A divulgação científica na série Lie To Me

i
Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Fernando Gomes & Valquiria Michela John
Universidade do Vale do Itaja
E-mail: fernandogomess@gmail.com / vmichela@gmail.com
Resumo
A televiso coloca seus telespectadores
em contato com diferentes filosofias, estudos e tendncias. Principalmente a partir da dcada de 2000, os Estados Unidos, principais produtores do formato seriado, apostaram com mais fervor na insero de contedo cientfico para o desenvolvimento de roteiros. Nesse contexto, em 2009 estreava na Fox norteamericana a srie Lie To Me: um drama poli-
cial baseado em estudos contemporneos

sobre comunicao no-verbal. O objetivo desta pesquisa proporcionar uma
reflexo sobre o estudo das emoes, elaborado por Paul Ekman, refletir sobre a
relevncia da televiso como divulgadora
de cincia e investigar, atravs da anlise
de contedo, se Lie To Me oferece contribuio na divulgao cientfica.
Palavras-chave: fico seriada, Lie To Me, Paul Ekman, divulgao cientfica.
Abstract
Television puts its viewers in touch with
different kinds of subjects, philosophies,
studies and tendencies. The american TV
shows, especially from 2000 to 2010, had
more scientific content on their screenplays. In this context, in 2009, the american network FOX premiered Lie To Me, a
drama series based on contemporary studies on non-verbal communication. This

research wants to provide a reflection on
the Paul Ekmans studies of emotion, to
reflect on television as a tool for science
dissemination and investigate if Lie To
Me offers any contribution on this matter.
Keywords: serialized fiction, Lie To Me, Paul Ekman, science dissemination.
Estudos em Comunicao n 18, 77-121
Maio de 2015
78
Introduo
dcada de 2000, mais especificamente a partir de 2001, a televiso

norteamericana iniciou um processo de valorizao criativa de seus produtos ficcionais. Comearam os investimentos em roteiristas, diretores, atores
e outros profissionais 1 que elevaram as sries de TV ao nvel de qualidade do
cinema hollywoodiano. Nesse mesmo perodo, os produtos televisivos passaram a apostar mais fortemente na utilizao de contedos cientficos em seus
roteiros. Na dcada de 1990, se destaca nesse quesito a srie Arquivo X 2 , que
misturava cincia, drama e investigao, uma frmula muito reaproveitada e
reformulada com o passar dos anos. Com C.S.I 3 , o tema investigao foi trazido de volta para a televiso com doses de contedo cientfico e, aos poucos,
os cientistas foram se proliferando em outras atraes.
Principalmente na segunda metade da dcada passada, a cincia e os cientistas forenses ficaram muito mais em evidncia em sries como Criminal
Minds, The Mentalist, Bones, The 4400, Fringe e Lie To Me, objeto de estudo
desta pesquisa. Outros gneros absorveram a ideia de ter a cincia como pano
de fundo para seus acontecimentos, como o caso do drama mdico House,
a sitcom The Big Bang Theory, e os dramas de fico cientfica Battlestar
Galctica e Lost.
O recurso de aliar cincia e fico nos contedos televisivos, embora seja
uma tendncia que se expandiu na dcada passada, no uma ideia recente.
Basta citar o caso clssico de Star Trek. Criada em 1966, talvez uma das
primeiras a entender e explorar o potencial cientfico na televiso e, posteriormente, no cinema, pois se fixou como uma das franquias de maior sucesso de
A
1. O crescente interesse pela televiso foi responsvel pela migrao de profissionais do

cinema para a televiso. o caso dos atores Ralph Fiennes, Samuel L. Jackson, Sally Field,
Alec Baldwin e Kiefer Sutherland.
2. Srie criada por Chris Carter e exibida pela Fox de 1993 a 2002. Era centrada em dois
agentes do F.B.I, Fox Mulder e Dana Scully, que investigavam conspiraes governamentais
e casos ditos sobrenaturais. Enquanto Scully apresentava uma postura ctica, Mulder tinha
mais facilidade em acreditar nos fenmenos que presenciava. Essa diferena de perfil dos
personagens serviu de base para aprimorar o formato investigativo das sries ao longo dos
anos.
3. Sigla para Crime Scene Investigation. A srie do canal CBS estreou em outubro de
2000 e foi um dos principais programas da emissora, se mantendo por muitos anos como a
srie mais vista dos Estados Unidos.
79
vendas e locaes. O padro adotado em produes recentes, e tambm em

Star Trek, a fuga de uma cincia fantasiosa e impossvel, em que se observa
cada vez mais a busca de uma fico com tom de veracidade e possibilidade,
fatores esses que poderiam justificar o crescimento da audincia e a ampliao
dos investimentos.
No Brasil, os seriados comearam a se proliferar de maneira discreta na televiso aberta, principalmente a partir das dcadas de 1980 e 1990. Nesse perodo, ocupavam uma pequena porcentagem da programao e, com o tempo,
foram se fixando no imaginrio e no cotidiano de seus telespectadores. Na segunda metade dos anos 2000, os canais abertos brasileiros conseguiram bons
ndices de audincia ao inaugurarem suas faixas de sries. O primeiro episdio de Lost, exibido na Rede Globo em fevereiro de 2006, rendeu 29 pontos no
Ibope apenas na grande So Paulo 4 . Na Record, o sucesso foi com C.S.I que,
em 2010, atingia a mdia de 12 pontos, dois a mais do que a novela Ribeiro
do Tempo, veiculada no horrio nobre 5 . Em 2009, a exibio de Supernatural, no SBT, competia com a novela das 21h da Rede Globo e conquistava
a mdia de 10 pontos no Ibope, em um aumento de 110% nos nmeros de
audincia da emissora no horrio 6 .
Aps 2004, com a estreia de Lost, a maneira de assistir televiso passou
por um processo de reviso, afinal, os seriados passaram a ser popularizados
com mais fervor via internet logo ao trmino de sua exibio nos Estados
Unidos. Esse foi um fator que colocou em xeque o procedimento de exibio
desse tipo de programa nos canais de TV a cabo no Brasil. Os seriados oferecem uma alternativa para os que no se identificam com a telenovela, principal
forma de fico seriada brasileira. Seja atravs de downloads ou locaes, na
TV aberta, a cabo ou nas telas dos computadores, as produes importadas
so cada vez mais um sucesso inegvel.
Em janeiro de 2009, a Fox, uma das maiores redes de televiso dos Estados Unidos, estreou em sua programao a srie Lie To Me. Seu episdio
piloto foi assistido por, aproximadamente, 13 milhes de telespectadores, de
acordo com o Nielsen, instituio que mede a audincia nos EUA. O programa
chegou ao Brasil em setembro do mesmo ano, tambm pela Fox e estreou na
Rede Globo em maro de 2011. Nos Estados Unidos, a srie teve seu ltimo
4. Disponvel em: www1.folha.uol.com.br.
5. Disponvel em: www1.folha.uol.com.br.
6. Disponvel em: www1.folha.uol.com.br
80
episdio exibido em 31 de janeiro de 2011 e foi cancelada pela emissora em

