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CAPTULO
< FIGURA 180 Maana, interior. Oleo sobre tela, Maximiluen Luce, 1890 [3].
una infinidad de puntos. La lente de una cmara formar, mediante la refraccin y convergencia de los
rayos de luz, una imagen de la escena real, idealmente punto por punto, enfocada sobre el plano focal.
Si todos los puntos que forman la escena estuviesen contenidos sobre un plano, su imagen conjugada
sobre el plano focal estar perfectamente enfocada. Pero las escenas contienen una coleccin de objetos
en tres dimensiones y su imagen no se forma justo sobre el mismo plano. En la figura 181 se muestran
dos de los muchos planos que contienen puntos de la imagen tridimensional; uno est ms distante y
otro ms cercano a la lente de la cmara. Los puntos contenidos en uno u otro plano se pueden enfocar
correctamente por separado, pero no es posible mostrarlos con toda nitidez en forma simultnea.
SECCIN
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Para una posicin del plano de la pelcula, si se enfocan con toda claridad los puntos contenidos en
uno de los planos de la escena, los puntos contenidos en el otro plano se ven como manchas, como
circulos borrosos. Estas manchas borrosas, llamadas crculos de confusin, son la seccin transversal de
los conos de luz que se enfocan ms atrs o ms adelante del plano de la pelcula [4].
Con los razonamientos anteriores, todo indica que al fotografiar una escena tridimensional slo los
puntos contenidos en un plano nico quedarn enfocados sin confusin, mientras que los puntos
contenidos en todos los otros planos quedarn fuera de foco. Sin embargo, la experiencia muestra lo
contrario: las fotografas de escenas tridimensionales, con una profundidad considerable, registran
imgenes bien enfocadas, aunque la claridad de los detalles vara en funcin de la profundidad (lugares
ms lejanos o ms cercanos a la lente).
La razn que explica esta aparente contradiccin es que a la vista humana le basta con una fotografa,
pintura o trazo sin una nitidez muy aguda, para formar una imagen bien percibida. La nitidez se puede
definir como la representacin de detalles suficientemente precisos en una imagen [5]. La calidad de
una imagen es una valoracin subjetiva, basada entre otros factores en la percepcin de su nitidez.
0.1
mm
0.1
mm
0.2
mm
130
CAPTULO
Por consiguiente, cuando se observa una fotografa colocada a la distancia Dv, cualquier detalle de
la escena que se registr con el sistema ptico, cuyas dimensiones generales sean menores a 0.2 mm no
es perceptible a simple vista. Este valor puede ayudar a establecer un lmite para el dimetro de los
crculos borrosos (ver figura 181), que ya no se distinguen a simple vista de un punto verdadero. A ese
valor lmite se le llama crculo de confusin mnimo y se acostumbra representarlo con la letra C.
Un negativo de pelcula con el formato de 35 mm es un rectngulo de 24 36 mm. Es comn que los
negativos de 35 mm se amplen hasta ocho veces, para imprimir una fotografa en positivo en un
rectngulo de 192 288 mm (pero lo habitual es adaptar la impresin al formato tpico del papel
fotogrfico de 8 10 pulgadas; 203 254 mm), para mirarla a la distancia Dv. Por consiguiente, si en la
fotografa ampliada se desea obtener una nitidez definida por crculos de confusin no mayores a 0.2
mm, es necesario que la lente tenga un poder de resolucin ocho veces mayor para formar el negativo.
Es decir, el crculo de confusin se puede establecer como C = 0.2 mm/8 = 0.025 mm (figura 183).
La mayora de las personas, al mirar una impresin fotogrfica a la distancia Dv, encuentran tolerable
un crculo de confusin con dimetro no mayor a 0.25 mm, aproximadamente [7]. En la prctica, para
obtener ampliaciones 8x con el formato de 24 36 mm se emplean valores para el dimetro del crculo
de confusin de 0.025 a 0.033 mm. Con los formatos mediano (60 90 mm) y grande (203 254 mm) se
aceptan los valores de 0.06 mm y 0.1 mm, respectivamente [4] [8].
