Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
para la Escuela
37 instrumentaciones
Primaria y E.S.O.
Folklore Murciano
para la Escuela
37 instrumentaciones
Primaria y E.S.O.
I.S.B.N.: 978-84-691-0343-2
Depsito Legal: MU-2387-2007
Impresin: Compobell, S.L.
SUMARIO
PRESENTACIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PRLOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
13
15
LAS CUADRILLAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16
LOS AUROROS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18
19
20
GNEROS NO DE BAILE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21
PASACALLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Huesos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Marchas de Pascua I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Marchas de Pascua II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Son Pesao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22
23
24
25
26
MAYOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Los Mayos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
27
28
CANTOS DE TRABAJO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quita la mula rucia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
30
NANAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nana Huertana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
32
ROMANCES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sucedido de charlatn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33
34
RELIGIOSOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Salve de Auroros (Catalana) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Salve de Auroros (Repeta) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La Burla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35
36
38
39
AGUILANDOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
de Corvera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
de Santa Cruz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
de Torre Pacheco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Murciano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
de Aledo / Zarzadilla de Totana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40
41
42
44
46
50
GNEROS DE BAILE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
55
FANDANGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fandango de Hinojar (Lorca) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fandango de Cieza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Malaguea de Alhama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Malaguea de la Arboleja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
56
57
60
62
64
JOTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jota de la Hierbabuena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jerigonzas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jota de Murcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jota de San Jos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jota del Rincn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jota de los anisicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las zapatillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jota de las Moratillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
66
67
68
70
72
74
76
78
81
SEGUIDILLAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gandulas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las Maras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Manchegas de Torre Pacheco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Parrandas de Aledo y Zarzadilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Parrandas del caballito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Parrandas del To Pillo (Lorca) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pardicas de Cehegn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Seguidillas del Jo y Ja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
84
85
86
88
90
92
94
96
98
RITMOS DE LA PANDERETA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
101
102
RITMOS DE LA GUITARRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
103
105
106
NDICE DE COMARCAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
109
CANCIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
110
LOS AUTORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
111
PRESENTACIN
Quiero dar mi cordial bienvenida a este libro por varias razones. En primer lugar, porque
nace de la experiencia de dos de nuestros docentes que han incorporado a lo largo de muchos
aos el folklore musical de la Regin de Murcia a la prctica en el aula, compatibilizando de
manera admirable las tareas docentes con las investigadoras, lo que se relaciona claramente con
los mbitos competenciales de la Consejera de Educacin, Ciencia e Investigacin.
En segundo lugar, porque viene a cubrir una laguna bibliogrfica en la didctica del
patrimonio musical murciano, que es una importante materia curricular imprescindible para
el conocimiento de nuestra identidad regional. El libro Folklore murciano para la escuela: 37
instrumentaciones, primaria y E.S.O. rene piezas de msica y baile tradicionales de todas las
comarcas y pueblos de nuestra geografa, organizadas como unidades didcticas para el trabajo
docente, y que cuentan con el valor aadido de haber sido puestas en prctica y evaluadas a lo
largo de aos, lo que ampla el nmero de sus destinatarios entre estudiantes universitarios del
rea de ciencias de la educacin y opositores a plazas docentes.
En tercer lugar, porque contiene la grabacin en CD de una variada y representativa
seleccin de piezas musicales del patrimonio musical regional, que acenta el valor didctico
de la publicacin.
Esta publicacin se enmarca en la renovada poltica de presencia institucional de la
Consejera de Educacin, Ciencia e Investigacin a travs de su actividad editorial, que tiene
como uno de sus objetivos prioritarios la difusin de instrumentos vlidos para el trabajo diario
del profesorado en sus aulas.
Jos Gabriel Ruiz Gonzlez
Secretario General
PRLOGO
La incorporacin de la Msica de una manera efectiva a las enseanzas obligatorias ha permitido
una formacin bsica en una materia precisa del lenguaje musical y el acercamiento a la creacin musical
olvidada en los anteriores programas de estudio. Adems del conocimiento de las diferentes pocas y
culturas, la necesaria prctica vocal e instrumental para un desarrollo activo de estas enseanzas, ha trado
unas habilidades apropiadas para el goce en la interpretacin de las diferentes obras musicales.
Dentro de este caudal de cultura musical no poda quedar al margen la msica tradicional y
especialmente la de nuestro entorno ms cercano: nuestras propias ciudades, pueblos vecinos y comarcas
cercanas, es decir nuestra Regin. Bien es verdad que en nuestro pas son pocas las aproximaciones
didcticas al folklore, de hecho el famoso mtodo Kodaly no ha tenido una adecuada adaptacin en
Espaa, pero de esa escasez hay que hacer necesidad. Y este hueco viene a ser cubierto, junto a otras
loables iniciativas, por esta publicacin.
El Folklore murciano para la escuela es una recopilacin clara y muy eficaz de numerosas canciones y
danzas de nuestra msica tradicional, con la novedad de un acertado tratamiento didctico que incluye,
adems de la trascripcin de sus melodas, una apropiada armonizacin y una adaptacin para los
instrumentos escolares habituales en los centros escolares. La flauta dulce, los instrumentos de percusin
afinada de placas y la pequea percusin junto a la guitarra, tienen un material de trabajo cuidado y de
calidad, que con una creativa utilizacin por los profesores y alumnos multiplicar su eficacia. As mismo
la necesaria insistencia que el canto debe tener en nuestras aulas, tiene en estas adaptaciones un aliado
eficaz para su prctica.
El trabajo cualificado, serio, riguroso y creativo realizado por Salvador y Manuel Martnez Garca,
es merecedor no slo de los mejores elogios, sino de un sincero agradecimiento por poner a nuestra
disposicin unos recursos didcticos a todas luces imprescindibles. Los autores renen una acreditada
cualificacin como conocedores del folklore, pues en la sangre de la familia fluye ste con verdadero vigor.
Una amplia formacin y carrera profesional en la interpretacin y la composicin, aade mritos a una
larga y vocacional dedicacin docente en los centros de enseanza secundaria. La difusin de esta obra y
su aplicacin en las aulas de primaria y secundaria, ya que los materiales pueden ser utilizados en ambas,
producir un efecto gratificador al trabajo de los profesores y un autntico placer, en su interpretacin,
por parte de los alumnos.
11
13
EL FOLKLORE
COMO EXPERIENCIA EDUCATIVA
Qu es el folklore?
La palabra folklore proviene de dos trminos ingleses:
folk, que significa pueblo,
lore, que significa ciencia o saber.
Literalmente, Folklore significa ciencia o saber del pueblo
15
LAS CUADRILLAS
QU SON?
Portadores rituales de la msica popular Murciana.
Bastante extendidas por toda la geografa regional, tienen su zona de accin e influencia en la
zona geogrfica llamada histricamente La comarca de los Vlez, que comprende tierras de
Murcia, Almera, Granada, Jan y La Sierra de Albacete.
