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DIRETORIA 2003-2005
Presidente
Adriana Giarola Kayama
1a. Secretria
Helena Jank
2o. Secretrio
Jos Augusto Mannis
Tesoureira
Denise Garcia
Conselho Editorial
Maria Lcia Pascoal, Editora (UNICAMP)
AndrCavazzotti (UFMG)
Cristina Tourinho (UFBA)
Fernando Iazzetta (USP)
Conselho Consultivo
Carlos Sandroni (UFPE e UFPB)
Carole Gubernikoff (UNIRIO)
Fausto Borm (UFMG)
Joo Pedro de Oliveira (Universidade de Aveiro - Portugal)
Jos Roberto Zan (UNICAMP)
Lenita Nogueira (UNICAMP)
Maria De Lourdes Sekeff (UNESP)
Rafael dos Santos (UNICAMP)
Regis Duprat (USP)
Samuel Araujo (UFRJ)
Vladimir Silva (UFPI)
Wellington Gomes (UFBA)
SUMRIO
Editorial
Maria Lcia Pascoal .......................................................................... 07
Artigos
Msica Eletroacstica: permanncia das sensaes e situaes
de escuta.
Carole Gubermikoff ........................................................................... 09
Beethoven: o significante imaginrio.
Maria de Lourdes Sekeff .................................................................. 37
O atalaia da f contra as mculas do sculo: o missionrio msico ngelo de Siqueira.
Disnio Machado Neto ...................................................................... 63
Uma anlise das fugas para piano de Bruno Kiefer: uma
busca por padres estilsticos na sua escrita contrapontstica.
Rafael Liebich
Any Raquel Carvalho
Cristina Capparelli Gerling ................................................................. 98
O conceito de paradoxo para Ernest Widmer.
Leonardo Loureiro Winter .................................................................. 121
Asmathour (1971) - para coro e percusso - de Gilberto
Mendes: uma abordagem analtica do uso de contrastes de
densidade e de intensidade.
Adriana Francato ............................................................................... 140
Polinimo: definio de alguns termos relativos aos
procedimentos harmnicos ps-tonais.
Antenor Ferreira Corra .................................................................... 153
Paralelo entre as peras Malazerte e Pedro Malazarte.
Jos Fortunato Fernandes ................................................................ 176
Jazz, msica brasileira e frico de musicalidades.
Accio Tadeu de Camargo Piedade ................................................. 197
Transformao dos processos rtmicos de offbeat
timing e cross rhythm em dois gneros musicais
tradicionais do Brasil.
Marcos Branda Lacerda .................................................................. 208
Msica movimento
Msica vida.
memria de
H. J. Koellreutter
EDITORIAL
preciso registrar o crescimento
da participao na revista OPUS,
que apresenta no n. 11 as sees
de artigos, entrevistas e uma nova
sobre Grupos de Pesquisa e os
Grupos de Trabalho (GTs) que
estiveram reunidos no XV
Congresso
Nacional
da
ANPPOM, realizado na UFRJ, em
2005.
Entre os artigos de abertura, os
trs primeiros so estudos sobre
temas bem diferentes, mas de
interesse comunidade musical:
Carole Gubernikoff analisa a
permanncia das sensaes nas
situaes de escuta da msica
eletroacstica; Maria de Lourdes
Sekeff discorre sobre sua pesquisa que procura possveis
ligaes entre msica e psicanlise, cujo recorte musical
Beethoven e Disnio Machado Neto resgata a figura do Mestre
de Capela ngelo de Siqueira, nos aspectos histricos e culturais
da regio centro-sul do Brasil no sculo XVIII.
A msica brasileira do sculo vinte est reunida nos textos que
apresentam vrios aspectos de anlise, como Rafael Lubisch,
Any Raquel de Carvalho e Cristina Gerling analisam aspectos
da polifonia na msica do compositor gacho Bruno Kiefer;
Leonardo Winter discute o conceito do paradoxo em msica
segundo a concepo de Ernst Widmer e Adriana Francato
levanta questes sobre a densidade sonora em pea vocal de
Gilberto Mendes. Os termos para se entender a msica chamada
ps-tonal so objeto do estudo de Antenor Ferreira nos
exemplos diversificados da literatura internacional e brasileira e
Jos Fortunato Fernandes compara manuscritos e libretos de
duas peras, uma de Lorenzo Fernndez, outra de Camargo
Guarnieri, centradas na figura de Malazarte.
Trs artigos sobre Etnomusicologia: Accio Piedade analisa
INTRODUO
ste artigo abrange dois captulos de fundamentao para
a anlise da msica eletroacstica. O primeiro trata da
permanncia das sensaes, considerando-a como
fundamental para o estudo da histria da arte em geral e para
a histria da msica, levando em considerao que uma histria
da sensibilidade no pode ser construda atravs de
documentos, como as partituras, mas sim, de sua realizao
sensvel. A msica eletroacstica, ento, estaria na posio
de desvelar este princpio que se encontrava implcito na
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15
18
As linhas mestras j estavam definidas: a) - elementos prexistentes, dependendo de tcnicas de gravao; b) emprego
de qualquer material sonoro, rudo ou som musical; c) - atitude
experimental, significando que a ateno deveria se concentrar
nas qualidades intrnsecas do som que seriam definidas de
modo emprico, ao longo da durao; d) - construo direta,
significando o trabalhar diretamente sobre o extrato de material
gravado e atravs da reduo fenomenolgica; e - a
identificao de traos sensveis que realizariam uma vontade
de composio sem o auxlio da notao. Neste trecho,
Schaeffer aceita que a notao musical comum era um
poderoso auxlio da composio.
A histria do incio da msica concreta contada como fruto
de um acidente e que o acaso teria agido de forma fundamental.
Pierre Schaeffer, sentado em seu estdio na Organizao
Radiodifuso Francesa, ao escutar um disco arranhado
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31
DELEUZE, G - 1988
34
GUBERNIKOFF, C. - 2000
DELEUZE, G - 1988
4
DELEUZE, G. & GUATTARI, F. 1980
5
PIETRO, L. DI 2000.
6
PIETRO, L. Di - 2000
7
DELEUZE, G. & GUATTARI, F. 1991
8
DELEUZE, G. GUATTARI, F. 1998
9
ARISTOTELES 1979
10
DELEUZE, G.& GUATARI, F. 1998
11
DELEUZE,G. 1988 [1968]
12
BRAUDEL, F - 1978
13
SCHAEFFER, P.[1949] in Chion, 1982.
14
ARTAUD, A., 1977.
15
DACK, J. Schaeffer and Radiophonic Art , in: www.sonic.mdx.ac.uk/research/
dackpierre.html
16
O conceito de Objeto Sonoro se confunde com o de Objeto Musical.. A princpio a diferena
seria de dimenso, o objeto musical integrando o objeto sonoro em sua constituio. Mas, a
diferena tem sido problematizada por Rodolfo Caesar que no separa os dois conceitos. A idia
de objeto como uma configurao delimitada com caractersticas prrpias foi empregada por
Didier Guigue
17
SCHAEFFER, P. in Dack, idem
18
ver adiante, na anlise, o conceito de microphone-shaping, morfo-microfonar
19
NIETZSCHE F, in CAESAR, R 1993.
20
CHION, M. 1982.
21
BENNET, G 1995 Thoughts on the Oral Culture of Electroacoustic Music
22 CAESAR, R 19
99.
23
sample em ingls significa simplesmente amostra, no sentido de elaboraes feitas a partir de
fragmentos de som.
24
MATURANA, H. 1993
25
MATURANA, H 1993
26
auto poisis significa que auto gerado, num processo dinmico e permanente de consitituio
do mundo e de s.
27
as expresses usadas por Maturana so languaging e emotioning
3
29
Esta idia est mais prxima dos conceitos de Paisagem Sonora do canadense Murray Schafer..
Os prximos temas tratados a seguir se encontram em SCHAEFFER, P. 1996
SCHAEFFER, P. in THOMAS, J.C., 1989.
30
31
Referncias bibliogrficas
ARTAUD, Antonin. Para acabar de una vez con el juicio de dios, in: Van Gogh: el suicidado de
la sociedad y Para acabar con el juicio de dios. [1974]. Madrid: Editorial Fundamento, 1977.
BENNET, Gerald Thoughts on the Oral Culture of Electroacoustic Music, Swiss Center for
Computer Music, 1995.
BERGSON, Henry Matria e memria. (1939) Rio de Janeiro: Martins Fontes, 1990.
BRAUDEL, Fernand Escritos sobre a histria. So Paulo: Perspectiva, 1978.
CAESAR, Rodolfo The composition of Electroacoustic Music, Tese de doutorado, Norwich,
University of East Anglia, 1992.
_______________ Como falar de sons e de msica? in: apostila Lamut., Rio de Janeiro: EM/
UFRJ, 1994.
___________ Os espaos internos e externos da nota, in: apostila Lamut. Rio de Janeiro: EM/
UFRJ, 1994.
___________ Glossrio, in: apostila, Lamut. Rio de Janeiro: EM/UFRJ, 1994.
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36
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60
Notas:
1
61
31
Referncias bibliogrficas:
BARTUCCI, Giovanna (org.). Psicanlise, Arte e Estticas de Subjetivao. Rio de Janeiro: Imago,
2002
BOULEZ, Pierre. Apontamentos de Aprendiz. S P: Perspectiva, 1995.
BUCH, Esteban. Msica e Poltica: a Nona de Beethoven. Bauru, SP: EDUSC, 2001.
CARPEAUX, O. M. Uma nova Histria da Msica. R J: Ediouro
COOPER, Barry (org.). BEETHOVEN. Um compndio. Guia completo da msica e da vida de
Ludwig van Beethoven. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1996.
LOCKWOOD, Lewis. Beethoven: a msica e a vida. SP: Cdex, 2004.
LUDWIG, Emil. Beethoven. SP: Companhia Editorial Nacional, 1960.
MEZAN, Renato. Freud, pensador da Cultura. SP: Brasiliense, 1985.
MINERBOI, Marin. In Silvana REA. Transformatividade, 2000. SP: Annablume/ FAPESP, 2000.
REA, Silvana. Transformatividade. SP: Annablume/ FAPESP, 2000.
THOMAS, Henry e Dana Lee. Vida de Grandes Compositores. RJ: Globo, 1952.
62
Jorge Moreira
Isabel Velho, tida
Pe. Diogo
Moreira - mestre
Suzana
Paula Balthazar
Godoy Godoy
Isabel
Joo de
Godoy Moreira
ngela - Luis
Gomes da Costa,
denunciado pela
inquisio
Eufmia da
Mariana
Atansio da MottaLusa Machado
Joo de
Rosas Moreira
Mestre-de-canela
de...
Filipa - Pedro de
Seabra
Joo de
Godoy Moreira
Isabel - Dionsio
Costa
Luisa de Gusmo
- Simo Ribeiro
Esperana G. da
Costa e ...
