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JUAN ALBERTO BADIA: EXPERIENCIAS PARA VIVIR LIBRE

En el mes de octubre de 2000, Juan Alberto Bada acept un compromiso


complicado: la direccin artstica de Radio de la Ciudad, anteriormente conocida como
Radio Municipal. Un cargo que habitualmente es poltico y que, en este caso, se lo
otorgaron a un hombre reconocido de los medios; alguien que por lo menos sabe de radio,
lo que es inusual en estas designaciones.
Desde que se anunci su nombramiento, Bada ha venido soportando muchos
ataques a cargo de sectores que han visto afectado sus intereses. La gran mayora aparecen
bajo la dudosa forma de artculos periodsticos, que en realidad deberan ser llamados
brulotes, porque en ellos no habita el deseo de informar, sino el de embarrar la cancha. La
poltica siempre ha funcionado as, ms aun en estos tiempos mediticos. Para
comprobarlo, sugerira la lectura de El general en su laberinto, excepcional libro del no
menos excepcional Gabriel Garca Mrquez. Se trata de una novela histrica, con mucha
investigacin de por medio, que narra los das finales de Simn Bolvar. En ella se puede
encontrar la utilizacin de la prensa como mtodo de presin, con pegatinas de carteles en
las paredes. Y estamos hablando de 1830. En estos tiempos modernos, se paga un afichaje,
o se manda a escribir un artculo de tapa en la publicacin ms afn al que se ve afectado.
Desde su aparicin en el medio radiofnico a comienzos de los 70, Juan Alberto
Bada logr una personalidad distintiva. Conductor clido y dinmico, primero conect con
los jvenes que escuchaban msica con programas como Msica Verdad, o Imagnate
Flecha Juventud, que desplazaron a audiciones de mucho prestigio como Modart en la
noche, que llevaba adelante la inestimable voz de Pedro Anbal Mansilla.. Despus, Bada
creci, y como correlato tambin cambi el tenor de sus programas, en donde comenzaban
a tener cabida la poltica y la informacin general en un formato aggiornado. A mi manera,
por Mitre, y Piedra Libre, en la frecuencia modulada de Rivadavia, son dos buenos y
exitosos ejemplos. Tal suceso lo instal directamente en la televisin, donde rein por una
dcada.
Pero en los noventa se comenz a ver a Juan Alberto Bada como a un zapato viejo,
muy cmodo, pero que ya no luca tan bien como antes. Ante ese cambio del mercado, que
ha aniquilado a ms de un profesional, Bada se repleg sobre s mismo y resolvi ser fiel a
sus principios y a su estilo. Si el mercado ya no lo reciba con los brazos abiertos como
antes, l iba a crear su propio mercado. As se construy una radio mvil, Estudio Pas, y se
fue a recorrer el desierto meditico de los primeros planos. Comenz por el punto ms
sureo de todos: Ushuaia, y as fue nutrindose de nuevas realidades en el interior de la
Repblica Argentina. En los veranos, desde hace mucho tiempo ya, se afinc en Pinamar
con un programa de radio que cambiaba de nombre temporada a temporada, ms no de
estilo. Se hizo local, y finalmente gan la licitacin que le permiti alcanzar un sueo
dorado: su propia radio.
Juan Alberto Bada no tena ninguna necesidad de aceptar la direccin de Radio de
la Ciudad, terreno donde su trayectoria puede verse salpicada sin justificacin por meras
cuestiones polticas. All prevaleci el recuerdo de su padre, Juan Ramn Bada, locutor y
profesor de locutores, a quien le habra gustado que su hijo aceptase el cargo, y un desafo
personal que tiene que ver con un momento especial de su vida. Bada cuenta estas cosas, y
muchas otras, en su despacho oficial en Radio de la Ciudad. Una oficina municipal, como
cualquier otra, solo que con mejor apariencia esttica al no tener una bandera partidaria ni
un retrato del jefe poltico de turno: tan solo un par de fotos familiares.

En Buenos Aires hace un calor de locos, y lo nico que aqu nos refresca es un
ventilador de pie. Pero se nota que Bada es el jefe de hogar: enseguida nos traen caf.
Sonre ante la apreciacin. Y arranca. Todos los temas de radio son como temas del hogar
para m, son todos conocidos. Lo nico que puede pasar en la radio es, como en el hogar,
que uno a veces acierta y otras veces no. Pero no es tema desconocido. Al ser temas tan
conocidos por m, no me parecen cosas extraas, me parecen cosas comunes y las resuelvo
con sentido comn. A m me va mucho mejor de lo que yo me imaginaba en esta gestin.
Si, pero me imagino que debe ser un laburo tremendo.
JAB: Es laburo. De todo el da, de todas las horas.
No es lo mismo que hacer un programa.
JAB: No. Si acept esto yo saba que no era lo mismo. Pero hay etapas en la vida. Esta es
una etapa de la vida en la que yo debo devolver mucho de lo que me dio este medio. Dejar
de estar desde afuera todo el tiempo diciendo lo que se hara si yo estuviese adentro. Ahora
estoy adentro, lo estoy haciendo.
Sents que era una deuda que vos tenas con vos mismo?
JAB: Con mi viejo, con mi historia, con la radio, con una radio como esta, que ms abajo
no poda estar, en muchos sentidos. Yo me puse dos metas hacia las cuales voy de todas
maneras: transito el da a da solucionando los problemas del da a da, y ordenando una
radio del da a da. Estoy seguro que si estas dos metas se cumplen, muchos de estos
ordenamientos que estoy haciendo en el da a da van a dar resultado y se van a ver cuando
se escuche la AM en toda la Capital Federal como debe ser escuchada y cuando la radio sea
un ente autrquico, diferente a un corraln municipal con micrfono. Cuando estas dos
cosas sucedan... Por eso yo le digo a todos mis compaeros de trabajo que el da a da es
clave, porque esta radio estaba muy desordenada en aspectos que parecan increbles. Era
una radio que en muchos casos fue tomada como un nicho para convalidos polticos y en
otros casos fue tomada como un lugar donde poner amigos y pocas veces fue tratada como
radio. Pocas veces. Es muy difcil, si no se cumplen estos dos objetivos, hacer de esto una
radio. Pero como hay decisin tomada de (Anbal) Ibarra (Jefe de Gobierno) de que sta sea
una radio que represente bien a la Ciudad de Buenos Aires, con lo que significa esta ciudad,
a m me parece que los caminos nos estn llevando a eso. No estamos tan lejos.
Ahora, entre nosotros, no extras el micrfono?
JAB: No, estoy haciendo un programa de televisin y hago radio los fines de semana. No
estoy sin hacer micrfono. Sbado y domingo hago radio en Pinamar. Yo debera estar
todos los das all, pero bueno, cuando tom esta responsabilidad saba que no poda ser;
me conformo con ir los sbados y domingos, y despus hago televisin todos los das.
S, pero no radio.