En su estructura interna, se organizan de forma sencilla:
Compuestas por diez o veinte msicos, uno de ellos hace de Mayordomo o Hermano
Mayor.
Todas cuentan con un guin o trovador para los aguilandos, siendo sobre quien
recae la misin de improvisar letras para mantener la atencin del espectculo. Cuanto
mejor es este guin, ms prestigio y consideracin tiene la cuadrilla.
La actividad de una cuadrilla responde a un ritual cclico a lo largo del ao.
En Navidad: Es el momento de mayor intensidad, participando en todas las fiestas que se
organizan (religiosas sobre todo.)
El calendario de actividades comprende:
Carreras y pasacalles,
Misas de gozo y gallo,
Autos de Reyes,
Bailes de inocentes,
Encuentros.
16
17
LOS AUROROS
Son junto a Las Cuadrillas la otra gran manifestacin folclrica viva en Murcia.
Estos grupos portan un ritual totalmente vinculado a la religiosidad y la Iglesia.
Su zona de influencia es la huerta y vega baja del Segura.
Como hermandades, son el ltimo eslabn vivo de una rica tradicin religioso - musical de
siglos pasados.
Su actividad musical se desarrolla a lo largo de cuatro ciclos durante el ao:
Navidad
Pasin (tiempo de la Cuaresma y Semana Santa)
Difuntos
Ordinario (todo el tiempo restante no sujeto a una fecha determinada)
18
GNEROS DE BAILE:
Este grupo corresponde al trmino de baile suelto que le dan las Cuadrillas para diferenciarlo
del trmino baile agarrao de condicin cortesana o saln, no popular e introducido por
maestros boleros, muy extendidos a finales del siglo pasado por toda la geografa regional.
Dentro de estos se distinguen tres grandes grupos que engloban distintos estilos:
JOTAS.
Jerigonzas, Hierbabuenas etc.
SEGUIDILLAS.
Parrandas, Pardicas, Poblatas, Manchegas etc.
FANDANGOS.
Malagueas, Verdiales, Murcianas, Boleros etc.
GNEROS NO DE BAILE:
Dentro de estos estilos, encontramos cinco grupos fundamentalmente:
PASACALLES.
Estilos Instrumentales: Huesos lentos y rpidos, Sones ligeros y Pesaos, Marchas de Pascua
y Zarangotines.
AGUINALDOS.
Mltiples variantes locales de un estilo genrico.
CANTOS DE LABOR.
A Capella. Trillas, Siegas, Carreteros etc.
NANAS.
De tradicin Judeo-Sefard. Variantes melismticas de un mismo tronco.
AURORAS.
Salves. Msica de los Auroros y Auroras de las Cuadrillas con acompaamiento
instrumental.
Cada familia tiene un esquema base nico y concreto.
Cada estilo dentro de las familias tiene ligeras variantes del modelo principal.
Las variantes pueden ser: rtmicas, armnicas o meldicas.
19
20
GNEROS NO DE BAILE
21
Pasacalles
22
# 2
& 4 J ..
# 2 j
& 4 ..
# 2
& 4 .. J
# 2
& 4 ..
42
&
#
&
#
42
..
..
&
#
&
..
@
@
@
@
@
..
23
..
..
..
@
..
# 2 .
& 4 .
.
J
j ..
# 2 .
& 4 . ..
# 2 .
& 4 j . .
..
2
4 .. . . . . . . . . ..
42 ..
42 .. . J
.
J
.
J
.
J
.
J
.
J
..
..
j.
j
j
j
& . . . n . J n n . n . J n . .. . j
# .
& . ..
& ..
..
. ..
.. . . ..
..
..
24
. .. .
J
j
j
. .
j
j
. .
2 j .. .
&4
. .
& 42 .. .
2
& 4 ..
2
4 .. .
. .
j
..
..
..
. ..
42 .. ..
42 .. .
. .
J
J
..
J
. .
J
J
b
.
. j
j
N
.
.
.
N
.
& . #
#
J #
J
J J
..
..
&
&
..
..
..
25
..
..
..
. ..
. .. .
J
Son Pesao
2
&4
2
&4
2
&4
&4
42
42
&
&
..
..
&
&
..
..
..
..
26
Mayos
27
osayos
Flauta
q
j
j
2
.
b
& 4 .. .
J
J
& b 42
Yaes ta mos
Xylo
Bajo Xylo
Claves
Pandereta
Pandero
2
&b 4
2
4
2
4
2
4
tre
ta del a
in
bril
j
b
.
& .
tra
Ma
yo
.
.
de flo
res
ves
ti
& b
naen
Ma a
do
cum pli
do
&b
18
28
Cantos de Trabajo
29
Canto de Carreteros
& 43 j #
Flauta
Qui ta la mu
Alto Xylo
.
& 43
Bajo Metal
& 43 .
Fl
Qui ta
la mu
la
Am
ru
cia
& .
Fl
Am
&
que
AX
&
va
ya
de
& .
Fl
lu to
quin
ru
cia pon me la
ne
& .
gra
.
E
va
deau
sen
cia
& j # # . J # .
&
.
E
qui ta la mu la
AX
ne
BM
gra
pon me la
ne
# .
BM
pon me la
cia
& j #
# .
ru
&
AX
la
Am
gra
# .
pon me la
ne
gra
BM
30
Nanas
iezas para dormir a los nios, pocas quedan en Murcia de esta tradicin de
origen Judeo-Sefard que fue muy importante.
Cantadas por las mujeres, es uno de los pocos ejemplos de participacin femenina
en el folklore.
En el mundo medieval Judo, las mujeres no tenan la discriminacin que en el
Cristiano en relacin a la participacin musical, siendo muchas veces portadoras y
transmisoras de la cultura y las tradiciones.
Este ejemplo, el nico que queda de esta costumbre tiene un carcter armnico
basado en el modo frigio-andaluz y rasgos orientalizantes. Cantados sin comps
y muy suave permitan giros y adornos en la interpretacin que los hace muy
llamativos.
31
Flauta
#### 3
n
n
..
&
4
Metalfono
Alto
#### 3
&
4
Metalfono
Bajo
#### 3
&
4 .
..
..
.
E7
Fl
AM
BM
&
#### n
&
####
&
####
tie
ne
ga
na
de dor
AM
BM
&
&
####
Am
. n
mir
tie neun o
rra
ji
to
ce
do
####
&
n n a n
####
Fl
sue o
Es te ni o tie ne
brir
..
..
..
.
32
n
a
n .
e
Romances
33
Sucedido de charlatn
Am
Murcia
& 43
Flauta
Buen hom bre
Metalfonos
altos 1 y 2
3
& 4 ..
Metalfono
bajo
3
V 4 .
..
.
&
..
