Tema 2

El Espacio Audiovisual
2.0
Noviembre 2014
Fran Ventura

Somos Profesionales

2 El espacio audiovisual 2.0

Visualizar vdeo "Espacio Audiovisual"

2 El espacio audiovisual 2.0

DEFINICIONES TV

La multiplicacin de pantallas en la sociedad 2.0 pone

en tela de juicio muchas de las armaciones
tradicionalmente vlidas en el montaje televisivo.
Ejemplo de esta diversidad de consumo lo podemos
encontrar en un programa informativo diario, que a la
vez puede ser recibido en una pantalla de 42 pulgadas, o
en la ventana de una web de apenas una pulgada y
media.
Al tamao de la pantalla se debe aadir las diferentes
resoluciones, de los 1920x1080 de la seal de TV en Alta
Denicin, a las ms diversas de internet 720p, 480p,
360p, 240p, con diferentes compresiones.
Por tanto, lo que resulta evidente para un tamao y
una denicin, puede resultar insuciente para otra.

4K 4096 X 2160
ULTRA HD-3840 X 2160
FULL HD 1920X1080
HD READY 720X1280
SD PAL 576X1024
VGA 480P
VGA 360P
VGA 240P
i- entrelazado ( 2 campos por
frame)
p- progresivo ( No utiliza
campos )

2 El espacio audiovisual 2.0

El aumento objetivo del tamao de las pantallas
televisivas debera conllevar la adecuacin del
discurso tradicional a la nueva realidad de
observacin.
En 2004, el tamao medio de una televisin era de
27 pulgadas. En 2011, el tamao medio era de 37, y
2015, muchas pantallas alcanzan las 60 pulgadas.
La alta denicin, y el tamao de estas pantallas,
permiten una perfecta contemplacin de los planos
generales, historicamente marginados en la
televisin en favor de planos mas cortos, debido a la
ausencia de

denicin (especialmente en sus

primeros tiempos )
Por el contrario,

la utilizacin de los primeros

planos excesivamente cerrados puede resultar

violenta, pues fuerza al espectador a mantener una
cercana antinatural con lo observado.
Como consecuencia de todo esto, muchas cadenas
han optado por aumentar el tamao de sus planos.

2 El espacio audiovisual 2.0

En lnea con lo anteriormente

Visualizar vdeo "Heute Journal ZDF"

expuesto, la cadena alemana

ZDF es pionera en la
adaptacin del discurso
televisivo a las nuevas
pantallas.
Los "talking heads" han sido
sustituidos por generosos
planos medios, encuadrados
para un formato 16/9, dejando
espacio para que las noticias
entren y salgan de la manera
ms visual posible a travs de
un decorado virtual.

2 El espacio audiovisual 2.0

La actual multiplicacin de las pantallas genera
diferentes formas de observacin.
No posee la misma lectura un plano general
sobre un plasma de 37 pulgadas, que sobre una
tableta de 8 pulgadas, o un smartphone de 4.
Por otro lado, Internet carece de lo "emero"
del discurso televisivo. En internet los vdeos
perduran en el tiempo, a disposicin del
internauta, por lo que parece lgico dar cierta
preferencia al discurso que "va a perdurar",
frente al efmero. Nuevamente, esta ltima
armacin nos coloca en una encrucijada.

2.1 El Plano

Un plano es una huella de la realidad, es decir, un

fragmento de espacio tiempo que reproducen sobre dos
dimensiones una realidad ccional o no.
Denimos el "plano de rodaje" como las diferentes tomas

LOS REPORTEROS GRFICOS

REALIZAN UNA TCNICA
DENOMINADA
MONTAJE EN CMARA

de imagen que utilizamos para cubrir la realizacin de una

secuencia. En una produccin de ccin, un plano de
rodaje normalmente se identica con tres nmeros, por
ejemplo: 57-6-5, donde el 57 es el nmero de secuencia, el
6 es el nmero de plano de esa secuencia, y el 5 es el
nmero de la toma.
Un plano de rodaje, suele trocearse en el montaje, dando
lugar a varios planos de montaje. Un Plano de montaje es
pues el fragmento de pelcula entre dos cortes. En
televisin, el plano de montaje se enmarca dentro de una
unidad ms amplia como es el Bloque.