JAB: No, pero quiero decirte que mi decisin de no hacer radio no fue pedida por nadie, fue
una decisin tomada por m; al contrario, el Jefe de Gobierno de la Ciudad quiere que yo
haga radio y yo le he dicho que mientras sea director de esta radio no solamente no voy a
hacer radio, si no que no voy a aparecer nombrado en la radio, ni en el micrfono de la
radio, ni permito que ninguna de las cosas privadas que yo hago aparezcan por esta radio.
Esto era de cajn.
De todas maneras, te digo, la funcin pblica en mi caso, est lejos de ser lo que
decan que era. Esto yo se lo debo agradecer, seguramente, a quien me puso, que ataja los
penales por m, porque ha de tener muchas dificultades. Pero a m no me llegan; las
presiones polticas y todo eso a m no me llega. As que yo agradezco que esto sea as; no
bancara un minuto, un instante, si no tuviese la zanahoria de que puedo cambiar junto a
todos los que trabajan en la radio; porque slo no voy a cambiar los destinos de esta radio.
Donde me saques esa zanahoria de adelante con cualquier interferencia, me voy. Esto lo
sabe todo el mundo. Pero como no las tengo y la zanahoria est cada vez ms clara adelante
mo, cada da trabajo ms y lo que hago es consensuar. Considero que si fuese una radio
ma o una radio privada donde yo tuviese la posibilidad de hacer lo que se me cante, quizs
hara algunas cosas ms rpido pero habra mucho de mi capricho, de mi impronta; en vez
de eso lo que hago es un desafo: que el prximo que venga no cambie la silla de lugar
porque si yo lo puse ah fue consensuando con todo el mundo y no la puse por un capricho
mo.
Y con qu desafo difcil te has topado a lo largo del tiempo de tu carrera?
JAB: Todos, todo el tiempo. Ms difcil que hablarle a la gente y que poder tener una
comunicacin fluda con el oyente?
Si. Pero a vos te sale natural lo de comunicarte con la gente.
JAB: Si, bueno, pero no es as.
Para vos hacer radio debe ser como respirar, despus de tantos aos.
JAB: Pero no es sencillo. Quiero decirte, como responsabilidad y desafo, no es sencillo.
Ests hablndole a un montn de gente desconocida desde un micrfono omnipotente. No
es sencillo.
Y alguna vez sentiste que hiciste uso del poder que te da el micrfono?
JAB: No, no... Pero esto tiene que ver con mi formacin. Con mi viejo. No, al contrario, he
pecado por ser demasiado respetuoso del micrfono; el micrfono es una responsabilidad,
segn me dijeron de chiquito, grandsima, as que esto es lo que traslado ahora que me toca
dirigir la radio. Pido un gran respeto por el que escucha. Y yo lo he tenido siempre,
naturalmente.
Vos ya venas con informacin de radio desde la cuna, nunca te tent pensar en eludir
eso que tenas tan cerca? O pensar en hacer otra cosa, aunque ms no sea como
rebelda?

