Ao de la Diversificacin Productiva y del Fortalecimiento de la Educacin

UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO

ESCUELA DE DERECHO Y CIENCIA POLTICA
PROGRAMA ACADMICO PROFESIONAL DE DERECHO

CINE COMO PROPAGANDA EN LA UNION DE

REPUBLICAS SOCIALISTAS SOVIETICAS
CURSO

: TALLER DE CINE JURIDICO

DOCENTE
ALUMNOS

: ALAN FELIPE SALAZAR MUJICA

:
JOSE ANDREE PACHECO CALCINE
OMAR GUSTAVO OSCCO PACHECO
JOSSUE FRANCO OBLITAS BARRIOS
RODRIGO MOGOLLON VILLANUEVA
KATERINE YUSENIA PILLCO APAZA
SABY IROSKA ORDOEZ HUERTA
JOSE CARLOS OCHOA YUPANQUI

CUSCO PER
Diciembre 2015

PRESENTACIN

Es muy grato poder presentar, despus de tantos esfuerzos,

nuestro trabajo universitario el mismo que lleva el ttulo de
CINE COMO PROPAGANDA EN LA UNION DE REPUBLICAS
SOCIALISTAS SOVIETICAS.
Este trabajo es el resultado de una exhausta bsqueda de
informacin, as como tambin de una investigacin consciente
sobre el tema expuesto, pero sobre todo de mucho empeo para
desarrollarlo de la mejor manera.
As mismo aprovechamos la oportunidad para agradecer a su
persona por incentivar a la investigacin y a la produccin
intelectual, ya que estas son dos tareas elementales que
tenemos como universitarios y que sern muy tiles en un
futuro como excelentes profesionales.
Por estos motivos esperamos que el trabajo que a continuacin
le presentamos sirva, no solo para nutrir nuestros
conocimientos. De la misma manera que los mnimos errores
que hayan sepamos justificarlos.

ATTE. El Grupo.

Cine como propaganda en la unin de repblicas socialistas soviticas

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INTRODUCCIN

La transicin entre el cine del perodo zarista y el nuevo

cine ruso fue lenta y pausada. La guerra civil, que dur
desde 1917 hasta 1921, supuso un freno al progreso y al
arraigo del nuevo cine, pero servira de prctica a los
realizadores, quienes, con sus cmaras, grabaran desde
el frente los primeros documentales. Este nuevo cine
pronto tendra ocasin de demostrar todo su vigor y su
propia personalidad gracias a la obra de algunos de sus
creadores.
De tal modo en el presente trabajo que a continuacin le
presentamos daremos a conocer temas importantes,
desarrollando cada uno de ellos en el presente trabajo.

Cine como propaganda en la unin de repblicas socialistas soviticas

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INDICE

PRESENTACIN.........................................................................1
INTRODUCCIN.........................................................................2
1.- antecedentes.....................................................................4
1.1.- Ideas del cine sovitico revolucionario...........................5
2.- PROPAGANDA....................................................................5
3.- EL CINE EN LA ERA SOVITICA.............................................6
4.- LA LLEGADA DEL SONIDO Y LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL Y
LA PROPAGANDA.....................................................................6
5.- EL CINE RUSO EN LOS PRIMEROS AOS DE LA URSS.............7
6.- LOS AOS 30: EL CINE RUSO DE LA POCA ESTALINISTA........7
7.- LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL: EL HEROSMO EN LA
PANTALLA............................................................................... 8
7.1.- EL CINE SOVIETICO UN ARMA DE PROPAGANDA...............8
BIBLIOGRAFIA.......................................................................12
CONCLUSIONES.....................................................................13

Cine como propaganda en la unin de repblicas socialistas soviticas

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CINE COMO PROPAGANDA EN

LA

UNION

DE

REPUBLICAS

SOCIALISTAS SOVIETICAS
1.- ANTECEDENTES

Tras la revolucin de 1917, a LENIN no se le escapaba la enorme trascendencia

social del cine, y afirm: De todas las artes, el cine es para nosotros la ms
importante. Hay que tener en cuenta que casi el 80% de la poblacin rusa era
analfabeta en esa poca, por lo que el cine se convertira, junto con la radio, en el
medio de comunicacin ms eficaz para la formacin de las masas. El gobierno
revolucionario ruso nacionalizara la industria del cine, y creara
una escuela destinada a formar a los tcnicos y a los artistas, y stos llevaran al
cine sovitico a las ms altas cotas de maestra vistas hasta entonces.