RETRATAN LA REALIDAD EN
DIFERENTES
PLANOS QUE ORDENADOS EN
LA GRABACIN RESULTA
PRACTICAMENTE UN MONTAJE
EN ESTE CASO, EL PLANO DE
RODAJE Y MONTAJE COINCIDEN

2.2 El encuadre

La distribucin del espacio dentro del encuadre ser mas o menos

armonioso, en funcin del formato, de la angulacin, la distancia
de la cmara al sujeto u objeto y de la ptica utilizada. Segn su
armona, el encuadre ser ms o menos correcto, o
desequilibrante o aberrante.
Cuando en la jerga profesional se utiliza el verbo encuadrar, no
solamente hablamos de seleccionar un espacio, sino que adems
estamos hablando de distribuir este espacio de manera armnica
en la pantalla. Para conseguir el efecto contrario hablamos de
desencuadrar.

En determinados contestos, un encuadre parcial puede ser

partidista y debera ser rechazado en un montaje informativo.

PARA BUSCEMA EL ENCUADRE

ES SELECTIVO, Y PONE DE
MANIFIESTO LA RELACIN
ENTRE EL OBSERVADOR
Y LA REALIDAD, EN TANTO
QUE LA FRAGMENTAMOS

2.3 El espacio encuadrado

La escala de planos, su nomenclatura y sus diversas

interpretaciones es an muy arbitraria. Se puede
armar que cada grupo de cineastas adopta su propia
terminologa. A continuacin podemos observar la
nomenclatura adoptada en EE.UU., si bien en Espaa
no somos tan minuciosos, y en general corregimos el
tamao pidiendo un plano ms cerrado o ms
abierto, es decir ms cercano o ms lejano.

Shot by Shot, Steven D Katz

2.4 El primer plano informativo

El primer plano es el acercamiento ptico o fsico de la cmara a la

mirada del sujeto lmado, por el cual, el espectador es capaz de
establecer una relacin de cercana con el susodicho sujeto de
forma que sus sentimientos y pensamientos puedan ser lmados
con nitidez. Una primera clasicacin del primer plano sera la
siguiente:
Primer plano abierto: Dejando ver el pecho.
Primer plano: Dejando ver los hombros.
Primer plano corto: Dejando ver la garganta.
Primer plano muy corto: Dejando ver la barbilla.
Primersimo Primer Plano: Encuadrando desde las cejas al labio
inferior.

EL PRIMER PLANO
ES EMINENTEMENTE
NARRATIVO Y ADQUIERE
CARACTER INFORMATIVO
CUANDO
APORTA DATOS QUE DE OTRA
MANERA NO SE PODRIAN
MOSTRAR

2.4 El primer plano informativo

David Grifth fue el primer

director en utilizar los primeros
planos con intenciones
expresivas, como se puede ver en
este ejemplo de Intolerancia
Visualizar vdeo "Intolerancia"

Es en los primeros planos donde se retrata la mirada. Jean Luc Godard dijo que
el corte ms natural entre dos planos se realizaba sobre la mirada. La mirada
quizs sea la parte ms expresiva del cuerpo humano, capaz de comunicar sin
palabras lo que con ellas sera largo y farragoso.
Visualizar vdeo "Al nal de la escapada"

2.4 El primer plano informativo

Los primeros planos son bsicamente narrativos en contraposicin con los encuadres ms
amplios que son eminentemente descriptivos. El primer plano es pues, el eje fundamental
que articula la narracin audiovisual. El primer plano nos pone en contacto con el personaje,
haciendo que nos identiquemos con l, o todo lo contrario, que sentamos su proximidad y
sus problemas.
Observemos en esta pieza la proximidad a los jugadores que se genera a travs de los
primeros planos, en contraposicin con los planos enteros y generales. Podemos decir que
los primeros planos nos informan de las emociones de los jugadores y los entrenadores, que
de otra forma el espectador no llegara a conocer.

