiguos juegos:
Vencedores se arrogan los serranos
los consignados premios otro da,
ya al formidable salto, ya a la ardiente
lucha, ya a la carrera polvorosa.
El menos gil, cuantos comarcanos
convoca el caso, l slo desafa
consagrando los palios a su esposa
que a mucha fresca rosa
beber el sudor hace de su frente,
mayor an del que espera
en la lucha, en el salto, en la
carrera.

El P. Vitoriano Rivas Andrs, S. J., ha podido estudiar el pequeo mundo deportivo de Gngora, la presencia en su versos
de los temas de la lucha libre, el salto de longitud, la carrera,
aparte de otros de pesca y caza deportiva que completan con los
toros, el panorama deportivo de las literaturas de los siglos xvi y
xviii. Pero, acaso, la nota ms original del tratamiento por Gngora del tema, est en la presencia, por vez primera en nuestras
letras, de la mujer como protagonista en el deporte:
nuticas venatorias maravillas

Temas de natacin que en la Silva de Varia leccin, de Pedro

Mexa, a mediados del siglo xvi, ya encontraron su salvacin literaria. Jos Mara de Cosso afirma que era presumible que un
hombre vitalmente tan completo como Lope de Vega, sabra nadar y recoge, mltiples alusiones a la natacin en la comedia, El
loco por fuerza del Fnix y en otras de sus obras en su curioso ensayo Notas en un club de natacin.
Tambin los moralistas tratan en sus obras del cuidado del
cuerpo, de los ejercicios fsicos y de la oportunidad de los juegos:
valgan los nombres de Ignacio de Loyola, San Francisco de Sales
y el P. Antonio Vieira. Pietro Paolo Vergerio, en su obra acerca
de las Costumbres y de los Estudios Liberales, pondera la educacin
fsica y crea todo un sistema sugerido por el mens sana in corpore sano que maneja como precepto ideal.
Pero el libro que centra la postura renacentista ante los ejercicios fsicos es el Artis Gymnasticae, de Jernimo Mercuriale, cuyas
reediciones en toda Europa hasta el siglo xix prueban su importancia y significacin.
En el arte de la Edad Media el tema deportivo se centra en la
riqueza de las interpretaciones del torneo en frescos y miniaturas
y en la fortuna que tuvo la caza tanto en el campo literario como
en la plstica.
El David de Donatello y el de Verrocchio, las inquietudes de
todo orden de Leonardo da Vinci imaginando mquinas que
centrarn nuevas curiosidades deportivas a fines del siglo xix y
su canon de la proporcin del cuerpo humano son piezas esenciales al enfrentarnos con el deporte como tema literario y realidad artstica en esa larga poca que representa el fin de la Edad
Media y el advenimiento del mundo moderno. En el Palazzo Borromeo de Miln una bella renacentista, de pintor annimo, inaugura el futuro tenis. Es el tenis del Renacimiento, sin raqueta
an, a pala, con toda la indumentaria de poca y con el rbol
simblico que tambin irrumpe en los vergeles poticos de los

20

Francisco de Goya Pelota 1779

siglos xv y xvi. Ya por entonces, tambin, un anticipo del

moderno golf ser tema delicioso en una miniatura annima francesa, hoy en el Museo
de Chantilly. Escenas de lucha
aparecen en los esplndidos
dibujos de Lucas Cranach y
patinadores entre los de Frans
Huijs.
Baltasar de Castiglione resalta en esta lnea el aire deportivo de los cardenales renacentistas: un cardinale giovane che avemo in Roma,
conduce tutti quelli che lo
vanno a visitare, ancorch ma
pi non gli abbia reduti, in un
suo giardino, ed invitagli con
grandissima istantia a spongliarsi in giuppone e giocar
seco a saltare. Angelo Poliziano, DAnton Francesco Grazzini, Il Lasca, Torcuato Tasso,

Giovanbatista dellOttonaio,
Gaspara Stampa y Alessandro
Tassoni, entre los italianos;
Beauvois de Chauvincourt y
Blaise Pascal, entre los franceses, nos ofrecen textos que figuraran en una antologa de
la literatura deportiva.
En la Vida del Buscn, Francisco de Quevedo mezcla humor y erudicin para adelantar la figura de un maestro de
esgrima. Agustn de Salazar y
Torres asoma al teatro espaol
del siglo xvii pastores, ninfas y
atletas, los mismos pastores
que en Gil Polo mezclan competicin deportiva a las flechas
de Cupido.
El juego de pelota en frontn, tanto a mano como a
pala, e incluso jugado con los
pies, antecedente del actual
ftbol, es objeto de la curiosi-

21

dad de nuestro Rodrigo Caro; en su Tesoro de la Lengua Castellana Sebastin de Covarrubias ofrece muy
curiosas noticias y el Padre Escobar describe en sus
versos este deporte:
Parronse a mirar la coyuntura
que la pelota empieza su carrera;
uno la hiere con la pala dura,
otro a tornar a herirla se acelera.
Cae en tierra y botando se apresura
segunda vez con muestra ms ligera;
corre a darla un gallardo mozo, y luego
el sitio muda hacienda pasajuego.

Jean-Baptiste Simon Chardin

La muchacha con la raqueta de badmington 1741

Pero el ejemplo ms significativo acerca de la popularidad de los deportes en la Espaa del siglo xvii
lo encontramos en el tratamiento a lo divino del Juego de Pelota en una farsa de Caldern de la Barca.

Pues es Juego de Pelota

no ser fuera de tiempo
al Juego de Pelota
en fiesta del Sacramento.
Vaya, vaya de juego, cuidado, cuidado,
porque va a ganarse, tanto por tanto;
y es el partido
salir bien, volver major
y jugar limpio.

Bartolom Carrasco de Figueroa, Pedro Eximeno,

Juan de Zabaleta y otros escritores espaoles tratan el
tema deportivo cuando los toros irrumpen en las letras como un deporte ms junto a la equitacin, la
esgrima, la caza mayor, menor y de cetrera, la pesca,
el tiro al blanco y de honda, los ejercicios de habilidad y militares, juegos de caas, torneos y desafos,
juegos de sortija, etc., deportes de una poca en que
alternan con los temas de atletismo, natacin, juegos
de pelota y huellas de todo el amplio cuadro deportivo de las antiguas olimpadas, conjunto este ltimo
que es el que integra el concepto de deporte siglo xx
objeto de estas pginas.
En el Museo del Prado, de Madrid, se exhibe un
lienzo de David Teniers: Tiro con arco. En un museo de
Amsterdam el delicioso cuadro de Aert van der Neer
Ro de invierno con los patinadores deslizndose sobre
la helada superficie. Y toda una escuela trabaja sobre

22

Winslow Homer El juego de crocket 1866

el tema del palio, autnticos juegos olmpicos en

Siena instituidos los primeros en honor de la Virgen y unos nuevos ya concretamente en honor de la
Madonna de Provenzano.
En arte, El juego de pelota de Goya tiene su simultaneidad en las versiones
que, de tenis o de ftbol,
nos ofrece Gabriele Bella
o las atildadas lecciones de
cricket de Arthur Devis
o Henry Hodgino. Una
bella y sorprendente estampa conservada en la
Coleccin Mansell de
Londres El primer encuentro
entre Gully y Gregson en
Greenwich, inaugura una
poca nueva en las inter-

pretaciones artsticas del

tema deportivo: surgen las
primeras filas de espectadores que se ordenan anticipando lo que sera el
ring, los pgiles son sorprendidos en posicin de
guardia, el rbitro lleva
sombrero. Va a nacer el
boxeo. Al fondo recorta
un paisaje velazqueo.
Toda una vieja tradicin florentina va del Discorso sopra il gioco del calzio
fiorentino, de G. De Bardi,
impreso en 1580, hasta la
Memoire del calzo fiorentino
tratte da diverse scritture, de
P. Bini en 1688.
En el siglo xviii Rou
sseau en el Emile destaca la
educacin fsica del nio y

dedica atencin en su Lettre DAlembert sur les spectacles a los deportes de su

poca adelantando la belleza de las embarcaciones
que compiten en el mar.
En 1787 realiza M. de
Saussure la ascensin al
Mont Blanc, empresa empapada de motivaciones y
de repercusiones de orden literario.
Giuseppe Parini representa ejemplo semejante
en las letras italianas a las
que asoman los globos aerostticos de Vincenzo
Monti, versos que dedica
Al Signor di Montgolfier y con gesto y msica
prerromntica Giacomo
Leopardi canta a un ven-

23

cedor de la pelota. Y, con

espritu moderno, un espaol ejemplar, Gaspar
Melchor de Jovellanos, incorpora el ideal de la educacin fsica a su programa general para establecer un plan de instruccin
pblica.
Especial consideracin
merecera la fortuna literaria de la pelota vasca
que culmina en una prodigiosa prosa de Unamuno y que alcanza en pintura dignidad con dos lienzos del pintor francs
Gustavo Collin: Partido
de rebote en las murallas
de Fuenterraba en 1863
y Partida de rebote en la
plaza de Uregne en
1875. El escultor donostiarra Jos Lopetegui acert a inmortalizar en busto
a uno de los ms grandes
pelotaris: Atano III.
Dentro de la poesa popular el padre agustino Gilberto Blanco lvarez recogi una leyenda de Calahorra: Justicia de Dios o el
Juego de la Pelota, referida a El Cristo de la
Pelota que
se ve-

nera en la citada villa. El

juego de pelota fue comparacin vlida para los
cultivados de la stira poltica en la Espaa de Fernando VI. Y la pelota es
loma obligado en los autores vascos, ya escriban
en castellano o cultiven su
lengua verncula.
Federico Mistral en Calendal canta en una sola
voz el deporte, la juventud y la tierra regional, y
Pierre Loti en Ramuntxo
se detiene en el juego de
pelota con la misma delectacin que nuestro Miguel de Unamuno. Lorenzo Stecehetti y Tommaso
Cannizzaro llevan por vez
primera la bicicleta a la
poesa ital iana del siglo
xix.
Y con la bicicleta nace
nuestro concepto de literatura deportiva. Hacia
1869 en Francia, Richard
Lesclide, secretario de Vctor Hugo, funda una revista Le Velocipde illustr
y publica bajo seudnimo
una obra de exclusivo
tema deportivo: Tour
du monde velocipde.
Se multiplican los

clubs ciclistas, se celebran

pruebas en Pars y en Londres, se crean las primeras
carreras Pars-Rouen y Besanon-Beaume-les-Dames. Tristn Bernard escribir despus: yo recuerdo que cuando tena
seis aos mi mayor placer
era ir al paseo pblico en
que se disputaban las carreras ciclistas. En 1891
se corre por vez primera el
tour Bordeaux-Pars, la
ms antigua de las grandes
competiciones ciclistas de
Francia. Rmy Saint Maurice publica Recordman, la
novela que inaugura el
tema ciclista en las letras
universales en 1898. Maurice Leblanc publica Voici
des ailes; J. M Rosny, Le Roman dun cicliste, gnero
que llegar mucho despus hasta las novelas Le
Vainqueur y Bordeaux-Pars,
de Robert Dieudonn.
En Espaa, tiene xito
de lectores un tipo de libro que es usual en la poca: El orgulloso vago Don
Quijote de la Mquina.
Aventuras de un ciclero con
muchos datos tiles a los excursionistas por un tal Sebastin Lpez Arrojo (s. a. y
s.l.). Los manuales del ciclista se ponen de moda.
Se recomienda el uso de la
bicicleta a las mujeres y
se autoriza para el
clero. En Miln

se publica un peridico
que leen en toda Italia:
La Bicicletta. En 1891
Mario Sironi nos ofrece,
acaso, el primer dibujo de
un ciclista escalando la
montaa; Dreyfus Stem ha
plasmado en una bella
imagen El Pelotn.
Literariamente, el ciclismo es el mundo parisiense del novecientos. El
escritor uruguayo Horacio Quiroga supo recoger
ese ambiente en su Diario
de viaje a Pars que coincide con el nacimiento del
siglo xx. Quien escribe no
se sita ante el ciclismo
como espectador. Quiroga fue corredor y fundador del Club Ciclista Salteo y supo de los fracasos en competiciones en
las que particip en Montevideo. En carta escrita a
su amigo Julio E. Payr, le
confes: Crame, Payr,
yo fui a Pars slo por la
bicicleta. Y el 25 de abril
de 1900, ya en Pars, se
apresura a consignar su
primera impresin fugaz
de la ciudad: Pars es una
buena casa, algo as como
una sucesin de avenidas
de Mayo popularsimas,
llenas de luz, de gente corriendo, de gente hablando en la calle, de turcos,
de bicicletas y de deslumbramientos. Unos das
despus, ya sus impresio-

nes pueden ser ms reposadas: Estoy hace media hora

en el Veldromo. En este momento, toca una marcha la
banda de msica. Estoy medio loco. Qu recuerdo! Y
luego los titanes que voy a ver, me ponen excitadsimo.
La pista tiene 666,66 y est tan bien trazada que parece
tuviera la mitad. Hay entradas de 1., 2. y 3. Estoy en 1.
Habr en este momento unas 6.000 u 8.000 personas de
todas clases. Les llama la atencin mi camiseta, con C. C.
S. (Club Ciclista Salteo). En Pars! Hace rato probaron
unos triciclos a petrleo para entrenar. Colosales velocidades. Van a correr los de a pie.

Thodore Gricault El derby de Epson 1821

25

Y al mes de su estancia en Pars casi hace un balance y

ordena sus recuerdos ms intensos: las condecoraciones
de los militares, los carruajes en que los cocheros comienzan a ir detrs, las cocottes elegantsimas y los tobillos que ensean al subir al mnibus y a los tranways,
los bulevares encendidos de noche y entre esas impresiones el dato que ms le interesa: El rcord de la hora
en bicicleta es superior al de automviles: 63,333 kilmetros en Bouhours, el domingo pasado, 20 de mayo.
Desde principios de siglo la bicicleta es una realidad
literaria en ntimo contacto con el desarrollo de la nueva
realidad automovilista que tanto condiciona la literatura
y a la que me refiero en otro lugar. Por la novela y poesa
de nuestra poca cruza la bicicleta como un tema cotidiano. El chileno Miguel Arteche compone un soneto a la
bicicleta:
El reino del volante sometido
se borra con la red que hay en la llanta.

Un novelista de las ltimas promociones, Uwe Johnson, en El tercer libro sobre Ajim, escribe con originalidad y
tcnica, que afectan incluso a la composicin tipogrfica
de la novela, el relato de un periodista de la Alemania del
Oeste que cruza a la zona oriental para escribir la biografa del ciclista Ajim a quien rodean siempre los atributos
de hroe nacional. En lo espaol el poeta Gerardo Diego
escribe sobre Bartali y consagra alguna crnica a la vuelta
a Cantabria; en lo francs Jacques Anquetil es ledo en su
Je suis comme a, y J. Bobet ofrece su Lousin Bobet, une vlobiographie, muestras de una amplia literatura deportiva y
puesta al servicio de un consumo urgente y masificado.
Tambin Poulidor acaba de ofrecer sus memorias. Pero,
simultneamente al auge del ciclismo se produce el restablecimiento de los Juegos Olmpicos por Coubertin.
Puede decirse que los Juegos Olmpicos estaban olvidados en el mundo hasta los aos de la independencia
griega en el siglo xix y hasta el auge de las excavaciones
arqueolgicas. Cuando se cava en la tierra de Troya se
descubre tambin una literatura y cuando se investiga en
Olimpia se resucitan los Juegos y nace un tema literario
en los tiempos modernos. A partir de 1883 se prodigan
inquietudes de tipo deportivo en los crculos universitarios. Los estudiantes, que salen del sarampin romnti-

26

J.M.William Turner Regata de yates delante de Solent 1827

co, son motivo de preocupacin para los higienistas. Un

arquitecto, Vctor Laloux, estudia la restauracin de la
Olimpia griega. La resurreccin de los Juegos Olmpicos
inicia su campaa: Paschal Grousset, Paul Monceaux, W.
P. Brookes. Comienzan a surgir sociedades y clubes deportivos. Y tras un curso de conferencias sobre el deporte
en la antigedad, en la Edad Media y en los tiempos modernos, que se celebrar en la Sorbona, el barn Pierre

27

de Coubertin lanza el 15 de enero de 1894 una especie de

manifiesto en pro del restablecimiento de las Olimpiadas, y
el 25 de marzo de 1896 el rey Jorge I abre los Juegos de Atenas que, desde el principio, nacen vinculados a preocupaciones intelectuales, si bien no se logra hasta la Olimpiada de
Estocolmo de 1912 conectar el deporte con la creacin literaria, obsesin inicial de Coubertin, consciente de lo que
haban significado los antiguos juegos panhelnicos en el
horizonte de la literatura griega. En esa Olimpiada de Estocolmo es premiada una Oda al Deporte original de Georg
Ohrod y Eschbach y escrita simultneamente en francs y en
alemn, doble pseudnimo tras el que se oculta la personalidad del propio Pierre de Coubertin. La doble lengua elegida
para la oda tiene una intencin ideolgica: patrocinar la
amistad de alemanes y franceses. Es decir, la consideracin
del deporte, de las Olimpiadas, como supremo instrumento
al servicio de la amistad de los pueblos. Pese a su estilo retrico, al abuso de tpicos, a su escasa calidad literaria, puede situarse la Oda al Deporte de Coubertin como el nacimiento de
la literatura deportiva del siglo xx y, acaso, tambin naci en
aquella Olimpiada el concepto del nuevo deporte siglo xx al
incorporarse al mismo las mujeres, al acentuar su carcter
amateur y no profesional, al reconocer cuanto de deportiva
tiene la aviacin y el montaismo. Pero la consagracin literaria del deporte llega con los Juegos Olmpicos de Pars de
1924. Por vez primera, stos son un acontecimiento social.
Crean una moda de vestir, atraen a grandes figuras mundiales: Paul Claudel, Jean Giraudoux, Gabriel DAnnunzio, Maurice Ravel, Bourdel, Maillol, Arthur Honnegger, Paul Dukas,
Andr Dunoyer de Segonzac figuran en los jurados de unos
certmenes de Arte que se incorporan a las pruebas deportivas. Los Jeux Olympiques, de Georges Charles, y Face au Dieu
dOlympie, de Gonnet, son las obras literarias premiadas que
triunfan sobre Le paradis lombre des pes, de Henry de Montherlant.
El dibujante francs Jean Droit, el arquitecto hngaro
Hajos, los pintores Plansony y Segond-Weher incorporan sus
nombres a la galera artstica que da dimension literaria a la
Olimpiada de Pars de 1924. Montherland, Giraudoux, Prevost, Morand constituyen la plana mayor de lo que podramos denominar los clsicos franceses de una novsima direccin literaria, a la que dedicamos ms adelante atencin
especial.

28

Henri Matisse El juego de la petanca 1908

En el horizonte literario de la literatura deportiva surge un extrao e inslito nombre: Rainer Mara Rilke. Poco antes de conocer a la
princesa de Thurn y Taxis, Rilke escribe un poema, Der Gall, que es
un himno a la pelota en pleno juego:
y all abajo, a los que juegan
desde lo alto y sealas otro sitio
ordenndolos como para un baile,
para luego, esperada y deseada,
rauda, sencilla, ingenua, natural,
caer en un piln de manos altas.
Fragmento del captulo El deporte como tema literario
del libro Literatura de tema deportivo. Madrid. Prensa Espaola, 1969

29

El deporte en
vanguardia
1909-1930
Antonio Jimnez Milln

Frente a la tibieza nostlgica del decadentismo,

las primeras vanguardias europeas proclaman
el culto a la juventud, a la energa fsica, a la
accin. En febrero de 1909, Filippo Tomasso
Marinetti publica en Le Figaro, de Pars, el Primer manifiesto del futurismo italiano, que comienza con esta serie de afirmaciones: Queremos cantar el amor al peligro, a la fuerza y a
la temeridad () Frente a la literatura que ha
magnificado hasta hoy la inmovilidad del pensamiento, el xtasis y el sueo, nosotros vamos
a glorificar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto arriesgado, la bofetada y el puetazo.1
Pero no es slo el paso gimnstico lo que
exaltan los futuristas. Fascinados por la tecnologa moderna, las grandes ciudades y los nuevos medios de transporte, realizan una constante sublimacin de la mquina, a la que
cantan en trminos heroicos. A este tiempo
corresponde, segn ellos, la nueva religin
moral de la velocidad. En el primer manifiesto leemos tambin que el esplendor del mun-

1 F.

T. Marinetti, Teoria e invenzione futurista, Milano,

Mondadori, 1983, vase tambin J. A. Sarmiento, Las palabras en libertad. Antologa de la poesa futurista italiana, Madrid, Hiperin, 1986.

30

do se ha enriquecido con una belleza nueva: la

belleza de la velocidad. Un automvil de carreras con su vientre adornado por gruesas tuberas un automvil que parece correr sobre
metralla, es ms hermoso que la Victoria de
Samotracia. En plena expansin propagandstica del futurismo, Marinetti recitaba en Pars su
poema Al automvil de carreras, cuya primera versin es de 1905:
Desde las primeras formulaciones tericas (el
Manifiesto de los pintores futuristas y el Manifiesto
tcnico de la pintura futurista, ambos de 1910), los
artistas plsticos que se integran en la primera
vanguardia italiana defienden formas y contenidos nuevos que se ajusten a la sensibilidad visual
del mundo moderno. Podemos advertirlo en
varias obras de Giacomo Balla (Automobile in
corsa, Velocit dautomobile), de Luigi Russolo (Dinamismo di un automobile) y de Umberto Boccioni, quien realiza en 1913 una serie de cuadros
bajo un lema comn (Dinamismo di un boxeador,
Dinamismo di un ciclista, Dinamismo di un corpo
umano). A travs de la intensificacin de la luz y
del color, Boccioni atiende a los conceptos bsicos de dinamismo y simultaneidad, para conseguir
una expresin sinttica del movimiento en la
que se funden las dimensiones espacio-temporales: no es casual que en el primer manifiesto
del futurismo se proclame la abolicin de las
categoras tradicionales de tiempo y espacio.
Ms an que el automvil, el avin se convierte en smbolo por excelencia de la modernidad:
no slo es un medio de transporte revolucionario, sino tambin un deporte de riesgo a principios del siglo xx, hasta la Primera Gran Guerra, la aviacin lleva marcado el signo de la
aventura deportiva y el paradigma de una visin distinta del mundo, capaz de producir imgenes inslitas. Los pioneros de la aviacin son

Robert Delaunay
El equipo de Cardiff 1913

31

Andr Lhote
Los jugadores de Rugby 1917

2 Giovanni

Lista, Sur
un vol de Beaumont ou Le
Monoplan du Pape, en Europe, n 551, mars, 1975, pp.
53-64.
3 Guillaume Apollinaire,
Alcoholes, Madrid, Hiperin,
1995, p. 9.
4 Blaise Cendrars, Prosa
del Transiberiano y de la pequea Jehanne de Francia y Panam o las aventuras de mis siete
tos, Madrid, Visor, 2003, pp.
95-97.

32

considerados como los nuevos hroes del momento: Wrigth,

Santos Dumond, Blriot, Beaumont En 1909, Blriot haba realizado por primera vez la travesa area del Canal de la
Mancha, cubriendo el trayecto Calais-Dover; tambin en esa
fecha, el escritor belga E. H. Kistemaeckers da a conocer su
novela Lord Will, aviateur y, en el mbito de la vanguardia futurista, Ardengo Soffici es autor de un poema Al aeroplano, Paolo Buzzi publica en 1909 Aeroplani. Canti alati y el
propio Marinetti escribe un extenso poema iconoclasta, lleno de furia anticlerical, que se titula LAeroplano del Papa,
iniciado en 1911 a raz de la carrera area Pars-Roma, cuyo
vencedor, Beaumont, fue bendecido por el pontfice Po X.
En el poema Zone, que inicia el libro Alcools (1913), Guillaume Apollinaire hace una curiosa alusin al papa Po X
que tal vez as lo sugiere Giovanni Lista2 sea una respuesta a los versos de Marinetti:
Aqu hasta los automviles parecen antiguos
Slo la religin sigue siendo completamente actual slo la
religin
Sigue siendo sencilla como los hangares de Port-Aviation
Slo t no eres antiguo en Europa oh Cristianismo
El europeo ms moderno de todos es usted Papa Po X

El posible sentido irnico del ltimo verso (Po X haba

condenado en una encclica de 1907 las tendencias moder-

nistas) se relativiza si tenemos en cuenta que la citada carrera area Pars-Roma tuvo su
punto de partida en el aerdromo de Port-Aviation y que Apollinaire conoca perfectamente su desenlace. En trminos generales, el poema Zone est lleno de referencias
a las ideas de elevacin y vuelo, para alcanzar una sntesis entre religin, mitos y modernidad que se expresa finalmente de modo humorstico, siguiendo la estela de Alfred
Jarry:
Es Cristo que sube al cielo mejor que los aviadores
Y detenta el rcord mundial de altura3

En su poco conocida faceta de pintor, Blaise Cendrars realiza el cuadro Viaje en aeroplano (1913). Su inters por el tema tambin queda reflejado en el extenso poema
Panama ou les aventures des sept oncles (1913-1914):
La va lctea alrededor del cuello
Los dos hemisferios a la vista
A toda velocidad
Ya no hay desperfectos
Si tuviera tiempo de hacer algunos ahorros tomara parte
en el rallye areo
He reservado un asiento en el primer tren que cruzar
el tnel bajo la Mancha
Soy el primer aviador que atraviesa el Atlntico
en monoplaza
900 millones4

Andr Lhote
Los jugadores de Rugby 1917

33

5 Citado por Pascal Rousseau, El vrtigo de la mirada,

en Robert y Sonia Delaunay. 19051941, Madrid, Museo ThyssenBornemisza, 2002, p. 46.

34

Jean Cocteau dedicara su libro de poemas Le Cap

de Bonne-Esprance (1919) a uno de los aviadores ms
famosos de aquella poca: Roland Garros. Este ltimo
escribi un interesante artculo sobre la experiencia
del vuelo en el nmero especial de Navidades de la
revista Vie au grand air (1912). Lo que sorprende de
la aviacin escribe Roland Garros es que amplifica las cualidades que uno le aporta, hasta un grado
verdaderamente extraordinario. La velocidad del pensamiento se vuelve fantstica () En el cerebro se
produce una asociacin de ideas prodigiosamente rpida5. Las impresiones visuales producidas por la
contemplacin de la ciudad desde el aire determinan
el tratamiento del color que llevan a cabo algunos pintores de la vanguardia histrica como Robert y Sonia
Delaunay. El simultanesmo sobre el que teorizaba
Umberto Boccioni tambin fija, de otra manera, la
perspectiva de Robert Delaunay, muy especialmente
en obras como Homenaje a Blriot (1914) y El equipo de
Cardiff (1913), uno de los mejores cuadros de tema
deportivo que haya producido el siglo xx. Ya en 1908,
Henri Rousseau presenta su clebre Jugadores de rugby
y, en la poca de consolidacin del cubismo, los deportes adquieren cierto protagonismo en la obra de
Albert Gleizes (de nuevo, el rugby), Jean Metzinguer
(En la pista de ciclismo, 1912), Picasso, Braque y Archipenko (el boxeo), el primer Duchamp y Juan Gris (el
ajedrez: Duchamp sera ms tarde un experimentado
jugador). El punto de partida para El equipo de Cardiff
fue la crnica de un partido de rugby en la ya mencionada revista deportiva Vie au grand air (18 de enero de
1913): una fotografa sirve de referencia para la disposicin de los jugadores. Delaunay aade algunos emblemas caractersticos de la modernidad como el biplano que vuela junto a la Torre Eiffel, la Noria Gigante ambas imgenes aparecen en tarjetas postales de
la poca o el anuncio de Astra, una empresa constructora de aviones, que se reprodujo en algunas revistas aeronuticas. Al introducir su propio apellido en
un cartel, el pintor acenta la dimensin publicitaria

de un cuadro que combina la

fascinacin por el espectculo
deportivo y el nuevo decorado
urbano. Recuerda Pascal Rousseau que los partidos de ftbol-rugby, convertido en autntico deporte nacional,
reunan en el Parque de los
Prncipes a ms de veinticinco
mil espectadores. Todo ello
bajo la tutela de la Torre Eiffel,
smbolo de las grandes exposiciones universales de Pars, de
las que la de 1900 recibe no
menos de cincuenta millones
de visitantes en doscientos
das. El equipo de Cardiff es pues
un himno al Pars de las grandes muchedumbres hipnotizadas ante el espectculo tcnico
del mundo moderno6. Sobre
el mismo tema se centra el
cuadro de Andr Lhote Los jugadores de rugby (1917). En el
libro Ismos, Ramn Gmez de
la Serna dedica un captulo a
este pintor, y en l encontramos un ingenioso comentario
de la obra mencionada: Me
dio una significativa leccin de
entereza. Pintaba en aquel momento unos jugadores de football, y era l, el pintor, el que
haba hecho ms tantos, el que
llevaba ganada la partida. El
pintor haba visto lo que de
grupo de guerreros que se embisten tienen estos hombres
en calzoncillos cortos, cada
una de cuyas rodillas es un baln jugando con el parcheado
baln de verdad y cuyas botas
son las botas cubistas por exce-

Jean Metzinger En la pista de ciclismo 1912

lencia. Los ngulos rotos, agudos, rudsimos de las piernas

de los jugadores estaban resueltos en el cuadro de Lhote
con singular clarividencia7.
El deporte tambin tiene su
lugar en la obra de Jean Cocteau; vase su Miroir des Sports:
Corredores, nadadores, orgullo de las riberas de Pars, a veces/ vuestra debilidad es vuestra peor audacia./ A caballo
sobre un corazn, ciclista, sonres,/ en las ruedas enroscadas
como un cuerno de caza8. A

6 P.

Rousseau, op. cit., p. 51.

Gmez de la Serna, Ismos, Madrid, Guadarrama,
1975, pp. 160-161.
7 Ramn

35

Pierre Reverdy parece interesarle de modo especial la hpica, pues escoge

para un libro suyo de poemas el ttulo Les jockeys camoufls (1918); el primer poema de este libro, Les jockeys mcaniques, combina la evocacin
de las ciudades con fragmentos de la competicin deportiva a travs de
imgenes que buscan, igual que en el conjunto de su obra potica, las asociaciones de realidades distantes entre s. Muchos son tambin los cuadros
que se centran en las carreras de caballos (el derby de Epson aparece con
cierta frecuencia), pero tambin en el tenis: un buen ejemplo es La hija del
oeste (1919), de Carlo Carr, quien, despus de una primera etapa claramente vinculada a la esttica del futurismo, aborda un tipo de pintura
metafsica en la lnea de Giorgio de Chirico, que algunos aos ms tarde
tambin tratar el tema deportivo en su cuadro Luchadores (1928), construido sobre el mismo argumento visible en el poema de Paul Eluard titulado Boxeador:
Oh! Y el encanto de un puo enorme, agitado,
Baln de asalto,
Corazn bien situado
(El corazn bate a su altura),
Saltador
Y no de llanto.

8 Citado por Antonio

Gallego Morell, Literatura de
tema deportivo, Madrid, Editorial Prensa Espaola,
1969, p. 40.

36

Una mencin especial merece el prosista y poeta Arthur

Cravan, sobrino de Oscar Wilde y fundador de la revista
Maintenant. Cravan lleg a Barcelona a finales de 1915 y all
fue profesor de boxeo en el Real Club Martimo; el 23 de
abril de 1916 se enfrent a Jack Johnson ex-campen de
los pesos medios en la Plaza de Toros Monumental de Barcelona en un clebre combate del que sali derrotado y result una estafa para el pblico, tal y como fue descrito por
Blaise Cendrars, entre otros. Kees Van Dongen le retrat en
el cuadro Los boxeadores (1912) y el propio Cravan sola
dar noticias de sus combates en las cartas. A Felix Fnon le
escribe desde Barcelona: He peleado con un tal Frank Hoche, hombre duro, a quien por lo dems venc sobradamente
por puntos aunque me han concedido el combate nulo. Han
llegado muchsimos boxeadores a Barcelona y, como dira
LAuto, habr pan en el horno9.
Incluso la msica del periodo de vanguardia se inspira a
veces en asuntos deportivos: as, el tenis es motivo de inspiracin de la obra Jeux, que Claude Debussy realiza en 1913 por
encargo de Diaghilew. Estrenada en Pars con un sonoro fracaso, sienta las bases de otras piezas musicales como Sports et

Robert Delaunay Los corredores 1926

9 Ver el nmero 38 de la revista Poesa, Madrid, 1992; las pginas 193-240 estn dedicadas a
Arthur Cravan.

divertissements (1915), de Eric Satie, Skating ring (1922) y

Rugby (1928), de Arthur Honegger. Skating ring parte de
un texto de Canudo y se centra en la figura de los patinadores; en su estreno, la obra cont con los decorados de
Fernand Lger.
La consagracin literaria del deporte llega con los Juegos Olmpicos de Pars, en 1924. Esta es la fecha de publicacin de Les Olympiques, de Henry de Montherlant, y
Le Sport, de Jean Giraudoux; en 1925 aparecera Plaisirs
des Sports, de Jean Prvost. Desde 1913, Montherlant
practica el deporte en el club popular de LAuto y, en
los aos veinte, interviene en carreras de velocidad y acta como guardameta (lo confirma una fotografa de esta
poca). Les Olympiques constaba, en principio, de dos ttulos, Le Paradis lombre des epes y Les once devant
la Porte dore (en 1938 saldra una nueva edicin revi-

37

Umberto Boccioni Dinamismo del ciclista 1913

sada y ampliada). Su autor se vale

de una mezcla de gneros novela, ensayo, poesa, teatro para
realizar una entusiasta apologa
de la juventud y del cuerpo; como
escribe Gallego Morell, Henry de
Montherlant supo sorprender la
poesa del estadio, del vestuario,
del ring, del equipo, del atleta individual. Capt la msica del deporte. Elev el cuerpo humano
salvndolo de una juventud del
gozo y del placer. Su obra literaria

10 A. Gallego Morell, op. cit., pp. 52-53. Un amplio comentario de estas obras se encuentra en el captulo Los
clsicos franceses, op. cit., pp. 45-65.

38

se convierte en la esttica nueva del

deporte: capta la belleza que tambin
tiene el pase en ftbol, una finta en
boxeo, el arranque en la carrera de
relevos () Con las Olmpicas de
Montherlant nos llega la primera versin literaria de un urbanismo deportivo.10 Paul Morand es el escritor
que representa de modo ejemplar el
cosmopolitismo del periodo de entreguerras. Su serie Crnica del siglo xx se inicia en 1925 con LEurope
Galante, novela a las que siguen Boudha vivant (1927), Magie noire (1928) y
Champions du Monde (1930): en esta
ltima, cuatro alumnos y un profesor
de la Universidad norteamericana de
Columbia reviven el ao 1909, el
tiempo de una juventud apasionada

por el deporte. El desarrollo de Campeones del mundo nos

presenta a un boxeador como personaje literario; un poema
de Paul Morand, Match de box, tambin elige esta figura
como protagonista:
Anochecer.
El combate se hace en los terrenos del polo.
ltimos rascacielos
cuyos arquitectos han apilado los pisos como los avaros,
el dinero.
Calles, desfiladeros que la oscuridad estrangula.
Tranvas vacos, apretados en el trmino11

A finales de la dcada de los veinte, la aviacin vuelve a

cobrar protagonismo en la literatura. F. T. Marinetti, recordando sus inicios en el futurismo, inventa en 1929 la Aeropoesa, paralela a la Aeropintura, de Gerardo Dottori. Por
su parte, Antoine de Saint-Exupery, un gran experto en temas aeronuticos, publica en 1925 una novela corta,
LAviateur, precursora de otras obras suyas ms conocidas
como Vol de nuit (Vuelo de noche, 1931) o Pilote de guerre
(1942).
La fortuna del tema deportivo en las letras hispnicas ha
sido estudiada por Gallego Morell en un ensayo que es referencia imprescindible para el tema que nos ocupa. A l se
debe tambin un detallado anlisis de la Oda a Platko, el
conocido poema de Rafael Alberti que figura en el libro Cal y
canto (1929). Tanto el ultrasmo como la joven literatura
de los aos veinte prosistas y poetas se sienten atrados
por el deporte, cuya presencia se hace visible en los textos de
Guillermo de Torre, Juan Larrea, Pedro Salinas, Jorge Gulln, Concha Mndez, Vicente Aleixandre o el propio Alberti. En las letras catalanas, ya Eugeni DOrs incluye en su Glosari (1906-1910) un comentario sobre La pilota de futbol y
en su Pindrica primera y segona hace un canto a la nadadora
Ivonne y al jugador de ftbol Nonell. En el contexto del noucentisme, Josep Carner escribe en 1911 el soneto Joc de tenis, incluido luego en La intil ofrena (1924), y a Josep M.
Lpez-Pic se le deben los poemas Futbol y Lleure al
Tur Parc (tambin sobre el tenis). Ms en la rbita vanguardista, Carles Sindreu (con el seudnimo Fivaller) public en LEsport Catal varios caligramas de tema deportivo,
centrados preferentemente en el tenis y el ftbol (19251927); en marzo de 1928, Salvador Dal, Sebasti Gasch y
Llus Montany dan a conocer el provocador Manifest Antiar-

11 Paul

Morand, Poemas,
Granada, Comares, Coleccin La Veleta, 1996, p.
269.