..
..
..
.
.
.
.
..
.
.
.
..
..
& ..
.
.
3
4
Pandero
43
Almirez
V .
..
.
..
.
..
..
.
34
..
.. ..
.. .
Religiosos
No hay pueblo de espaa o aldea en que no se venere algn santo con ofrendas y
fiestas, y esto ha potenciado este repertorio ligado a la Iglesia y sus celebraciones.
Los textos de estas canciones religiosas suelen ser de tipo narrativo, relatndose la
vida de santos y figuras bblicas.
Formalmente pertenecen al gnero de la cancin, pero en Murcia un cuerpo
grande de este repertorio es de los Auroros (explicado anteriormene).
Otro tipo de cantos religiosos son los entonados en las Romeras y peregrinaciones a
los lugares donde se venera el santo o Virgen de la zona. Durante la procesin para
ir al lugar se entonan canciones que hacen ms llevadero y solemne el camino.
Diversos nombres reciben a lo largo de la geografa espaola: Alboradas, Exvotos,
Rosarios, Salves, nimas, Gozos, Ramos etc...
Los Rosarios tenan la participacin de instrumentos y en muchos casos las melodas
tienen compositor que el pueblo ha adaptado para el rezo.
En la Semana Santa, tambin es caracterstico el toque de bocinas, llamadas en
Murcia Burla que acompaadas con un toque de tambor peculiar y nico conocido
como el taranchinchin, se interpretan durante las procesiones.
35
36
37
38
La Burla
Toque de Bocinas
Semana Santa
Ad Libitum q
Flauta 1
Caja
U
w
U
w
. U .
U
j
w
. . .
. .
x. x X. x. x X X X X
J
x. x X.
&c w
c X
&c w
Flauta 2
Murcia
U
U
. . . w
J
U
Fl 1
& . J
Fl 2
j
& .
Caja
x . xJ X X X
10
Fl 2
Caja
j j
x x
x xX
U
w
U
w
U
w
. U .
. .
x. x X.
18
Fl 1
&
&w
39
j j j j
x x x x
x x x x X
j
x
j j
x x
x xX
x xj x X
j j j j
x x x x
x x x x
w
X
Aguilandos
40
Msica
Flauta
Carrilln
Alto
Xilo
Bass
Xilo
Pandereta
9
Fl
XB
9
Pand
2
&4
Car
AX
XB
E7
& .
# .
@
.. ..
Fine
Fine
C
Copla
. . .
. .
Aes
ta
puer
ga
do
.. ..
Fine
. .
. .
.. ..
@
Fine
&
Fine
Am
& . j
#
j
.
cua
tro cien
E7
. j
tos en cua dri lla a
. j
@
Am
..
D.C. al Fine
E7
Coda
..
D.C. al Fine Coda
& .
&
&
17
Pand
Murcia
. j
#
J
& 42
42 @
17
Fl
2
& 4
&
AX
& 42 .
&
Car
Aguilando de Corvera
.
J
D.C. al Fine
.
D.C. al Fine Coda
..
D.C. al Fine
41
Coda
Coda
Soprano
Murcia
Dm
Msica
& b 42 . j . n J
A7
.# #
J
Alto Xylo
2
&b 4
Bass Xylo
& b 42
Pandereta
2
4
Dm
& b . j . n J
13
A7
Dm
.# #
J
AX
& b
BX
&b
Pand
Copla
& b n
27
Nos te
AX
BX
Pand
char
n
ya to
dos os
sa lu
da mos
&b
&b
42
& b
39
pa rael
AX
BX
Pand
a o
ve ni
de ro
&b
fe li
ci dad
de se
a mos
&b
Dm
A7
Coro
j
& b .
51
j
b
.
&
fe
AX
BX
Pand
li
ci dad
de se
mos
j
& b .
j
b
.
&
que
BX
Pand
j
.
di
ga
mos con
le
gri a
Dm
la
Vir gen
del Ro
sa
A7
Dm
j
.
63
AX
j
j
& b .
j
. # #
rio
j
.
va yaen
nues tra
com pa
j
j
& b .
43
Dm
Murcia
Flauta
Metalfono
soprano
Metalfono
alto 1
Metalfono
alto 2
Metalfono
bajo
Pandereta
& b 42 . J
2
&b 4
2
&b 4
& b 42
Sop
Alt.1
Alt.2
Bajo
j
& b .. .
Pand.
U na
& b ..
& b ..
& b ..
V b ..
13
..
.
.
13
13
..
2
..
V b 4
2
4 @ @ @ @ ..
F
Fl
..
co
. j
pladeagui lan do
Dm
. j
don de
quie
. J
ro sa lu
..
@
@
@
44
dar
..
..
..
.
.
..
..
@
.
& b .. J
25
Fl
u na
& b ..
25
Sop
Alt.1
Alt.2
Bajo
& b ..
& b ..
V b ..
25
Pand.
co
n . j
#
don de
ro sa lu
quie
.
J
dar
..
@
F
.
J
Dm
@
@
Dm
..
..
..
.
.
..
..
@
A
Dm
2.
.#
.
.
.
&b . J
J
37
Fl
& b ..
37
Sop
Alt.1
Alt.2
Bajo
& b ..
& b ..
V b ..
37
Pand.
..
.
.
2.
..
2.
2.
..
2.
.. ..
@
@
@
@
@
45
2.
Aguilando Murciano
q
Flauta 1
2
&b 4
Flauta 2
& b 42
Flauta 3
Flauta 4
Metalfono bajo
Pandereta
2
&b 4
2
&b 4
2
Vb 4
42
F
. # #
J
@
@
@
Dm
& b . j
12
Fl. 1
Murcia
Dm
.# #
J
Dm
& b #
Fl. 3
&b
Fl. 4
&b
Fl. 2
12
BM
Vb
12
Tamb.
@
@
@
@
46
Aguilando Murciano
2
C
Dm
j
.
b
. j
.
.
&
. #
J
so la Vir gen Ma
ri a
& b ..
26
Fl. 1
U na
Fl. 2
Fl. 3
Fl. 4
BM
Tamb.
& b ..
26
26
V b ..
..
@
Fl. 4
Dm
&b
hi
jo del
Pa dreE
ter no
&b
&b
Vb
38
Tamb.
.
J
en
su vien treen car na
38
BM
j
j
& b . .
queel
Fl. 3
@
@
@
38
Fl. 2
& b ..
Fl. 1
47
ri
Aguilando Murciano
3
Dm
48
Fl. 1
&b
Fl. 2
&b
&b
Fl. 3
Fl. 4
&b
48
Tamb.
Vb
48
BM
.
J
queen su vientreen car na
ri
j
.
j
.
@
F
Fl. 2
Fl. 3
Fl. 4
& b # #
&b
60
BM
rio
j
.
V b
60
Tamb.
.
