Análise de Caso Do Vestido

Anlise de "Caso do Vestido", de Carlos Drummond
de Andrade
"Boitempo" (1968); "Corpo" (1984); "Amar Se Aprende

Amando" (1985); "O Amor Natural" (1992).
1. Intrito:
Em Prosa:
O presente estudo tem a inteno de apontar as principais

caractersticas do poema "Caso do Vestido", de Carlos
Drummond de Andrade.
"Confisses de Minas" (1944); "Contos de Aprendiz"

(1951); "Fala, amendoeira" (1957); "Cadeira de Balano"
(1970); "Boca de Luar" (1984); "O Observador do
Escritrio" (1985).
Antes, porm, vamos conhecer um pouquinho sobre a

vida do poeta.
3. O Poema na ntegra:
2. Breve Apanhado Sobre a Vida e a Obra de

Drummond:
Para um melhor entendimento da anlise, eis o poema

"Caso do Vestido" na ntegra:
Carlos Drummond de Andrade nasceu em 1902, no

interior de Minas Gerais, em Itabira. Estudou em Belo
Horizonte e em Nova Friburgo, no Estado do Rio de
Janeiro, onde permaneceu por pouco tempo, expulso por
"insubordinao mental".
Formou-se em Farmcia em 1925, mas nunca exerceu
essa profisso, firmando-se como redator do Dirio de
Minas. Em 1928, publicou "No Meio do Caminho" na
Revista de Antropofagia. Tornou-se funcionrio pblico e
mudou-se para o Rio de Janeiro em 1934. Faleceu em
agosto de 1987, doze dias aps a morte de Julieta, nica
filha.
Drummond considerado um dos maiores poetas
brasileiros, dono de estilo inconfundvel, que enfatiza o
aspecto pessoal sem deixar de abranger os problemas
sociais e as crticas prpria poesia.
Em outras palavras, o "eu-lrico" extrai poesia de
acontecimentos simples, do dia-a-dia, at banais. o que
pode ser notado em "Caso do Vestido", por exemplo.
Mas nem por isso o poeta deixa de se preocupar com o
que acontece no mundo. A temtica social est presente,
s para citar, em "Sentimento do Mundo" e "A Rosa do
Povo". Tambm o erotismo ou pornografia, como
afirmam outros ficou claro quando, aps a morte, foi
publicado o livro "O Amor Natural".
Caso do Vestido
Nossa me, o que aquele
vestido, naquele prego?
Minhas filhas, o vestido
de uma dona que passou.
Passou quando, nossa me?
Era nossa conhecida?
Minhas filhas, boca presa.
Vosso pai evm chegando.
Nossa me, dizei depressa
que vestido esse vestido.
Minhas filhas, mas o corpo
ficou frio e no o veste.
O vestido, nesse prego,
est morto, sossegado.
Nossa me, esse vestido
tanta renda, esse segredo!
Minhas filhas, escutai
palavras de minha boca.
Drummond mesmo um poeta completo, no deixou

escapar a metalinguagem, a infncia e adolescncia na
terra natal, o tempo (esse vilo!), a tentativa, enfim, de,
como Scrates h muito tempo pregou, conhecer-se a si
mesmo e aos outros seres.
Era uma dona de longe,

vosso pai enamorou-se.
Principais obras de Drummond:
se afastou de toda vida,

se fechou, se devorou,
Em Poesia:
"Alguma Poesia" (1930); "Brejo das Almas" (1934);
"Sentimento do Mundo" (1940); "Poesias" (1942); "A
Rosa do Povo" (1945); "Claro Enigma" (1951);
E ficou to transtornado,
se perdeu tanto de ns,
chorou no prato de carne,

bebeu, brigou, me bateu,
me deixou com vosso bero,

foi para a dona de longe,
Eu fiz meu pelo-sinal,

me curvei... disse que sim.
mas a dona no ligou.

Em vo o pai implorou.
Sa pensando na morte,
mas a morte no chegava.
Dava aplice, fazenda,

dava carro, dava ouro,
Andei pelas cinco ruas,

passei ponte, passei rio,
beberia seu sobejo,

lamberia seu sapato.
visitei vossos parentes,

no comia, no falava,
Mas a dona nem ligou.

Ento vosso pai, irado,
tive uma febre ter,

mas a morte no chegava.
me pediu que lhe pedisse,

a essa dona to perversa,
Fiquei fora de perigo,

fiquei de cabea branca,
que tivesse pacincia

e fosse dormir com ele...
perdi meus dentes, meus olhos,

costurei, lavei, fiz doce.
Nossa me, por que chorais?

Nosso leno vos cedemos.
minhas mos se escalavraram,

meus anis se dispersaram,
Minhas filhas, vosso pai

chega ao ptio. Disfarcemos.
minha corrente de ouro

pagou conta de farmcia.
Nossa me, no escutamos

pisar de p no degrau.
Vosso pai sumiu no mundo.

O mundo grande e pequeno.
Minhas filhas, procurei

aquela mulher do demo.
Um dia a dona soberba

me apareceu j sem nada,
E lhe roguei que aplacasse

de meu marido a vontade.
pobre, desfeita, mofina,

com sua trouxa na mo.
Eu no amo teu marido,

me falou ela se rindo.
Dona, me disse baixinho,

no te dou vosso marido,
Mas posso ficar com ele

se a senhora fizer gosto,
que no sei onde ele anda.

Mas te dou este vestido,
s pra lhe satisfazer,

no por mim, no quero homem.
ltima pea de luxo

que guardei como lembrana
Olhei para vosso pai,

os olhos dele pediam.
daquele dia de cobra,

da maior humilhao.
Olhei para a dona ruim,

os olhos dela gozavam.
Eu no tinha amor por ele,

ao depois amor pegou.
O seu vestido de renda,

de colo mui devassado,
Mas ento ele enjoado

confessou que s gostava
mais mostrava que escondia

as partes da pecadora.
de mim como eu era dantes.

Me joguei a suas plantas,
fiz toda sorte de dengo,

no cho rocei minha cara,
comia meio de lado

e nem estava mais velho.
me puxei pelos cabelos,

me lancei na correnteza,
O barulho de comida
na boca, me acalentava,
me cortei de canivete,
me atirei no sumidouro,
me dava uma grande paz,

um sentimento esquisito
bebi fel e gasolina,

rezei duzentas novenas,
de que tudo foi um sonho,

vestido no h... nem nada.
dona, de nada valeu:

