Mdulo Tres

El neorrealismo

El Neorrealismo
Es uno de los movimientos que mayor impacto ha tenido en la cinematografa de
Latinoamrica, debido a razones de carcter ideolgico, pero tambin por el
modelo productivo con el cual desarrollaron sus filmes.
No hay, como seala Bardwell, un origen definitivo del trmino "neorrealismo",
pero apareci por primera vez en los aos cuarenta en algunos textos de los
crticos italianos, y aluda conceptualmente al deseo de una generacin de
librarse de las convenciones del cine italiano de ese momento histrico.
En la poca de Mussolini, la industria cinematogrfica se inclin por la realizacin
de filmes de poca y melodramas recargados y grandilocuentes; es la poca
denominada "de los telfonos blancos", que basaba sus historias
fundamentalmente en la clase alta. En general, un cine artificial y decadente.
Despus de la cada de Mussolini, los realizadores comenzaron a expresar su
disconformidad en las revistas Cinema y Bianco e Nero, y a plasmar sus
preocupaciones por las condiciones de vida de las clases menos privilegiadas.
Estas revistas sirvieron de aglutinante de lo que fuera el movimiento neorrealista.
Conjuntamente a este hecho, el desastre moral y econmico que supuso la
guerra, sumi al pueblo italiano en una dramtica sensacin de sin sentido y de
una total ausencia de perspectivas para el futuro.
Junto con el sentimiento de desesperanza, aflor tambin la necesidad de
reflexionar sobre la identidad del pueblo italiano, la autocrtica y el nacimiento de
un pensamiento humanista.
Debo sealar que algunos historiadores consideran que el cine neorrealista no fue
una ruptura total con el cine italiano de la poca de Mussolini. (La nave bianca
(1941), de Roberto Rosellini, Vittorio de Sica y Luchino Visconti, entre otros,
llegaron al movimiento como cineastas experimentados).
No obstante, en un intento de definicin de lo que fue el neorrealismo en unos
pocos rasgos nicos, hay que destacar el inters del mismo en colaborar en la
regeneracin moral de los ciudadanos; generar un sentimiento de esperanza para
abordar la difcil tarea de reconstruir el pas.
Como consecuencia de este planteamiento, se produce el intento de acercar a los
espectadores a la realidad social y generar, a travs de sus discursos, procesos
de identificacin / proyeccin entre las situaciones reflejadas, los personajes y el
pblico, con la finalidad de provocar la catarsis en los espectadores.
El neorrealismo no slo se plante objetivos desde el punto de vista de sus
contenidos, sino que su actitud crtica abarc aspectos formales. El primero de
ellos fue poner en tela de juicio los valores representados por el cine de

Mdulo Tres
El neorrealismo

Hollywood ("su fbrica de sueos", "su glamour"), tan lejanos a la realidad de la

posguerra que viva el pueblo italiano.
El tema preferido por sus historias, que fluctuaron entre el reportaje realista, el
drama psicolgico y el melodrama, representan los conflictos de la vida cotidiana:
la miseria, el abandono, etc., y la presencia del nio como protagonista como
novedad temtica en funcin de expresar y trasmitir esperanza.
El neorrealismo cre un estilo cinematogrfico diferente al cine que le haba
precedido. Por un lado, porque se propuso objetivos conceptuales diferentes y
tambin porque, hacia 1945 la guerra haba destruido los estudios de Cinecitt,
haba pocos decorados de estudios y escaseaban los equipos de sonido.
Como resultado, la puesta en escena neorrealista se basaba en lugares reales
(abandono de los estudios, decorados y todo tipo de artificios); verismo
documental (inspirado en el realismo ruso y el documental britnico); iluminacin
naturalista; sobriedad tcnica en general; ausencia de maquillaje de los actores;
as como uso de actores no profesionales (en Ladrn de bicicletas el protagonista
adulto es interpretado por un obrero de una fbrica, por ejemplo).
Todos estos elementos que caracterizan un modo de produccin, les permiti
moverse con cierto grado de libertad para improvisar en la interpretacin y en los
movimientos de cmara.
Se consideran filmes impulsores del neorrealismo: Ossesione (1942), de Visconti;
Roma ciudad abierta (1945); Paisa (1947); Alemania, ao cero (1947), de
Rosellini; La terra trema (1948), de Visconti, y Ladrn de bicicletas (1948), de De
Sica.
En general, el neorrealismo flexibiliz los cdigos de representacin clsicos.
Alterna el documental para el tratamiento de los problemas sociales,
conjuntamente con cierta tendencia al melodrama en relacin con los
sentimientos de los personajes.
En la resolucin de los conflictos se destaca en contraposicin con los finales
felices de Hollywood, finales no necesariamente felices, ambiguos y ms
cercanos a una narrativa realista y moderna.
Esta modernizacin del lenguaje cinematogrfico puede observarse en un filme
de Rosellini (Paisa, realizado en 1947). El filme est organizado en seis episodios
al estilo de la novela moderna (Faulkner, Hemingway o Dos Passos).
El filme comienza, como se recordar, con el desembarco de los aliados en
Sicilia, acontecimiento que va uniendo los diferentes episodios.
El tema es la liberacin italiana, relacionndose tres de los episodios directamente
con el tema de la Resistencia, mientras que los otros episodios desarrollan temas
como la prostitucin, el mercado negro o la vida en un convento franciscano.