J
que la Virgen del Ro sa
j
.
.# #
J
.
J
. #
J
di
ga mos con a
@
A
Dm
..
. #
J
vayaen nuestra compa i
a
j
.
..
j
.
@
@
@
48
gri a
.# #
J
le
j
.# # #
Dm
& b . j
&b
@
@
60
Fl. 1
Dm
..
.
.
..
..
@
Aguilando Murciano
4
74
Dm
.
J
Fl. 1
&b
Fl. 2
&b
&b
Fl. 3
Fl. 4
&b
74
BM
Vb
74
Tamb.
Fl. 3
&b
Fl. 4
&b
86
86
. # #
J
Dm
Vb
Tamb.
&b
BM
Dm
& b . j
86
Fl. 2
. # #
J
@
@
@
Fl. 1
@
@
@
@
49
Aguilando
Aledo/Zarzadilla de Totana
& 42 . J . J
Flauta 1
2
& 4 . J . J
2
&4
Flauta 2
Metalfono
alto 1
& 42
Metalfono
alto 2
Metalfono
bajo
Pandereta
C
Fl. 2
AM 1
AM 2
BM
j j
.# .# #
j j
.# .# #
#
#
. . # j
J
. . . j
& . J
J
J #
13
&
&
Murcia
.
& . J
J
13
Pand
V 42
42 @ @ @ @
13
Fl. 1
. J
. J
@ @ @
50
& ..
25
Fl. 1
La Vir
Fl. 2
& ..
gen la
va pa
a les
AM 2
BM
y los
BM
V ..
.. @ @ @ @
G
&
pa ja
ri cos
can tan
& #
. j
yel a
gua se
va ri
do
en
&
&
37
Pand
& ..
37
AM 2
y los
AM 1
37
Fl. 2
me ro
Fl. 1
tien deen un ro
25
Pand
& ..
25
AM 1
@ @
@
@
51
49
Fl. 1
& .
.
y
Fl. 2
&
49
AM 1
AM 2
BM
&
&
V
49
Pand
.
ri
cos
can
.
Fl. 1
& .
va
Fl. 2
en
&
tan
yel
. # j .
a
gua
j
#
se
j
j
. . #
do
ri
cos can tan
y
los pa ja
. . J
#
#
J
j
j
.
ri
E
57
j
.
j
los pa ja
J
AM 1
&
AM 2
&
BM
57
57
Pand
52
67
Fl. 1
& .
yel
Fl. 2
& .
67
.
a
gua se
en
va
ri
j
. # .
J
AM 1
&
AM 2
&
BM
67
Pand
Fl. 1
& .
Fl. 2
& .
75
AM 1
AM 2
BM
&
&
V
75
Pand
.
J
.
J
..
..
..
..
@
.. .
. .
.
G
75
j
do
J
53
j
# .
j
# .
j
#
j
#
GNEROS DE BAILE
55
Fandango
56
Pandero
Metalfonos
altos 1 y 2
Metalfono
bajo
B. Dr.
AM
BM
# #
43 ..
.. # .
.
.
& 43 # .
.
.
.
#.
V 43 .
..
.
.
#.
.
& #
@ @
Tamb.
43 ..
Pandereta
Fl.
& 43 # .. #
Flauta
.
& .
V .
@ @
.
#.
.
#.
57
.
& # # # #
Fl.
Tamb.
@ @ @ @ @ @ @ @ @ @
B. Dr.
.
& .
AM
BM
V .
G
.
#.
.
#.
.
.
. . .
.
& # #
J
J
Un ra
Tamb.
BM
lle
te
de
flo res
un ra
mi
@
@
@
&
..
AM
mi
.
J
@ @ @ @
B. Dr.
Fl.
.
#.
.
# .
..
..
..
58
3
F
Tamb.
con pa o le tadeen ca je
@ @ @ @ @ @ @ @ @ @
AM
.
& .
BM
V .
.
.
.
& .
.
.
.
.
G7
Fl.
B. Dr.
. J . J .
& . J .
Fl.
..
..
.
.
.
.
.
1.
. . .
J
J
y los re fa jos de la na
y los re fa josde
la na
.
# .
2.
.
.
2.
@ @ @ @ @ @ @ .. ..
2.
1.
.. ..
1.
Tamb.
B. Dr.
.
.
AM
&
BM
V .
.
.
..
..
59
.
.
.
#.
1.
1.
2.
. .. ..
#.
# #
2.
.
.
. . .
Fandango de Cieza
Flauta
Murcia
3 .. # . # #
b
& 4
J
Mean di cho mean
Alto Xylo
3
& b 4 ..
di cho mean
di cho que
tie
nes
a mo res con
Bass Xylo
3
& b 4 ..
j
.
Pandereta
3
4 ..
@
@
@
@
Fl
& b N
o
AX
BX
Pand
j
& b .
&b
BX
Pand
mi no me
quie
res
di cho mean
di cho que
j
.
. #
J
# N
mi no me
quie
res
nes
& b . j
j
& b .
tie
AX
ya
& b . j
12
Fl
tro
j
.
a mo res con
tro
ya
60
Fandango de Cieza
.
.
.
J
&b
18
Fl
hi zo Dios con
un
en
sa yo
hi zo Dios con
un
en
sa
yo
AX
& b
BX
& b
Pand
@
@
@
@
@
@
@
.
.
.
J
& b .
J
26
Fl
ru biaa la mu
jer
pri
me ra
y co mo no
le
gus
AX
& b
BX
& b
Pand
@
@
@
@
@
@
@
@
. . .
b
.
& .
.
J
J
34
Fl
de rubia lahi
zo
mo re na
more na la
quie ro
yo
AX
& b ..
BX
&b
Pand
..
..
@
@
@
@
@
@
@
61
Malaguea de Alhama
E
Murcia
%
1.
3
& 4 # # .. # # # ..
q
Flauta
3
4
Pandereta
43
Pandero
& 43
Metalfonos
altos 1 y 2
..
..
Fl.
G7
B. Dr.
AM
BM
.
.
..
.
#.
..
1.
C7
1.
..
..
1.
G7
& b
2.
Airequeme llevaelai re
@
2.
Tamb.
.. .
.. # .
.
3
V4
Metalfono
bajo
1.
2.
& #
2.
2.
@
@ @
@
.
# .
.
ai requeme llevaelai re
ai reqeelai
@
@ @
@
..
.
.
..
62
Malaguea de Alhama
Tamb.
BM
re me lle va
@
@
@
@
.
& .
V .
..
..
BM
el ai re de mi mo re na
@ @ @ @
@
@
@
.
& .
# # #
AM
..
mi mo re na
B. Dr.
& # #
Tamb.
Fl.
el ai re de
@ @ @ @
AM
G7
B. Dr.
D7
&
Fl.
V .
..
..
63
Malaguea de la Arboleja
q
Flauta
Pandereta
3
&4
Murcia
1, 2.
