Anlisis esttico de Drive (2011): el sistema de

cuadrante

1.
Introduccin
breve:
la
Drive...............................................................................................5
2.
Consideraciones
generales
respecto
encuadre...........................................................................7

pelcula
al

3.
El
sistema
de
cuadrante..............................................................................................................
....9
4. Implicacin del sistema de cuadrante en la pelcula: anlisis exhaustivo de
escenas...................10
5.
El
uso
del
tringulo
en
composicin..........................................................................................17

la

6.
Bibliografa............................................................................................................
........................18

1. Introduccin breve: la pelcula Drive

La pelcula Drive (2011), galardonada con el scar a mejor banda sonora y con
el premio al Mejor Director del festival de Cine de Cannes, es un film noir que,
como su gnero requiere, est empapado de atmsfera de intriga y suspense.
Dirigida por Nicolas Winding Refn y protagonizada por Ryan Goslin, este film no
deja ningn detalle al azar y ms all de su espectacular trama argumental, la
esttica est cuidada hasta su mximo esplendor, haciendo que cada plano
nos d a entender algo ms que lo que la propia secuencia relata.
En esta corta investigacin nos centraremos en cmo el director profundiza
magistralmente en el sistema de cuadrante, aunque fotogrficamente
hablando podramos centrarnos en muchos otros aspectos.
El director de la pelcula con el director de fotografa, Newton Thomas Sigel,
acordaron antes de comenzar el rodaje las reglas bsicas de la realizacin de
las secuencias y los ngulos que queran que se captaran en las determinadas
acciones y los dilogos y las interacciones de los personajes. El sistema de
encuadre empleado a la perfeccin constata el buen trabajo en equipo que
llevaron estos dos sujetos.

- Sipnosis
El protagonista (Ryan Gosling), de quien no se conoce el nombre, es un joven
conductor que trabaja en el taller de su mentor y amigo, Shannon (Brian
Cranston), quien conoce sus grandes habilidades como conductor. Este le
consigue trabajos para hacer de doble en pelculas en escenas de conduccin
de riesgo o le consigue tratos con criminales que necesitan al mejor conductor
para su fuga. Pero toda esta vida de accin cambia cuando conoce a su vecina
(Carey Mulligan) y su pequeo hijo Benicio.
Cuando Standard, el padre de Benicio y pareja de su vecina, regresa de la
crcel empieza a meterse en los con un grupo de mafiosos que lo protegieron
en la crcel. El conductor se ofrece a darle sus servicios para saldar su deuda
con ellos en un robo una casa de empeos pero todo sale al revs de lo
esperado y Standard muere. El protagonista tendr que a partir de ahora
orientar su vida a proteger a su amada y al hijo de ella.

2. Consideraciones generales respecto al encuadre

Para lograr un verdadero encuadre se han de crear composiciones que reflejen
aspectos significativos de la historia que queremos contar. Todo lo que se
incluya o excluya de la composicin de un plano ser interpretado por el
espectador como algo que est ah por un propsito especfico, que est
directamente relacionado con la historio que estn viendo y que es necesario
para entenderla. Esta es una de las convenciones que se han ido desarrollando
a lo largo de los miles de aos de contar historias visualmente. Si llevamos
este principio un poco ms lejos, podramos aadir que la ubicacin, el tamao
y la visibilidad de cualquier elemento del plano afectarn tambin al modo en
que el espectador entiende su importancia en la historia.
Independientemente de la estrategia visual que decida utilizar dependiendo de
las ideas centrales de su historia, debe guardar la consistencia a lo largo de la
pelcula para que su pblico entienda el significado que pretende imprimir
dentro del contexto que ha creado. Esto significa que las decisiones de
composicin que adopte deberan operar a todos los niveles de la pelcula,
empezando por cada uno de los planos, luego en cada escena, en cada
secuencia y en toda la pelcula como una unidad.

- Los ejes en el encuadre

Como el encuadre es esencialmente
bidimensional, viene definido por dos ejes:
horizontal (o x) y vertical (o y). mediante
el uso de pistas visuales se puede
proponer un tercer eje o eje z que denote
la profundidad de un eje de encuadre para
crear
encuadres
profundos
o
intencionadamente infravalorados, para
crear encuadres planos.