Pe. Antnio
Raposo
Eufmia
Antnio Roposo
de Siqueira
Manoel Lopes de
Siqueira - Joana
Francisco Lopes
de Siqueira
ngelo Raposo
Acusado na
Inquisio, em
1729, de
judaizante e filho
de cristo
Pe. ngelo de
Siqueira
Jos Roberto de
Siqueira
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79
80
82
Todo esse complexo amplia-se na medida em que o padremsico-missionrio excursionou, a partir da dcada de 1750,
para as regies ibricas. Estabeleceu, como ele mesmo
confessa, relaes de privacidade com o prprio rei Dom Jos
I (CAMARGO, 1951, p. 61). Continuou, como Saulo, com o
esprito peregrino, percorrendo inmeras regies de Portugal
e Espanha, curando em nome de Nossa Senhora da Lapa e
fundando igrejas como a Real Capela da Lapa, em Famalico
(LAMEGO, 1913, p. 47).
86
87
ngelo de Siqueira25
Como resultado de suas
experincias missionrias,
ngelo de Siqueira sentiu-se
cmodo para enviar ao Secretrio
de Estado, recomendaes de
como administrar a religio na
colnia ultramarina. Na leitura
desse documento revela-se
ento a sensibilidade do padre
msico para as diferenas,
demonstrando a tolerncia com
que
seus
antepassados
sefarditas no foram agraciados.
Inicia
dizendo
que
as
Ordenaes da Bahia no
conseguiam corrigir a religio no
Brasil pois no se pode observar
pela diferena do pas. Assim sugeriu que cada bispado
tivesse sua ordenao baseada nas idiossincrasias: as
resolues acomodadas ao bispado do pas respectivo e que
sejam teis ao servio de Deus e ao bem comum do povo que
nele habita. Essa notvel postura de compreenso cultural
tolerante era somente uma introduo. Continuou
demonstrando que nos sertes do Brasil o impedimento de
consanginidade deveria ser abolido, haja vista a formao
dos ncleos habitacionais ao redor de poucas famlias. Disse,
ademais, que era conveniente isentar gentios, pretos e todo e
qualquer pobre, de pagamento pelos papis civis (batismo,
casamento etc) pois, segundo ngelo, a cobrana motivava a
mendicncia generalizada. Conclamou a Fazenda Rgia
88
Dados sobre o exerccio da msica em So Paulo anteriores ao sculo XIX surgiram mais
sistematicamente a partir das crnicas de Carlos Rezende de Penteado (cf. FOLHA DA MANH;
Edio Comemorativa do IV Centenrio. So Paulo, 24 e 25 de janeiro de 1954). Desde 1958,
Rgis Duprat vem sistematicamente realizando pesquisas que resultaram em uma srie de
publicaes e gravaes que aprofundaram o conhecimento do passado musical da capitania
paulista. Destacamos entre eles o texto publicado na Revista Histria, da Universidade de So
Paulo (Rgis Duprat, Msica na Matriz de So Paulo colonial, v.75, 1968, pp.85-103); no
Suplemento Literrio de O Estado de So Paulo (Rgis Duprat, Msico de So Paulo no sculo
XVIII, 21-11-1970; no Yearbook for Inter-American Musical Research, Texas University, Austin,
EUA, 1975 (1977), v. XI, pp.8-68; assim como os livros de sua autoria: Garimpo musical. So
Paulo: Novas Metas, 1985 e Msica na S de So Paulo colonial. So Paulo: Paulus, 1995, do
mesmo autor. Mais recentemente, tratei das amplas relaes da atividade paulistana com outras
regies, como Santos e Mogi das Cruzes, na dissertao de mestrado, Msica Sacra em terra de
Santos, ECA/USP, 2001 e no captulo do livro de Parcival Tirapelli, Igrejas Paulistas: Barroco e
Rococ. So Paulo: Editora UNESP, Imprensa Oficial do Estado, 2003 (Rgis Duprat & Disnio
Machado Neto, Os manuscritos musicais de Mogi das Cruzes, pp. 76-79).
2
O mestre-de-capela Manuel Lopes de Siqueira era filho homnimo de um comerciante
estabelecido em Santos, que na dcada de 1670 se transferiu para So Paulo (ACMSP, PHGM,
n 1-2-28). Como os primognitos na linha de sucesso eram homnimos e ambos mestres-decapela da matriz de So Paulo, passaremos a chamar de filho o msico nascido em 1661 e neto
o nascido em 1692.
3
Alm dos msicos citados no texto de 1995 (Duprat) como alunos de Manuel Lopes de Siqueira
(Pascoal Mendes, Estanislau de Morais, Luiz Domingues, Antnio Nunes de Siqueira, Francisco
Carrier, Joo de Moura, Antnio lvares da Rocha e Francisco da Cunha) podemos ainda relacionar
outros elementos que participavam nas cantorias dos Siqueira, no decorrer dos longos anos que
a famlia esteve frente da capela de msica paulistana: Antnio Raposo de Siqueira e Simo
Ribeiro Castanho (irmo e cunhado de Manuel Lopes, o pai, respectivamente); Antonio Muniz das
Neves, Francisco Lopes Ribeiro e Lopo Rodrigues (sobrinhos); Antonio Pires Santiago, Felix
Nabor, Eusbio de Barros, Joo Gonalves, Antnio lvares Villela, Jacinto Albuquerque de Saraiva
S e Melo, Manuel Homem do Amaral, Francisco das Chagas, Joo e Matias lvares Torres
(ambos declaradamente alunos de Manuel Lopes de Siqueira, como averiguamos no processo
PGA - autos cveis Joo Alves Torres - So Paulo 1730, depositado no Arquivo da Cria
Metropolitana de So Paulo). Todos esses msicos aparecem citados em inmeras contas de
testamentos pertencentes ao fundo Inventrios no publicados (ordens pesquisadas no universo
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do n494 a 516, referentes aos anos de 1683 a 1739) do Departamento de Arquivos do Estado de
So Paulo (DAESP).
4
Efetivamente a proviso para mestre-de-capela em benefcio de Manuel Lopes de Siqueira foi
passada em 1680, mais precisamente, em 20 de maro; como nos informa o monsenhor Camargo
Silveira: ...convm trazer algumas das ltimas nomeaes do P. Francisco da Silveira Dias, j
protonotrio apostlico e ainda administrador do bispado: mestre-de-capela em So Paulo a favor
de Manuel Lopes de Siqueira, pela retirada de Jos da Costa Cabral... (1953, p.24, vol.3)
5
Em um inqurito de genere realizado para a ordenao do seu filho ngelo pode-se notar a
slida reputao do msico: Jos de Meira, cidado da vila de Santos, afirmou, que nunca teve
noticia de ngelo de Siqueira, mas que s por fama tinha notcia de Manoel Lopes de Siqueira,
por ser harpista e mestre-de-capela da cidade de So Paulo (ACMSP, PHGM, n1/2/28, p.14v)
6
O inventrio feito no cartrio do 1o Ofcio de Notas de So Paulo, em 1718, est anexado aos
autos, de mesma natureza, aberto aps o falecimento de Joana de Castilho esposa de Manuel
Lopes -, em 1714 (DAESP, Inventrios no publicados, ord. 699, doc.14657). Nele, o prprio
testador declarou que possua: Um par de bichas de ouro que pesaram dezoito oitavas avaliados
em 21$800 // Um par de brincos de ouro avaliados em 7$000 // Um anel com argolas de ouro
cinco oitavas avaliados em 5$000 // Umas casas de dois lanos de taipa de pilo : Um lano
assoalhado com seus corredores cobertos de telhas e seu quintal na Rua de Manoel de S que
partem de uma banda com o quintal das casas que foram do defunto Salvador Cardoso, e de
outra com o beco que vai sair a Igreja Matriz que foram avaliados em 300$000. Segundo nos
informa Carlos Lemos: a palavra lano significa uma srie de cmodos encarreirados, um atrs
do outro, formando uma fila perpendicular rua (LEMOS, 1999, p.24). Ademais, o mestre-decapela declarou: trs escravos; e dois administrados, ou seja, amerndios. Tinha ainda uma
importante soma em dinheiro que estava em forma de crditos com algumas das principais pessoas
da cidade: Capito Pedro Porrat Penedo a juros por uma escritura 438$187 - Declarou mais que
devia o dito acima de juros de dois anos e dez meses 99$318 // Capito Manoel Avilla, dinheiro de
emprstimo 10$000 // Capito Baltazar da Silva, credito de 12$000 //Fernando Agirre do Amaral,
por credito de 25$000 // Capito Mor Manoel Bueno da Fonseca 200$000, divida feita em abril de
1718 e devia mais de juros de dois anos 41$050. Quanto a instrumentos musicais encontramos:
Uma harpa em bom uso que foi vista e avaliada em 8$000 // Trs harpas mais inferiores que
foram vistas e avaliadas cada uma a trs mil reis que fazem soma de nove mil reis // Uma [viola]
nova que foi avaliada em dois mil reis // Uma viola usada que foi avaliada em mil reis. As contas
finais apresentaram que o patrimnio de Lopes de Siqueira somava 1.243$040; o funeral custara
74$880, e o falecido devia crditos que alcanaram 62$780, um lquido de 1.105$380.
7
O caso da irmandade de So Miguel e Almas de So Paulo muito significativo, pois, ao albergar
um considervel nmero de msicos poderia desdobrar-se, mesmo que indiretamente, como
uma corporao de ofcio, muito comum na poca. Dessa forma s atividades normais de uma
irmandade organizao de eventos festivos, assistncia social e financeira para os membros,
associao ideolgica etc -, agregar-se-iam polticas de regulao e explorao da atividade
musical, buscando, em tese, a formao de um corporativismo de sentido monopolizante.
Considervel grupo de msicos que atuaram, em sua grande maioria, nas duas primeiras dcadas
do sculo XVIII assistia mesa diretiva,: Manoel Lopes de Siqueira (pai e filho), ngelo de Siqueira,
Antnio Nunes, Matias lvares e Joo lvares Torres, ainda Luiz Porrat Penedo e seu sobrinho
Estanislau de Moraes, Francisco Carrier, Antnio Raposo da Siqueira, Francisco da Cunha, Luiz
Domingues, Lopo Rodrigues, Manoel Homem do Amaral, Felix Nabor, Antnio lvares da Rocha
e Patrcio de Oliveira Cardoso; este ltimo chegou a ser subchantre da S na dcada de 1760.
Como podemos perceber, os citados acima coincidem com os profissionais sempre relacionados
com as cantorias dos Siqueira, nas diversas igrejas paulistanas.
8
A presena dos hebreus na Pennsula Ibrica registrada desde tempos imemoriais. Ainda no
sculo VII encontram-se relatos de diversas comunidades estabelecidas na regio (SALVADOR,
1969, XIX). A convivncia com os cristos, no entanto, no era continuadamente tumultuada,
como em princpio poder-se-ia imaginar. Em algumas pocas, os hebreus encontraram trnsito
social livre, ajudando com suas habilidades para o comrcio e administrao financeira o governo
93
94
Considerando na equao as datas em que est em Santos 1658 -, mais o limite para se
ordenar 26 anos, assim como o fato de vir da parquia de Nazar, podemos aproximar a data de
ordenao ao redor de 1645. Logo, teria nascido nos meados de 1620, e no mais tarde. Por
outro lado, a irm mais nova terceira filha do casal assume o matrimnio em 1633. A idade
base para um casamento, na poca da colnia, deveria margear os 15 anos, portanto, a irm de
Joo de Roxas teria nascido em meados de 1618. Como ele era o mais velho, nasceu pelo menos
dois anos antes da irm em questo, ou seja, em 1616, e muito dificilmente alm dessa data.