SECCIN
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< FIGURA 184 Profundidad de campo, la regin en la escena con una nitidez aceptable.
El control de la profundidad de campo es de gran importancia en el trabajo creativo de la fotografa.
Todo fotgrafo debe conocer los medios para obtener cierta profundidad de campo, amplia o estrecha,
segn convenga a sus propsitos de registro de una imagen fotogrfica. Cuatro variables principales
estn relacionadas con el control de la profundidad de campo: a) el dimetro de los crculos de confusin
aceptables; b) la distancia focal de la lente montada en la cmara; c) la abertura relativa del diafragma
en la lente; y d) la distancia entre la cmara y el sujeto enfocado.
< FIGURA 185 Lmites cercano y lejano de la profundidad de campo con una lente simple.
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CAPTULO
(5.1)
(5.2)
Conviene emplear la igualdad que define a la abertura relativa del diafragma, N = f/Dp, de la cual se
despeja el dimetro de pupila de la lente: Dp = f/N. La igualdad 5.1 queda:
(5.3)
(5.4)
La ecuacin 3.18, conocida como la ecuacin de los conjugados de las lentes, relaciona la distancia
del objeto u, la distancia de imagen v y la distancia focal f (ver seccin 3.4 del captulo 3).
(3.18)
La ecuacin relaciona de igual manera las distancias conjugadas (R y vR) y (S y vS):
(5.5)
(5.6)
(5.8)
(5.9)
SECCIN
donde:
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Para la mayora de los casos la distancia focal f es mucho menor que la distancia u; por consiguiente
las igualdades que definen a R, S y T se pueden simplificar:
(5.13)
(5.14)
y
pero el trmino N2C2u2 en el denominador de T es tan pequeo que se puede ignorar, lo que origina el
resultado aproximado para calcular la profundidad de campo:
(5.15)
La ecuacin 5.15 se puede emplear para calcular, con gran facilidad, una buena aproximacin de la
profundidad de campo, en funcin de la distancia u a la que est enfocada la lente, la distancia focal de
la lente f , la abertura relativa N del diafragma y el dimetro tolerable de los crculos de confusin C. Con
esta ecuacin se han construido tablas para consultar rpidamente la profundidad de campo, e incluso
existen pginas de clculo en internet que dan una respuesta en lnea inmediata, para diferentes valores
de las variables involucradas y diferentes sistemas de unidades [10].
Ejemplo 1
Se toma una fotografa con una cmara reflex analgica, con pelcula de 35mm. Se emplea una lente
normal, con distancia focal f = 50 mm, y se dispara con la abertura relativa f/5.6. La lente se enfoc para
capturar una escena a cinco metros. Emplee las ecuaciones (5.10), (5.11) y (5.12) y determine los lmites
lejano y cercano y la profundidad de campo, para estas condiciones.
Para hacer los clculos se emplearn los valores f = 50 mm, u = 5000 mm, N = 5.6. El valor tpico para
el dimetro del crculo de confusin, para el formato de 35 mm, es C = 0.025 mm.
Con las ecuaciones (5.10), (5.11) y (5.12) se tiene:
,
o bien:
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CAPTULO
Ejemplo 2
Calcule de nueva cuenta los valores para R, S y T, para las condiciones descritas en el ejemplo 1, pero
ahora con las aproximaciones de las ecuaciones (5.13), (5.14) y (5.15).
Con las ecuaciones (5.13), (5.14) y (5.15) se obtiene:
1.3.1 Variacin de la profundidad de campo. En las figuras 186 a 188 se muestran ejemplos que ayudan
a comprender cmo cambia la profundidad de campo, en funcin de f, u, N y C. Para hacer los clculos
y construir las figuras se tom C = 0.025 mm, un valor aceptable para el dimetro del crculo de
confusin, con ampliaciones 8x a partir de un negativo en el formato de 35 mm.
De estas tres figuras se pueden obtener conclusiones sobre la variacin de la profundidad de campo:
Al cerrar el diafragma (y por consiguiente aumentar el tiempo de exposicin, para captar la dosis
apropiada de luz), la profundidad de campo aumenta muy significativamente.