vosso marido sumiu.
Minhas filhas, eis que ouo

vosso pai subindo a escada.
Aqui trago minha roupa

que recorda meu malfeito
4. Escanso e Anlise:
4.1. Noes Bsicas:
Para o eficaz entendimento da anlise do poema, so
necessrias algumas explicaes sobre vrias das
expresses empregadas:
a) Redondilha maior: o verso que contm 07 (sete)
slabas mtricas e acento (ou icto) obrigatrio na stima;
b) Versos brancos: so aqueles que, embora sigam as
regras mtricas de acentuao, no possuem rimas;
c) Dstico: a estrofe que contm dois versos, como
ocorre em todo "Caso do Vestido";
d) Rima externa: a que ocorre no final do verso;
e) Rima interna: a que ocorre no interior do verso;
f) Rimas consoantes: so aquelas cujos fonemas podem
ser consoantes ou vogais, o importante que a rima seja
integral a partir da ltima vogal tnica exemplo: meus
adeus; obscuro duro. Difere das toantes porque nestas o
final difere, igualando-se apenas no plano oral exemplo:
est encontrar (in Melo Neto, Joo Cabral. Morte e Vida
Severina);
g) Rimas morfologicamente pobres: so as que
pertencem mesma classe gramatical exemplo: amor
(substantivo) dor (substantivo).
h) Rimas morfologicamente ricas: so as que pertencem
classes gramaticais diferentes
exemplo: ardente
(adjetivo) somente (advrbio).
i) Rimas foneticamente pobres: so as que so idnticas
somente a partir da ltima vogal tnica exemplo: tristeza
natureza.
j) Rimas foneticamente ricas: so as que so idnticas
antes da ltima vogal tnica exemplo: espao passo.
k) Aliterao: a repetio da mesma consoante.
l) Paralelismo: a repetio da mesma construo
sinttica em versos diferentes.
m) Gradao: a sucesso de palavras que do a idia de
progressividade.
n) Enumerao: so as qualidades repetidas e sucessivas
de um determinado ser.
o) Encadeamento, cavalgamento ou "enjambement":
a ligao de dois versos diferentes para dar continuidade a
uma idia.
p) Metfora: o desvio da significao prpria de uma
palavra.
de ofender dona casada

pisando no seu orgulho.
Recebei esse vestido
e me da vosso perdo.
Olhei para a cara dela,
quede os olhos cintilantes?
quede graa de sorriso,
quede colo de camlia?
quede aquela cinturinha
delgada como jeitosa?
quede pezinhos calados
com sandlias de cetim?
Olhei muito para ela,
boca no disse palavra.
Peguei o vestido, pus
nesse prego da parede.
Ela se foi de mansinho
e j na ponta da estrada
vosso pai aparecia.
Olhou pra mim em silncio,
mal reparou no vestido
e disse apenas: Mulher,
pe mais um prato na mesa,
Eu fiz, ele se assentou,
comeu, limpou o suor,
era sempre o mesmo homem,
q) Metonmia: o emprego de um termo por outro com o

qual se ache relacionado.
r) Anfora: a repetio de determinada palavra ou
conjunto de palavras que no chegam totalidade da
orao ou do verso.
s) Anttese: a aproximao de idias contrrias.
t) Ironia: o ato de dizer o contrrio do que se pensa ou
diz-lo de maneira ambgua intencionalmente.
4.2. Explicaes Preliminares:
Foram utilizados alguns estratagemas:
a) Os nmeros que aparecem esquerda so referentes ao
nmero que o verso corresponde no poema;
b) Os nmeros ao lado dos anteriores se referem
quantidade de slabas encontrada no verso. Em "Caso do
Vestido", como ser visto, haver sempre 07 (sete) slabas
mtricas (redondilha maior);
c) Os trechos em negrito se referem tonicidade e, por
conseqncia, freqncia do poema quando verbalizado,
ao seu ritmo.
d) As barras em vermelho se referem s slabas mtricas
( escanso).
4.3. A Anlise Propriamente Dita:
01 07 Nos/sa/ me,/ o/ que / a/que//le
02 07 ves/ti/do,/ na/que/le/ pre//go?
Caractersticas:
a) Em regra, o primeiro verso teria oito slabas mtricas.
Contudo, analisando-se o poema por inteiro, clara fica a
inteno de Drummond de construi-lo todo em redondilha
maior, razo pela qual creio na ocorrncia de uma crase
"que + ", o que, em regra, no possvel por ser o "que"
tono e o "" tnico. Licena potica para Drummond,
ora!
b) Presena do vocativo ("Nossa me").
c) Mais tarde, poder-se- notar a presena tambm da
anfora, pois que Drummond usa vrias vezes o "Nossa
me" para iniciar os versos.
d) Verbo no presente do indicativo.
e) Presena de encadeamento ou "enjambement" nesta
estrofe.
f) Uso da aliterao (repetio do "q") e ritmo bastante
acentuado fazem aluso s batidas do corao e
cadncia dos sentimentos de humilhao, dio, vingana e
vitria da mulher, me das meninas.
g) H uma rima interna: "aquele" e "naquele". Trata-se de
rima consoante, morfologicamente pobre e foneticamente
rica.
03 07 Mi/nhas/ fi/lhas,/ o/ ves/ti//do
04 07 de u/ma/ do/na/ que/ pas/sou.//
Caractersticas:
a) Tambm aqui se notam duas sinalefas impuras, posto
que unidas numa mesma slaba mtrica uma vogal tnica
e uma tona ( + o) no terceiro verso e de uma preposio
monossilbica tona com uma vogal silbica tnica (de +
u) no quarto para que o objetivo dos versos em redondilha
maior seja alcanado.
b) Presena de vocativo ("Minhas filhas").
c) Continua o tempo presente, mas j h a remio ao
passado no quarto verso.
d) O ritmo vai ser uma constante em todo poema (falado,
alis, por Joo Villaret no cd Moderna Poesia Brasileira

Gravadora Eldorado, torna-se faclimo perceber essa
qualidade!). Os ictos esto na 1, 3, 5 e 7 slabas.
e) A aliterao, nesta estrofe, do "s", observe-se:
"minhas", "filhas", "vestido", "passou".
f) Presena, tambm, da anfora "Minhas filhas", como
ser notado no curso do poema.
g) Uso do encadeamento ou "enjambement".
h) Versos brancos.
05 07 Pas/sou/ quan/do,/ nos/sa/ me?//
06 07 E/ra/ nos/sa/ co/nhe/ci//da?
Caractersticas:
a) Observe-se a aliterao em "passou", "nossa", "nossa" e
"conhecida".
b) H, novamente, o emprego do vocativo, desta vez ao
final do quinto verso ("nossa me?")
c) Emprego do verbo no pretrito perfeito no quinto verso
e, em seguida, no sexto, uso do pretrito imperfeito. Tal
recurso demonstra, por bvio, que a suposta conversa
entre me e filhas se d no presente e toda a histria que
ser relatada j se deu por completo. O pretrito
imperfeito serve, ainda, para indicar proximidade na fala
dos personagens.
d) Presena da anfora ("nossa me?").
e) Versos brancos.
f) Continua o ritmo muito forte, o que ser visto em todo
o curso do poema. Lembra o corao pulsando,
marteladas, tambor, tudo aquilo que tem seqncia e que
gera uma espcie de angstia interior. No caso, esse
aperto prprio da mulher.
g) Versos em redondilha maior.
07 07 Mi/nhas/ fi/lhas,/ bo/ca/ pre//sa.
08 07 Vos/so/ pai/ e/vm/ che/gan//do.
Caractersticas:
a) Drummond utiliza as palavras de forma a provocar no
leitor uma dualidade de sensaes: por vezes a mulher
parece extremamente submissa, medrosa da reao do
marido, quase que se escondendo por baixo da prpria
aparncia; por outro lado, d a entender que o amor pelo
marido tamanho que o que esconde s o passado e por
receio, quem sabe?, de que os fatos venham a se repetir.
Em todo caso, como ser visto ao final, a mulher ironiza a
dita "amante" (e aqui seja considerado o sentido
pejorativo da palavra) que retorna "j sem nada, pobre,
desfeita, mofina". Mas deixemos isso para depois, o
importante, por hora, ter em considerao essa
intencional dualidade provocada na mente do leitor, at
porque, ao que parece, tambm uma reao da prpria
personagem.
b) Versos brancos.
c) Verbo no gerndio, evidenciando o presente contnuo e
o futuro muito prximo em contraste ao passado marcado
pelos fatos que sero narrados por ela a mulher - mesma.
d) Presena, como de costume, da anfora ("Minhas
filhas").
e) Uso do vocativo ("Minhas filhas").
f) Ritmo notadamente marcado.
g) Versos em redondilha maior.
h) Emprego de uma expresso talvez popular poca da