Visualizar vdeo "Primeros planos V/S Planos Generales"

2.4 El primer plano informativo

En la primera televisin de los aos 50, el tamao de los televisores invitaba a utilizar
los primeros planos para establecer una cercania con el espectador. As nacieron los
Talking Heads, o "Bustos parlantes". El tamao y la denicin de la televisin actual
permite otro discurso, no obstante, heredado de internet, en determinados contextos
reaparecen los "Bustos parlantes" de las webcam y las videocoferencias . Estamos ante
una segunda oportunidad para los primeros planos en televisin.
Algunos teoricos piensan que con la implantacin del 4g, muchas conexiones externas
podran ser "Seles" o utilizar "Skype" de una forma mucho ms habitual. Internet y
la televisin parecen fusionarse cada vez ms.
Observes el plano del Presidente Mariano Rajoy en el vdeo "VIDEO-CONFERENCIA"

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2.4 El primer plano informativo.

Gerard Millerson en su Television production nos da una serie

de consejos sobre cuando debemos evitar la utilizacin del
primer plano:
- Cuando estemos en un plano general, la inclusin de un primer
plano que suponga que el espectador pierda la visin de algo
dramticamente interesante, suele crear malestar en el mismo.
-La contemplacin de las expresiones faciales puede causar
hasto, por eso debemos evitar el uso excesivo de primeros
planos. Este es un defecto comn en los programas de
entrevistas.
- Un detalle de la escena que ya conocemos, y vuelve a ser
mostrado mediante un primer plano, puede que est siendo
sobre-enfatizado. Esto puede suceder en los montajes
informativos, cuando de un suceso slo quedan algunos restos,
en ocasiones poco signicativos.
-La contemplacin continua de Primeros Planos puede producir
desorientacin, ya que se pierde la referencia contextual.

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2.4 El primer plano informativo.

Visualizar vdeo "Primeros planos y rotulos"

DEBEMOS SER CUIDADOSOS

EN LA UTILIZACIN DE LOS
PRIMEROS PLANOS CERRADOS!
PUESTO QUE LOS ROTULOS
PUEDEN MUTILAR
AL PERSONAJE FILMADO

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2.5 El detalle informativo

El plano detalles es la aproximacin mxima que se realiza
a un sujeto u objeto. Como su propio nombre indica, se
trata de acotar o encuadrar detalles de la realidad. Seala
Bordwell que el plano detalle singulariza una porcin de la

Para llegar a retratar algunos de estos detalles podemos

PUEDE SER MORBOSO Y

TRANSGRESOR SI SE UTILIZA PARA
ENFATIZAR LO QUE NORMALMENTE
NO SE MUESTRA

utilizar una ptica macro, de ah que a los planos

ADEMS TIENE FUNCIONES

cara, asla un detalle y magnica un momento.

detalles tambin se les denomine como planos macro"

TRANSITIVAS
DINAMIZADORAS
METONMICAS
INFORMATIVAS

2.5 El plano detalle Informativo

Una de las funciones del plano detalle es la puramente informativa, es decir,
cuando el plano muestra un objeto que nos proporciona una informacin que
de otra manera, sin un plano detalle, no veramos. Valga como ejemplo el
plano detalle de la chimenea del Vaticano, utilizada para anunciar el
nombramiento del Papa Francicsco. Si no fuera por el detalle, la chimenea
pasaria desapercibida en la inmensidad del edicio.

