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sostuvo que es imprescindible que los acadmicos encuentran una manera de principio de distincin
entre lo que se considera transnacional y lo que no.
Sera de gran ayuda en mi opinin, para usar el trmino "transnacional" como
concepto escalar permitiendo para el reconocimiento de formas fuertes o dbiles de
transnacionalidad. En este modelo un caso cinemtica dada calificara como
fuertemente transnacional, en lugar de solamente dbilmente lo que, si se pudiera demostrar que
implican una serie de elementos transnacionales especficos relacionados con los niveles de
produccin, distribucin, recepcin, y la cinemtica obras mismas.
Por ejemplo, una pelcula beur cinma como Hija de Mehdi Charef de Keltoum
(La Fille de Keltoum, 2001) parece ser la medida fuertemente transnacional
como la transnacionalidad es operativo en varios niveles a la vez: la pelcula es una
coproduccin que participan Francia, Blgica y Tnez; la distribucin de la pelcula
con el apoyo de la Iniciativa de Cine Global; la identidad del director se define por
lo Yasemin Soysal Nuhoglu identifica como "ciudadana posnacional" 2
Francs y rabe se hablan en la pelcula; y complejo pertenencia moldeada por
mltiples culturas nacionales es un componente central de la temtica de la pelcula. Todava,
Hija de Keltoum de ninguna manera es la norma, y no es difcil pensar en
muchos ejemplos de pelculas que involucran slo formas dbiles de la transnacionalidad. Eso
es la discusin de estas pelculas en trminos transnacionales que est dando tiempos de subida
entre ciertos estudiosos del cine y estudiantes, y ciertamente entre colegas
en otras disciplinas a la sospecha de que el discurso de la cinemtica
transnacionalismo es impulsado en gran medida por la moda, que no es, de
Por supuesto, decir que no va a estar con nosotros durante mucho tiempo.
Igualmente til, creo, sera una distincin entre marcada y
transnacionalidad sin marcar. Una pelcula podra decirse que cuenta como una instancia de
transnacionalidad marcada si los agentes que son colectivamente su autor
(tpicamente directores, cineastas, editores, actores y productores)
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
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dirigir intencionalmente la atencin de los espectadores hacia varios transnacional
propiedades que animan a pensar en la transnacionalidad. Este tipo de
proceso puede implicar la puesta en primer plano o haciendo sobresaliente de ciertos elementos
a travs de cmara o la edicin, pero tambin puede implicar un uso intensivo de
esas tcnicas narrativas y dispositivos que permiten ciertas ideas sean
constituida temas tan plenamente desarrollados. Vale la pena sealar que hay
ninguna conexin necesaria entre fuertes formas de hacer cine transnacional
y marcado carcter transnacional, ya que hay muchos ejemplos de pelculas
con temas transnacionales, realizadas dentro de un marco puramente nacional de
placentero, y eficaz.
Afn transnacionalismo no necesita, sin embargo, se basa nicamente en
similitudes culturales que durante mucho tiempo han sido reconocidos como tales y son vistos
como bastante importante, pero tambin puede surgir en relacin con problemas comunes o
compromisos en un puntual ahora, o con el descubrimiento de las caractersticas de otros
contextos nacionales que se consideran como potencialmente relevantes para los problemas clave
experimentado dentro de un contexto a casa. En tales casos, a menudo hay una retroactivo
-invencin generalmente sincero y no necesariamente engaada, pero a veces
retricamente sensiblera de la cultura compartida para justificar o explicar la problembased
colaboracin que ofrece el enfoque para energies.8 relevantes en agentes
A este respecto, son algunas de las pelculas escoceses y daneses que eran
producida en los primeros aos del siglo XXI: David MacKenzie de
El ltimo Gran Desierto (2002) y Wilbur de Lone Scherfig quiere suicidar
(2002), por ejemplo. Estas pelculas son el resultado de la colaboracin transnacional
entre Sigma Films con sede en Glasgow, fundada por David MacKenzie, Alastair
MacKenzie y Gillian Berrie en 1996, y Zentropa con sede en Copenhague,
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
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creado por Lars von Trier y Peter Aalbk Jensen en 1992. La transnacional
emprendimiento de colaboracin entre Sigma y Zentropa Descripcin rdenes como
afn en cuanto que surge de un sentido de conciencia mutua respecto
los problemas que son endmicas en muchos contextos pequea nacin y cines menores.
