La escenografa en la poca

romntica.
Escenografa
Sus hallazgos, as como los efectos logrados son, por lo
dems, tan numerosos como singulares.
Sardou haca maravillas en el proscenio, pasa a ser el primero
que sustituy los muebles pintados y los accesorios llamados
muebles de teatro por muebles reales instalados en la
escena. Desde el romanticismo hasta los comienzos de
nuestro siglo, e inclusive hasta que el Teatro Libre hizo
sentir sus primeras influencias, la escena parisiense conoci el
perfeccionamiento del teln pintado, y se benefici con las
facilidades que brindaba una tcnica cada vez ms hbil y una
documentacin histrica y artstica que se acrecentaba
incesantemente merced a los nuevos sistemas de
reproduccin y de edicin. El arte del traje recorri
simultneamente un camino semejante.
Cicri (1782-1868) fue un diestro e innovador pintor de ruinas,
paisajes nocturnos, maestro de los claroscuros e intrprete de
lo fantstico: La muda de Partici, Roberto el diablo y Guillermo
Tell. De su taller haban de salir entre otros, Charles Secan,
Fieuchres, Diterle, Alfred Rub -que ingres siendo un nio,
haciendo su carrera durante ms de cincuenta aos- y
Cambon, artista dotado de una fecunda invencin, era
excelente cuando se trataba de dar la sensacin de lo
inmenso en un espacio limitado, como lo hizo con la iglesia
del Fausto y la catedral del Profeta; muri pobre, dejando
miles de dibujos y proyectos. Desplechin tuvo xito en la
composicin de paisajes, se destac por la pureza de su estilo,
por su sereno colorido y por la armona de sus arquitecturas.
Joseph Thierry dio vigor, brillo y transparencia a la pintura al
temple; fue durante ms de diez aos el asiduo colaborador
de Cambon y juntos supieron lograr la ms alta expresin del
decorado teatral de su poca. Albert Carr continu esta
trayectoria en el Vaudeville, en la pera Cmica y en la
Comedia Francesa.
Chret discpulo de Thierry, Caarpezat alumno preferido de
Cambon. Adems podemos citar a Jambon, Roussin, Amable y

Cioceari quienes trabajaron a finales del siglo XIX y principios

del XX.
Maquinaria teatral
Los vestuarios as como los decorados comenzaron a ser
autnticos y precisos alrededor de 1810, cuando Josef
Schreyvogel fue director del Burgthather en Viena. El
conde Brhl, encargado del Tetro Real de Berln sigui en 1817
el ejemplo que dio Schrevogel con Enrique IV. Charles Kean,
poco talentoso como actor, compens su falla con su
capacidad como director.
Kean con el celo de un anticuario, se preocup porque el
escenario fuera adecuado al perodo en que se desarrollaba la
accin de la obra. Las reconstrucciones ms clebres de Kean
fueron El rey Juan, Macbeth, Ricardo III y Enrique VIII.
En el Lyceum, baj la intensidad y amortigu las luces
escnicas. Utiliz cielos rasos en lugar de las bambalinas e
invent y desarroll un nuevo mtodo para cambiar las
escenas.
Antes de desarrollarse el escenario tipo caja, los cambios de
escena podan hacerse rpidamente ante los ojos del auditorio
mediante el uso de bastidores laterales deslizables,
bambalinas y telones. La aparicin de telones para sealar la
terminacin de actos, probablemente slo tuvo lugar en
Inglaterra hasta 1800, y no hubo telones de escena hasta
1881.
En 1863, Fetcher quit las ranuras del emparrillado del
Lyceum, utilizando el carro y el tambor, otros afirman que
dividi el escenario en un rompecabezas de secciones que
podan bajarse para realizar los cambios de escena. Durante
el siglo XIX, en teatros de Europa y Amrica, el escenario
entero fue dividido en escotillones por donde secciones del
escenario podan elevarse desde el stano. En algunos casos
-y quizs en el teatro de Fechter- se practicaron unas
aberturas largas y estrechas llamadas cortes, que corran a
lo largo de cada uno de los lados del escenario desde el frente
hasta la parte superior; tal vez por ellas podan elevarse las
paredes laterales de un escenario tipo medio cajn y unirse
por algn artificio colocado en la parte de atrs.

