Controle de qualidade de masterbatches

CENTRO TECNOLGICO DA ZONA LESTE
FACULDADE DE TECNOLOGIA DA ZONA LESTE
CLAUDEMIR OLIVEIRA MOREIRA
ESPECTROFOTMETRO E CABINE DE LUZ:

FERRAMENTAS PARA O CONTROLE DE
QUALIDADE DE MASTERBATCHES
So Paulo
2009


Monografia apresentada no curso de

Tecnologia em Produo com nfase em
plsticos na FATEC ZL como requerido
parcial para obter o Ttulo de Tecnlogo
em Produo com nfase em Plsticos
Orientador: Prof. Lucio Csar Severiano
So Paulo
2009


Monografia apresentada no curso de
Tecnologia em Produo com nfase em
Plsticos na FATEC ZL como requerido
parcial para obter o Ttulo de Tecnlogo
em Produo com nfase em Plsticos.
COMISSO EXAMINADORA
______________________________________
Prof. Lucio Csar Severiano
Faculdade de Tecnologia da Zona Leste
______________________________________
Me. Givanildo Alves dos Santos
ITA - Instituto de Tecnologia da Aeronutica
______________________________________
Eng. Marcelo Augusto Gonalves Bardi
IPEN/CNEN/USP - Instituto de Pesquisas
Energticas e Nucleares
So Paulo, ____ de________ de 2009.
A Deus, a minha esposa e aos meus amigos e familiares...
companheiros de todas as horas...
AGRADECIMENTOS
Agradeo primeiramente a Deus pelo plano de vida que ele tem para
comigo, pelos caminhos que ele tem me feito trilhar, proporcionando-me conhecer
pessoas maravilhosas que contriburam para a minha formao pessoal e
profissional.
A minha esposa e famlia, pela confiana, apoio e motivao.
Aos amigos e professores do Curso, pois juntos trilhamos uma etapa
importante de nossas vidas.
Se existe uma forma

de fazer melhor, descubra-a.
Thomas Edison
RESUMO
O masterbatche ou mster comumente conhecido como um composto

utilizado para a colorao ou aditivao de resinas termoplsticas, sendo constitudo
de uma resina veculo, que dever ser compatvel com a resina de aplicao, e
pigmentos ou aditivos, na proporo que d a proteo necessitada da resina, a
cobertura e cor desejada.
importante que no haja grandes variaes neste produto, ou ser
perceptvel aos olhos de um observador a diferena entre os produtos fabricados
com lotes diferentes de um mster, fazendo-se necessrio um rigoroso controle de
qualidade sobre os mesmos, utilizando-se de ferramentas como o espectrofotmetro
e a cabine de luz, equipamentos para a avaliao das cores, onde profissionais
treinados interpretam os dados da leitura, seja ela visual ou computadorizada,
fazendo as devidas correes se necessrias para se manter uma uniformidade do
masterbatche.
Palavras-chave: masterbatches, espectrofotmetro, cabine de luz, cores e

pigmentos.
ABSTRACT
The Masterbatch is commonly known as a compound used to color or

additive for thermoplastic resins, consisting of a resin vehicle, which should be
compatible with the resin, and pigments or additives, in proportion to result the
necessary protection of resin, the desired coverage and color.
It is important that there are not large variations in this product, or be
perceived in the eyes of an observer the difference between products with different
batches of a masterbatch, making it necessary to a strict quality control on them,
using tools like spectrophotometer and the cabin light, equipment for the evaluation
of color, where trained professionals interpret data from the reading, be it visual or
computerized, making the necessary corrections if necessary to maintain uniformity
of the masterbatch.
Key-words: masterbatches, spectrophotometer, cabin light, colors and pigments.
LISTA DE TABELAS
Tabela 1 - Comprimento de onda emitidas pelas cores.............................................28

Tabela 2 Temperatura de cor aparente..................................................................29
Tabela 3 Exemplos tpicos de valores de temperatura de cor aparente.................30
Tabela 4 Comparao entre pigmentos orgnicos e inorgnicos ..........................40
Tabela 5 Distribuio do consumo de pigmentos....................................................43
Tabela 6 Requisitos de qualidade dos colorantes para alguns polmeros..............46
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Interao entre a luz, objeto e observador................................................17

Figura 2 - Tipos de rugosidade utilizados em acabamentos superficiais...................17
Figura 3 Representao da formao das cores por subtrao e adio...............22
Figura 4 Representao de cor por saturao versus luminosidade......................25
Figura 5 Espao das cores......................................................................................25
Figura 6 Faixa de freqncia de radiao...............................................................26
Figura 7 Grfico do espectro de cores emitidas pelos iluminantes: Luz do dia,
fluorescente e incandescente....................................................................................27
Figura 8 Exemplo de metamerismo.........................................................................32
Figura 9 Representao da reflexo.......................................................................33
Figura 10 Representao da refrao.....................................................................33
Figura 11 Representao da transmisso...............................................................34
Figura 12 Representao da difuso......................................................................35
Figura 13 Representao da absoro...................................................................35
Figura 14 Exemplo de grficos de cores via espectrofotmetro.............................36
Figura 15 Classificao dos colorantes...................................................................39
Figura 16 - Crculo colorimtrico................................................................................45
Figura 17 Tipos de concentrados............................................................................49
Figura 18 Mquina industrial Banbury....................................................................49
Figura 19 Mquina de laboratrio Drays..............................................................50
Figura 20 Fluxograma de obteno de concentrados granulados..........................55

Figura 21 Fluxograma de obteno de concentrados em p (dry blend)................56
Figura 22 Fluxograma de obteno de concentrados universais............................56
Figura 23 Mquina injetora......................................................................................60
Figura 24 Representao do processo de sopro....................................................60
Figura 25 Mquina bsica para os processos de extruso.....................................61
Figura 26 Representao do funcionamento do espectrofotmetro.......................65
Figura 27 Geometrias de medio d/0 e 0/d, com componente especular includa e
excluda......................................................................................................................66
Figura 28 Representao da luz especular.............................................................67
Figura 29 Geometria de medio 45/0 e 0/45.........................................................67
Figura 30 Plano geomtrico das cores....................................................................68
Figura 31 Diagrama de cromaticidade....................................................................69
Figura 32 Slido colorimtrico do espao CIElab....................................................69
Figura 33 Laudo de anlise de via espectrofotmetro............................................74
SUMRIO
1. INTRODUO ......................................................................................................14
1.1 OBJETIVOS ....................................................................................................15
1.2 METODOLOGIA..............................................................................................15
2. A COR...................................................................................................................16
2.1 Como trabalham os olhos.............................................................................18
2.1.1 Viso diurna/noturna ..............................................................................20
2.1.2 Daltonismo...............................................................................................20
2.2 Cores primrias e secundrias.....................................................................20
2.3 Cores tercirias ..........................................................................................23
2.4 QUALIDADES DA CORES .............................................................................24
2.4.1 Tonalidade ...............................................................................................24
2.4.2 Luminosidade ..........................................................................................24
2.4.3 Saturao ou pureza ...............................................................................24
3. A LUZ....................................................................................................................26
3.2 Metameria .......................................................................................................31
4. APARNCIA DA SUPERFCIE ............................................................................33
5.0 PIGMENTOS E CORANTES ..............................................................................38
5.1 Caractersticas dos colorantes.....................................................................41
5.2 Aspectos colorsticos....................................................................................44
6. 0 MASTERBATCHES ...........................................................................................48
6.1 Etapas do processo de disperso................................................................53
6.2 Processos de fabricao dos concentrados...............................................55
7. CONTROLE DE QUALIDADE EM MASTERBATCHES ......................................58
7.1. Cabine de luz.................................................................................................62