El sitio web de Sigma Films revelador se refiere a los escoceses y daneses
empresas, no slo como socios, sino tambin como aliados, 9 lo que sugiere una cierta
posicin asediado dentro del paisaje del cine contemporneo
produccin. Las entrevistas con figuras clave asociadas con las dos compaas
y su colaboracin a llamar la atencin a los desafos que enfrentan los pequeos
naciones con o sin la condicin de Estado, sino que tambin producen un discurso
centrado en algunos de los puntos comunes culturales que supuestamente se derivan de
estos desafos. Parece que hay una fuerte necesidad de identificar tales formas de
cultura compartida como una forma de explicar la gratificante e incluso inspirador
dimensiones del acuerdo de colaboracin impulsada problema
la creacin de medio transnacionalismo
De particular inters en el contexto actual es Advance Party, una gobernada por reglas,
proyecto de presupuesto de colaboracin, bajo la participacin de la filmacin de tres pelculas en
Escocia. Advance Party es una parte muy importante de la historia efectiva de Lars von
Exitosa iniciativa de Trier Dogma 95, en s un intento de desarrollar una
transnacionalismo cinematogrfica, pero puede estar comprometido con una gama de transna prcticas cionales. De hecho, Zentropa proporciona evidencia de un compromiso de por lo
menos cuatro tipos de transnacionalismo: afn, la creacin de ambiente, oportunistas,
y el transnacionalismo experimental.
transnacionalismo cosmopolita
Si miramos a la escena del cine independiente chino, observamos un quinto
tipo de transnacionalismo, uno definido por el cosmopolitismo de la
individuos particulares que ejercen el control ejecutivo sobre el cine
proceso. Un buen ejemplo de transnacionalismo cosmopolita es el trabajo de
Evans Chan. Como comenta Gina Marchetti, "Chan es un Nueva York basado
cineasta, nacido en China continental, criado en Macao, educado en Hong Kong
y Amrica, que hace pelculas narrativas independientes principalmente para un Hong
Kong, los chinos de ultramar, "Gran China" audiencia ". 14 Mltiple pertenecientes
vinculados a la etnia y diversas trayectorias de migracin que aqu se convierte en el
base para una forma de transnacionalismo que se orienta hacia el ideal de la pelcula
como medio capaz de fortalecer ciertos imaginarios sociales. Los
se hace hincapi en la exploracin de temas relevantes para las comunidades particulares
situado en un nmero de diferentes ubicaciones nacionales o subnacionales a la que
el autor cosmopolita tiene un cierto acceso privilegiado. Una breve descripcin
de algunas de las obras clave ayuda a aclarar este punto.
En Para Liv (e) (Fau kuk Luen sai, 1992), un drama familiar se centra en un joven
editor de la revista se convierte en un medio para reflexionar sobre las implicaciones de la
Masacre de la Plaza Tiananmen en 1989 y en la actriz sueca Liv Ullmann de
condena real de la decisin del gobierno de Hong Kong para deportar a una
nmero de refugiados del mar vietnamitas en 1990. Hablando como un "tercer mundo
intelectual / cineasta, "Evans identifica el punto de su notable pelcula como
de la siguiente manera:
Liv Ullmann presenta a s misma como el ngel del Europeo de alta
Cultura en su visita a Hong Kong en un momento inoportuno
y habl sobre un tema en el humanitaria ms abstracto
trminos, aparentemente ajeno a la historia de los refugiados
situacin y el contexto poltico en el que se convirti en Hong
La cruz de Kong a bear.15
Viaje a Pekn (Buk jing, 1998) documenta un perodo de cuatro meses a pie filantrpica
desde Hong Kong a Beijing organizado por el Hong Kong Caridad Sembradores
mette Hjort
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Accin en un esfuerzo para recaudar fondos para la educacin en algunas de las zonas ms pobres
de la China rural. Cortar entre Hong Kong y Nueva York, la pelcula de suspenso
Crossings (oi Chor, 1999) explora algunos de los problemas de la vida real que enfrentan muchos
inmigrantes y exiliados en sus nuevos mundos de vida. En El Mapa de Sexo y Amor (Qingse
Ditu, 2001), Wei-ming, un cineasta chino-estadounidense gay, regresa a Hong
Kong desde Nueva York para rodar un documental sobre Disney de nuevo
presencia en la Regin Administrativa Especial bajo la forma de un parque temtico.