Cine como propaganda en la unin de repblicas socialistas soviticas

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La transicin entre el cine del perodo zarista y el nuevo cine ruso fue lenta y
pausada. La guerra civil, que dur desde 1917 hasta 1921, supuso un freno al
progreso y al arraigo del nuevo cine, pero servira de prctica a los realizadores,
quienes, con sus cmaras, grabaran desde el frente los primeros documentales.
Este nuevo cine pronto tendra ocasin de demostrar todo su vigor y su propia
personalidad gracias a la obra de algunos de sus creadores.
1.1.- IDEAS DEL CINE SOVITICO REVOLUCIONARIO

El ideario del cine sovitico pasa por la mxima "Un cine revolucionario para la
revolucin". El ideal bolchevique era mostrar al mundo el triunfo de la Revolucin,
y para eso no se conformaban con mostrar lo que estaba sucediendo en la URSS,
sino que crean necesario mostrarlo de un modo revolucionario.

El acorazado Potemkin.
As, la vanguardia sovitica aplica los principios bolcheviques no slo en sus
contenidos, sino tambin en sus formas. La ausencia de protagonistas y el
montaje intelectual y de atracciones en pelculas como El acorazado Potemkin, de
Sergui Eisenstein, y Octubre, de Grigori Aleksndrov ( ) y
S. Eisenstein son muestras claras de ello.
La segunda mxima del cine sovitico era "La experimentacin como sistema".
Por primera vez, la produccin de un pas se encontraba nacionalizada, y las
.autoridades soviticas ponan como requisito para la produccin cinematogrfica
un cierto grado de experimentacin, para construir un estado revolucionario en
todos los aspectos, tambin en el artstico.
A consecuencia de ello, en el mbito de la nueva arte visual, la Unin Sovitica fue
una fbrica constante de ideas innovadoras y de teoras cinematogrficas.
El montaje como nica herramienta exclusivamente cinematogrfica, montaje
intelectual y de atracciones, los Cine-Ojo y Cine-Verdad () de Dziga
Vrtov, la investigacin del lmite entre ficcin y documental, el cine como
instrumento de propaganda... todos ellos fueron producto de la "Experimentacin
como sistema".
2.- PROPAGANDA

Cine como propaganda en la unin de repblicas socialistas soviticas

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El papel principal en la difusin de la propaganda del partido fue llevado a cabo

tanto por la televisin y el cine como por los peridicos que gozaron de gran
popularidad en la Unin Sovitica.
La publicacin oficial del Comit Central era el peridico Pravda, uno de los
principales diarios de circulacin nacional de la URSS, junto con el peridico oficial
del Soviet Supremo, Izvestia, el diario sindical Trud (perdico) y otros peridicos.
Siguiendo el modelo del peridico Pravda se fundaron muchos otros peridicos
populares, como el diario del Komsomol, Komsomlskaya Pravda, el de la
organizacin de pioneros, Pionrskaya Pravday varios peridicos regionales
(republicanos, blasts, ciudades, etc.).
Pravda es el nombre de un peridico fundado en la antigua Unin Sovitica, que
fue la publicacin oficial del Partido Comunista entre 1918 y 1991. Durante la
poca sovitica se convirti en una de las publicaciones ms destacadas, cuyo
contenido tocaba temas como ciencia, poltica, cultura y economa. En los pases
occidentales se hizo muy famoso por sus declaraciones durante la Guerra Fra.