7.2 Espectrofotmetro.........................................................................................64
8. ESTUDO DE CASO: ANLISE DE LOTES APROVADOS VISUALMENTE VIA
ESPECTROFOTMETRO........................................................................................73
9. CONSIDERAES FINAIS ..................................................................................75
REFERNCIAS.........................................................................................................76
14
1. INTRODUO
As cores aplicadas aos produtos so um forte apelo ao consumo do

cliente. Ela tem por funo a esttica visual do produto, sinalizao, fortalecimento
da marca, alm de exercer influncias psicolgicas sobre o consumidor. Dessa
forma, se d a importncia do controle das variaes entre lotes de masterbatches.
Estas variaes, alm de demonstrar a ineficincia do controle de
qualidade de uma empresa fornecedora de masterbatches, afetam o produto final
podendo ocorrer que, produtos com lotes diferentes quando expostos na prateleira,
sofram variaes perceptveis aos olhos dos consumidores, causando ao mesmo a
desconfiana da qualidade do produto. Isto acontece mesmo que a diferena, muitas
vezes, seja apenas na cor da embalagem e no no produto envazado, por exemplo,
como no caso de frascos.
Vale ressaltar que h variaes de cores causadas por outros
motivos alm do mster, como por exemplo a utilizao de uma temperatura de
processamento acima da especificao do composto de pigmentos ou a resina de
aplicao ser reciclada.
Ento se torna relevante a busca por conhecimentos sobre um
produto comumente utilizado na indstria de transformao de materiais plsticos
como os masterbatches, no que ele consiste, suas aplicaes, suas vantagens e
desvantagens. Tambm se mostra prudente o estudo de algumas ferramentas
utilizadas no controle de qualidade, tais como o espectrofotmetro, que um
aparelho que juntamente com um software de computador realiza leituras e
apresenta graficamente as diferenas entre padro e amostra, e o mtodo visual,
feito por pessoas especializadas e responsveis pela leitura, anlise das cores e
15
correo para a produo do lote conforme o padro.

Esta ltima anlise realizada geralmente dentro de uma cabine de
luz, que consiste em uma caixa com quatro iluminantes, ou seja, lmpadas que
simulam a luz do dia (D65), luz fluorescente fria (luz de ambientes internos), luz
incandescente e luz de emisso de raios de ultravioleta.
1.1 OBJETIVOS
Este trabalho tem por objetivo apresentar conceitos sobre os
masterbatches, produtos muito utilizados nos diversos ramos de transformao de
materiais plsticos, bem como das ferramentas utilizadas no seu controle de
qualidade: espectrofotmetro e cabine de luz.
1.2 METODOLOGIA
Para realizao deste trabalho ser utilizada a metodologia de estudo
de caso e ainda a metodologia de pesquisa bibliogrfica na internet, em catlogos e
artigos para reviso da literatura do tema proposto.
16
2. A COR
As cores esto presentes em todo o nosso dia a dia e h muito tempo

elas fascinam o ser humano. Desde os nossos antepassados, tentamos reproduzir
as cores da natureza, visto que elas nos transmitem sensaes e agimos
instintivamente quando expostos a elas.
Estudos vm sendo realizados a este respeito proporcionando a
escolha da cor ideal para um produto ou ambiente, segundo VALCAPELLI (2001, p.
11), as cores renem em si uma srie de sugestes visuais, que despertam as
condies psico-emocionais, contribuindo assim para despertar algum tipo de
sentimento nas pessoas.
Podemos observar que em ambientes como hospitais so utilizadas
cores verdes e azuis claros, que nos do a sensao de paz e tranqilidade, j em
ambientes como lanchonetes forte a presena de cores quentes como o laranja e
o vermelho, nos deixando agitados e estimulando a fome, nos mercados podemos
observar o festival de cores nos produtos, ttica muito utilizada em produtos de
menor conhecimento da populao, tentando atravs de cores vivas e chamativas
conquistarem o cliente para o seu consumo.
Hoje compramos o que agrada aos nossos olhos, e especificamente
no setor de plsticos, em vista da complexidade crescente do mercado, a escolha e
desenvolvimento das cores ideais envolvem aspectos mais complexos que os
tradicionalmente considerados, como esttica e efeitos psicolgicos. (CROMEX,
2005, p. 5)
A obteno da cor envolve a coordenao de diversos elementos,
tais como utilizao da pea, nveis de tolerncia, resina utilizada, temperatura de
17
processamento, atoxicidade entre outros. (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p. 5)

A cor o resultado da interao entre o iluminante (1 - fonte de luz),
o objeto iluminado (2) e o observador (3), conforme Figura 1.
Figura 1 Interao entre a luz, objeto e observador

Fonte: Qmc.ufsc (2009)
A cor ser interpretada ou visualizada de forma diferente mudando-se

qualquer um desta interao (luz, objeto, observador), ou seja, a mesma cor no
ser enxergada da mesma maneira se mudarmos o tipo de luz que ilumina o objeto
em anlise ou se alterarmos o tipo de acabamento do objeto, por exemplo, inserindo
texturas ou um acabamento espelhado. (Figura 2)
Figura 2 - Tipos de rugosidade utilizados em acabamentos superficiais

Fonte: Konica (1998, p. 49)
A rugosidade segundo os autores de SENAI MARIO AMATO (2003b,

p. 132) o conjunto de irregularidades, isto , pequenas salincias e reentrncias
que caracterizam uma superfcie.
18
J a interpretao de uma cor varia significativamente de um

observador para outro, e dependendo de fatores como ngulo, distncia, cansao,
fadiga, experincia de vida do observador, o crebro proporcionar a ele uma
sensao nica, diferente de outra pessoa. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO,
2004)
2.1 Como trabalham os olhos

As ondas de luz penetram nos olhos atravs da crnea que transmite
essas ondas de luz a um ponto (da retina) onde se localiza a fvea, um ponto de
concentrao das clulas captadoras de estmulos luminosos. Essas ondas so
finamente difusas quando passam atravs das lentes que se encontram atrs da
crnea. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 26)
A ris atua como um diafragma que expande ou contrai a pupila,
controlando a quantidade de luz que permitida entrar no olho. Os bastonetes e os
cones so os ltimos a receber cada parte da imagem, os quais transformam a
imagem tica recebida de energia radiante em impulsos que estimulam milhes de
terminais nervosos.
Os cones da viso so conhecidos como fotpicos ou visores
diurnos. Existem outros receptores de luz, chamados bastonetes, que esto tambm
presentes dentro do olho, mas no se envolvem na viso das cores. Os bastonetes
servem para dar uma idia geral do quadro e da fidelidade da paisagem, e so
sensveis somente quanto quantidade de ondas de luz que entra no olho. (SENAI
FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 27)
Vrios bastonetes so ligados a um s terminal nervoso, e no tem
capacidade para perceber pequenos detalhes. Os bastonetes so sensveis baixos
19
ndices de iluminao e permitem ver noite, sob extremas condies de baixa