14
Jos Gonalves Salvador exemplifica a dificuldade que os visitadores tinham para corrigir as
doutrinas, na capitania meridional: Fluminenses e paulistas no temiam as autoridades, nem
mesmo quando revestidas de poderes inquisitoriais, fossem administradores ou oficiais do Santo
Ofcio. Aqueles, de um modo geral, tiveram um fim lamentvel, e a um destes chegaram a apedrejar
ainda abraado ao crucifixo (1969, p.157).
15
Maria Luiza Carneiro indica que no incio do sculo XVIII a monarquia portuguesa assumiu uma
postura hermtica contra as modificaes scio-culturais que estavam ocorrendo na Europa.
Uma das estratgias foi justamente investir contra os estrangeiros e, novamente, contra os cristosnovos. A estratgia da Igreja portuguesa era se opor crescente secularizao da sociedade
estabelecendo, junto aristocracia, um movimento conhecido como Puritanismo. Diz a
pesquisadora: as impurezas so combatidas de todas as formas pela ordem nobilirquicaeclesistica. Combate-se as impurezas de idias e as impurezas do sangue, com o objetivo que
ocorra desequilbrio do sistema de atuao sustentado pela Igreja Catlica (cf.CARNEIRO, 1988,
p.175).
16
Devemos ressaltar que o fato de ele ser mestre-de-capela da matriz no significava estar com
proviso, logo, com direito ao estanco.
17
Rgis Duprat amplia as informaes dadas pelo Monsenhor Camargo Silveira, em 1951. O
musiclogo localiza a data de matrcula da prima tonsura e ordens menores em 10 de abril e o
diaconato em 3 de maio (DUPRAT, 1995, p.30).
18
Nessa mesma poca chegava a So Paulo o padre mogiano Faustino Xavier do Prado
(referenciado nos mais antigos papeis de msica encontrados no Brasil at a presente data) para
trabalhar na matriz (cf. MATTOS, 1992). Evidentemente participaria das cantorias do mestre-decapela ngelo de Siqueira. Cabe ressaltar que a datao dos Papis de Mogi justamente indica a
confeco em meados da dcada de 1730.
19
O impedimento por raa infecta graduava-se distintamente. Se para com o judeu, e
conseqentemente o cristo novo, os impedimentos eram intransponveis, para o mulato havia
uma maior tolerncia. Em 1714, Pedro da Costa, filho de pardos, conseguiu a dispensa de
impedimento de cor para a sua habilitao s ordens sacras, aps oito anos de espera. Um dos
argumentos que o habilitando usou foi que o seu conhecimento seria til Igreja: o suplicante
sabe solfa e toca o instrumento da harpa, o que tudo [comum] ao servio da Igreja Matriz da vila
de Santos sendo sacristo seis ou sete anos como constara da certido [junta] aos autos para
tanto. Na mesma pgina que consta a declarao anterior, o veredicto: Visto fez parte com que
servir a Igreja dispensamos com o suplicante no impedimento da cor e irregularidade para as
ordens menores e sacras (ACMSP, PHGM, doc. 1-3-53, p.29). A dispensa, no entanto, baseavase em um extenso processo de genere; a utilidade como msico evidente que pesou no nimo
das autoridades eclesisticas, posteriormente.
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Uma das determinaes dos inmeros alvars que trataram da instalao do bispado de So
Paulo determinou que se respeitasse o modo de residir e servir no Coro (CAMARGO, 1945, p.
47). Para termos uma idia das modificaes que precisou enfrentar o novo primeiro bispo, Dom
Bernardo Rodrigues Nogueira, em 1747, ou seja, dois anos aps a constituio do bispado de
So Paulo, houve o entendimento do cabido que era necessrio trazer de Portugal elementos
para elevar o nvel do coro da S recm-criada, um para a funo de subchantre (cargo responsvel
pela organizao do coro, assim como, pelos exames de proficincia na arte) e outro para ser
cantor. Dessa forma, Antnio Lopes de Figueiredo, assim como, Francisco de Sales Lisboa,
mestre de cerimnias, capelo cantor e sacristo mor desta S de So Paulo (ACMSP, 5:
doc.1-28-248) chegaram para dar alento a um coro que s poderia contar com os msicos formados
95
pela escola dos Siqueira. Segundo Rgis Duprat (1995, p.46) o jovem padre portugus, Francisco
de Sales Lisboa, foi nomeado, em 1755, como professor de cantocho do coro da S de So
Paulo. Essa movimentao clara no sentido de reestruturar o cerimonial da catedral com maior
rigor, para isso, nada melhor do que dois egressos das escolas portuguesas para revitalizar as
prticas do espetculo litrgico da antiga matriz de So Paulo.
21
Em 1730, o msico Joo lvares Torres pediu o seu licenciamento no tribunal eclesistico de
So Paulo. Esse raro documento demonstra o esforo da Igreja por estabelecer um rgido controle
sobre os profissionais que atuavam dentro de sua esfera. O licenciamento no garantia a proviso
para o exerccio do mestrado, no entanto, era um ttulo que facilitava inmeras aes do msico,
entre elas o prprio direito de estabelecer escolas de msica. Futuramente estaremos apresentando
um trabalho sobre o licenciamento, onde examinaremos detalhadamente a questo.
22
No inventrio de Manoel Lopes de Siqueira filho (DAESP, Inventrios do 1 ofcio, ordem 699,
doc.14657), o juiz dos resduos revela a urgncia dos trmites haja vista os jovens ngelo e Jos
Ribeiro estarem estudando com os padres da Companhia e necessitarem de auxlio pecunirio.
23
O desafio ou concertatio faziam parte das regras do Ratio, recomendavam-no em todas as
escolas inferiores, ut honesta aemulatio, quae magnum ad studia incitamentum est, foveatur;
era uma adaptao feliz da disputatio to freqentes dos grandes torneios filosficos e teolgicos
da Idade Mdia (FRANCA, 1952, p. 64)
24
Em 1738, ngelo de Siqueira assina como Promotor dos Resduos (DAESP, Inventrios no
publicados, ordem 506, doc. 20 e 21), ou seja, pessoa encarregada de verificar as contas dos
inventrios, arrecadar as dvidas com credores, providenciar o sepultamento de pessoas falecidas
sem testamento, entre outros
25
O retrato de ngelo de Siqueira foi encontrado por Alberto Lamego e reproduzido pelo monsenhor
Florncio Camargo na monografia de 1951 (p.13). Sobre o singular achado, o biografo diz o
seguinte: Lamego esteve no Porto e encontrou um quadro, retrato do padre ngelo de Siqueira,
transferido da sacristia da Real Capela da Lapa [Siqueira foi o fundador dessa capela que albergou
o corao de Dom Pedro I, do Brasil] para o hospital construdo em frente dita igreja (CAMARGO,
1951, p.93). Cabe ressaltar que o quadro constituiu a primeira imagem de um msico brasileiro.
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LANGE, Francisco Curt. A organizao musical durante o perodo colonial brasileiro. Coimbra: V
96
Disnio Machado Neto: Mestre (ECA/USP) com a Dissertao Msica Sacra em Terra de
Santos, sob a orientao do Prof. Dr. Jos Eduardo Martins e atualmente cursa doutorado no
mesmo programa. Desde 2002 professor de Histria da Msica e Msica Brasileira no
Departamento de Msica da ECA/USP, alm de coordenador adjunto do Laboratrio de Musicologia
(LAM) e da revista Msica. Possui artigos em publicaes nacionais e internacionais.
e-mail: diosnio@terra.com.br
97
99
Seces
Exposio
Ponte
1
Reexpos.
1
Episdio
2
Reexpos.
2
Episdio
3
Reexpos.
3
Episdio
Toccata
Compassos
1-9
9-11
12-15
16-24
25-28
29-40
41-44
45-56
57-84
Fig.1: Sujeito, c. 1 5
Caracterizao da Fuga
1. Estrutura
Em Duas Peas Srias, a fuga est inserida como o segundo
movimento deste conjunto. A textura essencialmente
contrapontstica da fuga, associada ao trabalho de elaborao
motvica e manuteno da funo e organicidade dos
elementos estruturais apontam para a adoo de um carter
autenticamente neobarroco.
Esta fuga apresenta um equilbrio no nmero de sees
(Quadro 1): entre a exposio e a coda, existem trs
reexposies, trs episdios e a insero de um fragmento
100
Fig. 5: Acorde inicial de Msica para as vsperas do ltimo suspiro (5a, c. 1) e fragmento inicial
do S de E a vida continua... (5b, c. 1).
106
Seces
Exposio
Compassos
1-9
Caracterizao da Fuga
1. Estrutura
ssim como E a vida continua..., este movimento tambm
apresenta um equilbrio no nmero de suas sees (Quadro 2):
aps a exposio, uma ponte ligando trs reexposies
intercaladas por trs episdios, efetua a ligao com a Toccata.
Este um aspecto marcante com relao estrutura deste
movimento. Nas fugas do perodo barroco seria mais
108
110
115
117
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Discografia
KIEFER, Bruno. E a vida continua obras para piano solo de Bruno Kiefer. Cristina Capparelli,
piano. Porto Alegre: FUNPROARTE, 1995.
Rafael Liebich: Mestre em msica pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS)
e graduado em msica pela Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Atua como pianista,
camerista, e pesquisador ligado ao Grupo de Pesquisa em Prticas Interpretativas do Programa
de Ps-Graduao em Msica da UFRGS.
e-mail: rafaliebich@gmx.net
Any Raquel Carvalho: Doutora em msica pela University of Georgia (EUA), professora e
orientadora de mestrado e doutorado no PPG-Msica do Instituo de Artes da UFRGS. Atua como
organista, concertista e conferencista no Brasil e no exterior. Como pesquisadora do CNPq tem
desenvolvido trabalhos na rea de contraponto, fuga e msica brasileira para rgo.
e-mail: anyraquel@cpovo.net
Cristina Capparelli Gerling: Doutora em msica pela Boston University (EUA), professora de
piano no Departamento de Msica e orientadora de mestrado e doutorado em prticas interpretativas
no PPG-Msica da UFRGS. Como pianista, conferencista e pesquisadora do CNPq, tem publicado
regularmente sobre anlise musical no Brasil e nos Estados Unidos.
e-mail: cgerling@ufrgs.br
120
Introduo
122
123
Relatividade
Ecletismo
Paradoxo
Fig. 1 - Relao entre ecletismo, relatividade e paradoxo para Widmer.
125
127
128
Tendncias referencialistas;
Valorizao simultnea de atitudes lgico-dedutivas e da busca de
impacto sensorial-sonoro.18
133
A carreira composicional de Widmer pode ser dividida em duas fases: um perodo suo,
correspondendo aos anos de formao musical e primeiras composies (de 1927 a 1955) e um
perodo brasileiro, correspondendo maturidade composicional e maior nmero de obras
compostas (de 1956 a 1989).