3.- EL CINE EN LA ERA SOVITICA

Luego del establecimiento de la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas, el

cine que cubra la geografa de stos pases despeg de forma alarmante. Ahora
bien, no se debe confundir al cine de Rusia con el cine Sovitico. El primero es el
desarrollado dentro de la Repblica Rusa, y el segundo dentro de todas las
naciones de la Unin.
Vladimir Lenin tuvo clara la importancia del cine desde que asumi el poder. De
hecho, al poco tiempo de hacerse cargo del pas dijo su famosa frase de todas
las artes, el cine es la ms importante para nosotros. Y es que el uso de las
pelculas como instrumento de propaganda y educacin marc los casi sesenta
aos de historia que dur el comunismo en Rusia.
A comienzos de los aos 20 el Gobierno se propuso profesionalizar a las personas
activas en la industria del cine y cre escuelas de direccin, actuacin y para
tcnicos de audio o video. Gracias a ello, cineastas como Sergei Eisenstein
forjaron una slida carrera que lo hace an en el presente uno de los referentes
del cine mundial. Entre sus filmes ms reconocidos estn El Acorazado Potenkim
(1925) quiz su ms famosa pelcula- y Viva Mxico! (1932), una produccin que
vio la luz despus de innumerables problemas.
Al igual que Eisenstein, famoso por revolucionar el cine gracias a su concepcin
del proceso de edicin, otros directores tambin innovaron en este arte. Por
ejemplo Dziga Vertov cambi el gnero del documental con su filme El Hombre
con la Cmara en 1929.

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4.- LA LLEGADA DEL SONIDO Y LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL Y

LA PROPAGANDA

La dcada de los 30 marc el fin del cine mudo, y con ello, el rgimen de Stalin
aprovech an ms el sptimo arte como medio de PROPAGANDA. La pelcula El
camino a la vida fue la primera cinta rusa con sonido que tuvo gran xito en los
pases de la URSS y adems fue adquirida por otros 26 pases de fuera del rea
sovitica
Tambin los filmes biogrficos sobre los hroes del comunismo tuvieron apoyo
masivo por parte de las autoridades y el pblico. Pelculas como Lenin en Octubre
(1937) y Lenin en el ao 1918 (1939) de Mihail Romm gozaron de gran aceptacin
e impusieron un nuevo estilo biogrfico a la hora de hacer cine.
Al entrar Rusia en la Segunda Guerra Mundial la industria se volc de nuevo a la
propaganda, esta vez para apoyar a las tropas nacionales que luchaban en el
conflicto y construir una demonizada imagen de la Alemania nazi. En aquellos
aos, los documentales fueron la carta principal del cine ruso en el mundo, y la
cinta Mosc Contraataca (1942) de Leonid Varlamov se convirti en la primera
pelcula rusa en ganar un Premio scar. Con el fallecimiento de Stalin en 1953, el
cine y otras artes disfrutaron de una disminucin gradual de la censura, lo que
permiti a los directores dejar de lado la influencia propagandstica que deberan
tener sus pelculas para enfocarse en hacer productos ms artsticos. As, filmes
como Cuando Pasan las Cigeas, dirigida en 1957 por Mijal Kalatozov lograron
distribucin en otros pases europeos, y sta pelcula en particular gan en el
Festival de Cannes.
De esa forma, la etapa comprendida entre 1950 y 1970 fue caracterizada por
pelculas sobre heroicas hazaas de la Guerra Mundial con cintas como La balada
del soldado, dirigida en 1959
5.- EL CINE RUSO EN LOS PRIMEROS AOS DE LA URSS

La revolucin bolchevique del 1917 marc una nueva etapa en la historia del pas
y en el desarrollo del cine nacional. Tras la victoria de los comunistas, el lder de la
revolucin Vladmir Lenin pronunci su famosa frase: De todas las artes, el cine
es para nosotros la ms importante. Con esa afirmacin Lenin quera decir que
para aquella poca el cine (junto con la radio) era el medio de comunicacin ms
eficaz para la formacin de las masas, ya que casi el 80% de la poblacin rusa era
analfabeta.
En 1919 el Gobierno revolucionario ruso nacionaliz la industria cinematogrfica y
cre una escuela destinada a formar tcnicos y artistas. En los aos 20, el joven
cine sovitico alcanz extraordinarios xitos y produjo una serie de obras
maestras que hasta ahora son estudiadas en las escuelas de cine de todo el
mundo. Los nombres de Sergui Eizenshtin