criao do poema, "boca presa", o que ressalta a
intencionalidade de resgatar o aspecto oral, a fala das
personagens.
i) Por outro lado, nota-se uma outra palavra, "evm", no
muito comum, quase que arcaica. a tenso que mais
uma vez vem tona, dando margem a pensamentos
antagnicos por parte do leitor e que dizem respeito,
sobretudo, ao mago da personagem mulher trada.
como se ela sasse do papel e tomasse corpo na realidade.
09 07 Nos/sa/ me,/ di/zei/ de/pres//sa
10 07 que/ ves/ti/do es/se/ ves/ti//do.
Caractersticas:
a) Emprego do vocativo ("Nossa me").
b) Versos brancos.
c) Uso do imperativo afirmativo no nono verso e do
presente do indicativo no dcimo. O dito imperativo
revela, ao contrrio do que se poderia pensar, quase que
uma splica, uma vontade muito grande de saber a razo
do vestido to lindo pendurado ao descaso no prego da
parede.
d) H uma sinalefa impura no dcimo verso, posto que o
"" e o "es" so tnicos e, a rigor, no poderiam ser unidos
preposio tona "do". Todavia, trata-se de mais uma
licena potica para que seja obtida a finalidade do verso
em redondilha maior.
e) Ocorrncia da aliterao, veja-se: "nossa", "depressa",
"vestido", "vestido".
f) Presena da anfora ("Nossa me").
g) Ritmo continua forte.
h) Observa-se o "enjambement" ou encadeamento nesta
estrofe.
11 07 Mi/nhas/ fi/lhas,/ mas/ o/ cor//po
12 07 fi/cou/ fri/o e/ no/ o/ ves//te.
Caractersticas:
a) Uso do vocativo ("Minhas filhas").
b) Presena, novamente, da anfora ("Minhas filhas").
c) Verbos no pretrito perfeito quando se reporta ao
vestido e do presente do indicativo para tratar da situao
do dilogo entre me e filhas.
d) H aliterao em "filhas", "ficou" e "frio".
e) Emprego do encadeamento ou "enjambement", mais
uma vez.
f) Ritmo segue forte, mas a relutncia da me em contar
para as filhas a histria do vestido d a impresso de que
vai esmorecer (leve-se em conta, inclusive, o uso da
conjuno coordenativa adversativa "mas").
g) Versos brancos e em redondilha maior.
h) H sinalefa no 12 verso: "fri/o e/ no".
i) Observa-se, tambm, a ocorrncia de um eufemismo em
"o corpo ficou frio", dando margem a vrias
interpretaes, destacando-se o rompimento da relao
triangular marido-mulher-amante que leva morte
figurada e representada pelo vestido no prego da parede.
13 07 O/ ves/ti/do,/ nes/se/ pre//go,
14 07 es/t/ mor/to,/ sos/se/ga//do.
Caractersticas:
a) Versos brancos e em redondilha maior.
b) Uso do verbo "estar" no presente do indicativo seguido

de dois particpios, "morto" e "sossegado", que assumem
a qualidade de adjetivos para revelar que a situao
pretrita no se estende atualidade.
c) H aliterao nesta estrofe, veja-se: "vestido", "nesse",
"est", "sossegado".
d) Observe-se que a me estende por demais as
justificativas da presena do vestido no prego da parede,
levando a crer que deseja contar tudo, mas que precisa
"preparar terreno", deixar claro que o assunto a incomoda.
Na verdade, a me est fazendo com que as filhas dem o
velho e chamado "empurrozinho" para que possa
desabafar e despejar toda sorte de lstimas.
e) Note-se que o ritmo mais lento exatamente para
demonstrar a suposta hesitao.
f) Presena de prosopopia: vestido morto, sossegado.
g) Uso de um adjunto adverbial de lugar, "nesse prego",
que mostra o descaso, a sem-nenhuma importncia, do
vestido e, por conseqncia, do fato ocorrido no passado.
15 07 Nos/sa/ me,/ es/se/ ves/ti//do
16 07 tan/ta/ ren/da, es/se/ se/gre//do!
Caractersticas:
a) Emprego do vocativo ("Nossa me").
b) Presena da anfora ("Nossa me").
c) H aliterao novamente, veja-se: "nossa", "esse",
"vestido", "esse", "segredo".
d) A curiosidade das filhas est to aguada que
Drummond utilizou a exclamao para melhor evidenciar:
"... esse segredo!".
e) No h nenhum verbo nessa estrofe.
f) Note-se a argumentao das filhas ao comparar a renda
do vestido com o segredo que ele carrega: para elas h
quase um paradoxo, inacreditvel que um vestido to
bonito seja tratado com tanto descaso pela me e esteja
ali, esquecido.
g) Emprego da sinalefa impura, posto que une uma slaba
tona com uma tnica, no 16 verso: "ren/da, es/se".
h) Ritmo bem marcado e timbre menos autntico, quase
suplicante.
i) Versos brancos em redondilha maior.
17 07 Mi/nhas/ fi/lhas,/ es/cu/tai//
18 07 pa/la/vras/ de/ mi/nha/ bo//ca.
Caractersticas:
b) Presena da anfora ("Minhas filhas").
c) Verbo no imperativo afirmativo, indicando a retomada
de brio da me que agora se dispe a contar tudo sem
pestanejar.
d) Ritmo continua presente e o timbre volta a ser forte.
e) Versos brancos em redondilha maior.
f) Emprego do "enjambement".
19 07 E/ra u/ma/ do/na/ de/ lon//ge,
20 07 vos/so/ pai/ e/na/mo/rou//-se.
Caractersticas:
a) Versos brancos em redondilha maior.
b) Verbo no pretrito imperfeito no 19 verso e no
pretrito perfeito no 20.
c) Presena de sinalefa impura no 19 verso, pois que une