- La regla de los tercios

Esta es una de las tcnicas ms antiguas
conocidas dentro del mundo de la fotografa.
Consiste en dividir el encuadre en tercios a lo
ancho y a lo alto, se crean puntos de
interseccin que sirven de referencia para
colocar
elementos
importantes
de
la
composicin que derivan en composiciones
dinmicas. Las lneas en s tambin se utilizan
como guas para situar horizontes en planos Fotograma extrado de "El discurso del
muy generales y para fijar planos. Cuando se
rey".
sitan individuos en el encuadre conforme a
esta regla, lo habitual es colocar sus ojos sobre uno de estos puntos, en el

punto superior izquierdo si miran hacia el lado derecho del encuadre o en el

superior derecho si miran hacia el izquierdo.

3. El sistema de cuadrante
El anteriormente mencionado sistema de cuadrante consiste en la particin
imaginaria de la pantalla en la lnea horizontal que coincida justo en el medio
y/o en la lnea vertical tambin del medio, colocndose los elementos del plano
estratgicamente para contar una parte de la historia en cada zona delimitada
o potenciar un vnculo emocional entre los personajes. Con la colocacin de los
elementos dentro de un frame se nos acerca de manera inconsciente a la
historia, dividindose la escena y permitiendo que nuestra mirada pasee por la
narracin.
La aplicacin de este sistema constituye una potente herramienta narrativa y
no solo esttica. El buen uso de la fotografa provoca que el film se llene de
dinamismo, de vida. Sabemos que el director nos est contando ms de lo que
vemos a simple vista, y esta regla ayuda mucho a ese juego con el espectador.
Errneamente, se tiene a confundir al uso de esta tcnica con una variacin
bsica de la regla de los tercios (por ello explicada anteriormente), debido a
que las intersecciones entre las imaginarias lneas de los tercios quedaran
dentro de los cuadrantes. No obstante, no hablamos de una tcnica derivada
de la regla de los tercios sino ms bien un complemento de la misma, o puede
que incluso de una tcnica de composicin independiente. Sea como sea,
aporta matices importantes a la regla de los tercios.
Con la divisin de los planos se obtienen diferentes intra-historias. As, en una
escena muy reveladora, dividiendo el plano en inferior y superior el lenguaje de
los protagonistas ayuda a nuestra compresin como espectadores de la historia
narrada. Al princpio, esto puede parecer restrictivo, pero el uso de la
herramienta del sistema de cuadrante ayuda a que de una escena
convencional se consigan cosas poco convencionales.
Por encima de funciones estrictamente visuales y estticas, utilizar el sistema
de cuadrantes en nuestras composiciones fotogrficas tiene una poderosa
funcin narrativa, especialmente si nos gusta el retrato, la street photography
o la fotografa social donde podemos conseguir propagar mensajes
contundentes si acertamos con la disposicin acertada de los elementos.
Jugando con las distancias, la perspectiva y la triangulacin (que ser tambin
explicado) podemos provocar diferentes sensaciones y estados de nimo en
cada uno de los personajes.
En Drive esta tcnica alcanza su mximo esplendor. Hay sutilezas de la
narracin y de comportamiento no solo donde miramos, sino tambin donde no
miramos. Casi todos los planos tienen un gran equilibrio de composicin entre
izquierda, derecha, arriba y abajo. Los sentimientos provocados en el
espectador estn calculados desde la planificacin de la imagen fija. Todo est
estudiado al milmetro para que cada elemento encaje perfectamente.

4.

Implicacin del sistema de cuadrante en la pelcula:

anlisis de escenas/planos concretos
- Uso de la particin en horizontal para escenas de
violencia
Para explicar el sistema de cuadrante
en la
particin de la pantalla en vertical se
proceder a analizar estos tres planos,
dado que
lo que se pretende exponer se
encuentra
muy explcito y a que mantienen
muchos
nexos comunes tanto narrativos como
est-ticos.
En la parte superior de la lnea central
se en-cuentra en todas las ocasiones
el conductor (protagonista de la
pelcula). En primer plano, comparte este lugar de la pantalla
con
el hijo de su vecina, y en la inferior se
sita gravemente herido el marido de
esta; en la
segunda est solo en el taller de pie
descu-briendo la muerte de su amigo
y en la tercera vuelve a tomar el rol de conductor y est
huyendo de la escena. En esta ltima acaba
de asesinar a su antagonista y aunque est partiendo del lugar se encuentra
gravemente herido.
En todos los casos el conductor se sita en
la parte superior de la pantalla seguramente
con la intencin de evidenciar su superioridad moral en la trama. Asimismo, los

otros tres sujetos en sus respectivos planos muestran unas situaciones

claramente decadentes y sangrientas. As pues, de manera inconsciente se nos
evidencia la superioridad y la inferioridad de los protagonistas de la escena.
La imagen que tenemos a la derecha
nos recuerda a las anteriores. Si nos
detenemos solamente en la parte superior de la
pantalla vemos
al
conductor
tranquilo
y
triunfante. Sin
embargo, si llevamos nuestra mirada
hacia la
parte inferior contemplamos de nuevo la sangre y la violencia que caracteriza a este film.