iluminao. Entretanto, os objetos que se apresentam com cores brilhantes luz do
dia, quando vistas pelos cones sensveis, as cores aparecem somente como formas
descoloridas luz da lua, porque somente os bastonetes so estimulados. Este
fenmeno conhecido como viso noturna. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO,
2004, p. 27)
O sistema tico inicia, nesse ponto uma srie de impulsos eltricos
que passam atravs de um grupo de nervos, que est ligado ao nervo tico. Os
nervos ticos (um para cada olho) combinam e transmitem os impulsos selecionados
para o crebro que o interpreta, criando-se ento a percepo visual. (FARKAS, 20-, p. 11)
Existem muitas teorias que procuram explicar o fenmeno da viso
das cores. A mais simples a teoria de trs componentes de Young, que admite trs
grupos de elementos (receptores) sensveis luz conhecidos como cones, de modo
que cada grupo dirigido cada uma das cores primrias: um para o espectro
vermelho, um para espectro violeta e um para o verde. (SENAI FRANCISCO
MATARAZZO, 2004, p. 27)
O nmero de cones em cada olho de cerca de sete milhes, e
esto localizados basicamente na poro central da retina, num local denominado
fvea, e so altamente sensveis a cor. As pessoas podem se deter em pequenos
detalhes porque cada um desses cones est conectado no extremo de seu prprio
nervo. Por fim os msculos controlam os olhos, sempre ajustando o globo ocular at
que a imagem do objeto de nosso interesse esteja em enfoque da fvea.
20
2.1.1 Viso diurna/noturna

Os olhos no tm a mesma sensibilidade a todos os comprimentos
de onda e, particularmente sob uma luz de baixa intensidade, tomam um tempo
determinado para a percepo do brilho entre diferentes cores. Isto foi descoberto
por Johannes Vom Purkinje, durante um passeio em um fim de tarde, onde ele
observou que as flores azuis se apresentavam mais brilhantes que as vermelhas e
que durante o dia pleno estavam mais brilhantes. Isto hoje chamado de efeito de
Purkinje, e particularmente importante em fotometria, ou seja, na medio da luz.
(SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 28)
2.1.2 Daltonismo
H pessoas que possuem determinada dificuldade na identificao
das cores, algumas no identificam o verde e o vermelho, mas vem perfeitamente o
amarelo e o azul. Este um tipo de doena que afeta parcial ou totalmente e
conhecida por Daltonismo.
um defeito na viso transmitida atravs de caractersticas genticas
[...] uma pessoa totalmente daltnica, tem total viso das coisas que a cercam, mas
sempre variando dentro da escala dos Cinzas, da mesma forma que uma pessoa
que est apreciando um programa de TV colorido mas vendo somente em branco e
preto. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 28)
2.2 Cores primrias e secundrias

A cor nos perceptvel sob duas formas: atravs da sua formao
com luz e atravs de partculas (material colorante). E para cada uma delas h uma
21
classificao das cores primrias.

Nas cores formadas com luz, por exemplo, no monitor de
computador, o processo de formao baseado no sistema RGB, da abreviao das
palavras em ingls, Red (vermelho), Green (verde) e Blue (azul), representadas
pelos valores de X, Y e Z, respectivamente, e conhecidas tambm como valores
trstimulos. Segundo FARKAS (20--, p. 12) quando uma luz colorida atinge o olho ela
sensibiliza X cones sensveis ao vermelho (R), Y cones sensveis ao verde (G) e Z
cones sensveis ao azul (B), sendo enviada para o crebro uma mensagem (X,Y,Z).
Estas so consideradas as trs cores primrias para este sistema de formao de
cores, onde misturando-as obteremos as seguintes cores secundrias:
Magenta = vermelho + azul
Ciano = verde + azul
Amarelo = vermelho + verde
De acordo com SENAI FRANCISCO MATARAZZO (2004, p. 29)
chamamos as cores da luz de aditivas. Uma cor secundria da luz misturada nas
devidas propores com sua cor primria oposta, produzir a luz branca. Por
exemplo, misturando-se luz amarela e azul obteremos luz branca, e assim dizemos
ento que a luz azul e a amarela so complementares entre si.
Dessa forma, para este sistema de gerao de cores podemos dizer
que a luz branca a mistura de todas as cores e a escurido (preto) a ausncia de
luz e cor. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO,2004, p. 29)
Para as cores obtidas pela mistura fsica de pigmentos e tintas, as
cores primrias so: amarelo limo, vermelho magenta e azul ciano, exatamente as
cores secundrias da luz, e so consideradas primrias porque absorveram uma cor
22
primria da luz e refletem ou transmitem as outras duas. (FARKAS, 20--, p. 17)

Elas so tidas como puras, pois no se formam pela mistura das
outras, mas a partir delas que todas as cores so formadas. De acordo com
FARKAS (20--, p. 17) esta natureza subtrativa dos pigmentos facilmente
demonstrada utilizando-se trs filtros pigmentados com margenta, ciano e amarelo,
sob uma fonte de luz branca disposta na forma da Figura 3.
Como podemos observar na Figura 3 e analisando-se o que foi dito
anteriormente e tomando como base a teoria j apresentada, podemos concluir que
na sobreposio dos filtros surgem como cores secundrias o vermelho, o azul e o
verde.
(a) cores subtrativas
(b) cores aditivas
Figura 3 Representao da formao das cores por subtrao e adio

Fonte: Farina(2006, p. 64)
Para exemplificar o que ocorre para o surgimento destas cores,

vamos aplicar a teoria aos filtros amarelo e magenta iluminados por uma luz branca,
o que resulta em sua sobreposio o vermelho.
Como j discutido, a luz branca emite todos os comprimentos de
onda, e os filtros absorvem os comprimentos de ondas diferentes de sua cor,
deixando passar apenas os comprimentos filtrados. Na nossa anlise, a luz amarela
composta por luz vermelha e verde, sendo estas duas as que passaro pelo filtro
23
amarelo, enquanto que o azul absorvido pelo filtro. Quando estas duas chegam ao
filtro magenta, que formado por faixas de vermelho e azul, a luz azul filtrada e
absorvida pelo processo anterior, no havendo assim faixas deste tipo para serem
transmitida pelo filtro magenta. Ento, o comprimento de faixas de ondas verde
absorvido por este filtro restando somente a faixa vermelha, que emitida na
interseco dos filtros amarelo e magenta. Por isso o processo tido como
subtrativo, tal como tambm ilustrado na Figura 3 (a).
Nota-se ainda que na interseco dos trs filtros aparece o preto, o
que ocorre porque no h faixas de luz passando por este ponto, sendo que todas
foram filtradas e absorvidas pelos filtros, em outras palavras, h a ausncia de luz
neste ponto.
2.3 Cores tercirias

As cores tercirias so todas as cores que no se encaixam nas
descritas no item 2.2 e que podem ser obtidas pela mistura de duas cores primrias
em propores diferentes, ou seja, uma em maior quantidade do que a outra, ou
misturando as trs cores primrias em propores iguais ou no.
Um laranja, por exemplo, pode ser obtido pela mistura do amarelo
com o vermelho, ou um marrom que pode ser obtido pela mistura das trs cores
primrias ou ainda da mistura de amarelo, vermelho e preto. (SENAI FRANCISCO
Quando falamos da cor pigmento, a mistura de trs cores primrias
em propores exatamente iguais obtemos o preto cromtico. Portanto, o preto no
uma cor, mas a mistura de todas elas. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004,
24
p. 34)
J na mistura da cor luz o resultado seria o branco. Lembrando que
aqui estamos falando sobre a cor pigmento (mistura cromtica).
2.4 QUALIDADES DA CORES