3.
.. ..
3
4 .. @ @ @ @ .. @
1, 2.
3.
3
4 .. ..
1, 2.
Pandero
Metalfono
alto 1
Metalfono
alto 2
Metalfono
bajo
3 ..
&4
& 43 # # .. #
.
.
3 ..
V4
1, 2.
1, 2.
1, 2.
Fl.
8
Tamb.
8
B. Dr.
. .
&
J
La tor to li ca re
3.
..
al
3.
..
# #.
li ca re
al
..
3.
.
la tor to
3.
ha ceel ni
@ @ @ @ @ @ @ @ @
AM 1
&
AM 2
& # #
BM
64
Malaguea de la Arboleja
. .
&
J
18
Fl.
18
Tamb.
y yo tan
chos
@ @ @ @
&
AM 2
&
BM
& . J .
27
Tamb.
pe
27
B. Dr.
27
AM 1
&
AM 2
& .
BM
V .
27
Fl.
nal de tus
AM 1
18
en la ca
ri a
@
@
@
@
@
18
B. Dr.
bin lo ha
chos
la tor to
@
@
li
ca re
D.S. al Coda
al
# .
65
.
E
# #
Jota
Estilo de baile popular presente en todo el Estado espaol.
De ritmo ternario y tempo rpido (Allegro / Presto), su carcter es ideal para los
momentos de fiesta donde es preciso la participacin del pueblo.
Algunas teoras le asignan un origen antiguo, siendo la ms extendida el que fuera
inventada por un artista rabe llamado ABEN-JOT; otras, ponen su origen en
Castilla, Valencia o Aragn, si bien, lo cierto, es que a falta de documentacin veraz
y el hecho de haber sido acogidas por l y el acervo popular, todas son posibles.
Podramos definir la Jota como:
Baile popular espaol de carcter vivo, atribuido a Aben-Jot y extendido a toda la Pennsula
con variantes regionales de las que en Castilla, Valencia y Aragn se encuentran las mis
significativas.
66
Jota de La Hierbabuena
G7
Murcia
j
& 43 .
Coro
Flauta 2
3
& 4 . j
La
Flauta 1
hier ba
& 43
Xylo
bue naen el
cam
43
Pandero
Copla
Fl. 2
&
a la
Fl. 1
&
som bra deun
&
4
Xyl.
Pandereta
ber
co
Ri
ta
flo
re
ce
la
j
.
. J
que
ro
se pu
mi
Fl. 2
Fl. 1
Xyl.
Pandereta
&
&
yo le
di go
mo
re na
del
17
17
&
Pandero
..
..
3 veces
3 veces
..
3 veces
..
j
.
al
c ven
G7
c ven
17
lar
3 veces
re naha bai
mo
ven a
ma
. J
..
17
G7
Pandero
ta
San
po
43
Pandereta
3 veces
67
"Jerigonzas"
Vals-Jota
Murcia
G
# 3
. . . j
& 4
J
J
Flauta
Por lo
Bass Xylo
Claves
Pandereta
Pandero
Fl
&
BX
lan e sos
mo zos que
no bai len
.
sal gaus
.
sal gaus
. J
sal gaus
#
#
&
&
Pand
Tim
Clv.
la doy que
3
4
43
3
.
.
4
ms
AX
# 3
& 4
# 3
.
& 4
Alto Xylo
D7
68
ty
su mo
zay a bai
"Jerigonzas"
2
16
Fl
AX
&
&
#
#
#
lar
o tra vez
por
bien
que bai
lo
BX
&
Clv.
Pand
Tim
Fl
#
&
seha
AX
#
&
BX
&
Clv.
Pand
Tim
gan
aun
la
do que
no
len
69
mo
bai
sos
zos que
D7
lan
C
21
..
.
ms
ms
..
..
..
..
..
# 3
& 4
Flute
Por
don
# 3
& 4
Timbales
Metalfonos
altos 1 y 2
43
Pandereta
3
4
D7
de
sa
vas a mi
..
que
no
te
ve
..
.
.
Fl.
#
&
Timb.
AM
&
Pand
Timb.
AM
un
ca
lle jon ci
to
quehan
he
# .
& .
Fl.
por
Pand
&
.
.
cho nue
D7
.
.
cho
nue
..
..
..
.
.
.
.
.
.
quehan he
cho nue
70
vo
vo
vo
# .
.
por don
quehan
he
de
sa
vas a mi
que no
@
.
.
Jota de Murcia
#
& ..
..
@
..
tar sa
n bb . A .
. .
..
AM
ya pue den es
Timb.
ve
te
Pand
D7
3fr.
n bb .
.
&
Fl.
Gm
lien
do
..
.
.
Gm
3fr.
b
&b
Fl.
las
que
Pand
Timb.
b
& b ..
va
llan
bai
lar
Gm
b
&b
4.
Pand
Timb.
AM
lar
@
4.
4.
b 4.
& b ..
@
1, 2, 3.
..
1, 2, 3.
1, 2, 3.
3fr.
Fl.
.
.
AM
1, 2, 3.
por
don
@
..
nn#
te
ve
71
..
..
..
n n # ..
D7
..
3
&4
Flauta
U na
3
4
43
3
&4
Pandereta
Pandero
Metalfonos
altos 1 y 2
Murcia
G7
u na
cho co la te ra yun mo
@
@
@
@
@
.
.
.
.
..
..
..
..
G7
Fl.
9
Pand
Bd
li
ni llo
yun mo
li
ni llo
yun mo
li ni llo
si
no la su je
tan mataaun
..
..
@ @ @ @ @ @ @
9
9
AM
&
& ..
.
.
.
.
.
.
..
..
C
17
Fl.
&
17
Pand
Bd
qui
llo
@
17
& ..
17
AM
chi
@
.
.
mu
@
.
cho quie
72
roa San
Jo
@
.
@
.
2
G7
23
Fl.
& .
23
Pand
Bd
mu
@
23
cho quie
roa San
&
.
Jo
23
AM
por
29
&
29
Pand
Bd
ri
ta
@
29
&
.
29
AM
&
36
Fl.
36
Pand
Bd
mas
Jo
se
@
36
36
AM
que lle
va
la
va
G7
Fl.
& .
j
.
pe
te quie roa
@
.
fi
ca
@
.
ro ms
@
@
@
.
D.S. al Coda
te lla
fi
ca
73
que
.
.
@
.
.
J
3
&4
Murcia
G7
..
Alto Xylo
3
..
&4
Bass Meta
3
&4
Pandereta
3
4 ..
3
4 ..
Bombo
..
Fl
j
& .. . .
1
AX
BM
Pand.
Bd
.
& .
& .
..
..
..
.
1
74
G7
& .. .
16
Fl
unavezque tequis
.j . .. . j ..
1, 2, 3.