A nuestra derecha tenemos otro

ejemplo del
sistema de encuadre en modo vertical.
En esta ocasin la intencin del director
de fotografa
queda muy evidenciada, sobretodo en
la segnda captura: resaltar la presencia del
arma. En la
trama, en varias ocasiones, el
conductor hace
referencia a una de sus reglas en las
hudas ilcitas en las que conduca: que nunca
llevaba
pistola. As pues, vemos como no la
lleva pero
se ve obligado a caer en el mundo decadente
y terminar ve armado. Posteriormente, con ese mismo martillo amenazar a
uno de sus anta-gonistas con una bala que ellos mismos haban dejado al hijo
de la mujer que ama.
En esta secuencia en la que Shannon (jefe y
mentor del protagonista) es asesinado. Es especialmente significativa la primera captura,
pues si tan solo se observa la parte inferior

de la pantalla por la lnea horizontal le est

dando la mano amigablemente, mientras que
en la parte superior est sacando un arma con
la que es posteriormente asesinado, como se
puede ver en la segunda captura.
Este es uno de los mejores ejemplos para comprender hasta qu punto se deja ayudar por el
sistema de encuadre el director y al extremo al
que llega para dotar a cada imagen del mximo
contenido narrativo.

- Ms planos en los que se utiliza la particin horizontal

Si dividimos horizontalmente estos dos planos podemos observar dos historias distintas. En la parte
inferior, si observamos tan solo las manos podramos percibir las relaciones de la trama completa.
Esto se ve sobretodo en el segundo plano, donde
si vemos la secuencia completa podemos reconocer la relacin de colegueo entre Shannon (el jefe) y el conductor (ambos manos rellenas de grasa
por estar trabajando en el taller). Mientras tanto,
ella, con un atuendo completamente distinto, mantiene en actitud protectora su hijo. Por tanto, la
presencia de este solo puede ser percibida en la
parte inferior.
Por otra parte, en el primer fotograma, se percibe
que en ese momento de la historia el conductor ha
cogido mucha ms confianza con el nio, que le da la espalda a su madre para

empezar un juego de caras con l. Esta vez ella se encuentra tambin mucho
ms relajada y no mantiene esa actitud protectora.
Si tan solo prestsemos atencin a la parte superior nos perderamos un sinfn
de detalles emocionales y de relaciones de las que mantienen estos personajes
a lo largo de la historia, que, inconscientemente, el director se encarga de que
percibamos.

- Uso de la particin en cuatro

A continuacin sern expuestos muchos
otros ejemplos de la particin de pantalla en cuatro unidades, pero primero
ser explicado mediante este fotograma.
En esta parte de la trama el protagonista firma un acuerdo para uno de sus trabajos ilcitos contando con Shannon de
intermediario.
Pues bien, para destacar la figura de poder del contratante del conductor el
plano se encuentra picado hacia la orientacin de nuestro protagonista. Se
estn dando la mano como smbolo de acuerdo pero en la parte inferior de la
pantalla, dividindose esta horizontalmente, se encuentra la mano de el
conductor y en la superior la del contratante. Si se divide verticalmente cada
sujeto ocupa un lado de la pantalla: el protagonista de la pelcula la izquierda y
el contratante la derecha. Shannon, dentro de su rol de fracasado se encuentra
justo del medio de ambos (lo que tiene mucho sentido porque est haciendo de
intermediario) y su orientacin est muy angulada hacia abajo.