sua terceira temporada, com o motivo de baixa audincia.
A maior parte da srie baseada nos estudos do psiclogo norteamericano
Paul Ekman, que dedicou boa parte de sua vida ao estudo das emoes e da
linguagem no-verbal. Em Lie To Me, o personagem principal Cal Lightman, interpretado pelo ator Tim Roth. O cientista, que foge da figura estereotipada do homem de jaleco branco no laboratrio, possui uma postura ctica e
cida a respeito da realidade, defende que a verdade no precisa ser dita, pois
est escrita em nossa fisionomia. Sua colega, Gillian Foster (Kelli Williams),
alm de scia de Cal, psicloga e atua como parceira de investigao.
O time de especialistas do Lightman Group composto tambm por Eli
Loker (Brendan Hines) e Ria Torres (Mnica Raymund). O primeiro um
estudante graduado no MIT e se junta ao time de cientistas para aprender as
tcnicas de leitura corporal. A segunda agente de segurana de um aeroporto
e termina como protegida de Cal Lightman, por possuir o dom natural de
observao de pessoas. Os quatro personagens se dividem em duplas e, a
cada episdio, utilizam a linguagem corporal como uma das fontes para a
resoluo dos casos. O estudo das emoes tambm aplicado, sendo o foco
desta pesquisa, que teve como objetivo analisar como ocorre a divulgao do
contedo cientfico relacionado aos estudos do psiclogo Paul Ekman na srie.
Foram selecionados e analisados cinco episdios da primeira temporada
de Lie To Me, sendo quatro da primeira metade e um da segunda metade. A
primeira temporada composta de 13 episdios que foram exibidos pela Fox
de 21 de janeiro a 13 de maio de 2009. Os episdios eram exibidos semanalmente e possuam uma durao mdia de 40 a 44 minutos, sem comerciais. A
escolha dos episdios do primeiro ano da srie se deve ao fato de que existe a
preocupao em explicar, de maneira sinttica, os assuntos relacionados s expresses faciais. Trata-se de uma tentativa de aproximar os telespectadores do
tema e de fixar a srie como produto, sendo assim, h melhor aproveitamento
dos estudos de Paul Ekman. Este artigo , entretanto, um recorte da pesquisa
em que se buscou comparar a teoria elaborada por Paul Ekman veiculada no
seriado. Devido limitao de espao, aqui apresenta-se somente a anlise do
episdio piloto.
81
O estudo das emoes

Para entender os princpios bsicos que envolvem a expresso de uma
emoo, basta pensar em aes que esto fora do controle da vontade.
involuntrio, por exemplo, salivar diante de um prato apetitoso ou controlar
a ao do sistema nervoso quando os batimentos cardacos e a circulao do
sangue se alteram em momentos de tenso. As emoes funcionam da mesma
maneira, tendo incio a partir de estmulos internos ou externos em que o
sistema nervoso se altera e conduz energia aos msculos do corpo como forma
de alvio. Essa energia, quando descarregada, culmina na expresso de sinais
que denotam o estado de esprito no qual um indivduo se encontra. Se h
alguma tentativa de controle destes sinais, a artificialidade da expresso se
torna evidente. Esses sinais atuam como indicadores de que o corpo contradiz
as palavras.
Charles Darwin pode ser creditado como o primeiro cientista a reunir informaes relevantes sobre os estudos relacionados a expresses faciais e s
emoes. Suas observaes valiosas sobre o tema culminaram em uma obra
publicada em 1872 7 , que serviu de complemento para a teoria da evoluo
das espcies. A obra mais importante de Darwin tentou provar que todos os
grupos humanos possuem as mesmas origens ancestrais. Quando teorizou
sobre as emoes houve a tentativa de concepo de um estudo semelhante,
defendendo que o desenvolvimento de uma conscincia emocional ocorreu de
maneira similar em todos os grupos humanos para fins de adaptao.
O trabalho de Darwin baseado em hipteses e observaes, o que pode
ser considerado um tanto controverso devido falta de evidncias cientficas
para provar o que ele examinava. Mesmo assim, Darwin coletou diversificados pontos de vista que serviram para fortalecer o que ele observava em seus
filhos e nos animais que estudava. Os cientistas, fisiologistas, fisionomistas,
botnicos, missionrios, catequizadores e demais colaboradores ao redor do
mundo, permitiram que o trabalho de Darwin fosse o mais apurado possvel
para a poca e amplamente revisto quase 100 anos depois, por psiclogos
como Paul Ekman.
Os primeiros estudos sobre emoes e expresses faciais foram impulsionados por fisiologistas como o escocs Sir Charles Bell, ainda no comeo do
7. A expresso das emoes nos homens e nos animais.
82
sculo XIX. Alm de contribuir com estudos relacionados neurologia e anatomia humana, o trabalho de Bell ajudou a fornecer a base para que Darwin
iniciasse suas pesquisas.
Para James (1884, online) em What is an emotion? 8 , o sistema nervoso
dos seres vivos est predisposto a reagir de maneira particular mediante o contato com caractersticas especficas do ambiente. 9 . Sendo assim, possvel
inferir que os movimentos musculares da face resultam em uma expresso,
que para muitos tericos esto ligadas intimamente a uma emoo. Ekman
(2007) concorda com James (1884) quando diz que cada emoo gera um
padro nico de sensaes em nosso corpo 10 . Para o fisiologista Pierre Gratiolet 11 (1865 apud Darwin, 2009, p.14)
[...] os sentidos, a imaginao e mesmo o pensamento, por mais
elevado e abstrato que o consideremos, no podem ser exercidos
sem despertar um sentimento correlativo; esse sentimento se traduz diretamente, simpaticamente, simbolicamente ou metaforicamente em todas as esferas dos rgos exteriores, que o exprimem
segundo seus modos prprios de ao, como se cada um deles
tivesse sido diretamente afetado.
Darwin avalia os estudos de Gratiolet como complexos e interessantes,
porm acredita que o mesmo no considerou os princpios da evoluo, afinal
Gratiolet entendia, assim como muitos outros autores, cada espcie como uma
criao isolada. Para Darwin esse tipo de pensamento no permitiria progressos na investigao do tema.
[...] Nos humanos, algumas expresses, como o arrepiar dos cabelos sob a influncia de terror extremo, ou mostrar os dentes
quando furioso ao extremo, dificilmente podem ser compreendidas sem a crena de que o homem existiu um dia numa forma
mais inferior e animalesca. [...] Aquele que admitir que, no geral, a estrutura e os hbitos de todos os animais evoluram gra8. Disponvel em: http://psychclassics.yorku.ca. Acessado em 16/09/2010.
9. Traduo livre.
10. Traduo livre.
11. Publicado no livro De la physionomie et des mouvements dexpression (Sobre a fisionomia e os movimentos de expresso), coleo de notas dos estudos feitos por Gratiolet sobre
expresses.
83
dualmente, abordar toda a questo da expresso a partir de uma

perspectiva nova e interessante. (Darwin, 2009, p. 21).
Desde o incio de sua pesquisa, em 1838, Darwin estava propenso a discordar de Sir Charles Bell, j que o segundo compartilhava dos mesmos pensamentos de Gratiolet e acreditava que os msculos faciais foram criados efetivamente para transmitir emoes. As explicaes insuficientes de Bell estimularam Darwin a crer que parecia provvel que o hbito de expressar nossos sentimentos por meio de certos movimentos, apesar de agora inato, foi de
alguma maneira adquirido gradualmente (Darwin, 2009, p.28). Mesmo considerando imperfeita a execuo de suas prprias pesquisas, Darwin se props
a buscar uma explicao racional para a origem da expresso dos sentimentos.
Para reforar suas hipteses, Darwin escolheu grupos especficos a serem
pesquisados. Primeiramente, recorreu a colaboradores que lhe forneceram
notas, por exemplo, sobre os aborgenes da Austrlia, os maoris da Nova Zelndia, os daiaques de Borno e os ndios da Amrica do Sul, ou seja, culturas
isoladas que no estavam inseridas no modo de vida europeu. A investigao de outras culturas serviria para provar a suposio de que as emoes so
transmitidas essencialmente da mesma maneira por diferentes povos e etnias.
Para isso, os colaboradores mostravam diferentes fotografias e era solicitado
que uma emoo fosse atribuda ao que estava sendo visto. A observao de
crianas, principalmente de seus filhos, tambm foi includa na tese, devido a
maneira vvida com que se expressam, e os doentes mentais, por manifestarem
as emoes com ausncia de controle.
Darwin mapeou expresses que estariam propensas a serem identificadas e
interpretadas de maneira mais fcil. So elas: desgosto ou desdm, felicidade,
medo, raiva, surpresa e tristeza. Seus sinais so claramente expressos na face
humana por ao do sistema nervoso e, para ele, teriam surgido atravs da
evoluo e da herana gentica.
Filsofos, neurologistas e, principalmente, psiclogos continuaram a expandir os estudos sobre emoo ao longo do sculo XX. A psicologia evolucionista tem em Robert Plutchik (19282006) um de seus nomes mais conceituados. Ele estudou oito emoes bsicas e estabeleceu suas respectivas
evolues para outros estados emocionais.
Entre os principais psiclogos que estudaram os aspectos da emoo se
destacam os norteamericanos Robert Zajonc (1923-2008) e Richard Lazarus
84
(19222002), que teorizaram sobre a relao entre afeto, cognio e emoes,