JAB: Hice otra cosa. Pap era un trabajador del micrfono, dependiente. Pap se recibi de
locutor cuando ya haba nacido yo y mi hermano, el que segua, y l vena de ser apuntador
de teatro. Por lo tanto, cuando empez a trabajar, su meta era que lo nombrasen. Ser
nombrado significaba tener seguridad laboral, asistencia para la familia, aguinaldo,
vacaciones. De esa manera l se impuso tres trabajos de seis u ocho horas cada uno. Lo que
haca que l trabajase en Radio Nacional, en Radio Portea y en Canal 13 como locutor y
no le permitiese ms que desarrollarse en esta funcin para la que estaba. Y l me
transmiti a m de chico -yo siempre mir a este trabajo con mucho amor, mucha adoracin
y a l lo miraba muy especialmente- que quien tuviese esta manera de encarar su trabajo en
relacin de dependencia en tres lugares iba a ver cercenada su evolucin, que nicamente
se poda tener con el riesgo de ser independiente, de poder practicar la independencia, tener
tus propios programas, ser tu propio editorialista; en definitiva, encarar una carrera con
riesgo e independencia. Esto es lo que l deca. Unicamente aquellos como (Cacho)
Fontana, (Antonio) Carrizo, o algunos otros de su camada, eran los que podan tener chance
de sobresalir sobre el resto. Cuando yo encar mi profesin lo nico que yo no quera era
que me nombrasen en ningn lado. Vena de una tanda de suplencias que uno haca...
Vos te recibiste en 1969.
JAB: En el 69. Empec a trabajar el primero de enero de 1970 y no par ms. Y nunca fui
nombrado en ningn lado, porque cada vez que me tocaba ser nombrado yo me iba. Le
escap siempre a los nombramientos. Fui independiente desde el minuto cero, con el riesgo
que esto significa, pero tambin con la evolucin que esto me dio.
Y vos tomaste eso como una decisin o ahora con la perspectiva del tiempo lo ves como
una rebelda?
JAB: Como una decisin que tena que ver con otra decisin tomada previamente a
recibirme de cmo iba a ser mi carrera. Cuando me recib de locutor dej dos trabajos con
relacin de dependencia. Era locutor de la Polica, un trabajo que haba enganchado en la
colimba. Me qued como personal civil, con el rtulo de locutor policial, y mi tarea era
hacer los boletines policiales en diferentes radios. Tambin escriba... Hubo buenos
escritores policiales. Algunos han escrito para televisin, otros han escrito libros:
Sampietro, Donato. Ellos formaban un departamento y escriban estas cosas que tenan que
ver con la comunicacin de la Polica con la ciudadana, a un muy buen nivel de escritura;
tengo perlitas guardadas que yo tuve la suerte de leer en Radio Belgrano, El Mundo,
Nacional. Recorra muchas radios porque eran espacios que la Polica tena y ese trabajo lo
hice dos aos, termin la colimba y me qued enganchado. Y el otro trabajo era de
tiracables en Canal 13, y en ese momento tambin era musicalizador, compaginador
musical con muy buena categora, categora A. Me acuerdo que cuando el hombre lleg a la
luna, en el 69, tuve la oportunidad de ponerle la msica a las pisadas de Neil Amstrong.
Con qu lo musicalizaste?
JAB: Yo puse un tema de Caravelli, uno de estos engendros tipo Ray Conniff, que tena un
tema muy particular, cuyo nombre no recuerdo ahora; no tena nada que ver con la Luna,

pero era un jazzeado muy particular, con los violines haciendo suspenso, una coda brillante
de cuerdas, y un pianssimo; una estructura parecida a Music de John Miles, por decirlo
de alguna manera, pero instrumental. Me pareci que era oportuno y tanto fue el xito de
esa cancin que el canal repiti muchas veces el momento de la llegada y adems identific
por todo ese largo mes a cada informe con esta msica, que en la CBS Columbia la
reeditaron con el nombre de Apolo XI. Y ese fue el ltimo logro de mi paso por
musicalizacin de Canal 13.
Y adems de la impronta tan fuerte de tu viejo, quienes te gustaban en la radio? Gente
que te inspiraba respeto cuando vos comenzaste.
JAB: Y antes de comenzar, mucho antes. Yo era de los que iban a las radios y me pegaba a
los vidrios para mirar. Miraba mucho a Edgardo Surez, muchsimo. Y lo miraba a (Hugo)
Guerrero Marthineitz y me gustaba muchsimo el estilo de Miguel Angel Merellano.
Qu veas en esos tipos?
JAB: Diferentes situaciones, diferentes cosas. De (Cacho) Fontana vea el xito a partir del
trabajo. Porque a Cacho yo lo iba a ver y l llegaba dos horas antes del programa, trabajaba
mucho en preproduccin, crea en la produccin. Eso lo aprend de l. De Edgardo Surez,
la manera de imaginar situaciones casi sin libreto, que uno adems- crea que eran ciertas.
Trabajaba casi a oscuras, grababa en un estudio de la calle Venezuela y cuando uno lo
escuchaba se crea las cosas que l deca que lo rodeaban, de las cuales no haba nada: la
imaginacin. En Guerrero Marthineitz, el cerrar, el construir pensamientos y cerrarlos
dentro del timming de la radio, dentro de un clima. Nunca excedido; donde la palabra y la
msica hacan un conjunto maravilloso que poda hacer entrar al oyente en cualquier clima
que l propona. De Merellano, la presentacin de la msica sin necesidad de cronmetros,
el odo para poder entrarle a un tema sin molestar al oyente y compartir la palabra con la
cancin.
A m me gusta mucho el que no confunde la radio con otra cosa. Qu es otra cosa?
La televisin, la imagen, lo que se suple con gestos, lo que se suple con miradas. La radio
es totalmente otra cosa. La radio es un juego sonoro en el cual el oyente y uno ingresan, y
ni uno y ni otro esperan nada ms. El oyente recibe ese juego sonoro, que puede tener que
ver con lo periodstico, puede tener que ver con lo musical, puede tener que ver con la
ficcin misma, pero lo recibe y no se est preguntando por qu no me da otra cosa ms de
lo que me da. Si estoy ah y vos me llevs bien, la radio me lleva bien: yo estoy donde vos
me propons. Esto no lo puede ningn otro lenguaje. Y con el simple hecho de que me lo
proponga, vos vas a sentir fro, vas a ser mojado por la lluvia, vas a ser llevado por una
meloda o vas a ser agredido por una guitarra que voy a poner para agredirte en el momento
exacto en que necesito que te agreda. Creo que la radio logra, entre el oyente y el que la
hace, un juego complicado, nico, que no cualquiera puede hacer o formular. Yo me siento
antes que nada, un hombre de radio y siento que esto s, con mis programas, con mis
oyentes, yo lo he logrado.
Hubo algn programa que haya sido antecedente de Flecha Juventud?