- Uso de la inclusin de fotografas en la escena con el

cuadrante
En estos dos ejemplos se ha optado por
dividir el frame en cuatro, colocndose la
fotografa en la di-reccin
perpendicularmente opuesta a la posicin
de los protagonistas de la escena.
En las fotografas de la primera imagen
estn Irene, su hijo Benicio y Standard
(padre de Benicio) y en otra Benicio con
Standard. Esta ltima es la misma que se
sita el segundo fotograma.
En ambos planos podemos concluir que se
ha utilizado la particin en cuatro, situndose los
sujetos
protagonistas en el lado derecho y perpendiculares

a la fotografa en cuestin. En la primera, est Irene

en el momento en el que recibe a la polica tras la
muerte de Standard. No se especifica pero podemos entender que est
recibiendo la noticia en ese momento. Se encuentra a 90 grados respecto al
eje de la cmara y la fotografa est completamente frontal en el plano,
dndose la sensacin de que casi puede estar mirando de lleno a la foto de su
familia. En la segunda imagen, en cambio, a pesar de ser la misma fotografa,
el objeto se encuentra paralelamente al protagonista, dndole este la espalda.
Este ltimo fotograma recuerda muy justificadamente al que nos ocupa ahora, aunque en esta
ocasin solo existe una biparticin en horizontal. Esta vez no solo le est dando la espalda a
la fotografa sino que su mirada se encuentra en
direccin completamente opuesta a esta. Este uso est muy justificado narrativamente, pues es
el momento en el que Standard le cuenta a Benicio cmo conoci a Irene, seguramente con la
doble intencin de hacerle recordar al
conductor que ha regresado de la crcel
con la firme intencin de mantener a su
familia.
Las posiciones respecto al eje de la cmara
y del objeto al protagonista son aspectos
fundamentales a la hora en la que este
director trata de llenar de sentido narrativo
cada plano.

Este
fotograma
requiere
un
gran
detenimiento por
su carga narrativa y tcnica. Como se
comprueba en
la primera imagen, est dividida entre
cuatro.
Detenindonos en la segunda imagen, con
la particin
de
la
pantalla
superior
horizontalmente, pode-

mos contemplar la conexin sentimental que se est forjando entre Irene y el protagonista. La mirada
de ella se dirige aparentemente hacia el espejo donde se refleja l.
Pero, sin embargo, si contemplamos la segunda imagen, lo que podemos ver es la barbilla de ella en direccin hacia una fotografa de Standard y Benicio,
algo completamente opuesto a lo que se transmite
en la otra mitad.
Por otro lado, al dividir la pantalla verticalmente en
la parte derecha se contempla el tringulo amoroso
con el hijo de Irene y Standard de por medio en el
que se encuentra inmerso el protagonista. Podemos
ver su reflejo y la fotografa sujeta a la esquina inferior izquierda de su marco mientras el conductor la
observa detenidamente.
Por ltimo, si nos centramos en la otra mitad horizontal est Irene, sola, pues es el nexo comn que
une a estos tres personajes.
En este momento de la historia Irene le est contando al conductor sobre la existencia del padre de Benicio y el destino que est corriendo este. El director
magistralmente es capaz de contarnos varios puntos
de conexiones entre las relaciones de los personajes
en un solo plano, y adems es capaz de elegir el momento perfecto para realizar esta tarea.

- Anlisis exhaustivo de una escena (I)

En esta escena el conductor se enfrenta a

uno de los
principales antagonistas a los que debe
verse cara a
cara a lo largo de la trama. Cuando solo se
encuentra un sujeto la pantalla est dividida tan
solo por la lnea horizontal, en cambio,
cuando se encuentran ambos personajes
dentro del plano utiliza la particin
horizontal y vertical y los coloca
perpendicularmente entre ellos.
En todas los planos el conductor (o, en su
defecto,
su coche) se encuentra en la parte superior
de la pantalla y el mafioso en la inferior.
Obviamente,
esta colocacin de los sujetos respecto al
eje de la cmara no es casualidad. En esta
escena el mafioso cae rendido, suplicando clemencia y
llega incluso a resultar ridculo. Esto es especialmente
llamativo tras toda la pelcula aportando el rol de
seor
poderoso y seguro de s mismo. En cambio,
nuestro protagonista casi siempre se ha
encontrado
en estas situaciones en la parte superior de
la pantalla como constatacin de su rango moral en la
historia. Adems, en esta ocasin es indudablemente l quien tiene el poder y el control. Final-mente, como es de esperar
terminar venciendo y asesinar a su enemigo.
Otro aspecto tcnico interesante de sealar es el uso que da de la iluminacin. La luz del faro dota a la
escena de ms dramatismo e intriga, y el uso de las
siluetas deja ver la deshumanizacin a la que se han
ido enfrentando a lo largo de la trama.