2
Entre os prmios conquistados por Widmer em concursos de composio destacam-se: Prix
Hugo de Senger des Jeunesses Musicales Suisses (Sua, 1960), Prmio do Congresso pela
Liberdade da Cultura (Roma, 1963), Prmio Comisso Estadual de Msica (So Paulo, 1968),
Prmio do II Festival da Guanabara (Rio, 1970), Concurso Nacional de Composio organizado
pelo Instituto Goethe e Sociedade Brasileira de Msica Contempornea (1973), Prmio Associao
dos Crticos de Arte de So Paulo (1974, 1983 e 1985), Prmio Governador do Estado de So
Paulo (1975), Concurso Nacional Associao de Ballet do Rio de Janeiro (Rio, 1976), Concurso
Nacional de Composio de Cano de Cmara (1980), Prmio no Concurso Funarte / Casa
Vitale (1980), entre outros.
3
Catlogo de obras organizado pela Ernst Widmer Gesellschaft: Ernst Widmer Werkverzeichnis,
Willy Bruschweiler (org.), (Brugg: EWG, 1999), 58 p. Livros que apresentam biografia e relao
de obras de Widmer: Ilza Maria Costa Nogueira, Ernst Widmer: perfil estilstico, (Salvador: Ufba,
1997), 200 p.; Paulo Costa Lima, Ernst Widmer e o ensino de composio musical na Bahia,
(Salvador: Fazcultura / Copene, 1999), 300 p. Entre teses que apresentam relao de obras de
Widmer destacamos: Paulo Costa Lima, Estrutura e superfcie na msica de Ernst Widmer: as
estratgias octatnicas, (Tese, Doutorado em Artes, USP/ECA, 2002), 417 p.; Pedro Robatto,
Concerto para clarineta e piano op.116 de Ernst Widmer, (Tese, Doutorado em Msica, UFBA,
2003), p 197. Alm dessas referncias, uma relao de obras de Widmer foi editada pelo
Departamento de Cooperao Cultural, Cientfica e Tecnolgica do Ministrio das Relaes
Exteriores e organizada at o ano de 1977.
4
No frontispcio da partitura do opus 129, o compositor apresenta o ttulo da obra em alemo
(Jahrestraumzeiten) e em portugus (As Quatro Estaes do Sonho). Neste trabalho ser
adotada a nomenclatura portuguesa para a obra.
136
5
Jahrestraumzeiten fr 2 Flten und Streichorchester von Ernst Widmer, opus 129 - 1981 [...] 4
Kleine, Symphonische Konzertgedichte, einzeln, paarweise, zu dritt oder in beliebeger
Jahreszeitenfolge zu spielen: Frhling, Sommer, Herbst, Winter, wie bei Vivaldi und Haydn; Herbst,
Winter, Frhling, Sommer, wie in der sdlichen Hemisphre; Winter, Frhling, Sommer, Herbst,
nach dem Kalenderjahr des Nordens; Sommer, Herbst, Winter, Frhling dem Kalenderjahr der
sdliche Hemisphre zu folge. WIDMER, Ernst. As Quatro Estaes do Sonho, op. 129. Sua:
manuscrito do compositor, 1981, obra para duas flautas transversais e orquestra de cordas.
6
Jahrestraum - oder Jahresunzeiten heben das neben dem Ur-Zyklus des Werdens, Seins und
Vergehens hergehende Paradoxale hervor: So ist der Frhling Neuerwachen und Trauer, der
Sommer Zenith und lauer Regen, der Herbst Reife und Schwung, der Winter Besinnung und
sanfte Schneesonnenhalden. WIDMER, ibid.
7
Para uma anlise detalhada dos escritos de Ernst Widmer consultar LIMA, Paulo Costa. Ernst
Widmer e o ensino da composio musical na Bahia. Salvador: Copene, 1999, 358 pp.
8
Uma distino deve ser feita em relao aos conceitos de relatividade e inclusividade: enquanto
que a relatividade refere-se heterodoxia e flexibilidade do modo de pensar, a inclusividade referese juno de elementos de caractersticas diversas. A inclusividade pode ser considerada como
uma resultante do princpio da relatividade. Segundo Lima, comentando o verso de Antnio Brasileiro
- A verdade uma s: so muitas - afirma que ... esse verso resume o que Widmer chamar
mais adiante de Lei da Inclusividade, e tem um formato especial de paradoxo, mostrando a
possvel convivncia de duas afirmaes opostas num mesmo gesto. LIMA, ibid., p. 84.
1
Grupo de compositores da Bahia. Boletim informativo n 1, Ernst Widmer (org.), Salvador:
Escola de Msica da UFBA, 1966.
2
WIDMER, Ernst. Travos e Favos. ART: revista da Escola de Msica e Artes Cnicas da UFBA,
Salvador, n 13, p, 69, abr. 1985.
3
GRUPO DE COMPOSITORES DA BAHIA 1966, p. 1.
4
WIDMER 1985, op. cit. , p. 69-70.
5
WIDMER, Ernst. Em busca de incertezas. In Programa do concerto da Orquestra Sinfnica da
Bahia em comemorao do sexagenrio de Ernst Widmer. Entrevista concedida a Marcos Gusmo.
Salvador: Teatro Castro Alves, 1987, 26 de maio de 1987.
6
GRUPO DE COMPOSITORES DA BAHIA [ref. 1968], p. 6.
7
WIDMER, Ernst. Skizze eines Selbportrts unter verschiedenen Gesichpunkten. (apud Lima
1999, op. cit., p. 97).
8
WIDMER 1987, op. cit.
9
... a gradual convergence of intuition and intellect, naivet and sophistication, originality and
traditionalism. This complex of attitudes has resulted in what he has called progressive and
regressive phases, often in coexistence. BHAGUE, Gerard. Music in Latin American. Englewood
Cliffs: Prentice Hall, 1979, p. 350.
10
NEVES, Jos Maria. Msica contempornea brasileira. So Paulo: Ricordi, 1981, p. 170.
11
WIDMER, Ernst. Problemas da Difuso Cultural. In: Cadernos de Difuso Cultural da UFBA.
Salvador: UFBA, 1979, p. 17.
12
WIDMER, Ernst. Tentativa de refletir e denunciar. ART: revista da Escola de Msica e Artes
Cnicas da UFBA, Salvador, p. 8, abr. - jun. 1981.
13
WIDMER (apud LIMA 1999, op. cit.), p.77.
14
Ibid. p 331.
15
Ibid., p. 333.
16
Ibid., p. 77.
17
Ibid., p. 333.
18
Ibid., p. 335.
19
Elementos contrastantes so em determinados sub-nveis contraditrios. Elementos
contraditrios, quando sobrepostos na superfcie musical podem acarretar o surgimento de
elementos musicais paradoxais. Observe-se que foi Widmer quem definiu esses elementos como
contrastantes. A aplicao desse conceito, a princpio, aplicvel somente para a msica do
137
compositor.
20
WIDMER, Ernst. Bordo e Bordadura. ART: revista da Escola de Msica e Artes Cnicas da
UFBA. Salvador n 4, p. 22, jan. - mar. 1982.
21
No caso do op. 129, ambas estruturas musicais esto presentes na obra.
22
WIDMER, Ernst. Grafia e prtica sonora. In Simposio Internacional sobre a problemtica da
atual grafia musical. Roma, Instituto talo-latino americano, p. 135, out. 1972.
23
Ibid. , p. 135.
24
WIDMER, Ernst. Clasulas e cadncias. ART: revista da Escola de Msica e Artes Cnicas da
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Alves, 26 de maio de 1987.
138
139
Resumo: O presente artigo aborda a obra Asthmatour, para coro e percusso, composta em
1971 pelo compositor brasileiro Gilberto Mendes e prope uma anlise musical enfocando o uso
de contrastes de densidade e de intensidade pelo compositor no decorrer da obra. Na anlise,
foram usadas como referncias manuscritos que retratam seu processo composicional e que
foram compilados pela pesquisadora Rosemara Staub de Barros Zago (ZAGO:2000) e obras
tericas de autores que analisam os movimentos surgidos no sculo XX, como David Cope
(COPE:1993) e Michael Nyman (NYMAN:2000). O compositor cria uma estrutura delimitada e
definida e, a partir dela, utiliza o recurso da montagem na organizao dos materiais, num processo
aberto criao do intrprete.
Palavras-chave: Asthmatour. Gilberto Mendes. Anlise musical.
Abstract: This paper is about Asthmatour (1971), a piece for choir and percussion done by the
Brazilian composer Gilberto Mendes involving a music analysis that focus the use of density and
intensity contrasts. It used, as references, Mendes manuscripts compiled by Rosemara Staub de
Barros Zago (ZAGO:2000) and books from authors that studied the XX century musica waves as
David Cope (COPE:1993) and Michael Nyman (NYMAN: 2000). In his composition process,
Mendes creates a very well defined and delimited structure. From this, he uses the assembly
process resource giving to the musicians a open way to participate as the music creation
(indeterminacy)
Keywords: Asthmatour. Gilberto Mendes. Musical analysis.
Introduo
142
144
145
147
No Manifesto Msica Nova, elaborado por Gilberto Mendes e outros integrantes do Grupo Msica
Nova, o Grupo prope uma reavaliao dos meios de informao: importncia do cinema, do
desenho industrial, das telecomunicaes, da mquina como instrumento e como objeto:
ciberntica;
comunicao: mister da psico-fisiologia da percepo auxiliada pelas outras cincias, e mais
recentemente, pela teoria da informao
2
O Manifesto Msica Nova foi publicado na Revista Inveno n 3, de junho de 1963
3
A dissertao de mestrado intitulada Asthmatour (1971) - para coro e percusso - de Gilberto
Mendes: elaborao de partitura oficial supervisionada pelo compositor defendida pela autora
teve por finalidade registrar esta obra em forma de partitura que se encontra disponvel na biblioteca
da Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo.
4
David Cope. New Directions in Music. 6 ed., Dubuque: Brown & Benchmark, 1993.
5
Denominao dada pelo prprio compositor na partitura oficial de Asthmatour
6
Isso nos remete a uma estrutura musical do sculo XIII que pode ser observada no moteto Alle,
psallite Alleluya, de compositor desconhecido. Nele, o texto musicado de tal forma que o incio
da composio se encaixa perfeitamente ao final de cada frase e ao final dela, formando sempre
a palavra Alleluya:
Alle, psallite cum luya
Alle, concrepando psallite cum luya
Alle, corde voto Deo toto psallite cum luya
Alleluya
O Madrigal Ars Viva gravou este moteto na poca em que Gilberto Mendes cantava e compunha
para o coro (LP Madrigal Ars Viva 1971) sob regncia do maestro Klaus-Dieter Wolff. No
encarte deste LP, escrito por Gilberto Mendes, h uma definio do objetivo existencial do Madrigal
e nela possvel observar uma forte influncia da msica antiga em sua formao: O Madrigal
faz parte do movimento ARS VIVA, um laboratrio onde se recria a msica antiga e se cria a
msica nova (encarte do LP Madrigal Ars Viva 1971).