4.
y tuma drelo su pi
pi
por a
AX
& .
BM
..
..
& ..
1, 2, 3.
..
1, 2, 3.
Bd
..
.. ..
4.
ta ma re
por a
belbai le
& ..
& .
1.
2.
..
2.
..
1.
Bd
G7 C
2.
1.
Pand.
& ..
1.
quepor al
BM
4.
1, 2, 3.
27
AX
..
.. .. ..
G7
Fl
4.
1, 2, 3.
Pand.
4.
ll vieneRo
75
1.
2.
..
2.
Flauta
G7
Murcia
%
3
& 4 ..
.. .
He cheus
t he cheus
t he cheus
ni
s cos en
Metal soprano
3
&4
Metal alto
3
&4
.. .
Metal alto
3
&4
.. .
Metal bajo
3
V4
.. .
& .. ..
el de lan tal
he cheus
tal
ne na si
quieres
queenel pa uelo tepon
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
&
1
& .
.. .
.. .
& .
.. .
.. .
V .
.. .
.. .
76
C7
& ..
1
le res
& .
& .
V .
&
gaal
G7
b b
.
.. .
.. .
b.
.. .
.. .
ne na si
C
Al
le res
y si qui
AY! vi da
G7
y de
&
mi a yo te
los pu
sie ra
he cheus
va
.
.
.
.
.
&
sie ras
& .
& .
V .
77
Las Zapatillas
q
Flauta
Pandereta
Pandero
Metalfonos
altos 1 y 2
Metalfono
bajo
Jota
Jumilla
3
&4
G7
%
..
Aun que me
. j
3
4
..
@
3
4
..
3
&4
3
V4
que yo me voy ca
yen
Fl.
Tamb.
6
B. Dr.
6
AM
BM
do
.
.
.
.
.. .
.
C
j
j
& . .. .
1.
es u na
.. .
.
Murcia
@
& ..
V .
bo ta de vi
@
..
no que ven go be
bin
do
aun que me
1.
@
@
1.
1.
..
.
78
bin
do
con el
..
@
@
2.
..
2.
.
.
.
.
.. .
.
.
.
.. .
1.
2.
2.
2.
Las Zapatillas
G7
1.
& .. ..
13
Fl.
ai re de
mi som
bri lla
me vas di
cien do re
.. @ @ @ @
1.
..
& ..
13
AM
BM
V ..
.
.
..
..
21
Fl.
di lla
..
1.
..
.. .
J
Ju
mi
lla
tie ne dos
j
.
pren das
que
no
las ha
@
@
@
.
. .
.
. . .
2.
..
21
B. Dr.
.
.
@ .. @ @
21
Tamb.
..
1.
G7
2.
&
con el
..
@
@
@
@
13
B. Dr.
di lla
1.
13
Tamb.
sa la
2.
AM
& ..
BM
V .
21
2.
2.
.. .
79
Las Zapatillas
Fl.
1.
y en Es
BM
2.
& . .
. .
..
2.
.. .
.
.
.
.
.
2.
.. .
1.
2.
V .
1.
1.
1.
Fl.
Tamb.
B. Dr.
BM
1.
2.
37
1.
2.
37
1.
2.
@ @ @ ..
..
& ..
1.
.
.
.. .
.
1.
.. .
37
AM
..
& ..
37
V .
..
.
2.
2.
80
.
.
..
29
AM
Ju u
..
@
@
@
29
B. Dr.
pa a
@ @ @ ..
29
Tamb.
2.
& ..
29
G7
Jota
de las Moratillas
Jota de las Moratillas
Yecla
Murcia
G7
Msica
Flauta
3
&4
..
Alto Xylo
3
& 4
..
3
&4
Bass Xylo
3
4
Pandereta
3
4
Bombo
..
..
..
C
6
Fl
&
..
..
AX
&
BX
&
Pand
BD
81
..
..
..
G7
G7
Copla
11
Fl
& ..
Las cuen to y
noes tan ca
ba
AX
BX
Pand
BD
& ..
& ..
..
..
les
tas del
11
3X
..
cie lo
..
.
.
..
..
C
19
Fl
&
las cuen to y
19
AX
BX
Pand
BD
noes tan
ca
ba
G7
Estribillo
les
an
da
ne na que e
&
82
da
an
&
res
que e
res
C
26
Fl
&
la
ms
re
mu je
sa la di
ta
de
las
res
an
26
AX
BX
&
&
Pand
BD
BD
D.C.
& .. . J
que e
Pand
da
la ms
res
re sa la di
ta
de
las
mu je
res
33
BX
an
res
33
AX
ne na que e
G7
Fl
da
& .. .
1
2
.
&
1
2
.. .
83
..
j
j
Seguidillas
84
Caravaca
G7
G7
3
4
Pandereta
Pandero
Metalfonos
altos 1 y 2
43
3
&4
.
.
.
.
V 43
Metalfono
bajo
na
..
@
@ @
@ @
@ @
@
..
j
.. .
.
.
.. .
j .
. .
j .
. .
G7
1, 2.
3.
die me ga na
3.
..
1, 2.
3.
1, 2.
.
.
.. ..
..
&
BM
@ @ @ @ @ @ @ @ .. @
1, 2.
AM
.
G7
B. Dr.
j .
. .
j .
j . j
..
.
& .
Tamb.
j
j
j
j
& 43 . .. . . j . . j
Flauta
Fl.
G7
V .
..
.
.
85
1, 2.
3.
.. .
3.
Las Maras
Am
3
& 4 j #
Flauta
Ti run
li mn a
ro
j
.
dar
yen tu
. j
Murcia
puer ta se pa
Pandereta
43
Pandero
3
4
@
@
@
Metalfonos
altos 1 y 2
3
&4
..
..
Metalfono
bajo
V 43
& .
Fl.
Pand
7
Bd
7
AM
BM
@
.
& .
V .
.
.
.
.
86
Las Maras
2
Am
& .. . j
13
Fl.
yen tu
.. @
13
Pand
..
13
Bd
j
# . # . j
puer
ta se pa
ro
yen tu
puer ta se pa r yhas ta
@
@
@
@
AM
..
..
BM
V .. .
20
20
Bd
&
20
AM
.
E
3.
dos
1, 2.
3.
1, 2.
3.
..
@
@
@
@
@
@
@
..
1, 2.
3.
.
.
3.
1, 2.
BM
j
j
j
& . . . ..
que re mos los
Pand
.
.
1, 2.
20
Fl.
@
@
.
& .. .
13
los li mones
V .
87
.
.
Murcia
Flauta
1, 2.
3.
%
j
j
3
& b 4 .. . ..
Pandereta
Pandero
3
4
3
4
Metalfonos
altos 1 y 2
3
&b 4
Metalfono
bajo
V b 43
C7
Fl.
Bd
3.
.
.
..
..
..