Por consiguiente, en una fotografa tomada con diafragma abierto y profundidad de campo muy
estrecha se notar de manera ms enftica la falta de nitidez por un enfoque deficiente.
Entre ms lejos est el sujeto o la escena, respecto a la lente de la cmara, la profundidad de campo
aumenta. Con la escena muy cercana a la cmara como en la macrofotografa se puede enfocar
con nitidez una regin muy estrecha, en ocasiones de unos pocos milmetros.
< FIGURA 186 Con la lente f = 50 mm enfocada a una distancia de 5 m, y un crculo de confusin con dimetro invariable,
si la abertura relativa del diafragma se disminuye de f/1.4 a f/16 la profundidad de campo aumenta.
SECCIN
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< FIGURA 187 Con los diafragmas de las lentes abiertas con la abertura relativa f/5.6, un dimetro de circulo de confusin
invariable y las lentes enfocadas a 5 m, la profundidad de campo disminuye al aumentar la distancia focal.
< FIGURA 188 Con el diafragma de la lente f = 50 mm abierto con la abertura relativa f/5.6, y un crculo de confusin
con dimetro invariable, la profundidad de campo aumenta con la distancia al sujeto, desde 0.5 hasta 3 m.
Entre menor la distancia focal f de una lente, mayor la profundidad de campo. Un gran angular puede
enfocar con nitidez una regin muy amplia, adelante y atrs del sujeto. Un telefoto enfoca
correctamente una zona muy estrecha.
En general, la zona enfocada con nitidez por adelante del objeto siempre es menor que la zona
enfocada por detrs del objeto.
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CAPTULO
Las figuras 190 y 191 muestran las escalas de profundidad de campo en un par de lentes con longitud
focal variable. La primera lente es una X-Fujinon@Z, 1:2.8-3.7, con longitud focal f = 35-70 mm; est
enfocada a 3 m, con la apertura de diafragma f/8 y la extensin correspondiente a f = 35 mm. Los trazos
con varios colores muestran las escalas de profundidad de campo, para las longitudes focales 35, 40, 50
y 70 mm, estampadas en el barril de la lente.
La figura 191 muestra una lente X-Fujinon@Z, 1:4.5, con longitud focal f = 85-225 mm. Est enfocada
a 3 m, se ha seleccionado la apertura de diafragma f/8 y la extensin correspondiente a f = 85 mm. Los
trazos muestran las escalas de profundidad de campo, para las longitudes focales 85, 100, 120, 150 y 225
mm, estampadas con diversos colores que facilitan asociarlas con cada abertura de diafragma.
SECCIN
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Las figuras 193 a 196 muestran la misma escena capturada con una cmara digital Nikon D-90, con
una lente f = 150 mm enfocada a la distancia aproximada de 2.5 m. Las tres primeras fotografas, figuras
193 a 195, se tomaron con la apertura de diafragma f/4.5 y slo se modific levemente el enfoque, para
elegir la regin de nitidez ptima avanzando hacia el fondo. En estas condiciones la profundidad de
campo mide no ms de 11 cm.
La figura 196 repite la escena, con el enfoque cercano a 2.5 m, pero se emple la abertura del
diafragma f/16 y ahora la profundidad de campo es cerca de 39 cm. Los cinco elementos principales
de la escena estn enfocados con nitidez, pero el fondo 3 m ms lejos tiene apariencia borrosa
(aunque mucho menos que en las tres fotos anteriores, con el diafragma abierto a f/4.5).
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CAPTULO
SECCIN
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Cuando se toma un retrato, por ejemplo el de la figura 197, lo recomendable es capturar la imagen
con una abertura de diafragma muy grande (f/1.4 o f/2 con una lente normal de 50 mm; f/2.8 o f/4 con
un telefoto de 100 o 135 mm). De esta forma la profundidad de campo ser muy estrecha y si se enfoca
atinadamente al sujeto el retrato mostrar un rostro y torso ntidos, con los alrededores como un
espacio de luz difuminada que sirve de marco y enfatiza a la imagen principal.