Visualizar vdeo "Plano detalle"

UN PLANO DETALLE SIN

MOVIMIENTO POSEE UN RAPIDO
TIEMPO DE LECTURA, POR
NORMA GENERAL

2.6 El plano medio

En la escala gurativa el plano medio es aquel que corta la gura
humana entre la cintura y el pecho. El plano medio es lo
sucientemente cerrado como para poder captar aun la expresin
facial, la mirada, y lo suciente abierto como para evaluar parte de
la expresin corporal, en especial las manos. Tambin,
contextualizamos al personaje en el espacio y establecemos
relaciones con el mismo. Observese todo lo anteriormente
expuesto en esta entradilla, especialmente el juego con las
manos.
EL PLANO MEDIO ES
EL CABALLO DE BATALLA
DE LA TELEVISIN
MODERNA, UN POCO
MAS ABIERTO QUE
LOS ANTIGUOS
TALKING HEADS

Visualizar vdeo "Plano medio"

2.7 El plano americano

Segn los manuales norteamericanos un plano medio abierto es aquel que corta
la gura humana sobre las rodillas, pero aqu, en Europa, denominamos este
tamao como plano americano o plano tres cuartos.
En el siguiente vdeo, entradilla en plano americano, se busca un compromiso
entre el espacio, la diligencia, y la expresin corporal de la reportera.

Visualizar vdeo "Plano Americano"

ES UN TAMAO DE
COMPROMISO
ENTRE LA FIGURA HUMANA
Y EL ESPACIO CIRCUNDANTE
TAMBIN TIENE
UNA NATURALEZA

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2.8 El plano entero

El plano general ajustado, o plano entero, es aquel que
abarca el conjunto de la escena sin perder la proporcin
humana. La expresin corporal alcanzan su mximo
protagonismo y el entorno se maniesta pudiendo ser un
factor determinante en el movimiento corporal. Obsrvese
como el plano entero predomina en la elaboracin de esta
pieza , donde la expresin corporal en las coreograas es la
protagonista.
Visualizar vdeo "Plano Entero"

LA EXPRESIN CORPORAL
ES LA PROTAGONISTA DE LOS
PLANOS ENTEROS, DONDE LA FIGURA
HUMANA ES PRESENTADA EN SU
TOTALIDAD EN SU ENTORNO.

2.9 EL Plano Gran General

Visualizar vdeo "Diada"

Si los planos enteros y los planos generales recogen la

escena sin perder la medida del cuerpo humano, los
grandes planos generales encuadran paisajes o decorados
donde la medida humana se pierde. En los grandes planos
generales no existe la expresin corporal y mucho menos
la facial, tan solo la inmensidad del espacio fotograado.
Visualizar vdeo "Diada"

2.9 Gran General

Visualizar vdeo "11M"

En ocasiones los grandes generales

funcionan como una forma de autocensura, puesto que una
aproximacin ms cercana a lo
mostrado nos enseara detalles que
probablemente no queramos
mostrar. Esto ocurre por ejemplo en
atentados terroristas, donde la
deontologa profesional pide no dar
detalles morbosos de lo acontecido.

2.10 Leyes de combinacion.

El corte clsico.
El corte correcto entre dos planos que retratan la misma
escena debe cumplir con una serie de condiciones:
1- El corte clsico mantiene una salto de tamao de
plano de mnimo una escala y mximo dos. As, sobre una
misma escena, podremos pasar de un plano americano a
un primer plano, dos escalas, pero nunca de un plano
general a un primero plano, o al revs.
2- El corte clsico mantiene un cambio de angulacin
mnima de 30 en cualquiera de los tres ejes, entre plano y
plano. (30 degree rule)
3- El corte clsico busca siempre el movimiento de la
puesta en escena o los actores para realizar el corte.
(cutting on action)

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2.11 Cuestionario Tema 2

1) Qu precauciones debemos tomar a la hora de utilizar primeros planos?

2)Qu elemento corporal es de gran expresividad en los planos medios?
3)Por qu el plano americano se considera un plano de compromiso ?
4)Por qu el plano gran general puede ser una forma de fuera de campo?
5)Qu debemos tener en cuenta al combinar tamaos de plano?
6)Por qu consideramos que el encuadre es selectivo?