uma slaba tona com uma tnica: "E/ra u/ma".
d) O ritmo, agora, quase que dispara, dando a impresso
de que a me quer contar tudo de uma vez, num desabafo.
e) Marca da partcula reflexiva "se" para mostrar a
reciprocidade da ao do marido e da amante deste.
21 07 E/ fi/cou/ to/ trans/tor/na//do,
22 07 se/ per/deu/ tan/to/ de/ ns,//
Caractersticas:
b) Verbos no pretrito perfeito.
c) Uso da comparao (to e tanto) para aludir conduta
do pai.
d) Note-se que o "se" inicia o 22 verso, o que leva a
acreditar que Drummond quis se aproximar ao mximo da
oralidade.
e) Quando se fala o poema, verifica-se uma intensificao
no ritmo e do timbre em toda a parte em que a mulher
narra a traio do marido.
23 07 se a/fas/tou/ de/ to/da/ vi//da,
24 07 se/ fe/chou,/ se/ de/vo/rou,//
Caractersticas:
b) Verbos no pretrito perfeito.
c) Continua a clara inteno de proximidade com a fala ao
iniciar os versos e/ou oraes com o pronome oblquo
"se".
d) H rimas internas ocorridas entre os verbos "afastou",
"fechou", "devorou", todas toantes e morfolgica e
foneticamente pobres.
e) Observa-se a presena da enumerao dadas as
qualidades repetidas e sucessivas: "se afastou", "se
fechou", "se devorou".
f) Nota-se tambm, nesta estrofe, a gradao, posto que as
atitudes do marido foram se somando e se agravando.
g) Ritmo continua intenso.
h) Aparece, no 23 verso, uma sinalefa: "se a/fas/tou".
25 07 cho/rou/ no/ pra/to/ de/ car//ne,
26 07 be/beu,/ bri/gou,/ me/ ba/teu,//
Caractersticas:
a) Verbos no pretrito perfeito.
b) H rimas internas entre os verbos: 1) "chorou" e
brigou", que so consoantes e morfolgica e
foneticamente pobres; 2) "bebeu" e "bateu", tambm
consoantes e morfolgica e foneticamente pobres.
c) Versos brancos em redondilha maior.
d) Apresentam-se, novamente, a enumerao e a gradao.
e) Ritmo permanece em evidncia.
f) Mais uma vez, na tentativa de aproximao com a fala,
Drummond inicia uma orao com um pronome oblquo
("me") no 26 verso.
27 07 me/ dei/xou/ com/ vos/so/ ber//o,
28 07 foi/ pa/ra a/ do/na/ de/ lon//ge,
Caractersticas:
b) Versos brancos em redondilha maior.
c) H uma crase no 28 verso: "pa/ra a/ do/na".

d) De novo observa-se o incio do verso com pronome
oblquo (27 verso).
e) Ritmo acentuado, valorizando os acontecimentos.
f) H metonmia no 27 verso, pois que "vosso bero"
quer identificar a pouca idade das meninas por ocasio do
acontecido.
29 07 mas/ a/ do/na/ no/ li/gou.//
30 07 Em/ vo/ o/ pai/ im/plo/rou.//
Caractersticas:
b) Emprego de conjuno coordenativa adversativa no 29
verso, demonstrando que, apesar de todo desejo, o marido
no conseguiu obter o seu intento.
c) Verbos empregados no pretrito perfeito.
d) H uma rima externa entre os verbos "ligou" e
"implorou". So rimas consoantes, morfolgica e
e) H, tambm, uma rima interna: "no" e "vo". So
rimas consoantes, morfologicamente ricas (pois as
palavras pertencem a classes gramaticais diferentes) e
f) O ritmo, como sempre, marcante e possvel at
ouvir o tom de deboche, ainda que pouco, da mulher
diante do fracasso do marido em conquistar a amante.
31 07 Da/va a/p/li/ce,/ fa/zen//da,
32 07 da/va/ car/ro,/ da/va/ ou//ro,
Caractersticas:
b) Presena da crase no 31 verso: "Da/va a/p/li/ce".
c) H enumerao e gradao nesta estrofe.
d) Emprego da anfora ("dava").
e) O ritmo, agora, assume nova postura, tornando-se mais
intenso que de costume. uma forma de apresentar o
despeito da me ao verificar que o prprio marido, cego
de paixo, fazia qualquer coisa para ganhar a amante.
f) Verbos empregados no pretrito imperfeito,
demonstrando continuidade das aes.
33 07 be/be/ri/a/ seu/ so/be//jo,
34 07 lam/be/ri/a/ seu/ sa/pa//to.
Caractersticas:
a) Rima interna, consoante, morfologicamente pobre e
foneticamente rica entre os verbos "beberia" e
"lamberia".
b) Verbos no futuro do pretrito, o que quer dizer que o
marido era capaz de qualquer coisa para ficar com a
amante.
d) Ritmo agora mais calmo, mas ainda forte, ressaltando a
que o marido havia se reduzido. H quase que um
escrnio na reao da mulher.
35 07 Mas/ a/ do/na/ nem/ li/gou.//
36 07 En/to/ vos/so/ pai,/ i/ra//do,
Caractersticas:
a) Agora a vingana! Mesmo tendo feito tudo pela
amante, o marido nada conseguiu.
b) Verbo no pretrito perfeito.

d) Ritmo torna a ficar mais intenso, mostrando a revolta
que se seguir.
37 07 me/ pe/diu/ que/ lhe/ pe/dis//se,
38 07 a es/sa/ do/na/ to/ per/ver//sa,
Caractersticas:
b) H uma sinalefa impura no 38 verso: "a es/sa".
c) Presena de aliteraes: 1) em "p": "pediu", "pedisse",
"perversa"; 2) em "s": "pedisse", "essa", "perversa".
d) Ritmo forte, que ironiza a situao. como se a me
dissesse: "vejam, meninas, alm do mais, ainda me pediu
que pedisse amante que ficasse com o pai de vocs..."
e) Cr-se numa rima interna e impura, posto que se baseia
unicamente na oralidade: "essa" e "perversa". Trata-se de
rima consoante, morfologicamente rica e foneticamente
pobre.
f) Verbos empregados no pretrito perfeito do indicativo e
tambm no imperfeito do subjuntivo.
39 07 que/ ti/ves/se/ pa/ci/n//cia
40 07 e/ fos/se/ dor/mir/ com/ e//le...
Caractersticas:
a) Verbos empregados no pretrito imperfeito do
subjuntivo.
c) Uso de reticncias como forma de suspender o
pensamento, deixando que as filhas tirem suas prprias
concluses.
d) Ritmo bem marcado, evidenciando a dor da alma da
mulher.
e) O "e" que inicia o 40 verso uma conjuno
coordenativa sindtica aditiva, o que indica que a me
haveria de se resignar, pedir amante que tivesse
pacincia com o marido e, ainda por cima, fosse dormir
com ele. Pelo visto, a prpria me se indigna mas, por
outro lado, segue as ordens sem contestar.
41 07 Nos/sa/ me,/ por/ que/ cho/rais?//
42 07 Nos/so/ len/o/ vos/ ce/de//mos.
Caractersticas:
a) Retorno do emprego da anfora ("Nossa me").
b) Verbos no presente do indicativo, retomando a situao
do dilogo de me e filhas.
c) Emprego do vocativo ("Nossa me").
d) H aliterao nesta estrofe: "Nossa", "nosso", "leno",
"vos", "cedemos".
e) H um qu de piedade na fala das meninas, o que torna
o ritmo mais fluido, ainda que intenso.
43 07 Mi/nhas/ fi/lhas,/ vos/so/ pai//
44 07 che/ga ao/ p/tio./ Dis/far/ce//mos.
Caractersticas:
b) Verbos no presente do indicativo ("chega") e no
imperativo afirmativo ("disfarcemos"), sendo este quase
que um convite, uma splica.
c) Uso do vocativo ("Minhas filhas").
d) Observncia da anfora ("Minhas filhas").
e) Ocorrncia de crase no 44 verso: "che/ga ao/ p/tio".