39

tstic Catal, tambin conocido como Manifest Groc, cuya versin en castellano iba a publicar al mes siguiente la revista
Gallo, que diriga en Granada Federico Garca Lorca. All se
dice lo siguiente:
AFIRMAMOS que los sportman estn ms prximos del espritu de
Grecia que nuestros intelectuales.
()
HAY el estadio, el boxeo, el rugby, el tenis y dems deportes
()
HAY el saln del automvil y la aeronutica.12

Y, en la misma lnea, Salvador Dal termina de esta forma

otra de sus proclamas vanguardistas de 1928: Cuando nuestros artistas se baen diariamente, hagan deporte, vivan al
margen de la ptina, entonces ser cuestin de preocuparse
de nuevo por el arte13. Vamos a terminar refirindonos a un
breve texto literario de Luis Buuel, cuya aficin al deporte
en particular, al boxeo en su juventud es bien conocida.
Del ao 1927 es Sancta Misa Vaticanae, un proyecto de
cortometraje donde el aragons satiriza la liturgia catlica
asimilndola a la competicin deportiva:
La Iglesia, siempre atenta a las conquistas de la civilizacin y
el deporte, quera poner la misa al ritmo trepidante de nuestro
tiempo. Para ello, entre cada dos de las gigantescas columnas de
la plaza arquitecturada por Bernini se haban colocado altares
funcionales, en cada uno de los cuales oficiaba un sacerdote. Al
darse la salida los curas empezaban a decir la misa lo ms deprisa que podan. Alcanzaban velocidades increbles, al volverse
los fieles para decir el Dominus vobiscum, para santiguarse, etc.,
mientras el monaguillo pasaba y repasaba incesantemente con el
misal y dems objetos rituales. Algunos caan exhaustos, como
boxeadores. Finalmente, queda campen Mosn Rendueles, de
Huesca, con un rcord de haber dicho la misa entera en un minuto y tres cuartos. Como premio se le entrega una custodia con
un roscadero.14
12 Ver la reedicin facsmil de Gallo, Granada, Comares, 1988.
13 Salvador Dal, Per al
meeting de Sitges, LAmic de
les Arts, 30 de mayo de 1928.
14 Luis Buuel, Obra literaria, edicin de Agustn
Snchez Vidal, Zaragoza,
Ed. de El Heraldo de Aragn, 1982, p. 115.

40

AL AUTOMVIL DE CARRERA
Filippo Tommasso Marinetti
Vehemente dios de una raza de acero,
Automvil ebbrrrio de espacio,
que piafas y te estremeces de angustia
tascando el freno con estridentes dientes
Formidable monstruo japons
de ojos de fragua,
nutrido de llama
y de aceites minerales,
vido de horizontes y presas siderales
yo desencadeno tu corazn que golpea diablicamente,
desencadeno tus gigantescos neumticos,
para la danza que sabes danzar
en los blancos caminos de todo el mundo!

F. T. Marinetti
Palabaras en libertad, primeros rcords 1914

Aflojo finalmente
tus metlicas riendas
y con voluptuosidad te lanzas
al Infinito liberador!
Ante el ladrido de tu gran voz
he aqu al sol que se pone a perseguirte veloz,
acelerando su sanguinolento
latido en el horizonte
Mira cmo galopa, al fondo de los bosques, all abajo!
Qu importa, mi bello demonio?

Giacomo Balla
Auto en movimiento. Velocidad
abstracta 1913

41

 Estoy a tu merced! Prndeme!

Prndemel
Sobre la tierra ensordecida, aunque vibre toda
de ecos locuaces;
bajo el cielo cegado, aunque lleno de estrellas,
yo voy exasperando mi fiebre
y mi deseo,
azotndolos con grandes estocadas.
Y de vez en cuando alzo la cabeza
para sentir sobre el cuello
el blando apretn de los brazos
locos del viento, aterciopelados y
fresqusimos
Son tuyos esos brazos fascinantes y lejanos
que me atraen, y el viento
no es ms que tu aliento abismal,
oh Infinito sin fondo que con alegra, me
absorbes!
i Ah! Ah! De pronto veo molinos
negros, descoyuntados,
que parecen correr sobre las alas
de tela vertebrada
como sobre piernas dilatadas
Ahora las montaas estn por arrojar
sobre mi fuga mantas de soolienta frescura,
all, en esa curva sinuosa.
Montaas! Mamut en monstruosa tropa
que pesadas trotis, enarcando
vuestras inmensas grupas,
heos aqu superadas, envueltas

por la gris madeja de las nieblas!

Y oigo el vago, resonante ruido
que estampan en los caminos
las fabulosas botas de siete leguas
de vuestros pies colosales
Oh montaas de frescos mantos turques!
Oh hermosos ros que respiris
dichosamente al claro de luna!
Oh tenebrosas llanuras! Os dejo atrs al
galope
sobre este monstruo mo enloquecido
Estrellas! Mis estrellas! Escuchis
la precipitacin de sus pasos?
Os vosotras su voz, que la clera parte,
su voz que estalla, que ladra, que ladra,
y el tronar de sus frreos pulmones
derrumbndose sobre precipicios
interminablemente?
Acepto el desafo, oh mis estrellas!
i Ms rpido! Todava ms rpido!
Y sin descanso ni reposo!
Suelta los frenos! No puedes?
Apritalos, pues,
que el latir del motor centuplique sus
revoluciones!
Hurrrra! No ms contactos con esta tierra
inmunda!
Por fin me separo y vuelo gilmente
sobre el embriagador ro de los astros
que se hincha en creciente sobre el gran lecho
celeste!

42
traduccin

De La ville charnelle, 1908

Horacio Armani sobre la versinitalianaefectuada en 1921

Los jockeys mecnicos

(fragmento)
Pierre Reverdy

La noche polar
A bordo las ventanillas estn abiertas
Se entreabren las puertas
Sentado en el balcn que se desgaja
Ah est sobre un fondo azul
Tal vez las nubes ganen la carrera
Slo se ven l y ellos
Desaparecen un instante detrs de la colina
donde alguien se pasea

Rene Magritte La Colera de dios 1960

Mueren
Los caballos slo son ruido de cascabeles
A la vez que las hojas tiemblan
A la vez que las estrellas miran
A la vez que el tren pasa escupiendo insultos
Y el humo
Queda una colilla fra
Y ese tronco de rbol junto al bosque
Se impone un acre olor de hierba quemada
La mano enorme que avanza
No se ve el cuerpo que se inclina
La boca vida
Habra que saltar el bosque como un seto
Como el mundo entero es un obstculo por franquear
No hay nada detrs para agarrarse o romperse las patas
Ni siquiera agua
Ni siquiera aire
El vaco espeso
Se oa el chirrido de las junturas de acero
Los compartimentos
Un reverbero quemaba la crin y la cola
Alambre
Tela de araa sobre los ojos...
Les jockeys camoufls, 1918
Antonio Jimnez Milln

traduccin

43

LOS SALTADORES DE VALLAS

Henry de Montherland
Abordan el obstculo a toda velocidad,
y lo franquean de una zancada.
La valla no es saltada, sino anulada:
se encontr bajo la horcajadura
No hay momento de calma.
Se recorren tres pasos entre las vallas.
La derecha es la pierna para atacar.
El cuerpo apenas roza la madera.
La otra pierna se deja arrastrar.
Indolente, ha borrado
bajo ella la altura vana
Perfecta dulzura! Oh voluptuosidad
de ver cun blanda es, y cmo se rezaga
desde lo alto de su rapidez!
Ya pasan! Ya cruzaron la lnea de meta!
En los dedos, el azur del hilo de lana.
Expira, la oleada humana.
Se deslizan, siguiendo an su impulso.
De Olmpicas 1926

Max Ernst La salud por el deporte 1920

el patinador
jean cocteau

Se lanz el patinador sobre la pista virgen donde

deba reproducir con sus pies armados el
inextricable meandro de una lnea que llevaba en s
mismo y en la que nada poda liberar su alma
maniatada e interrogada por la polica. Sera libre si
cincelaba a toda velocidad una superficie cuyo corte
proyectara virutas de nieve. Obra maestra que las
tribunas aplaudiran como un simple ejercicio de
acrobacia. A veces dejaba atrs distintas imgenes de
su persona que se le unan enseguida, le precedan y
le invitaban a juntarse de nuevo con ellas. Con los
brazos cruzados, se inclinaba, se levantaba, iba ms
deprisa, giraba, volva a salir, pendiente de no
interrumpir nunca su caligrafa. Durante una hora,
cerr los trazos gruesos y los finos de esa escritura
sin cometer una sola falta. De pronto, en el
centro de la pista, inmvil al principio,
con sus brazos extendidos de
espantapjaros, gir sobre s
mismo en un cicln
acelerado hasta volverse
transparente y, en un
torbellino de hlice,
pas la zona de lo
visible hasta
desaparecer.
De Apoggiatures, 1953
traduccin Antonio Jimnez Milln

45
Gunnar Widholm 1926

Jack Johnson vs Arthur Cravan, Barcelona 1916

Henry Hayden Arthur Cravan 1912

Silbato
Arthur Cravan
El ritmo del ocano mece los transatlnticos,
Y en el aire donde los gases bailan como peonzas,
Mientras silba el rpido heroico que llega a Le Havre,
Los atlticos marineros avanzan como osos.
Nueva York! Nueva York! Quisiera vivir en ella!
Veo ah a la ciencia casada
Con la industria,
En una audaz modernidad.
Y en los palacios,
Globos
Resplandecientes para la retina,
Por sus rayos ultravioletas;
El telfono americano,
Y la suavidad
De los ascensores
El navo provocador de la Compaa Inglesa
Me vio tomar asiento a bordo terriblemente excitado,
Y contentsimo del confort del hermoso navo de turbinas,

46

As como de la instalacin elctrica,

Que iluminaba torrencialmente el trepidante camarote.
El camarote incendiado de columnas de cobre,
Sobre las que, durante segundos, gozaron mis manos ebrias
De temblar bruscamente con el frescor del metal,
Y duchar mi apetito mediante esa zambullida vital,
Mientras que la verde impresin del olor del barniz nuevo
Me gritaba la fecha clara donde, desdeando las facturas,
En el verde loco de la hierba yo rodaba como un huevo.
Cmo me embriagaba mi camisa! y para sentirte temblar
Como un caballo, sentimiento de la naturaleza!
Cmo me habra gustado pacer! Cmo me habra gustado correr!
Y qu bien me encontraba en el puente, mecido por la msica;
Y qu poderoso es el fro como sensacin fsica,
Cuando se consigue respirar!
Por ltimo, no pudiendo relinchar ni pudiendo nadar,
Trab amistades entre los pasajeros,
Que miraban bascular la lnea de flotacin;
Y hasta que vimos juntos los tranvas de la maana correr en el horizonte,
Y blanquear rpidamente las fachadas de las casas,
Bajo la lluvia, y bajo el sol, y bajo el circo estrellado,
Bogamos sin accidente hasta siete veces veinticuatro horas!
El comercio ha favorecido mi juvenil iniciativa:
Ocho millones de dlares ganados en las conservas
Y la famosa marca con la cabeza de Gladstone
Me han dado diez vapores de tres mil toneladas cada uno,
Que izan banderas con mis iniciales bordadas,
E imprimen sobre las olas mi podero comercial.
Tambin poseo mi primera locomotora:
Sopla su vapor, como los caballos cuando bufan,
Y, doblegando su orgullo bajo los dedos profesionales,
Se desliza enloquecedoramente, rgida, sobre sus ocho ruedas.
Acarrea un largo tren en su aventurada marcha,
En el verde Canad, en los bosques sin explotar,
Y atraviesa mis puentes con caravanas de arcos,
Al alba, los campos y los trigos familiares;
0, creyendo distinguir una ciudad en las noches estrelladas,
Silba infinitamente a travs de los valles,
Soando en el oasis: la estacin con el techo de vidrio,
En los setos de los rales que cruza a miles
Donde, remolcando su nube, ella hace rodar su trueno.

deMaintenant. Revista Literaria, Paris, Abril 1912

47

COMBATE DE BOXEO
Paul Morand
Anochecer
El combate se hace en los terrenos de
polo.
Ultimos rascacielos
cuyos arquitectos han apilado los pisos
como los avaros,
el dinero.
Calles, desfiladeros que la oscuridad
estrangula.
Tranvas vacos, apretados en el trmino.
Caras sajonas, orejas irlandesas, ojos
latinos,
narices judas,
bocas negras,
pieles chinas,
sin hablar de los Niam-Niam, Magiares,
Bosnios, Rumanos, Lituanos,
Napolitanos
y otros braquicfalos morenos
severamente juzgados por
Gobineau, Lapouge y Houston
Chamberlain.
Polo Grounds.
Oscuridad, menos en el centro del
csped ahogado bajo veinte
reflectores de guardacostas.
Los boxeadores estn ya trabajando;
cada golpe que se da, es encajado por
todos los bancos del circo
y duele al mismo tiempo a cincuenta mil
personas.
Luna desdibujada, verdosa,
a lo lejos,
desolada por no ser moderna.
Como una horca,
la tribuna de la prensa, levantada a diez
pies en el vaco.

48

Los aparatos tomavistas enrollan el drama.

El operador radiofnico,
encorvado sobre las cuerdas blancas del ring,
habla por un disco agujereado
y cuenta,
cuando an suena el ruido del guante de
cuero,
s, ya, explica el golpe
para millones de auditores invisibles, a cuatro
das de aqu,
cow-boys al acecho en la pradera,
negros del Misisip,
japoneses de Los ngeles,
amontonados bajo las duchas de los altavoces.
Los combatientes mojados
se asestan golpes
que hacen saltar en polvo elctrico
el agua de los cuidadores.
De repente, un crochet seco
en el estmago,
que es el ltimo.

La muchedumbre empieza a salir y
detrs, alrededor del ring limpio de agua,
sudor y sangre,
los seguidores aplauden an
con silbidos,
cuando ya,
las ediciones especiales, rosas de noche,
impresas en 4 minutos 28 segundos 3/5,
anuncian la victoria.

desmesuras deportivas
fernando lzaro carreter

LA transgresin idiomtica, con chillido incluido, es de norma,

en las crnicas deportivas orales, mientras que la profusin de
figuras retricas caracteriza a las escritas. Y es que el redactor,
para mantener la atencin del lector, ha de extraarlo mediante usos no habituales en la prosa ordinaria de la noticia. Careciendo de los recursos fnicos del locutor, los compensa con
un despliegue ostentoso de ornamentos.
Toda la variedad de figuras retricas que han sido codificadas
desde Aristteles hallan acomodo en esta lujosa prosa. La metonimia se da en viejas acuaciones como llamar cuero al baln,
trencilla o colegiado al rbitro y meta al portero. Especialmente brillante es la que hallamos en El gol de Kodro adormeci las piernas realistas, ya que, probablemente, no le entr
sueo slo a esa parte del cuerpo.

Lou Dubois Deporte ertico 2004

Lou Dubois Deporte peligroso 2004

La elusin aludiendo, como cuando Gngora escamotea el nombre de Ganimedes, y

lo evoca refirindose slo a su lugar de origen, el garzn de Ida, se emplea profusamente por los cronistas deportivos, unas veces
para evitar repeticiones, pero otras por mero
adorno y caracoleo de estilo. Y as, el desafortunado Marino Lejarreta es el jabato de Brriz, de igual modo que Bahamontes fue
apodado el guila de Toledo. Por este camino se llega a la antonomasia, que produce resultados bastante constantes. El coronel
blanco identifica inequvocamente para los
connaiseurs al defensa brasileo Rocha;
los de Pucela slo pueden ser del Valladolid, de igual modo que el sabio de Hortaleza remite como una flecha al entrenador
Luis Aragons. Fue recurso bien acreditado
en el lenguaje de los juglares: Ruy Daz era el
de Vivar o el castellano; Martn Antolnez,
el burgals de pro; Galin Garciaz, el bueno de Aragn. Aunque estas, identificaciones juglarescas resultan muy primitivas ante
hallazgos tan definitivos como el del periodista que, en la ltima Vuelta a Espaa, llam al
ciclista Robert Millar el perplejo escocs del
pendiente en la oreja. Ntese, adems, la
precisin: el pendiente le colgaba de la oreja
y no de otra parte.
Los adalides picos solan ser muy religiosos, y reciban premios celestiales. Durante su
ltima noche en Castilla, el Campeador recibi en sueos la visita del arcngel San Gabriel. Cuando despert, dice el juglar, la cara
se santigu / Signaba la cara, a Dios se fue a
encomendar. Tambin se santiguan muchos
artesanos del msculo, y, en ocasiones, los
futbolistas, al salir al campo, untan las yemas
de los dedos en el csped, como si fuera un
sacramental. El Cid ofreci alguna de sus victorias a Santa Mara de Burgos; los atletas actuales las brindan a las Vrgenes de la Merced,
del Pilar, de los Desamparados, segn toque.

No es raro que los informadores tian de

expresiones religiosas sus descripciones.
De un jugador o jugadora a quienes todo
sale bien, se asegura que est en estado
de gracia (los informadores laicos suelen
expresarlo con la grosera de que tiene
una flor en el culo); si es el equipo el que
acierta, roza el cielo; y ante un paradn
inmenso del meta del Madrid, el locutor
exclam arrebatado: Dios ha descendido sobre la portera de Paco Buyo!
La pblica religiosidad constituye el testimonio de lo afectivos que suelen ser atletas y deportistas. Incluso lloran cuando
una adversidad o gloria les sobreviene: los
hemos visto en los Juegos Olmpicos
mientras el juglar-locutor haca notar que
el semideo o la semidiosa no puede contener las lgrimas. Ello es anejo al carcter pico del deporte. De Homero a Ariosto, pasando por las gestas medievales, todos los grandes hr oes derramaron
llanto. Qu hacen los capitanes de Carlomagno sino plorerdes oilz, de igual
modo que los del Cid lloran de los ojos.
Este lenguaje constituye el reino natural del nfasis y de la hiprbole. La emocin aumenta con la desmesura. En los
toros ocurre igual, pero admite finos elementos lricos que raras veces se observan
en el lenguaje deportivo. S, en la delicada vaselina balompdica, esa lenta jugada del baln pasando grcilmente por
encima del portero, y aterrizando en la
red, 0 en esta ocasional hiprbole de suaves imgenes: Conchita se fue empequeeciendo tanto que, a veces, pareca del
tamao de un caamn, 0 en el remoto
aroma lopesco, que se percibe al leer que
Schuster se sacudi a un rival con cierto
donaire; no puede decirse con ms melindre que le dio un empujn alevoso. No
de Lope, sino de algn inspirado letrista

51

para tonadilleras, es el elogio de quien compara a los que

llama chavales de la cantera con esas mozas -dice-, que
florecen en primavera, es decir aclara, como un clavel reventn. Pero estas joyas lricas son ms bien raras
en tan rudo lenguaje.
Porque, en general, las hiprboles deportivas suelen ser
enrgicas, dinmicas, ardorosas, al igual que las de los
viejos juglares picos: Los jugadores corrieron a morir,
extrao complemento moderno este a morir o a
muerte, que convierte a los jugadores en kamikazes. La
crueldad en los juegos puede ser extremada. Segn declar Michel: El Madrid ha padecido una presin criminal. Era verdad: segn un cronista testigo, la Real, con
una garra de acero, casi lo estrangula. Y como ser vencido es menos honroso que morir, Arancha, que lo estaba
pasando muy mal, pero es, dice el narrador, valiente y
guerrera, se mostr ms dispuesta a encontrar la muerte que a sufrir de agona. Nadie se anda con chiquitas:
Manolo apuntill a los bilbanos. En el baloncesto ocurre lo mismo: El Estudiantes recibi ayer un mortal mazazo. Menos letal resulta que un corredor o jugador o
nadador o jinete se muestre intratable, estpido angli
cismo que no lo califica de mal educado, sino de invencible.
Pero las hiprboles ms frecuentes, como era de esperar, son las que extraen la exageracin del mbito picoguerrero. Se trata de desmantelar a los rivales y, para
ello, son necesarios el arrojo, los explosivos, las armas, los
ingenios blicos: Valdano sac la trompeta para el toque
de carga; El equipo de la ONCE se lanz a un ataque
enardecido; El drive de Arancha fue una bomba cargada de plvora; Mnica Seles jug con una precisin
de caza norteamericana; La delantera del Barcelona se
convirti, a partir de entonces, en una batera artillera.
Mientras, los burcratas del llamado movimiento
olmpico siguen diciendo que el deporte pacifica.
De Ideal, Granada, Agosto 1992

52

Renato Guttuso Futbol 1965

cuero

Umberto Boccioni Dinamismo del futbolista 1913

FOOT-BOOLL
Fernando Villaln
Si fueras puerta de campo
y yo fuera delantero
del equipo del Cario
F.C., goal certero
chutara sobre tu red,
que no parara San Pedro,
que es mucho ms que Zamora,
porque es portero del Cielo
De Poesa indita 1929

54

partido internacional
edgar neville

antes
Antes del partido hay el cosquilleo en el
estmago, se tiene la cabeza llena de los
elogios que se ha ledo sobre el adversario.
A veces nos han dicho que flaquea la defensa enemiga por la derecha, y hacia ese
lado va saltando nuestra imaginacin, empujando el disco, y llegando a la meta tras
un claro regate.
En nuestro cerebro, y aunque uno no
quiere, no hacen ms que sucederse jugaGregor Russ De la serie 72-canchas de juego 1996
das, ataques siempre.
Nos vestimos lentamente en la caseta;
se le han perdido los calcetines al uno; el
recen ms fuertes. Su conversacin en ese
otro no tiene cinta de empalme para el
endiablado idioma nos crispa.
brazo; nadie sabe cmo estarn los patiSi alguno de nosotros supisemos el
nes, afilados a ltima hora.
tcheco, sabramos sus planes.
La caseta est templada por la estufa,
De pronto, uno rubio, el mejor de sus
pero, de vez en cuando, alguien abre la
delanteros, nos mira, y como no sabe sapuerta, y entra el terrible fro que viene
ludarnos ni en francs, lanza un grito
de lamer la pista de hielo.
cordial, al tiempo que agita la mano.
Entra el rbitro para darnos prisa;
A ese le conozco yo me dice Arche; lo
entra un periodista por nuestros nomencontr en la tienda de los caramelos y
bres; entra uno de nuestros suplentes,
somos muy amigos.
que trae malas noticias sobre el potenEso, en efecto, es verdad; durante los
te chut de nuestros adversarios; no dice
ocho das del torneo son muy amigos, se
nada, pero se le adivina la noticia en la
tiran por la pista de trineo juntos, se conmirada.
vidan a gaseosa mutuamente y hacen
mucha amistad. Slo que, sin entenderse
los otros
una palabra, uno habla en espaol y el
otro en tcheco. Pero como en ellos ha
El otro equipo. se viste en el cuarto de
al lado; como es antes del partido,
prendido la amistad, cuando se encuenest la puerta abierta; se les ve vestirse
tran se dan palmadas en el hombro, diciendo: Ah! Ah! Ah!
y blindarse las piernas; todos nos pa-

55

lanzamos a la pista, cortando

el fro con el disparo del resorte de nuestros msculos.
Nuestra salida a la pista es
saludada con el himno nacional. Alineacin, falsa seriedad, fro. Suena el himno
extico del contrario; seguimos alineados; seriedad ms
falsa y ms fro.
A nosotros, la mayora de
las veces, nos saludan con el
Himno de Riego. S, s, estn enterados!
Se sortea el campo y nos
presentan al otro capitn; la
moneda al aire y se elige.
El nerviosismo nos paraliza casi totalmente.

tras de m para alcanzarme;

sale a mi encuentro un defensa; he intentado regatear,
porque Arche, al cual iba a
pasar, estaba tan marcado
por el otro defensa, que no
hubiera recibido el disco. No
he podido regatear; el delantero contrario, con la velocidad que le permita el no tener que llevar el disco, me
ha cortado el regate, y caemos los tres.
Atacan ellos, no se ahorra esfuerzo y corremos todos atrs. Marco, a mi vez,
al delantero de antes; l corre en espera del pase, pero
yo desviar.
El ltimo da el
En el ataque y en la dese
empez
tcheco supo decir en
fensa, aquel delantero y yo
castellano adis.
En un minuto se quita el marchamos siempre a la
miedo. Hemos partido los par; inseparables enemipreliminares
tres delanteros en un verti- gos, nos vigilamos de reSe sale a la pista cargaginoso ataque, el fro nos
ojo, por ver de burlarle si
do con el gabn y la buha taponado las narices y
ataca mi equipo, por opofanda; los patines trepitenemos que llevar la boca
nerse a su jugada, si los
dan de ganas de correr;
muy abierta para respirar.
que atacan son ellos.
unos hombres acaban de
Llevo el disco y adelanpeligro
barrer la pista. Al pblito a toda marcha; el delanco, cara al sol, se le hielan
tero que me marca corre
El ataque, rapidsimo, ha
los pies, y exhalan una
llegado a nuestra puerta y
nubecita de vaho, en la
chutan los tres delanteros
que parece, como en las
antes de que podamos eshistorietas, que van a apatorbarles. El portero deturecer escritas las palabras
vo los tiros, pero han marque dicen.
cado tres tantos en los
A nosotros se nos congesustos de nuestro corazn.
la la parte de la pierna al
Cada cual marca a su
descubierto, entre la rodilleadversario, y como la meta
ra y el pantaloncillo.
est cerca, hay que lanzarDejamos los abrigos en el
se ciegamente contra el
banco de los espaoles y nos
que se dispone a disparar.

56

juego duro
De repente ha comenzado el juego duro, comenz por
un movimiento de mal humor El delantero centro, al
verse arrebatar el disco dej el mazo entre los pies de
Arche.
Este se ha cado, y al levantarse protesta indignado en
un idioma que no es espaol ni tcheco. Luego ha hecho
una entrada violenta a la defensa enemiga, que ha protestado en un idioma imposible de entender.
Estoy demasiado lejos para intentar el chut; hay que
tratar de pasar la defensa.
Un palo, en el patn me ha tirado al suelo, y en mi
cada arrastro a los dos defensas.
En el suelo hay que evitar los patines en la cabeza.
Arche ha llegado en tromba y ha marcado el tanto.
tanto a favor
Se termin el cansancio, el miedo y el pesimismo de una
vez; con un tanto a favor se juega bien, con una alegre
angustia.
Que pase el tiempo; que no marquen los otros.
la falta
No haba ms remedio que acometer; el ataque nos haba desbordado; mi delantero traa ms velocidad desde
su campo que la que yo poda improvisar quieto en mi
sitio.
Si lo dejo pasar, se internar, y su disparo ser a bocajarro.
Hay que hacerle una falta; es preciso tirarlo al suelo.
Me apoyo sobre el filo interior de la cuchilla y voy al
hombre.
Resbalamos por el hielo sobre la cadera; l se queja;
yo finjo un terrible dolor; cuestin de despistar al rbitro
y de disminuir la clera del adversario.
Se detiene el juego; nos recogen los compaeros;
creen que todo se arregla a fuerza de fricciones. Cuando
veo que el rbitro no me va a castigar, me restablezco y
vuelvo a mi sitio cojeando.
otra falta
En aquel embrollo, en que cuatro nos disputbamos el
disco, me han soltado un estacazo en una pierna. El do-

lor hace su aparicin en

ramalazo. Parece que viene por las arterias. Miramos al pblico, que sigue
con la vista al disco y no se
da cuenta de nuestro dolor. Los compaeros no se
han fijado, y entonces nos
quejamos y acariciamos el
sitio contuso. No faltaba
ms! Que se enteren
cmo se sufre!

57

descanso
En el descanso se toma limn y sobran los abrigos
que nos echan los amigos sobre los hombros.
Se entabla lentamente y se discute una jugada.
No miramos al que no ha gustado. El descanso
nos inunda y nos duele todo el cuerpo.
otra vez
Hemos cambiado de campo y es otro el horizonte.
Esta vez jugamos contra el pueblo alto, contra el
campanario y contra el anuncio del chocolate.
Se desencadena un ataque nuestro.
nuestro goal
Hemos avanzado como el viento y, llenos de inspiracin, nos hemos pasado el disco tan perfectamente, que los contrarios se precipitaban en el
vaco al intentar cortarlo.

He llegado, internndome
frente a la meta contraria; Muguiro me enva el disco como una
bala, y yo, instintivamente, remato
la jugada con toda mi fuerza.
Un quinto de segundo he sido
todo yo ballesta. Toda la fuerza
adquirida en lo que llevo de vida
la he entregado de una vez en ese
momento decisivo. Y es el tanto.
Con la ms pura sonrisa y la ms
honda alegra nos volvemos hacia
los compaeros, que nos abrazan,
y hacia el pblico, que aplaude.
Desde ese momento se lucha
con mayor empuje y con ms optimismo. El que ha marcado un
tanto juega con la satisfaccin interior de saber que luego no le
podrn recriminar los compaeros, porque un tanto borra muchas malas jugadas.
Cuando uno ha marcado un
tanto, ya juega lo dems por sport.
El rbitro ha pitado; es el final;
siempre nos ha sorprendido en
plena jugada y cuando tratbamos
de adivinar su desenlace.
Si hemos jugado bien, estamos
satisfechos, aunque se haya perdido. Si, por el contrario, se ha flaqueado, traemos la angustia prendida a la garganta.
Ellos lanzan sus burras; nosotros nuestra contrasea, y sube la
bandera del vencedor mientras
que nos dirigimos a dejarlo todo
en la ducha, a renacer bajo sus
flecos.
La Gaceta Literaria, n. 3, Madrid,1-2-1927

58

albert camus et le football

Jacobo Castellano.
No ms dolos (por favor).
2003

S, LO JUGU VARIOS AOS EN LA UNIVERSIDAD DE ARGEL. Me parece que

fue ayer. Pero cuando, en 1940, volv a calzarme los zapatos,
me di cuenta de que no haba sido ayer. Antes de terminar el
primer tiempo, tena la lengua como uno de esos perros con
los que la gente se cruza a las dos de la tarde en Tizi-Ouzou.
Fue entonces, hace bastante tiempo, en 1928 para adelante,
supongo. Hice mi debut con el club deportivo Montpensier.
Slo Dios sabe por qu, dado que yo viva en Belcourt y el
equipo de Belcourt- Mustapha era el Gallia.
Pero tena un amigo, un tipo velludo, que nadaba en el
puerto conmigo y jugaba a waterpolo en el Montpensier. As
es como a veces la vida de una persona queda determinada.
Montpensier jugaba a menudo en los jardines de Manoeuvre, aparentemente por ninguna razn especial. El csped
tena en su haber ms porrazos que la canilla de un centro

59

forward visitante del estadio de Alenda, Orn. Pronto aprend

que la pelota nunca viene hacia uno por donde uno espera
que venga. Eso me ayud mucho en la vida, sobre todo en las
grandes ciudades, donde la gente no suele ser siempre lo que
se dice derecha.
Al cabo de un ao de porrazos y Montpensier en el Lyce me hicieron sentir avergonzado de m mismo: un universitario debe jugar con la Universidad de Argel, RUA. En
ese periodo, el tipo velludo ya haba salido de mi vida. No
nos habamos peleado, slo que ahora l prefera irse a nadar a Padovani donde el agua no era tan pura. Ni tampoco,
para ser sinceros, eran puros sus motivos. Personalmente,
encontr que su motivo era adorable, aunque ella bailaba
muy mal, lo que me pareca insoportable en una mujer. Es
el hombre, o no es, quien debe pisarle los dedos de los pies?
El tipo velludo y yo prometimos volver a vernos. Pero los aos
fueron pasando. Mucho despus comenc a frecuentar el
restaurante de Padovani (por motivos puros) pero el tipo
velludo se haba casado con su paraltica, quien seguramente
le prohiba baarse, como suele ocurrir.
Pero qu es lo que estaba diciendo? Ah s, el RUA. Estaba
encantado, lo importante para m era jugar. Me devoraba la
impaciencia del domingo al jueves, da de prctica, y del jueves al domingo, da del partido. As fue como me un a los
universitarios. Y all estaba yo, golero del equipo juvenil. S,
todo pareca muy fcil. Pero no saba que se acababa de establecer un vnculo de aos, que abarcara cada estadio de la
provincia, y que nunca tendra fin.
No saba entonces que veinte aos despus, en las calles
de Pars e incluso en Buenos Aires (s, me ha sucedido) la
palabra RUA mencionada por un amigo con el que tropec,
me hara saltar el corazn tan tontamente como fuera posible. Y ya que estoy confesando mis secretos, debo admitir que
en Pars por ejemplo, voy a ver los partidos del Racing Club,
al que convert en mi favorito slo porque usan las mismas
camisas que el RUA, azul con rayas blancas. Tambin debo
decir que Racing tiene algunas de las mismas excentricidades
que el RUA. Juega cientficamente, pierde partidos que
debera ganar. Parece que esto ahora ha cambiado (eso es lo
que me escriben de Argel), cambiado pero no mucho.
Despus de todo, era por eso por lo que quera tanto a mi
equipo, no slo por la alegra de la victoria cuando estaba
combinada con la fatiga que sigue al esfuerzo, sino tambin

60

por el estpido deseo de llorar en las noches despus de cada

derrota.
Como zaguero est el Grandote quiero decir Raymond Couard. Le dbamos bastante trabajo, si mal no recuerdo. Jugbamos duro. Los estudiantes, los nenes de pap,
no escatiman nada. Pobres de nosotros en todo sentido,
muchos nos burlbamos de la dureza de nuestros propios
pies! No tenamos ms remedio que admitirlo. Y tenamos
que jugar deportivamente, porque sa era la dorada regla
del RUA, y firmes, porque, cuando todo est dicho y hecho, un hombre es un hombre. Difcil compromiso! Eso no
puede haber cambiado, estoy seguro.
El equipo ms difcil era el Olympic Hussein Dey. El estadio quedaba detrs del cementerio. Ellos nos hicieron notar, sin piedad, que podamos tener acceso directo. En
cuanto a m, pobre golero!, vinieron por mi cadver. Sin
Roger lo que hubiera sufrido! Estaba Boufarik, ese centro
forward grande y gordo (entre nosotros lo llambamos sanda) se excusaba con un: Lo siento, nenito y una sonrisa
franciscana.
No voy a seguir. Ya me exced de mis lmites. Y entonces,
me pongo oo. Hasta en sanda veo bondad. Adems,
seamos sinceros, esto era lo que haban enseado. Y a estas
alturas, no quiero seguir bromeando. Porque, despus de
muchos aos en que el mundo me ha permitido variadas experiencias, lo que ms s, a la larga, acerca de moral y de las
obligaciones de los hombres, se lo debo al ftbol; lo que
aprend con el RUA, no puede morir. Preservmoslo. Preservemos esta gran y digna imagen de nuestra juventud. Tambin estar vigilndolos a ustedes.
France Football, 17 de diciembre de 1957

61

juan polti, half-back

horacio quiroga

Javier Pagola.
Morir de ftbol, 2009

Cuando un muchacho llega, por a o b, y sin previo entrenamiento,

a gustar de ese fuerte alcohol de varones que es la gloria,
pierde la cabeza irremisiblemente. Es un paraso demasiado
artificial para su joven corazn. A veces pierde algo ms, que
despus se encuentra en la lista de defunciones.
Tal es el caso de Juan Polti, half-back del Nacional de Montevideo. Como entrenamiento en el juego, el muchacho lo
tena a conciencia. Tena adems, una cabeza muy dura, y
pona el cuerpo rgido como un taco al saltar; por lo cual jugaba al billar con la pelota, lanzndola de corrida hasta el
mismo goal.

62

Polti tena veinte aos, y haba pisado la cancha a los quince, en un ignorado club de quinta categora. Pero alguien
del Nacional lo vio cabecear, comunicndolo en seguida a su
gente. El Nacional lo contrat, y Polti fue feliz.
Al muchacho le sobraba, naturalmente, fuego, y este brusco salto en la senda de la gloria lo hizo girar sobre s mismo
como un torbellino. Llegar desde una portera de juzgado a
un ministerio, es cosa que razonablemente puede marear;
pero dormirse forward de un club desconocido y despertar
half-back del Nacional, toca en lo delirante. Polti deliraba,
pateaba, y aprenda frases de efecto:
Yo, seor presidente, quiero honrar el baldn que me
han confiado.
l quera decir blasn, pero lo mismo daba, dado que el
muchacho vala en la cancha lo que una o dos docenas de
profesores en sus respectivas ctedras.
Saba apenas escribir, y se le consigui un empleo de archivista con 50 pesos oro. Dragoneaba furtivamente con mayor o menor lujo de palabras rebuscadas, y adquiri una novia en forma, con madre, hermanas y una casa que l visitaba.
La gloria lo circundaba como un halo.
El da que no me encuentre ms en forma deca,
me pego un tiro.
Una cabeza que piensa poco, y se usa, en cambio, como
suela de taco de billar para recibir y contralanzar una pelota
de football que llega como una bala, puede convertirse en un
caracol sonante, donde el tronar de los aplausos repercute
ms de lo debido. Hay pequeas roturas, pequeas congestiones, y el resto. El half-back cabeceaba toda una tarde de internacional. Sus cabezazos eran tan eficaces como las patadas
del team entero. Tena tres pies; sta era su ventaja.
Pues bien: un da, Polti comenz a decaer. Nada muy sensible; pero la pelota parta demasiado a la derecha o demasiado a la izquierda; o demasiado alto; o tomaba demasiado
efecto. Cosas stas todas que no engaaban a nadie sobre la
decadencia del gran half-back. Slo l se engaaba, y no era
tarea amable hacrselo notar.
Corri un ao ms, y la comisin se decidi al fin a reemplazarlo. Medida dura, si las hay, y que un club mastica meses
enteros, porque es algo que llega al corazn de un muchacho que durante cuatro aos ha sido la gloria de su field.
Cmo lo supo Polti antes de serle comunicado, o cmo lo
previ lo que es ms posible, son cosas que ignoramos.