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SECCIN
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(5.18)
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CAPTULO
< FIGURA 202 Con la lente enfocada a la distancia hiperfocal h, la profundidad de campo se extiende desde h/2 al infinito.
Ejemplo 4
Repita los clculos del ejemplo anterior, pero con la lente ajustada a su mxima abertura relativa, f/2.8.
Con la ecuacin (5.16) se tiene:
Ejemplo 5
Calcule la distancia hiperfocal y la profundidad de campo para la lente de la figura 189, cuya distancia
focal es f = 135 mm, cuando su diafragma se ajusta a f/16 (su menor abertura relativa). Esta lente se
emplea con una cmara analgica con pelcula de 35 mm, por lo cual el dimetro del crculo de
confusin es C = 0.025 mm.
La ecuacin (5.16) proporciona la distancia hiperfocal:
SECCIN
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CAPTULO
< FIGURA 204 Carta para determinar la distancia hiperfocal con una cmara analgica de 35 mm [13].
SECCIN
< FIGURA 205 Carta para determinar la distancia hiperfocal con una cmara digital de 35 mm [13].
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CAPTULO
Ejemplo 6
Compare los resultados para la distancia hiperfocal y la profundidad de campo, calculados con la
ecuacin (5.16), la carta de la figura 203 y las escalas de profundidad de campo trazadas en la lente de
la figura 204. La distancia focal es f = 40 mm, la abertura del diafragma es N = 16 y el dimetro del crculo
de confusin es C = 0.025 mm.
La ecuacin (5.16) proporciona la distancia hiperfocal:
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Muchas cmaras con lentes de foco fijo, del tipo apuntar y disparar, tienen una lente gran angular
ajustada a la distancia hiperfocal para la abertura relativa mxima de su diafragma. De esta forma
funcionan con una profundidad de campo muy grande, lo cual garantiza que la gran mayora de las
fotografas estarn enfocadas con nitidez.
Ejercicios y actividades
1. Ingrese al archivo El neoimpresionismo, de Seurat a Paul Klee, publicado en 2005 en el portal del clebre
Muse dOrsay, de la Ciudad de Pars. Podr observar en la pantalla las reproducciones digitales de varias obras
de Georges Seurat. El museo conserva la ms importante coleccin de obras pictricas del impresionismo y el postimpresionismo.
http://www.musee-orsay.fr/es/eventos/exposiciones/archivos/exposiciones-archivos/browse/7/page/0/article/le-neo-impressionnismede-seurat-a-paul-klee-4223.html?tx_ttnews%5BbackPid%5D=258&cHash=f52804990b
2. Consulte la pgina en Facebook S.XIX: Puntillismo/Divisionismo, para leer sobre la relacin entre el estilo de
pintura llamado divisionismo o puntillismoy las teoras cientficas sobre la visin, desarrolladas en el siglo XIX.
Tambin podr observar reproducciones de algunas obras, de pintores destacados que practicaron este estilo.
https://es-es.facebook.com/media/set/?set=a.444433235571155.118753.403439949670484&type=1
3. Acceda a la pgina DOF master, diseada por Don Fleming, http://www.dofmaster.com/dofjs.html. Emplee el
calculador en lnea para determinar la profundidad de campo de la lente montada en su cmara digital. Puede
establecer una cifra para el dimetro del crculo de confusin, o simplemente elegir la marca y modelo de la
cmara. No olvide indicar el sistema de unidades que ms le convenga, mtrico o unidades inglesas.
4. Compare los resultados del ejemplo 3 con los que se obtienen con el calculador de la pgina Cambridge in color,
diseada por Sean McHugh, http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/dof-calculator.htm. En este portal
tambin puede emplear un calculador para generar una tabla de distancias hiperfocales.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/hyperfocal-distance.htm#calculator
5. Admire los excelentes ejemplos de macro fotografa expuestos en la pgina The Smaller Majority, de Piotr
Naskrecki , http://thesmallermajority.com.