bem como Magda B. Arnold (19032002), que produziu estudos sobre avaliao das emoes. Arnold, Lazarus e Zajonc so citados ao longo da obra de
Paul Ekman como grandes contribuintes dos estudos da emoo.
frente dos estudos contemporneos sobre emoes, expresses faciais
e linguagem corporal, destaca-se o psiclogo e pesquisador norteamericano
Paul Ekman. Ele se preocupou em desvendar o carter evolutivo e comportamental das emoes e iniciou suas pesquisas ao final dos anos 1950, percorrendo pases como os Estados Unidos, Japo, Brasil, Argentina, Indonsia,
a ex-Unio Sovitica e Papua Nova Guin. Seu objetivo, alm de contribuir
para a reviso e o melhoramento das pesquisas j realizadas, era proporcionar
um melhor entendimento da natureza das emoes, j que para o psiclogo
elas determinam a qualidade das nossas vidas.
Nos trabalhos iniciais de Ekman prevalecia o interesse na pesquisa sobre linguagem corporal, portanto, foi apenas em 1965, a convite da Advanced
Research Projects Agency (ARPA) 12 que o psiclogo foi procurado e financiado para liderar estudos transculturais sobre o comportamento no verbal.
Assim surgiu o interesse nas expresses e, posteriormente, nos estudos sobre
emoo.
O aprofundamento da pesquisa de Ekman est na leitura e interpretao
de sinais faciais e a maioria de seus mtodos baseia-se em experimentos cientficos em pacientes psiquitricos, indivduos considerados normais, adultos e
crianas de diferentes pontos do planeta. Como parte do estudo, tambm observou pessoas em telejornais da CNN e realizou experimentos em laboratrio, nos quais estimulava, atravs de choque eltrico, os msculos envolvidos
na expresso das emoes.
Os passos iniciais das pesquisas de Ekman muito se assemelham s de
Darwin, porm, ele foi um pouco mais adiante em suas observaes, que envolvem, entre outros aspectos, os motivos e os momentos em que os seres
humanos se tornam emocionais e quais os mecanismos que disparam certas
reaes como raiva, tristeza, medo, surpresa, desgosto ou desdm e felicidade.
12. Unidade governamental do Departamento de Defesa dos Estados Unidos. Foi criada em
1957 e que hoje atua com o nome de DARPA (Defense Advanced Research Projects Agency).
Disponvel em: www.newscientist.com. Acesso em 26/04/2011.
85
Ekman (2007, p.2) se opunha a Darwin e acreditava que as expresses

eram socialmente aprendidas e culturalmente variveis 13 , sendo assim, em
um primeiro momento, no se preocupou em conhecer o trabalho do criador
da teoria da evoluo das espcies. Tomkins (1962 apud Ekman, 2007, p.
XXI) 14 acreditava que as emoes motivam as nossas vidas e, assim como
Darwin, postulou que expresses faciais so inatas e universais em nossa espcie, porm ele no tinha evidncias convincentes que comprovassem essa
informao. A dvida sobre o carter universal da expresso instigou Ekman
a iniciar seus estudos, tomando como ponto de partida a seguinte pergunta:
as expresses so universais ou so como a linguagem, que so especficas
para cada cultura? 15 (Ekman, 2007, p.3).
Depois de percorrer alguns pases mostrando fotografias de rostos e solicitando a atribuio de uma emoo, Ekman, assim como Darwin, recorreu
a culturas isoladas, que possuam pouco ou nenhum contato com o homem
branco, a fim de sustentar sua pesquisa e estabelecer um comparativo.
Eu necessitava de uma cultura isolada, em que as pessoas no
possussem contato com filmes, televiso, revistas ou pessoas de
fora. Era preciso saber se eles atribuam as mesmas emoes s
minhas fotografias como as pessoas do Chile, Argentina, Brasil,
Japo e Estados Unidos. (EKMAN, 2007, p.4) 16
Ekman (2007, p.5) nos explica que o neurologista Carleton Gajdusek foi
sua porta de entrada para as culturas isoladas, j que ele buscava a cura para
uma doena batizada de Kuru e durante meses produziu imagens das tribos
que visitava. As filmagens foram analisadas por Ekman durante seis meses
e essa iniciativa foi decisiva para gerar concluses sobre a universalidade das
expresses. Foi constatado que em nenhuma das fitas analisadas havia expresses desconhecidas. Portanto, se as expresses faciais so completamente
aprendidas, ento essas pessoas isoladas deveriam ter mostrado expresses
13. Traduo livre.
14. Silvan Tomkins (1911 1991) Psiclogo que contribuiu com os estudos de Paul Ekman, sendo considerado por ele uma espcie de mentor como cita no livro Emotions Revealed
(Ekman, 2003, p. XVII).
15. Traduo livre.
16. Traduo livre.
86
novas, que no havamos visto anteriormente. No havia nenhuma. 17 (Ekman, 2007, p.5)
Outra observao interessante que sustenta o carter universal das emoes diz respeito s pessoas que nasceram com deficincia visual.
Se as expresses no precisam ser aprendidas, ento os indivduos que nascem com cegueira congnita deveriam manifestar
expresses semelhantes a dos indivduos sem deficincia visual.
Uma srie de estudos foram realizados nos ltimos sessenta anos
e, repetidamente, isso que foi encontrado, especialmente em
expresses espontneas. (Ekman, 2007, p.14) 18
Em todo seu tempo de pesquisa, o psiclogo mapeou mais dez mil movimentos faciais e identificou quais estavam relacionados s emoes. Seus
estudos da face possibilitaram, em 1978, a criao do Facial Action Coding
System (FACS) 19 , um sistema de medida computadorizado dos movimentos
faciais. Atravs do FACS foram identificados os sinais faciais que revelam
o momento que uma mentira contada, possibilitando o desenvolvimento de
um novo estudo, batizado por Ekman de microexpresses e definido como
(...) movimentos faciais muito rpidos, que duram menos de um quinto de
segundo, [que] so uma importante fonte de vazamento, revelando a emoo
que a pessoa est tentando dissimular. (EKMAN, 2003, p.15) 20
A interpretao dos sinais que entregam uma mentira um dos pontos
mais altos da pesquisa de Paul Ekman, pois possibilitou um primeiro contato
com agncias governamentais norteamericanas e tambm de outros pases,
permitindo que sua pesquisa expandisse cada vez mais a partir da observao
das emoes e expresses em assassinos, espies e outros infratores.
Para Ekman (2007, p.15), a falsidade das expresses pode ser identificada
facilmente, pois [...] so ligeiramente assimtricas e no possuem suavidade na maneira que fluem no rosto. 21 Os estudos da mentira, das emoes,
expresses faciais e microexpresses serviram de base para o processo de criao do seriado Lie To Me, do canal Fox. Atravs de grande parte desses
17.
18.
19.
20.
21.
Traduo livre.
Traduo livre.
Traduo livre: Sistema de Codificao de Aes Faciais.
Traduo livre.
Traduo livre.
87
estudos, o personagem principal identifica a falsidade, a dissimulao, as expresses faciais, a linguagem corporal e quais so as emoes envolvidas em
cada situao abordada nos episdios. A relao com agncias governamentais reproduzida na fico, quando, no segundo ano, forma-se uma aliana
com o FBI para a investigao policial.
As principais emoes
Tanto Darwin, quanto Ekman apontam a existncia de seis emoes bsicas que determinam o comportamento emocional. Com a expanso da pesquisa de Ekman, foram estabelecidos detalhes relevantes que serviram para
aprimorar a percepo de sinais. No caso de uma situao em que algum
demonstra surpresa, por exemplo, os sinais da face sero os mesmos em caso
de surpresa positiva ou negativa, tudo depende do que se manifestar logo depois, sendo assim, a interpretao pode ser prejudicada caso o contexto no
seja apuradamente observado.
Em Unmasking the Face 22 Ekman apresentou os resultados de alguns
de seus estudos, apontando quais regies da face so acionadas no momento
em que uma emoo sentida. Para ele, [...] emoes aparecem primeiramente na face, no no corpo (Ekman, 1975, p.21) 23 , o que refora a hiptese
de que a linguagem do corpo uma reao secundria ao que surge primeiramente no rosto, afinal [...] no h nenhum movimento especfico do corpo
que demonstre sinais de raiva ou medo, mas h padres faciais especficos
para cada emoo (Ekman, 1975, p.21) 24 .
Tristeza
A tristeza est diretamente relacionada ao sentimento de perda, seja ela
fsica ou emocional, em relaes pessoais, profissionais ou sociais. Trata-se de
um sentimento com durao prolongada, que pode permanecer, pelo menos
alguns minutos e mais comumente por horas ou at vrios dias 25 (Ekman,
22.
23.
24.
25.
Disponvel em: http://avaxhome.ws. Acessado em: 16/10/2010.