Mdulo Tres
El neorrealismo

Es una estructura narrativa polidrica, donde aparecen reflejados diferentes

aspectos del contexto real, lo que le permite al espectador obtener una visin
distanciada de la problemtica de la poca, a la vez que por contraste, una mayor
profundidad y humanismo del tema.
Se ha sealado tambin en Paisa (como sucede en Arroz amargo de Giusseppe
De Santis y otras pelculas del movimiento), elementos que no son necesarios
para el desarrollo de la historia, aspectos de la vida cotidiana que rompen la
cadena causal y que hacen que no sea tan importante la concatenacin de los
acontecimientos, la accin, sino las sensaciones de los personajes y el propio
entorno.
La consecuencia de las dos formas de fragmentacin: estructura por episodios, y
la insercin de descripciones cercanas al estilo del documental o el reportaje, con
los cuales se debilita la lnea narrativa clsica compuesta de modo normativo:
presentacin, clmax y desenlace, son las que abren el camino para estructuras
de mayor complejidad y ms modernas.
El abandono del estudio y la utilizacin de escenarios naturales, el uso
mayoritariamente de actores en ese momento no profesionales (el caso de
Silvana Mangano, en Arroz amargo), contribuyen a una frescura de la imagen, si
las comparamos con las producciones italianas anteriores y con el estilo del cine
de Hollywood de la poca.
Pueden destacarse, a su vez, algunos procedimientos tcnicos del neorrealismo,
como los puntos de vista de la cmara, los encuadres, movimientos y montaje.
Utilizacin de largos travelling y panormicas en funcin de describir las
situaciones y acompaar a los personajes desde el punto de vista expresivo y
desde la percepcin del espectador, este tipo de planos provocan procesos de
identificacin / proyeccin con los personajes.
El punto de vista que adopta la cmara para mostrar a los personajes es, en
general, la altura de los ojos. El tipo de planificacin oscila entre el plano general y
los planos medios de los personajes.
Lo que nos indica que hay una seleccin, como procedimiento para la
planificacin y el montaje.
A manera de sntesis podra sealarse que, al igual que el contexto social y
cultural determinaron en gran medida la seleccin de los temas y el enfoque
ideolgico, las restricciones tcnicas y econmicas influyeron en la eleccin de las
estrategias de la puesta en escena.
Cinecitt estaba destruido; el material fotogrfico era prcticamente inexistente en
los laboratorios. La ausencia de infraestructura oblig a los neorrealistas a rodar

Mdulo Tres
El neorrealismo

en condiciones totalmente diferentes a las habituales y, como sucede

generalmente en estos casos, gener creatividad para solucionar los problemas.
Se sabe, por ejemplo, que en Roma ciudad abierta (1945), Rosellini tuvo que usar
varios negativos, de tal manera que el filme presenta diferentes texturas, sin
embargo este hecho enriqueci la percepcin del tema.
De igual modo, la iluminacin que se aleja de la perfeccin de los contraluces al
estilo de Hollywood.
No debemos pensar por ello, que fueron las condiciones tecnolgicas las
causantes de las trasgresiones de los neorrealistas, sino que hubo tambin una
actitud crtica hacia el discurso de Hollywood.
Recordar el dilogo entre el capitn y Silvana en Arroz amargo, cuando el le dice
que quiere emigrar a Sudamrica y que ella le acompae, pero ella le dice que
prefiere ir a Norteamrica porque "all todo es elctrico". El le contesta: "en
Amrica todo es elctrico, hasta la silla".
El neorrealismo con sus innovaciones sent las bases para lo que ha sido
denominado el discurso moderno. No por gusto Franois Truffaut en La noche
americana (1973) pone en boca de uno de sus personajes: "los filmes del futuro
se rodarn en la calle", aludiendo a las palabras de Rosellini, citado
posteriormente por los jvenes crticos franceses, "la realidad est ah por qu
manipularla?".
Filmografa fundamental
-

