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Como afirma el artista australiano Stelarc, uno de los principales representantes del body-art de
inspiracin tecnolgica, la muerte se habra convertido en una estrategia evolutiva superada,
porque ahora el cuerpo humano debe hacerse inmortal para adaptarse. Pero cmo lograrlo?
Quien hace la pregunta, esta vez, es R. U. Sirius, un pionero de la investigacin en realidad virtual
de culto en los ambientes de la cibercultura; la respuesta tambin es suya: entendindonos a
nosotros mismos como patrones de informacin y descubriendo un modo de conservar eso.
(2005; 54)
En 2004, mi hermano fue asesinado por una bomba Estadounidense en un punto de control afuera
de nuestro pueblo en Kufa. Un dron no tripulado haba volado sobre la zona unos minutos antes de
que la bomba fuera lanzada. A principios del 2007, un segmento de noticias en televisin llam mi
atencin: una marine estaba sentada en Colorado lanzando bombas sobre Irak detrs de una
pantalla de computador. Ella dijo que no tena ninguna duda sobre su trabajo porque confiaba en
las personas que le daban las rdenes. El dron que precedi el asesinato de mi hermano pudo
haber sido desplegado por esa misma mujer en Colorado, o alguien como ella alejado del
conflicto y el horror que estn por crear-. As que yo quise usar mi arte para hacer consciente a la
gente no solo de los horrores de la Guerra sino tambin de la naturaleza remota y tecnolgica de
la misma.
(Wafaa Bilal, septiembre de 2008)
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INTRODUCCIN
Wafaa Bilal es un artista de origen Iraqu, en 1991 huy de su pas escapando al rgimen
represor de Saddam Hussein, vivi 2 aos en un campo de refugiados en Arabia Saudita
y posteriormente viaj a Estados Unidos donde se gradu de la Universidad de Nuevo
Mxico y obtuvo un Mster en Bellas Artes del Instituto de Arte de Chicago. Actualmente
es profesor en la Escuela Tisch de Artes de la Universidad de Nueva York. Sus trabajos
abordan temas polticos como la guerra en Iraq y la discriminacin, son realizados con
distintas tecnologas y plataformas virtuales.
En obras
a los circuitos
tecnociencias
de vocacin fustica
algunas
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definiciones que faciliten la comprensin de ste anlisis como <interfaz>, <webcam>,
<chat room>, etc. Esos elementos tericos sern relacionados a su vez con la serie de
contradicciones que sustentan la obra del artista, a saber: zona de conflicto vs zona de
confort, plataforma virtual vs plataforma fsica, placer esttico vs dolor esttico (Bilal,
2009).
Mediante el anlisis centrado en el cuerpo y su interaccin con la tecnologa,
se
adosada una <webcam> (cmara digital conectada a una computadora, que puede
transmitir simultneamente va internet) que funcionaba como visor para que el arma
fuera operada desde el sitio web. Wafaa Bilal vivi en esa habitacin durante un mes. El
acceso al controlador de la pistola de <paintball> 1 estuvo abierto 24 horas diarias salvo
aquellas ocasiones en que fallara el sistema por sobrecarga de usuarios. Posteriormente
se sum a la plataforma virtual un <chat room> 2 que ampli la interaccin entre los
participantes. A lo largo de esta obra el pblico que as lo desease poda visitar la galera,
conversar con el artista y vivir la experiencia desde la plataforma fsica. Al trmino de la
1 El Paintball (en ingls bola de pintura) es un deporte en el que los participantes usan
marcadoras (equipos que funcionan a gas o aire comprimido) para lanzar pequeas bolas de
pintura a otros jugadores. () en los aos 70s en EE.UU., aparecen pistolas que disparaban bolas
con pintura que se usaban para marcar ganado o rboles a ser talados y en los 70 se les da un
uso diferente. () En 1982 abra el primer campo de Paintball en Nueva York. (Informacin en el
sitio oficial de la Asociacin Argentina de <Paintball>).
2 La funcin Internet Relay Chat es un sistema de charla sincrnica multiusuario de Internet que
permite la comunicacin entre personas, conectadas desde diferentes nodos de la red. Gutirrez
(2000, p. 357)
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performance, Wafaa Bilal
diferentes,
Domestic Tension es una obra que trata de comunicar -mediante tecnologas digitalesdos experiencias distintas del cuerpo actual: la experiencia en la zona de conflicto y la
experiencia en la zona de confort. Un medio de comunicacin ser el cuerpo virtual de
Wafaa y otro medio ser la interactividad directa del usuario sobre la plataforma. En la
transcurso de este anlisis se observar que uno de los objetivos del artista es transmitir
la experiencia total de su cuerpo actual en la zona de conflicto al cuerpo actual del
usuario en la zona de confort; evidenciando el efecto que tiene una zona sobre la otra. Es
3 Ya que el pblico de esta obra debe interactuar para acceder a la misma, y debe hacerlo principalmente
mediante el sitio web, se le nombrar usuario.
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as que, en nuestro anlisis de Domestic Tension la perspectiva encarnada sera aquella
que corresponde con la experiencia del cuerpo actual. Y la objetivacin visual sera la
percepcin que se tiene del otro a travs de un cuerpo virtual o cuerpo imagen.4
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necesariamente la distancia (sensorial y emocional) con la que es percibida la zona de
conflicto. El usuario que accediera a la plataforma virtual poda seleccionar cualquiera de
las siguientes opciones: la
gravedad que le son propias y potencia as la interaccin violenta a travs del arma.
