1 22

C O M E N TA R I O S I G R A B A C I O N E S

ttulo: las dos pri meras se caracterizan por ser

favoreciendo la comprensin, por parte del

extremadamente "romnticas", expresivas,

a u d i tor, d e l a s e s t r u c turas s o n o r a s .

dentro de un contexto actual, recordndonos,

eso s, al expresionismo alemn. Los juegos

Finalmente, cabe mencionar que el disco se

verticales, armnicos, especies de acordes, el

acompaa de un folleto o librillo que posee

uso de notas largas combinadas con trmolos,

la informacin precisa y necesaria sobre las

caracterizan la primera, la ms extensa de las

obras y compositores incluidos, tanto en

tres piezas. La segunda comienza precisamente

espaol como en ingls. Se destaca la inclusin

en la misma nota que finaliza la anterior,

del texto completo de Pierrot lunaire, en

conservando el clima. La tercera, por su patte,

alemn y su traduccin al espaol, as como

es ms "desesperada": en una dinmicaforte,

el texto del Canto II de Altazor de Vicente

hace uso de la repeticin o insistencia en ciertos

Huidobro.

gestos o en c iertas notas, percibindose una

mayor agitacin en algunos momentos,

No queda ms que agregar una profunda

caracterizndose sobre todo por el aspecto

satisfaccin luego de escuchar una msica de

rtmico. Hacia el final va alcanzando la quietud,

tan cuidadosa interpretacin, que realza la

para terminar en un solo golpe instrumental

actividad musical del pas y que nos brinda

enforte.

la posibilidad de apreciar con gusto msica

de compositores chilenos, as como del ya

Final mente, el disco nos ofrece una obra

consagrado Pierrot.

grabada anteriormente en Mxico por el do

conformado por Mara Iris Radrign (piano)

Daniela B anderas Grandela

y Edgar Fischer (violoncello). La composicin

Facultad de Artes
Universidad de Chile

pertenece al compositor Cirilo Vila ( 1 937) y

se titula Una invitacin al vals con luna de
Arnold Schoenberg. Cabe mencionar que sta
fue comisionada por el Concurso de Via del
Mar Dr. S igall 200 1 . La obra hace alusin a
una escena fantstica que muestra la llegada
de J. S. Bach a Viena en noche de luna. Ah

A l i o s h a S o l ov e ra
M s i c a d e C m a ra

encuentra a A. Schoenberg, se fascina con las

armonas del Pierrot lunaire y aprende a bailar
una nueva danza, el vals viens. En la audicin,

Obras: Silence, please . . . (200 1 ) / Contraluz

percibimos apariciones lejanas del vals, como

pequeos gestos meldicos en comps temario,

( 1 998) / Mmetis ( 1 999) / Resonandes (2003)/

Ciclos ( 1 997) / Reversible (2002) / In Verso

que nos recuerdan el ttulo y la escena. Hacia

(200 1 )

el final, la msica cita en forma breve y variada

el vals El Danubio azul de J. Strauss; ste se

Varios Intrpretes.

presenta, se deforma, se agita y acaba.

CD. Produccin: Aliosha Solovera. Grabacin:

En trminos generales, el disco destaca por

Catlica de Chile; Teatro B aquedano, Sala

sobre todo por la excelente interpretacin de

Is idora Zegers, Facultad de Artes de l a

Instituto de Msica Pontificia Universidad

las obras. Con un nivel bastante parejo en las

Universidad de Chile. Ingenieros de grabacin:

ejecuciones, el ensamble logra la claridad en

Pascal Warnier, ltalo Pedrotti . A sistente:

l a exposicin y fluidez del discurso musical,

Rodrigo Invemizzi.

G RABAC I O N E S

1 23

Proyecto financiado por e l Fondo de

Ataque y resonancia, notas repetidas a distintas

Desarro l l o de la C u ltura y las Artes

velocidades, glissandi y rpidas figuraciones

(FONDART), Gobierno de Chile, Santiago,

que devienen en trinos, se enc uentran y

C O M E N TA R I O S /

2003.

desencuentran en Silence, please . . , generando

.