Traduo livre.
Traduo livre.
Traduo livre.
88
1975, p.128). Essa emoo, portanto, no surge imediatamente e obedece a

uma cadeia de fatores, conforme explica Ekman, mediante a situao de uma
me que teve a experincia de perder um filho aps um atropelamento.
[. . . ] sua reao imediata no ser de tristeza. Ser de angstia
ou talvez choque e raiva misturados com angstia. A tristeza vir
depois, horas ou provavelmente dias depois, quando voc ainda
estiver sofrendo a perda (...). Durante a angstia h uma luta
contra a perda; durante a tristeza voc est conformado com ela.
(Ekman, 1975, p.129) 26
Em 1872, Darwin j defendia que [...] as feies de algum que recebe uma notcia ruim ficam cadas (2009, p.152). Ele tambm atribuiu a
elevao das extremidades internas das sobrancelhas e o rebaixamento dos
cantos da boca (Darwin, 2009, p.153), como fatores que caracterizam uma
face triste. Essas suposies foram confirmadas por Ekman quando ele diz
que [...] as sobrancelhas so muito importantes e altamente confiveis como
sinais de tristeza (2003, p.103) 27 . A figura 1 faz parte do livro Unmasking
The Face (Ekman, 1975, p.135) e serve para ilustrar os sinais da face que
expressam a tristeza.
26. Traduo livre.

27. Traduo livre.
89
Figura 1 Exemplo de Ekman para tristeza
Fonte: Unmasking The Face (1975, p.35)

H trs regies da face que so acionadas no momento em que uma pessoa
apresenta tristeza: as sobrancelhas, os olhos e a boca. Ekman define que
[...] os cantos internos das sobrancelhas ficam elevados e aproximados (1). H elevao dos cantos internos da plpebra superior
(2) e a plpebra inferior pode parecer levantada (3). As extremidades dos lbios so atradas para baixo (4) ou os lbios parecem
tremer (5) (1975, p.131) 28
Surpresa
Acontecimentos sbitos ou inesperados so os pontos de partida para que
a surpresa seja vivenciada. A ao facial possui durao instantnea, por este
motivo, essa emoo classificada como [...] a mais breve das emoes 29
(Ekman, 2007, p.148). Tendo em vista sua rpida passagem, a surpresa
28. Traduo livre.
29. Traduo livre.
90
imediatamente seguida por outra emoo. A surpresa se mistura ao medo,

divertimento, alvio, raiva, repulsa e assim por diante, dependendo do que nos
deixou surpreso, ou pode ser seguida por nenhuma emoo, se determinarmos
que o evento surpreendente no tenha nenhuma consequncia. (Ekman, 2007,
p.148) 30
Os olhos, a boca e as sobrancelhas so as trs regies a serem observadas
mediante o surgimento de algo inesperado. [...] as sobrancelhas so erguidas, os olhos so escancarados e a mandbula se abre, separando os lbios. 31
(Ekman, 1975, p.51). A sincronia desses movimentos se faz necessria para
manter a naturalidade da expresso. Conforme observa Darwin. [...] esses movimentos precisam estar coordenados, pois uma boca bem aberta e sobrancelhas apenas levemente erguidas produzem uma careta sem significado
(Darwin, 2009, p.239).
Existem quatro maneiras de expressar surpresa e todas elas variam em
intensidade, conforme possvel observar nas figuras 2 e 3.
Figura 2 Primeiro exemplo de Ekman para surpresa
Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.55)
30. Traduo livre.

31. Traduo livre.
91
Figura 3 Segundo exemplo de Ekman para surpresa
Na imagem 2, em A apresenta-se o que Ekman chama de Questioning Surprise 32 , caracterizada pela incerteza. Nesse tipo de manifestao apenas duas
reas do rosto so envolvidas, no caso os olhos (1) e a testa (2) (Ekman, 1975,
p.57). Em B, Amazed Surprise, h uma mistura de surpresa com espanto, e
duas reas do rosto so acionadas, sendo os olhos (3) e a boca (4) (Ekman,
1975, p.57).
Na imagem 3, em C, a Dazed Surprise indicada pela indiferena e apenas
os olhos (5) e a boca (6) esto envolvidos na expresso (Ekman, 1975, p.57).
Finalmente em D, as trs reas da face (testa, olhos e boca) so acionadas em
uma expresso total de surpresa (7, 8, 9) (Ekman, 1975, p.57).
Medo
Expresso nas mesmas regies do rosto e com caractersticas semelhantes
surpresa, o medo pode ser entendido como a mais destrutiva das emoes.
Enquanto a surpresa breve, o medo pode ser duradouro e, se prolongado,
32. Termo exato utilizado no livro Unmasking the Face e diz respeito surpresa seguida,
provavelmente, de alguma pergunta.
92
transforma-se em terror. O medo pode durar mais tempo; voc pode conhecer a natureza do que o deixou com medo e ainda assim permanecer com
medo 33 . (Ekman, 1975, p.63). Se algum conta para um aniversariante que
haver uma festa surpresa, a emoo pode deixar de ser sentida pelo simples
fato de ter sido antecipada, mas com o medo isso no acontece. Se uma pessoa
estiver dentro de um avio, sabendo que ele est prestes a entrar em queda,
bem possvel que o medo continue a ser sentido.
O medo pode ter natureza fsica, psicolgica ou ambas (Ekman, 1975,
p.71) e sua variao depende da intensidade, que vai desde o receio em tirar sangue durante um exame mdico ou o receio de ser agredido por algum
desafeto. Essa emoo, segundo Darwin, a que mais provoca mudanas fsicas quando sentida. Sintomas como palidez da pele, batimentos cardacos
acelerados, tremores, falhas vocais e transpirao fria esto entre as principais
caractersticas.
Os sinais faciais para o medo so emitidos na testa, nos olhos e na boca.
Devido ao fato de medo e surpresa possurem sinais semelhantes, o que dificulta na interpretao, Ekman aponta as principais diferenas de manifestao
dessas duas emoes.
[...] Observe que na testa onde h medo, as sobrancelhas esto
levantadas (1), assim como na sobrancelha de surpresa, mas alm
do levantamento elas esto juntas, de maneira que as partes internas (2) se aproximam mais no medo do que em surpresa. (...) Na
testa onde se observa o medo, h rugas horizontais (3), mas elas
no aparecem em toda a testa, como acontece em surpresa (4).
(Ekman, 1975, p.64) 34
A figura 4 demonstra as diferenas entre as sobrancelhas de surpresa (A)
e medo (B) descritas acima:
33. Traduo livre.

