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SLASH CHORDS
Rev 1
Fulvio Montauti
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Uno SLASH CHORD unaccordo che riporta anche lindicazione della nota da suonare al basso. La
terminologia comunemente adottata prevede:
sigla dellaccordo + / (in inglese SLASH) + nota al basso
ad esempio Amin7/C indica di suonare un accordo di Amin7 utilizzando la nota C al basso.
Individuo due diverse tipologie di SLASH CHORDS:
1) Lo Slash Chord una inversione dellaccordo presente nella sigla. Ad esempio Amin7/G uno
Slash Chord che individua un accordo di Amin7 con la settima minore (G) al basso. In questi casi
il fine e di evidenziare il movimento del basso. Chi ricorda Crosby Still Nash & Young?.
2) Lo Slash Chord esprime un accordo diverso da quello presente nella sigla che risulta composta
da una triade e dalla nota al basso (solitamente non appartenente alla triade). Ad esempio F#/C
non da interpretare come un qualche accordo di F#, ma di C.
Vorrei approfittare di questo spazio per approfondire le triadi con note al basso che dora in avanti
indicher semplicemente con Slash Chords, ignorando completamente la prima tipologia.
Comincio rispondendo alla prima spontanea domanda: perch arrovellarsi sugli Slash Chords? Che
vantaggio ne traggo da giustificare lo sforzo richiestomi?
Gli Slash Chords nascono per cercare nuove sonorit, portare un po di linfa nuova negli arrangiamenti.
Lilluminazione, geniale nella sua semplicit, proviene dai pianisti: nuove sonorit possono essere
ottenute suonando una TRIADE con la mano destra ed una nota al BASSO con la sinistra.
Questa semplicit estrema (per i pianisti, perch gli Slash Chords applicati alla chitarra presentano
spesso diteggiature piuttosto ostiche) permette per di creare sonorit inusuali ed in gran quantit,
infatti questi i numeri: le triadi sono di quattro specie (maggiori, minori, diminuite ed eccedenti) e, per
ognuna di queste, possiamo inserire la nota al basso, una scelta di ben 12 suoni. Otteniamo in tutto 48
tipologie di accordi ognuno arricchito dalle variazioni dovute alle inversioni delle triadi.
Giusto per chiarire meglio:
lo Slash Chord F#/C individua le note: C, F#, A# e C# che non proprio immediato interpretare come
accordo di C. Sforzandoci otteniamo un bellissimo (?) Csus7b9#11 (famiglia degli accordi di settima di
C) assolutamente incomprensibile a prima vista, al contrario della sigla F#/C.
Pertanto uno Slash Chord risulta pi facile da suonare e ricordare a scapito dellanalisi armonica che
risulta effettivamente meno immediata avendo la necessit di ricostruire la sigla standard dellaccordo.
PRATICA
Vediamo adesso come maneggiare gli Slash Chords per analizzarli correttamente quando ce li troviamo
davanti ed utilizzarli al meglio nei nostri esperimenti musicali.
Ci tengo a soffermarmi su questi aspetti, anche su quelli marginali, perch sugli Slash Chords non c
molto materiale in giro ed anche alcune pubblicazioni di pregio li trattano in maniera approssimativa o
incompleta.
Il testo pi completo in materia, a mia conoscenza, il capitolo appositamente dedicato nel volume The
Jazz Theory Book di Mark Levine. L vengono descritti e commentati (in maniera eccelsa) gli Slash
Chords derivati dalle triadi maggiori. Mi piacerebbe, in questa sede, andare oltre a quelle indicazioni
cercando (magari con laiuto di quanti vogliano contribuire) di dare una collocazione a tutte le 48
tipologie, tanto piu che, a quanto mi e dato sapere, non esistono pubblicazioni per chitarra che li
prendono in esame in maniera sufficiente.
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Per renderne pi comodo possibile lutilizzo, ho scelto di riportare gli Slash Chords suddividendoli non
per tipologia di triade, ma in maniera funzionale.
Prima di perderci dentro le tabelle, mi preme sottolineare che piuttosto complicato dare un nome agli
Slash Chords. Quasi sempre risultano privi di 3 e 5, la mancanza della 3 in particolare li rende sospesi e
quindi utilizzabili in contesti sia maggiore che minore. A volte la Terza Minore (quando presente) viene
interpretata come 9# portando di conseguenza laccordo nella famiglia dei maggiori. Spesso la carenza
di note li rende oggettivamente adattabili a pi contesti.
Di conseguenza la colonna ACCORDO DI RIFERIMENTO, presente nelle varie tabelle, riporta sigle che
possono non essere comunemente condivise. Ho ritenuto quindi opportuno riportare anche le note (in
tonalit di C per maggiore semplicit) in maniera che ciascuno possa liberamente classificarli secondo
proprie interpretazioni.
Infine va detto che le posizioni da me analizzate ricoprono le 4 triadi (ciascuna sia nella forma
principale che nei due rivolti) diteggiate sulle corde 1-2-3 e 2-3-4. Questo per dare spazio al
posizionamento della nota al basso. Lesame pu ovviamente essere continuato per le triadi sulle corde
3-4-5 che, pur con il limite del basso obbligato sulla sesta corda, nascondono sicuramente sonorita
interessanti.