JAB: Si. Yo considero que Msica Verdad fue muy exitoso en ese sentido, porque de l
dependi que Alpargatas, la empresa de Flecha, viese los ratings. Y no poda creer que un
programa como el de Jos Mara Muoz lo cortara tanto en su continuidad por el ftbol. Un
da a la semana, entonces, el programa no iba.
Era AM Rivadavia. Radio de ftbol por excelencia.
JAB: Si. No podan creer que tuviese tanta audiencia, siendo que al programa lo cortaba
permanentemente el ftbol. Que tuviese tanta audiencia joven siendo que esta radio no era
para jvenes Y es ah donde el auspiciante me captura, me pone el dinero. Vamos a Del
Plata, compra siete horas en Del Plata, de lunes a lunes, y se hace Flecha Juventud, de diez
de la noche a cinco de la maana.
No era una locura hacer un programa de siete horas y todos los dias?
JAB: Raro no?
No s si es raro, pero para el oyente era bueno saber que tena a su programa favorito
todos los das.
JAB: Bueno, ahora hay radios temticas que duran 24 horas de lo mismo. Aquel programa
de siete horas tena complicidad, tena mucha produccin, muchsima. Hoy yo te puedo
llevar a mi archivo y vas a ver los guiones diarios que haba sobre las secciones sobre las
que el programa trabajaba diariamente. Los Beatles, la bsqueda joven del rock nacional,
las datas del Por siempre grandes, con todos los artistas internacionales; haba mucha
informacin, mucho trabajo de produccin: el mvil, el trabajo del mvil. Creo que ese
programa fue un ejemplo de produccin radial.
Si no me equivoco fue la primera vez que en un programa musical se aplicaba ese criterio
de produccin, que a lo mejor estaba destinado para otra clase de emisin. No era una
locura pensar eso en aquel momento?
JAB: En realidad, si lo habls en forma personal, si la locura puede ser una locura personal
ma, s, mi trabajo ha sido siempre una locura; porque en realidad la radio y la vida estn
tan emparentadas, que para m no era un trabajo: era gozar todo el tiempo de lo que haca,
as que para m siete horas no eran nada. Yo lo haca como despus, cuando hice Bada y
Ca las nueve horas de los sbados. Con Bada y Ca la gente deca: no puede ser, nueve
horas de produccin, nueve horas de aire. Si ahora a m me suena a locura, es porque me
duelen ms los huesos, porque en realidad no creo que sea el tiempo para que estas cosas
ocurran, no solamente hechas por m, sino hechas por otro. Pero en aquel momento no, en
aquel momento era natural y ah estuvo en todo caso mi transgresin.
Lalo Mir reconoca en Animal de Radio los otros das que yo era un transgresor. Yo
no escuch eso muchas veces porque parecera ser que la gente se olvida. Cree que
transgresor es un tipo con un micrfono que dice mierda, culo, teta. Creo que transgredir es
transgredir algunas cosas que estaban como escritas, y cambiarlas. Y creo que a ese nivel
Flecha Juventud cambi, por ejemplo, el estilo de Modart en la Noche, de Msica con
Thompson y Williams, que eran programas musicales bien hechos, bien presentados

estticamente, con un buen contenido musical, pero que ni por lejos tenan la produccin
que tuvo Flecha, que s fue un programa de cara a la gente, en complicidad con la gente, a
travs de lo que la gente deca. La primera vez que el oyente tuvo verdadera participacin,
la primera vez que los oyentes salieron al aire en la radiofona argentina fue en Flecha
Juventud. Esto de vas de comunicacin fue un invento mo, ahora muy usado; esto de
los ojos de la noche tambin, ahora muy usado con los ojos de la radio. Flecha marc
un camino del cual se derivaron varias cosas.
Qu buena idea poder identificar el producto, ponerle un nombre y que no sonara a: te
estoy vendiendo esto porque me pagan. Flecha Juventud es como un nombre, no parece la
marca.
JAB: En realidad, fijte vos que, en su momento, para m era la marca y yo tena conflicto
con eso y entonces le puse Imagnate al programa.
Eso se lo pusiste despus?
JAB: No, de entrada: Imagnate: Flecha Juventud. Qu pasa? En el imaginario de la gente
qued Flecha Juventud, y yo hoy lo tengo que nombrar y nombro Flecha Juventud. El
oyente fue el que dijo: esta no es una marca. El oyente discrimina muchas veces. El
oyente sinti que el programa era Flecha Juventud y lo llama Flecha Juventud. Pero el
programa se llamaba Imagnate.
Otra de las cosas con la que vos jugabas mucho era la palabra acompaando la msica,
dndole una intencin que te dicta el sonido.
JAB: Yo lo sigo haciendo cada vez que hago radio
Pero no era algo que se haca en aquel momento.
JAB: No, qu se va a hacer. Jams. Nadie se meta arriba de nada, ni haca algo que tuviese
un resultado musical o que se compadeciese con lo que se escuchaba. Ah est. Cuando yo
te hablo de juego sonoro, por ejemplo, la radio le propone al oyente. Yo he tenido en la
historia grandes operadores, pero los mejores fueron los que se criaron bajo este concepto
conmigo. Ellos como operadores y yo del otro lado. Y logrbamos eso. Yo en Pinamar
estoy trabajando con Tato Aldao y la gente no puede creer las cosas que hacemos juntos en
este juego sonoro, en el que l es especialista y desafa todo el tiempo su ingenio para
hacerlo cada vez mejor.
Yo fui a Las Vegas, el ao pasado y me met en un Seminario de Produccin de
Radio y la gran novedad del Seminario era el juego sonoro, en el que le proponen al oyente
la cantidad de sensaciones y estmulos que, mientras habla y da el mensaje el locutor, le
aparecen en el juego sonoro de fondo. O sea: ladra un perro y aparece un perro; yo
escuchaba esto y no poda creer. Hablaban de que el nuevo siglo comenzaba con esto y que
iba a haber libreras de msica dedicadas y efectos dedicados a esto. Y yo desde que era
chico hice eso, y hoy Tato es un especialista, sin tecnologa. l armndose las cosas ahora,
con la computadora, dice que es un lujo. Antes haba que buscar en el casete el cachito de
tema. As que, bueno, a m me parece que en el sentido de la radio, sin modestia, yo he