63

Pero lo cierto es que una noche el half-back sali contento de

casa de su novia, porque haba logrado convencer a todos de
que deba casarse el 3 del mes entrante, y no otro da. El 3
cumpla aos ella, y se acab.
As fueron informados los muchachos esa misma noche
en el club, por donde pas Polti hacia media noche. Estuvo
alegre y decidor como siempre. Estuvo un cuarto de hora, y
despus de confrontar, reloj en mano, la hora del ltimo
tranva a la Unin, sali.
Esto es lo que se sabe de esa noche. Pero esa madrugada
fue hallado el cuerpo del half-back acostado en la cancha, con
el lado izquierdo del saco un poco levantado, y la mano derecha oculta bajo el saco.
En la mano izquierda apretaba un papel, donde se lea:
Querido doctor y presidente: Le recomiendo
a mi vieja y a mi novia. Usted sabe, mi querido
doctor, por qu hago esto. Viva el club Nacional!.
Y ms abajo, estos versos:
Que siempre est adelante
el club para nosotros anhelo
Yo doy mi sangre por todos mis compaeros,
ahora y siempre el club gigante
Viva el club Nacional!
El entierro del half-back Juan Polti no tuvo, como acompaamiento de consternacin, sino dos precedentes en Montevideo. Porque lo que llevaban a pulso por espacio de una legua era el cadver de una criatura fulminada por la gloria,
para resistir la cual es menester haber sufrido mucho tras su
conquista. Nada, menos que la gloria, es gratuito. Y si se la
obtiene as, se paga fatalmente con el ridculo, o con un revlver sobre el corazn.
Morir de ftbol, Madrid, Consejo Superior de Deportes, 2009, pp. 19-24

64

escribir el ftbol
juan villoro

Chuco Gutirrez.
Tarde de ftbol,
2001

Es difcil aficionarse a un deporte sin querer practicarlo alguna

vez. Jugu numerosos partidos y milit en las inferiores de los
Pumas. A los 16 aos, ante la decisiva categora Juvenil AA,
supe que no podra llegar a primera divisin y slo anotara
en Maracan cuando estuviera dormido.
Escribir de ftbol es una de las muchas reparaciones que
permite la literatura. Cada cierto tiempo, algn crtico se
pregunta por qu no hay grandes novelas de ftbol en un
planeta que contiene el aliento para ver un Mundial. La respuesta me parece bastante simple. El sistema de referencias
del ftbol est tan codificado e involucra de manera tan eficaz a las emociones que contiene en s mismo su propia pica, su propia tragedia y su propia comedia. No necesita tramas paralelas y deja poco espacio a la inventiva de autor. Esta
es una de las razones por las que hay mejores cuentos que
novelas de ftbol. Como el balompi llega ya narrado, sus
misterios inditos suelen ser breves. El novelista que no se

65

conforma con ser un espejo, prefiere mirar en otras direcciones. En cambio, el cronista (interesado en volver a contar lo
ya sucedido) encuentra ah inagotable estmulo.
Y es que el ftbol es, en s mismo, asunto de la palabra.
Pocas actividades dependen tanto de lo que ya se sabe como
el arte de reiterar las hazaas de la cancha. Las leyendas que
cuentan los aficionados prolongan las gestas en una pasin
non-stop que suplanta al ftbol, ese Dios con prestaciones que
nunca ocurre en lunes []
Por desgracia, no siempre es posible que Homero tenga
gafete de acreditacin en el Mundial y muchas narraciones
carecen de inters. Pero nada frena a pregoneros, tericos y
evangelistas. El ftbol exige palabras, no slo las de los profesionales sino las de cualquier aficionado provisto del atributo
suficiente y dramtico de tener boca. Por qu no nos callamos de una vez? Porque el ftbol est lleno de cosas que
francamente no se entienden. De repente, un genio curtido
en mil batallas roza con el calcetn la pelota que incluso el
cronista hubiera empujado a las redes; un portero que haba
mostrado nervios de cableado de cobre sale a jugar con
guantes de mantequilla; el equipo forjado a fuego lento pierde la qumica o la actitud o como se le quiera llamar a la
misteriosa energa que rene a once soledades.
Los periodistas de la fuente deben ofrecer respuestas que
hagan verosmil lo que ocurre por rareza y muchas veces dan
con causas francamente esotricas: el abductor frotado con
un ungento errneo, la camiseta sustituta del equipo (es
horrible y provoca que fallen penaltis), el osito que el portero usa de mascota y fue pateado por un fotgrafo de otro
peridico.
Dios es redondo. Barcelona, Anagrama, 2006, pp 21-23

66

el partido de reyes
manuel rivas

Joan Brossa.
Sin ttulo (poema objeto).
1984

Para, Flix! Son las cinco de la tarde, una hora menos en canarias.
Eso decan siempre los locutores de Carrusel Deportivo. Y as
era Flix, a quien nosotros llambamos Fliz, porque ceceaba
algo y sonrea cuando lo reprendamos. Una Hora Menos.
De chavales, cuando jugbamos una pachanga en el patio de
la escuela, no haba problema. Lo dejbamos participar y nos
diverta su terquedad en perseguir el baln como si ste estuviese imantado y l calzase herraduras, sin importarle que
traspasase la red imaginaria de la portera o que la sirena
pusiera fin al recreo. Durante un tiempo, l continuaba su
atropellada carrera, la cara enrojecida, la respiracin entrecortada, y pareca entonces que era el baln quien jugaba
contra l, como un burlador, hasta que lo detena el sbito
descubrimiento de la soledad o el redoble de un aviso.

67

Stop, Flix. A clase! En verdad, nadie disfrutaba el juego

como l. Le iba la vida. Si lo felicitabas por un disparo, ese
punterazo al azar que acaba en gol, se abrazaba a ti con un
afecto desmedido, abrumador, y te coma a besos, y temas
que te lamiese la mejilla con su larga lengua rosada, hasta
que lo apartabas y limpiabas el salivado rubor con la manga.
A veces, hipnotizado por el rodar del baln, se confunda de
equipo, y disputaba la posesin a un compaero. Si le reas,
se quedaba apesadumbrado, y sus ojos rasgados y distantes
uno de otro, como los de un batracio, parecan expresar dos
desconsuelos a un tiempo.
No quiero ser cnico. De cros, a Flix, o Fliz, le llambamos como insulto Mongol. A m me borr esa tendencia mi
madre de una bofetada en los morros. Y cuando pas el disgusto, me cont la historia de aquella criatura que al nacer
tena la piel suave y membranosa de una uva. Fue tambin
entonces la primera vez que o hablar del sndrome de
Down. Tal como yo lo entend, una cosa era Flix, que era
como nosotros, y otra, una especie de duende relojero llamado Down que maquinaba por dentro para cambiarle la hora,
distorsionarle el micrfono de la voz y volver spera y pasa su
piel de uva.
Cuentos de un invierno, Madrid, Alfaguara, 2006, pp 85-87

68

Pablo Picasso Futbolista 1961

Eduardo Arroyo 1982

concierto sobre la hierba

juan garca hortelano

El partido, celebrado anoche en el Magno

Estadio, haba despertado, lgicamente,
una enfebrecida expectacin. Antes de
entrar a detallar las incidencias del encuentro, deben resaltarse las magnficas
condiciones acsticas de que disfrutamos
los doscientos cincuenta mil espectadores
y los incalculables millones de televidentes.
prometedores preliminares
Los equipos saltaron al csped, portando
cada jugador de ambas selecciones un
ramo de rosas para obsequiar al seor colegiado y para sus respectivos auxiliares
en las bandas dos ramilletes de siemprevivas. Durante las protocolarias ceremonias
de rigor, las decenas de miles de melmanos que atestaban los butacones de terciopelo de las tribunas, puestos en pie, ondearon con perfecto sincronismo, primero, las banderolas con los colores de la
seleccin visitante, despus, las de nuestra
propia seleccin. Numerosas pancartas
aparecieron en este momento, loando todas ellas las virtudes deportivas de nuestros rivales y sus valores culturales; Loor
a la patria que vio nacer a Homero y a
Beckenbauer, nimo!, ilustres discpulos de Newton y de Irbar, Dante, Dante, Dante, eran algunas de las leyendas
que, en letras doradas, pudieron leerse en
medio de vivsima emocin. Se guard un
minuto de silencio en memoria de los sabios desaparecidos recientemente y, a
continuacin, el director de nuestra Enorme Orquesta Sinfnica, emplazada en las

gradas de preferencia, seal con su batuta el comienzo del partido y de la Tireworks Music, suite de Haendel, que era
la primera obra programada.
el penalty que el rbitro no vio
Desde los compases iniciales, pudo comprobarse que el objetivo esencial de la seleccin visitante consista en dominar el
centro del campo, con la finalidad de enviar, bombeados, balones a las alas. El dispositivo de nuestra defensa se mantuvo
firme. No obstante, aun bregando como
leones, nuestros muchachos se encontraron desbordados por la precisin geomtrica del juego oponente, al primer toque,
y por la endiablada velocidad a que eran
sometidos, de modo tal que, hasta el primer tiempo (Adagio. Allegro spirituoso)
de la Sinfona nm. 36 en do mayor, KV
425, Linz, de Mozart, mediada ya la primera parte, puede decirse que nuestros
chicos no comenzaron a catar cuero. Diversas incursiones en el terreno contrario
fueron frustradas por felices intervenciones del guardameta, el cual, mediante un
largo saque de puerta efectuado en el minuto treinta y seis, envi el esfrico a su
extremo izquierda, quien, internndose y
con terreno libre por delante, dribl a los
siete jugadores que guarecan nuestro
campo, penetr caracoleando en el rea
grande y, coronando as una jugada individualista al antiguo estilo, lanz un chupinazo con la zurda, de exquisita escrupulosidad en su factura, que sali rozando la
cepa del poste izquierdo, al tiempo que

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nuestro cancerbero se lanzaba en palomita hacia el palo derecho. De inmediato,

nuestro lateral izquierda, a la carrera, acudi al rbitro, para respetuosamente exponerle que en la anterior jugada el baln
haba sido desviado por su brazo y ante el
portal, por lo que solicitaba se aplicase el
penal correspondiente, en castigo a una
falta que ni el auxiliar de la banda, ni el
propio seor colegiado, haban podido
advertir. A tal peticin se sumaron los restantes jugadores y, desde el foso, nuestro
seleccionador, sus ayudantes y el masajista. Puesta la pelota en el fatdico crculo
blanco y conforme el delantero centro visitante se dispona a ejecutar el mximo
castigo, la seccin de cuerda de nuestra
Enorme Orquesta Sinfnica marr unos
cuantos compases, ms atenta sin duda a
lo que suceda en el terreno de juego que
al pentagrama. Fallos de este jaez, en presencia de la crtica internacional, slo
pueden ir en detrimento de nuestra reputacin.
el gol de la igualada
Conseguido este primer tanto, mediante
un chut ante el que nuestro portero hizo
la estatua, nuestros jugadores se lanzaron
al ataque, sudando a modo la camiseta, y
habran conseguido el empate en una jugada magistral y fortuita de toda la delantera, a no ser porque en el instante en que
nuestro interior derecha se dispona a tirar a puerta, con un ngulo magnfico,
percibi que el guardameta contrario,
casi desvanecido de placer sobre las redes,
escuchaba, en un xtasis inoportuno, el
Minuetto de la antedicha mozartada.
Nuestro interior derecha se detuvo, alert
con gestos al portero, se recobr ste precipitadamente de su deliquio y detuvo el
disparo de nuestro jugador, que la verdad

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sea dicha se la envi a las manos. El estadio se pobl de banderolas, aprobando tal
accin. Y, con el resultado de 0-1, adverso
a nuestros colores, llegamos al descanso,
durante el cual en el marcador luminoso
se proyectaron diapositivas de cuadros de
los ms famosos pintores, distraccin muy
del agrado de la hinchada, que, en el entretanto, repona energas, como es usual,
con canaps de caviar y sorbos de champagne. Los altavoces difundieron poemas
simbolistas y los vendedores ambulantes
de libros agotaron sus existencias. Puesta
de nuevo la pelota en movimiento, en los
primeros Carmina burana, que entonaban arrolladoramente los componentes
de nuestra Desaforada Coral, lleg el empate en una jugada sin peligro aparente y
que pill en las nubes a la seleccin visitante. El pblico, en pie, onde las banderolas con los colores de nuestros rivales,
animndoles a que superasen semejante
fallo. Y un cuarto de hora despus, mientras gozbamos una delicadsima ejecucin del Canto de adolescente, de Stockhausen (en una modlica realizacin
electrnica, original de nuestro campen
de los pesos pesados), la seleccin enemiga se adelant en el tanteo, poniendo al
rojo vivo el match.
bochornoso incidente
Nuestros muchachos, que recibiran
como prima en caso de victoria unos cursillos gratuitos de Lgica Matemtica reemprendieron un juego abiertamente
ofensivo, con constantes lanzamientos a
puerta, que llev la pasin a los graderos.
Pasin de tal entidad que ocasion el primero de los desagradables incidentes de
esta segunda mitad. Un grito (s, un grito!) estentreo de un incalificable aficionado reson en el Magno Estadio. El rbi-

tro elogiaba a uno de nuestros defensas

una tijereta de caballero, la lnea media
visitante grababa en sus grabadoras particulares la Cantata del Domingo 14 despus de la Trinidad Jesu, der du meine
Seele, pieza que haba seguido a lo de
Stockhausen, y nuestros delanteros atendan a un grupo de nios de las Escuelas
Primarias, deseosos de autgrafos y fotos
con los campeones. A quin, pues, iba
dirigido ese nefando Majaderos!!, que
atron en el silencio de nuestro Magno
Estadio, en las conciencias, sobre todo, de
los ciudadanos espectadores? Hasta
cundo, preguntamos a nuestras autoridades educativas, se tolerar en nuestras
canchas tan bochornosa incivilidad?
la pana
De inmediato, la Enorme Orquesta Sinfnica, a peticin del pblico, interpret un
Rquiem y, como la violencia desata la
violencia, he aqu que nuestro defensa
central entr de plantillazo a un delantero contrario, dejndole revolcado en la
hierba y a merced del agua milagrosa de
las asistencias. El estadio se pobl de banderolas reprobatorias. Nuestro central, de
hinojos, sollozando amargamente, arrastrndose a los pies del rbitro suplic ser
expulsado y, como consecuencia del libre
directo con el que sancion el director de
la contienda tan execrable jugada, los
nuestros se vieron en la necesidad de reparar el trancazo de su compaero permitiendo que llegase a las mallas el tercero
de la tanda. Que rpidamente subi a cuatro, para continuar con un baile a los muchachos que ni que los maestros tocasen
los Valses nobles y sentimentales, de
Ravel, de cuya mentada coreografa nos
lleg el quinto de la serie y, ya en las postrimeras del encuentro, el sexto, encaja-

do el cual quedaron segadas irremisiblemente de raz, en esta fase preliminar de

eliminacin planetaria, hasta las ms locas
y forofas esperanzas de acudir al campeonato intergalaxias. Ejecutndose, como es
de ley, la Sinfona nm. 45, de los Adioses, de Haydn, en una mele a la salida
de un crner, volvi a marrarla la Enorme
Orquesta Sinfnica, provocando tal congoja en la maltrecha moral de nuestro
equipo la emocional pifia tonal de la seccin de flautas, que nuestros ases acabaron por perforar su propia meta. Y, mientras nuestros jugadores paseaban a hombros al trencillas, los maestros
abandonaban sucesivamente sus atriles,
los espectadores fortalecidos de deportividad los asientos y slo flotaba en la limpia
atmsfera nocturna del Magno Estadio el
sonido de dos violines, pensbamos, con
una irreprimible dosis de orgullo herido,
que jams habamos recibido aqu, en
Marte, una zurra de tales proporciones.
Pero, sobreponindonos, nos precipitamos a los vestuarios con el fin de felicitar
a los terrcolas por este 1-7, que los clasifica a ellos para los intergalxicos de Venus
y nos deja a nosotros en la cuneta y sin or
ms msica al aire libre durante el presente curso deportivo.
De Aplogos y Milesios,
Barcelona, Lumen, 1975

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el partido de ftbol
francisco garca pavn

El primer partido de ftbol que vi fue aquel

que me llevaron el da que bautizaron a
mi primo, cuando me daba el sol en los
ojos. Pero se no vale. No vi el ftbol bien
hasta que me llev pap desde el Casino
con otros amigos suyos y nos sentamos en
preferencia.
A los toros se iba por la calle de la Feria
y al ftbol por la calle del Monte. A los toros se iba detrs de la Banda Municipal,
con velocidad de pasodoble; al ftbol,
como dndose un paseo tranquilo.
Haca mucho sol. Pas un coche cargado de seoritas Laurita, la ta y sas, que
nos saludaron con mucha algaraba.
A los toreros los llevaban vestidos, en
coche. Van plidos, con la cara seria. Los
futbolistas -esto me sorprendi iban
de paisano, sin corbata, a pie, seguidos
slo de algunos chiquillos. Piero, el pescadero, que era el gran delantero centro,
iba en bicicleta de carrera por medio de
las eras. Ricardo y Blas, que eran seoritos, en automvil.
La gente iba a los toros congestionada,
con los ojos bailando, buscando grandes
sangres. Con vino y merienda Al ftbol
iban as como a tomar el sol, con idea de
ir luego al cine por matar el tiempo.
Eran grupos desledos, calle del Monte
arriba, sin mujeres, sin mantones, ni coches, ni caballos. (Cuando no se emplean
caballos para ir a las casas, todo es aburrido, sa es la verdad.)
El ftbol hace bostezar a los sanguneos porque no haba caballos. Qu iban
a hacer los caballos en el ftbol, si eran

74

Zepf 1925

hombres los que trotaban? Tampoco haba heroica

bandera nacional, como en los toros. Y es que, como
deca el seor veterinario, que era reaccionario, el
ftbol es natural de los ingleses, que gustan de cansarse corriendo detrs de las cosas intiles y sin argumento. Los espaoles prefieren los toros porque en
ellos hay algo prctico, hay drama.
Ya en el campo, nos sentamos en preferencia, que
era primera fila a la sombra, como si fueran palcos de
teatro. Detrs de nosotros estaban las gradas (clase
media, honrado comercio y empleomana). Enfrente, en general, al sol, la gente de la calle o vulgo, enracimados, detenidos por los palos que les apretaban
la barriga. Era gente que daba lstima, siempre voceando, agarrada a aquellas maderas. Y como condenados, mentaban a cada nada a las madres de los visitantes.
Me gust mucho cuando salieron al campo, corriendo en hilera, los dos grandes equipos manchegos. El nuestro, merengue, y el Manzanares, de colorines. Salan con los puos en el pecho, a paso gimnstico, los calcetines muy gordos y los uniformes
muy limpios Pareca que todos tenan las rodillas
de madera, menos el portero, que llevaba en ellas
unas fajillas y en la cabeza una gorra de visera. Las
botas tambin parecan de madera, sin desbastar.
En el palco de al lado estaban Laurita, la ta y sas,
que rean mucho y hablaban de que algunos futbolistas eran muy peludos.
Tambin fue bonito cuando echaron la moneda al
aire y se dieron la mano. Y la hermana de Pablo, la
guapa de la perfumera, le dio una patadita al baln
y rea mucho. Le dieron flores y vino tan contenta.
(La masa o plebe le dijo muchas cosas de sus cachos y
no s si de sus mamas o mams, que no entend.)
Toc el pito uno con traje negro rbitro o refrer, no
lo s bien y empez la funcin, que consista en
correr todos para all detrs de la pelota. Y de pronto
todos para ac. Slo se miraba hacia un costado del
campo cuando haba saque de lnea, que es muy bonito, porque el que saca hace como si se estirase muchsimo, y echa el baln a la cabeza de un camarada.

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Sobre nuestras cabezas pasaban las voces de la gente, que pareca mandar mucho sobre los jugadores, aunque stos yo
creo que no hacan caso.
Montero, corre la lnea!
Ricardo, que es tuya!
Arrale!
Como corran para all y luego para
ac, el pblico lo que tena que hacer era
lo mismo: volver la cabeza para ac y para
all. Y daba gusto verlos a todos como si
fueran soldados: vista a la derecha, vista a
la izquierda. Y muchos le daban as a la
cabeza mil veces, sin dejar de comer cacahuetes, como monos locos, que masticaban, escupan y siempre se arrepentan de
mirar hacia donde estaban mirando.
A los porteros se les va metidos en el
marco grande, como figurillas de un cuadro descomunal, agachados, con las manos en los muslos, mirando los cuarenta
pies que corran detrs del baln, que
es una pelota cubierta con piel de zapato
con cordones y todo.
El de negro rbitro o refrer corra
tambin para uno y otro lado, pero con
carreras muy cortas, sin fuerza. Toda su
potencia estaba en el silbato, que cuando
se enfadaba por algo lo tocaba muy de
prisa y muy fuerte. Y cuando estaba contento daba unas pitadas largas y melanclicas. Cuando pitaba muchsimo y levantaba los brazos porque no le hacan caso, la
plebe o vulgo de sol le deca los mximos
tacos del diccionario: el que empieza por
C, el que empieza por M y el otro de la
madre.
Los que me parecieron ms intiles
fueron los jueces de lnea, que estaban la
tarde entera corriendo el campo, sin hacer otra cosa que levantar la banderita
cuando la pelota se sale, como si los juga-

dores no se dieran cuenta de que no haba pelota tras la que correr.

Cuando jugaban cerca de nosotros
sombra, sillas de preferencia, seoritos, se oan muy bien los punterazos
que daban al baln, el resollar de los jugadores y el rascar de las botas sobre la arena y, sobre todo, lo que decan:
Aqu, aqu, Muoz!
Centra!
Maldita sea!
Al final del primer acto los jugadores
parecan muy cansados. Llevaban los uniformes empapados en sudor, con refregones de tierra. Unos cojeaban, otros masticaban limn, otros llevaban pauelos en
la frente, y todos las greas sobre los ojos.
Tenan aire de animales muy fatigados,
que no miraban a nadie, e iban como hipnotizados, como caballos de noria tras el
baln, que pareca pesar ms, trazaba curvas ms cortas y, sobre todo, se iba fuera a
cada instante.
Cuando se haca gol, y se hizo muchas
veces no me acuerdo quin gan-, los
futbolistas del equipo que meta el gol se
abrazaban fuertemente, como si fuera la
primera vez que les ocurra aquello en la
vida. Los que reciban el gol no se abrazaban, sino que volvan a su lnea con la cabeza reclinada y dndole pataditas a las
chinas, muy contrariados.
Al acabar el primer acto, todos iban a la
caseta descuajaringados, y les daban ga
seosas, y se echaban agua, y resollaban.
Todos los hinchas y directivos iban a la
caseta, as como el cronista local, Penalty,
para mirar a los chicos, que no hablaban, que slo hacan que mirar con ojos
de carnero y tomar gaseosa.
El segundo acto fue muy aburrido.
Todo el mundo estaba ya cansado de mi-

rar a un lado y a otro. El baln, sin fuerza,

iba y vena a poca altura; a veces se quedaba solo, se iba fuera y as todo el tiempo.
Los espectadores hablaban ms entre
ellos, contaban chistes. Los de mi palco
hablaban con la ta, Laurita y sas; les daban caramelos y rean mucho. Y hablaban
de ir al cine o hacer baile en una casa, que
era lo bueno.
Cuando se puso el sol, los de general
parecan ms pacficos.
El rbitro casi no se mova: se limitaba
a pitar. A veces haca unas pitadas largas,
tristsimas, como las de las locomotoras a
media noche.
Lo nico impresionante de aquel segundo acto fue el penalty. Dejaron al pobre portero solo, destapado, y un enemigo, desde muy cerca, le dio una patada
tan fuerte al baln, que el pobre portero
segua esperando el tiro cuando ya haca
mucho rato que el esfrico descansaba en
el fondo de la red. El portero se enfad
mucho y tir la gorra contra el suelo y
ech el baln al centro del campo de
mala gana.
Yo estaba tan aburrido, que empec a
pensar en mis cosas: en el colegio, en Palmira, en los bigotes del general Berenguer, que vi en la portada de Crnica Un general que va a deshacer lo
que hizo el otro general, que dijo mi
abuelo, y el Somatn, que ya no iba a
desfilar ms por las calles, segn me dijeron Tambin pensaba en no volver al
ftbol ms en mi vida, porque no le vea
argumento.
Cuando salimos, casi anocheca. Haca
fresco. La ta, Laurita y sas haban decidido no ir a ver la segunda jornada de Fanfn Rosales e irse a bailar a la sala del
piano de casa del abuelo.

La gente sala con ganas de andar. Los

jugadores, derrengados, iban sin corbata,
muy colorados. El jugador que cay al
suelo y empez a retorcerse mucho con
las manos en semejante parte y que hizo
rer tanto a las seoritas, a pesar de que
decan: Qu pena!, sali cojeando, hecho, una lstima.
En el automvil tuvimos que ir muy
despacio entre el gran gento que caminaba con las manos en los bolsillos. Emilita,
la hermana de Pablo, reparti las flores
del ramo que le dio el capitn entre los
hombres, y a m me dio un beso. Dijo que
eso era a m solo. Vosotros, claveles, claveles.
A mis amigos del colegio, los que eran
tan aficionados al ftbol, los pasamos con
el automvil. lban tan ofuscados, que no
me vieron. Hablaban todos a la vez, y Manoln, delante del grupo, imitaba a un jugador en no s qu pase Aunque los
llam, no me oyeron, que as eran de aficionados.
Cuando llegu a casa, rendido, me llev la gran sorpresa de que el abuelo haba
vuelto de Valencia y me estaba esperando
con un mecano que me haba comprado
en la plaza de Castelar. Como tardaba, se
haba hecho ya un puente colgante con
muchas varetas rojas y verdes.
Me dieron de merendar y me puse a
jugar con el mecano, mientras el abuelo
explicaba a pap que en Valencia se respiraba repblica por todas partes y que en
casa de Llavador haba visto bordar a las
chiquetas una bandera tricolor.
De Cuentos (1), Madrid, Alianza, 1981

Michael Klant Procesin 1997

la soledad y el veneno
lvaro pombo

A los dieciseis aos, en el colegio, tuvo un gran entrenador de atletismo, ese

entrenador le ense que el atletismo es una manera de ser. Se especializ en correr los 1.500 metros, sorprendindose a s mismo. En dos
aos se vio capacitado para bajar su record de 4 minutos 20 segundos
a slo 4. Era una joven promesa del atletismo espaol. Vivi ese proyecto con religiosa dedicacin: era mediofondista. Su victoria era
fascinantemente interior: mejorar su marca uno o dos segundos tena toda la precisin, todo el fulgor que tiene para un poeta escribir una lnea certera. Acuda con su equipo de juveniles a las
competiciones. Y la sensacin de soledad consigo mismo, con su
esfuerzo, con sus victorias, era tan poderosa que volva irrelevantes, accidentales, los escasos aplausos que, afuera, en unas remotas gradas, le dedicaban unos cuantos conocidos. El verdadero premio, el verdadero aplauso, es el acto mismo de correr. Fue a los campeonatos de Espaa para juniors. El da de
su victoria, al hacer 3 minutos y cincuenta y seis, se sinti
repentinamente solo, contra su propio tiempo, contra su
propio cuerpo, contra su vida, hermticamente cerrada en
victorias sin eco y sin afueras. Entonces fue cuando empez a contemplar con creciente envidia los partidos de
ftbol. Ley en alguna parte: Un comunista nunca
est solo. Y pens: Un futbolista nunca est solo. De
pronto, esta evidencia de la comunidad del equipo y
de la comunidad de los hinchas del equipo, se inflam vertiginosamente en su alma: Quin desea vencer slo ante s mismo?
La sobriedad de los records olmpicos le result
inspida de pronto. Vio en el ftbol la intersubjetividad pura, clida, la victoria cantada, reconocida, donde l se diluira como una parte resplandeciente, junto con todos sus compaeros de
un equipo victorioso. El ftbol le sacara de s
mismo. El paso de atleta a futbolista fue fcil,
muy pronto le fich el Real Madrid B. Oy
su nombre por los aires. Jug de extremo
izquierdo y logr goles brillantsimos: el
sabor colectivo de la victoria, la tempesSalvador Dal
Retrato de Jaume Miravitlles como
jugador de ftbol 1921-22

tuosa victoria del Bernabu y de los grandes estadios del mundo. Era a los veinte
ya una gran figura. Entonces fue cuando entre todos empezaron a desfigurarle. Las victorias empezaron a envenenarse con las cifras de sus fichajes, y las
derrotas empezaron a envenarse con
la envidia y las disculpas. Ahora era figura, pero no se reconoca. Se convirti en un negocio para pelotear de
club a club. Haba empezado la ms
amarga de todas las soledades: la
desfiguracin de la subjetividad
real. Le compraban y recompraban por millones y millones, y no
encontraba ningn lugar donde
acordarse de s mismo.

Joachim Palm Futbol 1971

tardes de ftbol

juan perucho

De ABC Literario, Historias de ftbol.

Mi padre era socio fundador del Ftbol Club

Barcelona y su gran ilusin era contagiarme
su aficin. Comparta un palco con unos
amigos y me llevaba siempre con l. Recuerdo esos domingos muy vivamente, porque su
empeo generaba pequeas tragedias domsticas. Tenamos, por supuesto, que comer ms
pronto de lo habitual, todo pareca acelerarse,
y mi madre siempre tena la mosca en la nariz
Cuando acababa el partido, muy temprano, me
reuna con mi madre y mi hermana en el teatro.
Naturalmente, siempre vea la funcin a medias,
lo que acentuaba mi irritacin y hoy da no tengo
ninguna aficin, pese a que el afn de mi padre
supusiera que yo estuviera contemplando ftbol de
manera constante. Creo que esa misma insistencia,
esa reiteracin, fue la culpable, pues me provoc, si
no aversin, s una absoluta indiferencia que no he
podido ni querido superar, y jams he participado de
ansia futbolera alguna.
De ABC Literario, Historias de ftbol.

79

FTBOL MODESTO
Leopoldo de Luis
Desmontes amarillos bajo el sol del invierno
que pone su piedad, su tibieza, en las cosas,
que arranca falsas luces de los vidrios verdosos,
diamantes de un fantstico sueo por el que cruzan
heridos perros de esperanza y pena.
Delgados muchachitos,
plidos obrerillos con sus botas, gastadas,
bajo sus trajes grises, que van a hacer deporte
o a aprender que ellos mismos son un baln doliente
que a puntapis manejan los grandes jugadores de la vida.
Maanas de domingo. La carne fatigada
bosteza lentamente su cansancio remoto.
Una humilde ilusin, como el rayo en los vidrios,
arranca de las almas llamitas de alegra.
Bota el cuero cosido de esperanza,
hinchado con un aire de esperanza,
de risa triste, de ilusin oscura.
Colores desteidos que nunca se asomaron
al sol de los estadios
van, vuelven, corren las camisetas, buscan,
persiguen una esfera del color de su sueo.
Ascienden desde el pozo insondable del tiempo
las horas como sombras, los trabajos,
la pena, la miseria, la modesta comida
en los platos heridos, sobre el hule,
el fondo de la srdida galera, la cama
donde se rinde noche a noche el hueso
abatido de llanto silencioso y sin lgrimas.
Asciende aqu el cansancio,
el destino que, sordo, va cumpliendo sus suertes,
la niez mal cuidada, la escuela pobre, el fuego
del brasero amparando a la familia.
Todo llega al solar del domingo, confuso,
ceniciento, remoto, en el cuero que bota,

80

entre los desvados colores de la blusa,

y se enreda en las piernas que persiguen
ese baln con forma de esperanza.
de El rbol y otros poemas, 1954

los nombres
justo navarro

Henry James copiaba nombres en sus cuadernos:

apellidos para sus personajes. Y repeta los
nombres en voz baja, como cantando. Vallance, Scruby, Gentry, Butterton, Bosco,
Hoyle, Gole, Morrish, Bray: de los nombres iba surgiendo una novela. El ftbol
es la msica de los nombres de los futbolistas. Antes de que la televisin volviera
reales a los futbolistas, los futbolistas eran
nombres que se oan por la radio, que se
lean en el peridico: una msica, la msica de las alineaciones y los goles radiados.
Me acuerdo de una noche en un bar de
Mlaga, hace unos cinco aos: una antigua estrella del ftbol apareci en la barra, ser nocturno y fantasmal. Haba estado en la crcel por unos cheques, o eso
contaron los peridicos, iba perfectamente vestido, pero descalzo. Haba sido una
estrella, yo lo haba visto jugar con mi
amigo Juan Vida, y para mi amigo le ped
que me escribiera su nombre fabuloso en
un papel. Me mir como si yo fuera un ser
de otro mundo, el mundo olvidado de los
grandes estadios. Me firm, dobl el papel, me lo dio, se bebi la copa y se fue. Ya
me imaginaba la cara que pondra Juan
Vida cuando recibiera el autgrafo del
dolo. Abr el papel: la firma, el nombre
mgico de la estrella del ftbol era una lnea vacilante, ni recta ni curva, dbil,
nada. No era nada: como los sueos.

1984

De ABC Literario, Historias de ftbol.

Klaus Stmpel

81

Hugo Marin El sueo del futbolista 2000

una temporada olvidada

(manual de nombres)
enrique vilamatas

No hay para m otra temporada de ftbol ms imborrable y emocionante

que la de 1957-58, que termin con el desembarco cargado de futuro de Helenio Herrera en el Bara y el descubrimiento de Pel
en los Mundiales de Suecia.
Para m no hay una temporada igual, tal vez porque fue a lo largo
de ella cuando descubr el ftbol y me hice socio del Europa, el equipo del barrio (hoy renaciendo de sus cenizas, lo que me alegra mucho) y del Bara.
Imborrable temporada de finales de los cincuenta, que hoy contemplo a travs de este breve manual de nombres del balompi de
aquellos das.
Manual a bote pronto. Y emocionado recuerdo de aquellas antiguas tardes de balompi: tardes enteras pasadas en las canchas.

82

Amador.Este interior izquierda jugaba

en Segunda Divisin con el Deportivo de
La Corua de aquellos das. Haba venido
a sustituir a Luisito Surez, ya en el Barcelona. De aquel Dpor de Segunda me
acuerdo de algunos nombres que para m
an no han cado en el olvido: Otero,
Polo, Ruiz, Mourelo y Tino.
Badenes.Con sus diecinueve goles, este
jugador del Valladolid no pudo evitar que,
junto al Jan, descendiera su equipo en esa
campaa del 57-58. Badenes, que era internacional, comparti esa temporada, junto a
Di Stfano y el valencianista Ricardo, el liderato de los goleadores de una Liga que
gan fcilmente el Real Madrid.
Ganza.Fue la ltima temporada sucedi tambin con Basora que este mtico extremo izquierda del Athletic jug la
Liga. Al final de la temporada, se retir en
el partido de homenaje; el popular Piru
recibi, de manos del periodista Carlos
Pardo, un regalo de Kubala, que demostr as no tenerle rencor alguno al estadio
en el que haba sido lesionado grave
mente.
Garrincha. Mi jugador favorito de todos los tiempos. Para m el mejor de todos. Fue campen del mundo en Suecia.
No ha habido nunca una delantera como
sta: Garrincha, Did, Vav, Pel y Zagalo.
Muri al caerse de la cama, tras una borrachera brutal.
Hermes Gonzlez. Qu habr sido de
este misterioso jugador paraguayo de
nombre hermtico y apellido corriente?
Si alguien lo sabe, y lo digo muy sinceramente, que me escriba, por favor. Hermes
Gonzlez lleg esa temporada al Bara,
pero apenas jug lo haca de extremo
derecho, como yo en el colegio, y a la
temporada siguiente fue al Oviedo, donde no convenci. Despus le perd el ras-

tro, y as hasta ahora. Le recuerdo mucho

porque pas toda aquella temporada querindome llamar Hermes.
Kaszas.No confundir con Kocsis. Lleg a mitad de la temporada, recomendado por Kubala. Lleg como llegaban tantos hngaros. Huyendo del Teln de Acero. Por aquellos das daban en Barcelona
Rapsodia de sangre, de Isasi Isasmendi sobre la rebelin antisovitica en Budapest.
Vicente Parra haca de hngaro y, viendo la pelcula, a m me pareci que se pareca mucho a Kacsas.
Campanal.Se hablaba mucho del juego violento de este central del Sevilla,
pero hay que dejar bien claro que este jugador era un autntico atleta, de una nobleza extraordinaria. Entraba al baln y, si
alguna vez haba hecho dao a alguien,
era tan slo debido a su excepcional fuerza y condiciones.
Delibes.El novelista vallisoletano se ganaba la vida, entre otras cosas, como cronista de ftbol y escriba en Vida deportiva,
una revista de Barcelona, reportajes sobre
los partidos que tenan lugar en Zorrilla,
el campo de ftbol de nombre literario
del Valladolid de Badenes.
El 10 de noviembre del 57, el premio
Nadal, bajo el pseudnimo de Miguel del
Seco, escriba acerca de la visita del Bara
al Valladolid:
Ambos equipos derrocharon entusiasmo, salieron con ganas de triunfar. Esto
dio al match un tono vibrante y apasionado, que se tradujo en ciertos excesos de la
defensa violeta cuando mandaron los azulgrana y en ciertos excesos de la defensa
azulgrana cuando mandaron los violetas.
Di Papirone. As llamaba Gonzalo Surez (Martin Girard) a Di Stfano en Los
once y uno, la novela sobre ftbol hoy inencontrable; poseo un ejemplar del que es-

83

toy ms que orgulloso, publicado por Ediciones Rondas y que se iniciaba

con una cita de Jenofonte escrita para mayor honra y gloria de don Hache Hache, Helenio Herrera, el padrastro de Gonzalo Surez, el novelista, entonces ms conocido por su pseudnimo de periodista deportivo:
Martn Girard.
Franklin. El portero del Ferrol, un equipo que, al igual que el Caudillo, gozaba entonces de mejor salud que la actual; lo paraba todo, pero a
pesar de su apellido nunca nadie cosas de la poca se atrevi a llamarle pararrayos.
Murillo. Era un goleador interesante. Jugaba en el Zaragoza. En esos
das an faltaba mucho tiempo para que naciera mi amigo Pardeza. El
Zaragoza de esa temporada se reforz con Wilson, Vila, Lara, Trujillo,
Aitor, Pepe Luis, el portero Joanet y Murillo. Slo estos dos ltimos cuajaron plenamente. El entrenador era Quincoces. Faltaban seis aos para
que el entrenador fuera Luis Bell, que es el suegro del escritor Ignacio
Martnez de Pisn.
Querejeta. El conocido productor de cine era interior de la Real Sociedad y lleg a jugar en el Camp Nou, donde su actuacin mereci estos
comentarios: A la misma altura del otro interior, de Lacalle, aunque tal
vez ms activo y bullicioso que aqul. Ese da la Real se defendi con una
tenacidad impresionante.
Eran los tiempos del famoso cerrojo, eso que ahora llaman poner el
autobs delante de la portera. Jugaba de falso extremo, era un defensa
ms un tal Alkiza, que yo sospecho que es el padre del actual jugador de
la Real Sociedad.
De Diario 16, 18-V-1994

Joan Brossa Ftbol 1986

84

GOZO DE LA CALLE
V. A. Estells
La alegra pura de la calle
nos colm las manos de tiernos puados de agua,
y nos reamos, bobamente nos reamos,
y en todos nuestros msculos estaba el agua viva del gozo
venida entre las hierbas y las liebres.
bamos sin ningn motivo,
deseando buena noche al matrimonio viejo,
y oprimiendo nuestros cuerpos calladamente al ver
a aquella joven madre
dando la teta al hijo.
Vivir nos era un regalo,
un jilguero de barro con dos plumas pintadas de colorines,
un cabalgar corceles de cartn, amarillos y verdes,
como en una sardana de juguete,
hacindonos seales, dicindonos: Adis, adis, amor! Nunca te olvidar!
La vida nos era una sorpresa,
una rana viva en el bolsillo,
una cpula enorme de cristal,
un silencio, un deseo rpido, un
estupor,
un reloj detenido, que Alguien
nos haba
dado para que al fin lo
pudisemos abrir
como desde nios queramos,
y no tena nada interesante
dentro.
Y nos volvimos a rer!
El tiempo estaba en el aire. Y
alargamos las manos
buscando puados de tiempo.
Pero el tiempo tampoco
estaba all!
Nada ms era la alegra de la calle.
Y los gritos
Gol! los nios que jugaban
al ftbol, al salir de la escuela.