clarsimas zonas de unidad gestual en un flujo

de actividad continua, donde siempre los
mismos elementos constituyen texturas de
relativa densidad polifnica, amparados y
reunificados por la homogeneidad dinmica.
Abandonando a medias el continuo y en cierto
sentido recuperando la figura inicial, la msica
finalmente vive un proceso de enrareci miento
para desvanecerse con los ltimos acordes y
el mermante pulso del piano.
Queda claro desde la primera pausa, que la
sucesin de obras en el CD est pensada
musicalmente, de manera compositiva. En
espectacular contraste con lo anterior,
Contraluz irrumpe poderosamente, insistiendo
El CD reseado fue presentado oficialmente

saxo y timbales sobre el La b y contribuyendo

el domingo 6 de junio en el Goethe Institut,

los dems parc hes, mediante trmolos

una ocasin memorable que incluy una bella

presentacin del Ensamble Contemporneo.
Con un buen trabaj o de sonido, una
pre s e n t a c i n sobria y una adecuada
informacin en espaol e ingls sobre el
compositor y sus obras, este disco es una
nueva demostracin de la solidez profesional
que Aliosha Solovera exhibe en su doble labor
de creador e intrprete.

turbulentos, a la atmsfera pesante del

fragmento. Tras un silencio, surgido casi como
un descanso ante el derroche de energa inicial,
se suceden cuatro secciones abiertamente
dismiles, donde se alternan ritmicidad
corporal, casi danzante, y episodios en que
saxo y percusiones configuran texturas
extendidas, intervenidas por e lementos
disoc iadores en obsesiva recurre n c i a .
A juicio d e quien escribe, las dos piezas que

Efectivamente, casi todas l as obras aqu

registradas aparecen dirigidas por Solovera.
Son todas composiciones recientes, escritas

siguen seran el eje de una primera parte del

disco; en cierto sentido, su "corazn". Mmetis
y Resonandes, magnficamente interpretadas

y, en su mayora, estrenadas durante los

por Alejandro Lavanderos (quin grab las

ltimos siete aos, que nos confirman a un

artista segursimo de lo que hace, concentrado

diez flautas que Resonandes exige, seis de

ellas flautas bajas) y el Ensamble Antara,

en articular con exactitud y eficiencia tanto

constituyen una aproximacin del compositor

el gesto como su codificacin. En cada una

de ellas se aprecia distintas maneras de
imaginar la msica, sin que por eso deje de

a la organizacin de alturas no temperadas,

en bsqueda de un resultado sonoro de carcter
primigenio, que se nos antoja perdido en el

escucharse a un solo compositor y su idear

tiempo y anterior a toda historia conocida. Si

bien es cierto que ambas piezas explotan

preciso y transparente.

1 24

p r c t i c a m e n t e l o s m i s mo s r e c u r s o s

C O M E N TA R I O S I

G RA B A C I O N E S

sentido exacto, una adaptacin de Ja obra wJ,

morfolgicos (que por Jo dems s e observan

Reversible vuelve a incorporar la dicotoma

en todas las obras que rene el CD), quisiera

cromatismo-diatonismo y la oscilacin entrT

resaltar la obra Resonandes, cuya sonoridad

e l movimiento de tipo continuo y otrof.

y narrativa, ms all de cualquier evidente

momentos ms estticos, frecuentement<e

inspiracin precolombina, me pareci de una

construidos en base a la resonancia o a la

belleza inusual. Las mltiples posibilidades

organolgicas que ofrece una agrupacin como

repeticin polarizada de algunas notas. El

la elegida, son administradas con certeza y

delicada fantasa, en beneficio de la variedad
requerida por un transcurso en donde e l

elemento fluyente asume desde cierto moment0

una 3 menor como contenido armnico y, a
pesar de la recuperacin momentnea de su

verdadero protagonista es e l colorido armnico,

fisonoma original, es este intervalo el que

finalmente decrece al niente, dejando comJ

que avanza desde la microtonalidad hasta un

diatonismo "natural", pasando por densas

consecuencia postrera uno de los gestos qu1

dan inicio a Ja msica: la sonoridad percusiva

texturas micropolifnicas. La trasformacin

produc ida por l a s l l aves d e l c l arinete

armnica culmina en el momento en que

aparecen aquellos ostinatos arcaizantes sobre
los cuales las flautas traversas occidentales

Segn mi percepcin, aqu finaliza una primera

parte del CD. Adems de la estructura simtrica

se vuelven meros "instrumentos", como si

que creo encontrar en esta primera parte, baso

fueran caas elementales en manos de un

este juicio en el hecho de que In Verso, por su

habitante de los Andes, antes de que las cosas

longitud ( mayor al promedio), por su

por estos lados tuvieran nombre en espaol.