- Anlisis exhaustivo de una escena (II)

En la trama argumental esta escena es el momento en el
que el conductor y Standard se conocen por primera vez.
Standard acaba de regresar de la crcel y est teniendo una fiesta de bienvenida. Irene, aparentemente disgustada,
esta sentada en el rellano que comparte con el conductor
y estos se saludan. Entonces, llegan Standard con el hijo
de la pareja a sacar la basura y se presentan.
Estilsticamente, aqu el sistema de cuadrante toma especial relevancia. En todo momento Irene ocupa el lado derecho en la particin vertical del plano. En cambio, el conductor y Standard siempre ocupan el lado izquierdo. Esto
se realiza de esta forma porque ambos luchan por la posicin en la que se encuentre ella.
Por otra parte, si observamos el quinto fotograma se observa (tomando por referencia la imagen explicativa de
abajo) que si se divide la pantalla horizontalmente se
puede observar a Irene fuera de foco y al nio en primer
plano. Pero, si tomamos de referencia la imagen inferior
vamos la mano protectora del padre hacia el hijo. Este
lenguaje corporal podra comprenderse como una manera no verbal de hacerle comprender a su vecino que l
es el padre de Benacio, una vez ms.

En la sexta captura observamos una vez ms a Irene fuera

de foco, y esta vez se encuentra justo en el medio de la lnea que hace la particin del sistema de cuadrante, una
buena metfora de su situacin sentimental.
Es especialmente significativa la ltima captura de esta
escena. Se encuentra ocupando toda la parte horizontal

izquierda el conductor y en la parte inferior derecha est

Standard y la sombra que proyecta este. Puede comprenderse como el claro dominio que el conductor est ejerciendo sobre la situacin y otra metfora ms de las relaciones que mantienen estos dos personajes framente
enfrentados.

5.

El uso del tringulo en la composicin

Aparte del uso del sistema de cuadrante en esta pelcula destacan muchos
otros recursos tcnicos que emplea pero, por su relacin con el tema que
hemos tratado anteriormente, sern expuestos algunos ejemplos del uso del
tringulo en la composicin que complementa al sistema de cuadrante.
Como se dijo anteriormente, jugando
con la perspectiva, la direccin y la
triangulacin podemos conseguir diferentes sensaciones y estados de nimo en cada uno de los sujetos.
En la primera captura se establece un
tringulo perfecto entre las cabezas
de los dos hombres que se dirige hacia la de la mujer. La pareja se sita
con el nio en la parte izquierda de
la pantalla (smbolo de su unin) y
el mentor de el conductor a la derecha, pues es independiente a ellos.
Por la distancia que mantienen la
madre y el hijo se entiende cierta
vulnerabilidad.
En la segunda cada personaje ocupa una parte de la pantalla y el plano
podra seguir funcionando si se dividieran en la pantalla. No obstante,
se crea el tringulo de composicin
entre ellos para reforzar su vnculo
emocional.
Por ltimo, en la tercera, es el momento que corresponde al decubrimiento por parte del protagonista de su mentor, jefe y amigo, Shannon. Los
personajes comparten la parte derecha de la pantalla para enfatizar an ms
su vnculo emocional. El tringulo que se crea es perfecto. En la parte izquierda
est el coche en el que se apoya Shannon para morir. Esto es as para aadir a
la narracin el elemento de la carretera que de alguna forma los ha llevado a
ambos a esa situacin, adems de por su trabajo en el taller y el vnculo que

mantienen ambos con el mundo de la automocin.

5. Bibliografa
Youtube (2015). Drive (2011) The Quadrant System;
https://www.youtube.com/watch?v=wsI8UES59TM
enfilme, (2015). El sistema de cuadrantes de en Drive de Nicolas Winding
Refn; http://enfilme.com/notas-del-dia/video-el-sistema-de-cuadrantes-endrive-de-nicolas-winding-refn
artistlibri, (2015). Aprender composicin fotogrfica gracias al cine;
http://www.artslibri.com/aprender-composicion-fotografica-gracias-al-cine/
Mercado, G. (2015). La visin del cineasta. Las reglas de composicin
cinematogrfica y cmo romperlas. MAadrid: Anaya.
Revela2estudio. (2015). La composicin fotogrfica y el cine
[http://revela2estudio.com/videos/composicion-fotografica-y-el-cine/