Cine como propaganda en la unin de repblicas socialistas soviticas

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El director ruso ms conocido de aquella poca fue Sergui Eizenshtin. En 1925

rod El acorazado Potemkin, considerada una de las ms importantes pelculas de
la historia del cine mundial.
6.- LOS AOS 30: EL CINE RUSO DE LA POCA ESTALINISTA

En los aos 30, las autoridades soviticas bajo el mando de Isif Stalin
comenzaron una serie de campaas de represin y persecucin poltica ms tarde
denominada "la Gran Purga". Esos tiempos estuvieron marcados por el aumento
del control estatal en todos los mbitos de la vida y en todas las ramas del arte. El
cine de esa poca se convirti en un fuerte medio de PROPAGANDA que tena
como objetivo principal divulgar los ideales del socialismo.
Por su parte, Romm gan fama con sus dos pelculas sobre la vida de Vladmir
Lenin. Las cintas Lenin en octubre (1937) y Lenin en el ao 1918 (1939), siendo
muy oficiosas, mostraron un atractivo y carismtico retrato del lder de la
revolucin bolchevique. Estas pelculas iniciaron una larga serie de producciones
dedicadas a Lenin a lo largo de la historia de la URSS.

En esta poca, tambin se produjeron muchos filmes biogrficos sobre diferentes

personalidades: zares, jefes militares, escritores... La mayora de las obras eran
ejemplos de pura PROPAGANDA y se caracterizaron por un nivel de direccin y
dramaturgia bastante bajo. Los ms importantes filmes de esta serie son Alejandro
Nevski (1938) de Eizenshtin, sobre un valiente prncipe y jefe militar ruso del siglo
XIII, y Pedro I (1937), que narra la biografa de uno de los ms famosos zares
rusos, Pedro el Grande.
7.- LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL: EL HEROSMO EN LA
PANTALLA

En junio del 1941 comenz la Gran Guerra Patria, la etapa ms sangrienta de la

Segunda Guerra Mundial, que se llev la vida de ms de 26 millones de
ciudadanos soviticos. Durante ese duro tiempo, los estudios cinematogrficos del
pas producan principalmente cintas PROPAGANDSTICAS documentales y de
ficcin, para mostrar el herosmo del pueblo ruso en la lucha contra las tropas
nazis.
7.1.- EL CINE SOVIETICO UN ARMA DE PROPAGANDA

Es imposible conocer el cine mundial sin detenerse en la cinematografa sovitica,

verdadera creadora de un estilo que influye en la realizacin audiovisual hasta
nuestros das. Pero ms all de lo que esta nos aportara en el sentido esttico, las
pelculas de la Unin Sovitica se convirtieron desde el principio en importantes
armas ideolgicas. El cine acompa, quiz ms que nunca, los cambios sociales;
devino en un medio de comunicacin eficaz para las nuevas ideas revolucionarias:
he ah su importancia en el campo de la comunicacin social.
Cine como propaganda en la unin de repblicas socialistas soviticas

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Despus de la Revolucin de Octubre, el nuevo poder se interes por el cine casi