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Slash Chord
Esempio
Note
Accordo di
riferimento
I/I
IV/I
VIb/I
Imin/I
IVmin/I
VImin/I
Idim/I
Vbdim/I
VIdim/I
I+/I
III+/I
VIb+/I
C/C
F/C
Ab/C
Cmin/C
Fmin/C
Amin/C
Cdim/C
Gbdim/C
Adim/C
C+/C
E+/C
Ab+/C
C, E, G, C
F, A, C, C
Ab, C, Eb, C
C, Eb, G, C
F, Ab, C, C
A, C, E, C
C, Eb, Gb, C
Gb, A, C, C
A, C, Eb, C
C, E, G#, C
E, G#, C, C
Ab, C, Eb, C
I
IV
Ab
Imin
IVmin
VImin
Idim
Vbdim
VIdim
I+
III+
VIb+
IV+/I
Vb+/I
V+/I
VI+/I
VIIb+/I
VII+/I
F+/C
Gb+/C
G+/C
A+/C
Bb+/C
B+/C
F, A, C#, C
Gb, Bb, D, C
G, B, Eb, C
A, C#, E, C
Bb, D, F, C
B, Eb, Gb, C
Eb/C
Ebmin/C
Emin/C
Ebdim/C
Edim/C
Eb+/C
Eb, G, Bb, C
Eb, Gb, Bb, C
E, G, B, C
Eb, Gb, A, C
E, G, Bb, C
Eb, G, B, C
IIIb/I
IIIbmin/I
IIImin/I
IIIbdim/I
IIIdim/I
IIIb+/I
Imin7
Imin7b5
Imaj7
Idim7
I7
IminMaj7
Descrizione
Triade maggiore sul I grado.
Triade maggiore sul IV grado.
Triade maggiore sul VIb grado.
Triade minore sul I grado.
Triade minore sul IV grado
Triade minore sul VI grado
Triade diminuita sul I grado.
Triade diminuita sul Vb grado.
Triade diminuita sul VI grado.
Triade eccedente sul I grado.
Triade eccedente sul III grado
Triade eccedente sul VIb grado
Uguale
Uguale
Uguale
Uguale
Uguale
Uguale
a IIb+/I
a II+/I
a IIIb+/I
a IIb+/I
a II+/I
a IIIb+/I
Uguale
Uguale
Uguale
Uguale
Uguale
Uguale
ad
ad
ad
ad
ad
ad
accordo
accordo
accordo
accordo
accordo
accordo
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Slash
Chord
VII/I
Esempio
Note
Accordo di
riferimento
B/C
B, Eb, Gb, C
VII7b9
IminMaj7b5
Imaj7#9#4
VIbmin/I
Abmin/C
G#, B, Eb, C
IminMaj7#5
Note
Pu essere usato come sostituto di un VII7 alterato,
oppure di un accordo minore tonica sul I grado. A
volte la b3 viene interpretata come una #9 e quindi
usato come sostituto per accordi di maggiore tonica
alterati sul I grado.
Usato anche come accordo di chiusura di un brano.
Slash
Chord
II/I
Esempio
Note
Accordo di
riferimento
D/C
D, F#, A, C
II7
Isus 6/9#11
III/I
E/C
E, G#, B, C
Imaj7#5
V/I
G/C
G, B, D, C
IsusMaj9
Note
Pu essere usato come sostituto di un accordo II7,
oppure come accordo maggiore tonica (nonostante il
carattere sospeso) sul I grado.
Usato in sequenze: VIIbmaj7, II/I
Per improvvisare si pu utilizzare la scala maggiore
costruita sulla V che suona bene su entrambi gli
accordi.
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Slash
Chord
VIImin/I
Esempio
Note
Accordo di
riferimento
Note
Bmin/C
B, D, Gb, C
IsusMaj9b5
VIbdim/I
Abdim/C
G#, B, D, C
IsusMaj9#5
VIIdim/I
Bdim/C
B, D, F, C
Isus4maj9
IImin/I
Dmin/C
D, F, A, C
IImin7
Isus4 6/9
IVdim/I
Fdim/C
F, G#, B, C
Isus4maj7#5
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Slash
Chord
IIb/I
Esempio
Note
Accordo di
riferimento
Note
Db/C
Db, F, Ab, C
IIbmaj7
Isus4b9b13
A/C
A, Db, E, C
I13b9
Dbmin/C
Db, E, Ab, C
Ib9b13
Gb/C
Isus7b9#11
IIbdim/I
Dbdim/C
Db, E, G, C
Iadd b9
VIIbdim/I
Bbdim/C
Bb, Db, E, C
I7b9
VI/I
IIbmin/I
Vb/I
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SLASH CHORDS riconducibili ad accordi sospesi di settima dominante sia minore che maggiore:
Questi accordi, per via del carattere sospeso, sono utilizzabili sia come accordi di settima che di
minore settima.
Slash
Chord
VIIb/I
Esempio
Note
Accordo di
riferimento
Bb/C
Bb, D, F, C
I9sus4
Vbmin/I
Gbmin/C
Gb, A, Db, C
Isus13b9#11
Vmin/I
Gmin/C
G, Bb, D, C
Isus9
VIIbmin/I
Bbmin/C
Bb, Db, F, C
Isus4/7b9
IIdim/I
Ddim/C
D, F, Ab, C
IIm7b5
Isus4/9b13
Vdim/I
Gdim/C
G, Bb, Db, C
Isus7b9
IIb+/I
Db+/C
Db, F, A, C
Isus4 13b9
Note
Pu essere usato come sostituto del I7 (I11,
I7sus4) oppure di Im11. Usato anche come
accordo finale in sequenze Imaj7, VIIb/I
II+/I
D+/C
D, F#, Bb, C
Isus7/9b5
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