provocado un gran cambio en lo que era la radio que vena siendo y la que fue despus. Y
en ese cambio se prenden, y lo mejoran y lo ahondan y lo profundizan, Lalo, Pergolini, etc.
Pero que los 70 con Bada provocaron un gran cambio y hubo ah una gran transgresin en
muchos aspectos a lo consabido, estoy seguro.
La palabra transgresin est tan devaluada...
JAB: La transgresin, a mi entender, y esto me lo ensearon Los Beatles, siempre tiene la
base de lo anterior. Es decir, yo no puedo transgredir sin conocer profundamente de dnde
vengo. Yo vengo desde la infancia metido en la radio, entonces yo conozco muy bien de
donde vena; yo admiraba y quera mucho lo que escuchaba y senta que haba cosas que se
podan evolucionar o revolucionar. Esa es la transgresin que me parece a m que es la
verdadera.
Vos levantaste Flecha Juventud a los dos, tres aos...
JAB: Dur cuatro temporadas. Nadie quera levantarlo pero yo ya senta otra cosa. Esto
tiene que ver con los intereses personales. Uno evoluciona y si se queda en donde se siente
cmodo pero donde ya no pertenece, por vida, por inquietud, tambin se va a notar hacia el
afuera, hacia el oyente. A comienzos de los 80, yo ya era un seor que tena hijos, que me
interesaba mucho ms la poltica o por lo menos lo poltico, viva menos a la expectativa de
si Kim Carnes haba cantado folk y si era o perteneca a la rama de Kenny Rogers, o sala
del country. Y entonces todo eso que yo para presentar un disco de Kim Carnes saba,
empez a dejar de interesarme. Y en lugar de reemplazarme a m en eso y poner gente que
lo hiciese, empec a desligarme. Y en eso se basaba Flecha Juventud. Por eso lo dej. A
pesar de Alpargatas. Y me fui a hacer mi camino, que fue hacer la maana de una radio.
Eso fue A mi manera.
JAB: S, en Mitre. Que fue muy bien, muy bien.
Vos ya estabas en otro lugar, ibas a otro publico.
JAB: Esto lo puedo discutir un poquito. Hay gente que ha crecido conmigo y que conmigo
tambin, a travs de mi propuesta, ha tenido las mismas sensaciones. Tambin hay una edad
para que te interese toda la data de la msica, salvo que seas un especialista. En general hay
una edad para que a vos te importe, casi con exclusin de otras cosas, lo que pasa en el
ranking de Billboard, en Rolling Stone, en Europa, en Estados Unidos. A m me parece que
tambin ese tipo haba crecido. Como yo tambin estaba con otros intereses, creo que el
xito de A mi manera tiene que ver con que yo fui acompaado por toda esa gente que
haba arrancado conmigo en Msica Verdad. Lo que es cierto es que yo empec a dejar
espacios vacos que fueron llenados, porque sigue habiendo gente joven. Y bien llenados.
A lo que me refera era que habas dejado de hacer un programa para la juventud.
Apuntabas ms a un joven adulto.

JAB: Claro. Despus de A mi manera, ocurre otra cosa muy importante en mi vida que fue
FMR, que fue la primera frecuencia modulada organizada como radio y que era libre. Fue
divisar una era nueva en la radiofona argentina; una frecuencia modulada que tambin
decan que era una locura, que no la iba a escuchar nadie, que la frecuencia modulada era
para otros pases y que en el nuestro no iba a funcionar. Me gust el desafio y cuando
empezamos a trabajar con Marcelo Morano en este sentido, yo tena una fe brbara de que
esto iba a ser lo que fue. No tena ninguna duda de que el mejor sonido de una radio, el
mejor aprovechamiento del sonido era beneficioso no solamente para escuchar msica, sino
para escuchar radio.
Y ah hicimos Piedra Libre que no era un programa exclusivamente de msica y nos
fue muy bien. Yo recuerdo que Hctor Larrea era primero lejos en Rivadavia, y que el
segundo puesto, en el ao 83, era de Piedra Libre, en FM.Y el propio Larrea un da subi y
dijo: a mi principal competidor lo tengo en mi casa. Fue un gran piropo que le dijo a
Piedra Libre. Tambin dej Piedra Libre, tambin deje la FMR y tambin provoqu
cambios, porque en general yo provoqu casi todos los cambios en los que me he metido, a
conciencia de que lo nico que no me gusta es quedarme en un slo lugar todo el tiempo,
porque la vida es una sola y porque no voy a poder experimentar otras cosas.
Estabas al aire el da que mataron a John Lennon?
JAB: S. Ese da despert con Bernardo Neustadt. Yo haca de 9 a 13 en Mitre, A mi
manera y l haca el horario de 6 a 9, y yo despertaba todos los das con mi reloj
despertador sintonizado en Mitre, cuando sala ese programa, que era el que me anteceda.
Y Neustadt diciendo: ser posible que no pueda comunicarme con nadie en el mundo,
que est todo parado y frenado por la muerte de este seor que finalmente qu hizo?. As
despert ese da, aquel nueve de diciembre, y recuerdo cuando llegu a la radio; me acuerdo
de la calle Maip cortada, llena de fans, esperndome, llorando, recuerdo la salida de la
radio, inolvidable: era como un velorio ah mismo en la puerta de Radio Mitre, en Maip
555, hoy Radio Nacional.
Qu buscaba la gente que fue a verte a la radio y cort el trnsito?
JAB: Identificacin, a lo lejos y a tanta distancia, con alguien con quien vos sabs que vas
coincidir en el sufrimiento. Yo creo que no es el nico caso en que algo as puede pasar. Mi
gran identificacin con los Beatles era lgico que hiciese que ms de uno fuera a la puerta
de la radio.
Supongo que habrs hecho el programa con mucha tristeza.
JAB: Fui con mucha ira a la radio. Fui a decirle a la gente quien era Lennon. Vena de
escuchar el programa de Neustadt. Estaba muy caliente.
Y despus de Piedra Libre qu hiciste?
JAB: Y ah aparece Rivadavia AM a la tarde: Hoy por maana, un programa rodeado de
mujeres. Otra idea transgresora. Rivadavia era machista pura. Rivadavia tena toda aquella
cosa de que las mujeres no existan prcticamente en la radio, salvo las locutoras como