Martin Lersch Prometeo 1997

TEMPUS FUGIT
Miguel DOrs
Lo dijeron Horacio y el Barroco:
cada hora nos va acercando un poco
ms al negro cuchillo de la Parca.
Qu es esta vida sino un breve sueo?
Hoy lo repite, a su manera, el Marca:
en junio se retira Butragueo.
10-xii-94
De Hacia otra luz ms pura, Sevilla 2003

86

FUTBOLISTA
Abel Feu
Si lo hubiera sabido, futbolista.
Un deportivo hortera y una rubia
todava ms hortera a la salida
de los entrenamientos. Un pendiente
en la orejita izquierda y el flequillo
tenaz que cae y cae sobre mis ojos
y yo aparto qu to! con ese gesto
que hasta imitan los nios
En fin, vida
vidorra, anuncios, goles, entrevistas,
vaya mansin, autgrafos y etctera
Lo juro: futbolista. No estos versos
ramplones y prosaicos. No estos aos
cabrones. Ni las suposiciones. Ni esperar
a que nunca pase nada
Y no, no!
Poeta, no, no!, no poeta sobre todo,
cualquier cosa antes que este camelo
que mira a lo que lleva: a lamentarse
mucho
de uno mismo, a exhibir trapos sucios,
a este strip-tease grotesco, qu vergenza.

87
Nicols de Lekuona
S/T 1934

whisky en el estadio
juan luis panero

Asist a mi
primer y ltimo
partido de ftbol cuando
tena, aproximadamente, ocho
aos. Fue en un estadio desaparecido
hace mucho tiempo: El Metropolitano,
en Madrid.
Fui con mi padre y un millonario cubano de origen espaol a quien mi padre
haba conocido en La Habana. El millonario tena una especie de secretario que
con bastante frecuencia les serva un extrao lquido en dos copas con el tiempo me dara cuenta que era whisky. A
m me trajo una gaseosa caliente.
Despus de tan prometedores inicios,
abandon para siempre la militancia futbolstica. Adems equivocadamente
la asoci a Espaa y al franquismo, hasta
1970. Ese ao estaba viviendo en Mxico,
donde tuvieron lugar unos campeonatos
mundiales y me qued aterrado. En Mxico todo es a lo grande y el espectculo de
ms de un milln de personas en el Paseo
de la Reforma, en Insurgentes, etctera,
gritando Mxico-Mxico porque haban ganado a no s qu otra seleccin
me pareci realmente estremecedor.
Entonces, y por pura casualidad, vi en
casa de unos conocidos un partido por
televisin mi primer partido televisado y me divirti bastante el juego que
haca Brasil: Precisin, elegancia, alegra
sin esfuerzo aparente. Algo que, salvando todas las distancias, me recordaba
el toreo de Antonio Bienvenida.
Hace unos aos, cuando los mundiales
de Barcelona, volv a ver por televisin

88

los partidos del Brasil y me volvieron a

divertir. Del resto, mis relaciones actuales
con el ftbol son ms bien sonoras.
En Torroella de Montgri, el pueblo
donde vivo hace aos, se escuchan de
pronto unos inesperados cohetes cada vez
que el Barcelona marca un gol y toda una
traca los das en que consigue algn ttulo
o copa. As que, al menos, de los resultados del Barcelona estoy siempre enterado.
En lo que se refiere a volver a un estadio, espero a un millonario no creo
que pueda ser cubano con un
eficaz secretario y una buena botella de whisky.

Nemesio Antnez Ftbol Azteca 1968

el miedo escnico
jorge valdano
Christoph Buckstegen 1995

El jugador es un actor obligado a

representar una obra desconocida frente a
un adversario que se empea en impedrselo.
El nico libreto es un sabio reglamento que
la atenta vigilancia arbitral debe hacer respetar.
Todo futbolista sale a un terreno de juego
atendiendo a funciones especficas, porque es
prisionero de sus propias caractersticas y porque debe aportarlas en beneficio del conjunto dentro de una tctica acordada de antemano y ante un rival previamente estudiado.
Errores, fallos arbitrales y hasta elementos casuales pueden cambiar los planes establecidos
en el primer minuto del partido, obligando a
variar posiciones y actitudes mentales. Aun

cuando no aparezcan factores imprevistos, el ftbol ser siempre, en palabras de Dante Panzeri, dinmica de
lo impensado, arte del desparpajo.
Las pretensiones de aquellos entrenadores que pretenden ser ms importantes que el juego y que los jugadores, mecanizando funcionamientos y
apresando iniciativas con rgidos esquemas, no podrn nunca encorsetar
la inspiracin, y si algn da lo logran
el ftbol perder la mgica emotividad que lo sustenta.
Lo cierto es que el futbolista sale a
correr un riesgo, a dar un concierto
sin partitura. Nada importara si nadie

89

observara, pero ni el mejor se siente seguro

cuando est obligado a responder ante miles de examinadores atentos, imaginando
soluciones cada vez que el baln le elige
para que lo juegue.
Al ftbol entonces hay que inventarlo en
cada momento, utilizando preferentemente una parte del cuerpo tan inhbil y distante del cerebro como son los pies. Un verdadero lo, y para colmo con mucha gente
mirando.
Al miedo escnico se refiri Garca
Mrquez en un artculo periodstico que tena por tema el pnico que l senta cuando
se vea obligado a hablar en pblico. Mucho tiempo despus, rescat aquella frase
de mi mala memoria relacionndola con un
miedo que tiene la misma raz y es comn a
todos los futbolistas cada vez que tenemos
que dar nuestra propia disertacin corporal, gil, veloz y llena de obstculos, ante un
pblico difcil de contentar. Y cuando digo
pblico, me refiero tambin a los periodistas, que multiplican el nmero de espectadores y en consecuencia son en s mismos
una importante fuente engendradora de
miedos.
Una vez aliviado por la confesin del plagio, tratar de acercarme reflexivamente al
famoso miedo escnico y a otros miedos
siempre presentes en la vida de un futbolista que condicionan su libre expresin. Diferentes rivales, distintas situaciones y, sobre
todo, el pblico convierten lo que debera
ser un acontecimiento normal en algo excepcional.
Para un jugador de ftbol, el prximo
partido ser siempre algo especial, aunque
tenga detrs diez aos de profesin. El miedo nunca puede ser educado por completo,
pero la experiencia es un grado que te ensea a dominar el nerviosismo atenazante
que de aqul se deriva.

90

El joven que comienza a mostrarse al gran

pblico es ms vulnerable a todos los temores,
aunque haya hermosos irresponsables que a los
dieciocho aos juegan con la soltura que otros
no tienen a los treinta. Obviamente, cada personalidad fabrica sus propias respuestas a parecidos problemas.
La hostilidad del aficionado suele encontrar
una vctima favorita que paga con inseguridad
tan dolorosa eleccin; por el contrario, los jugadores de moda viven una relacin idlica con el
pblico, que les otorga el margen de confianza
suficiente como para permitirles echar una
cana al aire en el campo con la certeza de
que sern perdonados. En este desfile
de miedos escnicos, no podemos dejar de sealar el peor de
los posibles: aquel que le tenemos a nuestro pblico. Si
quienes debieran ser aliados
se rebelan hasta convertirse
en enemigos, es para ponerse a temblar. El aficionado
responde a impulsos pasionales que obligan a plantearse la
profesin con un total sentido
de la inmediatez. Las respuestas
emocionales colectivas son incapaces
de tejer grandes fidelidades. Entre el
hoy un juramento y el maana una traicin
del tango existe la corta distancia que va de una
jugada afortunada a otra que no lo es tanto.
El dilogo permanente que se establece entre
jugador y espectador a lo largo de un partido
supone una comunicacin en la que existe un
proceso de ida y vuelta instantneo: el jugador
ofrece mercanca futbolstica y el aficionado le
paga con afecto. Siempre existir, por tanto, el
miedo de no poder dar y la frustracin de no
recibir. El juicio del pblico afecta sentimentalmente, pero, adems, resulta esclarecedor para
los directivos de que el jugador depende. No
hace mucho tiempo el presidente de un club es-

paol de primera divisin me deca con excesiva

sinceridad que a los futbolistas les renuevan el
contrato los espectadores. Esta subordinacin
econmica al criterio popular aade un nuevo
elemento angustioso.
Hay actitudes sintomticas que denuncian la
existencia real y mayoritaria de ese miedo mltiple (al pblico, a lo desconocido, al ridculo, o
simplemente, fsico). La historia del ftbol podra ser entendida como una verdadera antologa de la supersticin, plagada de talismanes,
amuletos y gestos rituales que el jugador utiliza
como muletas en que apoyar sus inseguridades.
Tambin la drogadiccin, ese fantasma
tantas veces denunciado, no es ms
que la expresin de mentes dbiles
y acobardadas. La violencia, otra
de las enfermedades siempre
presentes dentro de un campo de ftbol, tiene asimismo
un claro parentesco con el
miedo.
Deca Kipling que el xito y el fracaso son dos grandes
impostores. En ftbol, esta
frase es ms verdadera que en
cualquier otra actividad, y el futbolista debera entenderlo as desde el
principio. El jugador que vive pendiente
de la crtica y de los gritos del pblico termina
por entregarse a la visin periodstica o al nimo
partidista, olvidando que para l, dentro del
campo, no existe compromiso ms importante
que el contrado con sus compaeros y ante el
entrenador. En ftbol, uno es gracias al otro y
toda tentacin de emprender solo la bsqueda
del aplauso no significar ms que una invitacin al caos colectivo.
Pero volvamos al miedo y sus efectos deportivos, acudiendo a un ejemplo que me resulta
cercano y que peridicamente escribe una sorprendente pgina futbolstica de repercusin
internacional.

En ftbol, todo es opinable menos el resultado, y las estadsticas cuentan que, en su

propio campo, el Real Madrid ha sido un
equipo irresistible que no se resign a perder un solo punto en toda la temporada.
Con especial rigor se trata a los grandes
equipos europeos que desde hace dos aos
nos visitan en el Santiago Bernabu, en el
marco de la Copa de la UEFA. Se superan
eliminatorias con una contundencia espectacular que alcanza la dimensin de gesta
deportiva, y es tal nuestra seguridad que el
orden de los partidos preocupa ms que el
nombre del rival. En cuanto escuchamos
primero fuera, segundo en casa, el nico
dato que queda por conocer es el nombre
de la vctima.
En el estadio Santiago Bernabu no hay
grandes espacios verdes entre los lmites del
terreno de juego y el inicio de las gradas.
Tampoco hay fosos, ni pistas de atletismo
que distancien al aficionado del juego. La
gente est encima, participa activamente
del partido; sin desmanes, sin salvajismo;
sencillamente con la fuerza de una ilusin
mltiple, colorida y estentrea.
Cada mircoles europeo, un carnaval a
destiempo, ruidoso y orgullosamente disfrazado de blanco, nos espera en nuestro feudo con una confianza casi irresponsable en
nuestras posibilidades. Resultados escandalosamente desfavorables fueron superados
frente a gloriosos representantes de potencias futbolsticas como Alemania, Italia o
Blgica, gracias a actuaciones poco menos
que milagrosas, pero que son enteramente
explicables apelando a elementos que van
ms all de lo estrictamente futbolstico.
Las razones tcnicas, tcticas e incluso fsicas que dan a un equipo su fisonoma, que
hacen su estilo, responden, en primer lugar, a las peculiaridades de cada jugador y,
en segundo trmino, a las pretensiones del

91

entrenador. Se depende de hombres

que cumplen funciones temporales y por
tanto cambiantes. Pero un
equipo es, sobre todo, un estado de nimo, y el Real Madrid ha sabido cuajar un carcter tan peculiar y cimentado que
ha terminado por convertirse en
una marca registrada que el pblico
exige, obligando al jugador, y que se
va perpetuando en el tiempo. As pues,
aun entendiendo que los grandes equipos se hacen a partir de grandes jugadores, hay aspectos puramente emocionales
de importancia trascendental en el desarrollo de un encuentro futbolstico.
La responsabilidad de un desafo futbolstico en la cumbre europea se comienza a
sentir con varios das de anticipacin. La
mentalizacin va creciendo sola hasta que,
llegado el da, se desarrolla en los vestuarios,
en los instantes anteriores al partido, una
importante e ntima ceremonia: all, en un
intento mutuo de contagiarse confianza, se
produce un intercambio de miradas cmplices y consignas deportivas dentro de un
clima cada vez ms encendido. Es en ese
momento cuando la comunin de todas
las ganas crea una predisposicin inquebrantable para hacer frente al inminente compromiso. Merece verse.
Es en esos minutos de espera cuando al enemigo se le declara la guerra reglamentaria; esto es, ajustndola a los cauces legales.
Los clebres antecedentes
que adornan la historia del
Real Madrid intimidan a
cualquier visitante en
la misma proporcin
en que nosotros

92

los percibimos en trminos de responsabilidad.

Esa alegra hecha de afecto y pasin, o expresada en gritos, banderas y cantos, que baja
desde las gradas con una intensidad que
confunde, provoca la euforia de cada jugador madridista al tiempo que inhibe
al adversario. El monumento al ftbol que es el estadio Santiago Bernabu, donde el equipo local recibe casi sin excepcin el homenaje inflamador del lleno
histrico, disminuye al rival
condicionando su rendimiento hasta extremos a veces
inexplicables. Ese respeto
en parte obtenido por herencia y en parte trabajado
en glorias recientes que
los visitantes nos rinden
pierde, en ocasiones, sus
lmites y se convierte en
miedo abierto y claudicante que los entrega resignadamente a la prepotencia deportiva de una
plantilla que aprendi a
utilizar, como nadie, esas
armas psicolgicas.
Sabemos que el escudo
del Real Madrid no tiene el
poder de las hadas para hacer
ganar sin esfuerzo, capacidad y
organizacin, y tampoco dejamos que la confianza se desboque emprendiendo una carrera
loca hacia la suficiencia y la sobrestimacin. Sacrificio, orden y un equipo en tecnicolor son atributos indiscutibles de un grupo preparado para las
grandes exigencias, que valora y utiliza la
confianza ortopdica de 90.000 entusiasmados deseos que, al mismo tiempo, cuelgan
en cada jugador adversario una mochila carga-

da de inseguridad, timidez y miedo. Esas son

las cientficas razones del llamado milagro.
Como simple recordatorio, les pedir que
no pierdan de vista el orden de importancia
de los elementos del triunfo hasta aqu mencionados: el auxilio moral, siendo importante, nunca lo ser ms que las razones futbolsticas. Por mucho que griten juntos todos
los tifossi, las hinchadas, las torcidas, los
supporters y los aficionados del mundo entero, no harn nunca un Butragueo de un
jugador mediocre.
Para saltar por encima de todos los miedos
hay que saber para qu se juega y valorar las
actuaciones a partir del juicio propio, sin dejar que sean los dems quienes den, con sus
gritos, pitos y aplausos la referencia de triunfo y fracaso. Quien lo logre no se graduar
necesariamente de futbolista, pero dar un
importante paso para llegar a ser hombre.
Claro que para desplazar angustias prefabricadas y colocar el ftbol en el sitio que su condicin de juego reclama hacen falta entrenadores pedagogos; y stos, evidentemente, todava no han llegado al ftbol.
En este medio, el cuerpo sigue siendo ms
importante que la mente. Esa misma absurda
dualidad fsico/mente fue la que distanci al intelectual del ftbol. A m me duele
entender que la pasin de la que vivo genere
Alberto Burri Arte grfico para Italia 1990
desconfianzas injustas. Culturalmente despreciado, polticamente utilizado y socialmente reducido a una expresin popular de
menor cuanta, el ftbol sigue atrapando la
emocin dominguera de aficionados de todo
el mundo, convertido en un cautivante fenmeno de movilizacin masiva que debera
ser merecedor de una atencin ms respetuosa. Perdnenme por tomarme la licencia
de expresar esta queja. Yo slo quera hablarles de miedos, y aqu hay ya motivo de pena.
De Revista de Occidente, Madrid 1986

93

la chica del estadio

jos a. garriga vela

La vi por primera vez igual que muchos telespectadores aquella noche

que las cmaras enfocaron a una muchacha desnuda que agitaba la camiseta azulgrana en el aire de la grada repleta de pblico. Recuerdo
que durante unos segundos la fra piel de la pantalla se volvi clida y
sensual. Desde esa noche, cada vez que retransmitan un partido, me
quedaba en casa esperando que apareciera ella entre los humos, el gento y los abrigos.
Hasta que un da la encontr en el pequeo estadio de una ciudad
costera donde se celebraba un torneo de verano. Aprovech que estaba
all de vacaciones para ver jugar a mi equipo contra un combinado extranjero.
Al divisarla supe que era una buena premonicin. Efectivamente,
aquella noche volvimos a ganar por 5 a 0. Cuando termin el partido la
segu por los pasillos del estadio. Llevaba un baador de dos piezas a
rayas rojas y azules y una sandalia de cada color. La imagin como la
haba visto un par de aos antes, desnuda y alegre, movindose ligera
entre los toscos espectadores.
Supongo que resulta imposible explicar ciertos impulsos, yo aquella
noche tuve uno del que espero no arrepentirme jams. Me acerqu a
ella y le dije que ramos iguales. Que coincidamos en el nmero de
nuestra suerte, el cinco. Que nos gustaban los mismos colores. Me mir
con ternura, descubr el color del csped reflejado en el fondo norte de
sus ojos verdes. Ese tono de los campos de ftbol que cada sbado y domingo consegua aplacar mis iras. No hizo falta que me respondiera,
simplemente at nuestros cuellos con una bufanda de los Boixos
Nois, y me rapt en silencio, en pleno verano y para siempre.
Ahora pasamos los fines de semana delante de la pequea pantalla
verde. Unidos por los mismos colores. Brindando con cava las goleadas,
las ligas, los ttulos. Llenos de esperanza en el futuro. Desde que estoy
con ella he perdido el miedo histrico. Es un talismn. nicamente le
recrimino que se llame Nieves, y es que a ninguno de los dos nos gusta
el blanco.

94

Nemesio Antnez Desnudo urbano 1971

Hoy mismo, esta misma tarde, nos sentaremos delante del televisor. Slo nosotros sabremos, antes de comenzar el duelo, que los
partidos estn escritos. Que las goleadas, los ciclos y las generaciones se cuentan de cinco en cinco. Y cuando el brasilerito marque
el gol, ella se quitar la camiseta y la agitar en el saln, bailar la
samba delante de m y de la misma pantalla en la que una noche
remota acarici su entraable piel de cristal. Ella me ha enseado
que el mundo es tan pequeo y mgico como un estadio, que hemos de saber disfrutar de las buenas rachas. Aprovechar las ocasiones que se nos presentan excepcionalmente en el rea chica de la
vida. Que ya vendrn tiempos en los que tengamos que mandar
balones fuera.
De Diario Sur, Mlaga, Enero 1995

95

Joachim Palm Ftbol (Trptico) 1970

GOL!!! (GNESIS DEL GRITO)

Hctor Negro
Cuando la G se agolpa en la garganta
como miles de GES que se atropellan,
para buscar la 0, irse con ella
y alargarla en el aire que se exalta.
Y se sueltan las dos, diseminadas,
detrs de otras iguales que estallaron.
Y disparan peones que rodaron
y van por las distancias asombradas.
Y la L final, como un taido,
como un sonido de metal vibrante,
tiembla cuerda de pulso electrizante,
buscando el diapasn de los latidos.
Juntas las tres sern el grito sumo.
El que esper creciente, agazapado.
El que se da o no se da, mas dado
tiene plvora, chispa, explosin, humo
En J.G. Candau, pica y lrica del ftbol , Alianza 1996

96

el novio del mundo

(Fragmento)

felipe bentez reyes

Mi padre segua leyendo a Sigmund Freud y hojeando la
Enciclopedia de las tribus de frica, porque era un hombre
muy vulnerable a los vicios. Y creo que nunca fue feliz.
Un domingo, me dijo: Te llevo al ftbol. Y me fui al
ftbol con mi padre.
Era la primera vez que yo vea un partido, porque en
Bogot, segn ya dije, no pisbamos prcticamente la calle por puro miedo a la violencia ambiental y los futbolistas de all deban de ir armados por lo menos con bazukas o con hachas vikingas durante los partidos, por lo
que pudiera terciarse.
El estadio era un rugido gutural y dominguero que se
elevaba en el aire como el gas de un volcn.
Bueno. El ftbol es un juego demasiado imperfecto
como para resultar entretenido. La emocin de la gente
y de los propios jugadores consiste en que se produzca ese fenmeno inslito y por lo general chapucero al
que llaman gol: que la pelota entre en la portera de la
manera que sea aunque hay que reconocer que la
clientela agradece cualquier tipo de floritura locomo-

triz. Es decir, algo tan

natural como el hecho de
que la ciudad entera se
conmocionara cada vez
que una costurera enhebra una aguja o cada vez
que el nmero premiado
en la lotera tiene cinco
ceros: la fascinacin por la
rareza del azar. La influencia de Dmitri Grappelli sobre el Mundo. Su circo.
Su Poder.
A m me result admirable, y una gran muestra de
la terca voluntad humana,
el que los jugadores no
abandonaran el partido
por la mitad, como haca
yo cuando me cansaba de

Matthias Kster Ftbol 1998

correr por la casa jugando

al Apache Solitario o al
Troglodita Demoledor. Me
extraaba que mi padre
no se sacara del bolsillo el
tomo de las Obras escogidas
de Sigmund Freud para
combatir el aburrimiento.
Me resultaba extravagante
que el pblico no saltara al
campo para meter mil goles, dos mil goles o los que
fuesen necesarios para salir de all contentos y con
la ilusin golstica amortizada.
Pero lo peor de todo
vino cuando un tipo meti
un gol. S. Se form un
barullo ante la portera y
un tipo meti un gol. (Se
produjo el milagro. Se
produjo el rugido. La
erupcin del volcn.)
El jugador que meti el
gol se ech las manos a la
cabeza, como si no se lo
creyese. Como si se hubiera vuelto loco y una pulga
freudiana le picoteara el
cerebro. Como si no se
creyera que se estaba volviendo loco a causa de la
conmocin de efecto incontrolable que le produca el hecho de haber metido un gol.
Mi padre gritaba:
Gol!, una y otra vez.
Con mucho eco: Gooool!, y se echaba tam-

98

bin las manos a la cabeza. Y todos los espectadores se

echaban las manos a la cabeza, menos yo, que estaba a
punto de echarme las manos a la cabeza porque no poda
creerme que la gente se echara las manos a la cabeza por
el hecho de que un tipo hubiera metido un gooool, y
senta vergenza de no tener mis manos en mi cabeza, o
en la cabeza de mi padre, o qu s yo: vergenza, en fin,
de no tener las manos en algn sitio inusual.
El resto del equipo se tir encima del jugador que haba metido el gol: una orga de calzonas, de camisetas sudadas y de nmeros. Y aquel revoltijo de jugadores pareca la cesta de la ropa sucia.
Yo cre que la cosa acabara ah: un gol y todos a casa.
Pero no: siguieron jugando para conseguir otro gol y
para que la gente pudiera echarse las manos a la cabeza
de nuevo, y dar saltos, y gritar gol con mucha reverberacin emocionada. Fanticos totales de la contingencia.
Pero no hubo ms goles.
Y es que el ftbol es un juego que va en contra de la
intensidad: a medida que avanza, los jugadores parecen
esos tipos que se pierden por el desierto en las pelculas
de guerra, cansados y sudorosos, como si el sol les ablandara el cerebro y se dedicaran, dementes, a correr detrs
de un espejismo en forma de pelota.
Si juegas a los piratas, qu duda cabe, la intensidad va
en aumento, porque el fin es el abordaje del galen enemigo y el rescate de la cautiva rubia que acabar convirtindose en tu novia al menos en un plano metafsico. Si juegas a los pistoleros, la intensidad va creciendo
hasta que te cargas a todos los matones del saloon o a todos los comanches, y ya te quedas tranquilo con tu leyenda y haces como que te tomas el whisky preceptivo de
los hroes populares. Pero en el ftbol la intensidad va
cayendo en picado desde el primer minuto de juego y el
nico consuelo que te queda es el de poder echarte las
manos a la cabeza cuando se forme un barullo delante de
la portera y algn oportunista aproveche para meter un
gol. Un goool.
El gol. Las manos en la cabeza.
No s, Espaa me comenzaba a resultar un pas bastante raro.

GOL Y TRIUNFO
Rogelio Buenda
Once fornidos corazones: uno,
once los corazones,
once cantos rodados con una sola mente,
ro de sangre arrastrndolos.
Veintids piernas y una sola mente:
once banderas puras agitndose.
Y all una puerta inmensa,
rectngulo clavado su parva geometra.
Veintids piernas y una sola mente,
y una sola salud en la carrera,
en lo que fue el regate, en el burlar gracioso
de la pelota rindose de los pies,
hacindoles hacer off-sides a los otros
y defender la puerta, constante forcejeo,
crners y goles, caliente sangre todo.

La tarde arriba,
azul con nubes blancas, deportivas
rbitro ella, rindose en su gozo.
Salud en todos los blanquiazules,
salud con hambre y gula,
en fijas ansias de comerse la brisa,
la cancha por bandeja.
Once los corazones,
su sangre y su alegra en cuerpo y piernas,
y el halal! de un gol, el gol del triunfo;
mientras arriba, hinchndose, de dulce,
el ocaso va estando en caramelo
todos sus componentes unindose al equipo,
que todo l, azul y blanco nubes, cielo,
llega a creerse que el baln es eso
rubio, redondo, el sol,
que lo han centrado y lo han entrado
en estampido
por la puerta glorial del Universo.
Un corazn y veinte piernas giles
lo propulsaron.
Y al otro extremo
del campo, con las manos hacia arriba,
dos piernas y dos brazos delirantes,
de alegra total llorando, el guardameta.
De J.G. Candau, Op. cit.

Werner Rohde Futbolista 1927

99

100

PLATKO
Rafael Alberti
A Jos Samitier, capitn

Nadie se olvida, Platko,

no, nadie, nadie, nadie,
oso rubio de Hungra
Ni el mar,
que frente a ti saltaba sin poder defenderte
Ni la lluvia. Ni el viento, que era el que ms
rega.
Ni el mar, ni el viento, Platko,
rubio Platko de sangre,
guardameta en el polvo,
pararrayos.
No, nadie, nadie, nadie.
Camisetas azules y blancas, sobre el aire,
camisetas reales,
contrarias, contra ti, volando y arrastrndote,
Platko, Platko lejano,
rubio Platko tronchado,
tigre ardiendo en la yerba de otro pas.
T, llave,
Platko, t, llave rota,
llave urea cada ante el prtico ureo!
No, nadie, nadie, nadie,
nadie se olvida, Platko.

J. Bonelli 1942

Volvi su espalda el cielo.

Camisetas azules y granas flamearon,
apagadas, sin viento.
El mar, vueltos los ojos,
se tumb y nada dijo.
Sangrando en los ojales,
sangrando por ti, Platko,
por tu sangre de Hungra,
sin tu sangre, tu impulso, tu parada,
tu salto,
temieron las insignias.

No, nadie, Platko, nadie,

nadie, nadie se olvida.
Fue la vuelta del mar.
Fueron
diez rpidas banderas
incendiadas, sin freno.
Fue la vuelta del viento.
La vuelta al corazn de la esperanza.
Fue tu vuelta.
Azul heroico y grana
mand el aire en las venas.
Alas, alas celestes y blancas, rotas alas,
combatidas, sin plumas, encalaron
la yerba.

101

Y el aire tuvo piernas,

tronco, brazos, cabeza.
Y todo por ti, Platko,
rubio Platko de Hungra!
Y en tu honor, por tu vuelta,
porque volviste el pulso perdido a la pelea,
en el arco contrario el viento abri una brecha.
Nadie, nadie se olvida.
El cielo, el mar, la lluvia lo recuerdan.
Las insignias.
Las doradas insignias, flores de los ojales,
cerradas, por ti abiertas.
No, nadie, nadie, nadie,
nadie se olvida, Platko.
Ni el final: tu salida,
oso rubio de sangre,
desmayada bandera en hombros por el campo.
Oh Platko, Platko, Platko,
t, tan lejos de Hungra!
Qu mar hubiera sido capaz de no llorarte?
Nadie, nadie se olvida,
no, nadie, nadie, nadie.
(Santander, 20 de mayo de 1928)

102

CONTRAODA DEL POETA DE LA REAL SOCIEDAD

Gabriel Celaya
Y recuerdo tambin nuestra triple derrota
en aquellos partidos frente al Barcelona
que si nos gan, no fue gracias a Platko
sino por diez penaltis claros que nos robaron.
Camisolas azules y blancas volaban
al aire, felices, como pjaros libres,
asaltaban la meta defendida con furia
y nada pudo entonces toda la inteligencia
y el despliegue de los donostiarras

que luchaban entonces contra la rabia ciega

y el barro, y las patadas, y un rbitro comprado.
Todos lo recordamos y quiz ms que t,
mi querido Alberti, lo recuerdo yo,
porque yo estaba all, porque vi lo que vi,
lo que t has olvidado, pero nosotros siempre
recordamos: ganamos. En buena ley, ganamos
y hay algo que no cambian los falsos resultados.
De J.G. Candau, Op. cit.

103

ELEGA AL GUARDAMETA
Miguel Hernndez

A Lolo, sampedro joven

en la portera del cielo de Orihuela

Tu grillo, por tus labios promotores,

de plata compostura,
rbitro, domador de jugadores,
director de bravura,
no silbar la muerte por ventura?
En el alpiste verde de sosiego,
de tiza galonado,
para siempre qued fuera del juego
sampedro, el apostado
en su puerta de camo audado.
Goles para enredar en s, derrotas,
no la mundial moscarda?
que zumba por la punta de las botas,
ante su red aguarda
la portera an, araa parda.

Entre las trabas que tendi la meta

de una esquina a otra esquina
por su sexo el baln, a su bragueta
asomado, se arruina
su redondez airosamente orina.
Delacin de las faltas, mensajeras
de colores, plurales,
amparador del aire en vivos cueros,
en tu campo, imparciales
agitaron de crner las seales.
Ante tu puerta se form un tumulto
de breves pantalones
donde bailan los prapos su bulto
sin otros eslabones
que los de sus esclavas relaciones.
Combinada la brisa en su envoltura
bien, y mejor chutada,
la esfera terrenal de su figura
cmo! fue interceptada
por lo pez y fugaz de tu estirada.
Te sorprendi el fotgrafo el
momento
ms bello de tu historia
deportiva, tumbndote en el viento
para evitar victoria,
y un ventalle de palmas te aire gloria.

Dieter Asmus Guardameta 1970

Y te quedaste en la fotografa,
a un metro del alpiste,
con tu vida mejor en vilo, en va
ya de tu muerte triste,
sin coger el baln que ya cogiste.

Inflamado en amor por los balones,

sin mano que lo imante,
no implicars su viento a tus riones,
como un seno ambulante
escapado a los senos de tu amante.

Fue un plongen mortal. Con cunto! tino

y efecto, tu cabeza
dio al poste. Como un sexo femenino,
abri la ligereza
del golpe una granada de tristeza.

Ya no pones obstculos de mano

al mpetu, a la bota
en los que el gol avanza. Pide en vano,
tu equipo en la derrota,
tus bien brincados saques de pelota.

Aplaudieron tu fin por tu jugada.

Tu gorra, sin visera,
de tu manida testa fue lanzada,
como oreja tercera,
al rea que a tus pasos fue frontera.

A los penaltys que tan bien parabas

acechando tu acierto,
nadie ms que la red le pone trabas,
porque nadie ha cubierto
el sitio, vivo, que has dejado, muerto.

Te arrancaron, cogido por la punta,

el cabello del guante,
si inofensiva garra, ya difunta,
zarpa que a lo elegante
corroboraba tu actitud rampante.
Ay fiera! En tu jauln medio de lio,
se elimin tu vida.
Nunca ms, eficaz como un camino,
hars una salida
interrumpiendo el baile apolonida.

El marcador, al nmero al contrario,

le acumula en la frente
su sangre negra. Y ve el extraordinario,
el sampedro suplente,
vaco que dej tu estilo ausente.
1932. Recogido en Obra potica completa, Alianza Editorial 1982

105

portero de barro
eduardo chillida

Un da lluvioso y gris llegu al campo de Atocha. Benito

Daz, entrenador de la Real Sociedad, me convoc
para hacerme una prueba de portero, sin ms, un da,
despus de jugar un partido. As que llegu al viejo
campo, vestido de calle y con el atuendo de guardameta bajo el brazo. Cuando quise enfilar hacia el vestuario, Benito Daz me dijo que no haca falta que me
cambiase. De repente me encontr bajo los palos, tirndome en el barrizal, mientras varios jugadores
disparaban sin parar. Llegu a casa con un aspecto
lamentable. Unos das despus, Daz me mand llamar: Ests fichado, me dijo. De esta manera empez todo.
Era el ao 1943 y yo no haba cumplido todava los
veinte. Era un muchacho larguirucho, que le gustaba
jugar al ftbol que, dicen, no lo haca mal, que
con sus amigos particip en el campeonato de Guipzcoa y que alguien se fij un da en l En octubre de
1943 estaba en el primer equipo de la Real Sociedad.
No era todava escultor. Ni saba cul iba a ser mi
futuro. Pero bajo la portera llegu a sentir cosas que,
ms tarde, he sentido. Se ha hablado mucho de la soledad del portero, pero eso forma parte de la pica
del ftbol, una bella historia hecha todas las tardes,
llueva o haga sol, que no se detiene pase lo que pase.
Pero yo no me senta solo. El portero ocupa un lugar
especial: entre tres palos, frente a un rectngulo que
preside l, bajo las cornisas de un estadio, tambin
rectangular. Son problemas geomtricos que notaba
da tras da. Esa visin la he tenido haciendo escultura y en ella se ha basado mi trabajo: la de que todos
estamos en un punto desde el que contemplamos

106

el espacio y vemos pasar el tiempo.