6. Lea las notas de Clay Bolt, Introduction to macro photography, patrocinado por el Kiawah Island Photography
Club. Encontrar una buena presentacin de las tcnicas bsicas para iniciarse en la macro fotografa.
http://kiawahphotoclub.org/intro_macrophotography_kiaw.pdf
7. Revisa el artculo 8 formas diferentes de realizar macrofotografa, en el portal de ALTfoto. Podrs conocer las
diferentes opciones tcnicas para llevar a cabo fotografa macro.
http://altfoto.com/2014/10/8-formas-diferentes-realizar-macrofotografia
8. Recorre el asombroso portal macros muy macros, dedicado a la fotografa de macro extremo y creada por
Javier Replinger y Javier Torrent. http://macrosmuymacros.com/index.php/es/
9. Trabaje con su cmara digital o analgica y tome dos parejas de fotografas. Para cada pareja elija una escena
que permanezca sin cambios importantes; el encuadre, la composicin y la distancia enfocada se deben mantener
invariables en las dos tomas.
Para tomar las fotografas emple diferentes profundidades de campo; la primera fotografa debe mostrar con
nitidez una zona muy amplia de la escena; la segunda debe restringir la nitidez a una regin muy estrecha. Puede
emplear cualquier cmara fotogrfica que permita controlar la abertura relativa del diafragma; es mejor para este
ejercicio si emplea una lente con distancia focal grande (un telefoto). Juzgue sus resultados.
10. Trabaje con su cmara digital o analgica y tome un grupo de fotografas, enfocando a la mnima distancia que
permita la lente montada en la cmara. Si la cmara es de lentes intercambiables, o si cuenta con una lente con
foco variable, fotografe la misma escena a la mnima distancia que permita cada lente con determinada distancia
focal. Compare las fotografas y juzgue sus resultados.
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REFERENCIAS
Referencias
[1] Wong, Yan. How small can the naked eye see?. Focus. Science and Technology , 2010.
http://sciencefocus.com/qa/how-small-can-naked-eye-see
[2] Ruhrberg, Karl, et al. The Painting of Pure Reason. Seurat and the Neo-Impressionists. Art of the 20th Century, Part 1
Painting. Taschen GmbH, 2000. pp. 12-14.
[3] Luce, Maximilien. Morning, Interior. Oleo sobre tela. 1890. The Metropolitan Museum of Art, New York. Accession Number:
67.187.80. http://www.metmuseum.org/collections/search-the-collections/436923#fullscreen
[4] Jacobson, Ralph E., et al. The Manual of Photography: photographic and digital imaging. 9th ed. Focal Press, Oxford, 2000.
[5] Williams, Suzanne. Sharpness. Steves Digicams. Knowledge Center.
http://www.steves-digicams.com/knowledge-center/sharpness.html
[6] Ray, Sidney F. Applied photographic optics. Focal Press. 3rd. ed. 2002
[7] Greenleaf, Allen R. Photographic Optics. Macmillan, New York, 1950
[8] Rockwell, Ken. Film Formats. 2006. http://www.kenrockwell.com/tech/format.htm#120
[9] Kingslake, Rudolph. Optics in photography. SPIE-The International Society for Optical Engineering, Washington, 1992.
[10] Fleming, Don. On-line Depth of Field Table . DOF Master, 2006. http://www.dofmaster.com/doftable.html
[11] Dvalos Torres, Edgar Alan. Mujer escultura. Mxico, marzo de 2014.
[12] Garca Rivera Mariel Anel. Campanario de la Chiesa di San Martino, desde el puente de "Fondamenta di Cao Moleca" y
"Fondamenta della Guidecca". Isla de Burano, Italia, junio de 2014.
[13] Fleming, Don. Hyperfocal Distance Charts For 35mm and Digital SLR Cameras. DOF Master, 2005.
http://www.dofmaster.com/files/charts/samplecharts.pdf
[14] Fujifilm Corporation. XF lens. Fujinon lens XF 18-55mm, f 2.8-4 R LM OIS. Tokyo, 2014.
http://www.fujifilm.com/products/digital_cameras/x/fujinon_lens_xf18_55mmf28_4_r_lm_ois/specifications/