Beba (Vignola), Rina (Morn), Susy Deval. Y yo hice un programa en donde lo nico que
no me dejaron cubrir con una mujer, fue el deporte, por que no pude convencer al Gordo
(Jos Mara) Muoz. Pero despus estaban La Salgado, Luisa Valmaggia, Ana Mara
Campoy, era un grupo de mujeres interesantes. Y se llamaba Hoy por maana justamente
por eso; a m me pareca que en el maana la mujer iba a ocupar un espacio ms interesante
que en aquel hoy de 1986.
A lo largo del tiempo, cunta bola le diste al rating?
JAB: Gracias a Dios, poca. He tenido siempre la sensacin de que no era lgico medir el
trabajo en un nmero. Cuando me fue muy bien, fui el ltimo en enterarme de que Msica
Verdad tena tanto xito o Bada y Ca, que tena tanto rating; yndome bien nunca me
import: me iba bien. Yo sabia que me iba bien; lo sabia por la calle, lo saba por lo que
pasaba con los artistas: lo saba. Yndome mal en el rating tampoco le di importancia, y
recin cuando alguien me vino a decir: mir que no mide, entonces se tiene que terminar,
fue en el ao 96: Bada y Ca, con Gonzalo Bonadeo, nica experiencia en mi vida donde
un programa mo termina por falta de rating. Unica en 30 aos. Digamos que nunca fui
dependiente del rating. Gracias a eso tambin es cierto que algunas cosas que parecan
destinadas a sucumbir o a no tener xito, lo tuvieron y mucho, porque tuvieron su tiempo.
Yo le dediqu mi tiempo, le di tiempo, no lo med con un numerito. Viste que se entra y se
sale de algunos proyectos de radio y televisin porque el numerito no ayuda? Y a veces no
es solamente el canal el que dice vayas, sino el mismo productor o la misma persona
que dice: no, yo si no tengo rating, me voy, prefiero hacer otra cosa. Nunca fui
dependiente del rating.
Vos tambin operaste en algn momento como productor de vos mismo en el sentido
comercial. No es muy desgastante ocupar las dos posiciones?
JAB: Si, muy desgastante. En algunos casos es la nica manera de garantizarte hacer lo que
vos quers y el nico que puede bancarse ese riesgo de hacer lo que vos crees sos vos
mismo.
Claro, pero vos tuviste que ponerte en un lugar que no es el tuyo, que es el de hombre de
negocios.
JAB: En realidad nunca lo pens as. En el papel en el que me puse fue el de buscar
mecenas que pudiesen dejarme hacer lo que yo crea que tena que hacer. Lo vi desde ese
lugar. Y lo he logrado, he tenido mecenas a lo largo de esta etapa en la que tuve que encarar
as mi carrera. He tenido mecenas a los que les estoy muy agradecido, es ms: se lo
agradezco siempre, se lo agradezco por ser mecenas, por ayudarme a m a hacer lo que ms
me gusta en la vida, en lo que creo, por ayudrmelo a hacer, por dejrmelo hacer. Ahora
mismo, con Estudio Pas en Canal 7, si no fuese por ellos que creen en esto, que yo creo
est bien, no hubiese podido durar un mes.
Vos cumpliste un sueo que supongo que deber ser el sueo de todo hombre de radio que
es el de tener un estudio de radio mvil. Cmo concretaste ese delirio? No quiero
ofenderte con esa palabra: es un hermoso delirio.

