Tema 1

El montaje: Definicin
y Naturalezas.
Noviembre 2014
Fran Ventura

1. El montaje: Definicin
y Naturalezas.
Segn la Real Academia Espaola de la lengua, el montaje es
la seleccin y ordenacin del material ya lmado para
construir la versin denitiva una pelcula.
En esta denicin se introducen dos de las caractersticas
fundamentales del montaje: su naturaleza selectiva, el
hecho de la seleccin de las tomas y su naturaleza
organizativa.
La mayora de las deniciones formuladas sobre el montaje
suelen hacerse en un contexto terico determinado, lo que
signica obviar otras aproximaciones a este proceso. Por
este motivo, en el temario se han recopilado todas las
aproximaciones organizndolas en funcin de sus
naturalezas.

EL MONTAJE ES UN PROCESO
COMPLEJO, EN EL QUE
SE DAN CITA DIFERENTES
NATURALEZAS
ORGANIZATIVA
ESPACIO-TEMPORAL
SELECTIVA
SEMNTICA
ARTSTICA
TCNICA

1.1 El principio organizativo

del montaje
Visualizar vdeo "Principio Organizativo"

EL DISCURSO INFORMATIVO
CREA UNA REDUNDANCIA ENTRE
EL TEXTO, LA IMAGEN Y LOS
RTULOS, PARA COMBATIR
EL ENTORNO DE OBSERVACIN
HOSTIL PROPIO DE LA TV
PATATA-PATATA
VACA-VACA
ORGANIZAMOS LOS PLANOS
SOBRE UN TEXTO, Y EL TEXTO
SE REDACTA SOBRE LAS
IMGENES RECIBIDAS

1.1 El principio organizativo

del montaje
Dado que consideramos que el entorno de consumo de la televisin 2.0 es
profundamente diverso y no se descarta por tanto un entorno de observacin
hostil, lleno de ruidos y distracciones, se opta por un discurso reiterativo
especialmente en lo que a los programas informativos se reere. Entre el texto,
off, y la imagen, se establece por tanto una relacin de concordancia que en la
jerga profesional se dene como patata-patata.
Esta ordenacin por concordancia produce un discurso reiterativo que ayuda al
espectador a digerir la informacin sin demasiado esfuerzo. Si el texto dice: El
presidente del gobierno ha visitado a los afectados por el sesmo, es fcil pensar
que debemos tener imgenes del presidente llegando al lugar de terremoto y
planos de los daos del mismo, no obstante, desde otro paradigma del montaje y
obviando el off, el espectador podra establecer una asociacin entre el
Presidente del gobierno y las ruinas del terremoto: Nos va a llevar a la ruina este
Presidente?
Obsrvese como en el siguiente vdeo se cumple la ordenacin de las imgenes
sobre el texto segn el principio de patata - patata: Guitarra-guitarra,
pasaporte-pasaporte, rascacielos-rascacielos.

Visualizar vdeo "GARCIA LORCA"

1.2 El principio Espacio-Temporal

del Montaje
Visualizar vdeo "Naturaleza Espacio Temporal"

PARA EL ESPECTADOR
LAS ACCIONES MOSTRADAS
EN EL MONTAJE SUCEDEN
EN UNA CONTINUIDAD
ESPACIAL Y TEMPORAL.
DEBEMOS FAVORECER O
MATIZAR ESTA ILUSIN
EN FUNCIN
DE NUESTRO DISCURSO

1.2 El principio Espacio-Temporal

del Montaje

Rara vez los montadores de noticias en televisin han asistido a la lmacin de las
imgenes que editan, y por ello, estn exentos del condicionamiento subjetivo que
esto supone. Si bien esto pudiera parecer una ventaja, ya que les posibilita realizar
una articulacin espacial y temporal ms libre (puesto que desconocen la geografa
y la cronologa de la lmacin) tambin supone un inconveniente, puesto que es
fcil que su montaje resulte excesivamente articial.
En la reconstruccin temporal, la articialidad es especialmente notable en lo que a
la coherencia lumnica se reere. Se suelen poner en continuidad tomas realizadas a
diferentes horas y en diferentes condiciones, (sol, nublado, amanecer, etc ), lo
cual incide en la transparencia que de debe tener un montaje informativo.

