Samuel van Hoogstraeten

1627 1678
Pintura a leo sobre painel em mogno, 17.5 X 23.5 cm.
Estudo para o auto retrato do Museu Bredius, Haia, inventrio n 56-1946.
http://museumbredius.nl/product/hoogstraeten-van-samuel-zelfportret-mettulband/

A pintura do Museu Bredius, tambm sobre painel em madeira, no caso de

carvalho, mede 68 X 43 cm, um formato sensivelmente adequado, nas propores,
para transferir a pintura que apresentamos.
O autor tinha dezassete anos quando pintou o retrato do Museu Bredius de acordo
com as monografias da obra datada de 1644.
Samuel van Hoogstraeten entrou para o atelier de Rembrandt, em Haia, em 1640,
com treze anos. O seu itinerrio de aprendizagem e formao parece ter sido
fulgurante. unanimemente admitido pelos seus bigrafos que abandonou o
estdio do mestre em 1644 ou 1645, com dezassete anos, para se estabelecer em
estdio prprio.
No podemos, sem um profundo e rigoroso estudo desta obra, deixar de admitir
que este suposto estudo para o retrato do Museu Bredius de 1644 da autoria de van
Hoogstraeten, possa ter sido pintado pelo prprio Rembrandt, tendo em vista,
entre outros detalhes, a profundidade da perspectiva alcanada por um sbio
domnio de jogos de luz.
H sem dvida que dar algum relevo ao facto de a pintura ter sido executada sobre
mogno.
De acordo com os dados facultados pelo rigoroso estudo de J. Bauch e D. Eckstein,
Woodbiological Investigations on panels of Rembrandt paintings, in Wood
Science and Technology, Springer Verlag 1981, o uso de mogno foi reportado em
seis ocorrncias na obra de Rembrandt, sendo todavia raro na pintura holandesa e
flamenga at 1650. O prprio Rembrandt nunca usou o mogno numa pintura de
encomenda.
Duas pequenas tbuas em mogno com dimenses muito prximas desta pintura, 27
X 20 cm, 1645, encontram-se na Gemaldgalerie de Berlin, Tobias e Ana e O
sonho de Jos nos estbulos de Belm. A ltima Ceia do Museu do Louvre, 68
X 65 cm, de 1648, foi tambm pintada em mogno, bem como o retrato de Nicolaes
Ruts, 116 X 87 cm, de 1631.
Para l de outros menos precisos no que respeita a detalhes fisionmicos e fora do
contexto cronolgico da sua estncia no estdio de Rembrandt, como o do
Hermitage, conhecemos trs auto retratos ou retratos de van Hoogstraten. O j
referido no Bredius Museum, um no Liechtenstein Museum e outro, um drstico
exerccio de claro escuro, no William Hayes Ackland Memorial Center em Chapel
Hill, USA.
O retrato da coleco William Hayes parece encontrar-se em fase de esboo. Assim
no sendo no caberia nos cnones do estdio de Rembrandt no perodo em que
Hoogstraten o frequentou, parecendo antecipar algumas solues e experincias do
mestre posteriores a 1650/60.
Do ponto de vista da composio e da encenao, recorre ao auto retrato de
Rembrandt de 1640, na Naional Gallery, London. O seu carcter obviamente
experimental torna-o supreendente.

O retrato do Lichtenstein Museum sem dvida fisionomicamente muito

expressivo.