Transmisin desde video: imgenes empticas.
5 Etimolgicamente <interfaz> proviene del vocablo ingls interface, superficie de contacto. Esta
nocin, en su comprensin ms amplia, designa cualquier superficie que forma una barrera comn,
un punto de encuentro o rea de contacto entre objetos, sistemas, etc. de distinta naturaleza.
Cilleruelo (2000; p. 166)
6 La pistola de <paintball> utilizada est diseada para disparar a 30.5 m de distancia, Wafaa se
encontraba a slo 6 m de distancia.
7 Segn la Real Academia de la Lengua espaola, la palabra <confort> se refiere al bienestar o
comodidad material. En esta obra la zona de confort alude a se bienestar en el operador militar,
que no es afectado por la realidad material de conflicto que est ayudando a crear.
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A diferencia de la transmisin anterior que es exclusivamente visual, los 31 videos subidos
a YouTube incluyen sonido y tienen mayor nitidez en la imagen. De nuevo el usuario se
encuentra ante un cuerpo virtual del artista pero con diferencias importantes: El punto de
vista depende de Wafaa que tiene ahora el poder de operacin y la transmisin de la
zona de conflicto no se corresponde con la accin del cuerpo actual del usuario. Se
pueden distinguir dos usos de la cmara en estos videos:
El primero y ms utilizado es un encuadre donde se ve el rostro de Wafaa en un primer
plano
-atenuadamente- a la
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de la plataforma virtual por falta de informacin y porque este anlisis de centra en el
cuerpo- consideramos que los usuarios que llegaban a este sitio fueron ,hasta cierto
punto, conducidos a l a travs de los antes mencionados y que , as como los videos de
Wafaa acercaron la experiencia de la zona de conflicto al usuario y opusieron al
anonimato de la transmisin operativa una identidad concreta, esta sala de chat tiene
inversamente- el mismo efecto. Desde esta plataforma interactiva Wafaa pudo conocer
ms sobre la experiencia e identidad de los usuarios a travs de sus testimonios.
El efecto de las transmisiones
Tras analizar las 3 posibilidades de transmisin de la zona de conflicto a la zona de
confort se puede concluir
especficamente los
dejando atrs la prometeica edad del fuego (industrial), se desarrolla con tecnologas
8 Shoot an iraqi (Dispara a un Iraqu) era el ttulo original de la obra. Enfatizaba la estigmatizacin de los
ciudadanos iraques como terroristas y manifestaba directamente la dimensin poltica de la instalacin. La
galera le solicit a Wafaa el cambio del ttulo por su riesgo poltico y l estuvo de acuerdo.
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electrnicas y digitales impulsando nuevas concepciones del cuerpo humano y la
naturaleza (50). Una de sus caractersticas principales es el intento por superar
las
le
comunica a los usuarios con Wafaa casi en tiempo real por medio del arma y la webcam
que tiene adosada. Anteriormente se analiz cmo es percibida en la zona de confort la
experiencia total de Wafaa en la zona de conflicto, a continuacin se analizar cmo son
percibidas las acciones realizadas por el usuario de la zona de confort en la zona de
conflicto.
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sujeto
no ces;
las fronteras
movimiento del arma revelaba la presencia de un usuario, y como Wafaa tena acceso a
su localizacin,
usuarios estaban luchando por su control. El apoyo que signific esa accin organizada
de los pacficos fue de gran valor para el artista que, como en varias ocasiones expres,
alimentaron su esperanza en la humanidad y lo sostuvieron en el proyecto.
El efecto des identificador del arma.
La interaccin propuesta con el arma en Domestic Tension permiti a Wafaa conocer las
decisiones que los usuarios tomaban y revel reacciones inesperadas en la obra, como el
surgimiento del escudo virtual humano. Sin embargo, al considerar exclusivamente la
percepcin que Wafaa tiene de ellos a travs del arma, encontramos que
es ms
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concluir que el efecto deshumanizador o distanciado que tienen las imgenes
operativas en la percepcin del usuario que dispara, tambin afecta la percepcin que
tiene el sujeto en la zona de conflicto cuando el arma con la que comparte el espacio
fsico es operada a distancia.
El panorama que describe paula Sibilia incluye aquellos esfuerzos de las tecnociencias
destinados a la mejora de la esperanza de vida, la cura de enfermedades, la conservacin
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de los cuerpos muertos, etc. Aquellos desarrollos y lneas de pensamiento que
se
4.- CONCLUSIONES
Wafaa Bilal cre Domestic Tension
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5.- BIBLIOGRAFA.
Echeverra,
las
vctimas. En Desconfiar de las imgenes (2013) Buenos Aires, Argentina: Editorial La Caja
Negra.
Gutirrez, Lourdes (2000) Arte de Internet: Gnesis y definicin de un nuevo soporte
artstico (Tesis doctoral). Facultad de Bellas Artes. Universidad del Pas Vasco, Euskal
Herriko Unibertsitatea.
Ihde, Don, (2004) Los cuerpos
ideas
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http://wafaabilal.com/index.html
https://www.youtube.com/user/mewafaa
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http://we-make-money-not-art.com