2.4.1 Tonalidade
a grandeza que caracteriza a qualidade da cor ou a cor
propriamente dita permitindo-nos diferenciar as cores. A tonalidade de uma cor est
associada a um certo comprimento de onda do espectro visvel. (SENAI
FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 36)
2.4.2 Luminosidade
Segundo SENAI FRANCISCO MATARAZZO (2004), a qualidade
que caracteriza o grau de claridade da cor, sendo as mesmas classificadas em
claras ou escuras. A claridade de uma cor est associada sensao produzida por
uma superfcie dessa cor quando iluminada por luz branca de intensidade constante
e depende da refletncia (porcentagem da luz refletida) da cor:
Cor escura sensao intensa
Cor clara sensao fraca
2.4.3 Saturao ou pureza

Segundo SENAI FRANCISCO MATARAZZO (2004), a qualidade
que caracteriza a quantidade da cor, indicando a proporo em que ela est
25
misturada com o branco, preto ou cinza. Quando uma cor no est misturada com
outra acromtica diz-se que ela pura ou saturada e caso contrrio, plida ou
acinzentada, que na prtica mais conhecido como limpo ou sujo (Figura 4).
Figura 4 Representao de cor por saturao versus luminosidade
Fonte: Dbd.puc-rio (2009)

A cromaticidade em terceira dimenso funo da distncia do eixo
neutro e o ngulo dentro do espao das cores, ou seja, quanto mais afastado do
eixo neutro, mais saturada ser em cor e de mais alta luminosidade (limpo/vivo), e
quanto mais prximo do eixo dos cinzas mais insaturado (mais sujo/apagado), tal
como demonstrado na Figura 5.
Figura 5 Espao das cores

Fonte Dbd.puc-rio (2009)
26
3. A LUZ
H uma tendncia em pensarmos que os objetos j possuem cores

definidas. Na verdade, a aparncia de um objeto resultado da iluminao incidente
sobre o mesmo. (SCRIBD, 2009)
A luz vem sendo estudada h muitos anos, como por exemplo, o
experimento de Isaac Newton em 1666, com o prisma de cristal e um feixe de luz,
onde conseguiu demonstrar que a luz policromtica. (SENAI FRANCISCO
MATARAZZO, 2004)
Ela estudada pela fsica no campo da ptica, estudando todos os
fenmenos da energia radiante, que se propaga atravs do espao por meio de
ondas eletromagnticas. O conjunto destas ondas eletromagnticas denomina-se
espectro eletromagntico, dividido em uma enorme faixa de freqncias de
radiaes, conforme Figura 6. (BONJORNO, 1998, p. 136)
Figura 6 Faixa de freqncia de radiao

Fonte: Farina (2006, p. 59)
27
Dentro deste espectro de radiao, a luz visvel captada pelo olho

humano situa-se em uma faixa muito estreita, em torno de 4000 a 7000 (angstron),
onde seus comprimentos de onda so menores que os infravermelhos e maiores
que os ultravioletas.
Todos os corpos visveis so fontes de luz e se classificam em: fonte de luz
primria ou corpo luminoso, que so aqueles que emitem luz prpria como o
Sol, a vela, metal superaquecido, porm o Sol permanente outros no, e
fonte de luz secundria ou corpo iluminado, que so aqueles que refletem a
luz de um corpo luminoso, como a Lua que reflete a luz do Sol e os objetos
de um ambiente iluminado. (BONJORNO, 1998, p.137)
A luz emitida pelo Sol (luz branca) formada por vrias luzes
monocromticas, das quais podemos destacar sete cores principais, conforme
tambm podemos observar no cu com o arco-ris. Este formado pelos raios do
Sol que atravessam as partculas de gua, ocorrendo a disperso luminosa das
cores em: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, anil e violeta.
O espectro continuo, isto , h um degrad entre cada cor.
(TRAMONTANO, 2005, p. 06)
Estas cores visveis possuem diferentes comprimentos de onda, e
cada fonte de luz emite cores diferentes nas diversas freqncias de onda. A luz
incandescente emite mais comprimento de onda de luz vermelha, enquanto a luz
fluorescente emite todos os comprimentos de onda irregularmente. J a luz branca
h a emisso de todas as faixas de ondas mais distribuidamente, conforme Figura 7.
Figura 7 Grfico do espectro de cores emitidas pelos iluminantes: Luz do dia, fluorescente e
incandescente.
Fonte: Plenicor (2009)
28
Segundo Bonjorno (1998, p. 167), a cor de um corpo depende da luz

incidente e determinada pela luz que ele reflete difusamente.
Por exemplo, um corpo iluminado com uma luz branca ser verde se
ele absorver todos os outros comprimentos de onda com exceo das ondas da
faixa verde; um corpo ser branco se ele refletir todos os comprimentos de onda; e
preto se ele absorver todos os comprimentos. Porm, como foi dito, estes corpos
esto sendo expostos a luz branca e se expormos um objeto verde a uma luz
vermelha o objeto representar ser preto, pois absorve a luz incidente e no h
verde para ele refletir, ou tambm quando exposto a um iluminante com baixa
emisso de um determinado comprimento a que o objeto reflete, podemos tambm
ter este fenmeno, ocasionando uma falsa percepo da cor. (FARKAS, 20--)
Ento, a sensao de cor formada quando um conjunto de ondas
atinge um objeto qualquer que absorve determinadas ondas com determinados
comprimentos e reflete outras, sendo que as ondas refletidas causam o efeito da cor.
A Tabela 1 mostra os comprimentos de onda e suas cores caractersticas.
Tabela 1 Comprimento de onda emitidas pelas cores
TONALIDADE
COMPRIMENTO DE ONDA
COMPRIMENTO DE
APROXIMADO (nm)
ONDA APROXIMADO ()**
Violeta e Azul
380 480
4300 - 4850
Verde
480 560
5000
Amarelo
560 590
5850
Laranja
590 630
6100
Vermelho
630 760
7000
Fonte: Senai Mario Amato (2003a, p. 06)
_____________
Nanmetro nm = 10-9 m
**
ngstron = 10-10 m
29
3.1 Temperatura de cor

Em aspecto visual, admite-se que bastante difcil a avaliao
comparativa entre a sensao de tonalidade de cor de diferentes lmpadas. Para
estipular um parmetro, foi definido o critrio temperatura de cor (Kelvin) para
classificar a luz. (SCRIBD, 2009) As temperaturas das cores so expressas em
valores absolutos da escala Kelvin.
Em 1900, Max Planck estudou a relao entre objeto e o seu
aquecimento, elaborando a teoria do corpo negro.
Um corpo negro definido como aquele que absorve toda e qualquer
radiao incidente sobre ele. Essa lei utilizada para designar a temperatura relativa
da cor de qualquer objeto aquecido. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p.
12),
Assim tomando como base o corpo negro temperatura ambiente e
aquecendo-o, temos a temperatura de cor aparente conforme demonstrado na
Tabela 2 abaixo.
Tabela 2 Temperatura de cor aparente
Cor
Temperatura (K)
Negro
Temperatura ambiente (298)
Vermelho
800
Branco
5000
Azul plido
8000
Azul Brilhante
60000
Fonte: Senai Francisco Matarazzo (2004, p. 12)
Os objetos podero emitir cor se submetidos a um aquecimento

suficiente, e esta alterada aumentando-se a temperatura. Por exemplo: uma barra
de ferro submetida a um aquecimento aparecer vermelha em um primeiro instante.
30
Porm aumentando-se a temperatura, ela ganhar um tom alaranjado e continuando