Tem uma clareza que no tem o do Bredius Musem e sem dvida uma realizao
que se aproxima quase do gnio do mestre.
Os trs retratos, o do Bredius Museum, o do Liechtenstein Museum e o da coleco
Ayes, representam o pintor com a mesma idade, talvez dezassete ou dezoito anos.
sem dvida notvel que trs realizaes to dspares possam ser atribudas ao
mesmo autor.
tambm bvio, aps uma observao detalhada, que, se o retrato de
Liechtenstein e o da coleco Hayes apresentam uma inquestionvel semelhana
fisionmica, o do Bredius Museum s pode ser fisionomicamente relacionado com
Hoogstraten conhecendo os outros dois.
Temos pois, com o sbito aparecimento deste pequeno estudo, quatro retratos do
pintor com a mesma idade ou idade prxima.
Impe-se pois um estudo minucioso e rigoroso, colocando em confronto as quatro
pinturas e tentando talvez uma reviso da atribuio de cada uma.
Ora, tambm inquestionvel que tanto a indumentria como a composio,
incluindo a incidncia da luz em cada detalhe quanto a perspectiva de observao,
so coincidentes entre este estudo e o retrato do Bredius Museum.
Se aceitarmos que o retrato de Liechtenstein e o da coleco Hayes reproduzem
com rigor, em todo o seu esplendor, a fisionomia do jovem Hoogstraten, teremos
que concluir tambm que, independentemente de todas as outras coincidncias, de
indumentria e composio, com a verso do Bredius Museum, o nosso estudo
aproxima-se muito mais obviamente deles.
desta constatao que partimos para a construo da hiptese de este estudo ter
sido o modelo reproduzido na verso do Bredius Museum, a que falta sem dvida o
requinte da nossa obra, executada com um esmero que evoca surpreendentemente
os trabalhos de Rembrandt da dcada de 1630 e incios da dcada de 1640.
Feita esta constatao, seria muito difcil de sustentar que o retrato do Bredius
Museum e este que ora apresentamos tenham sado das mos e da maturidade do
mesmo pintor, por maior gnio que se reconhea a Samuel van Hoogstraten.
De resto, Hoogstraten abandona logo que se estabelece por conta prpria, no fim
da dcada de 1640, o estilo de Rembrandt, para buscar inspirao em Peter de
Hooch e Vermeer, consagrando-se atravs de rebuscados jogos de perspectiva e de
luz, em composies de interior. Nunca atingiu no retrato o esplendor alcanado
por Guerrit Dou, Ferdinand Boll ou mesmo Willem Drost, entre os discpulos de
Rembrandt.
No se trata, para j, de atribuir esta pequena pintura ou questionar a atribuio
de outras, mas to s de suscitar o aprofundamento do estudo da actividade em

torno de Rembrandt no seu estdio e dos nveis de sociabilidade e de troca que nele
se estabeleceram.
O perodo em que Hoogstraten se estabeleceu no estdio de Rembrandt, de 1640 a
1644, evidencia-se como um dos perodos de mais esparsa produo da vida do
mestre, sobretudo no domnio do retrato, embora a dcada de 1630, at 1640, tenha
sido o perodo mais profcuo. De resto, o perodo coincide com o falecimento de
Saskia, que determinaria profundas alteraes na vida e no estilo de Rembrandt. E
com a realizao do seu mais consagrado trabalho, a Ronda Nocturna, que lhe
tomou dois anos, de 1640 a 1642.
Nos derradeiros anos da dcada de 1630 e primeiros de 1640, reuniu-se no estdio
de Rembrandt o escol dos seus pupilos, aqueles que mais se notabilizaram
depois e mais foram determinados pelo ensino do mestre, autores de obras que
durante centrias andaran atribudas a Rembrandt. Govaert Flinck, com
Rembrandt entre 1633 e 1637, Ferdinand Boll, de 1636 a 1643, Jan Victors, de 1636
a 1640, Hoogstraten, de 1640 a 1644, Carel Fabritius, de 1640 a 1644, apenas para
citar alguns. Parece ser tambm certo que, embora alguns pupilos tivessem
depois permanecido no estdio do mestre, o currculo de aprendizagem do
discpulo durava quatro anos.
No estdio de Rembrandt trabalhariam ento, neste e em outros perodos,
pupilos em avanado estdio da sua formao, alguns especialmente dotados,
capazes de reproduzirem ou reinventarem o estilo de Rembrandt com elevados
parmetros de rigor.
O universo das obras que ao abrigo e sob a tutela do REMBRANDT RESEARCH
PROJECT tem sido desatribuda ao mestre, a sua qualidade e os debates a que
tem dado origem a reavaliao da obra so a expresso da convico de que pode
ser por vezes muito difcil fazer aceitar que uma dada obra ou no de
Rembrandt.
Ora, recorrendo obra de Rembrandt, mesmo com o imediato propsito de
encontrar na obra do mestre um modelo ou prottipo para a concepo deste
pequeno estudo, tendo em conta o fino detalhe da caligrafia pictrica, o minucioso
toque e arrastamento do pincel, a forma rigorosa como a luz se distribui pelas
superfcies iluminadas para sugerir uma multiplicidade de texturas, fixar-nosamos nos anos de 1634 a 1638.
Concorre ainda o intenso jogo com a preparao sobre a qual executa
directamente vrios detalhes explorando sbios contrastes de luz e sombra, como
o caso dos cabelos e da gola de arminho, bem como o trabalho na rea iluminada
do fundo, onde a preparao contrasta com uma tonalidade verde apta a difundir
a luz e onde a pincelada larga, quase como se o pintor descarregasse os pincis
directamente sobre a pintura.
Sem o propsito de estabelecer uma associao imediata, proporamos mesmo a
anlise comparativa de um auto retrato polmico no Metropolitan Museum of Art,
NY, recentemente reatribudo a Rembrandt por Ernst van de Wetering.