Incluso llegu a investigar una
forma para parar los penaltis. En vez
de colocarme en el centro de la portera,
como hasta el portero ms heterodoxo hace,
me situaba un poco hacia un lateral, para dejar
menos hueco y as obligar al futbolista a disparar
por el otro lado, el que yo haba elegido para tirarme. No es poco intuir por dnde van a ir los tiros
Fue una teora que no pude llegar a perfeccionar.
En febrero de 1944 tuve una grave lesin que me oblig
a dejar el ftbol. Para m fue un golpe muy duro del que
me recuper, aunque desde entonces he tenido la costumbre de no ir a un campo de ftbol a ver un
partido, ni aunque haga sol. He de confesar
algo que muy pocos saben: estando ya
lesionado, el Real Madrid
me quiso fichar.
De ABC literario, Historias de ftbol

Eduardo Chillida 1982

107

Aurelio Arteta
Idilio en los campos de sport (Pichichi)

108

EL BALN DE FTBOL
Gerardo Diego
Tener un baln, Dios mo.
Qu planeta de fortuna.
Vamos a los Arenales:
cinco hectreas de desierto,
cuadro y recuadro del puerto.
Qu olor la Tabacalera.
Suelta ya el baln, Incera.
No somos once. No importa.
Si no hay eleven hay seven.
Qu elegante es el ingls:
decir sportman, team, back;
gritar goal, corner, penalty.
(An no se ha abierto el Royalty).
Marca t la portera:
Textos y guardarropa.
Somos siete contra siete.
Un portero y un defensa,
dos medios, tres delanteros:
eso se llama la uve.
Y a jugar. Vale la carga.
Pero no la zancadilla.
Yo miedo nunca lo tuve.
(Una brecha en la espinilla).
Ya se desinfla el baln.
Sopla t fuerte la goma.
Ata ya el cuero marrn.
El de badana en colores
djaselo a los menores
para botar con la mano.
Maana a la Magdalena
a jugar contra el Piquio.
Y al Plazuela, desafo.
Tener un baln, Dios mo.
De Mi Santander, mi cuna, mi palabra, 1961

Axel Lieber 1988

109

BALADA PARA PEL

Horacio Ferrer
A Edson Arantes do Nascimento,
Pel
le hicieron pobre la cuna
con un grano de caf
bajo la luna.
Su esbozo
fue un trozo de claro viento.
La luna
era una vela en la favela.
Y el arrorr oscuro,
el coro
de aquella hambruna,
donde se hornean el ftbol y los shoros
en estado puro.
Edson Arantes do Nascimento,
por un momento,
pareci predestinado
fatalmente
a abrir las puertas de los coches
alquilados
del turismo
por un cruceiro
impertinente.

110

Pero una noche

los brujos taen pandeiros vaya uno
a saber
por qu atavismo
caliente de su ser
se reencarn en bailarn
el chiquiln:
medio Marceau, medio Chaplin,
con fueros
de canillita y de torero.
Pero en el modo sutil
y condombero
y tablonero
del Brasil.
Y le empuj tras la piel
el samba silvestre, aqul
que tocan a morir los sapos populares
en los lugares
donde an hay potreros
barreros,
para los nios
que no tienen pan ni cavaquio.
Estos sapos hechiceros,
negros sapos,
sapos raros,
los que tambin inventaron
la pelotita de trapo.
Y Edson Arantes do Nascimento,
que tena un remiendo en el trasero,
y otro remiendo grave en la comida,
pero todo un talento,
bien entero,
meta samba,
apret como Dios manda
la de trapo contra el piso
y le hizo, a la vida,
sin permiso,
un soberbio pas de deux remacumbero.
Y es ahora un son universal
de ma tuya y tuya y ma
que le canta en el botn,
fenomenal,
al chiquiln,

medio Marceau, medio Chaplin.

Y una escola de taquitos y muletas,
ma y tuya y tuya y ma,
y la alegra
de una gran mitologa
de gambetas
y de locas batucadas
de pisadas.
Y esos goles Goles, che,
algunos,
para filmarlos
como si fueran cuadros y guardarlos!
Tuya y ma y ma y tuya;
qu linda aristocracia de uno
que es esta suya,
Pel.
Porque usted se acuerda, todava
de aquel da
en que Edson Arantes do Nascimento
le hicieron pobre la cuna,
con un grano de caf
bajo la luna.

G. Laborde 1930

J.G. Candau, Op. cit.

BRASIL, 1; URUGUAY, 0
Guillermo Daz-Plaja
EL mpetu tremendo crece ya,
al fulmneo disparo de Pel:
un grito, cien, doscientos mil.
En el estadio de Maracan
todo el csped del campo se alz en pie
para izar la bandera del Brasil.

De Poemas y canciones de Brasil, 1977

111

Los cuatro sombreros de Pel

y el ballet azul
lorenzo saval

La historia de los cuatro sombreros de Pel me la

contaron poco antes de que se iniciase el encuentro. Habamos ido a ver al Santos de Brasil
que por entonces era invenciblejugar contra
el equipo de mi infancia, la Universidad de Chile,
en un abarrotado y excitado Estadio Nacional.
En aquellos aos sesenta los jugadores de la
U de Chile tocaban el baln
con tanta delicadeza que en los titulares
de prensa les llamaban el ballet
azul.
En los patios de los colegios los cromos de Leonel Snchez, Carlos Campos o
Rubn Marcos, por citar alguna de sus estrellas,
valan el doble que cualquiera de la Universidad
Catlica el equipo rival en las transacciones
que se producan (a veces a puetazos) en el recreo.
Adems aquel ao el equipo haba terminado
invicto en la liga goleando al ColoColo otro de
sus eternos rivales en un partido memorable.
Derrota que le cost a Andrada, uno de mi clase,
que nos measemos todos los de una apuesta encima de su lbum de estampitas, principalmente
en la boca de su portero.
El reto se prometa descomunal, el Santos contra el ballet azul.

Pel y Leonel Snchez durante el encuentro

Cuidado, no os precipiteis. Ellos tienen a Pel dijo un seor que estaba a

mi lado, ante los escandalosos pronsticos
que estbamos dando del resultado. Yo vi
el gol de la Rua Javari, el de los cuatro sombreros de Pel.
Lo dijo mirando al csped y con un
tono de voz que pareci aplacar un instante el estruenduoso vocero del estadio,
ansioso de que los jugadores saltaran al
campo.
No lo olvidar nunca. Fue el dos de
agosto de 1959. El campo estaba lleno
con la hinchada ms grande y brava de
Brasil. Jugaba el Santos contra el Juventus
brasilero. La mitad del estadio eran hinchas del Corinthians, Palmeiras y Sao Paulo,
deseosos de que el Santos perdiera fuera
como fuera. En la vspera, Pel estaba en
cama agripado y con fiebre y su participacin slo fue confirmada momentos antes
de que comenzara el encuentro, noticia
que fue recibida con una enorme agresividad por el pblico.
Ni el Santos ni el ballet azul hacan su
aparicin en el campo y el hombre continu tranquilamente relatndonos el partido de la Rua Javari.
No tard mucho Pel en meter el primer gol pese al gritero de insultos que se
produca cada vez que tocaba el baln.
Las hostilidades aumentaron despus de
un encontronazo de Pel con un defensa.
El locutor del estadio, para provocar an
ms a la aficin, anuncia por los altavoces
que Pel le ha fracturado una pierna,
pero en verdad no era nada de importancia. Aunque el gritero es ensordecedor
Pel no se intimida y mete otro gol. Entonces el Santos derrotaba al Juventus 3-0.
Y de pronto sucede algo inexplicable
el hombre por primera vez deja de mirar al csped y nos mira fijamente a los

ojos y con el dedo comienza a dibujar

sombreros en el aire.
Una pelota al rea, Pel domina con un
toque y levanta el baln sobre el primer
marcador. Sin dejar caer la pelota, les
hace dos sombreros a otros dos adversarios, uno de ellos el dolo y capitn del
equipo rival. Cuando el portero sale a bloquear la jugada, Pel hace un nuevo sombrero, para despus darse la vuelta y cabecear en plancha a la red. El silencio que se
produjo en el estadio fue el mismo que se
suele escuchar en los circos cuando la paloma sale volando de la chistera del
mago.
No alcanzamos a hacer ningn comentario porque en ese instante salan del tnel de vestuarios los jugadores y el gritero nos ceg a todos.
Fue un partido de esos que no se olvidan. Gan el ballet azul 4 a 2. No hubo
sombreros, pero el ltimo tanto del Santos
lo marc Pel, de una chilena de libro,
pero de libro de poesa.
Al da siguente los cromos con los jugadores de la U de Chile se cotizaban al triple
y el gol de la Rua Javari, de boca en boca,
todo el colegio lo dibujaba con los dedos.

Los cuatro sombreros de Pel

113

Jairzinho

ORACIN POR UN GOL

(fragmento)
Vicente Gaos
Cada vez que Jairzinho estrella el baln en las mallas,
por la diagonal imposible en el corazn de la selva,
el negrito de alas en los pies, azogue en la cintura,
alza sus dos brazos frenticos extasiados de jbilo,
y por la oblicua recta inversa trotando, retozando
se sale del csped
(para no molestar), para caer arrodillado en su
margen, para arrinconar su alegra
o su pnico, para dar gracias a Dios por la fcil proeza.
De Un montn de sombras y otros poemas 1974

114

Bernd Flemming 1997

LA CADA DEL IMPERIO BRITNICO

Juan Bonilla
Cayeron los Imperios, los reyes y los prncipes.
Cayeron las repblicas, dictaduras y dioses.
Cayeron boxeadores y jefes de la mafia.
Cayeron los amantes de juventud hermosa.
Cayeron los hipcritas. La noche llega a todos.
Caern tarde o temprano las catedrales gticas.
Todo caer no hay duda, si cay recordadlo,
recordad esa tarde que el estadio de Wembley
tembl cuando los hngaros su sexto gol

marcaron
la hasta entonces invicta seleccin de Inglaterra.
De Cuestiones personales, Mlaga, 1988

Susken Rosenthal Argentina-BRD 1987

116

SE VA MI SOMBRA, PERO YO ME QUEDO

ngeles Mora
Mientras muerda un estadio la pasin
y un defensa burlado muerda el csped
y elctrico y fatal de nuevo husped
eterno de otros pies corra un baln.
Mientras un siete por la banda ruede
y la pelota habite el gradero
y de agua milagrosa surja un ro
que gargantas y piernas desenrede.
Mientras el rea rompa un cruel regate,
el baln reconozca a un compaero,
el gol se cante, el mito se desate
y herido ante la red quede un portero
aunque nada en el campo lo delate,
entre nosotros brindar un torero.

117

CAMPEONES O, O, O
Jos Siroco
Pasaban ya treinta aos,
treinta y un aos y un da,
que Mojonalto del Duque
en la Liga no venca.
Qu equipo! Qu podero!:
Kinkn en la portera,
Agujetas, Roque, el Tuerto,
Melenas y el Pollafra,
Condoncorcho, y el Flemones,
El Aborto, el Avera
y Juaniqui el de la Guarra
Cualquiera as ganara!

Los mismos que gozaron

como cochinos
la victoria liguera
de los albinos
criticaban los actos
mojonaltinos
Valiente panda
de borrachos de lujo!
Tan millonario polvo,
tal todo trujo!
En Rafael Vargas, Voces del extremo en Poesa y Utopa, 2002

A la Cibeles dicen
pa celebrarlo
y a la Cibeles fueron de
Mojonalto,
unos en bicicleta
y otros andando.
Al grito pendenciero
e impenitente
Que viva Mojn Alto
el ms potente!,
se encalomaron, necios,
sobre la fuente.
Vaya fandango
armaron los civiles
que los cercaron!
Qu algaraba
de pelotas de goma
por la Gran Va!
Si es cuestin de pelotas,
dijo el Alcalde,
a los mojonaltinos
no hay quien nos gane.
Y se arm Troya,
adoquines, cajeros,
vaya tramoya!
Volaron por los cielos
cien mil farolas.

Peter Max
(Detalle) 1994

una vez argentina

(fragmento)

andrs neuman
Mi infancia son recuerdos de un patio con
gravilla. Gritos desaforados, mucho viento. La inminencia de un timbre. Los zapatos demasiado justos. Y algo ms. Qu.
Una pelota. De plstico anaranjado o de
cuero gastado, casi descosida. Yo no saba,
por entonces, que a la pelota deba llamrsela baln. Adems, como estudibamos francs en la escuela, semejante mote
nos habra parecido una concesin afeminada. Y en la escuela, para ser respetado,
uno tena la obligacin de ser muy macho, muy bestia y muy rabioso.
El ftbol me salv de muchas cosas. De
ser el pber tsico, aspirante a poeta, a
quien todos los compaeros martirizan
en el patio. De no poder intercambiar
ms de tres o cuatro gruidos vagamente
sintcticos con la mayora de ejemplares
de la especie masculina; esa especie brusca y hermtica con la que rara vez consegua encontrarme cmodo. El ftbol me
salv tambin del riesgo de ignorar el
cuerpo, propenso como era a elucubrar
de ms. Me ense que, si uno echa a correr, es mejor hacerlo hacia adelante. Que
a la belleza casi siempre le ponen zancadillas. El ftbol me ense que no conviene
pelear solo. Y que nuestros rivales, ay, son
siempre demasiado parecidos a nosotros.
Una de las cosas que ms me intimidaban era esa batera de lugares comunes
relacionados con la virilidad de los jugadores: ese malentendido que confunde
las zonas inguinales con el talento. Siendo
yo un nio e hincha febril del Boca Juniors, escuchaba las crticas que, un do-

Sigmar Polke S/T 1985

mingo tras otro, reciba resignado mi jugador predilecto: Carlos Daniel Tapia. El
Chino Tapia, un mediapunta exquisito,
zurdo, pequeo de envergadura, con esa
electricidad diablica que tienen ciertos
mediapuntas para pensar y decidir con
naturalidad mientras estn bajo amenaza.
El Chino Tapia era audaz en la conduccin, visionario para los espacios y, sobre
todo, inesperadamente generoso en el ltimo pase. Su tcnica era rtmica, agachada. Tampoco era infrecuente que el Chino marcase algn gol de falta o en una
incisiva jugada personal. Y, sin embargo,
un domingo tras otro, uno deba soportar
que sus mayores exclamaran: Tapia, parecs una bailarina! 0, si por desgracia al-

119

gn toque sutil no prosperaba: No seas

maricn, Chino, carajo!
Virilidad o furia: desde Franco a Videla, esos valores casi blicos han servido de
argumento para los dictadores. Aunque
en Argentina los mundiales eran algo diferente. Un acontecimiento que tena
menos que ver con el ftbol que con otros
asuntos ms complejos como el pisoteado
orgullo nacional, las ansias de venganza
histrica o la distraccin poltica. En Argentina, con las proezas en el csped a
menudo se ha pretendido compensar las
desgracias o ensordecer los disparos.
Durante el celebrado mundial de Mxico, mi infancia recibi una leccin amarga: los generosos suelen terminar en el
banquillo. Al Chino Tapia, ese extrao
personaje cuya carrera deportiva oscil
entre los fervores populares del Boca Juniors y la apacible liga francesa, entre la
pasin suburbial y un lejano refinamiento, le toc ser suplente en todos los partidos. Sali a charlar un rato con el baln
contra Corea del Sur y, si no recuerdo
mal, jug una media hora contra los ingleses. Fatalmente, por una vez Tapia decidi no cederle el protagonismo a nadie
y dispar desde lejos con la zurda. El baln tropez con el poste ingls y luego se
march por un costado, a pocos milmetros del gol. En aquel mismo instante, segn todos los mdicos, el delicado Tapia
se lesion en la ingle.

120

Quiniela
Rogelio Lpez Cuenca
Real Madrid Athltic 1 2
Rcing de Santander Mlaga 1
Real Betis Balompi Espaol 1
Valladolid Zaragoza 1 2
Barcelona Salamanca 1 2
Atltico de Madrid Celta 1
Sprting de Gijn Las Palmas 1
Cartagena Linares 1 2
Palencia Castelln 1 x 2
Rayo Vallecano Corua x
Tarragona Erandio x 2
Lrida Logros 1 x 2
Barcelona Atltico Alavs x
San Sebastin Baracaldo x 2

Joan Brossa Pas 1988

David Inshaw El juego de badmington 1972-73

aire

Maruja Mallo Elementos para el deporte 1927

Carles Sindreu
Caligrama tenstico

124

Max Liebermann Tenistas junto al mar 1901

[En el momento en que el tenista]*

Csar Vallejo
En el momento en que el tenista lanza magistralmente
su bala, le posee una inocencia totalmente animal;
en el momento
en que el filsofo sorprende una nueva verdad,
es una bestia completa.
Anatole France afirmaba
que el sentimiento religioso
es la funcin de un rgano especial del cuerpo humano,
hasta ahora ignorado y se podra
decir tambin, entonces,
que, en el momento exacto en que un tal rgano
funciona plenamente,
tan puro de malicia est el creyente,
que se dira casi un vegetal.
Oh alma! Oh pensamiento! Oh Marx! Oh Feerbach!
De Poemas en prosa. Poemas humanos.

125

Anton Raderscheidt La Tenista 1926

JUGADORA DE TENNIS
Antonio Collantes de Tern
Reclamo de perdiz: destello y giro.
Trayectoria eficaz en lnea recta;
recta sin claudicar, limpia y perfecta.
Tiro de ala y en el ala el tiro.
Ala: cristal del viento; en el retiro
del aire transparente se proyecta
su total emocin pura y selecta.
Brazo: rama del pecho del suspiro!
Esttico estadio de cintica,
que el segundero del reloj remacha,
consecutivas esculturas posa.
Ilusin realizada de una esttica
de perfiles precisos y sin tacha
que desprecia el relieve de la rosa.
De Medioda. Revista de Sevilla, 1928

126

Carlo Carr La hija del oeste 1919

LAWN-TENNIS
Enrique Dez-Canedo

Recogiendo memorias que se

esfuman,
hoy evoco de nuevo aquel esto
que nos uni. Vuelve al recuerdo mo
tu juvenil prestancia de sportswoman.
Yo fui tu enamorado y tu poeta,
en versos y en amores principiante,
y espiaba, encantado, tu semblante,
ms que el diestro jugar de tu raqueta.
Veo tu rostro en prpura encendido
y aquel tu gesto breve y decidido
para echarte los rizos a la espalda,
y el anhelar del pecho adolescente,
y la estirada media, fugazmente
vista al volar de tu cumplida falda
De La vista del sol, 1907

Cassandre Arte grfico para La Gran quincena internacional de Law-Tennis 1932

CAMPO DE TENIS
Fernando Allu y Morer
Oh, gozo cotidiano!
Oficina de amor que deportiva
me dibujaba un campo hecho a mitades
por una red y por colinas verdes
en el erguido Mayo de los rboles.
Geometra de cal sobre la arena
sembraba exactitudes en la tarde.
Y, al redimir la luz, en inflamados
espacios, se incendiaba
un clamor de horizontes y celajes.
Una sangre feliz
peloteaba besos en el aire.
De Ciudad de Oro, Mlaga 1966

Andr Edouard Marty

1933

128

Nemesio Antnez Semifinales 1979

TENNIS
Luis Amado Blanco
Celosa de sport. Hamaca fuerte
para vuelos esfricos,
mientras espectadores de verano
se tomaban invierno.
Unos sueos con pasta y automvil
automvil de puro caramelo
y la pelota sin coger la mano
ni conocer su dueo.
T no sabas? La casona, turbia,
se mora sin dueo
y le parpadeaban las ventanas
enrejadas de miedo.

Asfixia en la campana
sin bautizo ni entierro.
La luz jugaba al aro, al escondite,
a los civiles y los bandoleros.
Y sin embargo Y sin embargo
en el campo de hielo,
anunciada con voz americana,
pesca de peces muertos.
Ah! S? Imposible!
Ovioide del bostezo.
De Hroe (Poesa) 1933

129

Harold. E. Edgerton El saque 1949

LA MODERNIDAD ADOS UN SQUASH

Manuel Vzquez Montalbn
al viejo panten de Trotski
su matadero
es ahora un museo esquina Viena
Morelos
Coyoacn Mxico Distrito Federal
de espaldas a la Historia
los jugadores de squash pelean
contra la edad y los excesos
de grasa en la sangre y en los ojos
ajenos
la pelota pjaro loco en su jaula
de paredes crueles no tiene escapatoria
furia de verdugos que pretenden
envejecer con dignidad
la dignidad de Trotski la puso el asesino
borrn y cuenta nueva de un hijo de sierva
contra el seorito hegeliano pintor
de ejrcitos rojos por ms seas
salta la pelota hasta reventar
entonces el msculo duerme la ambicin descansa
los jugadores beben ambrosas de coca cola
y seven up
cerca
las cenizas de Trotski y Natalla Sedova
entre arrayanes mirtceos y flores carnales
de un jardn de aroma insuficiente
se suman en el doble fracaso del amor
y la Historia
los jugadores de squash vuelven a su casa
hacen el amor mienten a sus espejos
la esperanza de un pantaln ms estrecho
escaparates del Barrio Rosa
unisex y sin edad
De Pero el viajero que huye, Madrid 1991

Campo de Golf
lvaro Garca
Salvo das ingrvidos, ajenos,
varios aos gastados conforman una vida.
Fueron tardes sin peso las de ir a mirar
un campo, bordeado por un ro
como una alfombra cara a lo largo de un tiempo
de ancianos extranjeros y aire indemne.
Muchas bolas de golf iban al ro.
Hablar de horas felices y horas tristes
es fcil ajedrez de la memoria;
no s si fui feliz. Hay aprensiones,
panoramas mediocres que recuerdo
como una sombra larga y apacible
de los das mejores del pasado.
De La noche junto al lbum, 1989

Michael Sowa La sospecha 1989

132

Andrew Johnson 1930

GOLF
Enrique Juncosa
A Fernando Rivas

Ms suave que el roce de una pluma,

si de ella el golpe propulsor de bola,
que certera al hoyo a pesar de bruma,
grcil gimnasta de visn estola.
Dinmico y pulcro balanceo en suma,
elegante movimiento y cabriola
que el azar quebr, puso en boca espuma,
cuando dej tela la nalga sola.
Violenta visin de la piel sin bragas,
fin fue del pantaln la inclinacin,
y negligente veto excusas vanas.
Carente de objeto todo lo que hagas,
tu excelsa falta cre la repulsin:
Halt!, a jugar me niego con marranas.
De Amanecer zul, 1986

133

Ren Magritte El jugador secreto 1927

instrucciones para el juego de pelota

miguel ngel fernndez

Salgo al campo de esplendorosa hierba verde esmeralda

y me dirijo ligero al extremo del rea de arena dorada, con forma romboidal de diamante, que es la casa
del bateador; escucho lejano un rugido mezcla de
exaltacin y desprecio que sale de la garganta de los
40.000 espectadores. Ante m el pitcher, tras de m el
catcher, el resto de los nueve jugadores del equipo
oponente se reparten por el campo: uno junto a la
primera base, otro junto a la segunda, un tercero
junto a la tercera, uno ms hacia el centro del lado
izquierdo, y los tres restantes en los extremos izquierdo, central y derecho del inmenso campo de
csped. Cojo el bate con firmeza y suavidad a la vez,
miro al arbitro, junto a m, de reojo tambin miro al
catcher que, con su armadura, se pone en cuclillas,

134

finalmente al pitcher que sujeta con firmeza y suavidad a la

vez la pelota entre sus dedos: nos miramos a los ojos e intenta, por todos los medios, hacerme perder la calma,
impedirme que entre en ese estado de flujo en el que, en
todo el mundo, slo existe esa pequea pelota en el extremo de su brazo giratorio; la arroja con una velocidad
endiablada, calculo que a unos 140 kilmetros por hora,
y una trayectoria equvoca; slo veo esa pelota hacia la
que ahora se dirije la zona clave de mi bate con una precisin implacable, aprovechando su fuerza la golpeo
como si quisiera ponerla en la rbita de Saturno y, sin
perderla de vista con el rabillo del ojo un solo momento,
salgo corriendo como alma que lleva el diablo cuando
percibo que la pelota ha rebasado los lmites del campo y
se dirije hacia un grupo de espectadores en el lado izquierdo que ya se estn preparando para disputarse recogerla; disminuyo la carrera a un alegre trotecillo con el
que recorro la primera, la segunda, la tercera bases entre
las aclamaciones del pblico, hasta que llego de vuelta a
casa, seguro, confiado, victorioso.
La segunda pelota me la arroja el pitcher a un punto
imposible dentro del rea de contacto de mi bate, yerro
el golpe y el bate parece querer arrastrarme fuera del
campo y de la vergenza. El catcher recoge la pelota con
su enorme guante de piel. Pierdo esta oportunidad mientras el pblico chifla y se lamenta aleatoriamente.
Golpeo acertadamente la tercera pelota pero no con la
fuerza suficiente, corro mientras observo cmo sta se
dirige hacia el jugador que se encuentra en el extremo
izquierdo del campo presto a recogerla con su guante; he
llegado a la primera base cuando el jugador que la ha recibido se dispone a lanzarla a su compaero junto a la
segunda base, me arriesgo y corro como una flecha, sin
perder nunca de vista la pelota que ya se dirije hacia mi
oponente, me arrojo con los pies por delante y, entre una
polvareda dorada, toco la segunda base. El pblico ruge
de satisfaccin y decepcin. All espero mi turno, cuando
un nuevo bateador de mi equipo me d la oportunidad
de tocar la tercera base y llegar, por fin, de vuelta a casa.
Recuerdo que de nio jugaba con mi padre, durante
largas horas los fines de semana y en las vacaciones, a
arrojar y recoger la pelota sucesivamente. Aprend a nunca perder de vista ese pequeo objeto redondo cuando
me sumerga en la confianza que transmitan los lumino-

Edward Penfield 1902

Mark Hess 2002

135

sos ojos de pap en la quietud del jardn o del campo abierto

en el que el nico lmite era el cielo.
Y cuando me llev al primer juego de pelota: la inmensidad del campo y la agitada muchedumbre en las que me sumerga conducido por la firmeza de su mano y las roncas explicaciones de su voz. Cmo me fue desvelando los arcanos
de las puntuaciones y la admiracin por los hroes, que siempre arriesgaban un poco ms
Todava hoy se me empaan los ojos en el sptimo turno
cuando todo el campo en pie entona la cancin:
Llvame al juego de pelota,
Llvame con la gente.
Cmprame unos cacahuetes y Cracker Jack;
No me importa si no vuelvo.
Vamos a corear, corear, a los Yankees,
Si no ganan es una pena.
Porque son uno, dos, tres golpes y ests fuera
En el viejo juego de pelota.

Cuando el mundo, sobre un fondo ureo, an tena la

forma romboidal de un gran diamante tallado con exquisita
precisin en la esquina de un deslumbrante campo de esmeraldas. Y me pregunto qu vera Norma Jean en Arthur Miller que no viera en Joe DiMaggio. En el bisbol, como en la
vida, todo sucede en un instante.

136

Thomas Eakins
Entre rounds 1899

fuego

PROVERBIOS Y CANTARES
Antonio Machado

XXXI
Luchador superfluo,
ayer lo ms noble,
maana lo ms plebeyo.
XXXII
Camorrista boxeador,
zrratelas con el viento.
XXXIII
Sin embargo
Oh!, sin embargo,
queda un fetiche que aguarda
ofrenda de puetazos.
De A. Machado, Obras Completas, Ed. Oreste Macr, Espasa Calpe, 1985

138

Thomas Hart Benton Eventos en la ciudad 1930

139

George Wesley Bellows

Los dos miembros del club 1908

EL RING
Manuel Alcntara
A Ignacio Aldecoa
Doce cuerdas limitan el coraje.
Los mineros del crochet, la valiente
poblacin del gimnasio, sangra y siente
bajo el fuego sagrado del voltaje.
Cuatro onzas en los guantes y vendaje
duro. Alta tensin. Aire caliente
de K. O. y cigarrillos De repente
ha cuadrado la furia su paisaje.
Perfiles de moneda desgastada
cita el gong con su aguda campanada.
La luz del cuadriltero ilumina
jvenes gladiadores golpeando,
el esfuerzo y los msculos poblando
el pas del sudor y la resina.
1962. Recogido en La mitad del tiempo, Madrid 1972

Paul Klee Carrera, gancho-boxeador 1920

vertical del boxeo

ernesto gimnez caballero

presin ascendente
Si trazsemos un grfico del fervor deportivo actual encontraramos
que el ndice del boxeo sobresala capitalmente sobre el paisaje de
signos verticales del ludigrama ( Por qu?)
El boxeo tiene hoy ascensin de termmetro: clida, vertical. Su
aguja manomtrica seala presiones de altura. Toda una potencia
enorme se dira que reprime el mpetu tras su aguja, trmulamente
erecta.
(Qu potencia?)
El boxeo eleva hoy su gesto vertical sobre el horizontal del horizonte, como el vencedor, tras k.-o. sobre el cordaje del ring, hacia
las estrellas cenitales. (Por qu?)
Por qu esta presin ascendente del boxeo?

142

la dignificacin del puo

A esta pregunta se podra ofrecer una respuesta de dimensin
histrica: El auge del boxeo obedece a una simple expansin
de rea ldica: al ensanche de un juego originariamente anglosajn: a una ampliacin de rea cultural.
Pero esta respuesta, que seria buena y efectiva tratndose de
otro deporte (tennis, rugby, hockey, golf), resulta impertinente para
el caso del boxeo. Lo estupendo en la expansin del boxeo es
que no hay tal expansin. Que no procede planamente, en superficie, sino de abajo arriba. Verticalmente. Que no es una extensin. Sino una ascensin.
El triunfo actual del a influjos ms complejos que a los puramente divirtientes y culturales.
Considrese que ms que triunfo es una dignificacin.
Una dignificacin manual. Conseguida por el hombre manual.
Considrese que el boxeoradicalmente populartoma sus
hroes de esas entraas manuales, proletarias de la sociedad. (El
marinero, el campesino, el soldado.)
Y que su instrumento jocular es el hasta ayer desdeado,
como ms vil e indigno del hombre en juego: el puo: la
mano. (juegos de manos, juegos de villanos.) Sin embargo:
esta villana del puo nos parece hoy la ms noble y apasionante
de las cosas.
A su lado, la gloriosa espada de los duelos feudales se ve que ha
pasado a la categora de lo risible. A los Conservatorios de Msica y Declamacin. A los Museos.
Ese puo alzado en alto vertical repetido en el espejo innumerable de todos los rings mundiales, es una imagen, tan obsesionante y clara que valdra la pena de interpretarla respetuosamente, como un ndice ms que del presente del cercano
porvenir del Mundo.
el guante
No obstante, ese puo alzado despticamente sobre el ludigrama de los deportes actuales no va desnudo. Va calzado de un
guante.
Lo cual reviste ms importancia de la que a simple vista parece.
De la misma manera que los burgueses del ochocientos entraron a la liza histrica con las escarapelas rojas de clase nueva
pero armados de la espada feudal (recin derrocada) con que
dirimir su propio honor, as podra interpretarse este guante suave de piel, enmangado sobre la mano hspida, amenazante
del nuevo nuevo.

143

El guante como la espada feudal entre los burgueses es hoy, en el boxeo, la

venganza elegante de los vencidos. El cdigo de la vieja costumbre entregado a la
costumbre nueva. La herencia moral.
Un boxeador sigue hoy repitiendo ante
su adversario los mismos ritos caballerescos que repeta ayer el esgrimidor frente al suyo.
El guante es (otra vez): la caballera,
la regla, la ley, el orden el honor.
El viejo honor del burgus restaurado en
la mano de ese proletario que se ha erguido golpeando, en shop, con su martillo
manual, brutalmente. Liberalmente.
prueba, con pas
La mejor verificacin de que el xito hodierno del boxeo tiene un sentido vertical
es tomar un pas cualquiera y someterlo a
prueba. A ser posible, un pas apenas contaminado de anglosajonismo. Un pas de
tradicin semtica, catlica, morena, asctica, desdeosa del cuerpo. Un pas por
azar como el nuestro.

De las mayores satisfacciones que hoy
puede procurarse un madrileo lector
de la literatura del 98 (y de la generacin
posterior) es esa de ir a instalarse
una noche de verano sobre los mismos
paisajes suburbiales que recorrieron los
novelistas de aquellas generaciones pasadas. Y comprobar escenas, tipos, estructura.
En una de las primeras novelas de Baroja, el protagonista, saliendo por el camino del ro llega a una taberna riberea,
donde, tras contemplar las muestras humanas en ella contenidas navajas, vinazo, baraja, organillo, msculos atrofiados,
faces deprimidas y enfermas se propo-

144

ne ante s propio la cuestin que, aos

despus, iba a dar al traste con nuestro
parlamentarismo: consistente en saber si
tales gentes tenan derecho al sufragio
universal.

En esos mismos puntos del suburbio matritense es donde hoy se celebran los mejores matchs pugilistas de la capital de Espaa.
Los luchadores son los hijos de aquellos de la taberna. De aquellos sombros
jaquetones borrachos. (An se les observa
a algunos ciertas taras, ciertos genes
imborrables.) Pero estos hijos de aquellos
padres (tras quitarse, no la blusa, sino el
mono o la chaqueta de azul puro cielo,
dril mecnico, mahn) saltan pulcra
tarima de un brinco desnudo, gozoso.
(Las estrellas aplauden vibrtiles desde el
cielo dril celeste. Y el Sol oculto en la
cabina csmica tararea el verso de Cocteau: Je suisun ngre bleu qui boxe, le quateurs, les equinoxes.) de un brinco sonriente. El torso distenso. Las manos, enlazadas en saludo ojival y noble. (No hay
navaja. No hay vino.) Un poco de limn
en las encas.
En el aire vuelan las sirenas de las cercanas locomotoras. A veces un motor rasga el equipaje estelar, va Getafe Cosmos. El ring tiene imagen de transatlntico. (Un ngulo en la borda.) El reflector
evoca toda una escena cnica de cinema.
El portavoz, otra: de radiofona.
La multitud se anilla con avidez helnica, como los hbrices en torno de Amykos
frente al discuro Pollux. Va a empezar el
acto dramtico, de prstina religiosidad
escnica. (Por los rings, por los stadiums,
el nuevo teatro!) Tal vez, correr un poco
la sangre innocua de una nariz hinchada.

Tal vez por un momento en la spera

noche densa de la ribera, la tarima adquirir reflejos de aguafuerte goyesco: de esgrima de majos entre la plebe ululante.
Tal vez otro momento el cuerpo crucificado, por knock-out, de un vencido, en
la silla (la cabeza atrs y el manager operando) d la sensacin escalofriante del
cadalso, del viejo auto de fe, de la tortura
medieval sobre el tablado de la plaza, 0 la
cura del esclavo en el circo.
Pero estas imgenes no son substanciales. Son rfagas, si leves, inevitables. Al fin
y al cabo, sigue siendo la plebe quien cre
este gozo. Al fin y al cabo, los que se aporrean son un campesino y un jayn.
Lo esencial, en el paisaje pgil del novsimo Madrid es la evolucin heraclida de
la plebe. Su sonrisa y su confianza en s
misma.
Lo esencial es la lejana que ya, hoy,
nos separa en lo profundo de la preocupacin pesimista del hroe barojiano.

Tras apuearse, estas dos banderas se

dan las manos a la luz del reflector elctrico y de la luna. (Hay otra suprema, mejor, interpretacin marxista?)
La nueva Libertad no tiene veste de
mujer ni falsas estrellas en las sienes. No
est a la entrada de ningn puerto determinado de ningn pas.
La nueva Libertad es viril e internacional. Su brazo alzado, sin oblicuidad femnea.
La nueva estatua de la Libertad erige su
brazo en pura vertical. Sobre la rasa horizontal del mundo naciente.
De Hrcules jugando a los dados, Madrid 1928

nueva estatua de la libertad

El boxeo no tiene msica. Es austero a
pesar de su popularismo. Su genio (no el
que crea Jean Prvost) es sobrio de lirismo. No tiene msica. Pero si la tuviese sera un canto casi religioso: La Internacional. Pero La Internacional cantada, no al
desueto, estilo socialista (viejo rgimen
proletario): como salmo triste y arrastrado. Sino con ritmo de charlestn, de pianola. Con tono jazzbandista. Con alegra,
desarticulacin y fuerza.
Ese muchacho proletario que terminada su dura jornada con las mquinas
salta a jugar con los hombres y alza su
brazo vertical sobre el ring (la delicia en
los labios victoriosos) lleva, en su pantaloncillo de combate, una franja nacional.
Una bandera. Su adversario: otra distinta.

Rohman, 1923

145

young snchez
(fragmento)

ignacio aldecoa
Le gustaba llevar el cuello de la camisa sin doblar. Le
gustaba tener el pelo largo. Le gustaba mostrar el trax por la camisa, abierta hasta el peto del mono. Le
gustaba que un mechn le velase parte de la frente.
Detalles de personalidad, pens. Y se sinti seguro.
Un momento se fij en el prpado que le cubra
blando, fresco y brillante como la clara de un huevo,
el ojo derecho. Se recogi las mangas de la camisa
muy altas, por encima de los bceps. Una izquierda
de camelo, pens, una entrada de suerte. Se dio saliva en la ceja del ojo lastimado, peinndola, y sali.
El cuarto era como una axila del stano y saba salado, agrio y dulzarrn.