a aquecer, passar para branco. Alcanando seu limite de aquecimento, assumir
um tom de branco azulado.
Semelhante a barra de ferro, o filamento de tungstnio, em lmpadas
incandescentes, emite certa quantidade de luminosidade e sua cor varia conforme a
corrente que passa pelo filamento. Lmpadas deste tipo trabalham a uma
temperatura de cor na faixa de 2000 a 3400 K, dependendo do ambiente e
iluminao necessria. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 13)
A designao temperatura de cor deveria ser aplicada somente a
lmpadas incandescentes, devido a mudana na cor do filamento conforme o seu
aquecimento, entretanto de acordo com SENAI FRANCISCO MATARAZZO (2004, p.
13) o termo temperatura de cor aparente normalmente utilizado para especificar o
grau de brancura de outras fontes de luz como as fluorescentes, tipo de luz do cu,
as de vapor de mercrio, etc. Alguns exemplos de temperaturas de cor para alguns
iluminantes so apresentados na Tabela 3.
Tabela 3 Exemplos tpicos de valores de temperatura de cor aparente
Fontes de luz artificiais
Fontes de luz naturais
Fontes fluorescentes (branca quente)
3000
Luz do dia ao amanhecer
Fluorescente (branca)
3500
Luz
do
cu
K
1800
plano 6500
(uniformemente nublado)
Fontes fluorescentes (branca fria)
4200
Luz do dia ao entardecer
5000
Fluorescente (luz do dia)
7000
Cu extremamente azul e 25000

claro a Noroeste
Convm ressaltar que, do ponto de vista psicolgico, quando

dizemos que um sistema de iluminao apresenta luz quente, no significa que a luz
apresenta maior temperatura de cor, mais sim que a luz apresenta uma tonalidade
31
mais amarelada. (SCRIBD, 2009)

Um exemplo deste tipo de iluminao a utilizada em salas de estar,
quartos ou locais onde se deseja tornar um ambiente mais aconchegante. Da
mesma forma, quanto mais alta for a temperatura de cor, mais fria ser a luz. Um
exemplo deste tipo de iluminao a utilizada em escritrios, cozinhas ou locais em
que se deseja estimular ou realizar alguma atividade. Esta caracterstica muito
importante na escolha de uma lmpada, pois dependendo do tipo de ambiente h
uma temperatura de cor mais adequada para esta aplicao. (SCRIBD, 2009)
A Comisso Internacional de Iluminao (C.I.E), com sede na Frana,
o rgo que regulamenta o setor de iluminao e classifica os diversos tipos de
lmpadas do mercado. De acordo com a organizao apesar de duas lmpadas
receberem a mesma classificao, elas podem emitir um espectro de luz diferente.
3.2 Metameria
Metameria o fenmeno pelos quais duas cores, padro e amostra,
aparentam ser iguais visualmente sob um determinado iluminante, mas se tornam
diferentes quando as observamos sob outro iluminante. Este fenmeno est
relacionado intimamente a composio cromtica das cores avaliadas, ou seja,
composio de pigmentos e/ou corantes, se estas composies no apresentarem
as mesmas caractersticas espectrais, principalmente em termos de reemisso
relativa. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 39)
Um colorista, profissional que atua no desenvolvimento de cores para
diversas aplicaes como tintas, plsticos e impresso, sabe que possvel alcanar
uma determinada tonalidade mediante a combinaes de colorantes totalmente
32
divergentes. Se no fosse assim, tambm no seria possvel imitar padres de cor,

cujas receitas no fossem conhecidas, partindo do fato que combinaes
divergentes de colorantes geralmente apresentam curvas de reemisso divergentes,
mesmo que a tonalidade resultante seja igual.
Com curvas de reemisso totalmente divergentes, podemos obter os
mesmos valores trstimulos X, Y, Z e com isso tonalidades idnticas em
determinados iluminantes, ou seja, mesmo sendo divergentes podem ser obtidas a
mesma soma de valor cromtico sobre todo o espectro visvel.
Cores que apresentam curvas de refletncia divergentes, mas que
tem valores trstimulos prximos so chamados cores metamricas (Figura 8).
Ainda, cores com curvas de refletncia idnticas, em comparao com o padro, so
consideradas cores no metamricas.
Figura 8 Exemplo de metamerismo

Fonte: Konica (1998, p. 43)
33
4. APARNCIA DA SUPERFCIE
A cor um aspecto da aparncia; assim tomando um concentrado
de cor padro e aplicando-o em corpos de prova com texturas e acabamentos
diferentes, ao compararmos estes corpos de prova, teremos a impresso de que so
cores diferentes, porm o que ocorre que quando um feixe de luz encontra uma
superfcie, este constitui-se um meio de propagao da luz, mudando o aspecto de
emisso da luz e da cor em cada uma das superfcies.
Segundo Bonjorno (1998, p.138), as substncias ou meios
encontrados na natureza se comportam de diferentes maneiras em relao
propagao da luz, e na interface do feixe de luz com a superfcie ocorrem
simultaneamente os seguintes fenmenos:
- Reflexo: ocorre quando a superfcie de separao bastante lisa,
polida e opaca luz. Os raios que incidem superfcie mudam de direo,
retornando para o mesmo meio, conforme Figura 9. (SENAI FRANCISCO
Figura 9 Representao da reflexo

Fonte: Senai Francisco Matarazzo (2004, p.17)
- Refrao: ocorre quando a luz atravessa um meio transparente. O

raio incide mudando de direo, como demonstrado na Figura 10.
Figura 10 Representao da refrao

34
ndice de refrao de uma substncia a razo entre a velocidade da
radiao eletromagntica no vcuo (3 X 1010 cm/s) e a velocidade em um
dado meio. O que se determina a diminuio da velocidade da luz quando
passa do vcuo para um meio transparente e oticamente isotrpico. O
ndice de refrao est relacionado ao desvio que ocorre quando o raio de
luz passa em um ngulo inclinado de um meio para outro; definido pela
razo entre os senos dos ngulos de incidncia e de refrao. (MANO,
2003, p. 32)
- Transmisso: a luz atravessa o material praticamente sem

alterao. A luz transmitida atravs do material que descrevemos como
transparente. Conforme se acrescenta algum concentrado de cor, este interferir na
transmisso e parte da luz ser transmitida e parte absorvida, conforme Figura 11.
Figura 11 Representao da transmisso

Segundo BONJORNO (1998, p.138), meio transparente aquele que

permite a propagao da luz atravs de si por distncias considerveis, isto ,
permite a visualizao ntida dos objetos atravs dele. Como por exemplo, podemos
citar o ar, o vidro, a gua etc.
H alguns termoplsticos que podem ser considerados meios
transparentes, igualando-se ao vidro e em alguns casos at o substituindo, neste
caso so classificados como polmeros amorfos.
Segundo MICHAELI (2005), os termoplsticos amorfos, como o
policarbonato (PC), polimetilmetacrilato ou acrlico como comumente conhecido
(PMMA), policloreto de vinila (PVC), no se diferenciam consideravelmente em sua
transparncia dos vidros.
Segundo BONJORNO (1998, p.139), meio translcido aquele que
35
permite a propagao da luz atravs de si, mas a espalha, de modo que os objetos
vistos atravs dele no podem ser identificados, isto , no permite a visualizao
ntida. Por exemplo: vidro fosco, papel de seda, etc.
- Difuso: ocorre quando a superfcie de separao no totalmente
lisa ou polida. Os raios incidentes retornam em direes quaisquer. A difuso
responsvel pela viso dos objetos que nos cercam, como representado na Figura
12. (SENAI FRANCISCO MATARAZZO, 2004, p. 18)
Figura 12 Representao da difuso