Nadie sabe exactamente cuando las piernas fueron

remplazadas por primera vez por muros continuos para
representar paredes de una habitacin. Los planos del siglo
XVIII muestran piernas montadas sobre bisagras a fin de que
pudieran alinearse desde el proscenio hasta la parte de atrs.
Goethe atac al escenario francs en 1811, por cerrar los
lados del escenario y formar habitaciones con paredes
autnticas. Mme. Vestris lo utiliz en 1832.
En 1834, Drury Lane represent una obra en la cual un
comentarista inform: el escenario estaba totalmente
cerrado.
El triunfo de este tipo de escenario se gener cuando
Mme.Vestris puso en escena la comedio de Dion Boucicault
London Assurance en Convent Garden, en 1841. los crticos
escribieron sobre el realismo de sus habitaciones con sus
pesadas molduras, puertas autnticas con manijas y
mobiliario abundante y correcto.
Bancroft no slo afirm que los escenarios tenan por primera
vez, cielos rasos. Dijo que aparecan puertas con cerraduras
y cosas similares que nunca se haban visto en el escenario.
De ah que naciera en el corazn mismo del romanticismo, un
teatro irrepresentable; el gusto por el espectculo desde
un silln. Musset, Merime y hasta el propio Vctor Hugo9
escriban para la escena de la imaginacin, y durante mucho
tiempo, ningn director escnico se atrevi a representar a
Musset, a quien despus se deformara hasta hacerlo entrar en
los moldes habituales.
Vestuario
Las teoras de ese gran esteta de la dramtica que fue Diderot
marcaron un retorno al realismo, en oposicin con lo inspido
del clasicismo decadente, y preludiaron a la vez el
romanticismo.
La aficin por los estudios histricos, exigi la exactitud.
Algunas tragedias de Voltaire, como Mahoma y El hurfano de
la China, apuntaban ya a un cierto color local y La tumba de
Semramis fue todo un acontecimiento. La tragedia segua
usando la peluca Luis XIV y Luis XVI, y el traje de corte
desplazaba al traje falsamente antiguo.

Bajo Luis XV fue cayendo el traje en lo ridculo por la amplitud

de los tonillos, la profusin de los galones y de los adornos, y
el andamiaje de los altos peinados.
Lekain buscaba dar al teatro toda la majestad y toda la
ilusin de que era susceptible. Voltaire se extasa al hablar de
la seorita Clairon, cuando describe el traje de sta en
Electra: Un rostro empolvado, un vestido negro, sin nada
rojo, y ms cadena..., Es admirable!.
Las seoritas Dumensil y Clairon, entablaron una pugna de
extravagancias con sus toilettes.
Las graciosas piruetas de la Comedia del Arte tradicional y la
desenvoltura de los titiriteros inspiraron en gran medida la
puesta en escena cmica del siglo XVIII.
Los ropajes modernos con decorados convencionales, era la
costumbre general hasta la segunda mitad del siglo XVIII. Y la
precisin histrica slo vino a establecerse gradualmente
entre 1810 y 1850.
La seorita Clairon haca ver a las actrices la necesidad de
renunciar a los voluminosos tocados y adoptar el traje del
papel que uno desempea.
El mrito principal en la tarea de establecer una precisin
verdaderamente histrica en Londres, tiene que atribursele a
J. R. Planch, su inters de investigador contribuy en forme
notable al progreso artstico del escenario ingls. En 1823
convenci a Charles Kemble para que representara la obra
King John utilizando un vestuario autntico. Sin embargo, la
principal contribucin de Planch fue la parte que
El espacio escnico
El neoclasicismo apareci en Europa en el siglo XVIII. Confirm
definitivamente un modelo de espacio teatral que en sus
elementos bsicos ha llegado hasta nuestros das. Es el
denominado teatro a la italiana.
El teatro a la italiana, de origen cortesano, fue copiado por la
incipiente burguesa de la poca. Consta bsicamente de dos
partes bien diferenciadas: por un lado, se encuentra el
espacio de dedicado al pblico, con forma de herradura,
cerrada por una serie de palcos dispuestos unos sobre otros a
distintos niveles, y un patio con una cierta inclinacin, donde

se colocan las butacas. Por otro lado, est la caja escnica se

subdivide en foso, telar y escenario.
El escenario a la italiana dara cabida a los distintos diseos
escenogrficos, que con el paso del tiempo, y dependiendo de
las distintas tendencias teatrales, han aparecido hasta
nuestros das. El Romanticismo (1790-1830) montara, entre
otras, unas escenografas que crearon una atmsfera lgubre
y tenebrosa, muy propia de este movimiento.