f) Esta estrofe mostra uma reviravolta na atitude da me.
Se antes ela se punha na condio de submissa e vtima,
agora assume ares de superioridade para zelar pelo
prprio brio. por isso que resolve suspender a narrativa
dos fatos.
45 07 Nos/sa/ me,/ no/ es/cu/ta//mos
46 07 pi/sar/ de/ p/ no/ de/grau.//
Caractersticas:
a) As filhas, contudo, no se conformam com a
interrupo da narrativa e reforam o pedido de
continuidade, ainda que de forma implcita.
c) Emprego do vocativo ("Nossa me").
d) Aparece, novamente, a anfora ("Nossa me").
e) Verbo no presente do indicativo.
f) H um pleonasmo no 46 verso, "pisar de p", que, ao
contrrio do que se poderia imaginar, no se trata de um
vcio de linguagem, mas de uma maneira de ressaltar que
o pai no estava ali e que a me, assim, poderia contar a
histria com toda tranqilidade.
g) O ritmo continua presente e o ser no decorrer de todo
o poema, como anteriormente afirmado.
47 07 Mi/nhas/ fi/lhas,/ pro/cu/rei//
48 07 a/que/la/ mu/lher/ do/ de//mo.
Caractersticas:
a) Como se no tivesse outro remdio (e aqui quase se
pode ouvir um suspiro vencido), a me continua a
narrativa.
b) Presena da anfora ("Minhas filhas").
c) Emprego do vocativo ("Minhas filhas").
d) Verbo no pretrito perfeito, posto que retoma os fatos j
ocorridos.
e) H aliterao em "minhas", "mulher" e "demo".
f) A palavra "demo" a forma que a personagem
encontrou de expressar todo o seu dio, posto que
considera a amante a causadora de todas as suas
desgraadas.
49 07 E/ lhe/ ro/guei/ que a/pla/cas//se
50 07 de/ meu/ ma/ri/do a/ von/ta//de.
Caractersticas:
a) Verbos no pretrito perfeito do indicativo e no
imperfeito do subjuntivo.
b) H duas sinalefas nesta estrofe, uma em cada verso:
"ro/guei/ que a/pla/cas/se" e "ma/ri/do a/ von/ta/de".
d) Ritmo constante.
51 07 Eu/ no/ a/mo/ teu/ ma/ri//do,
52 07 me/ fa/lou/ e/la/ se/ rin//do.
Caractersticas:
a) Emprego do verbo, no 51 verso, no presente do
indicativo. Contudo, a ao passada e a me apenas est
reproduzindo a fala h muito havida. No 52 verso isso
fica patente: "me falou ela se rindo".
c) Mais uma vez Drummond se utiliza de pronome
pessoal oblquo para iniciar uma nova orao (52 verso).

d) Ritmo mais forte nesta estrofe, como se a personagem
quisesse transparecer o dio que sentia. Mentalmente,
inclusive, possvel at arremedar a fala da amante,
atribuindo-lhe um carter altamente pejorativo.
53 07 Mas/ pos/so/ fi/car/ com/ e//le
54 07 se a/ se/nho/ra/ fi/zer/ gos//to,
Caractersticas:
a) Continua a reproduo da fala da amante, razo pela
qual os verbos aparecem no presente.
c) H uma sinalefa no 54 verso: "se a".
55 07 s/ pra/ lhe/ sa/tis/fa/zer,//
56 07 no/ por/ mim,/ no/ que/ro/ ho//mem.
Caractersticas:
a) Percebe-se, j, um incmodo da me ao se ver na
situao to embaraosa de pedir amante que ficasse
com o seu da me marido. Pior ainda so o esnobismo e
a ironia, pois que a amante afirma que no ama o marido e
que, se a me quiser, no tem culpa disso, pode ficar com
ele.
b) Continuam os verbos empregados no presente do
indicativo como meio de reproduo e imitao da fala.
d) Ritmo agora mais intenso e timbre mais exaltado.
57 07 O/lhei/ pa/ra/ vos/so/ pai,//
58 07 os/ o/lhos/ de/le/ pe/di//am.
Caractersticas:
b) Ritmo freqente, agora ligado anlise psicolgica que
a me faz do marido.
c) Verbo no pretrito perfeito no 57 verso e no pretrito
imperfeito no 58.
59 07 O/lhei/ pa/ra a/ do/na/ ru/im,//
60 07 os/ o/lhos/ de/la/ go/za//vam.
Caractersticas:
a) Os versos 57 e 59 apresentam incio idntico ("Olhei
para"), o mesmo ocorrendo nos de nmero 58 e 60 ("os
olhos dela"). Tal fato caracteriza a presena da anfora.
c) Presena de crase no 59 verso: "pa/ra a/ do/na".
d) Ritmo continua freqente e a anlise feita pela me,
neste momento, passa a se referir amante.
e) Verbo no pretrito imperfeito no 59 verso e no
pretrito imperfeito no 60.
f) Marca de ironia por parte da amante no 60 verso ("os
olhos dela gozavam") aliada condio de inferioridade a
que se reduziu a me.
61 07 O/ seu/ ves/ti/do/ de/ ren//da,
62 07 de/ co/lo/ mui/ de/vas/sa//do,
Caractersticas:
a) H aliterao em "vestido", "de", "renda", "de",
"devassado".
c) Ausncia de verbos nesta estrofe.
d) Ritmo volta a crescer com o dio explicitado pela

narrativa.
63 07 mais/ mos/tra/va/ que es/con/di//a
64 07 as/ par/tes/ da/ pe/ca/do//ra.
Caractersticas:
b) Emprego do "enjambement".
c) Presena de crase no 63 verso: "mos/tra/va/ que
es/con/di/a".
d) H anttese no 63 verso: "mostrava" e "escondia".
e) O sexo, para a me, tido como algo entre o sagrado e
o pecado. No est acostumada s liberdades e liberaes
todas que enxergava na amante e seu vestido.
f) Verbos empregados no pretrito imperfeito do
indicativo.
65 07 Eu/ fiz/ meu/ pe/lo/-si/nal,//
66 07 me/ cur/vei/... dis/se/ que/ sim.//
Caractersticas:
a) Verbos no pretrito perfeito do indicativo.
b) O uso das reticncias no 66 verso mostra a hesitao
da me ao decidir pelo futuro dos acontecimentos, cedeu
sem muita convico.
d) Ritmo bem marcado.
e) Outra vez a proximidade com a fala ao iniciar o 66
verso com um pronome oblquo.
67 07 Sa// pen/san/do/ na/ mor//te,
68 07 mas/ a/ mor/te/ no/ che/ga//va.
Caractersticas:
a) No 67 verso, o verbo est no pretrito perfeito seguido
de um outro no gerndio; no 68, no pretrito imperfeito.
c) Ritmo continua marcante.
d) H a personificao da morte no 68 verso.
e) Uso de conjuno coordenativa adversativa para indicar
a contradio nos acontecimentos desejados.
69 07 An/dei/ pe/las/ cin/co/ ru//as,
70 07 pas/sei/ pon/te,/ pas/sei/ ri//o,
Caractersticas:
a) Nota-se, nesta estrofe, uma intensificao do ritmo,
reproduzindo toda a tenso da personagem.
b) H aliterao: "pelas", "cinco", "ruas", "passei",
"passei".
c) Verbos no pretrito perfeito do indicativo.
d) Presena de anfora ("passei").
e) O desespero da personagem tamanho que ela j nem
tinha mais rumo certo, o que fica patente na enumerao
dos atos realizados.
71 07 vi/si/tei/ vos/sos/ pa/ren//tes,
72 07 no/ co/mi/a,/ no/ fa/la//va,
Caractersticas:
a) O ritmo, agora, tornou-se mais intenso.
b) No 71 verso h emprego do verbo no pretrito perfeito
do indicativo e no 72, no pretrito imperfeito do
indicativo.
c) H enumerao dos atos e/ou omisses da personagem.