Ossesione (1942), Luchino Visconti.

Roma ciudad abierta (1947), Roberto Rossellini.
Paisa (1947), Roberto Rossellini.
Alemania, ao cero (1947), Roberto Rossellini.
Ladrn de bicicletas (1948), Vittorio De Sica.
Milagro en Miln (1951), Vittorio De Sica.
Umberto D (1952), Vittorio De Sica.

Referencias bibliogrficas

David Bardwell y Kristin Thompson. El arte cinematogrfico.

Andr Bazin. Qu es el cine?

Antonio Costa. Saber ver el Cine.

Margarita Schmidt Noguera. Anlisis de la realizacin cinematogrfica.

Mdulo Tres
El neorrealismo

El Neorrealismo - Anexo I
Uno de los mejores estudiosos del neorrealismo fue el crtico francs Andr Bazin
(ver sus artculos sobre Ladrn de bicicletas, La tierra trema, Una gran obra
Umberto D). Sus artculos recogidos en Qu es el cine? resultan fundamentales
para la comprensin de este movimiento.
En su anlisis sobre Ladrn de bicicletas, despus de dejar establecido que el
filme es una obra maestra, se refiere a la historia que cuenta la pelcula y nos
dice:
".........un obrero pasa todo un da buscando en vano por Roma, la bicicleta
que le ha sido robada. La bicicleta se haba convertido en su instrumento
de trabajo, y si no la encuentra volver a ser un obrero parado. Al llegar la
noche, despus de horas de pesquisas intiles, intenta a su vez robar una
bicicleta; atrapado y puesto de nuevo en libertad, se encuentra tan pobre
como antes pero con la vergenza, adems, de haberse colocado en el
nivel de quien le haba robado".
Esta historia, de una sencillez abrumadora, labra una profundidad dramtica
inusual por la presencia del hijo que acompaar al padre en la travesa de la
bsqueda de la bicicleta, y que deviene en el testigo excepcional que convierte
esta aparente historia simple en una obra maestra.
El guin ha sido calificado por Bazin de "...una habilidad diablica", y la tesis del
mismo es "...en el mundo que vive este obrero, los pobres para subsistir, tienen
que robarse entre ellos"; se eclipsa para ofrecernos el drama moral y psicolgico
que se establece en la relacin padre - hijo.
"Es el nio quin da a la aventura del obrero su dimensin tica, y crea una
perspectiva moral individual en este drama que podra no ser ms que social".
" La vergenza social del obrero descubierto y abofeteado en plena calle, no
supone nada ante el hecho de haber tenido a su hijo por testigo".
Bazin califica la escena del robo de "...crueldad casi obscena".
Uno de los postulados del neorrealismo, que no siempre se cumpli, fue la
ausencia de actores profesionales. Uno de los valores del filme es sus intrpretes,
elegidos despus de una amplia bsqueda por De Sica (un productor le haba
ofrecido financiar la pelcula a cambio de que el papel del obrero lo interpretara
Cary Grant). Desaparicin del actor profesional.
Ladrn de bicicletas, con guin de Zavattini, est construida como una tragedia.
El otro film que merece ser comentado es Umberto D, ante todo por la historia que
nos narra: "...un jubilado reducido a la miseria renuncia al suicidio porque no
encuentra a nadie que recoja a su perro y no tiene el valor para matarlo antes".

Mdulo Tres
El neorrealismo

Cmo realizar una obra maestra a partir de este tema? Lo cierto es que tambin
con esta historia aparentemente sencilla, el film se dimensiona para incursionar
sobre los comportamientos de la clase media italiana, su egosmo, su falta de
solidaridad, y sobre la soledad del ser humano.