1, 2.
3.
..
1, 2.
3.
1, 2.
.
.
3.
Bb
. .
.
J
b
. . J
&
J . J
tie
Pan
.. ..
@
@
1, 2.
rra nohay en la
tie
rra mu je res ms bo ni
cas
..
@
@
@
@
@
@
..
AM
&b
..
BM
Vb
..
88
& b .
12
Fl.
che
12
Pan
12
C7
gas
yer me
di joun
AM
BM
Vb
Fl.
1, 2, 3.
& b .
rra
16
Pan
16
Bd
BM
C7
j ..
j
D.S. al Coda
4.
..
@
@
@
@
4.
.
.
4.
1, 2, 3.
1, 2, 3.
1, 2, 3.
&b
16
AM
tie
16
la
C7
nohay en
gel
&b
12
@
@
Bd
C7
Vb
1, 2, 3.
89
..
4.
..
4.
q
Flauta 1
Flauta 2
& b 43
Pandero
Fl. 1
..
..
C7
C7
Un ti
43 ..
3 ..
b
& 4
F
C7
ri to le pe gu aunp jaroen un te ja
C7
. J .
.
b
.
&
..
& b ..
aun p
@
@
Bd
..
@
@
@
@
Pand
Repite 2 veces
@
@
. J .
.
b
.
&
J
Fl. 2
AM
C7
3
4 @ @ .. @ @
C7
3
&b 4
Pandereta
Metalfonos
altos 1 y 2
C7
90
Bb
C7
&b
15
Fl. 1
ja roen un te jao
Fl. 2
&b
15
Pand
15
Bd
@
@
&b
&b
no
&b
21
Pand
21
Bd
C7
1.
meas
da
1.
&b
21
AM
@
@
21
Fl. 2
a te jo dse que
C7
Fl. 1
o yel hi
jao
un te
jo pu ta de ci
15
AM
aun pa ja ro en
1.
1.
1.
..
J
..
2.
91
2.
..
J
2.
..
J
2. j
..
J
2.
& 43
Pandereta
3
4
Pandero
3
4
Flauta
Metalfonos
altos 1 y 2
3
&4
G7
Fl.
G7
. j
&
A mi
Tamb.
B. Dr.
AM
ca ba llo lehe ch
ho ji
tas
de li mn ver
de
&
92
G7
& ..
14
Fl.
ho ji
.. @ @ @ @ @ @ @
..
14
Tamb.
14
B. Dr.
& ..
14
AM
G7
G7
23
4.
mi ca ba llo se memue re
@
@
1, 2, 3.
4.
1, 2, 3.
4.
..
..
&
4.
1, 2, 3.
..
23
AM
G7 C
23
B. Dr.
..
&
Tamb.
1, 2, 3.
23
Fl.
tas de li mnver
93
& 43
Flauta
3
4 @
Pandereta
3
4
Pandero
Fl.
3
&4
Metalfonos
altos 1 y 2
&
G7
G7
G7
..
Repite 2 veces
..
@
..
&
..
Pand
Bd
AM
94
G7
&
13
Fl.
que te
Pand
Bd
quie roen se
ar
ve ras
13
&
&
G7
el pe da zo tie
18
de
G7
.. j
1.
2.
li mo nar
..
J
@
..
&
95
2.
18
AM
roen se ar
18
Bd
quie
18
Pand
la
Fl.
que te
13
13
AM
la
1.
1.
2.
2. j
1.
.
.
J
Pardicas de Cehegn
Murcia
# 3
& 4
Flauta
Alto Xylo
Bass Xylo
na
vez que
fu
to
re
ro
me
pa sou
ria
na
co sa se
# 3
& 4
# 3
& 4
Pandereta
3
4
Pandero
43
Fl
&
# .
.
AX
&
# .
.
BX
&
# .
.
Pand.
..
Bomb.
..
96
Pardicas de Cehegn
2
10
Fl
&
me
AX
BX
&
#
&
pa
sou na co sa se
Pand.
Bomb.
Fl
AX
BX
Pand.
Bomb.
#
&
&
meal to
ria me pa
ro me sol
ta ron
97
mi sue
co
sa se
sou na
j
. j
& .
16
.
J
..
1, 2, 3.
4.
gra
4.
..
1, 2, 3.
1, 2, 3.
..
4.
..
1, 2, 3.
1, 2, 3.
4.
..
4.
3
&b 4
Pandereta
pandero
Flauta
Metalfonos
altos 1 y 2
Metalfono
bajo
3
4
3
4
j
.. J ..
..
Fl.
&b
Pand
Di cen que no me
..
3
V b 4 .
..
..
3
.
b
& 4
.
Bb
8
Murcia
..
.
al ta joy
ja
al
ta joy
@
@
.. .
.
..
.
C7
. . j
..
J
ja
al
ta joy
ja
al
ta joy
pi nos de la Fuen
..
@
@
@
@
@
san ta joy
AM
& b .
.
.
..
. . .. ..
BM
V b .
Bd
8
98
..
.
Bb
Bb
Bb
j
j
.
j
& b .
. #
J
15
Fl.
15
Pand
15
ja
de la Fuen
san ta joy
ja
de la Fuen
san ta joy
ja
de la Fuen
san ta joy
ja
@
@
@
@
@
@
@
@
AM
& b .
.
.
.
.
. .
.
.
BM
V b .
Bd
15
23
Fl.
&b
23
Pand
23
Bd
. #
J
J
di cen que no me
al
ta
joy
ja
@
@
@
@
@
@
AM
& b ..
.
.
BM
V b .
23
99
..
RITMOS DE LA PANDERETA
RITMO N 1:
Este ritmo es muy comn a gran variedad de piezas del folclore como Jotas, Malagueas,
Aguilandos etc. Es fcil de realizar. El smbolo de abreviatura de semicorchea sobre la 2 negra
junto a la ligadura que la prolonga hacia la nota siguiente indica que se debe de arrastrar el
dedo de la mano derecha por el parche de la pandereta. La 1 negra se realiza dando un golpe
seco con los dedos de la mano derecha sobre el parche todos a la vez.
RITMO N 2:
Es muy utilizado en Seguidillas y Manchegas e incluso en algunas Malagueas. Es ms difcil
de realizar que el otro. Tambin el smbolo de abreviatura de semicorchea sobre la 2 corchea
junto con la ligadura que la prolonga hacia la nota siguiente indica lo mismo que en el ritmo
anterior. Las corcheas que no llevan smbolo se tocan dando sobre el parche un golpe seco con
los dedos de la mano derecha todos a la vez.
RITMO N 3:
Es el mismo que el anterior en negras y ms lento. Muy utilizado en las Jotas, Aguilandos y en
algunas Malagueas resulta ms fcil al ser ms lento. El mecanismo de la mano derecha al
realizarlo es el mismo.