d) Presena da anfora ("no").
73 07 ti/ve u/ma/ fe/bre/ ter/,//
74 07 mas/ a/ mor/te/ no/ che/ga//va.
Caractersticas:
a) Ritmo intenso.
b) Verbo no pretrito perfeito no 73 verso e no pretrito
imperfeito no 74.
c) H uma sinalefa impura no 73 verso: "ti/ve u/ma".
d) Presena de paralelismo nos versos 68 e 74: "mas a
morte no chegava".
75 07 Fi/quei/ fo/ra/ de/ pe/ri//go,
76 07 fi/quei/ de/ ca/be/a/ bran//ca,
Caractersticas:
b) Ritmo contundente.
c) Evidncia do sofrimento pelo envelhecimento precoce
("cabea branca").
d) Versos brancos em redondilha maior.
e) H anfora: "fiquei".
77 07 per/di/ meus/ den/tes,/ meus/ o//lhos,
78 07 cos/tu/rei,/ la/vei,/ fiz/ do//ce.
Caractersticas:
b) Sucesso de aes que proporcionam uma acelerao
no ritmo.
c) Rima interna ("costurei" e "lavei") consoante,
morfolgica e foneticamente pobre.
e) H anfora: "meus".
79 07 mi/nhas/ mos/ se es/ca/la/vra//ram,
80 07 meus/ a/nis/ se/ dis/per/sa//ram,
Caractersticas:
b) Ocorrncia de crase no 79 verso: "mos/ se
es/ca/la/vra/ram".
c) O emprego dos pronomes possessivos demonstra uma
espcie de auto-comiserao da personagem, posto que
relata todas as suas mazelas de modo bastante ntimo,
pessoal.
d) H crase externa ("escalavraram" e "dispersaram")
consoante, morfolgica e foneticamente pobre.
e) Ritmo frentico.
f) Versos brancos em redondilha maior.
81 07 mi/nha/ cor/ren/te/ de/ ou//ro
82 07 pa/gou/ con/ta/ de/ far/m//cia.
Caractersticas:
a) Verbo no pretrito perfeito do indicativo.
b) Valorizao do ritmo, que se torna, agora, um pouco
mais lento para mostrar a idia da prpria personagem.
d) Uso, novamente, do pronome possessivo no 81 verso
("minha").
83 07 Vos/so/ pai/ su/miu/ no/ mun//do.

84 07 O/ mun/do / gran/de e/ pe/que//no.
Caractersticas:
a) No 83 verso, h o emprego do verbo no pretrito
perfeito do indicativo. J no 84, h um verbo de ligao
no presente do indicativo, caracterizando uma espcie de
reflexo da personagem.
b) H uma sinalefa impura ("mun/do / gran/de") e uma
crase ("gran/de e/ pe/que/no") no 84 verso.
c) Presena de anttese no verso 84: "grande e pequeno".
e) Ritmo volta a acelerar.
85 07 Um/ di/a a/ do/na/ so/ber//ba
86 07 me a/pa/re/ceu/ j/ sem/ na//da,
Caractersticas:
a) H uma crase no 85 verso ("di/a a/ do/na") e uma
sinalefa no 86 ("me a/pa/re/ceu").
b) Verbo no pretrito perfeito do indicativo.
d) Ritmo elevado, para valorizar a vingana ntima da me
ao ver a amante sem nada.
87 07 po/bre,/ des/fei/ta,/ mo/fi//na,
88 07 com/ su/a/ trou/xa/ na/ mo.//
Caractersticas:
a) Ocorrncia da gradao: a amante apareceu sem nada e
a me a reduz mais ainda a cada adjetivo acrescentado.
c) H pequenas pausas no ritmo, espcie de riso vingativo
da me.
d) Ausncia de verbos.
89 07 Do/na,/ me/ dis/se/ bai/xi//nho,
90 07 no/ te/ dou/ vos/so/ ma/ri//do,
Caractersticas:
a) No 89 verso, o verbo aparece no pretrito perfeito; no
90, porque reproduz a fala da amante, usado no
presente do indicativo.
b) Emprego do vocativo no 89 verso: "Dona".
d) Ritmo compassado, enfatizando o dilogo havido.
91 07 que/ no/ sei/ on/de e/le/ an//da.
92 07 Mas/ te/ dou/ es/te/ ves/ti//do,
Caractersticas:
a) H uma rima cruzada nos versos 90 e 92: "marido" e
"vestido". Trata-se de rima consoante, morfolgica e
foneticamente pobre.
b) Presena de crase no 91 verso ("on/de e/le").
d) Verbos no presente do indicativo, j que continua a
reproduo do dilogo.
e) H aliterao no 92 verso: "te", "este", "vestido".
f) Ritmo continua bem marcado para valorizar o dilogo.
93 07 l/ti/ma/ pe/a/ de/ lu//xo
94 07 que/ guar/dei/ co/mo/ lem/bran//a
Caractersticas:
b) Note-se que agora, mesmo havendo a reproduo do
dilogo, foi empregado o verbo no pretrito perfeito do

indicativo porque se trata do "passado do passado"!
c) Ritmo bem compassado.
d) A me se sente como que recompensada ao ter diante
de si a figura da amante a lhe entregar a "ltima" coisa
que lhe restava de luxo: o vestido! a vingana feminina,
o resgate do brio e da auto-confiana que aparece
representada pelo objeto.
95 07 da/que/le/ di/a/ de/ co//bra,
96 07 da/ mai/or/ hu/mi/lha/o.//
Caractersticas:
b) Ausncia de verbo.
c) H uma metfora no 95 verso ("dia de cobra")
explicada pelo 96.
d) Ritmo bem marcado.
97 07 Eu/ no/ ti/nha a/mor/ por/ e//le,
98 07 ao/ de/pois/ a/mor/ pe/gou.//
Caractersticas:
a) Continua a reproduo do dilogo e, por isso, o
emprego dos verbos no pretrito imperfeito no 97 verso e
do pretrito perfeito no 98.
c) H uma crase no 97 verso ("ti/nha a/mor").
d) Ritmo se torna um pouco mais acelerado, para
evidenciar o dio da me ao reviver os fatos.
99 07 Mas/ en/to/ e/le en/jo/a//do
100 07 con/fes/sou/ que/ s/ gos/ta//va
Caractersticas:
a) H uma crase no 99 verso ("e/le en/jo/a/do").
c) Verbos no pretrito perfeito e imperfeito do indicativo,
reproduzindo o dilogo da me e da amante.
d) Ritmo continua acelerado.
101 07 de/ mim/ co/mo eu/ e/ra/ dan//tes.
102 07 Me/ jo/guei/ a/ su/as/ plan//tas,
Caractersticas:
b) H uma sinalefa no 101 verso ("co/mo eu/ e/ra").
c) Verbo no pretrito imperfeito do indicativo no 101
verso e perfeito no 102.
d) Ritmo acelerado.
e) nfase oralidade ao iniciar o 102 verso com um
pronome oblquo.
103 07 fiz/ to/da/ sor/te/ de/ den//go,
104 07 no/ cho/ ro/cei/ mi/nha/ ca//ra,
Caractersticas:
b) Ritmo acelerado.
105 07 me/ pu/xei/ pe/los/ ca/be//los,
106 07 me/ lan/cei/ na/ cor/ren/te//za,
Caractersticas:
b) H rima interna: "puxei" e "lancei". Trata-se de rima