DEBEMOS
DEBEMOS
UBICAR
UBICAR

DEBEMOS UBICAR
TEMPORALMENTE LAS IMGENES
DE ARCHIVO CON
UN ROTULO TEMPORAL
LAS RECONSTRUCCIONES
ESPACIALES DEBEN SER
COHERENTES ESPECIALMENTE
EN LOS LUGARES CONOCIDOS

1.2 El principio Espacio-Temporal

del Montaje
Obsrvese el siguiente vdeo. El texto ubica
espacio-temporalmente las imgenes de la
siguiente pieza, para salvar los saltos entre el da y
la noche.
Como se seala en nuestro libro de estilo, punto
2.2.7, en RTVE se utiliza el tiempo presente,
puesto que la actualidad en televisin y radio es
inmediata, frente al pasado de la prensa escrita.
No debemos utilizar expresiones como "ayer",
cuando estemos ubicando las imgenes a travs
del texto o los rtulos.

Visualizar vdeo "Incendio"

1.2 El principio Espacio-Temporal

del Montaje
Igualmente, cuando se utilizan imgenes de archivo, por no llevar esta una seal
cronolgica implcita, resulta recomendable sealar su procedencia temporal para no
hacerlas pasar por actuales. En este sentido, es fcil faltar involuntariamente a la tica
periodstica cuando se mezclan imgenes de actualidad con imgenes que no lo son.
Observes el siguiente vdeo del "Caso Gurtel". Todas las imgenes utilizadas son de
archivo. El hecho de que toda la geografa gire en torno al mismo espacio, la Audiencia
Nacional, podra hacer pensar a los espectadores que todos los imputados han
coincidido en la puerta del edicio el da de la noticia.
Visualizar vdeo "GURTEL"

DEBEMOS UBICAR
TEMPORALMENTE LAS IMGENES
DE ARCHIVO CON
UN ROTULO TEMPORAL

1.2 El principio Espacio-Temporal

del Montaje
Con respecto a la continuidad espacial, es fcil que se rompa la geografa
de los acontecimientos. As, en ocasiones observo comitivas que en
televisin realizan recorridos imposibles, o manifestaciones inverosmiles.
Volvemos al vdeo "Gurtel". Al nal de la noticia se muestra una imagen de
sede del PP en la calle Gnova. El siguiente plano es de la ex-ministra Ana
Mato en el interior del Cogreso de los Diputados. Es posible que muchos
espectadores piensen que Ana Mato ha visitado la sede del PP ese da,
porque es fcil hacer una conexin espacio-temporal entre ambos
planos.
Debemos ser espacialmente cuidadosos con los espacios que son
especialmente conocidos, porque cualquier reconstruccin geogrca
errnea ser rpidamente detectada por el espectador

LAS RECONSTRUCCIONES
ESPACIALES DEBEN SER
COHERENTES ESPECIALMENTE
EN LOS LUGARES CONOCIDOS

1.3 El principio selectivo del

montaje.
Visualizar vdeo "Naturaleza Selectiva"

1.3 El principio selectivo del

montaje.

En el montaje de los programas informativos pocas veces

se dispone del tiempo necesario para realizar un
visionado completo del material disponible con la
suciente calma. El proceso selectivo debe centrarse en
la bsqueda de las tomas que mejor se adapten a nuestro

LA URGENCIA CON LA QUE

SE TRABAJA EN LA ACTUALIDAD
NOS HACE DAR POR BUENAS
LAS PRIMERAS IMGENES QUE
ENCONTRAMOS.

montaje, segn los criterios anteriormente referidos.

En muchas ocasiones se empiezan a ordenar las
imgenes sobre un texto, y segn realizamos este
proceso, descubrimos otros planos que hubieran
encajado mucho mejor en nuestro montaje.
Siempre se tarda ms en remontar una pieza,
cambiando unos planos por otros mejores, que en
realizar un "visionado" atento de este material.
Visionar es cuestin de templanza y actitud, aunque
tambin de tiempo.