Wei-ming se involucra con Larry, un bailarn y coregrafo, y
los dos se hacen amigos de la joven emocionalmente frgil, Mimi. Cuando Weiming de
Amante americana hace referencia, en un mensaje de telfono, a los informes de
Oro nazi en Macao, donde el padre de Wei-ming trabaj como soldador oro, la
tres amigos viajan a la antigua colonia portuguesa de hablar con el anciano
que de hecho recordar una atmsfera de ilegalidad asociada con el
metal precioso. Bauhinia (2002), que se encuentra en los lmites de la Zona Cero 9/11 de
en Nueva York, utiliza las interacciones conflictivas, pero en ltima instancia, de esperanza
entre dos amantes chinos jvenes a explorar la poltica de un solo hijo de China, la
los estereotipos de las mujeres de China continental por acaudalados habitantes de Hong Kong, y
Actitudes chinas hacia las polticas de inmigracin de Estados Unidos.
Aunque de ninguna manera encerrado en un conjunto de experiencias puramente personales, stos
pelculas no en algn nivel reflejan los movimientos de su director y el
en particular combinacin de nacional, transnacional y compromisos postcoloniales
y las oportunidades para que estas trayectorias dan lugar. "Cosmopolitan"
en lugar de "exilio", que me parece el trmino apropiado para lo Hamid
Naficy podra llamar el cine transnacional "acento" de Chan, ya que tal
el director tiene la libertad de ir y venir entre los diferentes sitios,
donde un cierto estatus privilegiada altamente propicio es a su disposicin.
transnacionalismo autoral
Los siguientes dos ejemplos de cine transnacional son los dos casos,
aunque bastante diferente, de la cinematografa mnibus. Popular en la dcada de 1960, esta
menudo gnero torpe de la cinematografa se ha reavivado en los ltimos tiempos,
resultando en varias formas de hacer cine transnacional que son interesantes
por razones contrastantes. Al igual que en el caso de transna cosmopolita cionalismo, la fuerza impulsora en el transnacionalismo autoral es un individuo
mette Hjort
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director que est muy en sintona con el potencial de la pelcula para el personal ms
que la expresin formularia. Mientras que el transnacionalismo cosmopolita emerge
que von Trier est "arruinando" la pelcula "desde el principio", imponiendo la twelveframe
gobernar. El resultado, por lo general el imperturbable Leth humos en silencio, puede ser
slo una "pelcula espstica." Documental filmado en La Habana en noviembre
2001 da al espectador una idea de cmo Leth resuelve el desafo planteado
por los obstculos, y las imgenes posteriores muestran devolverlo a
Zentropa el 21 de marzo de 2002 al compartir su remake con von Trier. Este ltimo
seala que Leth "se ve muy bien", lo que, contina, es una "mala seal", por, tena
las obstrucciones funcionaron como deberan haberlo hecho, Leth estara buscando
ms bien "maltratadas". Despus de haber visto The Perfect Human: Cuba, von Trier indica
que Leth ha pasado su primera prueba y le ofrece vodka y caviar.
Segunda obstruccin de Von Trier est diseado para "probar" la tica de Leth. Ms
En concreto, el punto es desafiar la mirada distanciada o desconectado
posicin de observador que caracteriza a gran parte de la obra del cineasta. Las normas
que rige el remake nmero dos son: "El lugar ms miserable; No mostrar
ello; Jrgen Leth es el hombre. La comida. "Leth es l mismo les permite elegir qu
l considera como un lugar verdaderamente miserable y opta por el barrio rojo
en Falkland Road en Mumbai. En respuesta a la exigencia de que el
la miseria no se muestra directamente, Leth utiliza una pantalla translcida parcialmente
bloquear la escena empobrecida en la que, como el hombre perfecto originalmente
interpretado por Noel Nissen en la pelcula de 1967, se come una comida gourmet rodeado de
la pobreza, la explotacin, y la enfermedad. Cuando Leth regresa a Copenhague a
mostrar los resultados a Lars von Trier el 12 de septiembre 2002, se le dice que
ha dejado de seguir las rdenes, el uso de la pantalla translcida ser un claro
violacin de uno de los elementos de la obstruccin total. Von Trier
pone de relieve la magnitud de su desaprobacin y decepcin e indica
que no tiene ms remedio que castigar a los desobedientes Leth. Este ltimo es
inicialmente dijo que regresara a Mumbai y empezar de nuevo, que insiste en que Leth
simplemente no se puede hacer. El resultado es el "peor castigo de todos": un estilo libre
pelcula. Obstruccin # 3 finalmente se articula disyuntiva ("libertad completa
o Volver a Bombay "), pero en realidad ofrece otra opcin, ya que uno de los putativo
opciones se descartaron en trminos muy claros por Leth. La tarea de estilo libre
los resultados en una pelcula de suspenso como, dispararon en Bruselas y con la estrella belga,
Patrick Bauchau. El pensamiento gua en la articulacin de Von Trier de
Obstruccin # 4 es que Leth es un cineasta que ha llevado a cabo slo proyectos
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
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a la que fue realmente dibujado y en la que se poda creer plenamente.