151
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elaborao de partitura oficial supervisionada pelo compositor. Dissertao de Mestrado defendida
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do Compositor Gilberto Mendes. Tese de Doutoramento defendida no Programa de Estudos
Ps-Graduandos em Comunicao e Semitica PUC/SP, So Paulo, 2002
Gravao
CD Madrigal Ars Viva msica nova para vozes. Madrigal Ars Viva, regncia: Roberto Martins,
Santos, 1999
Partitura
Mendes, Gilberto. Asthmatour. Partitura organizada por Adriana Francato. Escola de Comunicao
e Artes USP. 2003
Manuscritos e esboos do compositor da pea Asthmatour
Adriana Francato: Mestre (2003) pela ECAUSP com a pesquisa intitulada Asthmatour
para coro e percusso (1971), de Gilberto Mendes: elaborao de partitura oficial supervisionada
pelo compositor, orientao do Prof. Dr. Marco Antonio da Silva Ramos, a qual serviu de base
para o artigo acima. Bacharel em Piano (UNESP); professora de msica no Colgio Santa Maria,
atua como regente em grupos corais amadores e pertence ao Studio Coral Vozes Femininas.
e-mai: AdrianaFrancato@aol.com
152
Introduo
Fig. 2: Camargo Guarnieri, Sonata n. 3 para Cello e Piano, II Movimento (comp. 16-28), parte do
piano.
Tonalidade suspensa
Primordialmente ocorreu em passagens ou sees musicais
onde as relaes para com o centro tonal estavam mascaradas,
mas no suprimidas, posteriormente suas caractersticas foram
empregadas como estrutura global das composies. No
existe a inteno de rompimento com o centro tonal, j que a
tonalidade encontra-se presente, mas de maneira ambgua ou
no explcita. A tonalidade suspensa lograda pelo uso de
elementos debilitadores do sentimento tonal, como por exemplo
(Cf. PISTON, 1998, p.507): acordes complexos; atribuio de
158
159
Tonalidade flutuante
Processo composicional que no se atm a um nico plo
atrativo, mas flutua ao redor de vrias tnicas sem se
direcionar efetivamente para um centro exclusivo. Com isto,
uma vaguesa harmnica impingida ao discurso musical. Pode
haver o uso de harmonia tridica, embora sem sugerir
subordinaes a nenhuma tnica em especial. Guarda
semelhana com as sucesses de acordes empregadas nas
sees de transio, sem que, como estas, atinjam objetivos
harmnicos especficos. um estado estrutural no qual vrias
tnicas exercem simultaneamente seu poder de atrao, sem
que uma destas torne-se o plo conclusivo. Schoenberg
comenta:
dois casos muito expressivos de tonalidade flutuante em minhas prprias
composies so: o Lied com orquestra Op. 8, n. 5 Voll jener
Ssse [Pleno daquela doura], que oscila principalmente entre RbMaior e Si-Maior, e no Lied Lockung [Seduo] Op. 6, n. 7 , que
expressa um Mib-Maior sem que no decorrer da pea surja, uma vez
que seja, a trade de Mib-Maior de modo a poder ser considerada
nitidamente como uma tnica. A nica vez em que se estabelece possui
no mnimo uma tendncia subdominante (SCHOENBERG, 2001,
p.528).
160
161
Fig. 4: Camargo Guarnieri, Sonata n. 2 para Violoncelo e Piano, II mov. (comp. 3-22), parte do
piano.
Tonalismo livre
Expresso usada por Leon Dallin [free tonality] para indicar o
procedimento composicional em que no h o reconhecimento
de hierarquias entre as 12 notas exceo da tnica, ou seja,
a funo tnica tradicional preservada, mas as outras 11
notas da escala so iguais, livres e independentes de cada
outra (DALLIN, 1975, p.46). O Ex. 5, linha meldica dos
violinos na Sinfonia em Eb de Hindemith, empregado por
Dallin para demonstrar as caractersticas do tonalismo livre.
Segundo ele, o centro tonal em F# estabelecido logo de
incio pelo intervalo ascendente de quarta justa e pelo
movimento cadencial do ltimo compasso desse exemplo.
Todas as 12 notas so usadas com independncia, sem
apresentar uma preferncia especial por aquelas que estariam
implcitas na escala de F#. Assim, no h resoluo de notas
alteradas, j que no se pode falar em nota fora da escala
quando no se tem uma escala principal definida. Dallin admite,
162
Pandiatonicismo
Refere-se, ento, ao uso livre das notas de uma escala
diatnica, no restrito pelos princpios da harmonia tradicional.
De acordo com Dallin, esse termo foi cunhado por Nicolas
Slonimsky para descrever a msica que, em reao ao
excessivo cromatismo tonal e atonalidade, volta-se para os
recursos da escala diatnica. Somente a ausncia de
caractersticas meldicas e de funes harmnicas separamna da msica diatnica convencional (DALLIN, 1975, p.136).
Essa tcnica , as vezes, referida como harmonia de notas
brancas (Cf. PISTON, 1998, p.487 e OWEN, 1992, p.366).
Rti, por sua vez, assinala que no pandiatonicismo a
tonalidade pode reinar no sentido vertical, mas no encontra
idia tonal correspondente diretamente nas sucesses
163
164
Politonalidade
Uso simultneo de dois ou mais centros tonais auditivamente
distinguveis, muito embora eles sejam mais bvios para os
olhos do que para os ouvidos (DALLIN, 1975, p.133). Diverge
da pantonalidade no s pelo refinamento lingstico causado
pelo uso dos prefixos poli e pan, mas pela essncia de seus
fundamentos, pois politonalidade implica no possvel uso de
vrias tonalidades, enquanto pantonalidade representa todos
os relacionamentos tonais, quer sejam formais ou fenomnicos
(vide adiante). possvel encontrar na literatura uma srie de
obras, sobretudo de Milhaud e Stravinsky, em que esse
princpio aplicado; no entanto, no Ex. 7, Concerto para bateria
e orquestra de Milhaud, apresenta-se um fragmento
demonstrando o emprego dessa tcnica. Nos compassos de
1 a 4 uma linha meldica harmonizada simultaneamente com
teras menores (pentagrama superior) e maiores (pentagrama
inferior), de onde seria possvel subentender as tonalidade de
Am e A, respectivamente. O mesmo fragmento meldico
harmonizado diferentemente (compassos 45 a 47),
superpondo, agora, as tonalidade de Am e Fm. Note-se que
linearmente as tonalidades so confirmadas, porm, negamse verticalmente.
Fig. 7: Milhaud, Concerto para bateria e pequena orquestra (reduo harmnica comp. 1-4 e 45-46)
165
170
Fig. 10: fragmento construdo com a aplicao de procedimentos pantonais (as notas soam
onde escritas)
Concluso
Sumariamente, pode-se compreender que duas caractersticas
bsicas perpassam a pluralidade de tendncias musicais
originadas, principalmente, no incio do sculo XX, quer sejam,
a orientao ao encontro da manuteno de centros tnicos
(conduzindo criao de tcnicas que, de um modo mais ou
menos evidente, conservavam uma funcionalidade harmnica)
173
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175
176
nacional, tanto que, trs dias aps terem tido a idia, apareceu
com o libreto pronto. Ele utilizou um texto folclrico compilado
por Lindolpho Gomes em livro editado em 1918. Ao contrrio
de Graa Aranha, ao conceber o libreto, Mrio de Andrade
no se preocupou em compor uma obra original que
expressasse seus pensamentos e sentimentos, ou em adaptar
uma obra-prima de algum grande escritor com quem se
identificasse. Mrio de Andrade no utilizou um texto
originalmente seu e tambm no pretendeu se manter sozinho
na elaborao de tal empreendimento. Sabemos que a
caligrafia de Camargo Guarnieri foi identificada no manuscrito
do libreto2 . Sua interveno no foi repudiada. O que importou
na concepo do libreto foi a obra em si, e no a projeo que
ela poderia dar aos seus criadores.
O texto de Graa Aranha, apesar do racionalismo filosfico e
o apego escrita artstica, est intimamente relacionado ao
folclore, o que lhe d um carter nacionalista. Tanto na pea
quanto no libreto, encontramos a retratao de tradies, festas
e instrumentos populares. A viso da Me-dgua, das Iaras
na Praia de Boa Viagem e o desfile do rancho das pastorinhas
na noite de Natal so elementos que formam a brasilidade.
Somam-se a estes elementos de cunho popular as letras das
canes folclricas inseridas no libreto: Nau catarineta,
Jardineiro de meu pai, Terezinha de Jesus e Eu vi, eu vi no
fundo do mar.... Em seu libreto, Mrio de Andrade caracterizou
folcloricamente o que no era definido: o local onde a cena
acontece, a data, a origem das personagens, as cantigas.
Encontramos uma fuso regional que tambm se caracteriza
pela diversificao de pratos tpicos proposta pelo escritor. E
o cenrio tambm no deixou a desejar, apresentando muitos
elementos que compem as residncias da regio rural do
Brasil.
181
185
186
188
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193
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coleo Descobrindo o Brasil, 75 p.
Jos Fortunato Fernandes: Mestre em Musicologia (ECA USP), onde teve como orientador
o Professor Dr. Rgis Duprat na dissertao Brasilidade na pera: um paralelo entre Malazarte
de Lorenzo Fernndez e Pedro Malazarte de Camargo Guarnieri; Bacharel em Piano (UNIRIO)
e em Msica Sacra (STBSB). Entre suas atividades atuais, constam as de professor no Centro
de Estudos Musicais Tom Jobim, Faculdade Teolgica Batista de So Paulo e Conservatrio
Santa Ceclia, regente no Projeto Guri e cantor no Coral Bacarelli.
e-mail: jfortunatof@ig.com.br
196
Resumo - Este artigo resulta de minhas pesquisas sobre a msica popular brasileira instrumental,
ou jazz brasileiro, conhecido no Brasil pelo rtulo msica instrumental. Para tratar deste tema,
apresento uma reflexo sobre questes como imperialismo cultural, identidade nacional,
globalizao, regionalismo e musicalidade. Tenho pesquisado o tema baseando-me no discurso
nativo e na anlise de peas musicais, principalmente no mbito das improvisaes, e apresento
aqui algumas caractersticas scio-culturais da msica instrumental, em especial no seu contraste
com o jazz norte-americano. Procuro mostrar como, no interior do jazz brasileiro, constantemente
emerge uma dialtica do interno e do externo que tem implicaes fundas, particularmente atravs
de tpicos musicais nos temas e improvisaes. Chamei de frico de musicalidades esta marca
do tenso dilogo da msica instrumental, caracterstica fundante deste gnero.
Palavras-chave: Jazz. Msica instrumental. Msica popular.
Abstract - This article results from my research on instrumental Brazilian popular music, or Brazilian
jazz, in Brazil called msica instrumental. To deal with this subject, I present a reflexion on
questions about cultural imperialism, national identity, globalization, regionalism and musicality.
I`ve been researching this subject based on the native discourse and on the analysis of musical
pieces, particularly at the level of improvisations, and I present here some sociocultural
characteristics of msica instrumental, especially in its contrast with North-American jazz. I
intend to show how in Brazilian jazz it constantly emerges a dialectics of the inner and the outer
which has deep implications, particularly through musical topics in the themes and improvisations.
I called friction of musicalities this mark of the tense dialog of msica instrumental, a fundamental
characteristic of this genre.
Keywords: Jazz. Instrumental music. Popular music.