146

Silbaba. Hacan saln dos ligeros. Penduleaba tan levemente el abandonado saco que slo en su sombra se perciba. El puching era
como un avispero, lo haba pensado muchas veces. La mesa
de masaje tena la huella de un cuerpo, hecha con muchos cuerpos. Sobre el ring colgaba una bombilla
de pocas bujas. El suelo era de tarima; deba
de haber ratas de seis onzas bajo las tablas. Encaj el puo derecho en
el cuenco de la mano izquierda y se fue acercando al ring.
U n a
lona en
el suelo y cuatro postes sosteniendo
doce sogas forradas. Oa el
chasquido de los guantes golpeando.
Los guantes viejos suenan ms que los nuevos. Los guantes viejos a veces cortan como navajas
de afeitar, a veces levantan la piel como navajas desafiladas.
Los guantes viejos infectan los cortes o hacen que en los rasponazos de la piel surjan puntitos de pus.
Ya no silbaba. Los dos ligeros se rajaban una y otra vez. Oa las advertencias acostumbradas: Esa derecha, esa derecha Sal de cuerdas
Esa guardia, levntalaSal de cuerdas Boxea. El maestro se aburra.
Se aburran todos los que contemplaban el asalto. Sin embargo, en el
ring uno tena miedo. Uno tena ganas de dejarlo y esperaba que la voz,
sin cambiar el tono, diese por finalizada la pelea. Cbrete, dijo el
maestro. Pero la palabra no lleg a ninguno de los dos contendientes,
que jadeaban entrelazados, empujndose. Cbrete al salir, dijo el
maestro. Pero cuando salieron, los dos se separaron sin tocarse. Entonces el maestro dijo: Basta. Y a los dos se les cayeron las manos pesadamente a lo largo del cuerpo.
De Cuentos, Madrid, 1977

147

Salvador Dal Boxeador 1920

el noble arte
julio cortzar

Dempsey su restaurant en Broadway

Carpentier el bar de lEtoile
Firpo su chacra y la Mercedes Benz
Jack Minos
Georges Eaco
Luis ngel Radamanto
decretan muerto el box
En la Tierra sern sus albaceas
los caballeros dignos de este nombre
el poeta Archie Moore
el gran Ray Sugar Robinson
Y se liquidarn los remanentes
despus que las tijeras de las Parcas
corten las cuatro cuerdas

148

Una noche me toc involuntariamente dejar

estupefacta a una seora que me preguntaba cules eran los grandes momentos
del siglo xx que me haba tocado vivir. Sin
pensar, como siempre que voy a decir algo
que est realmente muy bien, contest:
Seora, a m me toc asistir al nacimiento de la radio y a la muerte del box. La
seora, que usaba sombrero, pas inmediatamente a hablar de Hlderlin.
Ms tarde, en uno de esos cafecitos de
la rue Lhomond, donde la electricidad
debe ser muy cara porque casi no hay, me
acord de las efemrides as evocadas y
descubr que tambin all haba un punto
blico y que, en un momento dado, la radio naciente al borde del ocaso haban
convergido dramticamente en mi vida.
En 1923, los argentinos escuchamos en
transmisin casi directa desde el Polo
Grounds de New York, el relato del combate en que Jack Dempsey retuvo el campeonato mundial de peso pesado al poner
fuera de combate a Luis ngel Firpo en el
segundo round. Yo tena nueve aos, viva
en el pueblo de Banfield, y mi familia era
la nica del barrio que luca una radio caracterizada por una antena exterior realmente inmensa, cuyo cable remataba en
un receptor del tamao de una cajita de
cigarros, pero en el que sobresalan brillantemente la piedra de galena y mi to,
encargado de ponerse los auriculares
para sintonizar con gran trabajo la emisora bonaerense que retransmita la pelea.
Buena parte del vecindario se haba
instalado en el patio con visible azoramiento de mi madre, y el patriotismo y la
cerveza se aliaban como siempre en esos
casos para vaticinar el aplastante triunfo
de aquel que los yanquis haban llamado
el toro salvaje de las pampas, y que era
sobre todo salvaje. Yo, entonces, no poda

comprenderlo, pero esa noche en el Polo

Grounds se enfrentaron el ms grande de
los campeones que haya dado el peso
mximo, con una especie de pared de ladrillos dotada de un lento movimiento
hacia adelante que hasta ese momento
haba barrido con todos sus contendientes. La pared de ladrillos empez haciendo algo increble: despidi a Dempsey por
entre las cuerdas, lo tir sobre las mquinas de escribir de los reporteros (s, joven
amigo, en ese entonces se llevaban las maquinitas al ringside), y si no hubiera ocurrido que el rbitro era yanqui y adems
perdi la cabeza, en ese mismo momento
Firpo, hubiera sido campen del mundo,
pues el marqus de Queensberry, pap de
Bosie Douglas, tena bien establecido que
un boxeador defenestrado ha de volver
por cuenta propia al ring, y en cambio
treinta manos levantaron a Dempsey, que
estaba groggy y lo devolvieron cariosamente a la lona donde la campanilla lo
salv porque esa noche el buen Dios estaba con la star spangled banner por donde
se lo mirara.
Con arreglo a lo que aprend diez aos
despus leyendo crnicas y comparando
valores, Argentina poda haber estado
ms que satisfecha con ese primer round,
porque a Dempsey jams nadie le haba
puesto la mano encima en esa forma;
pero ya he hablado de patriotismo y de
cerveza, y dems est decir el pandemonio que se haba armado en el patio de mi
casa con las informaciones espasmdicas
que mi to reciba por las orejas y estertoraba por la boca. S, Firpo tuvo su hora
inmortal de tres minutos y adems reglamentariamente gan la pelea, pero con
esa mana que tiene la verdad de suplantar a la ilusin, en los otros tres minutos
Dempsey demostr hasta qu punto era

capaz de resistir el doble efecto de un

uppercut seguido de un viaje de ida y
vuelta al ringside, y empez a demoler la
pared de ladrillos hasta no dejar ms que
un montoncito en el suelo junto con
quince millones de argentinos retorcindose en diversas posturas y pidiendo, entre otras cosas, la ruptura de relaciones, la
declaracin de guerra y el incendio de la
embajada de los Estados Unidos. Fue
nuestra noche triste; yo, con mis nueve
aos, llor abrazado a mi to y a varios vecinos ultrajados en su fibra patria. Despus, la radio se perfeccion rpidamente, aparecieron los altavoces, las lmparas,
y esas palabras que eran la magia de mi
infancia, superheterodino, salida en pushpull, y al propio tiempo el noble arte lleg
a su ltimo decenio de grandeza con
Gene Tunney, Tony Canzoneri, entre nosotros con julio Mocoroa y Justo Surez,
para entrar en una decadencia que an
dara a Joe Louis, a Kid Gaviln, al casi
mtico Henry Amstrong, y la flor final
donde la ms perfecta conciliacin del
arte y la ciencia se llam Ray Sugar Robinson. El resto fue y sigue siendo entropa:
cf. ese triste mamarracho que hasta escribe versos, Cassius Clay.
(En 1952, una tarde de lluvia en mi
piecita de Pars, todo eso asom en la memoria un poco como el cortejo de los
dioses yndose en el poema de Cavafis,
con lgrimas de orgullo junto a rings de
barrio, con noches de vicarias apoteosis.
Fue como oler otra vez la trementina de
los linimentos, or los anuncios rituales,
todo desde tan lejos y yo mismo tan lejos
en las ltimas gradas del recuerdo. Entonces, entre mate y mate, escrib Torito.)
De La vuelta al da en ochenta mundos, 1980

149

Eduardo Arroyo
Eugne Criqui. La fuerza del
destino 1972

nuevo juicio del boxeo

jardiel poncela

Hasta hace pocas noches, y aunque esto no deje de ser raro,

no habra presenciado ningn combate de boxeo. Entindase:
peleas de hombre contra hombre, o de literato contra literato,
o de limpiabotas contra cliente moroso. Haba presenciado varias. Y observ siempre que los hombres se pelean entre chaparrones de palabras nauseabundas: que los limpiabotas atizan
con la caja de los cepillos, sabiamente claveteada para el caso, y
que los literatos se pelean sin conviccin. En suma: ninguna de
estas peleas logr jams interesarme.

150

Pero verdadero boxeo, ria reglamentada, en local pblico, con miras lucrativas, sobre ring, bajo arcos voltaicos, junto
al rbitro, con guantes, taparrabos, sandalias y albornoz, no haba presenciado ninguna hasta hace pocas noches. Ni os contara esto, queridos amigos, si no fuera
porque mi ignorancia deportiva me hizo
ver algo muy importante, que a vosotros,
con la experiencia que proporciona el
haber asistido a infinitos combates de
boxeo, os habr pasado seguramente inadvertido.
He aqu mi observacin condensada:
que los combates de boxeo se vienen juzgando al revs desde que dicho deporte
naci a la vida.
O, ms claramente: que en el boxeo,
los rounds son descansos y los descansos son rounds.
Pero observad un combate con la frialdad ignorante con que observ los de la
otra noche, y despus me diris si tengo
razn o no.
El local rebosa de un pblico. La impaciencia evoluciona sobre las cabezas. Se
fuma, se opina, se discute y cada espectador pone un perdign en el cartucho de
efervescencia general. La atmsfera, bajo
el azul turbio de las luces, tiene un color
de agua y aguardiente. Quiz por eso, en
el transcurso de la velada, se emborracha
el pblico.
Dos hombres saltan al cuadriltero del
ring. Son los pgiles.
Aplausos tibios.
Los dos hombres, cada uno por un
lado, juntan sus manos por encima de sus
cabezas, y eso hace que los aplausos se
vuelvan estruendosos. (Fenmeno inexplicable para el profano.)
Dos banquillos surgen y son colocados
en ngulos opuestos del ring. Junto a un

banquillo se instalan tres tipos de aire hercleo y desarrapado; junto al otro, otros
tres. Esos tipos llevan objetos extraos: un
cubo de agua, una esponja, unos trapos,
una botella, limones. El profano piensa:
Esos vienen a fregar el suelo. Podan haberlo hecho esta tarde, que no haba pblico.
Pero aquellos tipos no vienen a fregar
el suelo; son los segundos; se agrupan
en los rincones y esperan. Otro individuo
ha saltado tambin al ring: el rbitro. Se
coloca en el centro, echa una mano por
encima de cada hombro de los boxeadores, con un aire familiar, como si se diera
postn de ser amigo de ellos, y durante un
rato cuchichean los tres. Quiz se cuentan
un chascarrillo; quiz calculan lo ingresado en taquilla. No se sabe. De pronto, se
separan; el rbitro tira una moneda al
alto. Pensamos que el cuchicheo era una
apuesta. Uno de los boxeadores gana: le
dan un par de guantes: es el premio. Pero
enseguida le dan un segundo par de
guantes al otro pgil. (El profano tampoco entiende nada de esto.)
Los boxeadores se retiran a sus banquillos. Los tipos hercleos y dasarrapados
que all aguardan se lanzan sobre ellos, les
arrancan el albornoz brutalmente. Luego,
y sin duda para desagravarles, les dan palmaditas en las espaldas. Ellos, indiferentes
a todo, se lan a hacer flexiones agarrados
a las cuerdas.
El rbitro dice algo, dirigindose al pblico: grita mucho; pero no se le entiende
ni jota. Suena un gong. Los boxeadores
avanzan uno contra otro. Es el primer
round. Total, nada. Tanteos. Algn cuerpo a cuerpo para probar la tenacidad de
los bceps. Un puetazo en un ojo: una
bolea en el estmago. Frusleras. Suena el
gong, y los pgiles regresan a sus banqui-

151

Eduardo Arroyo
Young Prez 1983
Eduardo Arroyo
Raymond Famechon. La
fuerza del destino 1972

tos, tan tranquilos como los abandonaron.

Pero all les aguarda algo ms grave
que el round que acaban de llevar a cabo:
tres segundos caen sobre cada uno de
ellos; los sientan de un porrazo, les dan
esponjazos en la cara, les sacuden trastazos en la nuca, les arrean brbaramente
con una toalla, les meten medio limn en
la boca, les pellizcan las piernas, les obligan a tragarse el contenido de una de las
botellas. En esta faena vuelve a sonar el
gong. El estado de ambos es lastimoso.
Parecen nufragos del Titanic.
En el segundo, tercero y cuarto rounds
la cosa se repite; se cruzan varios golpes
sin trascendencia; pero como entre cada
uno de esos rounds ha habido el correspondiente descanso, los boxeadores estn
agotadsimos.
Al octavo round los pgiles llegan ya
extenuados; mientras se pegan recobran
algo sus fuerzas; pero, al acabar, nuevamente caen las garras de los segundos;
stos demuestran una creciente falta de
compasin, y los cubos son volcados ntegros sobre las cabezas; les despachurran

152

los limones en la cara y les amordazan con

las esponjas, impidindoles absolutamente respirar; las toallas, agitadas con una
violencia inverosmil, derraman sobre
ellos un huracn que slo puede conducir
a la pulmona; los pellizcos en las piernas
han pasado a la categora de deseos manifiestos de llevarse trozos de carne; ambos
pgiles, acogotados por aquellos implacables verdugos, agonizan rpidamente; sus
cabezas ruedan de un hombro a otro; uno
de ellos, sobre todo, menos fuerte o peor
entrenado, est tan concluido, que se cae
del banquillo varias veces.
El gong de nuevo, el noveno round. En
cuanto los pgiles se encuentran solos y
libres en el centro del ring se abrazan y
all quedan inmviles, descansando y contndose sus mutuos sufrimientos recientes. Luego se separan y se lanzan dos o
tres zurridos, ninguno de los cuales da en
el blanco; todava se abrazan otra vez para
decir en voz baja:
Ya estoy un poquito mejor.
Yo tambin me siento renacer.
Pero esta paz rota por la crueldad del
gong, que vuelve a vibrar implacable. Fin

Eduardo Arroyo Yanek Walzak. La fuerza del destino 1974

del round. Nuevamente los pgiles caen

en poder de sus segundos. Ahora ya estn perdidos.
Ms barrabasadas. Ms esponjazos en la
cara, ms limones introducidos a la fuerza
en la boca, ms cubos de agua sobre el
crneo, ms retazos en la nuca. El boxeador que, en el anterior descanso, dio seales de ruina, es ahora un cadver viviente.
Y as que el gong anuncia el principio
del dcimo round este desventurado
avanza, y cuando se halla a medio metro
de su adversario, cae desvanecido.
Est knock-out. Su contrincante ha
vencido, y as se lo hace ver el rbitro a
la multitud levantndole el brazo derecho.

Creo que no hace falta escribir una lnea
ms.
Creo que, despus de haber observado
un combate con frialdad ignorante con
que yo observ los de la otra noche, el
lector estar suficientemente convencido
de que el arte del boxeo se viene juzgando al revs desde el da de su invencin, y

Eduardo Arroyo Muhammad Ali 2002

no le cabr duda de que los rounds son

descansos y los descansos son rounds.
Mi proyecto es sencillo: se trata de modificar la mecnica de los juicios y de los
fallos. Se trata de sentar jurisprudencia
con esta nueva ley:
Artculo nico. La fortaleza y resistencia de un boxeador no debe medirse por
lo que aguante cuando se halle luchando
con su contrincante, sino por lo que
aguante cuando permanezca descansando en el banquillo entre sus segundos.
Porque es preciso desengaarse: diez,
doce, catorce rounds los resiste cualquier
hombre medianamente construido. Pero
para resistir seis descansos, nada ms
que seis descansos, para eso hay que ser
un Ursus, un Jean Valjean, un Atlante, en
toda la formidable extensin de la palabra.
De Exceso de equipaje, Obras completas III, 1963

153

ROUND
Miguel Prez Ferrero
Cara a cara.
Y una estrella de agua
la esponja se desangra.
Jadea un seor gordo
con calidad de punching bag.
Un torso blanco y otro negro.
Y un monocle fanfarrn
Portugus
Y un malabarismo
de pesas certeras
y peligro
Y una voluntad rota
Y un aniquilamiento
de desastre.
(Una mujer bonita
se pone en pie en su silla
y hace un paso de baile.)
El negro muestra
su domin
de blancas dobles.
Cerca al otro lado
de las cuerdas
hay una discusin de entrenadores.
De Luces de Bengala, Madrid 1925

Umberto Boccioni
Dinamismo del cuerpo humano,
Boxeador 1913

154

Chocolate
Guillermo Cabrera Infante
Chocolate fue el primer Chocolate. Antes, en
el siglo pasado, haba habido un Chocolat,
pronunciado Chocol, inmortalizado por
Toulouse-Lautrec al carboncillo y por
Gene Kelly, en el cine, bailando el movimiento insinuado por el pintor. Pero
Chocolate, que era de veras color de chocolate, fue el primer Chocolate famoso,
casi el nico. Kid Chocolate fue doble
campen mundial (pluma y ligero) y uno
de los inmortales del boxeo. En su peso
no hubo nadie mejor, ni siquiera Willie
Pep.
Kid Chocolate, El Kid como lo
llamaban, naci en Cuba en 1910 y
muri en 1987, y pele en ms de 400
combates, de los que gan 392, nmeros
que lo hacen el pugilista con ms triunfos
Eduardo Arroyo Kid Chocolate. La fuerza del destino 1972
y menos reveses del boxeo moderno.
Pero muchos de sus encuentros
ocurrieron en La Habana y no son
reconocidos por los rcords. Se admite, sin
embargo, que gan 165 peleas profesionales y
perdi slo 10. De esas 10 derrotas la mitad la
perdi en la cama y la otra en los salones a la
moda, donde El Kid era aclamado por las mujeres
como el bombn cubano. El Kid se haba hecho
un elegante, conocido como el dandi de La Habana,
que pasaba ms tiempo ante el espejo eligiendo una
corbata que ante su oponente en el ring. Damon Runyon,
el Homero de Broadway, dijo de Eligio en elogio que era
exquisito y hermoso. En Francia fue una versin masculina
de Josephine Baker. Como ella, El Kid pos desnudo ante la
cmara y las fotos, tomadas en Pars a finales de los aos veinte,
muestran su perfeccin fsica. Pareca un atleta de vaso griego el
habanero de entonces.
El Kid se llamaba, en realidad, Eligio Sardias no Sardinas como
escribi Runyon. Aunque de muchacho habra querido ser sardina
para mitigar su hambre con su nombre. Era humilde vendedor de

155

peridicos por las calles del Cerro, cuando

decidi subir al ring. Alguien le advirti que
el boxeo era un deporte de golpes dar y
tomar, y El Kid dijo: Ms trompadas da el
hambre. Para aadir: Todas en el estmago.
Dej el ring sin una marca en la cara.
Kid Chocolate inaugur la tradicin de los
bailarines del box. Obsrvese a su contemporneo
Joe Louis, el ms grande boxer de todos los tiempos,
y se ver que sus suelas nunca dejan la lona.
Chocolate en cambio lleva zapatillas y baila, y su
nica comparacin posible entonces era con
Nijinski. Joe Louis, es verdad, era un peso pesado.
Pero, qu era Cassius Clay cuando bailaba y cantaba
Vuelo como una mariposa? Ningn boxeador anterior a
El Kid saba bailar boxeando. Eligio, elegido, fue
Chocolate y Chocolat. Su Tolouse-Lautrec fue ese
fotgrafo annimo que lo captur, espcimen perfecto,
al vuelo.
Lo vi una vez en La Habana a fines de los aos
cincuenta en una calle estrecha. Vesta bien un traje
viejo, Y qu, Kid?, lo salud y me salud sonriendo: le
faltaba un diente. Muri a los 77 aos peleando con su
sombra, que era l mismo.
De El Pas Olmpico, Agosto 1992

Autgrafo de Muhammad Ali, Madrid 1976

156

Carmen Calvo. S que he despertado y que todava duermo, 2000

157

ALL BROW
Blai Bonet
Qu sera del hombre sin las bestias?
Si de pronto se fuesen de la tierra
las bestias de la tierra,
al hombre le entrara una gran depresin.
Me acuerdo de aquel da en que lo dijo,
recordndolo. Pareca
que citaba a un gran autor.
Nada exista que a l ms le sacara
de quicio y le encendiera tanto
como or que se nombraba
a las bestias tal seres inferiores. Le irritaba
or hablar de la bestialidad

158

en hechos y en acciones propios de una persona,

sobre todo personas que tenan pegada
contundente, como el golpe del as boxeador
All Brow. Cuando hablaba,
su comentario ms frecuente
era que en la literatura y en boxeo
se emplea el mismo lenguaje: el estilo.
All Brow tena claro, como abril,
que el carcter del arte es la mentira,
una raza de amor con el horror mezclado,
pues ser boxeador, negro y marica,
es una situacin en la cual lo peor
que un hombre puede hacer es esto: arrepentirse.
Y ms o menos esto deba de zumbar
en la cabeza y corazn de All Brow,
cuando Jean Cocteau se enamor de l
apasionadamente y no par
hasta que al fin Coco Chanel le consigui
arreglar una cita en el Hotel Castilla,
donde Cocteau no consigui nada pues All
era un dandy, enviaba sus camisas
a Londres a planchar y le gustaba
coleccionar caballos pura sangre,
pero buscaba en el amor la bestia
de esos jvenes chulos de los barrios.
Si se hubiese quedado sin las bestias, a All Brow
tambin le hubiera entrado una gran depresin
muy, muy, muy parecida a la cultura
De Nueva York, 1991
traduccinAndrs

Trapiello

159

Lyonel Feininger La carrera ciclista 1912

corazn

Daniel Canogar. Ciclos de movimiento colectivo, 2007

ODA A LA BICICLETA
Pablo Neruda

162

Iba
por el camino
crepitante:
el sol se desgranaba
como maz ardiendo
y era
la tierra
calurosa
un infinito crculo
con cielo arriba
azul, deshabitado.

los nicos
insectos
de aquel
minuto
seco del verano,
sigilosas,
veloces,
transparentes:
me parecieron
slo
movimientos del aire.

Pasaron
junto a m
las bicicletas,

Obreros y muchachas
a las fbricas
iban

entregando
los ojos
al verano,
las cabezas al cielo,
sentados
en los
litros
de las vertiginosas
bicicletas
que silbaban
cruzando
puentes, rosales, zarza
y medioda.
Pens en la tarde cuando
los muchachos
se laven,
canten, coman, levanten
una copa
de vino
en honor
del amor
y de la vida,
y a la puerta
esperando
la bicicleta
inmvil

porque
slo
de movimiento fue su alma
y all cada
no es
insecto transparente
que recorre
el verano,
sino
esqueleto
fro
que slo
recupera
un cuerpo errante
con la urgencia
y la luz,
es decir,
con
la
resurreccin
de cada da.
De Tercer libro de las odas, 1957

163

EL CICLISTA
Fernando Villaln
Sobre qu corcel cabalgas,
mozo del jersey grana ?
Que el aire que hiendes queda
asombrado de tu audacia.
Mozo del calzn prendido,
el de la curvada espalda,
el de las muecas rgidas,
el de la testa en maraa.
El que patalea el viento,
como una bruja hechizada,
y sin pisar los caminos
por los caminos se lanza.
Mozo, mozo, si eres mozo,
mozo del jersey grana,
pedalea, pedalea,
en busca de tierras santas
donde crezcan los rosales
sobre las peas ms agrias.
Donde broten los claveles
sin que los abreve el agua.
Donde los sauces no lloren.
Donde las hojas no caigan.
Donde las vides den nardos
y magnolias las acacias,
las encinas violetas,
y los lamos den dalias,
y los fresnos crisantemos
y los abrojos naranjas.
Pedalea, pedalea,
mozo del jersey grana
que buscando la Quimera
te vieron besar el Alba

164

y las noches te abrazaron

sobre rutas empolvadas,
tus ojos mirando lejos
una aldea de Fantasmas.
Por qu tienes voz de pjaro
y un solo ojo en la cara ?
Por qu caminas de noche
con un guarismo en la espalda ?
Por qu pataleas el viento
y con tu mano embrujada
vas arrastrando una cinta
por los caminos que pasas ?
Las viejas del pueblo dicen
que una bruja es tu madrastra
y que cuando duermes llega
en silencio a tu almohada,
te unta el cuerpo con manteca,
te reza la abracadabra,
enciende tu nico ojo
y ata un mensaje a tu espalda
para su esposo el Demonio
y a esos caminos te lanza,
oprimiendo entre tus piernas
el espaldar de tu cama
De Andaluca la Baja, 1926

Eugenio Chicano
Ciclismo 1992

A UNA CICLISTA
Jos Antonio Muoz Rojas
Entre autobuses, entre corazones,
entre los olmos, entre los vallados,
entre almas atnitas, por puentes,
exhalada tu firme bicicleta.
Te sigue el ro de la carretera,
tierno su duro arbitrio conmovido,
respondiendo a tu llanto con lamentos:
Te pierdes. No te pierdes. Me persiguen.
Qu jbilo sin prisa en lo que es llano!
Qu salto en los collados repentinos!
Qu dejarse caer por las caadas,
exhalada, tras ti, la carretera!
Siguindote va, helada cuando tuerces,
y qu lento suspiro cuando un valle
te traga, qu alto grito
cuando una loma a punto te devuelve!

Bella ciclista, tu ave de pedales

conduces por un aire de jardines,
de prados aguardando entre los troncos,
a que estalle, final, la primavera.
El viento en tus odos te proclama
nica emperatriz de los ciclistas.
Te persigue, te pide los cabellos;
t se los das y te los va peinando.
Nadie me espera, nadie me despide,
mis cabellos y el viento, los pedales,
los troncos y los ros son los puentes;
sin partida o llegada, siempre voy.
Siempre va, siempre va, aunque suspiren
rboles melanclicos y lloren
los ojos de los puentes, ros de llanto:
No pesa el corazn de los veloces.
De Canciones, 1940

165

Francisco Chica

La curva lenta huye por el monte y un brazo de agua

sale del mar y acaricia la camiseta a rayas del ciclista.
Adnde vas?
El nio rubio saluda a la luna, que deja caer un
cubito de hielo en el seno de la muchacha. Resbala una
lgrima en los lavabos y en el corazn estalla la rosa
de nieve.
De En la piel, Mlaga, 1985

166

Gonzalo Cienfuegos El cristal encantado 1984

EL POETA NO ADELANTA, EN
BICICLETA, A OTRO DUATLETA
Manuel Lara Cantizani
Voy deprisa por la vida. Y mi risa
es alegre, aunque no niego que llevo prisa.
Manuel Machado

Yo, sin dejar el lado ertico de la vida,

en lo ltimo que pienso ahora
es en las mujeres.
A 15 kilmetros del clmax
mi meta no es la meta.
Mi meta es la caricia
de esos dos suaves pechos
de gata en celo de tercera categora.
Cerrillos desnudos,
ellos calientan el sol del cielo
con los pezones redondos
de la metfora de sus pices
y me regalan
un
descenso
irreversible.
Despus, el placer
del vientre liso de una carretera amiga,
la curva insinuando
un tnel
no virgen
de paredes lubricadas
por el sudor de otros hombres
ms rpidos.
Lo penetro firme.
Y salgo de l y vuelvo a entrar
porque se me ha cado
el bote isotnico, derramando as
toda mi fuerza.
En esta batalla de amor
propio
Cassandre 1924

no busco la meta
ya lo he dicho.
Corro porque se hace camino
al correr.
Y no estoy solo.
En el horizonte cansado,
el enemigo.
Me acerco, a traicin, a otro cuerpo duro
que jadea junto al mo,
que no conozco,
que podra gozar
al adelantarlo,
pero que prefiero admirar detrs,
sin saber nada de la imagen de su cara,
sin ayudarla a quedar
con relevos cortos
como besos inexpertos de adolescente
en un parque mal iluminado,
primera en la clasificacin femenina.
Post scriptum. Despus de la meta restan
7 kilmetros a pie.
La excusa perfecta para otro poema.
De Isla desierta

Victor Brauner 1937

REFLEXIONES EN LA BICICLETA ESTTICA

Esther Morillas
Yo soy un alfeique. La guapa del gimnasio
sonre comprensiva y me saluda,
levantando sus pesas. Hace sol,
la msica est alta. No puedo
tirar de mi cuerpo, pero aguanto:
lo mismo es cierto que el deporte es sano.
Hay mil maneras de entender el mundo,
y a veces entiendes secretos que ignorabas:
la pasin, por ejemplo, la avidez
de los coleccionistas, que parecen tan tristes.
Ahora miro a los halteroflicos.
Los mundos esdrjulos son siempre complicados.

168

el factor humano
john carlin

[] Otra seal de que aqul no era un da cualquiera fue que

Mandela, normalmente poco dado a los nervios, tena un
nudo en el estmago. No sabes lo que pas aquel da me
confes. Qu tenso estaba! Una confesin curiosa, en un
hombre con su historia. No era el da de su liberacin en febrero de 1990, ni su toma de posesin como presidente en
mayo de 1994, ni siquiera la maana de junio de 1964 en la
que se despert en una celda, sin saber si el juez iba a condenarle a muerte o, como al final fue, a cadena perpetua. Era el
da en el que su pas, Sudfrica, iba a enfrentarse a la mejor
seleccin del mundo, Nueva Zelanda, en la final de la Copa
del Mundo de rugby. Sus compatriotas estaban tan nerviosos
como l. Pero lo extraordinario, en un pas que haba dado
bandazos histricos entre crisis y desastres, era que los nervios que sentan todos se deban a la perspectiva del inminente triunfo nacional.
Hasta entonces, cuando haba una noticia que dominaba
los peridicos, casi siempre significaba que haba ocurrido o
estaba a punto de ocurrir algo malo; o que se refera a algo
que una parte del pas interpretara como bueno y otra como
malo. Esa maana, haba un consenso nacional sin preceden-

169

tes en torno a una misma idea. Los 43 millones de sudafricanos, blancos, negros y de todos los matices, compartan la
misma aspiracin: la victoria de su equipo, los Springboks.
O casi todos. Haba al menos un descontento en aquellas
ltimas horas antes del partido, uno que deseaba que perdiera Sudfrica. Se llamaba Justice Bekebeke y aquel da era la
encarnacin del espritu de contradiccin. Se atena a lo que
l consideraba sus principios, pese a que no conoca a nadie
que compartiera su deseo de que ganase el otro equipo. Ni
su novia, ni el resto de su familia, ni sus mejores amigos de
Pabellelo, el distrito negro en el que viva. Todos sus conocidos estaban con Mandela y los Boks, a pesar de que, de los
quince jugadores que iban a vestir esa tarde la camiseta de
rugby sudafricana, verde y dorada, todos eran blancos menos
uno. En un pas en el que casi el 90% de la poblacin estaba
formado por gente de color de distintas razas, Bekebeke no
quera tener nada que ver con aquello. Se mantena en sus
trece y se negaba a unirse a aquella casi borrachera de camaradera multirracial que extraamente se haba apoderado
incluso de Mandela, su lder, su hroe.
A primera vista, tena razn y Mandela y los dems no slo
estaban equivocados sino que se haban vuelto locos. El rugby no era el deporte de la Sudfrica negra. Ni Bekebeke, ni
Mandela, ni la gran mayora de sus compatriotas negros se
haban criado con l ni eran especialmente aficionados. Para
ser sincero, Mandela, de pronto un gran hincha, habra tenido que reconocer que le haba costado entender varias de las
reglas. Como Bekebeke, Mandela haba sentido la mayor parte de su vida una clara antipata hacia el rugby. Era un deporte blanco y, en especial, el deporte de los afrikaners, la tribu
blanca dominante en el pas, la raza superior del apartheid.
Los negros haban considerado a los Springboks, durante
muchos aos, como un smbolo de la opresin del apartheid,
tan repugnante como el viejo himno nacional y la vieja bandera de los blancos. Y la repugnancia deba ser an mayor
para alguien que, como Bekebeke y Mandela, hubiera sido
encarcelado por luchar contra el apartheid; en el caso de
Bekebeke, durante seis de sus treinta y cuatro aos.
El factor humano. Barcelona, Seix Barral, 2009. (Del primer captulo)

Razza 1922

170

rugidos

Salvador Dal Carrera de coches 1975

CARRERA
Jorge Guilln
Por la pista, bajo sol
Deportivo iluminada,
Frente a la tensin atenta
De un pblico se disparan
Automviles furiosos
Dentro de sus propias rfagas.
Uno, ms furioso, vuelca.
Y se enciende. Ms! Y estalla.
Clamor. Son muchos los muertos.
Gran carrera hasta la nada.
De A la altura de las circunstancias, 1963

172

CONDUCTORA DE AUTO
Juan Sierra

CANCIN PARA CHOFER

Alfredo Marquere

Jvenes cinco lirios y atrevidos

en el metal que rige el movimiento
de las blindadas ruedas; chal al viento
paralelo de lneas y sonidos.

Se alarmaba el cuentamillas
(120-110).
Acelerador hundido
bajo del trmulo pie!;
manos firmes al volante,
los ojos firmes tambin,
las orejas al aliento
del desbridado corcel.

Serena redondez, los recogidos,

cabellos y el acero bajo lento,
ancho rozar en firme pavimento,
matrcula empolvada en recorridos.
Solitaria en tu Sport nuevo modelo,
brillantes de cuidado y alegra,
lo que miren tus ojos no te importe.
Herona del cine: hunde mi anhelo
con tu armnica y rauda algaraba
en las azules aguas del deporte.
De Medioda, Revista de Sevilla, 1928

Oscilaba el cuentamillas
(120-110).
Tragaba el coche el camino
y pareca al revs.
En labios duros de viento
clav el vrtigo su sed.
Remonte, descenso. Curva,
rectas y curva otra vez.
Cuando se va, nadie piensa
que se tiene que volver.
Vacilaba el cuentamillas
(120-110).
De Meseta:Papel de Literatura, 1929

Go Bric 1908

Falcucci 1932

173

Al volante
Guillermo de Torre

Go Matt 1948

Al volante
todas las carreteras se encabritan
En el juego de velocidades
los pedales
barajan un kaleidoscopio
de perspectivas torntiles
El coche es un arco combado
que dispara
trayectorias insaciables
Adelante
Hacia el vrtice
Trepanamos aldeas naufragadas
y campias que galopan
En el cross-country csmico
las montaas rivales
enarcan sus lomos al saltar
Cogidos de las manos
paralelamente
avanzamos con los cables y los ros
que permutan sus cauces

B. Liskisz 1954

Saltos entre las mallas de itinerarios

Trepidaciones
El motor padece taquiarritmia
Las ventanillas agotan el libro de paisajes
El parabrisas multiplica nuestros ojos
que cosen los panoramas evasivos
Y el viento liquefacciona los sonidos
En la embriaguez dinmica
el auto siembra
una estela
de clulas aladas.

J.Ramel 1965

174

De Hlices, Madrid, 1923

Lorenzo Saval Mediterrneo 1998

Francisco Javier Torres

He aparcado mis coches en el mundo

para acercarme un poco al mar en calma.
El mar es hoy una planicie blanca
de nieve que tal vez se quiebre siempre,
mas yo he perdido el miedo a esos lugares
donde suceden cosas grandes
y seguramente podr sin miedo
dejar a un lado las carreras.
De Los coches, 1999

175

Rafael Canogar Mortal cebo 1964

Aeroplano
Vicente Huidobro
Una cruz
se ha venido al suelo
Un grito quebr las ventanas
Y todos se inclinan
sobre el ltimo aeroplano
El viento
que haba limpiado el aire
Naufrag en las primeras olas
La vibracin
Persiste an
Sobre las nubes
Y el tambor
llama a alguien

Mario Sironi 1915

Que nadie conoce

Palabras
tras los rboles
La linterna que alguien agitaba
Era una bandera
Alumbra tanto como el sol
Pero los gritos que atraviesan los techos
no son de rebelda
A pesar de los muros que sepultan

la cruz del sur

Es el nico avin
Que subsiste
traduccin

Jos Zaartu

177

Edward Hopper
Vela 1911

agua

NADADORA
Rafael Alberti
Huye, mar,
corre, playa,
viento, para!
Tres naciones martimas me ofrecen,
de hierro una manzana.
La Torre Eiffel tira un cielo
de anuncios y telegramas.
Huye, mar!
Viva mi nombre en todos los sombreros
del bulevard!
Y mi fotografa en bicicleta!
Ah!
Y mis derechos a una isla en el Sena!
Corre, playa!
Qu pensar el Rey de Inglaterra?
La Cmara de los Lores
vuela en mi honor una escuadra.
El Ministro del aire condecora
con mi nombre una estrella de Irlanda.
Y un cinema flotante,
de azul, me biografa en sus entradas.
Ah!
Tengo poderes sobre una ola del
Tmesis.
Viento, para!
Qu pensar S. S. el Papa?
Limones del Vaticano
bajan a la mar los ngeles,
rosarios y estampas.
En mi mall rendido pintan cruces
arzobispos y cardenales.
Y en un beso de agua salada
las infalibles sandalias
naufragan.

180

Ah!
Por los peces del Tber, concedidas
500 millas de indulgencias plenarias.
Huye, mar,
corre, playa,
viento, para!
De Cal y Canto, 1929

Nadadora de noche
Pedro Salinas

Carlo Carr Nadadora 1910-12

Nadadora de noche, nadadora

entre olas y tinieblas.
Brazos blancos hundindose, naciendo,
con un ritmo
regido por designios ignorados,
avanzas
contra la doble resistencia sorda
de oscuridad y mar, de mundo oscuro.
Al naufragar el da,
t, pasajera
de travesas por abril y mayo,
te quisiste salvar, te ests salvando,
de la resignacin, no de la muerte.
Se te rompen las olas, desbravadas,
hecho su asombro espuma,
arrepentidas ya de su milicia,
cuando t las ofreces, como un pacto,
tu fuerte pecho virgen.
Se te rompen
las densas ondas anchas de la noche
contra ese afn de claridad que buscas,
brazada por brazada, y que levanta
un espumar altsimo en el cielo;
espumas de luceros, s, de estrellas,
que te salpica el rostro
con un tumulto de constelaciones,
de mundos. Desafa
mares de siglos, siglos de tinieblas,
tu inocencia desnuda.
Y el rtmico ejercicio de tu cuerpo
soporta, empuja, salva
mucho ms que tu carne. As tu triunfo
tu fin ser, y al cabo, traspasadas
el mar, la noche, las conformidades,
del otro lado ya del mundo negro,
en la playa del da que alborea,
morirs en la aurora que ganaste.
De Razn de amor, Madrid, 1936

181

NADADORAS
Jorge Guilln
(Wellesley, 21 de marzo)

Acordes al comps,
Una msica suena desde un mrmol de orilla
Los dos grupos de nadadoras
Desenvuelven figuras de salud,
Y como respondiendo al ms
Sutil lad
Posible sobrepasan de un orden servidoras
A la nunca sencilla
Naturaleza,
Ignorante del ritmo prodigioso
Donde empieza
Cuna, taller y coso
El mpetu que asciende a esta belleza
Del movimiento exacto:
Regocijo del msculo obediente,
Qu gozo en el contacto,
Qu noble libertad por su corriente,
Piel todava flor,
Carne que ya es amor,
Muchachas que son msica en la mano
De nuestra primavera.
Las nadadoras, frente al sumo arcano,
Dirigen la armona de la Esfera,
Maravillada por el cuerpo humano.
Fernand Lger
Las nadadoras 1941

182

De Maremgnum, 1957

NADADORA
Ildefonso Manuel Gil
Me hace seguir tu estela la encendida
ilusin de querer a que me mueve,
ardor y juego sobre espuma leve,
tu desnudez en ondas sumergida.
Se quiebra el agua por tu afn hendida.
Como rayo de luz tu brazo mueve
rosas de espuma, ptalos de nieve,
y surges vencedora a nueva vida.
Entre las olas ciego te persigo,
porque arriesgarme en tu aventura quiero.
Mi playa se perdi en la lejana,
y en el anhelo de morir contigo
va el corazn buscndote, velero
en aguas del amor, nyade ma.
De Poesa (1928-1952), 1953

Antonio DiazDel
Sydney 2000

BELLA Y MARTIMA
Miguel Hernndez
La condena el termmetro, si nuncio
de la temperatura,
si ascensor numerado de mercurio,
a tres meses de espuma.
Ya huyendo del tacn asfaltos pasta;
ya el veredicto acepta
que una continuidad le impone blanca
de floridas cadenas.
Ya al sol oponen senos y vaivenes:
vas lcteas a la vista,
agua y bella en el agua, o armas verdes
y fontanas encinta.
Ya ofrecen luz y bella nadadora,
sin temor de desgracia,
graciosidad al agua transitoria,
beldad, peso a la playa.
La deja el rubio y el azul la toma,
pez hembra entre los peces:
submarina de cuando en cuando toda,
resulta hermosa siempre.
Prospera el rico mar con esta india
de carne a la ligera,
y en su ambicin raptora hacia s tira,
si hacia la orilla ella.