Obstruccin # 4, que implica Leth rehacer The Perfect Human como un dibujo animado,
por tanto, est diseada para imponer una tarea que sera absolutamente poco atractivo, incluso
repugnante, a Leth. Imgenes de Port-au-Prince en diciembre de 2002 proporcionan
visin de la estrategia de Leth en relacin con la tarea en cuestin, al igual que
secuencias posteriores de Austin, Texas en enero de 2003, cuando provoca Leth
la ayuda de Bob Sabiston que transforma "material en vivo en lquidamente
cambiando planos de color. "28 Leth y von Trier reloj Obstruccin # 4 en dos
lados del mundo (en Port-au-Prince, donde Leth vive gran parte del ao, y
en Copenhague), comunicndose por telfono con el fin de asegurar una perfecta
visualizacin sincronizada. Von Trier reconoce que Leth ha logrado, sin embargo,
de nuevo, a su vez la obstruccin a efecto positivo, y propone como resultado de
tomar el control de la nueva versin final. Obstruccin # 5 por lo tanto dice lo siguiente: "Lars
von Trier har el ltimo obstculo. Jrgen Leth se acreditar como
director. Jrgen Leth leer un texto escrito por Lars von Trier ".
Cules son algunas de las caractersticas destacables de Las Cinco Obstrucciones y cmo
no contribuyen a lo que yo llamo el transnacionalismo experimental? Los
financiacin, observamos, es reconstruido a partir de varias fuentes dentro y fuera
el Estado-nacin de Dinamarca. La produccin de los remakes implica ubicaciones
en Cuba, Mumbai, y Bruselas, as como un viaje a Austin, Texas. Mientras Leth de
equipo de produccin subyacente se mantiene constante a lo largo, varios lugareos,
profesional y otro, convertirse en parte de la experiencia que se desarrolla. Los
colaboracin no est destinado a contribuir a redes duraderas, una aspiracin
que a menudo acompaa transnacionalismo afn, ni es la intencin de
articular la cultura compartida o perseguir alguna cinemagoer global, como es el caso
con epifnico y globalizante transnacionalismo respectivamente. En cambio, el
colaboracin surge simplemente como la cosa artsticamente convincente o necesario
que hacer en un momento dado en el tiempo. Es el experimento y sus obstrucciones, como
interpretado por Leth, que proporcionan el fundamento para la eleccin de los colaboradores
y ubicaciones. Los Cinco Obstrucciones hace uso de varios idiomas (dans,
Espaol, Ingls, Francs), como idiomas de trabajo de la produccin cinematogrfica y
como lenguas de expresin en los remakes reales. Los Cinco Obstrucciones toma
seriamente la necesidad de transnacional o incluso atractivo para la audiencia global, pero evita el
soluciones asociados con el transnacionalismo epifnico (cultura profunda) o con
transnacionalismo globalizado (psicologas cuasi-universales y / o dominante
normas de estilo de la pelcula). Al igual que en el caso de Dogma 95, la apelacin de los Cinco
Obstrucciones est vinculada a las estrategias meta-culturales que involucran manifiestos y reglas,
al inters inherente de un experiment.29 definido con precisin
No es difcil ver que Los Cinco Obstrucciones promueve cierta artstica
valores, como la innovacin y la creatividad. Mucho ms desconcertante puede ser el
madura como resultado para el trabajo sobre el transnacionalismo cinematogrfico que va ms all de
Descripcin afirmativa con el fin de distinguir cuidadosamente entre las tendencias
que son ms o menos positiva dentro de un plan ms amplio de las cosas. Puede ser una
materia, por ejemplo, de tratar de asegurar que cionalismo transna cinematogrfica
contina para encontrar diversa expresin tipolgico, en lugar de ser reducida
a una sola, con toda probabilidad, en proceso de globalizacin, el tipo; o de apoyo, con
sean cuales sean culturales estudiosos de capital y perspicacia analtica resultan com demanda, esos tipos de transnacionalismo, donde el pragmatismo se ve limitada por
la bsqueda de objetivos intrnsecamente valiosos. Transnacionalismo Cinematic
es sin duda el futuro, pero como tal es tambin un fenmeno "abierto" con
el potencial para desarrollar en muchas direcciones diferentes. Los debates sobre
cuestiones de valor y evaluacin sern cruciales en este sentido, como la voluntad
la articulacin de los modelos, tanto descriptivos y regulativas, que son la base
los casos empricos que el discurso de la transnacionalidad celebra.