enseguida, ante todo como medio de agitacin y propaganda. An estaba en
ciernes la famosa frase de Vladimir I. Lenin, el cine es para nosotros la ms
importante de todas las artes, cuando ya se haban dado los primeros pasos para
ponerlo al servicio de las ideas revolucionarias, para divulgarlas entre las masas.
El cine es el nico arte que en la Rusia sovitica tiene ciertos logros a su favor. La
afinidad entre el nuevo Estado comunista y la nueva forma de expresin es
evidente. Ambos son fenmenos revolucionarios que avanzan por caminos
nuevos, sin pasado histrico, sin tradiciones que aten y paralicen, si premisas de
naturaleza cultural o rutinaria de ninguna especie Es un medio de comunicacin
sin artificios, popular, que hace una llamada directa a las amplias masas, un
instrumento ideal de propaganda, cuyo valor fue inmediatamente reconocido por
Lenin. Su atractivo como entretenimiento irreprochable, es decir, histricamente
sin compromiso, era tan grande desde el punto de vista de la poltica cultural
comunista desde el principio, su estilo de libro de lminas, tan fcil de abarcar, la
posibilidad de usarlo para propagar ideas a la gente sin cultura creado
especialmente para las finalidades de un arte revolucionario. Con el triunfo de la
Revolucin de Octubre de 1917, todos los estamentos de la vida de la Rusia prerevolucionaria quedaron abolidos. La concepcin de la sociedad, la religin, la
economa, el arte y la cultura sufrieron un vuelco enorme. Tanto los objetivos
trazados para el arte como los medios para producirlo, estaban ahora
subordinados y determinados por los programas revolucionarios, que iran a
cambiar las condiciones de vida del pueblo ruso. El cine, ya elevado a la categora
de sptimo arte, deba ser reinventado a partir de una nueva consideracin: toda
obra artstica ha de convertirse en una herramienta para la construccin del
Estado Socialista. el cine en la URSS estaba organizado sobre bases
anteriormente desconocidas. Desde el decreto de 1918, el film haba dejado
definitivamente de ser una especulacin financiera y su produccin no era ya el
medio de acrecentar, por el beneficio, un capital invertido. El cine se converta por
ello, esencialmente en un medio de cultura, un arte verdaderamente democrtico,
profundamente popular, encargado de expresar los pensamientos, los
sentimientos, los deseos y las voluntades de sus millones de espectadores. As los
cineastas soviticos aprendieron a convertirse desde los primeros aos en
ingenieros de almas y por ello su mensaje repercuti de inmediato
profundamente y mucho ms all de las fronteras de la patria. La situacin del
pas a comienzos de la dcada del 20 influy sobre la industria cinematogrfica.
Reinaban el hambre y el caos, la devastacin por la guerra civil que se extendi de
1918 a 1922. Como consecuencia, los dueos de los Estudios y una gran cantidad
de directores y actores marcharon al sur: a Crimea, al Cacaso y a Odessa, donde
trataron de continuar su labor. Algunos empresarios, para salvar sus pelculas,
enterraban los negativos, y al ser extrados se deshacan en las manos. Sin
embargo, en Petrogrado y Mosc an quedaban camargrafos que,
incansablemente, filmaban noticieros y documentales.
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Georges Sadoul, el reconocido historiador del cine, opina que la explosin