34. Traduo livre.
93
Figura 4 Diferenas entre sobrancelhas de medo e surpresa

A mesma semelhana de sinais ocorre na regio dos olhos, conforme explica Ekman.
[...] Observe que tanto nos olhos do medo, quanto nos de surpresa, a plpebra superior erguida, expondo a esclera (parte
branca do olho) acima da ris (1). Apesar do medo e da surpresa compartilharem essa caracterstica, elas diferem em relao
plpebra inferior, que tensa e erguida durante o medo (2) e relaxada durante surpresa. A tenso e o levantamento da plpebra
inferior em medo, podem ser suficientes para cobrir parte da ris
(3) (1975, p.66) 35 .
A figura 5 contempla as particularidades dos sinais de medo expressos nos
olhos. Em A, est representada a expresso do medo, em B uma expresso
neutra, para servir de comparao, e em C a expresso de surpresa.
35. Traduo livre.
94
Figura 5 O medo observado nos olhos
95
A figura 6 mostra a comparao entre surpresa e medo na regio da boca.

Figura 6 Surpresa e medo quando manifestado na boca

Em A e B, duas expresses diferentes que equivalem ao medo. Em C
observa-se o aparecimento da surpresa e em D uma expresso neutra para ser
comparada com as demais. Ekman explica que no medo (A), [...] os lbios
no esto relaxados como em surpresa; h tenso no lbio superior e o os
cantos dos lbios so puxados para trs. No outro tipo de medo (B) os lbios
ficam esticados e tensos com os cantos puxados para trs. (1975, p.67) 36 .
Raiva
Definida por Ekman como a mais perigosa das emoes e, frequentemente, ligada a sentimentos de frustrao, a raiva pode variar em intensidade,
36. Traduo livre.
96
de uma leve irritao ou aborrecimento para raiva ou fria 37 (Ekman, 1975,

p.92). Trata-se de uma emoo que pode ser ocasionada por confronto de
valores morais, expectativas frustradas, ataque verbal, fsico ou psicolgico,
podendo ser direcionada no necessariamente a uma pessoa, mas a algum objeto ou acontecimento que gere frustrao (Ekman, 1975, p.93). Na testa, a
ao das sobrancelhas muito semelhante aos sinais exprimidos durante o
medo, conforme mostrado na figura 7.
Figura 7 Diferena de ao na testa durante raiva e medo

A raiva est representada esquerda e o medo est direita, possvel
notar que na raiva a sobrancelha se mostra cada, enquanto que no medo a
sobrancelha erguida. 38 (Ekman, 1975, p.96), sendo essa a principal diferena na expresso.
Ekman ressalta que a raiva uma das nicas emoes que, se apresentada
em apenas duas regies da face, pode ter uma interpretao ambgua. Essa
incerteza pode ser reduzida pelo tom de voz, postura corporal, movimento
das mos ou palavras enunciadas, assim como o contexto em que a expresso
surge. 39 (Ekman, 1975, p.103). Durante a raiva, a regio da boca tambm
uma das reas estimuladas e apresenta caractersticas distintas, conforme pode
ser observado na figura 8.
37. Traduo livre.

38. Traduo livre.
39. Traduo livre.
97
Figura 8 Manifestao da raiva na regio da boca

Os lbios pressionados um contra o outro (A e B) sugerem que h a tentativa de controle verbal, enquanto que a raiva expressa com a boca aberta (D e
E) ocorre durante a fala, em uma expresso verbal da emoo (Ekman, 1975,
p. 101). Em C, a expresso neutra serve de comparativo para com as demais.
98
Desgosto e desdm
Ambos relacionados ao sentimento de averso, desgosto e desdm possuem uma diferena bsica: o primeiro est relacionado a gostos, cheiros,
toques, pensamentos, vises, sons, aes, aparncia fsica, ideias, etc., enquanto que o segundo diz respeito apenas a pessoas e suas aes (Ekman,
1975, p.81). O que no quer dizer que o desgosto no possa ser direcionado
contra pessoas, afinal ele tambm est ligado reprovao de aes, aparncia fsica e ideias, conforme citado acima. Ekman sugere que no desgosto a
resposta mais comum a vontade de se afastar daquilo que causa o sentimento
de averso (Ekman, 1975, p.80), enquanto que no desdm no h necessidade
de se afastar ao que est causando a repulsa (Ekman, 1975, p.81).
No possvel definir exclusivamente o que poder causar repulsa, j que
se trata de uma questo muito pessoal. Ekman define que o que repulsivo
para pessoas em uma cultura, pode ser atrativo para pessoas em outra. 40 (Ekman, 1975, p.80). A figura 9 apresenta expresses para dois tipos de desgosto.
40. Traduo livre.
99
Figura 9 Os dois tipos de desgosto

Ekman explica que o levantamento do lbio superior (1) pode permitir
o aparecimento de rugas (2), que podero variar conforme a intensidade do
desgosto. O lbio inferior pode se mostrar erguido e levemente protrado (4)
e o levantamento das bochechas produz linhas abaixo do olho (5) (Ekman,
1975, p.82-83). Em desdm, as mesmas regies da face so estimuladas. A
figura 10 contempla trs expresses de desdm.
100
Figura 10 Exemplo de Ekman para desdm

Ekman destaca os lbios unilaterais com levantamento em um dos cantos
(1), o breve levantamento do lbio com exposio do dente, que adicionaria
um tom de escrnio (2) e uma forma mais branda de desdm (3). (Ekman,
1975, p.85).
Felicidade
Classificada como uma emoo positiva e associada aos sentimentos de
realizao, a felicidade difere de pessoa para pessoa na maneira como sentida. Ekman distingue essa emoo em quatro estados, sendo eles o prazer,
que ele relaciona a sensaes fsicas; o entusiasmo, despertado por algo interessante, que pode ou no dar fim a um estado tedioso; o alvio, relativo ao
trmino de uma emoo negativa; e o self-concept 41 , relacionado adorao
vinda de terceiros. (Ekman, 1975, p.113-114-115).
A felicidade mostrada na parte inferior do rosto, portanto est ligada ao
ato de sorrir, o que no quer dizer que se uma pessoa est sorrindo ela automa41. Expresso sem traduo satisfatria na lngua portuguesa. Ao definir o self-concept em
relao ao sentimento de felicidade, Ekman explica que ele est ligado a algum acontecimento
que refora a viso que algum tem sobre si mesmo, elaborando um parecer favorvel de
autoimagem. (Ekman, 1975, p.115)
101
ticamente experimenta a felicidade. O sorriso pode ser usado, por exemplo,

para mascarar outras emoes (Ekman, 1975, p. 115) ou simplesmente ser
mostrado por educao, quando no h nenhum sentimento de felicidade envolvido (Ekman, 2007, p. 204).
As pesquisas sobre os diferentes tipos de sorriso foram iniciadas no sculo XIX pelo neurologista francs Duchenne de Boulogne 42 . Ele descobriu
que somente durante um sorriso verdadeiro a musculatura ao redor dos olhos
envolvida. Em caso de um sorriso educado ou controlado, apenas a boca
participa da ao. Ekman observa que A presena de uma gargalhada ou de
um sorriso no indicam a intensidade da felicidade. Voc pode estar extremamente feliz e no sorrir. 43 (Ekman, 1975, p.115).
A figura 11 de um dos trabalhos de Duchenne e mostra a diferena dos
msculos envolvidos no sorriso. esquerda, o sorriso estimulado por eletricidade e, direita o sorriso natural, com envolvimento da musculatura da regio
dos olhos.
42. O trabalho de Duchenne amplamente citado ao longo da tese de Darwin sobre as emoes. Ao utilizar eletricidade no estmulo de msculos faciais, Duchenne conseguiu mapear
quais msculos so envolvidos durante o ato de sorrir. Sendo assim, ele conseguiu diferenciar
anatomicamente quais so as caractersticas de um sorriso verdadeiro, da surge a expresso
Duchenne Smile.
43. Traduo livre.
102
Figura 11 Sorriso Duchenne
Fonte: Emotions Revealed, 2007, p.205

Ekman defende que os sinais faciais de felicidade so expressos pelos
cantos dos lbios, que so puxados para trs e para cima. Eles podem ou no
se separar e os dentes podem ou no ser expostos. O aparecimento de rugas se
d na regio nasolabial 44 e nas bordas externas dos olhos. Pode se observar
levantamento das plpebras inferiores, porm, elas no demonstram tenso.
(Ekman, 1975, p. 126). A figura 12 mostra duas expresses de felicidade,
com as caractersticas descritas anteriormente.
44. A regio nasolabial se apresenta no lado esquerdo e direito do rosto, em uma rea que
vai das laterais do nariz at cada um dos cantos da boca.
103
Figura 12 Exemplo de Ekman para felicidade
Fonte: Unmasking the Face, 1975, p.126