184

Alza de pronto el medio cuerpo, la ola,

visible, a cuerpo entero,
y la ansiedad menos espectadora
se hace mayor deseo.
O se expansiona pulpo sobre el agua
su cabellera curva,
o alga del pensamiento se retracta
hasta negar la nuca.
El maillot, piel de punto, se le aprieta
como un abrazo negro,
corroborando vueltas y revueltas,
si ocultas, no de aspecto.
Desde los balnearios que se ancoran,
naves al azul, puentes,
se observan las carnales maniobras
irreverentemente.
Pablo Picasso La nadadora 1929

El furor marinero la ha mirado

tan velero de lejos,
que los palos mayores de los barcos
son smbolos pequeos.
Concha y bella, de espaldas en la playa,
broncean su descanso.
Crculos y ms crculos levanta
la alacridad del faro.
De Perito en lunas, 1932

185

oso
Jos Mara Hinojosa
Me salt el Panam a pie juntillas
e hice dos flexiones musculares
sobre la barra fija
del trpico de Cncer.
La singladura
comienza con buen tiempo.
Viento flojo del Sur,
mar rizada del viento,
cielo claro
y horizontes despejados.
Llegu a la playa a nado
y tuve por escolta
legiones de hipocampos.
Me puse un baador;
por no esperar al prctico,
hceme un distrado
veraneante acutico.
De La Rosa de los vientos, Mlaga, 1927

186

Jorge Lindell Nadador olmpico 2004

LA NADADORA
Carlos Fernndez Shaw
I
Recostada, dulcemente
recostada sobre el mar,
una joven
nadadora
suea,
flota,
pasa,
torna
Sostenida por las aguas,
entregada a sus caprichos
y dejndose llevar,
con las aguas, toma, pasa;
con las olas, vuelve, va
Es la joven
y atrevida nadadora
un prodigio de hermosura,
bien si luce la arrogancia
de su esplndida figura,
dominando sobre tierra,

soberana de los hombres

por su encanto celestial;
bien si busca
las caricias de las aguas,
y se entrega sin cuidados
a los besos inocentes
de las ondas de la mar.
II
En las ondas se reclina
con graciosa languidez,
y al impulso de las aguas
y al comps de su vaivn,
como espuma que las olas
levantaran al pasar
pasa,
torna,
vuelve,
va
En las nias de sus ojos
se refleja la hermosura
de la bveda celeste.
Por los cielos de sus ojos,
y en imgenes preciosas,
invertidas
e invertidos,
pasan nubes sonrosadas,
cruzan pjaros ligeros,
muy ligeros,
que dan vueltas
y revueltas,
satisfechos de la vida
y orgullosos de volar.
Se dijera que la joven
y atrevida nadadora
que en la tierra se recata
de los ojos de los hombres,
se complace,
recostada sobre el mar,
en el amplio lucimiento
de su joven lozana,
que las flores envidiaran;

Gerhard Richter Nadadoras 1965

187

en la hermosa libertad,
que devuelve su armona,
para gozo de las ondas,
a las formas admirables
de su cuerpo escultural
Que por eso
tan contenta se reclina,
sin cuidados, sin temores,
en las ondas transparentes
que la llevan
y la traen,
la acarician
y la mecen,
con dulzura y con amor
no ms dulces
la mecieran
aires tibios
en el seno
de la hamaca
deliciosa,
cabe cielos
tropicales
Mientras dora
sus contornos
claro sol
sol de agosto, complaciente,
con ardiente
resplandor!
III
Ya, cerrados los ojos
y entreabierta la boca,
bajo dulces influjos
de ilusin deliciosa,
ms gentil aparece
la gentil nadadora
Con los ojos cerrados
y entreabierta la boca,
levantados los senos
de pursima forma,
recostado su cuerpo,

188

que rendido reposa,

bajo el trmulo halago
de la luz que lo dora;
bajo el sol que la besa,
si la baan las ondas;
al vaivn de las aguas,
al comps de las olas!
IV
Como espuma
que las olas
levantaran
al pasar
pasa,
torna,
vuelve,
va!
Recostada,
columpiada,
por la luz acariciada
dulcemente sostenida
por el mar,
pasa,
toma,
vuelve,
va!
Cunta luz, risuea y pura!
Qu frescura,
tan intensa,
tan hermosa, la del mar!
Ay que ensueo, tan hermoso,
de reposo,
de ventura,
sin igual!
Nadadora,
tan gentil y tan alegre;
ms alegre que la aurora:
siempre goces
de tan grata libertad!
De Poesa del mar, 1966

Ren Magritte La baista 1923

El nadador
Francisco Brines
En un sitio tan quieto, de soledad y de agua,
por dejar su fatiga ms ligera,
el nadador parado
mira el cielo cayndole en el pecho.
Le llegan muy lejanas las voces de la orilla,
el cristal de los nios
en la inmensa alegra de estas aguas Maternas,
en esa plenitud mojada de la Vida.
Y en el odo diestro acoge
la anchura de un silencio ms hondo que los aires,
unas aguas tristsimas, hostiles.
Es en ese lugar, que no tiene destino
porque no tiene lmites,
en donde nadar, sin aire y sal, su cuerpo
las aguas desoladas, fras, negras.
De La ltima costa, 1995

189

Nadadora del Norte con familia y poeta

Luis Garca Montero
De la vida y el tiempo
es difcil hablar por separado.
Para tener razn hay que ser joven,
tan joven como t cuando me enseas
una felicidad sin pretensiones,
con lmites precisos,
como los das bajo el sol de Norte,
largamente vividos
entre el primer saludo en casa de tus padres
y este abrazo sin fin.
Con su calor regreso
a una ciudad del Sur que no conoces,
pero que has prometido visitar.
De Las flores del fro, 1991

Jordi Aluma Masvidal. Natacin vela y remo,1968

190

Leni Riefenstahl Durante la filmacin de Olimpia 1938

NADADORES SALTANDO AL mar

Carlos Bousoo
Vibrantes de hermosura, sobre vientos marinos,
fulgen al son invictos, duros, tallados, ciertos.
En el mar se arrojan voraces, diamantinos.
Gozosos, entregados, altsimos, despiertos!

191

El salto
Gerardo Diego
Te he visto tan ocenica,
tan verde de transpariencia
que me tienes en el borde,
sostenido de alas trmulas,
pensando en el alto salto
que me arroje, hecho una flecha,
a romper cristales vrgenes,
de bruces por tu conciencia.
Si yo tuviera las branquias
del buen pescador de perlas,
para bucear sin miedo
del reloj que arriba cuenta;
si yo supiera hasta dnde

se hunde tu verde cisterna,

si all abajo hay una playa,
almohada de fina arena,
y unas lgrimas que aprenden
metamorfosis de perlas.
Si yo en vez de bronquios, branquias,
y en lugar de alas, aletas,
para respirar el aire
que en tus aguas se aposenta;
tus burbujas en mi pecho,
tu luz por mi piel dispersa,
y en mi alma tierna de pez
la forma de tu conciencia.
Pasando en el alto salto
me tienes, las alas trmulas.
De La sorpresa, Madrid, 1943

Chema Alvargonzlez. El Salto, 1997

192

F. Villard 1929

David Hockney 1972

David Hockney La zambullida 1967

Rafael Prez Estrada

El trampoln es una Eiffel de vrtigos al centro de la playa. Como una cascada interminable, los jvenes saltadores irresolutos
se tiran desde el trampoln mayor, desde
el trampoln campanero de los domingos,
y antes de caer, antes de reventar en el
plano narcisista de los brillos horizon
tales, vuelan hacia todo lo arriba. Alas
huidizas les salen de las espaldas, alas que
buscan lo ultramar y se niegan a la tierra,
alas que quieren conocer el espacio que el
aire brinda a los insectos.

Son como si el otoo fuera del revs y lo

que cayera fuera la primavera, y lo muerto
lo que es en apariencia vertical.

Plido, tenso y plido, baja asido de la
mano un saltador, el suicida urbano, el
suicida que busca nidos de oropndolas
en los quicios de todos los rascacielos de
la ciudad.

Son como llantos de sauce los muchachos

nadadores, los saltadores de trampoln
cayendo.

Y es tan hermosa la ascensin de estos

ngeles que el director retiene la imagen en una fijacin infinita, en un pster que ya es humedad por todas las esquinas.

194

Por qu, fusileros los ngeles, hunden sus

delicados tobillos en el agua, y la rabia
sostienen al apuntar.

Luminosos ngeles de la ira.

El circo, la msica del circo, convoca a la

troupe anglica.

Es la escalera de Jacob, la dormicin de
Jacob.

ngeles de la plata, tiradores de estrellas,

amorosos ngeles que privatizan lo transparente en un nico cielo.

Sin trampas ni piscinas, estos ngeles se

arrojan a una selva de estrellas.

Por qu odian los ngeles a estos nadadores.

Su propia forma es confusin al ngel,

que se pierde y fuerza la cada slo por
apoyar sus labios al espejo.

Los ngeles en fila de tres, quitadas las alas

a la comodidad de la descarga, ya disparan.

En las puertas del circo, un nio tullido

juega, tirndolo hacia el cielo, con su
miembro amputado.

Caen los saltadores, perdida su condicin

anglica, derramada su gracia, dehecho el
sueo de los vuelos.

El nio descalzo caza al aire ese miembro

y lo devora.

La pantera azabache, con el abrecartas finsimo de sus fauces, desgarra el pecho a

los caldos y lentamente devora, uno a uno,
el corazn prpura de estos nadadores.

Los hombres de la perrera arrastran a los

ngeles narcisistas.

El suicida es un punto suspendido, una
salvacin retenida en la imagen de un caprichoso director de cine negro americano.

Muere el ngel como la medusa, en una
evaporacin mstica y lenta.

La pantera azabache apaga su sed en las
huellas hmedas de estos arcngeles.
De Siete elegas mediterrneas
como siete pecados capitales, 1987

195

EL SALTADOR
Jess Aguado
El saltador se encoge, se agarra las rodillas,
esconde la cabeza entre las piernas.
A punto de llegar da un latigazo
y se estira de golpe contra el agua:
al sumergirse nace, y el mundo, sacudido,
vuelve a iniciar de nuevo sus circunvoluciones,
su salto de gestante que atraviesa el espacio
como una caracola o bosta o piedra
lanzado hacia la luz: le ensea el saltador
al mundo su trabajo, y a convertirlo en juego,
y cmo al zambullirse quedar recin nacido:
le ensea el mecanismo de la vida.
El mundo se detiene y mira concentrado,
quizs reconocindose en los gestos del hombre
que rota y se traslada dibujando una elptica
con su cuerpo visible sobre un eje invisible.
Es el mundo el que salta, no es el hombre:
esa bola que rasga la seda de la tarde
desnudndolo todo, no es un hombre:
es el cauce de un ro, las races de un rbol,
la tierra de aluvin, pero no un hombre:
es el molde de un hombre, un recipiente
vaciado de un hombre y luego vuelto
a llenar con el cauce, las races, la tierra:
es el hueco dejado por un hombre
para darle un cobijo a las cosas del mundo.
El hombre, cuando salta, ya no piensa,
pues su interior es agua, filamentos 0 polvo.
Cuando salta es el puro movimiento
y es la inmovilidad perfecta y pura:
es el mundo que gira y el mundo detenido.
El mundo, ese aprendiz de saltador,
y el saltador, ese aprendiz de mundo,
se duermen en el aire
y nos suean.
De El fugitivo, 1998

197
Renau 1930

INVITACIN AL WINDSURF
Juan Manuel Romero
Canciones fciles y baadores
luminosos anuncian el comienzo
de un rito de frontera: adoramos a Eolo
en la cresta del vrtigo y la sal.
Olores excesivos ensanchan los pulmones
y la vista se puebla de azules imposibles.
Para enfrentarse a las corrientes
tan slo se precisa
una tabla brillante como un arma
cargada de futuro, y la complicidad
del cuerpo ms hermoso que en la arena
se broncea infinitamente.

Pilar Bernabeu 2004

Acrobacias intiles sobre rugidos de agua:

todo el verano es esta ola
incandescente que quizs nos arrastre
por rutas que los mapas desconocen.
En coches alquilados
hemos viajado sin reposo
tragando malas carreteras
y hamburguesas baratas:
no nos iremos
sin rompernos el pecho
contra el horizonte.
Es la fiebre del mar desmenuzando
deseos como nufragos felices,
y no temer que el Tiempo nos encuentre
lejos de slidos enclaves.

REGATAS
Gerardo Diego
Regatas, blancas regatas
de mi niez novelera.
Abordajes de piratas
sobre la mar marinera.
Diminuto espectador
que con los ojos abiertos
vuelas en tu mirador
a otras playas y otros puertos,
persiguiendo desde el muro
las paralelas estelas,
sagitario del maduro
arco tenso de las velas.
O.Anton 1936

A la marina ruleta
apuestas tu corazn
por el del aspa violeta
en el blanco grimpoln,
aquel que pilota un hombre
con un ancla en el jersey,
el que lleva sobre el nombre
una corona de rey.
Espectador, no ha lugar
a que goces tus novelas.
Ya no es tiempo y en la mar
agonizan las estelas.
Deja que juegue y que ra
la frivolidad naval.
Tu vida ser algn da
una regata mortal.
De Versos humanos, 1925

Marc Severin 1932

199

S.E. Scott 1925

CLUB NUTICO
Jos Carlos Rosales
En el dique hay un yate mecindose
y una brisa serena que aade
a la tarde con flama ese clima
de sosiego y reparo.
Mas el ruido continuo de anillas
nos indica que el mundo est cerca
y su roce metlico rige
una fuga forzosa.
Con las velas de lona escondidas
y los fondos expuestos al aire
se parece este barco a un cadver
reluciente, desnudo, severo
del que slo supieras el nombre
como ocurre con todas las cosas
aunque nadie lo piense.
El sonido del mar ya no existe,
la pasin de viajar se ha perdido.
De El buzo incorregible, 1988

200

Antonio DiazDel
1 de Enero 2003

nieve

RETRATO
Vicente Aleixandre
(Jos Luis, patina)
Sobre la pista
te deslizas
haciendo un ocho elegante,
con una sonrisa.

Ernst Ludwig Kirchner Patinadores 1924-25

La muerte!: profunda
palabra, y, ms elegante, giras
en una curva graciosa
y dulce, y platicas
desde la baranda, un momento,
con una amiga.

SALTOS DE SKYS
Rogelio Buenda

Y piensas: la muerte!
y, a solas, la vida!,
y te entristeces y tu ocho
se ampla,
y en la curva dudas
para resolverte en una
pirueta nueva y atrevida.

Las puntas afiladas del ski

taladraron el aire. En la montaa
los jerseys de colores entreabran
sus corolas en nieve.
Rastros de skis en la pendiente
y hasta en el aire azul se marcan surcos
de los pjaros locos que revuelan
por cima de los ojos en vrtigo.

Y los dems contemplan

con sus ojos atnitos
nuevas gracias
y nuevas pensadoras sonrisas
con que entreabres los labios
sobre todas las cosas de la
pista
y de la vida.

De Alfar, Abril, 1925

De mbito, Mlaga, 1928

202
Pilar Bernabeu 2004

PATINADORES
Luis Martnez de Merlo
Poblando de hermosura vertiginosa
e inasible la fronda recoleta
que ahora se despereza con un tibio
bostezo vegetal. No tiene freno,
no rmora, no redes, el mpetu
de sus giles piernas, de su cintura
elstica que parece quebrarse
y no en un mprobo giro, en una
pirueta fantstica que todo
el cortejo de ngeles dibuja
uno tras otro, como una aparicin que nadie
explica
Nada, nada les ata, nada dejan
atrs; nunca recuerdan, nunca
reconocen sus huellas y se encogen
de hombros levemente cuando alguno
nada comprende entonces
y pregunta por qu, por qu, cmo ha podido
florecer el olvido en esos labios
que hasta ayer, con codicia, me besaban.
De Fbula de Faetonte, 1982

203

Louis de Neurac 1922

SNOWBOARD
Jos Antonio Gonzlez Iglesias
Estos surfistas de la nieve forman
una nueva camada de animales de
invierno.
Dedican sus horas a la nieve virgen
y a sus tablas de surf. Trazan estelas
entre los pinos. Su acrobacia agota
las posibilidades laterales
de la montaa. Cuando llegue el verano
a bordo de sus coches de colores intensos
buscarn una playa y el significado
de los nombres antiguos de los vientos.
Ahora sobre sus bocas carnosas
fosforece de vida el protector labial.
Navacerrada los recibe este fin de
semana.
Ni siquiera sus horas vulgares son
vulgares.
Es cierto que ya no son hroes
sino metforas de hroes, pero

204

siguen desconociendo el color de la

melancola.
Como los meteoros
construyen y destruyen sus caminos.
En el bosque absoluto solamente la tarde
los encuentra. Se aturden en las sendas
nunca pisadas. Dejan
sus marcas esperando que nadie las
transite
hasta que nuevos copos borren cualquier
memoria.
Hemos de confiar en la hermosura
que no veremos nunca, en las sigmas
efmeras
que escriben los surfistas de la nieve.
Cursan
itinerarios tan imprevisibles
como los que dibujan las arterias
bajo la piel. Existen armonas
que no percibiramos
sin las celebraciones
del arte pop. A veces
est muy lejos nuestra plenitud
del lugar que habitamos. Otros son
los que sustentan nuestros sueos. Ser
contemporneos quiere
decir slo que somos
simultneos de todo nuestro tiempo.
Por eso algunos das
logran esta humildad insuperable.
Apunto
estas lneas en una
caja de Telepizza. Son fragmentos de
frases,
los periodistas de Madrid Directo
las dicen en la hora de poniente
enfocando las torres de una ciudad de
fuego.
Es esto lo que siempre
se ha llamado belleza?
De Un ngulo me basta, 2002

MADISON AVENUE
Daniel Garca Florindo
Mientras el fro penetra en las almas,
bajo la luna de Harlem
muere alguien que apesta a whisky
y a orines agrios. Cerca del Madison
bajo la escarcha ha dejado su cuerpo
tieso y entumecido.
La noche anticipa sus heladas manos
a los deshabitados hombres
que desean morir. Y la ciudad ilumina
su Navidad con luces blancas en las avenidas
de Manhattan. All es posible
patinar en el hielo.
Sobre su propia podredumbre
ha vomitado su pasado y su desdicha.
Un minuto antes recordara su ltimo
partido ganado -su mejor hockey
como entrenador de los Losers.

Krali 1937

LA CRISIS DEL ALPINISMO

Ernesto Gimnez Caballero
El alpinismo, como la equitacin, la esgrima y las
corridas de toros, sin rejoneadores, fueron los
deportes del siglo xix. Deportes romnticos, de perilla y de coleta. (Qu en derrota los vemos ya!)

Mirad esa seorita por el andn de
arena: se baja del caballo. Con un
empaque de nia traviesa que se ha
puesto el traje de su mam y le
arrastra la cola y el sombrero hongo
de su pap, como marmita en la cabeza.

Mirad ese seor en calzoncillos: en zapatillas: con una coraza de granadero de
Napolen (un peto de colchoneta, un trozo
de butaca en el pecho): una jaula de grillos
en la cabeza: y un charrasco en la mano.
Qu hace ese seor (bigote, mosca) con
tal traje maravilloso?
(Finta! Pase! A fondo! Salto atrs!
Recto!)
Dos flejes de sommier en las piernas,
este seor est tratando de flexibilizar las
guardas de su honor.

Mirad ese tipo tachonado de incrustaciones por todo el cuerpocomo un mandarn chino. Menos por una, toda seda y
carnosidad. Carnosidad bipartita y sabiamente exaltada. En el colodrillo lleva un
moo. Del cuello le pende una corbata
que es un trozo de tenia.
Ese tipo saca una espada antigua, de funmbulo. Y mientras el bombo y los platillos suenan su chinchn, pincha a un animal alimentado con hierba. Ol!

206

Artigas 1951

Mirad ese alpinista

Pero el alpinista no es todava un ente demasiado
cmico. No puede ridiculizrsele y caricaturizrsele
sin esfuerzo. Y sin un poco de mala voluntad.
Est an muy cerca su prestigio para que se le vea
bambolear a lo lejos y desaparecer en la frontera de la
risa.
El alpinista, solamente se halla en crisis.

Sin embargo: ya Daudet puso la piqueta en el pedestal con
Tartarn hace aos.
Baroja, hace aos tambin, observ todo lo tartarinesco
que resultaba un alpinista.
Morrales, clavos, tricouni, botas Laupar, piolets, raquetas canadienses, terrones de azcar, abac, fieltros verdes,
crampones, impermeables Y Maeterlinck, Zaratustra y Enrique de Mesa como compaeros de escalada.

Qu aire ms profesoral, ms universitario y ms pedante
tuvo el alpinismo!
El alpinismo comenz por originarse de una elucubracin sentimental y pedaggica. (Oh Rousseau!) No se concibe un griego yendo a buscar la divinidad en el infinito del
Mont Blanc.
Julio Csar, que atraviesa los Alpes, lo hace escribiendo
tratados ridos y secos que le eviten caer en terrores y
sensaciones inmensurables.
El Arcipreste camina por el Guadarrama. Pero su
trnsito es sexual, humano, alegre y sin misticismo de
solitario.
Leonardo asciende al Monte Rossa. Pero su ascensin tiene ese impulso leonardesco, pura sangrede
batir records, ensayaje de tcnicas nuevas humanas, de performances superadoras.
Y el espaol Ordax (1519) remonta el Popocatepelt (5.420 m.). Pero, va por azufre. Va por
plvora a la cima.

Gesnar, en 1574, profesor de Zurich, tambin intenta vencer dificultades de viaje

207

alpino, e inicia la moderna pedantera de los profesores

contemplativos e higienistas.
Anticipndose as a Rousseau, a Bourrit, a De Saussure y a
Nietzsche. Los padres de los mansos amigos de la montaa.
Al Mont Blanc lo rematan, en 1786, el doctor Paccard y el
gua Balmat, gracias a las excitaciones de De Saussure.
Lo mismo que ms tarde se funda en Carpetania el Twenty
Club (1906) gracias a las predicaciones profesorales, pedaggicas
y medio religiosas de D. Francisco Giner: profeta del Guadarrama.
Vidente de la montaa espaola.
(Giner: cabeza de santo franciscano. Barbas de nieve, con una corona de skis.)
Durante todo el fin de siglo y el perodo de anteguerra terminan los
profesores de embriagarse de picos. Se dan cima a todas las cimas rebeldes. Se las disciplina. En los Andes, en el Cucaso, en el frica Central.
Desde Leo Porgyul comienzan los ataques al Everest, el ltimo rey
moro del alpinismo.
En 1921 obtiene sealado xito la Sociedad Geogrfica de Londres
con su excursin clebre al SomoKangKar.
Tras el Everest, no queda nada. Todas las agujas montaraces del mundo pinchan ya una lata de conservas.
Empiezan a sobrar morrales, piolets, cuerdas de camo y balones de
oxgeno.
El alpinismo se transforma en Sociedades de funiculares. Restoranes
con pianolas. Meriendas de los domingos. Y sanatorios para los tsicos.
La burguesa iniciadora del romanticismo (del alpinismo) cumple
su misin de degenerarlo en triunfo de las masas. En estupidez. En vientre puro. En confort. Subir a 2.200 ya, vestido de peregrino! Qu risa!

Qu risa! La del rascacielos y la del avin. La del hombre mosca y la
de Charlot.
Sobre las crestas de los orgullosos picos hace loopings un Brguet.
El guila de Zaratustra se pule con polissoir las uas.
Y si an seguimos escalando peas y eskiando Es como los
antiguos: Porque la guerra est detrs, y eso es ejercicio para la
guerra.
Es como los modernos: Porque amamos a Cocteau, a Ramn, a Harold Lloyd y al saxofn. Y acrobacia y circo y variet son hoy delicia pura.
De Hrcules jugando a los dados, 1928

208

Tamara de Lempicka Saint Moritz 1929

OSLO
(Notas de un periodista. 1940)

Csar Gonzlez-Ruano
Nyades de su tiempo, esquiadoras,
de lana el pecho duro florecido,
el ltimo peridico salido
aplauden en la calle, soadoras.
En las botellas escarchadas floras
rezan por otras que se han sumergido
en los hielos del mar, y conmovido
da a las tres el reloj las doce horas.
Poco despus de aqu, se hace la tierra
cristal, slo cristal, y se hacen blancos
los ojos de pescar, mirar, confines.
El Rey en bicicleta hacia Inglaterra
cruza, y losas de muerte son los bancos
que tiemblan en los ltimos jardines.
1941. Recogido en Poesa, 1983

209

Miguel de Unamuno
Hace veinticinco aos, cuando yo tena otros tantos,
ramos muy pocos los que aqu, en este Bilbao,
nos dedicbamos a recorrer las montaas que lo
circundan, al alpinismo y aun pasbamos para con
muchos por chiflados, merced a tal aficin. Los
que recorran montes hacanlo en busca de minas
o de aguas. Recuerdo que algn tiempo despus,
en una de mis vacaciones veraniegas, yendo de excursin de montaa con unos amigos que
la cultivan, cruzamos con dos aldeanos, y
dicindole el uno al otro que iramos a
por minas o por aguas, contest el que
ya nos conoca, por lo visto, algo: No,
a ver nada ms, inosentes! Para el
buen jebo, prctico aldeano vizcano,
eso de trepar montes para abarcar
panoramas era pura inocencia.
Desde entonces ac, y sobre todo
en estos ltimos seis u ocho aos, el
deporte del alpinismo se ha desarrollado mucho aqu, en Bilbao,
pero deporte! Parece que
cuesta sacarlo de tal estado,
del estado de deporte,
llevndolo a la pura aficin desinteresada, al
ejercicio higinico y esttico.
Uno de estos das, al
ir de paseo hacia el Pagazarri, nos encontramos con don Antonio Bandrs, presidente y alma del
Club Deportivo de
este Bilbao y hombre
benemrito. Infatiga-

210

A. Bieber 1927

ble alpinista, su labor en pro del ms sano, acaso, de los deportes, ha sido admirable.
Bajo su direccin han hecho ya los alpinistas del Club Deportivo todas las altas cumbres
de Vizcaya -Gorbea, Garricogorta, Oiz, Amboto, Ereza, Sollube, etc.
Nos dijo de lo que cuesta mantener la aficin. Una aficin as, activa, es muy difcil de
arraigar en nuestro pas. Las aficiones que aqu se mantienen son las pasivas, las que
consisten en ver lo que otros hacen y en discutirlo y criticarlo, admirndolo o desdendolo.
La vocacin ms sealada que por aqu se nota es la de espectador. Me temo, pues,
que si el seor Bandrs desapareciera o abandonara su hoy tan benfica accin, el deporte alpinista dara un grandsimo bajn. Que as es tambin aqu casi todo: obra de un
hombre enrgico, accin personal. Y no por falta de disciplina y de organizacin, como
se dice, sino por sobra de ellas, por espritu rebaego.
Nos cont tambin el presidente del Club Deportivo lo que les ha ocurrido con un
buzn que erigieron en lo alto de la pea de Amboto, y es que al ver los pastores, que
por all abajo apacientan sus ganados, que el tal buzn era un reclamo de alpinismo y
atraa curiosos trepadores de montaa, lo hicieron desaparecer. Y es una lstima, porque era un gran aliciente, nos dijo el seor Bandrs. El Boletn o Revista del Club publicaba los nombres de los que en aquel buzn dejaban cartas o tarjetas, y muchos, pero
muchos, acaso, desgraciadamente, los ms, no suben sino para que se publique que han
subido.
He aqu, pues, el lado triste del deportismo: la facilidad con que se convierte en exhibicionismo. No desconozco que hay coleccionistas de ascensiones de montaas, de visitas a iglesiucas romnicas, de kilometraje en bicicleta o a pie por puro amor al arte, por
satisfaccin interior, como hay de estos entre los que coleccionan monedas antiguas,
sellos de correos, botones de uniformes o cuernos de animales de toda clase que los
tengan. (Hubo aqu, en Bilbao, un coleccionista de cuernos, desde los de bfalo hasta
los del coleptero llamado por algunos lucano.) Pero el coleccionista, con demasiada
frecuencia, colecciona para hacer ostentacin de su tesoro, para superar a los dems
coleccionistas.
S, el deporte suele convertirse en exhibicin y en profesionalismo. Cuando aqu empez el furor del foot-ball, se crey por algunos que era un antdoto contra las corridas de
toros, espectculo que estimaban extico, o ms bien maquetnico. Pero el football se ha
convertido al punto en puro espectculo y la aficin es a verlo jugar y no a jugarlo. Y
menos mal que no ha nacido la aficin de jugar apuestas con su pretexto. Pero si en esta
mi tierra hay alguna aficin arraigada, es la aficin a la apuesta, al envido, al juego, sea
de mus, de topes de carnero o de pelota.
Y viene tras el deporte lo del campeonato, con todas sus tristes consecuencias. Y la
ms triste de ellas, la misma que sigue a las corridas de toros: el tiempo y el espritu que
se pierde en comentar y discutir las jugadas y el mrito respectivo de los jugadores. Cualquiera dira que no hay nada en que pensar en Espaa.
Que los deportes son higinicos y desarrollan el cuerpo? Segn y conforme. Lo ms
higinico, sin duda, es una vida morigerada, y la de los deportistas, que se convierten en
exhibicionistas del deporte y algo as como en profesionales de l, de todo suelen tener

211

menos de morigerados. No basta que casi un mozo se pase una parte del
da haciendo cabriolas o dando puetazos, si se pasa la noche haciendo
otras cosas.
Me lamentaba yo con el seor Bandrs de cmo, a pesar de sus esfuerzos, hay todava tantos mozos que prefieren pasarse la tarde en un caf o
en otro sitio peor, a recorrer nuestras bellas montaas, y me deca que
esta aficin, sin embargo, se extiende. Al da siguiente de esta conversacin sub con un amigo a los altos de Archanda, donde encontr un grupo de hombres maduros, casi de mi tiempo, que iban de paseo, y poco
despus cuatro mozalbetes, como de unos diez y ocho aos. Iban dando
voces, pero no de entusiasmo o de colmo de vitalidad, no! Las daban por
estar los cuatro borrachos perdidos. El aliciente que haca a muchos subir a Archanda es el chacol, y el da que all se ponga juego, la concurrencia ser mayor.
No, no es que suban slo por el chacol, ni que hayan de subir slo por
el juego, porque pueden muy bien y tan bien! emborracharse y jugar abajo, en la Villa; pero es triste cosa que el puro placer de gozar del
paisaje y el aire y el sol desnudos no atraiga ms gente. Hasta conoc uno,
hace aos, que tena recelo de acompaarme por aquellos altos, y lleg
una vez a decirme: Y como t sueles subir muchas veces, solo, eso jams
lo har. Y por qu?, le pregunt. No quiero que me tomen por poeta!, me contest. S, por chiflado!, aad.
No quiero que me tomen por poeta! Qu confesin! Ahora, aqu,
en este mi pueblo, algunos vencidos antes de luchar, algunos ex futuros o
ex fracasados, algunos intelectuales en seco y en fro, han encontrado
para alivio de la ictericia esta execracin: !Bah, un literato!.
Lo que mejor lleva al deporte sano, desinteresado y puro es, sin duda
alguna, la literatura.
De Deporte y literatura. Nuevo Mundo, Madrid, 1915

212

DEPORTE ALPINO
Luis Iglesias Felipe
Hombres de piel y lana
sobre el papel inmenso
dibujan un poema.
Si entre senos nevados,
a elipses desfloradas
cierran muerto el acorde,
buscan bajo la almohada
del glaciar indeciso
la verdad del subsuelo?
Cortan besos de nios
de piedra, que trasponen
sus anhelos en fuga.
Y al remate del limbo
polarizan mi sueo
sobre un barco de blenda.
Qu buscis en los altos
descensos de mercurio
por un cauce de grados?
La helada interrogante
resbala por un surco
de nevados matices.
Y yo sigo robando
metros de plata virgen
al caudal de distancias,
autopista de dudas,
conjunciones lanzadas
ms all de la noche.
De La Gaceta Literaria, Diciembre,1929

Emile Cardinaux 1930

213

grimper

guillermo busutil

Lorenzo Saval Alpinismo 2004

Un aliento fro se le despert en la boca y enseguida Van der Waals abri los ojos, solos
y deslumbrados a medio camino entre el sueo y la oscuridad acumulada en la
habitacin. La misma en la que, una hora antes, haba entrado para echarse sobre
la cama y relajarse. De ese modo ms tarde podra concentrarse mejor en su trabajo. Sin embargo, en el ltimo ao no consegua dormir con soltura, igual que esa
tarde en la que le haba costado deslizarse hacia el inconsciente para soarse en
una playa, por cuya orilla caminaba descalzo y dejndose acariciar los pies por la
espuma, mientras su mirada meda la distancia azul desde el mar, al horizonte del
mar. Fue entonces cuando sinti que la vida le daba vueltas en el centro del estmago y que un aliento fro entreabra su boca, sus ojos confusos guindose a travs
de una sedosa luminosidad tensndose dctil por sus costados, sus brazos, sus piernas, envolvindolo en una caricia que pareca respirarlo.
Van der Waals intent erguirse hacia el cabecero de la cama y crey sentir, en su
intento, la resistencia elstica de la luz impidindole romper su luminoso abrazo.
Pese a las nuseas que compriman su estmago, Van der Waals logr incorporarse
y observar cmo en la yema de sus dedos brillaba una densa gota de sudor. El mismo que apart de sus sienes, entendiendo por fin que el vrtigo era lo que le haba
despertado en la boca un aliento fro y aquel temblor escurridizo hacia el interior
de sus manos. Un vrtigo que, extraamente, pareca provocarle su posicin cbito supina, como si as se asomase al interior del vaco, desde la que se poda con-

214

Torre Elf-Aquitaine, el Para aquel deporte peligrotemplar la ciudad a travs

ramount Building, el Caso, preciso y solitario. El
de la ventana de la habitanary Wharf, el Dresdner
mismo que ms tarde
cin. Un gran ojo rectanBank, el Luxor Pyramid
practicara abriendo sus
gular al cual se dirigi Van
o el Garden Court Holipropias vas en ruta, sin
der Waals para asomarse a
day de Johannesburg
apenas protecciones y baula realidad construida a esentre otros gigantes que
tizando sus primeros 8c
cala bablica y entre las
haba hecho suyos, desmundiales con nombres
que se elevaban los neones
de que diez aos atrs
evocadores de batallas hispublicitarios coronando las
abandon la escala en
tricas. Un impresionante
azoteas del centro financieroca y una trayectoria
nivel que se trunc en un
ro, la fantasa de los especen la que haba conseFontainebleau, donde tuvo
taculares rboles geomtriguido encadenar vauna lesin de espalda que le
cos y volmenes plsticos,
rios 8c+ y batir los
alej de la cuerda. Pero la
entre los que sobresala el
xitos de Glhich,
escalada poda ser tan adictiimponente y acerado SheMoffat y Thubron.
va como la herona y por esa
ffer Spy Building, rematado
Los triunfos que
razn no tard en reenganen forma de diamante. Un
so el da que trecharse a ella. Le bast seguir
edificio de 513 metros, con
p hasta el sptimo
una rehabilitacin, en barras
una rigurosa simetra cilnpiso donde viva,
paralelas y anillas, para recudrica compuesta de placas de
porque olvid las
perar movilidad, fuerza y parvidrio texturado y celosas de
llaves dentro de
te de su agilidad anterior, y
acero, modeladas con delicacasa, descubriendo
posteriormente entrenarse en
dos pliegues de origami, corque su destino semuro y en plafn con la idea
tantes vacos verticales y cerrafija de asaltar una travesa de
mientos de policarbonato. Sin
escalada urbana, inicindose
duda, un exquisito desafo de
en el Golden Gate de San
cristal y geometra huidiza
Francisco, en el Obelisque de
simbolizando el gesto ostentoPars y doctorndose finalmenso de orgullo y la hermosa calite en el City Corp de Chicago.
grafa del arquitecto que lo haAhora, frente al Sheffer Spy
ba trazado en el aire, igual que
Building, Van der Waals presi el rascacielos fuese parte de
tenda culminar su carrera sin
un alfabeto secreto, escrito con
que le importase la intuicin de
una fina caa de bamb. S, eso
que sera su ltima ascensin, si
era lo que hacan los arquiteces que la polica haba rastreado
tos, Herzog, Meier, Novuvel,
sus pasos hasta aquella ciudad,
Foster o el mismo Toyo Ito, aucon el propsito de detenerlo.
tor del Sheffer Spy Building,
El inspector Neira lo persegua
construir una palabra que flotadesde haca varios aos, incluso
ra sobre la ciudad igual que si
estuvo a punto de atraparlo en
fuese una sinfona musical petridos ocasiones. Por eso estaba
ficada. La cual l volvera a leer,
convencido de que l tambin se
como antes haba hecho con la