JAB: No, yo lo s. Adems fue as catalogado por todos los que no entendan como yo
queriendo la radio, teniendo como objetivo tener un radio propia optaba, en lugar de poner
la antena en cualquier lugar fsico y tener la radio, me pona a construir una radio mvil, la
cual nunca tuvo una antena para transmitir independientemente y siempre necesit de una
radio que la albergara... Bueno, en esto tienen que ver dos cosas: mi viejo me convenci y
yo me convenc con l que hasta que no hubiese un marco legal, era ilegal tener una radio,
y que si yo quera algn da tener una radio tena que esperar el marco legal. Punto uno,
discutible, son todas cuestiones discutibles; finalmente, a mi viejo y a m se nos puede
tildar de boludos. Yo estoy orgulloso de lo que mi viejo me impregn y yo resolv que fuese
as. Hoy tengo una radio, la primera en Pinamar con marco legal. Concurs. Gan. Estoy
feliz de haberlo hecho as.
Entonces, cmo haca yo para sacarme el gusto de tener una radio? Me constru un
trailer, porque lo que he pensado todo el tiempo es que en mi pas, y habiendo logrado lo
que yo logr, que es una imagen nacional, una trascendencia a travs de los programas de
televisin y algunos de radio a nivel nacional, nunca iba a poder dejar de vivir de mi
trabajo. As tenga que irme a la radio de no s dnde, yo voy a tener un rinconcito en algn
lado. Primero porque soy Bada y soy conocido por eso, y segundo porque yo no voy a
defraudarlo: voy a trabajar en serio. Por lo tanto, esto de tener una radio mvil me daba
como una libertad en el momento en que yo necesitaba no sentirme a contramano de lo que
pensaba. Y qu era lo que yo pensaba? Yo pensaba que las radios y los medios de
comunicacin iban en el camino incorrecto, iban a los grandes multimedios, iban a la
concentracin de poder, iban a la sensacin de que en realidad si no trabajs para este o
para el otro o para el otro, no exists. Y entonces empec a ver que la nica salida que haba
para la radiodifusin argentina era que pronto hubiese un marco legal para todos aquellos
que aman la radio, que se sienten radiodifusores, que se sienten hombres de radio y de
televisin y que quieren desarrollar su propio proyecto.
Yo tambin me equivocar porque muchas de esas personas ahora que tienen sus
licencias se las venden a los multimedios tanto en radio como en televisin. Pero digamos
que es la nica chance que se tiene de tener cierta pluralidad y ciertas posibilidades de
poder decir alguna otra cosa desde algn otro lugar. Con ese criterio fue construida esa
radio mvil para encontrar el espacio donde fueses y llegar a donde fuese. Yo soy un
ranchomovilista, vos sabs que a m me gusta mucho el motorhome.
Cuando me enter que ibas a concretar eso, me alegr porque saba que eso lo ibas a
disfrutar.
JAB: Disfrut muchsimo la experiencia maravillosa de intercambiar experiencias con
gente de otros lugares, convivir con gente de otros lugares, tener mi propia radio, aunque no
tuviese la antena. Y esa radio mvil fue bien vista en todos los lugares adnde fue y se
instal. Adems fue una tecnologa que se le abri a la gente del pas.
Cmo funcionaba en la prctica?
JAB: Llegbamos con la mnima dotacin posible: un tcnico, Miguel Hernndez; un
hombre tutti, que sabe hacer de todo, desde pintar, clavar un clavo, o producir, que es un
tipo de una gran cultura, y se llama Daniel Pautroni, y yo. Con esa dotacin llegbamos al

lugar y del lugar tombamos todo el resto. Miguel se encargaba de reclutar operadores, yo
de reclutar periodistas, locutores, Daniel de reclutar productores; todos del lugar. Con ellos
hacamos el ciclo, que por supuesto se haca en una radio determinada enlazada con el
camin.
Y adnde iba el camin tenia un nombre distinto?
JAB: Yo lo unifique con Estudio Pas y le pona en cada lugar un nombre de fantasa
diferente siempre con la palabra Estudio, como una manera de unificar. La clave de esto era
que se quedaba ms de dos meses. En ningn lado estuvimos menos.
En qu lugares estuviste?
JAB: Puerto Madryn, Ushuaia, El Calafate, Bariloche, San Martn de los Andes...
Todo por el Sur. Por qu no fuiste al Norte?
JAB: Porque es otra etapa. Porque las cosas se van encadenando, porque alguien escucha
que cerca est Bada con la radio mvil y enseguida iban a buscarnos Y as se fueron
encadenando. Yo sal como un hippie, sin un plan. Pero fue muy buena experiencia con las
comunidades, una radio abierta, de cara a la gente. Yo la haca en la calle, con microfona
inalmbrica, digital.
Sentas que tenas que recuperar contacto con la gente? Que te habas perdido en ese
personaje tan conocido, tan famoso?
JAB: Digamos que lo que necesitaba, s, era respirar. Sobre todo porque los cambios en los
90 fueron grandes, rpidos, urgidos por la necesidad imperiosa de parecernos en la
globalizacin a otros, y entramos en busca de formatos que se alejaban de la cuestin que a
mi me gustaba tanto en radio como en televisin. Entonces en algn momento dado se me
provoc cierta confusin, tristeza o desconcierto. Fue cruel el ambiente conmigo;
rpidamente dijeron que estaba fuera o que Bada era una cosa del pasado, y yo me senta
ms pibe que nunca, con muchas cosas nuevas en mi cabeza. No me estoy quejando porque
no creo en la queja, porque creo que la nica manera de responder ante ciertas angustias es
la accin. Y me fui. Y de eso surgi Estudio Pas, que hoy va en Canal 7.
Y te hizo bien.
JAB: Ahora estoy mucho ms seguro de que soy nico, irreemplazable. Bada podr existir
o no existir, podr estar o no estar, pero yo creo que ocupo un lugar en los medios de
comunicacin que es nico e irreemplazable. Soy eso, pero eso mismo que soy yo, no lo es
otro. Y de verdad no es. Cuando me convenc de eso, encontr mi lugar. No me interesa
dnde est el lugar, no me interesa si est en la cumbre o est en la meta o est en la
retaguardia: est. Y donde yo est va a estar eso. Eso que es bsqueda, eso que no se queda,
eso que experimenta, eso que tiene pruritos por lo que se parece a otras cosas que hoy se
usan. Eso que no va a favor de todo lo que se usa. Yo soy eso. Y eso soy yo. Y en el medio,