As emoes fazem parte da condio humana e como o prprio Ekman
define, elas determinam a qualidade das nossas vidas. 45 (Ekman, 2007,
xvii) e funcionam como uma espcie de alicerce para a nossa vida. A maneira
como interagimos com a sociedade, em relaes pessoais ou profissionais,
comandada pelas reaes que demonstramos em determinadas situaes.
Emoes no podem ser desligadas e felizmente ou no, impossvel viver
sem elas. A vida seria montona, menos substancial, menos interessante e
provavelmente menos segura se tivssemos o poder de fazer isso 46 . (Ekman,
2007, p.42)
Parte da pesquisa sobre as emoes aqui relata foi utilizada como base
para a construo dos roteiros da srie Lie To Me. Como consequncia disso,
h a contribuio na divulgao dos estudos cientficos aqui apresentados.
Embora o programa tenha foco na descoberta da mentira, conhecer os sinais
faciais e as caractersticas de cada emoo fator indispensvel para a anlise
que ser apresentada a seguir.
45. Traduo livre.
46. Traduo livre.
104
As emoes em Lie to me
Foram analisados apenas os casos em que o personagem principal (Cal
Lightman) participa nos cinco episdios selecionados, j que a figura do cientista est atribuda a ele. Deviso restrio de espao, a discusso apresentada
a seguir destaca somente o episdio piloto, o qual foi analisado integralmente,
ao contrrio dos demais. O episdio Piloto o nico da primeira temporada
que apresenta cinco das seis emoes 47 e tambm o que mais dialoga com
os estudos cientficos de Paul Ekman. Nos quatro primeiros minutos da srie,
como forma de apresentao do tema, o cientista Cal Lightman ministra uma
palestra para, o que parece ser, um grupo de policiais leigos no assunto. Essa
escolha narrativa se mostra eficaz, pois atravs dos questionamentos do pblico que assiste ao evento que tambm so sanadas dvidas que poderiam ser
dos telespectadores. No vdeo mostrado durante a palestra, Lightman interroga um suspeito que acusado de plantar uma bomba em uma igreja de um
subrbio negro.
Lightman: A ATF est vasculhando duas das maiores igrejas do
estado. (Lie To Me, 2009, episdio 1, 01min02seg)
47. Embora a raiva seja citada em alguns momentos, no existe nenhuma expresso ou
explicao de conceitos a respeito dessa emoo durante o episdio piloto.
105
Figura 13 Expresso de felicidade
Fonte: Lie To Me, 2009, episdio 1, 02min19seg

Ele atenta para a reao do suspeito, mostrada na figura 1 e logo explica:
Lightman: Vocs acabam de ver uma breve expresso de felicidade que ele fez de tudo para esconder. Ela durou menos de um
quinto de segundo. o que chamamos de microexpresso. Agora
olhem para a boca dele. O suspeito est contente com os locais
que revistamos o que me diz que escolhemos errado 48 . (Lie To
Me, 2009, episdio 1, 02min06seg)
A cena funciona como uma aplicao prtica do estudo, pois o conceito
de microexpresses tem uma definio fiel dentro da fala do cientista. Ekman (2003, p.15) explica que microexpresses so (...) movimentos faciais
muito rpidos, que duram menos de um quinto de segundo [e] so uma importante fonte de vazamento, revelando a emoo que a pessoa est tentando
dissimular.
Uma das perguntas da plateia ajuda a esclarecer um dos aspectos observados em surpresa:
48. A captura da expresso no se mostra totalmente clara pois, na srie, utilizado o
recurso de slow motion para mostrar a microexpresso.
106
Quando voc acusa um suspeito e ele fica surpreso, h como

dizer se real ou se ele est dando uma de inocente? (Lie To Me,
2009, episdio 1, 02min38seg)
Para exemplificar, Lightman atira uma caneca contra a parede e ela se
quebra, fazendo um barulho alto. A plateia se assusta e ele explica:
Isso surpresa de verdade. Dura menos de um segundo no
rosto. Mas se a expresso de surpresa dura mais de um segundo,
fingimento. (Lie To Me, 2009, episdio 1, 02min47seg)
Novamente o conceito cientfico est aplicado adequadamente, pois Ekman (2007, p.148) classifica a surpresa como a mais breve das emoes e
atenta para a sua durao instantnea, exemplificada no experimento realizado
pelo cientista da fico.
A segunda microexpresso mostrada no vdeo do interrogatrio o desdm disfarado e o personagem Lightman no explica nenhum dos aspectos
caractersticos, apenas faz sua identificao. Nesse caso, o cientista poderia
ter explicado que a frustrao do suspeito ao ter seu plano descoberto resultou
no aparecimento do desgosto, afinal essa emoo est ligada ao sentimento de
averso.
107
Figura 14 Aparecimento do desgosto

A universalidade das expresses retratada na continuao da cena, quando um dos integrantes da plateia pergunta:
As microexpresses no variam de pessoa para pessoa? (Lie To
Lightman estabelece uma linha de comparao e apresenta fotos de pessoas famosas. A figura 19 mostra comparaes relacionadas ao desgosto e a
figura 20 ao desdm.
108
Figura 15 Comparao de desgosto
Figura 16 Aparecimento do desdm
109
Lightman: Essas expresses so universais. A aparncia das

emoes a mesma, quer voc seja uma dona de casa ou um
homem bomba. (Lie To Me, 2009, episdio 1, 03min44seg)
A ideia de que a expresso das emoes universal e no varia culturalmente foi testada por Darwin, sendo a base fundamental de sua teoria. Ekman
inicialmente no compartilhava desse conceito e colocou essa ideia prova
logo no incio de suas pesquisas. Em Lie To Me, a escolha por mostrar as
expresses faciais de personalidades polticas e do entretenimento ajuda a reforar e sintetizar a universalidade, se prolongando durante alguns episdios
da primeira temporada. Esse recurso funciona como uma espcie de validao
da teoria, que alm de aproximar o telespectador dos estudos, ajuda na melhor
identificao de certas expresses.
Apresentao do primeiro caso

Lightman e Foster vo at a escola Northwest, a pedido do prefeito, para
investigar o caso de um estudante, James Cole, acusado de assassinar uma
professora de ensino mdio, Susan McCartney. O suspeito tem 16 anos e a
promotoria insiste em julg-lo como adulto, porm o prefeito s ir concordar
com a priso perptua, e com o julgamento, se for comprovada a premeditao
do crime. A evidncia principal a de que James foi visto, por dois policiais,
enquanto fugia do local do crime.
Os dois cientistas vo at a escola e entrevistam os colegas de James,
a fim de coletar impresses a respeito do comportamento dele. Lightman
fica intrigado com Jacquelin Mathis, uma das estudantes que apresenta sinais
de ansiedade durante sua declarao, mas aparentemente no possui nenhum
envolvimento com o suspeito ou com o caso.
Na segunda ida casa dos pais de James, a me entrega para os cientistas
uma poro de fotos tiradas pelo adolescente, dando a entender que ele observava a vida da professora h algum tempo. Essa evincia poderia comprovar
a premeditao, no entanto, atravs da anlise da linguagem corporal de uma
das fotografias, Lightman descobre que a professora manteve uma discusso
com algum que estava no interior de um veculo.
A dona do carro a adolescente, Jacquelin Mathis, que est grvida e
mantinha um relacionamento secreto com o diretor da escola. A professora
110
descobriu o relacionamento dos dois e ameaou denunci-los, sendo esse o

motivo do crime. Ao final do episdio o diretor da escola preso e acusado
pelo assassinato.
Durante a investigao da premeditao do crime, Lightman analisa o vdeo de James aps o primeiro interrogatrio e identifica a expresso de tristeza
quando ele responde a uma pergunta sobre a morte da professora.
Figura 17 Expresso de tristeza
Lightman: Sobrancelhas oblquas (Lie To Me, 2009, episdio