202
204
Entendo a sigla MPB como referente ao gnero musical que abarca o mundo cancional urbano
que se delineia ao longo do sculo XX, inscrito em um universo mais amplo que o supergnero
msica popular brasileira.
2
Aqui tambm se fala do nvel neutro (Nattiez, 1975) ou da semiose intrnseca (Martinez
(1997).
3
Venho empregando uma concepo de gnero musical inspirada nos gneros de fala (cf. Bakhtin,
1986) tanto no estudo do jazz e como da msica indgena (Piedade, 1997, 1999, 2003, 2004).
Tanto os gneros de fala quanto os literrios so inspiradores para se pensar gneros musicais,
pois em todos estes casos, um gnero somente pode se constituir em relao a outro: os gneros
surgem do discurso meta-discursivo, ou seja, constituem discursos sobre discursos, e discursos
so criados atravs do dilogo (Todorov, 1990). Ver uma aplicao desta concepo de gnero
musical no estudo de Walser sobre o Heavy Metal (1993).
4
Encontro ressonncia aqui com as duas linhas de fora no entendimento da msica no Brasil,
conforme levantadas por Travassos: o dilema entre seguir um modelo externo (europeu, norteamericano) ou procurar um caminho prprio (e interno), e a dicotomia popular/erudito (Travassos,
2000).
5
A autenticidade uma pea de discurso que, como aquele da apropriao, habita stios de
guerra (Feld, 1994:270).
6
Trata-se de uma narrativa modernista, no sentido de Hamm (1995).
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Accio Tadeu de Camargo Piedade: Doutor (2004) e Mestre (1997) em Antropologia pela
Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Bacharel (1985) em Composio (UNICAMP).
Professor do Departamento de Msica da Universidade do Estado de Santa Catarina. Integra os
Grupos de Pesquisa, MUSICS (Msica, Cultura e Sociedade)UDESC/ CNPq e MUSA (Arte,
Cultura e Sociedade na Amrica Latina e Caribe)UFSC/ CNPq. Membro do International Council
for Traditional Music (ICTM) da Associao Brasileira de Antropologia (ABA), Associao Nacional
de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica (ANPPOM) e Membro-fundador da Associao
Brasileira de Etnomusicologia (ABET). Autor de artigos publicados em revistas nacionais e
internacionais.
e-mail: acaciopiedade@gmail.com
207
Resumo - O artigo trata de um processo rtmico comum a que foram provavelmente submetidos
dois gneros da msica brasileira tomados de emprstimo de culturas estrangeiras: a polca
paraguaia e toques do repertrio de candombl que transcorrem em base rtmica ternria.
Primeiramente, procura-se definir certos recursos rtmicos caractersticos dos repertrios de
origem. So empregados para isso os conceitos de cross rhythm e offbeat timing, estabelecidos
nos estudos sobre msica africana que recaem sob a concepo genrica de sincopao e
polirritmia. Assume-se a seguir que estes recursos, no mnimo, podem ter exercido um papel
importante na transmisso de repertrios no Brasil, posto existirem elementos suficientes para
que se possa estabelecer o nexo entre eles e sua origem. No entanto, o que se verifica a
supresso destes recursos e a adaptao a modelos distintos.
Palavras-chave: Aluj. Polca Paraguaia. Ritmo.
Abstract - This article deals with a rhythmic change common to two genera of Brazilian music of
foreign origin: the Paraguayan Polka and toques in ternary rhythm from Candombl repertoire.
First, some rhythmic processes are defined in the original repertoire of the two genera. Cross
rhythm and off beat timing are the concepts employed, as established in African music studies.
We assume that these ressources at last may have had an important role in the transmission of
repertoires in Brazil, since there are elements establishing a link between them and their origin.
What is perceived in this case though is the withdraw from these ressources and an adaptation to
proper models.
Keywords: Aluj. Polca Paraguaia. Rhythm.
208
210
212
214
215
Concluso
Dito da forma acima, parece ter tomado lugar no Brasil antes
um processo de esvaziamento rtmico da textura musical do
que processos de transformao estilsticas propriamente ditos.
No entanto, este trabalho restinge-se observao de aspectos
que, a despeito de sua importncia, no definem integralmente
as caractersticas de estilo dos repertrios brasileiros. Tratouse aqui de formas musicais cclicas, nas quais os ciclos de
tempo, seguindo os padres de estilo originais, so dados em
unidades relativamente reduzidas. Traduzidos para o universo
ocidental de formas musicais, teramos unidades que
compreenderiam um nico ciclo de 12/8 para Aluj e o 6/8
para a parte B da polca paraguaia. O 12/8 poderia ser tambm
admitido para a parte A da polca paraguaia, resultante da juno
de um verso a uma pausa subseqente. certo que Aluj refere
j linguisticamente a origem africana e praticado
essencialmente em ambiente de culto. Da provavelmente a
217
218
Notas
1
Na primeira verso deste trabalho inclu uma apreciao sobre o ritmo Ijex que apresenta
caractersticas de reduo em relao a um possveil modelo africano. Esta parte foi retirada
daqui em razo de espao e da necesssidade que ela impe de uma abordagem ainda mais
especulativa.
2
Estes conceitos esto bem definidos em Locke, David. Principles of offbeat timing and crossrhythm in southern Eve dance drumming. Ethnomusicology 26 (2),1982, p. 217-246, e, do mesmo
autor Atsiagbeko, the polyrhythmic texture. Sonus 4, 1983, p. 16-38. O termo offbeat, no entanto,
empregado por este pesquisador na leitura da parte do tambor solista; na descrio das partes
instrumentais fixas usado o conceito genrico de polirritmia.
3
Com relao legitimidade de se dar o crdito estas culturas na formao da msica afrobrasileira, no que concerne aos repertrios aqui abordados, vale lembrar a seguinte observao
de Kubik: Where the twelve-pulse standard pattern occurs, especially in its seven-stroke version
and when its played by a bell or bottle, we have an almost certain clue that we have a West African
Coastal tradition before us, Yoruba, F, Akan [Ewe] or the like. Kubik, G. Angolan traits in black
music, games and dances of Brazil. Estudos de Antropologia Cultural, 10, Lisboa, 1979, p.19.
Observe-se apenas que entre os Iorub a execuo do stard pattern e de outros padres com
funo similar no cabe necessriamente a um instrumento estridente.
4
Kiriboto parte do repertrio dos tambores bt para a cerimnia de Egun na cidade de Pob,
Benin. V. Lacerda, M. Kultische Trommelmusik der Yoruba in der Volksrepublik Benin. BataSango und Bata-Egungun in Pob und Sakt, 2 Vols. Hamburg: Verlag der Musikalienhandlung
Karl Dieter Wagner, 1988, vol.2, p. 23-9.
5
Solejebe parte do repertrio de culto Fon na cidade de Ouidah, Benin, e abordada em
trabalho ainda em preparao.
6
Agbadza faz parte do repertrio Ewe e possui vrias abordagens tericas. A presente transcrio
foi extrada de Lacerda, M. Textura Instrumental na Africa Ocidental: A Pea Agbadza. In Revista
Msica 1 (1), So Paulo, 1990. V. tambm Lacerda (1988:201) e Locke (1982:235).
7
Foram usadas como fontes de informao as apresentaes de Aluj pela Casa de Lus da
Murioca (Salvador-Bahia) registradas em discos e de casas do recncavo bahiano, cf. Tiago de
Oliveira Pinto, Capoeira, Samba e Candombl. Berlin:Museum fuer Volkerkunde, 1991, p.182-5.
8
Os exemplos sobre os quais se baseiam as consideraes sobre a polca paraguaia so objeto
da dissertao de mestrado de Evandro Higa Os gneros musicais polca paraguaia, guarnia e
chamam: formas de ocorrncia em Campo Grande, Mato Grosso do Sul. ECA/USP, Junho de
2005. Agradeo ao autor pela disponibilizao de vrias informaes concernentes ao trabalho.
9
comum em abordagens dos estilos africanos mencionados revelar-se a admirao nutrida
pelo pesquisador pela habilidade com que os msicos desempenham seu papel.
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219
220
226
230
Fig. 1 Frase K.
231
232
234
do universo (1985).
5 Para um estudo etnomusicolgico aprofundado sobre operaes composicionais que lidam
diretamente com a questo da constituio da diferena entre os Wauja, ver PIEDADE (2004).
6 De modo bastante resumido, os apapaatai so espritos que povoam o cosmos Wauja, e a eles
so atribudas as causas de muitas doenas. So seres que tm a capacidade de penetrar nos
pensamentos dos humanos quando estes esto a desejar algo que no podem realizar, incio do
processo de adoecimento.
7 Para uma descrio completa destes oitenta dias de ritual, ver Captulo IV em MELLO (2005).
8 Assim como as mito-msicas Marubo, cf. descritas por Werlang (2002), a relao ente o mito
e a msica no caso do repertrio iamurikuma se d em termos ontolgicos, muitas vezes sendo
difcil dividir o conceito.
9 Esta afirmao surpreende no apenas por se tratar de uma transposio vocal de um repertrio
instrumental, mas principalmente pelo fato das mulheres serem proibidas de ver as tais flautas
kawok, sob pena de sofrerem um estupro coletivo.
10 Este o caso da msica das flautas Jurupari presente entre diferentes grupos do Alto Rio
Negro (Piedade, 1997).
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Maria Ignez Cruz Mello: Doutora em Antropologia Social (2005), Mestre (1999) pela
Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC) e Bacharel em Composio e Regncia (1986)
pela UNICAMP. Professora titular do Departamento de Msica da Universidade do Estado de
Santa Catarina (UDESC). Integrante do Grupo de Pesquisa Msica, Cultura e Sociedade MUSICS, UDESC/CNPq e do Ncleo de Pesquisa Arte, Cultura e Sociedade na Amrica Latina
e Caribe - MUSA, UFSC/CNPq. Autora de artigos sobre Antropologia em publicaes nacionais
e internacionais.
e-mail: mig@uol.com.br
236
Resumo: Os estudos acerca da esttica musical de Hanslick geralmente enfatizam sua afirmao
de que os sentimentos no so o contedo da msica. Tal afirmao causou inmeras controvrsias
e discusses entre msicos, crticos musicais e estetas e, graas a ela, o ensaio de Hanslick
considerado como a mais influente expresso do formalismo musical. Entretanto, uma investigao
adequada de sua outra tese que afirma que formas sonoras em movimento so o contedo da
msica geralmente deixada de lado pelos musiclogos. Neste artigo discutiremos os
fundamentos dessa tese de Hanslick, utilizando o mtodo de anlise estrutural do texto.
Palavras-Chave: Hanslick. Formalismo, msica e sentimentos. Esttica musical.
Abstract: Studies about Hanslicks musical aesthetics often emphasize his statement that the
content of music is not feelings. This statement caused many controversies and discussions
among musicians, music critics and aestheticians. Due to this, Hanslicks essay is widely
considered the most influential expression of musical formalism. However, an adequate investigation
of his other thesis which states that the content of music is tonally moving forms is often set
aside by musicologists. In this article I discuss the foundations of Hanslicks thesis, using the
methodology of structural analysis of the text.