c) Novamente h nfase oralidade ao iniciar os versos
com o pronome relativo ("me").
d) H aliterao: "me".
f) Ritmo continua acelerado.
107 07 me/ cor/tei/ de/ ca/ni/ve//te,
108 07 me a/ti/rei/ no/ su/mi/dou//ro,
Caractersticas:
a) Continua a enfatizao oralidade ao iniciar os versos
com pronome oblquo.
b) H rima interna: "cortei" e "tirei". Trata-se de rima
c) Presena de sinalefa no incio do 108 verso ("me
a/ti/rei").
e) Ritmo permanece acelerado.
f) Verbos no pretrito perfeito do indicativo.
g) H aliterao: "me".
109 07 be/bi/ fel/ e/ ga/so/li//na,
110 07 re/zei/ du/zen/tas/ no/ve//nas,
Caractersticas:
a) Verbos no pretrito perfeito do indicativo, ainda
reproduzindo a fala da amante.
b) Ocorrncia de hiprbole no 110 verso ("duzentas
novenas").
d) Ritmo continua acelerado, para evidenciar a sucesso
de atos realizados pela amante.
111 07 do/na,/ de/ na/da/ va/leu://
112 07 vos/so/ ma/ri/do/ su/miu.//
Caractersticas:
a) Uso do vocativo no 111 verso ("dona").
b) Verbos no pretrito perfeito do indicativo.
d) O ritmo, nesta estrofe, torna-se mais calmo, mostrando
o desespero da amante e firmando a vingana da me
diante do fracasso daquela.
113 07 A/qui/ tra/go/ mi/nha/ rou//pa
114 07 que/ re/cor/da/ meu/ mal/fei//to
Caractersticas:
b) O ritmo volta a ficar acelerado, evidenciando uma nova
sucesso de atos.
c) Verbos no presente do indicativo ao reproduzir a fala da
amante.
d) O emprego de pronomes possessivos nos dois versos
indica a responsabilizao das atitudes da amante pela
desgraa havida no relacionamento da me e do marido.
115 07 de o/fen/der/ do/na/ ca/sa//da
116 07 pi/san/do/ no/ seu/ or/gu//lho.
Caractersticas:
a) Verbo no gerndio no 116 verso, indicando um ato
contnuo.
b) Presena de sinalefa no 115 verso ("de o/fen/der").

d) Ritmo forte e timbre contundente.
117 07 Re/ce/bei/ es/se/ ves/ti//do
118 07 e/ me/ dai/ vos/so/ per/do.//
Caractersticas:
a) Verbos no imperativo afirmativo.
c) Ritmo bem marcado.
119 07 O/lhei/ pa/ra a/ ca/ra/ de//la,
120 07 que/de os/ o/lhos/ cin/ti/lan//tes?
Caractersticas:
a) Presena de crase no 119 verso ("pa/ra a/ ca/ra").
b) Presena de sinalefa no 120 verso ("que/de os/
o/lhos").
c) H rima interna no 119 verso: "para" e "cara". Tratase de rima consoante, morfologicamente rica e
foneticamente pobre.
e) Ritmo agora mais lento, valorizando a catarse da me
diante do fracasso da amante.
f) Verbo no pretrito perfeito do indicativo, para
rememorar a situao da entrega do vestido.
121 07 que/de/ gra/a/ de/ sor/ri//so,
122 07 que/de/ co/lo/ de/ ca/m//lia?
Caractersticas:
a) H anfora nos 121, 122 e 123 versos ("quede").
c) Ritmo continua um pouco mais lento, mas bem
cadenciado, forte.
123 07 que/de a/que/la/ cin/tu/ri//nha
124 07 del/ga/da/ co/mo/ jei/to//sa?
Caractersticas:
b) Continua a anfora no 123 verso ("quede").
c) Ausncia de verbos.
d) Ritmo que valoriza ainda a vingana da me ao ver a
amante de volta, "pobre, desfeita, mofina".
125 07 que/de/ pe/zi/nhos/ cal/a//dos
126 07 com/ san/d/lias/ de/ ce/tim?//
Caractersticas:
b) Mais uma vez h a presena da anfora no verso 125.
c) Ritmo continua valorizado.
127 07 O/lhei/ mui/to/ pa/ra/ e//la,
128 07 bo/ca/ no/ dis/se/ pa/la//vra.
Caractersticas:
b) Ritmo volta ao normal.
c) Versos livres em redondilha maior.
129 07 Pe/guei/ o/ ves/ti/do,/ pus//
130 07 nes/se/ pre/go/ da/ pa/re//de.
Caractersticas:
b) H a indicao do descaso pela amante ao pendurar o
vestido, "ltima pea de luxo" desta, no prego da parede.
d) Ritmo cadenciado.
e) Presena do "enjambement" ("pus nesse").
131 07 E/la/ se/ foi/ de/ man/si//nho
132 07 e/ j/ na/ pon/ta/ da es/tra//da
Caractersticas:
b) H uma sinalefa no 132 verso ("pon/ta/ da es/tra/da").
d) Ritmo forte.
133 07 vos/so/ pai/ a/pa/re/ci//a.
134 07 O/lhou/ pra/ mim/ em/ si/ln//cio,
Caractersticas:
a) Verbo no pretrito imperfeito do indicativo no 133
verso e no pretrito perfeito no 134.
b) Ritmo bem marcado.
135 07 mal/ re/pa/rou/ no/ ves/ti//do
136 07 e/ dis/se a/pe/nas:/ Mu/lher,//
Caractersticas:
a) H uma sinalefa no 136 verso ("dis/se a/pe/nas").
d) Ritmo bem marcado, mais lento quando inicia a fala do
marido.
137 07 pe/ mais/ um/ pra/to/ na/ me//sa,
138 07 Eu/ fiz,/ e/le/ se as/sen/tou,//
Caractersticas:
a) Observe-se que o ritmo, agora, mais lento e o timbre
mais alto, para demonstrar a autoridade do marido, a fora
que ele tem dentro de casa.
b) Verbo no imperativo afirmativo no 137 verso,
exatamente no intuito de reforar a superioridade do
homem e a submisso da mulher naquele lar.
c) No 138 verso, o verbo aparece no pretrito perfeito do
indicativo.
d) H sinalefa no verso 138 ("e/le/ se as/sen/tou").
139 07 co/meu,/ lim/pou/ o/ su/or,//
140 07 e/ra/ sem/pre o/ mes/mo/ ho//mem,
Caractersticas:
a) O ritmo volta ao normal nesta estrofe.
b) H sinalefa no 140 verso ("sem/pre o/ mes/mo").
c) Verbos no pretrito perfeito do indicativo no 139 verso
e no pretrito imperfeito, tambm do indicativo, no 140.
141 07 co/mi/a/ mei/o/ de/ la//do
142 07 e/ nem/ es/ta/va/ mais/ ve//lho.
Caractersticas:
a) Verbos no pretrito imperfeito do indicativo para dar a
idia de continuidade.
c) Ritmo costumeiro.
143 07 O/ ba/ru/lho/ da/ co/mi//da
144 07 na/ bo/ca,/ me a/ca/len/ta//va,
Caractersticas:
a) Verbo no pretrito imperfeito do indicativo.
b) Ritmo mais lento, valorizando o sentimento de
segurana e/ou prazer ao saber do marido de volta casa.
d) Presena de sinalefa no 144 verso ("bo/ca,/ me
a/ca/len/ta/va").
145 07 me/ da/va u/ma/ gran/de/ paz,//
146 07 um/ sen/ti/men/to es/qui/si//to
Caractersticas:
a) Verbo no pretrito imperfeito do indicativo.
b) H uma sinalefa impura no 145 verso ("da/va u/ma").
d) Proximidade com a fala ao iniciar o verso com
pronome oblquo.
e) Ritmo compassado.
147 07 de/ que/ tu/do/ foi/ um/ so//nho,
148 07 ves/ti/do/ no/ h.../ nem/ na//da.
Caractersticas:
a) Verbo no pretrito perfeito do indicativo no 147 verso
e no presente, tornando realidade ali, com as filhas, no
148.
c) Ritmo compassado e timbre mais acentuado no verso
148.
d) Uso de reticncias para marcar a evasividade do
pensamento da mulher, deixando que o leitor tire suas
prprias concluses.
149 07 Mi/nhas/ fi/lhas,/ eis/ que/ ou//o
150 07 vos/so/ pai/ su/bin/do a es/ca//da.
Caractersticas:
b) Resgate da aliterao percebida l no incio do poema
("Minhas filhas").
c) Verbo no presente do indicativo no 149 verso,
retomando, de vez, o tempo do dilogo com as filhas.
d) Emprego do verbo no gerndio no verso 150, levando a
crer no contnuo regresso do pai ao lar, acontea o que
acontecer.
f) Ritmo compassado e timbre elevado nesta estrofe para
finalizar o poema com chave de ouro.
5. Algumas Consideraes Finais:

