Dramaturg entra em cena

O teatro brasileiro descobre a funo da teoria na construo do

espetculo.
Marcia Gezimbra

Com quase trs sculos de atraso, a ficha tcnica de produes teatrais

brasileiras ganhou uma funo especial: o dramaturg. Esta palavra alem
define a figura do interlocutor que surgiu na Alemanha do sculo XVIII para
discutir com o diretor de teatro a linguagem cnica. Ou seja, o prprio teatro.
Aqui, este espelho questionador do diretor Moacyr Ges, por exemplo, se
chama Beti Rabetti, professora da faculdade Uni-Rio. Ela a dramaturg que
desde 1985 multiplica com ele todas as possibilidades de uma encenao. A
proposta especfica deste diretor e de sua dramaturg a discusso do teatro
no instante da realizao de cada cena. A interminvel polmica j
atravessou seis espetculos que apresentam ao pblico a fragmentao do ser
humano, as relaes entre vida e morte, o grotesco, o cmico. E, em cada
cena, a questo do teatro. O ltimo dos seis trabalhos Escola de Bufes,
em cartaz no Teatro VilIa-Lobos, Espao III.
Beti Rabetti no se considera a primeira dramaturg tupiniquim o nome
foi mantido assim, em alemo, no programa de Escola de Bufes, ainda que
haja uma traduo aproximativa para o portugus: dramaturgista. Angela
Leite Lopes, hoje em Paris, fez um trabalho assim com a diretora Bia Lessa
aqui no Rio. Ftima Saad, do Frum de Cincia e Cultura da UFRJ, tambm
dramaturg, e o diretor Ulysses Cruz j trabalhou desta maneira com Jaime
Contri (diretor de Beatrcias) , diz. No se trata, porm de uma assessoria
terica ou literria, j desenvolvida por Beti Rabetti em trabalhos com o
crtico Yan Michalski morto este ano ou em c o n f e r ncias espordicas
para grupos de teatro. O trabalho do dramaturg pressupe uma
continuidade fundamental para a participao efetiva na construo da
linguagem de um diretor. Mas ele no elimina o trabalho do assessor
literrio, de um pesquisador. Todos os caminhos devem ser experimentados.
uma relao semelhante a do psicanalista com o paciente: uma
interlocuo que discute neste caso, no uma neurose qualquer, mas a
linguagem cnica do diretor. Ou seja, o espetculo teatral. Outra diferena
que o dramaturg no um mero intrprete do desejo do diretor. No
possvel dizer se uma determinada idia minha ou do Moacyr. A questo
no a autoria. A questo a obra. Beti Rabetti ainda uma dramaturg
especial, ligada a um determinado diretor e ainda a dois atores: Leon Ges
(irmo de Moacyr Ges) e Floriano Peixoto. No possvel separar, por

exemplo, o trabalho de ator realizado por Leon Ges da linguagem cnica de

Moacyr Ges. Ele sempre um personagem que est fora do texto. E este
personagem que conduz, constri e desconstri o espetculo. ele que
discute o teatro em cena", explica.
Apesar do trabalho contnuo do diretor com a dramaturg, a obra , no
entanto, descontnua: os espetculos Nosferatu, de 1985; Woyzeck, de 1986;
Baal, em 1988; Fausto e Os cegos, em 1989, e agora Escola de Bufes no
representam a continuidade no sentido da evoluo de um trabalho. No h
preocupao de evoluir, mas de discutir o teatro. E desdobrar esta questo
para a vida e para a construo da linguagem de um diretor, diz a
dramaturg. A discusso do teatro, da vida e da morte, porm, est em todas
as seis peas. Ela veio em Noferatu atravs do tema do vampirismo,
elaborado pelo texto da historiadora Janice Teodora da Silva que escrevia os
dilogos e cenas independentes de um roteiro ou de uma seqncia
previamente estabelecida. O texto foi escrito para uma cena, para uma
questo teatral, lembra. Woyzeck apresenta as mesmas colocaes sem cair
na linguagem sublime e elevada. Para fugir do sublime, o jeito foi dar de
cara com o grotesco, com o cmico, a partir da cena fundamental de um
charlato que conduz o espetculo. E, em Baal, este mesmo charlato se
reconstri no personagem O Ator, ambos vividos por Leon Ges
exclusivamente para questionar a cena teatral.
J em Fausto, o diretor e a dramaturg decidiram cercar o universo
temtico medieval para prosseguir na polmica. E, se impossvel saber qual
a criao de Beth ou a de Moacyr em uma cena, pode se identificar como
resultado deste trabalho a apario de um personagem que nunca est no
texto original, mas entra no espetculo para discutir, durante a cena, o teatro.
Em Fausto, este personagem, vivido ainda por Leon Ges, entra no texto e
se confunde com o personagem Mephisto. Alis, no por acaso que
Mephisto discute a cena teatral com a mesma roupa do charlato de
Woyzeck. Alm do tema medieval, Fausto apresenta a preocupao com a
palavra, outro resultado da ligao diretor-dramaturg. O que a palavra
que est em cena? Ns participamos de uma ruptura com a palavra, quando .o
teatro de texto est associado ao chamado teatro. Negamos radicalmente a
palavra e agora tentamos reequilibrar o universo da palavra com o da
experincia. Os cegos traz a Idade Mdia para retomar o grotesco, o feio e o
feminino. E, agora, a Escola de Bufes recupera outro mundo medieval, o da
bufonaria, para reapresentar novamente a palavra em cena, a dicotomia entre
vida e morte, o teatro.
Uma particularidade deste trabalho no Brasil , segundo Beti Rabetti, a
inexistncia de um projeto ou de uma companha estvel que tenha uma
proposta, por exemplo, de formao ou de reformulao do teatro, como

ocorreu no teatro . alemo ou, mais tarde, nas companhias italianas, o Pcolo
teatro de Milo, por exemplo, criou uma escola de teatro. L o dramaturg
Luigi Lunare trabalha 20 anos com o diretor Girgio Strehler. O prximo
trabalho da Companhia estvel de repertrio, que rene Moacyr e Beti. J
tem um sentido: o cmico, a dicotomia entre teatro e vida, vida e morte e o
teatro de Pirandello.
Isso no indica uma futura montagem de Pirandello, indica um caminho
em direo a Pirandello.