Keywords: Hanslick. Formalism, music and feelings. Musical aesthetics.
244
246
Notas:
1
HANSLICK, E. Vom musikalisch-Schnen: Ein Beitrag zur Revision der sthetik der Tonkunst.
Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1973, p. 32.
2
A querela entre Rameau e Rousseau um dos exemplos dessa polmica.
3
Ibid., p. 32.
4
Ibid., p. 32.
5
SELIGMANN-SILVA in BENJAMIN, W. O conceito de crtica de arte no romantismo alemo.
Trad. M. Seligmann-Silva. So Paulo: Iluminuras, 1999, p. 143.
6
NOVALIS. Werke und Briefe. Mnchen: Winkler, 1962, p. 497.
7
Apud DAVERIO, J. Nineteenth-Century Music and the german romantic ideology. N. York:
Schirmer, 1993, p. 26.
8
HANSLICK, E. Op. Cit., p. 33.
9
De acordo com Hegel, o contedo da arte a Idia e sua Forma a configurao sensvel
imagtica. Alm disso, para ele a arte tem a tarefa de expor a Idia para a intuio imediata numa
forma sensvel. Cf. HEGEL, G.W.F. Cursos de Esttica I. Trad. M. A. Werle. So Paulo: Edusp,
2001, p. 86 e 88.
10
HANSLICK, E. Op. Cit., p. 34.
11
Ibid. p. 35. No original alemo: Das Componiren ist ein Arbeiten des Geistes in geistfhigem
Material.
12
Ibid., p. 36.
13
Ibid., p. 36-7.
14
Para ele, os sentimentos so apenas fenmenos como outros, que proporcionam analogias
para a caracterizao do carter musical. Hanslick afirma que, no entanto, deve-se precaver de
dizer que tal ou tal msica descreve o orgulho, e assim por diante.
15
Ibid., p. 39.
16
Ibid., p. 40.
17
Ibid., p. 40.
18
Tal como ocorre na msica programtica, cuja compreenso fica comprometida se no tivermos
conhecimento do programa.
19
No se procure a representao de processos anmicos ou acontecimentos determinados
numa pea musical, mas antes de tudo, msica [...]. Onde falta o belo musical no poder substituilo jamais a inoculao sutil de algum significado grandioso, e intil faz-lo, quando aquele
existe. Ibid., p. 42.
20
Ibid., p. 44
21
Ibid., p. 45.
22
Cf. DAHLHAUS, C. Esttica Musical. Trad. A. Moro. Lisboa: Edies 70, 1991, p. 81.
23
HANSLICK, E. Op. Cit., p. 47.
24
Ibid., p. 49.
25
Em nota de rodap, Hanslick critica a escola de crtica musical que gosta de se esquivar
questo de se uma msica bela, com profunda meditaes sobre o que de grande ela significa.
Isso deve-se ao fato de que, ao perguntar-se sobre o pretenso significado, pelo contedo de
uma pea musical, acaba-se por deixar de lado a prpria msica e suas determinaes
especificamente musicais.
Referncias bibliogrficas
BENJAMIN, W. O conceito de crtica de arte no romantismo alemo. Trad. M. Seligmann-Silva.
So Paulo: Iluminuras, 1999.
DAHLHAUS, C. Esttica Musical. Trad. A. Moro. Lisboa: Edies 70, 1991.
DAVERIO, J. Nineteenth-Century Music and the german romantic ideology. N. York: Schirmer,
1993.
247
HANSLICK, E. Vom musikalisch-Schnen: Ein Beitrag zur Revision der sthetik der Tonkunst.
Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1973.
HEGEL, G.W.F. Cursos de Esttica I. Trad. M. A. Werle. So Paulo: Edusp, 2001.
NOVALIS. Werke und Briefe. Mnchen: Winkler, 1962.
248
Resumo - Este trabalho aborda conexes entre os doze Estudos op. 25 (1837) de Fryderyk
Franciszek Chopin (1810-1849). A possibilidade de unificao envolvendo essas peas j fora
levantada por Charles Rosen; no entanto, para justific-la, aqui so desenvolvidos e associados
dois especficos parmetros de abordagem. O primeiro refere-se aos relacionamentos tonais
seqencialmente estabelecidos nessas composies. O segundo adapta o conceito de
subtematismo de Carl Dahlhaus, que trata de aproximaes que no cheguem a consolidar
temas ou outras estruturas mais cristalizadas da composio. Por meio desses parmetros,
confirma-se coeso em pares de peas vizinhas e em grupos maiores delas, processo aqui
intitulado de unio mltipla.
Palavras-chave: Tonalidade. Subtematismo. Chopin.
Abstract: This essay examines connections among the twelve tudes op. 25 (1837), written by
Fryderyk Franciszek Chopin (1810-1849). Charles Rosen had already mentioned such unification
possibility; nevertheless, two specific parameters of approach are here explored and associated
in order to justify it. The first one deals with tonal relations sequentially established in these
compositions. The second adapts Carl Dahlhauss concept of subthematicism, which seizes
connections that do not consolidate themes or other kinds of quite crystallized composition
structures. By means of those two parameters, it is possible to verify unity in pairs of pieces next
to each other and in larger groups of them, a process here called multiple union.
Keywords: Tonality. Subthematicism.Chopin.
Introduo
250
Plano tonal
H certa controvrsia quanto a uma especfica ordem
envolvendo os trs estudos que Chopin compe em 1839 e
1840 para o lbum Mthode des mthodes de piano de Ignaz
Moscheles (1794-1870) e Franois-Joseph Ftis (1784-1871),
lbum originalmente publicado em 1840 e que conta com obras
de Chopin, Ftis, Sigismond Thalberg (1812-1871), Felix
Mendelssohn (1809-1847), Franz Liszt (1811-1886), Jacob
Rosenhain (1813-1894), Theodor Dhler (1814-1856), Stephen
Heller (1813-1888), Edward Wolff (1816-1880), Adolf von
Henselt (1814-1889), Julius Benedict (1804-1885), JeanAmde Le Froid de Mreaux (1802-1874) e Wilhelm Taubert
(1811-1891). Afinal, em edies de 1840 desse mtodo
(portanto preparadas enquanto o compositor era vivo) o estudo
em r bemol maior aparecia como segundo e o em l bemol
maior como terceiro, em oposio aos manuscritos do
compositor (e em oposio tambm a diversas edies
posteriores das trs peas), que colocavam o em l bemol
maior como segundo e o em r bemol maior como terceiro.
Todavia, algo do gnero jamais ocorreu seja em relao s
peas op. 10, seja em relao s peas op. 25: no h dvidas
quanto ordem interna desses dois volumes, como hoje as
conhecemos ela se mantm desde a poca das primeiras
edies. No caso do op. 10, h mesmo a indicao attacca il
presto con fuoco num dos manuscritos de Chopin (indicao
que, no entanto, no foi reproduzida nas primeiras
publicaes), unindo terceiro e quarto estudos.
Nesse contexto, de acordo com a possibilidade de unificao
das peas op. 25, devem ser examinadas as relaes entre
suas tonalidades.
251
252
253
Fig. 1. Chopin - Estudos op. 25. Perfil comum, quarto (compassos 1 e 2) e quinto Estudos (c. 1,
2, 5 e 6).
255
Fig. 2. Chopin - Estudos op, 25. Dcimo (c. 29 e 30) e dcimo primeiro Estudos (c. 1 e 2).
Fig. 3. Chopin - Estudos op. 25. Dcimo primeiro (c. 89) e dcimo segundo Estudos (c. 81).
Consideraes finais
As observaes realizadas neste trabalho demonstram a
existncia de ininterruptas conexes nas doze peas op. 25
de Chopin. Basicamente, tais conexes do-se em grupos de
duas peas vizinhas. No entanto, h diversos casos do que
aqui se chamou de unio mltipla, isto , justificam-se
numerosas aproximaes entre grupos maiores do que os de
duas composies. So exemplos as ocorrncias mapeadas
que aproximam os Estudos 4, 5, 6 e 7, 6, 7 e 8, 8, 9 e 10, e 10,
11 e 12.
Certas afinidades entre peas so bastante evidentes (entre
quarto e quinto Estudos e entre dcimo e dcimo primeiro,
para se citar dois casos), isto , quase se emancipam do
subtematismo e passam a integrar os processos propriamente
temticos. Outras, por sua vez, so consideravelmente mais
tnues (segundo e terceiro Estudos, por exemplo), ou seja,
insinuam um processo bem mais abstrato por trs das
estruturas, colocando at mesmo em dvida se, de fato,
257
258
14
259
Resumo: O trabalho analisa as similaridades entre msica e linguagem verbal nas reas da
aprendizagem, leitura, estrutura formal e neurologia. Apesar das similaridades em cada uma
destas reas, o argumento que se apresenta que a tentativa de caracterizar as duas linguagens
como manifestao cognitiva compartilhada deve ser tratada com cautela. A existncia de
mecanismos comuns deve-se ao fato de que ambas utilizam uma combinao de processos
mentais genricos que se adaptam conforme as demandas da tarefa qual se prope.
Palavras-chave: Msica. Linguagem verbal. Cognio musical.
Abstract: This paper analyses the similarities between music and verbal language in the areas of
learning, reading, formal structure and neurology. Although there are similarities in each of these
areas it is argued that an attempt to characterize both languages as a shared cognitive manifestation
has to be treated cautiously. The existence of common mechanisms is due to the fact that both
utilize a combination of generic mental processes that adapt themselves accordingly to the demands
of the proposed assignment.
Keywords: Music. Verbal language. Music cognition.
260
262
263
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269
Resumo - Este artigo discute a importncia da recepo crtica de uma obra artstica no universo
jornalstico e procura elucidar alguns princpios da crtica musical como ferramenta para um
melhor entendimento da nossa msica dentro de cultura brasileira. Diferentemente da crtica de
msica erudita, que produziu um jornalismo de caractersticas literrias desde o incio do sculo
XX, com expoentes como os escritores Mrio de Andrade, Murilo Mendes e Otto Maria Carpeaux,
a crtica de msica popular teve incio efetivamente com o advento da bossa nova, alvo da primeira
grande manifestao de crtica nos jornais brasileiros, influenciado pela indstria cultural e pelo
poder dos meios de comunicao.
Palavras-chave: Msica Brasileira. Crtica Musical. Apreciao Musical.
Abstract - This article argues the importance of the critical reception of an artistic workmanship
in the journalistic universe and looks to elucidate a few principles of musical critique as tools for a
better understanding of our music whitin the Brazilian culture. Different from the critique of classical
music, that produced a journalism of literary characteristics since the beginning of the century
XXth, with writers like Mrio de Andrade, Murilo Mendes and Otto Maria Carpeaux, the critique of
popular music effectively had its beginning with the advent of bossa nova, target of the first great
manifestation of critique in Brazilian periodicals, influenced by the industry of culture and the
power of the communicate channels.
Keywords: Brazilian music. Musical critique. Musical appreciation.