UN VISIONADO, SIEMPRE QUE

SEA POSIBLE, NOS
AYUDA A REALIZAR
UNA MEJOR SELECCIN DE
LAS TOMAS, Y POR TANTO
A MEJORAR EL PRODUCTO FINAL

1.4 El principio semntico del

Montaje

Visualizar vdeo "PRINCIPIO SEMNTICO"

1.4 El principio semntico del

Montaje
Si bien en el montaje televisivo la generacin del
sentido se realiza a travs de la palabra, ya sea a travs
de la locucin o de los rtulos, han existido modelos
narrativos exentos de esta. Valga como ejemplo No
comment de Euronews, donde el sonido ambiente y las
imgenes dejan libre al espectador para observar la
realidad que las imgenes expresan con una precisin
que en ocasiones supera a la palabra.
El montaje en los programas informativos debe ser
capaz de contar una noticia, aun cuando el off no pueda
ser escuchado por el ruido circundante. Por tanto, el
montaje de los programas informativos, no solo deber
atender a la debida ordenacin patata-patata, sino
que adems debemos ser muy precisos en los sentidos
que generamos, y escrupulosos en las posibles
interpretaciones que de manera accidental podamos
crear al ordenar nuestras imgenes.

AL UNIR DOS IMGENES

MEDIANTE EL MONTAJE
ESTAMOS GENERANDO UN
SENTIDO, QUE EN OCASIONES
ES DESEADO Y EN OCASIONES
INDESEADO.
DEBEMOS SER ESPECIALMENTE
CUIDADOSO EN LOS SENTIDOS
INDESEADOS QUE PASAN
DESAPERCIBIDOS

1.5 El principio artstico del

Montaje.

Visualizar vdeo "PRINCIPIO ARTSTICO"

1.5 El principio artstico del

Montaje.
En los programas de entretenimiento resulta mucho ms apropiado la
realizacin de montajes artsticos, que en los programas de actualidad. Las
secciones de cultura y deportes siempre han tenido un estatus diferente, y en
estos temas siempre se han permitido ciertas licencias artsticas, que aportan
una nueva esttica a la informacin. No obstante, debemos tener cuidado para
no caer en la frivolidad, o hacer que la forma, nuestra visin,
importante que el contenido.

sea ms

La forma artstica del montaje debe estar

siempre a favor de la informacin.

Observes las licencias que se toma el redactor de esta noticia, Carlos del Amor,
a la hora de dar una esttica diferente a la informacin.

Visualizar vdeo "ARCO"

SI BIEN EL MONTAJE
POSEE UNA NATURALEZA
ARTSTICA,
SU USO EN LOS SS.II.
PUEDE RESULTAR
CONTRAPRODUCENTE AL
RESULTAR FRBOLO EN SU
APROXIMACIN A
DETERMINADAS
TEMTICAS.
DEPORTES Y CULTURA POSEEN
CIERTAS LICENCIAS EN ESTE

1.6 El principio tcnico del

montaje
La tecnologa ha evolucionado desde las primitivas
empalmadoras, pasando por las moviolas y el montaje
electrnico, hasta los sistemas no lineales que tanto
facilitan la tarea en la actualidad. Operar como usuario un
sistema de edicin no resulta ms complejo que una hoja

LOS SISTEMAS DE EDICIN

NO LINEAL HAN SIMPLIFICADO
Y ABARATADO EL PROCESO
TCNICO DEL MONTAJE,

de calculo o un procesador de texto, eso s, que sepamos

utilizar un procesador de textos, no signica que sepamos
escribir con correccin. Esto mismo sucede con el montaje.
La rapidez y pericia tcnica no son las nicas cualidades de
un montador. Tan importante es la naturaleza tcnica del
montaje, como el resto de naturalezas presentes en este
proceso.

PERO...
SABER MANEJAR UN
SOFTWARE NO SIGNIFICA
SABER MONTAR.

1.7 Conclusiones Tema Primero

SI EN NUESTRO MONTAJE
TENEMOS PRESENTES ESTAS
NATURALEZAS
El montaje es el proceso artstico y tcnico consistente en
la seleccin de tomas y la ordenacin de las mismas,
provocando con ello una articulacin espacio-temporal de
la narracin, una unin y una signicacin que dota de
sentido las diferentes parte de un producto audiovisual.

ORGANIZATIVA
SELECTIVA
ESPACIO-TEMPORAL
GENERADORA DE SENTIDO
ARTSTICA
TCNICA
DIFICILMENTE
COMETEREMOS ERRORES

Somos Profesionales

1.8 Cuestionario Tema 1

1) Cul de las naturalezas del montaje se pone de maniesto en el

principio de patata-patata?
2)A qu naturaleza del montaje atiende el proceso de visionado?
3)Cmo percibe el espectador el espacio y el tiempo en el montaje?
4)Qu conexiones debemos evitar en el montaje?
5Qu debemos tener en cuenta cuando realizamos un montaje artstico?