1, 09min33seg)
Foster: Tristeza. Por que ele estaria escondendo tristeza por
ela? (Lie To Me, 2009, episdio 1, 09min34seg)
Embora o julgamento da expresso esteja de acordo com uma das caractersticas de tristeza, isso no quer dizer que o personagem estivesse, tentando
dissimular a expresso, conforme sugere Foster. Segundo a teoria de Ekman,
os movimentos expressivos so involuntrios, portanto fogem do controle da
vontade.
Em busca de uma nova integrante para o time de cientistas, Lightman e
Foster vo testar Ria Torres no aeroporto em que ela trabalha como segurana.
111
Lightman simula ansiedade e apresenta uma expresso parcial de medo, que

pode ser observada na figura abaixo.
Figura 18 Expresso parcial de medo

No h explicaes tcnicas a respeito da expresso, mas ela est em
acordo com as caractersticas que descrevem o medo. As extremidades internas das sobrancelhas aproximadas, h o levantamento da plpebra superior
e a breve exposio da parte branca do olho (esclera). A contratao de Torres,
cujo julgamento de expresses definido como um talento natural, se mostra
um recurso narrativo que justifica a constante explicao de aspectos cientficos dentro da srie. A personagem, que no possui treinamento, representa os
telespectadores, que aprendem os conceitos junto com ela.
Lightman vai at a casa de James para conversar com os pais dele, que
declaram sempre ter protegido o filho de pessoas com valores morais questionveis. A famlia, que bastante religiosa, se mostra incomodada com
a atitude do cientista, quando insinua que poderia ser o pai de James quem
assassinou a professora:
H alguma coisa que no faria para proteger o seu filho dos
sem-f? (Lie To Me, 2009, episdio 1, 20min17seg)
112
Irritado com a declarao, o pai ordena que Lightman deixe a residncia e

a microexpresso de desgosto mostrada rapidamente no rosto dele:
Figura 19 Microexpresso de desgosto

Tanto desgosto quanto desdm se relacionam com o sentimento de averso, nesse caso, o aparecimento da expresso se mostra coerente com a ao
do personagem, j que o desgosto tambm surge quando h desaprovao de
aes e ideias (Ekman, 1975, p.81). Nessa situao tambm poderia ser expressa a raiva ou o desdm, pois essas emoes tambm possuem ligao com
o confronto de valores morais.
Na montagem final de cenas, Lightman anda pela rua e a cmera foca em
dilogos e expresses de pessoas desconhecidas, que podem ser observadas
nas figuras 20 e 21.
113
Figura 20 Desdm nas cenas finais 1
Fonte: (Lie To Me, 2009, episdio 1, 45min24seg)
Que bom que vamos passar frias com a sua famlia. Seus pais
so timos. (Lie To Me, 2009, episdio 1, 45min19seg)
114
Figura 21 Desdm nas cenas finais 2
Fonte: (Lie To Me, 2009, episdio 1, 45min33seg)
Eu nem queria ser promovida. uma pena que o despediram.

(Lie To Me, 2009, episdio 1, 45min29seg)
Apresentao do segundo caso

O Lightman Group contratado para investigar um congressista, Zeb
Weil, que presidente do comit de tica e possui uma carreira poltica que
demorou vinte anos para ser construda. Ele est prestes a ser acusado de
pagar por sexo e frequentar, todas as sextas-feiras, um clube que oferece o
servio de acompanhantes de luxo. Gillian Foster e Ria Torres ficam encarregadas de verificar o caso e comprovar sua veracidade antes que a informao
seja veiculada pela imprensa.
Durante o primeiro interrogatrio os cientistas observam expresses de
vergonha quando perguntam ao congressista sobre a ida dele ao clube. Sem
conseguirem declaraes substanciais, Torres decide procurar Melissa, a suposta acompanhante envolvida no escndalo. O caso encerrado quando a
histria vaza para a imprensa e Torres e Foster descobrem que Zeb pai de
Melissa.
115
Torres vai at o clube para procurar Melissa e, durante a conversa, observa um sorriso na face da acompanhante (figura 22) quando ela fala que seu
horrio de sexta-feira est preenchido.
Figura 22 Sorriso verdadeiro

Quando se reporta para Foster, ela questiona:
Havia rugas ao redor dos olhos quando ela sorriu? (Lie To Me,
2009, episdio 1, 33min16seg)
Torres: Havia. (Lie To Me, 2009, episdio 1, 33min19seg)
Foster: Ento foi real. Em sorrisos falsos no h rugas. (Lie To
A descoberta do estmulo da musculatura ao redor dos olhos atribuda
ao neurologista Duchenne de Boulogne. O sorriso uma das caractersticas
de felicidade, sendo as rugas ao redor dos olhos o principal indcio de um
sorriso verdadeiro. No caso de um sorriso falso, apenas a boca envolvida,
o que mais uma vez demonstra a preocupao em retratar os detalhes das
descobertas cientficas.
116
Quando o escndalo veiculado pela imprensa, Foster assiste ao noticirio

e observa a expresso de desgosto no congressista quando perguntam para ele
h quanto tempo ele mantinha relaes com a acompanhante.
Figura 23 Expresso de desgosto
Foster: Veja o desgosto dele. (Lie To Me, 2009, episdio 1,

33min48seg)
Torres: Mas no com ele mesmo. Parece estar enojado com
a ideia de fazer sexo com ela. (Lie To Me, 2009, episdio 1,
33min49seg)
O desgosto caracterizado pelo levantamento do lbio superior e a movimentao dos msculos nasolabiais, que produzem rugas nas regies direita
e esquerda do nariz. Na parte inferior da face possvel observar um dos
aspectos observados em tristeza, que o rebaixamento dos cantos da boca.
Nenhuma relao com essa emoo feita durante a cena em que o caso
avaliado. Ekman, (1975, p.135) cita que possvel a mistura dessas duas emoes, porm quando a tristeza se mostra apenas na boca (sem envolvimento
das plpebras ou sobrancelha), a expresso facial se mostra ambgua.
117
Atravs da observao de Torres sobre a expresso mostrada pelo congressista a investigao toma outro rumo e eles passam a excluir o envolvimento
sexual dos dois. Os cientistas descobrem a relao de parentesco entre Zeb e
Melissa por causa de um cadastro efetuado por ele em um site da internet que
reconecta pais biolgicos a filhos entregues para adoo. A ideia de que a leitura facial e corporal fantasiosa, bem como a contestao do trabalho de Cal
Lightman, evidenciada no episdio piloto em dois momentos. O primeiro
acontece durante o interrogatrio do suspeito de armar uma bomba em uma
igreja. Um agente do FBI diz:
No temos tempo para esse cientista. J o interrogamos [o suspeito] por quatro horas e nada. (Lie To Me, 2009, episdio 1,
00min52seg)
A fala acima d a entender que a utilizao do trabalho do cientista feita
como ltimo recurso e, portanto, dispensvel. O que se mostra, no entanto,
o contrrio, j que Lightman o nico que consegue descobrir em qual igreja
estava a bomba plantada pelo suspeito. A segunda contestao da cincia
acontece em um debate direto, em que o promotor assistente Hutchinson diz:
Pessoalmente, eu acho o seu trabalho uma piada. Uma palhaada. (Lie To Me, 2009, episdio 1, 09min57seg)
Lightman, que j estava observando a interao de Hutchinson com sua
colega de trabalho desde o momento que foram apresentados, faz uma anlise verbal da linguagem corporal dos dois, mostrando evidncias de que eles
mantinham um caso extraconjugal, deixando Hutchinson sem palavras. Logo
no comeo do episdio, o personagem Cal Lightman diz:
Estatisticamente falando, uma pessoa comum conta trs mentiras a cada 10 minutos de conversa. (Lie To Me, 2009, episdio 1,
00min38seg)
Informaes a respeito dessa sentena no foram encontradas nas obras de
Paul Ekman analisadas. No site oficial da srie essa informao reforada,
conforme pode ser observado na figura 28, porm no h indcios sobre sua
veracidade ou em que essa afirmao se baseia
118
Figura 24 Site oficial de Lie To Me
Fonte: www.fox.com
Durante a palestra no incio do episdio, duas pessoas da plateia comentam entre si que Lightman passou trs anos estudando sobrancelhas em tribos
isoladas da selva africana. Esta uma provvel referncia a Paul Ekman,
que estudou tribos isoladas em diversos continentes, porm no h meno na
obra do autor sobre um estudo especfico relacionado a sobrancelhas. Quando
Torres contratada para trabalhar, Lightman pede para que Loker a inicie no
sistema de cdigo facial do Lightman Group. Paul Ekman criou, em 1978, o
Facial Action Coding System (FACS), um sistema de leitura de emoes feito
por computador e essa cena evidencia a preocupao dos produtores da srie
em apresentar informaes verdadeiras e detalhadas no que diz respeito obra
de Paul Ekman.
Foster comenta que o teste do polgrafo apenas diz que algum se sente
culpado, mas no pelo qu. No site oficial da srie, Paul Ekman mantinha
um blog em que, ocasionalmente, comentava um pouco da cincia contida
119
na srie 49 . Ele observa que a personagem Foster descreve com preciso o