Inteiro trabalhado em redondilha maior, o "Caso do Vestido" um dos mais belos poemas de Drummond.
Ambientado na cidade de Diamantina, no final da dcada de 50, a temtica do poema est ligada a um tringulo amoroso
tpico da poca: a esposa submissa, obediente aos mandamentos do chefe da famlia e a todas as vontades deste, que inclua a
chamada "outra". O poeta explora o universo feminino com tanta propriedade que o leitor revive os acontecimentos de forma
mpar. A catarse certeira!
"Caso do Vestido" foi publicado pela primeira vez entre 1946 e 1948, na revista "Joaquim Uma Homenagem a Todos os
Joaquins do Brasil", editada por Dalton Trevisan. Em citada revista escreveram autores consagrados, como Antonio Cndido
e Mario de Andrade.
Toda a obra de Drummond est carregada de simplicidade e coloquialismo. Em "Caso do Vestido" no diferente: as oraes
iniciadas por pronomes oblquos, o ritmo modificado no correr das falas, o emprego de dilogos reproduzidos e reais so
apenas algumas das muitas evidncias.
Drummond poeta para ser lido e compreendido por quem quer que seja. E no se imagine que seja fcil escrever assim!
Pelo contrrio, o poeta trabalha a palavra dia e noite, para que, ao romper da aurora, tenham-se quebrado os tabus da
dificuldade da comunicao.
Muito convenientes so as palavras de Silviano Santiago no posfcio "Farewell": "A simplicidade na poesia de Drummond
se alimenta, pois, do esforo fracassado, semelhana de Ssifo. Fracasso no significa derrota, antes estmulo, como ainda
no mito de Ssifo. A comunicabilidade com o outro pela palavra potica, no caso, com o leitor, conquista e fracasso do
individualismo e , ao mesmo tempo, um ideal asctico de exigncia introspectiva e de simplicidade humana, vale dizer, de
responsabilidade cidad e de averso ao culto do escritor como algum que, por exercer uma profisso dita nobre, difere dos
outros."1
"Caso do Vestido" , portanto, a eterna discusso do amor e da paixo representada pelo tringulo amoroso. Em outras
palavras, trata-se da tenso havida entre o amor construdo ao longo do tempo e a paixo avassaladora, movida pelo desejo
repentino. Para qual lado a corda arrebentar? Ah, isso impossvel dizer!
1
http://acd.ufrj.br/pacc/carlos.html
rica Antunes
erica@navedapalavra.com.br
rica Antunes advogada e professora.

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Análise de Caso Do Vestido

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Anlise de "Caso do Vestido", de Carlos Drummond

"Boitempo" (1968); "Corpo" (1984); "Amar Se Aprende

O presente estudo tem a inteno de apontar as principais

"Confisses de Minas" (1944); "Contos de Aprendiz"

Antes, porm, vamos conhecer um pouquinho sobre a

2. Breve Apanhado Sobre a Vida e a Obra de

Para um melhor entendimento da anlise, eis o poema

Carlos Drummond de Andrade nasceu em 1902, no

Drummond mesmo um poeta completo, no deixou

Era uma dona de longe,

Principais obras de Drummond:

se afastou de toda vida,

chorou no prato de carne,

me deixou com vosso bero,

Eu fiz meu pelo-sinal,

mas a dona no ligou.

Dava aplice, fazenda,

Andei pelas cinco ruas,

beberia seu sobejo,

visitei vossos parentes,

Mas a dona nem ligou.

tive uma febre ter,

me pediu que lhe pedisse,

Fiquei fora de perigo,

que tivesse pacincia

perdi meus dentes, meus olhos,

Nossa me, por que chorais?

minhas mos se escalavraram,

Minhas filhas, vosso pai

minha corrente de ouro

Nossa me, no escutamos

Vosso pai sumiu no mundo.

Minhas filhas, procurei

Um dia a dona soberba

E lhe roguei que aplacasse

pobre, desfeita, mofina,

Eu no amo teu marido,

Dona, me disse baixinho,

Mas posso ficar com ele

que no sei onde ele anda.

s pra lhe satisfazer,

ltima pea de luxo

Olhei para vosso pai,

daquele dia de cobra,

Olhei para a dona ruim,

Eu no tinha amor por ele,

O seu vestido de renda,

Mas ento ele enjoado

mais mostrava que escondia

de mim como eu era dantes.

fiz toda sorte de dengo,

comia meio de lado

me puxei pelos cabelos,

me dava uma grande paz,

bebi fel e gasolina,

de que tudo foi um sonho,

dona, de nada valeu:

Minhas filhas, eis que ouo

Aqui trago minha roupa

de ofender dona casada

q) Metonmia: o emprego de um termo por outro com o

alis, por Joo Villaret no cd Moderna Poesia Brasileira

h) Emprego de uma expresso talvez popular poca da