sovitica puede compararse nicamente con la efervescente revelacin
norteamericana de 1915, pero los descubrimientos y las personalidades de esta
antigua escuela, que ayudaron poderosamente a Eisenstein y Pudovkin a
encontrar su ruta, fueron a menudo ms instintivos que conscientes y el comercio
los canaliz bien pronto. En la URSS los individuos pudieron desarrollar su
originalidad hasta la exageracin Se objet a este sistema, fuera de la URSS,
que el Estado, dueo de la industria haba impuesto a los artistas temas de su
propaganda.
Si la propaganda es la unin de una obra con las realidades sociales y polticas,
fue realmente esa la caracterstica esencial de la escuela sovitica. Pero este
vnculo no es incompatible con el gran arte, pues, consciente o no, es esencial en
Chaplin, Griffith o los expresionistas y la escuela francesa, por quererla negar, se
encontraba afectada de impotencia. Si se quiere dar a la palabra propaganda un
sentido restringido y a menudo peyorativo: la propagacin de ciertos intereses --o
de un cierto ideal--, no hay casi obras maestras norteamericanas, por ejemplo, que
hayan sido marcadas por ella. No se adverta entonces, fuera de la URSS, porque
la ideologa de esos films coincida con las ideas recibidas, proclamadas por
doquier por la prensa o cierta literatura. El no conformismo sovitico fue tachado
de propaganda porque iba al encuentro de esa corriente. Desde el principio el cine
deba comprender su papel de clase, y nunca fue para el nuevo rgimen un medio
inocente de diversin, sino un arma ideolgica importantsima, un conductor de
propaganda de la poltica clasista, de la moral y la cosmovisin nuevas. Se exiga,
adems, que el novel cine revolucionario se basara en los principios y las
exigencias de la clase proletaria, de su ideologa y poltica. No poda ser cine
simplemente sino cine revolucionario, que respondiera a los objetivos clasistas del
proletariado y las masas trabajadoras.
Esta concepcin tambin es compartida por los propios estetas rusos, como Vitali
Zhdan, quien afirma que la historia del cine sovitico como arte del realismo
socialista, es inseparable de la historia de nuestro Estado, de nuestro pueblo, de
nuestro partidoUna idea similar nos transmite Vladimir Baskakov: Los grandes
descubrimientos de Eisenstein, Pudovkin y Dovzhenko fueron fenmenos e escala
planetaria y dieron al cine un segundo hlito, convirtindolo en arte no slo capaz
de plasmar, sino de transformar el mundo. Aquello fue la revolucin en la pantalla
y, al mismo tiempo, dentro del propio cinematgrafo, Los organismos estatales
soviticos que realizaban encargos a Estudios privados indicaban en los contratos
el gnero, el contenido y el enfoque ideolgico de los filmes. El Comit de Cine,
con las recomendaciones del Partido bolchevique, formulaba los temas y los
guiones eran aprobados por el consejo artstico del propio Comit, mientras la
produccin de la pelcula era verificada por los representantes del control obrero
establecido en el estudio privado de acuerdo con la ley correspondiente. Algunos
Estudios adems de realizar filmes de ficcin colaboraban en los filmes de
agitacin, rodados en un plazo de diez das como mximo Tambin en 1919
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surgen las primeras publicaciones en las que se explican las tareas que exigan al
cine el Partido Comunista y el Estado sovitico, como en Cinematgrafo, que se
dice lo siguiente: el cine deber cumplir la tarea de la educacin cultural y la
verdadera enseanza de las masas: la profundizacin de la conciencia de clase
del proletariado, el fortalecimiento de la solidaridad entre los trabajadores, el
aumento del herosmo revolucionario que caracteriza la lucha de la clase obrera
por su liberacin y por la liberacin de toda la humanidad. La verdad y la belleza
deben sustituir en la pantalla a la mentira corrupta y la fealdad adornada del
pasado; el espritu de lucha y de fe en la victoria debe invadir los corazones de los
espectadores.

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BIBLIOGRAFIA

http://www.esquife.cult.cu/index.php?
option=com_content&view=article&id=1013:el-cine-sovietico-de-los-anos20-y-30-un-arma-de-propaganda&catid=139:no-70&Itemid=84r Lzaro J.
Gonzlez Gonzlez. Obra: Tatiana Mesa

-http://eurochannel.com/es/Cine-ruso.html

-https://rusopedia.rt.com/cultura/cine/issue_109.html

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CONCLUSIONES

La transicin entre el cine del perodo zarista y el nuevo cine ruso fue lenta
y pausada. La guerra civil, que dur desde 1917 hasta 1921, supuso un freno al
progreso y al arraigo del nuevo cine, pero servira de prctica a los realizadores,
quienes, con sus cmaras, grabaran desde el frente los primeros documentales.
Este nuevo cine pronto tendra ocasin de demostrar todo su vigor y su propia
personalidad gracias a la obra de algunos de sus creadores.

Actualmente el cine deber cumplir la tarea de la educacin cultural y la

verdadera enseanza de las masas: la profundizacin de la conciencia de clase
del proletariado, el fortalecimiento de la solidaridad entre los trabajadores, el
aumento del herosmo revolucionario que caracteriza la lucha de la clase obrera
por su liberacin y por la liberacin de toda la humanidad. La verdad y la belleza
deben sustituir en la pantalla a la mentira corrupta y la fealdad adornada del
pasado; el espritu de lucha y de fe en la victoria debe invadir los corazones de los
espectadores.

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