Absoro; ocorre quando a luz incide sobre a superfcie de

separao e no retorna ao meio e nem se propaga no meio, ela absorvida na
superfcie, como representado na Figura 13. Como a luz uma forma de energia,
isto acarreta um aquecimento da superfcie. A intensidade destes fenmenos
depende das propriedades dos meios e da superfcie. (SENAI FRANCISCO
Figura 13 Representao da absoro

Segundo BONJORNO (1998, p.139) meio opaco aquele que

impede a propagao da luz atravs de si, no permitindo a visualizao dos
objetos. Por exemplo: madeira, concreto etc.
36
Com relao luz incidente em um objeto, parte absorvida pela

superfcie e parte refletida para todas as direes. Geralmente, quanto mais clara
for a amostra, menor ser a absoro e maior ser a luz refletida, nos dando a
sensao de clareza na amostra. J se a amostra apresentar-se intensa com menor
luminosidade, maior ser a absoro de luz e consequentemente uma reflexo muito
baixa.
Atravs do espectrofotmetro podemos medir a quantidade de luz
refletida pelo objeto, em relao a quantidade de luz incidente, para todos os
comprimentos de ondas que sejam de interesse (faixa espectral visvel 400 nm a 700
nm).Os valores encontrados so chamados de reflexo espectral.
O espectrofotmetro transforma estes dados em um grfico
percentual de reflexo, nos dando uma curva de reflexo e atravs dela podemos
definir a cor de uma amostra, conforme Figura 14. Supondo-se que uma amostra
reflita totalmente a luz incidente, a respectiva curva de reflexo seria uma reta
horizontal a 100% e a amostra representaria um branco ideal, mas se absorvesse
toda a luz incidente em seus diversos comprimentos de onda, resultaria em uma reta
horizontal a 0% de reflexo, representando um preto ideal.
Figura 14 Exemplo de grficos de cores via espectrofotmetro

37
Observe a faixa do espectro visvel da Figura 14 e compare com os

grficos apresentados, no caso da cor verde, por exemplo, o pico do grfico
corresponde exatamente com a posio do verde na faixa do espectro.
O preto como podemos observar no grfico da Figura 14, apresenta
uma pequena reflexo, fugindo da teoria apresentada para o preto ideal. Esta
variao pode ser fruto da interferncia do meio de aplicao, devido a uma gama
muito grande de tipos de resinas termoplsticas, cada uma com suas caractersticas
e propriedades intrnsecas.
Uma resina de ABS, (mistura ou blenda de trs polmeros,
acrilonitrila, butadieno e estireno). RABELLO (2000, p. 223) possui uma cor
amarelada caracterstica, diferente de uma resina de polipropileno (PP), que
apresenta uma cor leitosa como a parafina. Estas diferenas de cor das resinas,
faro com que o mesmo composto usado para o tingimento, sendo aplicado nas
duas e realizando uma leitura de espectrofotmetro para a obteno do grfico das
mesmas, o grfico incorporar a cor da resina a do composto, causando uma
diferena entre os dois grficos.
38
5.0 PIGMENTOS E CORANTES
Os materiais plsticos, em geral, no apresentam um aspecto muito

atraente ao consumidor, fazendo-se necessrio o tingimento dos mesmos atravs
dos colorantes, que so os pigmentos ou os corantes. Segundo RABELLO (2000, p.
143), so aditivos utilizados para conferir tonalidades de cor aos materiais
polimricos.
Os primeiros pigmentos sintticos surgiram no sculo XVIII, mas
apenas no sculo XIX que surgiram as primeiras fbricas para a produo em
escala industrial, com aplicaes principalmente na indstria txtil. A utilizao de
pigmentos em polmeros coincide com o surgimento destes, a partir das resinas
fenlicas, no incio do sculo passado. (RABELLO, 2000, p. 143)
Os pigmentos e corantes so internacionalmente identificados por
meio de um sistema de catalogao e numerao denominado Colour Index,
normalmente abreviado como C.I. Por exemplo, a ftalocianina de cobre (), pigmento
azul de amplo uso, identificado como Pigment Blue C.I. 15:3. (BRASKEM, 2006, p.
126)
As substncias colorantes podem ser classificadas em duas
categorias: os corantes e os pigmentos, estes por sua vez divide-se em mais duas
categorias, orgnicos e inorgnicos, conforme representado na Figura 15.
39
Figura 15 Classificao dos colorantes

Para a classificao como corante ou pigmento, leva-se em conta as

caractersticas de solubilidade do colorante. Conforme BRASKEM (2006, p. 125),
pigmentos e corantes so distinguidos primariamente pela solubilidade no meio de
aplicao. Pigmentos so insolveis no polmero, enquanto os corantes so
completamente solubilizados quando misturados ao polmero fundido.
Os pigmentos podem ser classificados como:
Orgnicos:
possuem
bom
poder
tintorial,
alto
brilho,
boa
transparncia, varivel solidez a luz e ao calor; (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p.

08)
Inorgnicos: Boa opacidade ou cobertura, pouco brilho, boa solidez
a luz e varivel solidez ao calor; (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p. 08)
Especiais: consistem de uma mistura de pigmentos visando efeitos
como fluorescncia, aspecto metlico, efeito perolizado ou perolado, etc. (SENAI
MARIO AMATO, 2003a, p. 08)
Os corantes segundo a CROMEX (2005, p. 08) so colorantes
orgnicos solveis no meio de aplicao. Possuem baixo ndice de refrao, elevado
poder tintorial, varivel solidez luz e a temperatura e alto brilho.
40
Os pigmentos so colorantes insolveis. Possuem alto ndice de

refrao e no so afetados qumica ou fisicamente pelo meio de aplicao. (SENAI
MARIO AMATO, 2003a, p. 07)
Alm de conferir cor, os pigmentos podem aumentar o brilho, aumentar a
opacidade ou ter outros efeitos aditivos como, por exemplo, estabilidade
radiao ultravioleta. Este ltimo o caso do negro de fumo, que atua
simultaneamente como pigmento preto, estabilizante de luz e reforo em
muitos polmeros. (RABELLO, 2000, p. 144)
O negro de fumo basicamente um p de cor preta que usado

como pigmento em termoplsticos e como agente de reforo em borracha
vulcanizada. (BRASKEM, 2006)
Apresenta-se na Tabela 4 um comparativo entre os pigmentos
orgnicos e inorgnicos
Tabela 4 Comparao entre pigmentos orgnicos e inorgnicos
Critrio
Inorgnico
Orgnico
Custo
baixo
elevado
Propriedades ticas
opaco
translcido
fcil
difcil
excelente
limitada
Brilho
fosco
brilhoso
Poder de recobrimento
fraco
forte
Tendncia migrao
reduzida
elevada
Dispersabilidade
Estabilidade luz e ao calor
Fonte: Rabello (2000, p. 144)
Os colorantes na forma pura apresentam-se normalmente na forma

de p fino, sendo os corantes e os pigmentos orgnicos mais leves que os
pigmentos inorgnicos, possuindo caractersticas intrnsecas, tais como solubilidade
e tamanho de partculas, que influenciam diretamente a cor.
41
5.1 Caractersticas dos colorantes

