Danzas Folklricas

Bailecito
El Cielito
El Gato
El Gato Escondido
El Remedio
El Triunfo

La Condicin
La Huella
La Zamba
Malambo
Minu - El Federal
Vidala y Vidalita

La Chacarera

Bailecito
Los "bailecitos de la tierra" o simplemente "bailecitos" como hoy se los llama, son danzas
pertenecientes al norte argentino.
Penetraron en Jujuy por la Quebrada de Humahuaca y all se asentaron.
Por el carcter que presentan ciertos giros meldicos, de ndole musical incaica, puede
afirmarse que la danza tiene ascendencia peruana. Lo criollo intervino en la estructura de la
forma coreogrfica y en la organizacin regular del discurso sonoro.

EL Cielito
Como manifestacin musical verncula revisti histricamente tres aspectos igualmente
importantes: fue expresin danzada, cantada y con relacin, es decir, con recitado de parejas,
interpolado entre sus partes danzadas interrumpidas al efecto.
Como danza pertenece a la llamada por los paisanos: "baile de cuatro", es decir de dos
parejas, como mnimo, por as exigirlo una de las figuras de la danza.

El Gato
Es la ms popular de nuestras danzas cantadas y cuenta con un casi siglo y medio de historia.
Es una de las danzas ms difundidas en la repblica Argentina. Se bail en distintas regiones y
adquiri en cada una de ellas caracteres propios.
Del gato como forma matriz derivaron otras expresiones similares como son el gato escondido,
el gato encadenado, el gato cuyano, el seudo gato correntino y el gato porteo.

El Gato Escondido
Se caracteriza esta forma musical cantada - bailada por que en un momento dado del baile la
mujer sale del ruedo simulando esconderse hasta que el coplero la llama con el verso inicial de
la cuarta estrofa (Ven, paloma, ven).
En la Segunada ser ahora al hombre a quien le tocar esconderse presenciando su entrada
de nuevo al ruedo con un humorstico maullido.
Como expresin cantada al gato escondido se caracteriza por la forma mtrica de la letra que
lo acompaa.
El gato escondido se danz mucho en la regin no platense, en la cuyana (San Juan y San
Luis) y en la nortea (Santiago del Estero).
Es baile de los denominados "de dos", por solo requerirse una pareja para danzarlo.

El Remedio
Como danza regional "el remedio" pertenece a los cancioneros musicales rioplatenses y
norteo. Su rea de extensin hacia el norte llega hasta Tucumn. Se ha danzado en
Catamarca y preferentemente en Santiago del Estero.
Por el solo hecho de hacer uso del pauelo, este baile demuestra haber tenido mayor
aceptacin en la regin nortea que en la platense, pues es sabido cuan familiarizadas se
hallan aquellas comarcas con el empleo del mismo en varias danzas y el significado expresivo
que con sus movimientos se dan mutuamente a entender las parejas danzantes.

El Triunfo
Es danza cantada cuyo nombre se interpretaba originalmente como canto de victoria, aunque
sin especificarse su ndole que tanto poda ser amatoria como guerrera.
Como danza careca, en un principio, de zapateo. Difiere del comn de nuestros bailes
cantados porque se danza con frentes equipados. Su msica es graciosa y chispiante, aunque
en menor grado que la del gato.
El triunfo pertenece, preferentemente, a los cancioneros rioplatenses y cuyano que lo han
cultivado con singular predileccin. Su radio de accin hacia el norte de la Repblica no parece
haber excedido la provincia de Santiago del Estero.

La Chacarera
Se reconocen tres tipos de chacareras: Simples, dobles y largas.
Si bien es verdad que el auge de las chacareras comienza a mediados del siglo pasado no es
menos cierto que su rea de extensin se circunscribi a la provincia genitoria.
Fue trada ocasionalmente a la regin bonaerense (Dolores) por la peonada santiaguea
venida a trabajar al campo. No lleg a la capital de la Repblica, pas desapercibida para el
sainete criollo, y los dramas gauchescos no la incluyeron entre las danzas que en ellos tenan
cabida.
La chacarera es "baile de dos", es decir de pareja suelta. Como muchas de nuestras danzas cantadas su denominacin provino de la letra con que primero se cant.

La Condicin
Segn la tradicin, Manuel Belgrano fue el creador de esta danza, que se bail en la sociedad
catamarquea en 1.812. La condicin est formada por dos partes separadas por un interludio.
La primera parte es un minu y la segunda tiene ritmo de zamba. Se usa el pauelo.