problema do polgrafo 50 .
Consideraes finais
A anlise buscou verificar se as informaes apresentadas sobre as seis
emoes bsicas se mostravam condizentes com os estudos do psiclogo norteamericano Paul Ekman. Constatou-se que o estudo cientfico foi apresentado sem distoro dos conceitos que envolvem as seis emoes bsicas.Os
resultados observados na anlise reafirmam a possibilidade da divulgao cientfica atravs da fico, sempre com a ressalva de que o contedo ficcional
serve para estimular o interesse sobre o assunto e no substituir a necessidade
de busca de informaes mais aprofundadas.
No blog oficial da srie, Ekman deixa claro que o programa largamente
baseado em suas descobertas cientficas, porm, como um drama e no um
documentrio (...) as mentiras so descobertas mais rapidamente e com mais
preciso do que a realidade 51 . Essa fala, que refora o fato de que a fico
cientfica visa primeiramente ao entretenimento, se conecta com o discurso de
Piassi e Pietrocola (2009, p.3) sobre "aquilo que um cientista consideraria um
erro pode constituir uma estratgia narrativa fundamental para que a histria
atinja o efeito pretendido pelo autor".
Na srie, os conceitos cientficos sobre o estudo das emoes so trabalhados fielmente, porm apenas a apreciao deste, ou qualquer outro programa
baseado em estudos cientficos, no torna o telespectador um profundo conhecedor de teorias. Lie To Me pode aumentar as expectativas do telespectador
e instigar ao conhecimento aprofundado, que s ser possvel a partir da consulta da teoria que deu base ao seriado.
A democratizao do conhecimento cientfico, que um dos pressupostos
da divulgao cientfica (Bueno, 2010, p.5), pode ser observada em Lie To Me
49. Os comentrios do psiclogo e consultor da srie podem ser lidos no site:
http://community.fox.com.
50. http://community.fox.com Aps o comentrio do psiclogo h um link que redireciona
para uma newsletter que apresenta mais informaes sobre assunto. A newsletter no est mais
disponvel para consulta.
51. Traduo livre. Ressalva do psiclogo disponvel em: http://community.fox.com.
120
a partir da simplificao da linguagem cientfica e do uso de recursos que facilitam a identificao das expresses. Na abordagem da cincia, importante
lembrar que a mensagem em televiso formada por texto e imagem, portanto
esta pesquisa tambm observou se o seriado faz bom uso desse recurso. Os
sinais de emoo, que aparecem na face, precisam de certo destaque, por esse
motivo a srie apresenta imagens estticas, em movimento e, s vezes, em
close do rosto, para deixar claro ao telespectador o que o cientista enxerga.
As imagens so apoiadas pelo texto cientfico, que apresenta os aspectos especficos de cada emoo, permitindo ao telespectador entender o conceito e
observar como ele aplicado a partir dessa combinao entre texto e imagem.
A srie tambm aposta na explorao de outros temas ligados ao estudo das
emoes. Nos episdios analisados que no possvel discutir aqui surgiram,
entre outros assuntos, a universalidade das expresses, no que consistem os
gatilhos emocionais e os aspectos das microexpresses.
Referncias Bibliogrficas
Bardin, L. (2004). Anlise de contedo. 3. ed., Lisboa: Ed. 70.
Bueno, W.C. (2010). Comunicao cientfica e divulgao cientfica: aproximaes e rupturas conceituais. Inf. Inf., vol. 15, n. esp.: 1-12, Londrina.
Darwin, C. (2009). A expresso das emoes no homem e nos animais. So
Paulo: Companhia das Letras.
Ekman, P. (2007). Emotions revealed: recognizing faces and feelings to improve communication and emotional life. 2.ed. New York: St. Martins
Griffin.
Ekman, P. & Friesen, W.V. (1975). Unmasking the Face: a guide to recognizing emotions from facial expressions. New Jersey: Prentice-Hall, Inc.
Ekman, P. (1992). Telling Lies: clues to deceit in the marketplace, politics,
and marriage. New York: W. W. Norton & Company Inc.
James, W. (s.d.) What is an emotion?. Disponvel em:
http://psychclassics.yorku.ca. Acesso em 16/09/2010.
LIE TO ME,
episdio 1: Pilot. Direo: Robert Schwentke. Produo: Jefrey

Downer, Brian Grazer, David Nevins e Samuel Baum. Estados Unidos:
Imagine Television e Fox, 2009, 47 min.
121
Piassi, L.P. & Petrocola, M. (2009). Fico cientfica e ensino de cincias:

para alm do mtodo de encontrar erros em filmes. Educao e Pesquisa, vol. 35, n 3: 525-540, So Paulo, set./dez.

A divulgação científica na série Lie To Me

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

A divulgação científica na série Lie To Me

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

i

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

cial baseado em estudos contemporneos

Palavras-chave: fico seriada, Lie To Me, Paul Ekman, divulgao cientfica.

drama series based on contemporary studies on non-verbal communication. This

Keywords: serialized fiction, Lie To Me, Paul Ekman, science dissemination.

Estudos em Comunicao n 18, 77-121

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

dcada de 2000, mais especificamente a partir de 2001, a televiso

1. O crescente interesse pela televiso foi responsvel pela migrao de profissionais do

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

vendas e locaes. O padro adotado em produes recentes, e tambm em

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

episdio exibido em 31 de janeiro de 2011 e foi cancelada pela emissora em

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

O estudo das emoes

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

dualmente, abordar toda a questo da expresso a partir de uma

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

(19222002), que teorizaram sobre a relao entre afeto, cognio e emoes,

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Ekman (2007, p.2) se opunha a Darwin e acreditava que as expresses

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Disponvel em: http://avaxhome.ws. Acessado em: 16/10/2010.

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

1975, p.128). Essa emoo, portanto, no surge imediatamente e obedece a

26. Traduo livre.

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Figura 1 Exemplo de Ekman para tristeza

Fonte: Unmasking The Face (1975, p.35)

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

imediatamente seguida por outra emoo. A surpresa se mistura ao medo,

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.55)

30. Traduo livre.

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Figura 3 Segundo exemplo de Ekman para surpresa

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.55)

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

33. Traduo livre.

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Figura 4 Diferenas entre sobrancelhas de medo e surpresa

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.65)

35. Traduo livre.

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

Figura 5 O medo observado nos olhos

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.66)

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

A figura 6 mostra a comparao entre surpresa e medo na regio da boca.

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.67)

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

de uma leve irritao ou aborrecimento para raiva ou fria 37 (Ekman, 1975,

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.96)

37. Traduo livre.

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Figura 8 Manifestao da raiva na regio da boca

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.101)

Fernando Gomes & Valquiria Michela John

40. Traduo livre.

Everybody Lies: o estudo das emoes na srie Lie To Me

Figura 9 Os dois tipos de desgosto

Fonte: Unmasking the Face (Ekman, 1975, p.83)