- Poder tintorial: a propriedade de um colorante conferir mais ou
menos cor a um substrato. Esta uma caracterstica prpria de cada tipo de
pigmento/corante. (Cromex, 2005, p. 23)
Os colorantes utilizados na formulao dos concentrados, bem como
o grau de disperso dos mesmos, interferir diretamente no seu poder tintorial.
Normalmente os corantes possuem poder tintorial superior aos pigmentos orgnicos
e estes so mais intensos que os pigmentos inorgnicos.
- Poder de cobertura: a capacidade de um colorante no deixar
transmitir a luz atravs de um determinado meio onde aplicado. Isto significa que,
quanto maior for a quantidade de luz que atravessa uma pea, menor o poder de
cobertura dos colorantes que a tingiram. A cobertura est diretamente associada
com o espalhamento de luz, sendo esta controlada pelo tamanho e forma das
partculas de pigmento e pela diferena de ndice de refrao entre o pigmento e o
meio. Normalmente, os pigmentos inorgnicos possuem elevado poder de cobertura
(so opacos devido ao alto ndice de refrao), enquanto os corantes so
praticamente transparentes. (SENAI MARIO AMATO, 2003a, P. 17)
- Atoxicidade: especialmente importante quando se trata da
colorao de embalagens e outros produtos que tenham potencialmente contato
com alimentos ou produtos farmacuticos, alm de brinquedos e produtos infantis.
Para essas condies de utilizao exige-se a caracterstica de atoxicidade. (SENAI
MARIO AMATO, 2003a, P. 18)
Neste caso, os colorantes/aditivos utilizados na formulao do
concentrado devem ser atxicos, o que limita o nmero de opes de matria-prima
possveis e torna o produto final mais caro.
42
So considerados txicos colorantes base de metais pesados

como, cdmio, chumbo, cromo etc. Existem testes capazes de detectar esses
elementos no concentrado ou produto final, como as tcnicas de infravermelho e
espectroscopia a raio X.
Ainda as altas temperaturas e taxas de cisalhamento envolvida na
mistura e no processamento de polmeros podem provocar alteraes nos
pigmentos, modificando suas caractersticas geradoras de cor. (SENAI MARIO
AMATO, 2003a, p. 12)
A resistncia trmica determinada pela temperatura mais alta a que
um colorante ou concentrado pode ser exposto por cinco minutos, no cilindro de uma
injetora, sem mudana significativa da cor.
Os pigmentos inorgnicos so os mais estveis podendo resistir
entre 300 a 1000C, como por exemplo, os pigmentos de cdmio. Os pigmentos
orgnicos com exceo do negro de fumo e alguns de aplicaes especiais,
resistem por poucos minutos a temperatura de 200C. Esta exposio por tempo
prolongado pode levar a alterao de cor, ocorrendo a decomposio trmica do
pigmento, o escurecimento do mesmo ou a sublimao, que a vaporizao do
colorante, ocorre geralmente com corantes. (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p. 12)
Se ocorrer a decomposio do pigmento durante o processamento,
os radicais livres gerados podem acelerar a degradao do polmero-base,
resultando em reduo nas propriedades mecnicas. (SENAI MARIO AMATO,
2003a, p. 12)
A solidez ao calor do concentrado nem sempre pode ser determinada pela
solidez do pigmento menos resistente, uma vez que a mistura de colorantes,
ou grande diferena de concentrao entre eles, pode causar efeitos
antagnicos, isto , um deles pode diminuir as propriedades dos outros. Por
essa razo, todo concentrado desenvolvido deve ter sua prpria resistncia
trmica medida. (CROMEX, 2005, p. 24)
43
As aplicaes em ambientes sujeitos luz/intempries exigem o uso

de concentrados com colorantes/aditivos de alta estabilidade a esses fatores, ainda
sob o risco de acontecerem variaes sensveis de tonalidade.
O Teste de solidez luz de plsticos coloridos um processo
demorado, que pode levar dois anos ou mais. Existem equipamentos de
envelhecimento acelerado que podem ser utilizados tais como Xenotest, Fade-OMeter ou o Weather-O-Meter.
Para a escolha dos pigmentos a serem utilizados, a norma DIN
53388 especifica uma escala de solidez luz para colorantes, variando de 1 a 8
onde 1 resistncia muito baixa e 8 excepcional. Nos casos mais crticos,
necessrio tambm levar em considerao a degradao da resina a ser tingida,
alm da seleo de colorantes com alta solidez luz (7/8), necessrio tambm a
aditivao da resina com aditivos anti- UV.
A Tabela 5 ilustra os principais tipos de pigmentos utilizados no
mercado e os percentuais de consumo.
A terminologia empregada em muitos tipos (como amarelo de cromo)
simplificada, referindo-se ao metal base e cor obtida, para se evitar termos
mais complicados. Informaes detalhadas sobre propriedades fsicas e
qumicas dos diversos tipos, ndice de cor (colour index) e aplicabilidade
devem ser obtidas na literatura especializada, como em Damm & Herrmann
(1995) e Radian Corporation (1987), alm de catlogos de fabricantes.
(RABELLO, 2000, p. 145)
Tabela 5 Distribuio do consumo de pigmentos
Tipo
Percentual de Consumo
Pigmentos inorgnicos
75,2
Dixido de titnio
68,2
xido de ferro
2,4
Compostos de cdmio
1,4
Amarelo de cromo
1,4
44
Laranja de molibdato
1,0
Outros
0,8
Pigmentos orgnicos
23,1
Negro de fumo
19,8
Azul de ftalocianina
1,1
Vermelhos orgnicos
1,0
Verde de ftalocianina
0.6
Outros
0,6
Pigmentos solveis
1,7
Fonte: Rabello (2000, p. 145)
5.2 Aspectos colorsticos

Para
desenvolvimento
de
uma
determinada
cor,
deve-se
primeiramente selecionar o colorante adequado para a confeco da mesma. Cada

colorante possui um tom principal e um secundrio ou sub-tom. Assim, imaginemos
o crculo colorimtrico como um relgio Figura 16, onde o ponteiro indica a cor do
colorante, se o ponteiro estiver sobre a casa do amarelo ele poder estar em uma
posio mais alaranjada ou mais esverdeada, temos ento:
- Colorantes amarelo com sub-tom avermelhado ou esverdeado;
- Colorantes vermelho com sub-tom amarelado ou azulado;
- Colorantes azul com sub-tom avermelhado ou esverdeado;
- Colorantes verde com sub-tom amarelado ou azulado.
45
Figura 16 - Crculo colorimtrico