tambin se sabe eso que soy yo. Y en lugar de decir: Bada ya fue dicen: ah no, esto es
sello Bada. Se ha cambiado un poco la historia. Marca registrada.
Que empez mucho antes de todo esto. Pero creo que es una prueba del destino. Existe la
magia de la radio?
JAB: S que existe. La radio es mgica.
Colegas tuyos que han dicho que no.
JAB: No te quepa ninguna duda. Podemos disentir. La radio es absolutamente magia pura.
Desde el momento que yo llevo a mi oyente al lugar al que lo quiero llevar con el nico
argumento de su imaginacin, con el nico argumento de su capacidad de ir a partir de mi
propuesta abriendo un camino entre l y yo, es magia pura. No existen otras situaciones, no
hay de donde agarrarse, no hay un camino cierto, no hay un plan, es solo tu odo, tu mente,
tu espritu y yo. Slo eso. No media otra cosa. Es magia pura. Es magia que un seor en un
semforo est rindose de lo mismo que me ro yo. O llorando de lo mismo que lloro. Es
raro. Si no es mgico, que venga alguien y me diga, ahora mismo, con palabras que yo
entienda, qu es.
Cuando te vas de viaje escuchas radio?
JAB: Si y adems voy a las radios. En cualquier pas a donde he ido yo, he ido a una radio.
Y qu has descubierto?
JAB: No, voy como curioso y adems a veces hasta participo, atiendo el telfono. Estuve
viviendo un mes en Espaa y un mes en Italia. Siempre voy a las radios. Me da curiosidad.
Ahora en Las Vegas tambin me met. Estuve viendo transmisiones mviles de radio,
parablicas... No podra alquilar nunca un auto sin radio. Es imposible.
Y que tipo de radios escuchs?
JAB: Como oyente soy absolutamente eclctico. A m me gusta escuchar todo. Hasta lo que
no me gustara jams hacer. No tengo reparo. Lo nico que no puedo aguantar ni un minuto
es aquel que me rompe la magia, a propsito otra vez de la palabra. Aquel que no me sabe
llevar, aquel que cree que est haciendo otra cosa que no es radio. A m me gusta el tipo que
hace radio y sabe que soy un oyente. Ese tipo me gusta. Haga lo que haga. Rayado,
histrico, fantico, no me importa,
En los ltimos 20 aos has encontrado gente que te haya llamado la atencin que digas:
caramba, qu bueno lo que esta haciendo este tipo, gente que es posterior, en su
aparicin, a vos.?
JAB: S. El comienzo de Mario (Pergolini) es un ejemplo. Esta aparicin de las locutoras,
como Daisy (May Queen), me llam mucho la atencin, despus las pusieron a todas en el
molde... Pero digo que me gusta mucho todo lo que me parece que es diferente. Lalo (Mir),

Ari (Paluch) haciendo la maana me encanta. Ahora mismo esta experiencia que estoy
viviendo con (Jorge) Dorio, que tiene un sonido radial en el odo muy especial y yo le veo
un muy buen futuro, por una cuestin sonora para el periodismo radial que no la tienen
otros. La radio, aparentemente, es pura forma y poco contenido. La forma es muy superior
al contenido. Yo estoy de acuerdo en que sin forma, el contenido de nada sirve. Pero una
vez que me llegaste, si sos nada ms que cscara, te va a faltar algo para terminar de
complacerme. Admiro mucho al tipo que tiene contenido, que tiene qu dar. Exprimo la
esponja y tiene algo. Yo en Radio Ciudad me he dado dos gustos: uno, traer a uno de los
tipos que para mi ms magia tiene para hacer radio que es Quique Pessoa y el otro es la
experiencia de ponerle a Dorio la posibilidad de hacer un periodstico con sus contenidos y
poder ayudarlo con la forma. Esos son dos gustos que me he dado.
Cmo ves a la radio hoy?
JAB: Inagotable. Primero y principal la digitalizacin, la interaccin con la radio que se
viene, la radio en internet, nos va a dar muchas sorpresas... El nico temor que le tengo a la
radio del 2001 es la copia. Pasa en la televisin tambin. Creo que en la radio es un crimen.
La radio debera atender muchsimas situaciones de minoras que la televisin parecera tan
urgida que no puede atender salvo a travs del cable. En la radio le tengo un poco de temor
a este asunto de los multimedios buscando emparejar y globalizar todo por igual con
formatos que privilegian lo econmico y que privilegian el alto impacto. Yo le tengo a eso
un poco de temor. De todas maneras la radio va a ser siempre superadora, no tiene barreras
y en la medida en que haya gente que no pierda el lenguaje de la radio, que, al contrario,
tome como punto de partida el lenguaje mgico de la radio, este contacto con el oyente... es
inagotable. Fijte vos que tantsimas cosas pudieron haberla reemplazado. Tantsimas
cosas: soportes perifricos, compacts, minidisc, el dat, Napster, la computadora. Todas esas
cosas la pudieron haber suplido; sin ir muy lejos, la televisin en su momento. Y la radio,
lejos de sucumbir, es la gran compaa de cada tipo que se levanta a la maana, en su auto.
Y me animara a decir que en algunos casos se apaga el televisor para quedar acompaado
por la radio a pesar de tener a la televisin en sus mejores horas, mucha gente opta por
escuchar radio y no ver televisin. Por eso, creo que es inagotable.