272
275
276
Liliana Harb Bollos: Mestre pela Universidade de Msica de Graz, (ustria) e graduada em
performance (piano jazz) pela mesma universidade. Atualmente, doutoranda em Comunicao &
Semitica (PUC-SP) desenvolve a pesquisa A crtica de msica popular e suas implicaes na
cultura brasileira, sob a orientao do Prof. Dr. Arthur Nestrovski. professora da Faculdade de
Msica Carlos Gomes (SP) e pianista.
e-mail: lilianabollos@uol.com.br
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303
Resumo: Este trabalho faz parte da dissertao de mestrado Santoro: Uma Histria em MiniaturasEstudo analtico-interpretativo dos Preldios para piano de Claudio Santoro da prpria autora,
realizada na Unicamp. Trata-se de uma entrevista com o compositor Cludio Santoro, concedida
ao compositor Raul do Valle, em Heidelberg (Alemanha), em 1976. Este material foi gravado em
fita K7 e cedido pesquisadora que transcreveu e inseriu em seu trabalho, estando redigido aqui
apenas uma parte dessa entrevista. A ordem de distribuio do assunto, bem como a adaptao
das frases ficaram a critrio da pesquisadora. O objetivo poder transmitir aos estudiosos da
msica, o pensamento e as opinies de um relevante compositor brasileiro, principalmente no
que diz respeito msica contempornea.
Palavras chave: Claudio Santoro. Compositor brasileiro. Msica contempornea.
Abstract - This work is part of the authors Master degree dissertation entitled Santoro: A History
in miniatures - An analytical and interpretative study of Claudio Santoros piano preludes. Its
based on the interview given by Santoro to the composer Raul do Valle, in Heidelberg, Germany,
1976. This material was recorded in tape (K7) and later passed to the author, who transcribed it
and inserted parts into her dissertation, where here it is presented just part of it. The subjects
ordinations of the original interview, as well as the adaptation of phrases were entirely done by the
author. The aim here was to bring to the researchers in music the thinking and the point of views
of one of the most relevant Brazilian composers of contemporary music.
Keywords: Claudio Santoro. Brazilian composer. Contemporary music.
304
ver com o que ele compunha, eu fazia outra coisa. Porque ali
eu usava a tcnica dodecafnica mais como elemento de
unidade pra minha obra do que como uma camisa de fora.
Eu sempre fui a favor da liberdade sobre todos os aspectos e,
acho que , uma das funes mais importantes da arte hoje em
dia a de transmitir uma mensagem de liberao do homem.
Porque o homem hoje est praticamente submerso pela
propaganda de todas espcies, comercial, poltica, enfim todos
os meios pela massa mdia que existe hoje no mundo inteiro e
que est alienando completamente a personalidade humana.
Iracele Vera Lvero: Mestre em Msica (2003). Doutoranda (UNICAMP), sob a orientao da
Profa. Dra. Maria Lcia Pascoal, desenvolve pesquisa sobre a msica pianstica de Eunice Katunda.
Integra o corpo docente da Faculdade de Artes de Dracena (SP). Tem trabalhos publicados no I
Simposio de Cognio e Artes Musicais (UFPR) e no XV Congresso Nacional da ANPPOM
(UFRJ), 2005.
e-mail: iracelelivero@uol.com.br
319
320
321
322
Resumo: Pesquisa do tipo estado da arte, de carter bibliogrfico, que objetiva realizar um
inventrio e uma avaliao crtica do estado do conhecimento na disciplina anlise musical no
Brasil. Seu objeto compreende produo acadmica (teses, dissertaes), livros e artigos. Dividese em duas partes: um inventrio de carter descritivo, ou mapeamento, baseado em modelos de
Engers (2000), Gatti (2001), Ferreira (2002); um estudo crtico e interpretativo que visa a elucidar
de que forma e em que condies essa produo tem se dado, que aspectos e dimenses vm
sendo destacados em diferentes pocas e lugares, e compreender as grandes linhas que tm
norteado essa produo bibliogrfica (Bardin, 1977). Buscar-se- esclarecer como os modelos
analticos surgiram e tm sido empregados, procurando entender seu contexto intelectual e
ideolgico: valorizao das grandes obras de arte musical ocidental como entidades autnomas,
cuja compreenso esgota-se em si mesmas; valorizao da idia de unidade e organicidade;
nfase na noo de funo, entre outros. Alguns estudos similares fornecero fundamentos para
a presente pesquisa: Palisca, Bent, Whitall, Kerman. Aps mais de vinte anos de cursos de psgraduao em msica no Brasil, parece ser oportuno fazer um balano das pesquisas realizadas
no domnio da anlise musical para avaliar seu crescimento qualitativo/quantitativo e para medir
os resultados dos trabalhos acadmicos que permanecem, muitas vezes, desconhecidos da
comunidade cientfica que deveria avali-los, e principalmente da sociedade, sua principal
beneficiria.
Palavras-chave: Anlise musical. Pesquisa em msica. Estado da arte
Abstract: This state-of-the art research aims to present an inventory, as well as a critical evaluation
of the state of research of musical analysis courses in Brazil through academic output (theses,
dissertations, books and articles). The study will be divided into two parts: a descriptive inventory
based on models by Engers (2000), Gatti (2001), Ferreira (2002), and a critical and interpretative
investigation which aims to discover how and under what conditions this output is accomplished,
323
which aspects and dimensions are important depending on different places and times, and to
understand the main lines of thought that have affected the bibliographic output. It also intends to
clarify how analytical models originated and how they have been employed through the understanding
of their intellectual and ideological contexts. Studies such as those by Paslica, Bent, Whitall, and
Kerman will serve as the foundation. After twenty years of Graduate Programs in Music in Brazil,
the time has come to undergo a study of what has been researched to this day in the domain of
musical analysis, to evaluate its qualitative/quantitative growth, and to measure the results of
academic investigations that, for much of the time, remain unknown to the scientific community
(which should evaluate it), and mainly to society, its primary beneficiary.
Musical analysis, research in music, state of art
Keywords: Musical Analysis. Research in music. State-of-the art.
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348
MSICA E MDIA
Coordenadora: Profa. Dra. Helosa de A. Duarte Valente
wjvalent@terra.com.br, heloisa.valente@unisantos.br
www.unisantos.br/musimid
Ementa
Histrico
O GT Msica e Mdia constituiu-se no XIII Encontro Nacional
da Anppom, realizado em Belo Horizonte, em 2001, tendo-se
reunido nos Congressos subseqentes (Porto Alegre, Rio de
Janeiro), com a participao de ouvintes. Desde ento, a lista
de novos participantes (eventuais, ativos) tem aumentado
progressivamente. O GT vem estabelecendo dilogo entre seus
membros por e-mail, reunindo-se periodicamente nos diversos
congressos e similares ligados msica, semitica,
comunicao e reas afins. Das orientaes tericometodolgicas deste GT formou-se o Ncleo de Estudos em
Msica e Mdia (MusiMid), sediado na Universidade Catlica
de Santos, sob a coordenao de Helosa de A. Duarte Valente
e Herom Vargas Silva.
Temas abordados no XV Congresso
Posto que no havia um tema central estabelecido, optou-se
por expor alguns temas que tm atrado a ateno das
participantes inscritas: relaes entre formao musical,
formao de repertrio, trilha sonora e mercado dominaram
os debates . Algumas idias importantes foram traadas, a
saber:
Silvia de Lucca apresentou uma extensa anlise das redaes
dos candidatos aprovados para a prova especfica de msica
tendo, dentre outras preocupaes, o senso crtico dos
candidatos face ao repertrio que as mdias oferecem,
principalmente o rdio. De sua parte, Teresinha Prada atesta
que h um caminho radial do centro para a periferia, da mdia
para os nichos, que garante a permanncia de msicos que
350
355
359
rudrasena@uol.com.br ou martinez@pucsp.br
364
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Joslia Ramalho
Mestranda, UFPB
Luiz Paulo Sampaio
Prof. Dr. da UNIRIO
Alexandre Torres
Mestrando, UNICAMP
2. MESA REDONDA: SEMITICA E MSICA
A segunda atividade em que tomei parte foi uma mesa redonda
sobre semitica e msica, realizada para o dia 21 de julho de
2005. Os membros da mesa foram:
Profa. Carole Gubernikoff (UNIRIO, mediadora)
Prof. Jos Luiz Martines (PUC-SP)
Prof. Sidney Jos Molina Jr. (Un. Cantareira)
Prof. Edson Zampronha (UNESP)
O Prof. Sidney Molina, representante da corrente narratolgica
greimasiana, discorreu sobre a aplicao dessa teoria
interpretao da msica instrumental. Sendo ele prprio
violonista do conceituado Quaternlia, sua exposio foi uma
interessante combinao de hermeneutica, crtica musical e
semiologia. Afirma que no se limita de modo restrito
semitica discursiva, incorporando o pensamento de Hanslick,
Hegel, teorias da descontruo e semiosfera (Lotman), para a
concepo de uma teoria da performance como leitura.
Seguiu-se a fala do Prof. Zampronha, compositor, que
demonstrou como os estudos filosficos, musicais e mais tarde
da semitica peirceana colaboram nas suas atividades criativas
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luciane.beduschi@wanadoo.fr
Helena Jank
hjank@iar.unicamp.br
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375
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ISSN - 1517-7017
Rio de Janeiro: Anppom, Agosto 1999
O silncio. Jorge Antunes
Msica, Semitica Musical e a classificao das cincias de Charles
Sanders Peirce. Jos Luiz Martinez
Pesquisa em Educao Musical: situao do campo nas dissertaes e
teses dos cursos de ps-graduao stricto sensu em Educao. Jos
Nunes Fernandes
Brega,Samba, e Trabalho Acstico: Variaes em torno de uma contribuio terica etnomusicologia. Samuel Arajo
A produo musical de Eduardo Brtola (1939-96). Srgio Freire e Avelar
Rodrigues Jr.
A utilizao de softwares no processo de ensino e aprendizagem de
instrumentos de teclado. Susana Ester Krger, Cristina Capparelli Gerling
e Liane Hentschke
A Mgica: um gnero musical esquecido. Vanda Lima Bellard Freire
OPUS 7.
Ano 7 . n. 7.
eletronic@
Editor: Silvio Ferraz
ISSN - 1517-7017
So Paulo: Anppom, Outubro 2000
Editorial. Silvio Ferraz
Estudo da Variao do Timbre da Clarineta em Performance atravs de
Anlise por Componentes Principais da Distribuio Espectral. Mauricio
Loureiro
Sobre a Esttica Sonora de Messiaen. Didier Guigue
A escuta como objeto de pesquisa. Rodolfo Caesar
Os giros (do mundo) do disco voz na voz cano. Heloisa Araujo Valente
msica das ruas: o exerccio de uma escuta nmade. Ftima
Carneiro dos Santos
O Semantema. Jorge Antunes
As Sonatas para Violino e Piano de M. Camargo Guarnieri: Anlise e
Classificao dos Elementos Tcnico-Violinsticos. Andr Cavazzoti
Possibilidade de Aplicao do Modelo Espiral de Desenvolvimento
Musical como Critrio de Avaliao no Vestibular da Escola de Msica
da UFMG. Cecclia Cavalieri
O Campo Sistmico da Cano. Gil Nuno Vaz
OPUS 8.
Ano 8 . n. 8.
eletronic@
Editor: Silvio Ferraz
ISSN - 1517-7017
So Paulo: Anppom, Fevereiro 2002
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