215

encontraba en aquella metroplis, a la que, igual

que sola hacer en cada
una de sus escaladas, lleg
tres das antes para estudiar minuciosamente su
objetivo. Aquella arquitectura de aspecto inexpugnable, con nanoestructuracin de materiales y un
sofisticado sistema, examinada desde la torre Claudia de ciento cincuenta
metros, escrutada desde
los diversos ngulos que le
permita el mirador panormico del Maverick
Drugstore, explorada del
todo a la altura de los trescientos cuarenta metros y
con un plano del ltimo
cuerpo desplegado en una
suite del Mestrolhm Hotel, donde pudo comprobar que el frontis del Sheffer Spy cambiaba de color
conforme la luz del sol variaba de tono. Por eso haba elegido la noche para
ascender, una vez que repas la altura, el revestimiento, las texturas, la rotundidad de las formas, las
dificultades y las posibles
vas.
A pie del Sheffer Spy,
Van der Waals resopla el
clido aire del verano que
dificulta la respiracin y le
confiere al cielo un profundo resplandor de brasas lejanas. Despus pone
el odo en la fachada, igual

216

que si escuchase el sonido

de una montaa preada
de sueos y pasin. Un latido ardiente, una queja
furtiva, una voz que parece
retarle a un difcil combate entre la intimidad del
vrtigo y la de un cuerpo
conquistando la arquitectura del espacio, donde la
cima no significa nada y la
pared todo. A continuacin se desnuda de cintura
para arriba, mueve los dedos de los pies ajustados
en las viejas Mariacher
amarillas, un nmero y
medio menos de su medida y se frota las manos con
el polvo de magnesio que
lleva en una bolsa cogida
del pantaln. Van der
Waals mira hacia lo alto
del edificio, se distancia
con perspectiva y observa
el reflejo del metro sesenta y seis de su sombra, etrea y libre de los cincuenta
kilos de msculo y grasa, le
guia y con un salto felino
se aploma en la pared,
efectuando alternativa y

rpidamente un agarre de
apoyo y otro de traccin.
La noche absorbe la claridad de la ciudad, el agua
evaporada del estanque
cercano al Sheffer Spy, la
vibracin de los motores
que cruzan de oeste a sur
el verano, mientras un
hombre dibuja en la erguida volumetra de la fachada una lnea precisa, elegante, area, encogindose al mximo para
conseguir que la aceleracin apunte directamente
hacia arriba y manteniendo el centro de gravedad
cercano a la pared. Van
der Waals prosigue despacio la ascensin, buscando
el equilibrio ideal entre los
llenos y los vacos, coordinando velocidad con agilidad y destreza, mientras el
aire se enfra y l slo
piensa en el siguiente
paso, en improvisar una
secuencia nueva cuando
no encuentra trozos de estructura o una larga fisura
en la que asegurarse un
agarre. A la altura del piso
v e i n t i c u a t r o , Va n d e r
Waals siente una dolorosa
punzada en la zona lumbar y sostenindose en
tensin con una mano, se
palpa con la otra las grapas
quirrgicas que tiene en el
lbulo de la oreja izquierda. Entonces respira, respira y ejecuta un leve esti-

ramiento muscular con los

hombros alineados y su mirada descubrindose en la acerada cubierta, que le devuelve la
imagen de la cicatriz de vidrio
en su pmulo derecho. Un recuerdo que le hace sonrer,
pese al dolor trepando por su
espalda. De repente percibe al
aire apoyando su cabeza invisible en su hombro, una caricia
del verano y de nuevo reanuda su escalada en x, sabiendo
que a esa altitud resulta imposible volver atrs. Por eso es vital no distraerse, no permitir
que el sonido de una sirena le
haga pensar en que la polica
puede estar aguardndole en
la terraza, donde tal vez haya
un oasis verde de los que crea
la famosa Leslie Hoffman.
Van der Waals sube, trenza
leves traslaciones en diagonal,
se permite una pausa y escucha cmo la pared del Sheffer
Spy le habla al odo. Esto s
que es poesa se dice a s
mismo, trasmitindose fuerza
y una especie de tonificacin
espiritual. Con doce ojos contina la escalada, estirando las
piernas en arco, asegurando el
impulso de sus manos en ptalos de acero, en las texturas de
origami y en la rigurosa simetra de las placas de vidrio,
hasta que en la planta treinta y
seis descubre a una mujer volcada sobre un tablero orlado
por la luz de una lmpara halgena. Van der Waals deduce
que es una arquitecto levan-

tando sobre plano la altura de un nuevo edificio

que reinar en alguna ciudad. Quin sabe si algn
da l se retar hasta conquistarlo o si ser otro
grimper quin estudie su
fachada y sus posibilidades. La mujer levanta los
ojos y los gira hacia la ventana, provocando que Van
der Waals encadene un escorzo explosivo, abrindose una va rpida y desa
fiando su propia agilidad,
sin perder su movimiento
de cuerda viva al estilo
Dlfer, conforme valora
los puntos de anclaje y expansin como aprendi a
hacer en la va Stravaganza
en la cara norte del Cad.
En ese momento le arde el
tacto de las manos y con
destreza las alterna para
untarlas de magnesio, aunque en el ltimo instante
pierde los asimentos del
pie y su cuerpo se golpea
contra la estructura. Van
der Waals siente que el corazn le late sofocado entre la columna y el lumbago y posiblemente eso es
lo que le hace sudar. Sentir la sequedad de la saliva

agolpada detrs de los

labios.
Quince minutos
ms tarde, la enjuta figura del escalador contina leyendo inteligentemente las trampas y los secretos
senderos del rascacielos
que, poco a poco, ha
ido poseyendo a falta
del ltimo tercio del tramo final. El ms duro,
el ms difcil y por tanto
el que ms exige control,
dominio y un descanso
preparatorio. Una parada en posicin esttica
que Van der Waals efecta al llegar al piso cuarenta y ocho, permitindose entonces volverse
contra la noche y observar
la escenografa onrica de
la ciudad con sus trazas,
maclas e intersticios, igual
que un cuadro abierto del
que escapan poderosos
perfiles de acero, hormign y cristal, con aerodinmicas formas triangulares y
de prismas de aristados ta-

217

siguiente se transforma en una figura ondulada y

llos. Edificios de superficies
dura. La boca ascendente de su amante alcanza las
alabeadas y estructuras al borcimas de los pezones y se detiene a morder la turgende de la metamorfosis, elevncia del deseo. Antes de que lo descubran, eleva su
dose en medio de la ciudad
posicin y se arenga as mismo: belay, belay, a la
privada, desde donde parecen
vez que fija la lnea de su prxima va.
vigilar los satlites urbanos de
Las ideas se construyen igual que la arquitectura y
la periferia. Ante esa visin
en esa creencia se apoya Van der Waals para asumir
nocturna y hermosa, que conel riesgo que le exige la culminacin de su empresa.
vierte los rascacielos en joyas
Una seguridad, asentada en su larga experiencia de
engastadas, Van der Waals se
escalador, que empuja al grimper a progresar metiemociona, se balancea despaculosamente, con una tcnica eficaz que le permite
cio y utiliza la flexibilidad de
estudiar y elegir cada uno de los movimientos que
sus msculos para llevar a cabo
afilan an ms su silueta ingrvida, multiplicando
un cambio de orientacin, evibrazos, piernas y manos, como si fuesen los pedipaltando que la euforia, ante el
pos de un artrpodo de movimientos rpidos, de
cercano triunfo, terminen traigiros flexibles y elegantes, recortndose su brillo
cionndole. Cuestiones vitales
metlico azulado en las alturas del Sheffer Spy Builen las que no puede dejar de
ding. Lo cual no contribuye a mitigar el insoportapensar durante cada uno de los
ble dolor de la espalda ni a que no piense en que
trazos que dibujan sus manos,
no podr seguir haciendo ese trabajo. Tiene que
transformndose en mosquetoadmitirlo y arriesgarse a iniciar otra vida que le renes, en parabolts de expansin,
descubrir una nueva identidad o tal vez la misma
conforme empotra las rodillas en
que nunca ha asumido del todo. Ahora sabe que
los negativos y diedros y utiliza
est preparado, la prueba es que el sudor le baa la
los pies como firme anclaje equifrente, que la columna se le tensa y cruje, que el
librista. De esa manera contina
pulso tembloroso se le entrecorta en el interior de
encumbrndose, aunque a ese
sus venas. Pero an es necesario un ltimo esfuerdescuello comienza a sentir la falzo y Van der Waals cierra los ojos, para respirarse
ta de aporte de oxgeno cardacohacia dentro y llenarse del movimiento definitivo.
respiratorio y ha de detenerse. Lo
En la avenida Longbellow el inspector Neira eshace frente a una ventana abierta
cucha por radio, la voz del piloto dicindole que lo
hacia el interior de una alcoba y lo
nico que han visto, al proyectar el can de luz
que ve, le convierte en voyeur. Un
sobre el edificio y su rea, ha sido el tenso destello
tatami a ras del parquet, un homde muchos hilos de seda. Una fascinante trama de
bre maduro y situado en el extreretculas, en arco y espiral, cubriendo la parte del
mo opuesto del lecho, rozando
cielo que se extiende desde el Sheffer Spy hasta el
suavemente los pies de una mujer
MestrolhmHotel.
oriental. Al mismo tiempo sus manos suben sigilosas hasta llegar a los
Mayo 2004
muslos y desde su piel erizada seguir trepando en busca del temblor
de la pelvis. La mujer yacente es un
lienzo plido en un instante y en el

218

Robert Delaunay
Los corredores (fragmento) 1926

Tierra

ESTADIO
Concha Mndez
A Norah Borges

Morena de luna vengo,

teida de yodo y sal.
All qued el mar de plata,
sus barcas y su arenal.
Lzlo Moholy-Nagy
El sueo de los pensionistas 1925

En el Estadio me entreno
al disco y la jabalina.
Al verme jugar, sonren
las aguas de la piscina.
Y el viento gran volador
sale a la noche vestido
de teniente aviador.
En las sienes se me clavan
latidos de su motor
Yo quisiera, ay, que bajaran
al Estadio las estrellas
con discos y jabalinas,
y poder jugar con ellas!
De Canciones de mar y tierra, 1930

Nicols de Lekuona s/t 1934

220

RITMO DE GIMNASIA Y SOL

Jos Mara Souvirn
Alba clara, maana
brisa recin nacida en giro agudo
alza las faldas castas
doncellas matinales, friso justo
hasta las altas capas
donde danzan las lneas y los puntos.
mbar, sal, blancas tramas.
Amanecer. Momentos absolutos.
Este leve celeste
que pone los reflejos desvados
ternes esquejes cede
de plantas y secretos submarinos
que Selene decrece
cunto ms torna el negro en azulino.
Extreme desde el verde
el corazn del mar, medio dormido.
De Ritmo de gimnasia y sol, 1932

Joan Mir Muchacha haciendo educacin fsica 1932

JABALINA
Dionisio Ridruejo

PRTIGA
Juan Becerril

Haces ballesta de la carne, acaso

un instante de mrmol, y encabritas
la serena impaciencia con que citas
al cielo a la amenaza de tu paso.

gil caa de vrtigo, felino,

por el aire marcial descoyuntada;
banderola viril y desplegada
sobre Stadium en mar grecolatino.

La fuerza libra el mpetu. Pegaso

en sntesis de vuelo. Casi gritas
y se te rinde el horizonte. Evitas
despus la sangre dcil del ocaso.

Es tuya la cancin. El vellocino

para ti, del avin enamorada.
Mstil de golondrina planeada
con la victoria de tu remolino.

Pulso del hombre al fin, al fin su guerra

te gana; y, derrotada y vencedora,
te clavas tensa, diagonal, vibrante,

Irnica del canon invisible

como el tiro, la luz y la pelota,
tu mdula en tensin hace posible
las lmparas pisanas en derrota.
Taumaturgia final, sueo tangible:
la gravedad vencida. Sucia. Y rota.

buscando los abismos de la tierra

y haciendo palpitar oh, cazadora!
un torso de leona en su semblante.

De Decathlon: Poesa del deporte, 1945

De Sonetos, 1942

222

Paolo Gioli El hombre de Eakins 1982

EL ATLETA
Rafael Ramrez Escoto
Traspasa los umbrales del olmpico estadio
cuando el pblico aclama al veloz campen
y los flashes palpitan en torno a la silueta
titnica y alada buscando el orgulloso
ademn que decore con grandes titulares,
en las primeras pginas, el triunfo de la fuerza;
la soberbia instantnea que exhiba la victoria.
Mientras los altavoces del coliseo rugen
anunciando la nueva mejor marca mundial
y los televisores repiten incesantes
las ntidas imgenes de la llegada a meta
y los comentaristas allan enloquecidos
para todo el orbe, desde va satlite,
la condicin magnfica y el deportivo espritu
que ha posibilitado semejante proeza
y el eterno oro aguarda y la bandera alzndose,
primera entre otras dos, y el gesto emocionado
que captan, en primer plano, infinitas cmaras
y el humo de la antorcha y el vuelo de palomas
coronan sobre el cielo al vencedor solemne;
l traspasa el umbral de la sombra arena
y apenas se apercibe del denso gritero
que las gradas derraman como sangre de grgola,
ni sus ojos divisan la pista roja, el verde
csped, el electrnico marcador, la pantalla
gigantesca de vdeo por donde flota ingrvido
el ganador como una proyeccin espectral
venida para hacerle recordar su derrota.
l slo oye el silencio del miedo a
caer
muerto
en su aislamiento cclico de un pie tras
otro pie
cuando por un segundo transcurren
los recuerdos
de toda su existencia desmembrada en
secuencias
ms raudas que los propios golpes del corazn
en la sien como golpes de un ritmo dislocado
que interpretase una ebria banda de rock & roll.
Supura una tormenta de sudor por los poros.

El Lissitzky Deportistas 1923

Babea la saliva, los msculos exprime

en busca de un impulso que le arranque el temor,
su inconfesable afn por llegar a la meta.
Cerca del estertor su vulcnico aliento
arremete contra esa niebla que lo enceguece.
Y siendo ya una llaga de obtusos movimientos,
ms alto que la llama olmpica pervive
su coraje, su entrega a la maratoniana
carrera por la que ha soado tanto tiempo.
Y el sueo no era el triunfo, ni los laureles clebres,
aunque exhausto, cumplir con su feroz destino
como en plena borrasca an vuela una saeta.
Y tal vez cuando caiga, una vez que la lnea
final haya febril su cuerpo franqueado,
en brazos de enfermeros, los chicos de la prensa
acudan en manada para fotografiarlo.
De Txico

224

la soledad del corredor de fondo

alan sillitoe

Juan Gomila Farres 400 vallas, 1979

En cuanto llegu al Borstal, me destinaron a corredor de fondo de

cross-country. Supongo que pensaran que tena la complexin
adecuada para ello, porque era alto y flaco para mi edad (y lo
sigo siendo), pero, fuese como fuere, a m no me contrari
nada, si debo decirles la verdad, porque en mi familia siempre
le hemos dado mucha importancia al correr, especialmente al
correr huyendo de la polica. He sido siempre un buen corredor, a la vez rpido y de buena zancada, y el nico inconveniente est en que por ms que corr (y, aunque lo diga yo
mismo, lo cierto es que hice un esfuerzo ms que regular) ello
no me libr de ser apresado por la bofia, despus de la faena
en la panadera aquella.

225

A ustedes acaso les parezca un poco raro que en el Borstal

tengan corredores de fondo de cross-country y se imaginen
que la primera cosa que un corredor de fondo de cross-country ha de hacer cuando le dejan suelto en los campos y los
bosques ha de ser huir tan lejos como pueda llevarle un hartazgo de la bazofia que dan en la casa; pero se equivocan, y
les dir por qu. En primer lugar, los canallas aquellos que
tienen autoridad sobre nosotros no son tan tontos como parecen la mayor parte del tiempo y, en segundo lugar, tampoco yo lo soy tanto como parecera si durante mi carrera de
fondo hiciese una tentativa para largarme, porque eso de esconderse para que luego le cojan a uno no es otra cosa que
un juego de bobos que a m no me convence. La astucia es lo
que cuenta en esta vida, y hasta la astucia hay que ponerla en
juego del modo ms taimado que uno sepa; se lo digo a ustedes clarito: si ellos son astutos, yo tambin. Slo con que
ellos y nosotros tuvisemos las mismas ideas, saldramos
adelante como una casa en llamas, pero ellos no ven el mundo con nuestros ojos y nosotros no lo vemos con los suyos. As
estn las cosas actualmente y as estarn siempre.
La soledad del corredor de fondo. Madrid, El Tercer Nombre, 2004, pp. 5-6

226

Kasimir Malevich Deportistas 1929

Tanto deporte cansa

Alfonso Snchez Rodrguez
Despus de tus dos horas al piano,
el resto de la tarde te lo pasas
haciendo, Gala, abdominales, pesas,
o a lomos de una bicicleta esttica.
Y cuando dejas el gimnasio y vienes
hacia Reding, camino de mi casa,
casi siempre ests muerta de cansancio,
sin fuerzas para deshacer mi cama.
De El bosque inevitable, Mlaga, 2002

227

Luis Ontoso
Olimpia 1957

deportes

francisco bejarano

Mi encuentro con el deporte como actividad medio circense no pudo ser ms desafortunada. Fue en mis aos de bachillerato. Yo, que nunca fui torpe y que
me pasaba los das corriendo y montando en bicicleta, me sent aterrado
cuando se trat de saltar el potro y el plinto. En un examen, y ante la perspectiva de no superar esa asignatura, me lanc de manera ciega hacia
aquellos infernales aparatos, para que se viera al menos mi voluntad de
saltarlos y para que mis jueces pudieran apreciar y tener en cuenta mi angustia y mi impotencia ante aquella aventura. El resultado fue una cada
espectacular, las risas de mis compaeros, un suspenso y la consiguiente
molesta situacin familiar por ello. A partir de entonces me negu en redondo a prestarme a aquel peligroso disparate.
Pues no podrs hacer bachillerato me decan.
Pues, no lo hago.
No s por qu conexin familiar se me dispens o se me aprob por las
buenas, no lo recuerdo, dispuesto como estaba a no saltar. Pero siempre
sent admiracin por los que lo hacan y estaba convencido de las cualidades beneficiosas y teraputicas del deporte. Y segu pensndolo durante
aos. Hasta que la reflexin, la curiosidad por entender un fenmeno de
masas, mi afn por analizarlo todo, la experiencia, en suma, y las pequeas
sabiduras que se alcanzan viviendo, me convencieron de que no era as.
No me refiero, naturalmente, a todos los deportes. Hay excepciones,
aunque no demasiadas. Se salvaran aquellos que, no siendo de competi-

228

cin, se acercan a una actividad civilizada

normal, como puede ser, entre los pocos,
la caza.
El haber presenciado algunas de las
pruebas de los recin terminados Juegos
Olmpicos por razones extradeportivas,
como el ms avispado comprender me
ha reafirmado en mi creencia de que el
deporte es perjudicial para la salud del
cuerpo, y el de competicin lo es de manera especial para la salud de la mente.
Por lo tanto lo de mens sana in corpore
sano nada tiene que ver con el esfuerzo
de ganar una medalla por una dcima de
segundo.
Despus de contemplar al equipo femenino espaol de gimnasia, unas pobres
nias a las que el hambre y los retorcimientos musculares les han puesto caras
de pjaro y piernas de avestruz; o las caras
hombrunas de algunas correosas corredoras; o los enanos deformes levantadores
de pesas; o la imagen lastimosa de las participantes en la marathon, famlicas y enratadas, o el gruido, antiesttico y antinatural, del lanzador de pesas; uno no
puede pensar que esas brutalidades pueden ser buenas.
El deporte de competicin es una ordinariez y, como tal, necesita de espectadores ingenuos, que lo mismo se enardecen
por un milmetro en el salto con prtiga,
que olvidan pronto y para siempre al que
lo consigui hasta su nombre para
vociferar fuera de s al atleta nuevo que
supere ese milmetro con otro, para olvidarse poco despus igualmente. Es una
monotona.
Se maltratan los cuerpos y las articulaciones; se somete a la gente, por lo general muy joven, a tensiones insoportables;
aparecen, antes o despus, la artrosis, la
conciencia de fracaso cuando no se han

podido alcanzar metas cada vez ms imposibles; surgen las crisis de identidad por
los deformantes cambios fsicos; se le inculca a una juventud con una mente en
formacin el valor del triunfo sobre cualquier otra consideracin y se le deja, si lo
consigue, todo el resto de su vida en el
recuerdo de un logro tan fugaz como intil. Y se dan casos tristes como el de la
corredora que cambi de nombre porque
cay en una carrera, en la que participaba
como favorita, para eludir la vergenza.
Y, como deca, es una actividad intil,
no sirve para nada. No s en qu supuestos se podran utilizar los servicios de un
corredor de obstculos.
Pero nadie se alarme. Hay deporte para
rato. Mientras se muevan cifras de vrtigo
a su alrededor; mientras la sociedad ms
ingenua, y, por tanto, los polticos, consideren el triunfo deportivo como un timbre de prestigio; mientras la publicidad y
los fabricantes de prendas innecesarias
para el deporte existan y haya canales de
televisin con programas casi exclusivamente deportivos, se convencer a la mayora de que el deporte ms irracional es
sansimo.
Os aseguro que, por ms vueltas que le
he dado para no escribir este artculo, no
he encontrado ms que cosas terribles y
detestables en casi todos los deportes.
Pero no todo es malo en los deportes.
Los hay civilizados que tienen siglos de
prctica benefactora para mantenerse sanos y giles: pasear todos los das con la
ropa adecuada en cada estacin, sin modelitos ni perifollos deportivos, cuidar un
pequeo jardn o claveles y geranios en
las azoteas, ir de caza. Deportes, en fin, de
damas y de caballeros.
De La torre de marfil

229

230

LONGCHAMPS
Juan Larrea
Trenzado del violn que nadie escucha
El ruiseor sin noche hace un nudo en mi ruta
Los ojos guardan el mar al fondo de la tienda
y el pez que se ahog en la brjula rtica
Polvareda de losas sobre el otoo pesa
Y de sus mstiles
la mar desciende ilesa
Arco iris sobre el hipdromo
a un viaje te prefiero,
y a ti y al jockey que conduce
la lluvia entre sus brazos con el mayor esmero
De mi batuta en punta la humareda se aleja
Con todo no poseo las barbas de Moiss
Pero a lo lejos miro
la tierra que se tuerce y que forcejea.
Tu pecho en que se esconde el ltimo paisaje
y el da que te sigue ms leal que un tatuaje
Playa querida de las temporadas
De Verso y Prosa, 1928

douard Manet
Carrera en Longchamp (Detalle) 1867

231

Raoul Dufy El elegante mundo de Epson 1939

NO SE HICIERON PARA TI
LOSCABALLOS
Jos Moreno Villa
Ni las bridas ni los estribos.
No sabes ni sabrs montar esa fuerza.
Me ro como si quisieras galopar sobre
nubes
o guiar las olas del mar.
Jacinta, selame t mi empeo vano.
Re t de la montura imposible,
re de mi desmaa
en relacin con la meta y el mvil.
Y luego, Jacinta, luego,
como sanos deportistas,
rimonos del descubrimiento.
Seremos ms fuertes
al medir nuestras debilidades.
De Jacinta la Pelirroja, Mlaga, 1929

232

Carlo Carr Persecucin 1914

Roy Lichtenstein 1984

EL SALTO
Len Felipe
Somos como un caballo sin memoria,
somos como un caballo
que no se acuerda ya
de la ltima valla que ha saltado.
Venimos corriendo y corriendo
por una larga pista de siglos y de obstculos.
De vez en vez, la muerte
el salto!,
y nadie sabe cuntas
veces hemos saltado
para llegar aqu, ni cuntas saltaremos todava
para llegar a Dios que est sentado
al final de la carrera
esperndonos.
Lloramos y corremos,
caemos y giramos,
vamos de tumbo en tumba
dando brincos y vueltas entre paales y sudarios.
De Ganars la luz, 1943

233

Pal 1900

CANTO A LOS JUEGOS VASCOS

Gabriel Celaya
El bro no es la fuerza.
Sasoya! Cuando falla la fsica energa,
se sacan los arrestos de lo que slo es alma.
Real es lo imposible
y luz transverberante la furia concentrada.
Se paran los relojes que median el tiempo
y fallan los sistemas de pesos y medidas.
Sasoya! Es el milagro
del alma que de pronto se hace fisiologa.
Yo he visto a un aizkolari con las manos sangrantes
y he visto que, aunque muerto, segua: golpeando
no s con qu energa.
S, yo le he visto a Arriya!
Yo he odo el gran silencio del pblico expectante,
y el corazn de todos pulsando la victoria,
latente, concentrado,
sonando con lo claro de aquellos troncos secos
que un ritmo iba golpeando.
Sasoya! Era el, milagro real cuando Echeveste
tomaba aquella piedra tan cargada de siglos,
la alzaba y la dejaba,
volva a levantarla, pareca que slo
estaba respirando con un csmico ritmo.
Natural, tan tranquilo,
rea, se ensanchaba, miraba como un nio,
tensaba sus dos brazos

234

y una vez, otra vez, mostraba lo inaudito.

Cantemos el gran ritmo del apa colectivo.
Cantemos la tensin real con que sostiene
el pueblo a su esforzado,
y el unnime golpe del corazn pidiendo
siempre ms, mucho ms, y as exigiendo, haciendo.
Cantemos la alegra.
Cantemos la victoria del hombre sin medida
que levanta un pasado de muerte y nos libera.
Cantemos la energa que vence las tinieblas.
Sasoya! No es la fuerza corporal desatada.
Tan fsica es el alma y universal el ritmo,
que ciertas distinciones parecen sin sentido.
Yo he visto la trainera de Orio en los buenos das,
su patrn con la mano todava en la estacha,
los remeros doblados, tan tensos que, an parada,
vibraba la madera de aquella flecha alerta.
Yo he visto sus champas,
aquel golpe de remos que a todos nos llevaba.
El ritmo lento y hondo, seguro, acompasado
de una triunfal palada.
Los pechos respirando la anchura de los mundos,
y el corazn en alto,
y un clamor en Igueldo, y en Urgull, y en el muelle,
y todos los pesqueros tocando las sirenas
al ver que, ya por puntas, ganaban por dos largos.
Ganaban Qu ganaban?
El orgullo de ser poderosos y sanos.
El ritmo, slo el ritmo!
El ritmo en nuestros cuerpos y el ritmo en los planetas.
El ritmo en los pulmones que aspiran y que expiran,
y en los cielos a vueltas.
El ritmo en el esfuerzo y el ritmo en el descanso,
y el ritmo del que baila la noble espatadantza
y cada vez que salta, logra una nueva marca
como el remero vasco que acompasa su esfuerzo,
quiz tan slo danza.
De Rapsodia uskara, 1961

dos pelotaris

gustavo martn garzo

Robert Portefini 1973

El juego de pelota era muy frecuente en los pueblos de Castilla. En el pueblo de mi padre, los jvenes jugaban utilizando como frontn la pared de la iglesia. En verano lo
hacan con los torsos desnudos, a causa del calor. Gritaban al golpear la pelota que restallaba contra la piedra
como si arrojaran piezas de hierro. Se entregaban a aquel
juego con una intensidad casi dolorosa que haca pensar
en el destino trgico de tantos jvenes del mundo del
mito. En Adonis transformndose en rbol; en Endimin
que se sumi un sueo perpetuo del que solo despertaba
para recibir a Selene, la diosa de la luna; en Narciso vertiendo su sangre junto al agua que le haba devuelto el
reflejo de su rostro.
Muchos aos despus dos escritores, muy aficionados
a este juego, me contaron sendas historias relacionadas
con este juego tan antiguo como el mundo. Sus protagonistas eran dos pelotaris vascos, muy conocidos en su
tiempo, aunque yo haya olvidado sus nombres. La primera se la debo a Bernardo Atxaga, y tena que ver con la

236

forma en que uno de estos pelotaris preparaba sus partidos.

Viajaba sin descanso por unos pueblos y otros, pues era muy
solicitado, y las horas antes del partido se reclua en su pensin y permaneca en su cuarto prcticamente a oscuras, sin
ver ni hablar con nadie, pues quera apartar de su pensamiento todo lo que no tuviera que ver con el juego. Bernardo Atxaga me coment que haba ledo algo semejante acerca de John Ford, el gran director de cine. Tambin l acostumbraba, antes de sus rodajes, a permanecer aislado unas
horas en su cuarto con las persianas bajadas. Slo as consegua la claridad de visin que luego necesitaba para rodar.
Ambos, pelotari y director de cine, se apartaban de cuanto
poda distraerles para encontrar ese lugar desde el que las
cosas se ven mejor.
La otra ancdota la escuch de labios de Claudio Rodrguez, y la he contado hace poco en un artculo. Fue en uno
de sus viajes a Valladolid, a comienzos de los aos ochenta.
Jorge Guilln an viva y l vino a participar en un homenaje
que le estaba dedicando la Universidad. Dio su conferencia
en el solemne Paraninfo, y recuerdo que fue la conferencia
ms breve que he escuchado nunca, pues apenas haban pasado veinte minutos cuando, levantando las manos en un
gesto de disculpa, Claudio Rodrguez nos dijo que eso era
todo. Sin embargo, no he podido olvidar esa conferencia. Es
extrao, porque slo habl de una jarra de agua, la jarra que
el bedel haba puesto a su lado para que bebiera. As explic
la poesa de Jorge Guilln. El logro de su poesa, nos dijo, era
darnos a ver el mundo y celebrar la presencia de las cosas, y
puedo asegurar que jams el agua de una jarra fue ms real
que cuando l la sostuvo en alto mientras hablaba.
Luego un grupo de amigos y amigas le acompaamos a lo
largo de la noche. Nos cont infinidad de ancdotas, sobre
todo de Blas de Otero, que era un poeta al que quera fraternalmente. Recuerdo una de ellas. Blas de Otero y l coincidieron en un bar con un camarero aficionado a la poesa.
Desconoca quines eran, y empez a hablarles de su secreta
aficin. Muy pronto, los tres se turnaban en el recitado de los
poetas clsicos, San Juan, Lope de Vega, Garcilaso, Quevedo... Pero, de pronto, el camarero interrumpi el flujo de los
versos para decirles que en su opinin el nico poeta actual
que se les poda comparar era Blas de Otero. Y se puso a recitarles varios de sus poemas, que se conoca de memoria.
Claudio Rodrguez, entusiasmado, iba a decirle que su admi-

237

rado poeta estaba enfrente de l, pero Blas de Otero se lo

impidi. An ms, pag la cuenta a toda prisa y le arrastr sin darle tiempo a protestar fuera del bar. No he conocido a un poeta ms vergonzoso que l, concluy con
una sonrisa triste.
Y entonces nos cont la segunda historia que quera
recordar. Era de un pelotari, ya mayor, que participaba
en el que iba a ser su ltimo partido contra la estrella ascendente del momento. Nadie dudaba que fuera a perder, y as fue, aunque lograra hacer algo que vala ms
que el partido ganado. Su rival le envi una pelota fatdica y, cuando todos la daban por perdida, el viejo jugador
no slo logr devolvrsela, sino hacerlo de una forma
nica, pues la pelota pareci desvanecerse al tocar el suelo sin dar opcin a ser recuperada por nadie. Y Claudio
Rodrguez aadi: como si fuera una lgrima. Esa fue
su expresin. Y recuerdo que, al repetirla, nosotros veamos a su conjuro el vuelo de la pelota y cmo al caer se
confunda con una lgrima que contena a la vez el dolor
de la despedida y el gozo del inexplicable acierto. Fue lo
que Claudio Rodrguez busc siempre al escribir sus poemas. Esas palabras que de pronto se ensimisman y ofrecen su sentido porque se van a lo ms hondo. Eso era la
poesa para l: una lgrima que naciendo del dolor es
tambin el lugar misterioso del encuentro con el mundo
y la vida. El vuelo de una celebracin.

238

Lorenzo Saval Deporte 2004

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241

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Eduardo Arroyo, 70, 150, 152,
153, 155
Aurelio Arteta, 108
Artigas, 206
Dieter Asmus, 104

Giacomo Balla, 41
Willi Baumeister, 1
Hieronymus Bosh, 18
Umberto Boccioni, 38, 142,
154
George Wesley Bellows, 140
Thomas Hart Benton, 139
Pilar Bernabeu, 198, 208
A. Bieber, 210
J. Bonelli, 100
Victor Brauner, 168
Go Bric, 173

s
e
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o
i
c
ilustra

E. Brinkmann, 242
Joan Brossa, 67, 84, 121
C. Buckstegen, 89
Alberto Burri, 93

scar Domnguez, 3
Lou Dubois, 49, 50
Raoul Dufy, 232

Carmen Calvo, 157

Miguel ngel Calleja, 240
Daniel Canogar, 162
Rafael Canogar, 176
Emile Cardinaux, 213
Carlo Carr, 126, 181, 233
Cassandre, 127, 167
Jacobo Castellano, 59
Paul Czanne, 8
G. Cienfuegos, 166
J. B. S. Chardin, 22
Eugenio Chicano, 3, 165
Eduardo Chillida, 107

Thomas Eakins, 133
H. E. Edgerton, 130
Max Ernst, 44
Eugelhard, 2



Falcucci, 173
Lyonel Feininger, 160
Bernd Flemming, 115

T. Gricault, 25
Paolo Gioli, 222
Juan Gomila Farrs, 225
Francisco de Goya, 21
Chuco Gutirrez, 65
Renato Guttuso, 53

Salvador Dal, 78, 148, 172

Edgar Degas, 10
Robert Delaunay, 31, 37, 219
Antonio Dazdel, 183, 201

Henry Hayden, 46
Mark Hess, 135
David Hockney, 194
Winslow Homer, 23
Edward Hopper, 178


David Inshaw, 122

Andrew Johnson, 133

E. L. Kirchner, 202
Michael Klant, 76
Paul Klee, 142
Matthias Kster, 97
Krali, 205


G. Laborde, 111
Fernand Lger, 182
Nicolas de Lekuona, 87,
220
T. de Lempicka, 209
Martin Lersch, 85
Andr Lhote, 32, 33
Roy Lichtenstein, 233
Axel Lieber, 109
M. Liebermann, 125
Jorge Lindell, 186
B. Liskisz, 174
El Lissitzky, 223

Rene Magritte, 43, 134,

189
K. Malevich, 227
Maruja Mallo, 124
Edouard Manet, 230
Hugo Marin, 82
F. T. Marinetti, 41
A. E. Marty, 128
Henri Matisse, 29
Go Matt, 174
Peter Max, 118
Jean Metzinger, 35
Joan Mir, 221
L. Moholy-Nagy, 220

L. de Neurac, 204
LeRoy Neiman, 2

o
Luis Ontoso, 228

p

Gabriel Padilla, 251

Javier Pagola, 62
Pal, 234
Joachim Palm, 79, 96
Edward Penfield, 135
Pablo Picasso, 3, 69, 185
Sigmar Polke, 119
Robert Portefini, 236

A. Raderscheidt, 126
J. Ramel, 174
Razza, 171
Renau, 197
Gerhard Richter, 187
Leni Riefenstahl, 191
Werner Rohde, 99
Rohman, 145
Susken Rosenthal, 116
Henry Rousseau, 13
Gregor Russ, 55


Lorenzo Saval, 175, 214,
239
S. E. Scott, 200
Dag Seemann, 2
Marc Severin, 199
Carles Sindreu, 124
Mario Sironi, 177
Michael Sowa, 132
Klaus Stmpel, 81


J. M. W. Turner, 27


F. Villard, 193


G. Widholm, 45


Zepf, 74

w
z

ilustracin de cubierta

Marcos Aleu Socas, Lanzamiento de peso secuencia,

1971
Desbarbieux 1929

Lo ms importante
de los Juegos Olmpicos
no es ganar sino competir,
as como lo ms importante
en la vida no es el triunfo
sino la lucha. Lo esencial
no es haber vencido
sino haber luchado bien

as escenas de caza de la pintura rupestre pueden

considerarse la primera manifestacin del tema deportivo en el arte. En la literatura nace en la Antige-

dad con Pndaro, quien celebra en sus odas triunfales las hazaas de los campeones olmpicos. Despus ser posible rastrearlo en las obras de nuestros clsicos y en las sucesivas
pocas y escuelas artsticas. Pero es con los avances tecnolgicos que traen al siglo xx nuevas y deslumbrantes mquinas
y con la inauguracin en Atenas en 1896 de la IOlimpiada

del mundo moderno cuando alcanza un auge inusitado y

prcticamente se iguala, en cantidad y calidad, a los temas
artsticos de siempre.
Para las vanguardias, para los hombres y mujeres de los
felices 20 el deporte es un signo de modernidad, hasta tal
punto que los artistas no slo lo llevan a sus creaciones sino
que adems, en muchos casos, lo practican con entusiasmo.
A partir de entonces los ejemplos del tema deportivo en la literatura y el arte han aumentado a un ritmo vertiginoso.