La Huella
Danza cantada rioplatense. Su ascendencia hispana ha sido sealada en la letra que se acopla
a la msica y que a modo de estribillo repite: "...a la huella, huella, etc."
Como muchas de nuestras danzas nativas su rea de expansin se extiende en lnea directa

hasta Santiago del Estero.

La Huella consta de Primera y Segunda parte, ls cuales son exactamente iguales.

La Zamba
Danza de carcter amoroso. De pareja suelta e independiente. Introduccin: 8 compases
musicales.
Ubicacin: Enfrentados en la mediana del marco de la danza.
Elementos: Pauelo y paso bsico para esta danza (caminando - punteado - pasa, paso y
sobrepaso).

La voz "zamba" fue ya conocida por el autor Don Quijote como formando parte de una palabra
compuesta aplicada a una danza criolla importada a Espaa y denominada "Zambapalo".
En algunas repblicas centroamericanas el vocablo "zamba" serva para designar
genricamente a la mujer, como apodo familiar. Al ser incorporado a diversas danzas perdi su
primitivo significado para tornarse especfico de la expresin coreogrfica que lo llevaba.
Aisladamente empleado designa una forma bailada cantada, sin giro ni zapateo, sujeta a un
ritmo y comps ondulantemente cadencioso y graciosamente animado.
El pauelo juega en las manos de las parejas un papel importante, porque sus movimientos
dan a entender el significado de una intencin que siempre es de ndole galana y amatoria.
La Zamba consta de dos partes: en la Primera el hombre trata de conquistar a la mujer pero
sta se muestra esquiva; en la Segunda la mujer acepta los galanteos de su compaero

Malambo
El malambo se baila an con renovados bros en Santiago del Estero, Tucumn e incluso en las
provincias de Buenos Aires y La Pampa.
El malambo se caracteriza por ser un baile slo de hombres; difcilmente lo bailen las mujeres.
Es ms interesante cuantos ms rivales se disputen el honor de ser los mejores malambistas.
En el malambo existen dos estilos, el norteo y el sureo, correspondientes a dos mbitos muy
distintos.
Norteo: Su desarrollo es gil, brioso y de destreza. Puede ser individual o de contrapunto
(dos o ms participantes).
Sureo: Su realizacin es mesurada, elegante y de destreza. Puede ser individual, de
contrapunto o a devolver figuras (dos participantes).
Individual: Cada bailarn efecta la danza dentro de cada estilo.
Contrapunto: Los bailarines participantes (dos o ms) deben tratar de realizar las figuras con
justeza, habilidad y ritmo, evitando en lo posible la repeticin de stas.
A devolver: (dos participantes). El que inicia, realizar una serie de compases de la figura que
l elegir y luego cambiar por otra, invitndolo, con sta, a su contrincante a que le devuelva
la misma. ste tratar de devolverla y una vez logrado el cometido, realizar otra de su caudal
que ofrecer a su desafiante para que ste se la devuelva. As seguir el evento hasta que uno
de los bailarines no pueda responder a la figura que le ofreciera su opositor.

El arte de sta danza no slo est dado en el desarrollo de las mudanzas o figuras, segn sea
su estilo, sino que deber tenerse en cuenta lo siguiente: limpieza, justeza, matices en la
sonoridad, ritmo, etc., y con respecto al cuerpo: erguido, cabeza levantada, brazos cados a los
costados del cuerpo y mover nicamente de la cintura para abajo.

Minu - El Federal
El "Minu Federal", como expresin danzada nace durante el segundo gobierno de Rosas.
Proviene en lnea directa de "El Cundo", que perdi su ascendencia hispana al sustituir en la
forma musical la seguidilla fornea por el gato criollo.
El minu Federal, adems de ser la danza obligada oficial, tuvo carcter regional. Fue
rioplatense porque acopl al minu inicial el Cielito bonaerense, del mismo modo que La
Condicin fue tucumana debido a la zamba que sigui al minu en la forma.

Vidala y Vidalita
Canciones criollas que han sido populares en nuestro pas y aun hoy se cultivan. Aunque a
veces se ha credo que los dos no son sinon una misma cancin, vidala y vidalita se diferencian
no slo en la forma musical sino tambin en otros detalles.
La vidala denuncia un sentimiento ms hondo, trgico a veces. La vidalita suele ser ms lenta
que la vidala, aunque se crea lo contrario, no obstante algunas vivaces y un tanto superficiales;
el texto generalmente amoroso puede invitar a la alegra, pero la msica es triste.