instrumentac in y, desde luego, por su

Ciclos es equi valente, l uego del eje que

constituyen Mime tis y Resonandes, a
Contraluz. Escrita para cuarteto de de cuerdas,

representados a trav s de s i n g ul ares

madri galismos), constituye de por s un

y no s o l o por e s o de remi n i s c e n c i a s
bartokianas, esta obra tambin recurre como

anteriormente. La soprano Nora M iranda

naturaleza (incorpora un texto y conceptos

solucin formal a la y uxtaposicin de

gestualidades relacionadas, esta vez bajo el
control de estructuras cclicas que, segn

autntico "otro" respecto de todo lo escuchado

asumiendo un rol solista frente a una orquesta
integrada por catorce instrumentistas, deb<j
abordar de distintas maneras el breve poema
de Ricardo Loebell que sirve de texto a In Verso.

aparece explicado en el l ibri l l o, ms que

Desde l a constitucin de una polifona

provenientes de la tradicin de la composicin,

subintellecta en base a emisiones cantadas y

se originan en la observacin reflexiva de

fenmenos naturales. Luego de un clmax

otras susurradas, hasta episodios puramente

dinmico y aggico, Ciclos rpidamente se

desarticula para avanzar en un ltimo scandicus
hasta el tenuta sobreagudo que se extiende

pasa por diversos niveles, producindose una

sobre y hacia el silencio.

fonticos, el nivel de inteligibilidad del texto

relacin entre el contenido literario y la tensin

dramtica de l a msica: el Yo potico,

encarnado en la soprano, no sabe decir la
verdad. Sin embargo, es indudable que la est

La simetra de la primera parte del CD se

vuelve evidente, a mi modo de ver, cuando

diciendo.

suena Reversible, que como Silence, please. . . se

origina a partir de un encargo de Ja arpista

En In Verso, como en todas las otras obras aqu

reseadas, Aliosha construye con una nitidez

chilena Sofa Asuncin Claro. Siendo, en

formal que no dudo en adjetivar como apolnea.

G RABAC I O N ES

1 25

Su extrema pulcritud y equilibrio morfolgico,

Arcangelo Corelli: Sonata da Chiesa Op. 3,

C O M E N TA R I O S I

permiten su apreciacin sin la necesidad de

mayores conductas de entrada, as de ptima

nl

(grave, allegro, vivace, allegro); Sonata

paraflauta y bajo continuo Op. 5, n 4 (adagio,

es la explicacin que cada obra hace de s

allegro, vivace, lento, allegro); Annimo

misma. Nuevamente fel i citaciones para

misional de Chiquitos: Sonata II a 2 (adagio,

Aliosha y para cada uno de de los que

allegro, minuet, presto); Ychepejlauta (adagio,

trabajaron en esta produccin, especialmente

allegro, vivace, allegro); Annimo del Cuzco:

los ejecutantes, cuyo desempeo es excelente.

Canzona a dos con acompaamiento ;

Ministriles annimos de Guatemala: Suite de

Gabriel Glvez Silva

Departamento de Msica
Universidad de La Serena

piezas para conjunto (Sorsayal, Pabanilla,

Acorranatemum, Tanquimipres, De Navidad,
Ricercare a 4, Ricercare a 6); Annimos
h ispano / chileno / brasileo: Dos temas

glosados (Cata el lobo, Venid a suspirar).

Intrpretes: Vctor Rondn, flauta dulce; La

Compaa de Cfiro (Sergio Candia, direccin

y flauta dulce; Juan Pablo Marzolo y Elke
Zeiner, flauta dulce); Syntagma Musicum

Ychepe Flauta
M sica para F l auta
Dulce Colonial
Americana de

los

s i g l o s XV I a l XV I I I

(Alejandro Reyes, direccin y c lavecn;

Miguel Aliaga, viola da gamba bajo y soprano;
Julio Aravena, viola da gamba; Hernn
Muoz, violn barroco). Otros instrumentistas:
Gina Allende, viola da gamba soprano ;
Florencia Bardavid, viola da gamba alto;

Franco Bonino, fagot barroco; Camilo Brandi,

espineta; Cristin Gutirrez, guitarra barroca;
Jasmine Lemus, contrabaj o ; Humberto
Orellana, viola da gamba; Brbara Perelman,
clavecn. Transcripciones y adaptaciones:
Bernardo Illari y Vctor Rondn.
Gobierno de Chile, FONDART. Chimuchina
Records. Tcnico de grabacin y edicin:
Julio Aravena. Lugar de grabacin: Aula
Magna de la Universidad de Santiago de Chile,
noviembre de 2003 . Tiempo total del CD:

47.02.
La msica colonial iberoamericana es sin
duda un frtil terreno que an no h a sido
suficientemente cultivado. A pesar de las
contribuciones fundamentales realizadas en
su momento por Robert Stevenson, Francisco
Curt Lange y Samuel Claro Valds, o en una