101
RITMO N 4:
Es una versin del n2 que se utiliza en las mismas piezas que este pero ms fcil de realizar.
La 2 corchea se realizar arrastrando los dedos por el parche de la pandereta como en los
ritmos anteriores y las dems corcheas dando un golpe seco como tambin en los dems ritmos
anteriores.
RITMO N 5:
Es el mismo que el n 2 pero en comps de 2/4. Utilizado en los Aguilandos es ms fcil de
hacer. El mecanismo de la mano derecha al realizarlo es el mismo.
102
RITMOS DE LA GUITARRA
RITMO N 1:
Este ritmo se utiliza en las Jotas e incluso en muchos Villancicos de Navidad. Es fcil de
realizar.
La 1 negra es un golpe seco realizado en la direccin que marca la flecha que aparece al lado
del acorde y que debe de hacerse con todos los dedos de la mano derecha a la vez desde las
cuerdas graves hacia las agudas.
La raya serpenteada que aparece en la 2 negra junto con la ligadura que la prolonga hacia la
nota siguiente indica un rasgueo que se realizar deslizando uno tras otro (sucesivamente) los
dedos de la mano derecha desde el meique hacia el ndice por todas las cuerdas comenzando
desde la cuerda ms grave hacia la ms aguda.
Debe de evitarse aqu el realizar este movimiento con todos los dedos a la vez.
RITMO N 2:
Es el ms fcil de realizar y el ms comn a todas las piezas del folklore. Se realiza dando un
golpe seco sobre todas las cuerdas a la vez con los dedos de la mano derecha desde las cuerdas
graves hacia las agudas (tal y como indica la flecha que aparece al lado del acorde).
RITMO N 3:
Utilizado en todo tipo de piezas es el ms comn. Los acordes que tienen encima la letra G se
harn deslizando el dedo pulgar de la mano derecha por las cuerdas desde las graves hacia las
agudas en un movimiento rpido y al mismo tiempo se dar con los dems dedos de esa mano
un golpe en la tapa de la guitarra. Los acordes que slo llevan al lado la flecha se harn como
siempre (un golpe seco con los dedos de la mano derecha sobre todas las cuerdas a la vez en la
direccin que marca la flecha desde las graves hacia las agudas). La acentuacin que se obtiene
al realizar el golpe sobre la tapa de la guitarra es la utilizada tambin por los bailarines al marcar
en muchos de los bailes el ritmo con los pies y tambin la utilizada por el pandero. Es difcil de
realizar y requiere prctica.
103
RITMO N4:
Este ritmo es muy utilizado en las Seguidillas y Manchegas y en algunos toques flamencos. Es
difcil de realizar y requiere prctica. La 1 corchea se har con el golpe seco en la direccin
que marca la flecha que aparece al lado del acorde y que se ha explicado en los dems ritmos
anteriores. Las corcheas que llevan al lado la raya serpenteada y la abreviatura de semicorchea
junto con la ligadura, se harn utilizando los dedos de la mano derecha haciendo un rasgueo
como tambin se explic en los ritmos anteriores. La ltima semicorchea, se har con un golpe
seco en la direccin que indica la flecha (desde las cuerdas agudas hacia las graves) con los
dedos de la mano derecha todos a la vez y sobre todas las cuerdas al mismo tiempo o solamente
con el dedo pulgar de esa mano.
Todas estas indicaciones sobre la manera de efectuar los ritmos de los acordes en la guitarra ya
aparecan en las tablaturas de los tratados de los guitarristas de la poca barroca.
104
CONTENIDOS
CONCEPTUALES
12345-
Clasificacin de estilos.
Tipos de Agrupaciones.
Gneros musicales y usos.
Formas rituales.
Organologa.
PROCEDIMENTALES
1234-
ACTITUDINALES
12345-
105
Este pequeo ejemplo no pretende ser exhaustivo sino mas bien un conjunto de pautas
sencillas que puedan servir como modelo para la actividad educativa.
El folklore es una excusa idnea para aplicar uno de los principios psicopedaggicos ms
novedosos del actual sistema educativo: LA
GLOBALIZACIN.
106
107
NDICE DE COMARCAS
CAMPO DE CARTAGENA
Torre Pacheco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44, 45, 88, 89
Corvera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
NOROESTE
Caravaca de la Cruz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26, 85
Barranda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Cehegn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96, 97
ALTIPLANO
Jumilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78-80
Yecla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81-83
CAMPO DE CIEZA
Cieza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60-61
LORCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94, 95
Hinojar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57-59
Mara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86, 87
Aledo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24, 25, 50-53, 90, 91
Zarzadilla de Totana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50-53, 90, 91
Alhama de Murcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62-63
El Berro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68, 69
Lorca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94, 95
VEGA BAJA Y HUERTA DEL SEGURA
Santa Cruz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42, 43
Rincn de Seca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36-38
Murcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28, 30, 32, 34, 39, 46-49, 67-77, 86, 87, 92, 93, 98, 99
La Arboleja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64-65
109
CANCIONES
38
7-
ac
20
ab
07
Gr
ef
ec
tu
ad
en
ES
TU
DIO
S SA
LV
I.
8
I.S .B . N . : 9 7 8-
4-6
3
9 1 -0
43
-2
D.
L.
Nombre
-2
Duracin
1. Huesos de Barranda
2. Marchas de Pascua I
3. Marchas de Pascua II
4. Son Pesao de Caravaca
5. Los Mayos
6. Quita la mula rucia
7. Nana Huertana
8. Sucedido de Charlatn
9. Salve Auroros Repeta
10. Salve Auroros Catalana
11. El Rosario de la Aurora
12. La Burla
13. Aguilando de Corvera
14. Aguilando de Santa Cruz
15. Aguilando de Torre Pacheco
16. Aguilando Murciano
17. Aguilando de Aledo
18. Fandango de Cieza
19. Fandango de Hinojar
20. Malaguea de Alhama
21. Malaguea de La Arboleja
22. Jota de la Hierbabuena
23. Jerigonzas
24. Jota de Murcia
25. Jota de San Jos
26. Jota del Rincn de Seca
27. Las Zapatillas
28. Jota de las Moratillas
29. Jota de los Anisicos
30. Gandulas
31. Las Maras
32. Manchegas de Torre Pacheco
33. Parrandas de Aledo y Zarzadilla
34. Parrandas del Caballito
35. Parrandas del To Pillo
36. Pardicas de Cehegn
37. Seguidillas del Jo y Ja
110
0:22
0:50
0:50
0:36
0:24
0:50
1:14
0:50
0:19
0:37
1:13
1:15
1:16
1:02
1:15
1:51
1:40
1:35
1:17
0:38
0:37
0:50
0:57
1:08
1:26
1:13
1:20
1:22
1:01
0:50
0:46
0:52
0:37
0:59
0:32
0:49
0:37
LOS AUTORES
111