O pequeno auto retrato do Metropolitan, Inv 53.18, pintado sobre um painel com
21.9 X 16.5 cm, uma dimenso muito prxima da obra que apresentamos, suscitou
sobretudo curiosos comentrios acerca da datao desde a edio do primeiro
volume do Corpus of Rembrandt Paintings em 1982. A consta, nomeadamente,
The use of colour and the technique do not however show any really thorough
acquaintance with Rembrandt's early work. It is difficult to give a date, but the
rather aberrant use of colour and the quite free brushwork (especially in the hair)
suggest a date well after 1630.
A primeira contestao fundamentada acerca da autoria de Rembrandt fora de A.
Bredius e Horst Gerson, em 1969, Rembrandt: The complete edition of the
paintings., Phaidon, London.
No conhecemos a alegao da recente reatribuio por Van de Wetering, uma vez
que o sexto volume do Corpus ainda de difcil acesso e ainda no consta na base
de dados REMBRANDT DATABASE, embora possamos antev-la. Sabemos que
Van de Wetering rejeita uma progesso linearmente cronolgica de Rembrandt nas
suas opes tcnicas, como tem bem expe na sua argumentao ao propr a autoria
de Rembrandt para Tobbit and Anna da Gemaldgalerie de Berlim.
Ora, se por um lado o fundo deste retrato do Metropolitan sugere intensamente os
fundos integralmente iluminados numa tonalidade cinza dos retratos de
Rembrandt at 1633, o trabalho aplicado nas carnaes sugere uma cronologia
posterior a 1640. Mas, o que talvez merea mais ateno que este retrato, de
acordo de resto com os comentrios que se desenvolvem a partir de Bredius e
Gerson, dificilmente mobiliza unanimidade quanto ao consider-lo um auto
retrato.
Esta , no essencial, a primeira questo que devemos levantar relativamente obra
que estamos a apresentar. A de saber se, mau grado parea bvio que Samuel van
Hoogstraten tenha recorrido a este modelo para conceber e executar o seu auto
retrato, o retratado nesta pequena pintura ser Van Hoogstraten e se a sua
cronologia tem que coincidir com a estncia de Hoogstraten no estdio de
Rembrandt.
A segunda seria, admitido que se trata do retrato de Samuel van Hoogstraten, a de
saber se, por isso, teramos que atribuir a autoria a Hoogstraten.
Para j, ento, na ausncia ainda de documentos tcnicos indispensveis,
reflectografia de infra vermelhos, que permite nomeadamente identificar os
caracteres caligrficos que sugerem assinatura junto do ombro esquerdo do
retratado, recolhas e anlises estratigrficas e de pigmentos, apenas se pode
concluir o seguinte.
Estamos face a um pequeno retrato executado sobre painel de mogno,
representando um adolescente trajado com gorro, gola de arminho e manto
vermelho, cuja fisionomia sugere Samuel van Hoogstraten. A composio serviu de
modelo a um retrato hoje no Bredius Museum, atribudo a Samuel Hoogstraten
mediante a identificao do monograma SH, unanimemente considerado auto

retrato do discpulo de Rembrandt, embora, em nossa opinio, no seja de

considerar a atribuio de um e de outro ao mesmo autor.