Fonte: Farina (2006, p.69)
O colorista, quando pretende reproduzir uma determinada cor, leva

em considerao as especificaes do projeto, como exposio ao tempo,
temperatura, atoxicidade entre outros, e seleciona entre a gama de pigmentos o
mais adequado para a confeco da cor.
Os efeitos produzidos pelos pigmentos dependem da forma de fabricao
dos mesmos. Pigmentos de uma mesma constituio qumica podem ter
grandes diferenas se possuem formas cristalinas diferentes, estados de
oxidao diferentes, etc. A atuao dos pigmentos tambm pode ser
alterada por modificaes superficiais visando facilidade de disperso,
melhoria na resistncia luz etc. (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p. 09)
A escolha baseada apenas na cor, poder de recobrimento e

transparncia/opacidade pode ser muito problemtico. A Tabela 6 mostra os critrios
de escolha de pigmentos para diversos polmeros comerciais.
46
Tabela 6 Requisitos de qualidade dos colorantes para alguns polmeros
Polmero
Requisitos do colorante
ABS
Estabilidade trmica; resistncia a luz;

boa dispersabilidade.
Poliacetal
Alta pureza; estabilidade trmica.
Acrlicos
Moderada
estabilidade
trmica;
resistncia a luz e ao intemperismo;

resistncia
oxidao
durante
polimerizao.
Fluorados
Excelente estabilidade ao calor, a cidos

e lcalis; os pigmentos orgnicos no
so recomendados.
Poliamidas
Excelente estabilidade ao calor; boa

dispersabilidade; dos orgnicos apenas
os ftalatos podem ser empregados.
Polietileno
Resistncia
luz
migrao;
pigmentos de zinco e mangans no so

recomendados,
pois
aceleram
processo de oxidao.
PVC
Boa resistncia a luz e migrao; a

maioria dos orgnicos e inorgnicos so
adequados,
exceto
os
sensveis
condies cidas.
Polister termofixo
Resistncia
aos
inibidores
(hidroquinonas); resistncia aos agentes

de reticulao (perxidos).
Fonte: Rabello (2000 p. 148)
Na escolha do colorante deve-se levar em considerao tambm

aspectos como a abraso causada pelas partculas de colorantes e cargas nos
equipamentos de processamento, facilidade de disperso e efeitos na cristalizao
47
de alguns polmeros. (RABELLO, 2000, p. 149)

Com relao a cristalizao, os pigmentos podem atuar como
agentes de nucleao, acelerando a solidificao de polmeros semicristalinos, mas
se o aumento na cristalinidade for muito significativo poder resultar em um polmero
com baixa resistncia ao impacto. (RABELLO, 2000, p. 149)
48
6. 0 MASTERBATCHES
Existem diversas tcnicas de colorao de resinas termoplsticas

para a obteno de peas coloridas, desde a obteno da resina colorida no reator,
o tingimento da resina virgem, passando-a pela extrusora homogeneizada com
masterbatches ou concentrados em p, obtendo-se por estes dois mtodos produtos
com uma melhor homogeneidade da cor.
Ou ainda adicionando diretamente na extrusora/injetora ou outro
processo para a obteno do produto final, sendo que os masterbatches granulados
se destacam, pois oferecem muitas vantagens aos transformadores que o utilizam.
Apesar da simplicidade de utilizao, os concentrados para serem
formulados, devem ser rigorosamente analisadas as restries de processo e
aplicao bem como as caractersticas dos colorantes, sendo que estas
especificaes de projeto delinear a gama de colorantes que poder ser utilizado
na confeco da formulao.
Segundo SENAI MARIO AMATO (2003a, p. 21) recomenda-se que
uma formulao no ultrapasse em sua constituio, cinco colorantes diferentes,
pois como j vimos estes pigmentos funcionam como filtros e neste processo surge
o preto. Assim, quanto mais tipos de pigmentos, mais suja ser a cor obtida,
lembrando que todos devem ser compatveis com a resina a colorir, e obedeam as
restries de processo e utilizao final do produto.
Segundo
CROMEX
(2005,
p.
09),
os
concentrados
ou
masterbatches so produtos da incorporao de altas quantidades de colorantes

e/ou aditivos em veculo combatvel com o polmero de aplicao, destinados a
49
colorir e/ou aditivar as resinas termoplsticas em geral.

Os concentrados podem aparecer nas formas, apresentadas na
Figura 17.
Figura 17 Tipos de concentrados

Os concentrados granulados so obtidos atravs da incorporao

dos colorantes ou aditivos em uma resina termoplstica, denominada veculo, que
deve ser compatvel com a resina de aplicao. Esta incorporao realizada em
mquinas prprias para a funo como Banbures (Figura 18), Drays (Figura 19), ou
Henschels.
Figura 18 Mquina industrial Banbury

Fonte: Divermaq (2009)
50
Figura 19 Mquina de laboratrio - Drays

Fonte: Mh (2009)
Estas mquinas promovem a dispersabilidade da alta concentrao

de colorantes e cargas minerais, que tambm so utilizadas com fins de
proporcionar estabilidade dimensional da pea ou reduzir o custo das formulaes,
esta concentrao pode chegar at a oitenta por cento quando se tem uma
extrusora para o processamento dos masterbatches com corte na cabea. Que
permitem alto nvel de incorporao com boa disperso, como os inorgnicos que
atingem nveis de at 80%, enquanto alguns concentrados de pigmentos orgnicos
e/ou corantes atingem nveis mximos de apenas 30%. (SENAI MARIO AMATO,
2003a, p. 27)
A concentrao dos colorantes e aditivos depende de alguns fatores
como as caractersticas do padro desejado. Por exemplo, espessura, um filme e
uma pea com mesmo percentual de aplicao de um concentrado parecer ser
cores diferentes. Resina de aplicao, mais opaca (cristalina) ou mais transparente
(amorfo), se pretende ou no manter esta transparncia ou deseja uma cor mais
51
pastel ou mais viva na resina cristalina.

As principais caractersticas dos concentrados so:
Aplicveis de dois a cinco por cento, ou partes por cem de resina
(PCR);
- Fcil dosagem e manuseio;
- Excelente disperso de colorantes;
- Uniformidade de cor;
- Elevado poder de tingimento, proporcionando maior rendimento;
- Permite a troca de cores de forma rpida e econmica;
- Proporciona a reduo dos estoques de matria prima;
- Baixo custo por quilo de material tingido;
- No interfere nas propriedades do produto final;
- Instalaes limpas.
Os concentrados em p ou Dry-blends, so obtidos via disperso
dos colorantes e/ou aditivos em veiculo no polimrico na forma de p. Possuem a
propriedade de aderir uniformemente ao polmero de aplicao, proporcionando uma
melhor homogeneizao se os colorantes estiverem bem dispersos, caso contrrio
poder ocorrer a presena de pintas no produto. Podem ser obtidos tambm por
micronizao dos concentrados granulados. (CROMEX, 2005, p. 10) Suas principais
caractersticas so:
- Aplicao normalmente inferior a 2% ou PCR;
- Indicado para aplicao em resina micronizada (p);
52
- Permite a agregao de alto teor de colorantes, com uma aplicao

inferior a dos concentrados granulados, j que estes geralmente no possuem a
resina que enche a formulao;
- Boa homogeneizao com a resina de aplicao;
- Menor disperso de colorantes com relao aos concentrados
granulados;
- Mquinas e instalaes impregnadas pelo p.
Os concentrados universais, segundo a CROMEX (2005, p. 11) so
uma disperso de colorantes e/ou aditivos em veiculo aglomerante, gerando um
produto de granulometria irregular. Suas caractersticas so:
- Aplicveis de 1 a 5% ou PCR em peso;
- No contaminante
- Compatvel com vrias resinas, embora a cor natural delas interfira
na cor do produto final;
- Possuem baixa viscosidade de fundido, o que pode levar a boa
homogeneizao com alguns polmeros e regular com outros;
- O veiculo aglomerante pode interferir nas propriedades do produto
final
- Pode ocorrer a variao de tonalidade devido a granulometria ser
irregular.
53
6.1 Etapas do processo de disperso

O processo de disperso realizado em algumas etapas que so:
- Desagregao: esta etapa essencial, pois o pigmento no
fornecido no tamanho de partcula adequado para o efetivo poder de recobrimento.
A desagregao conseguida pelo contato da partcula com o equipamento de
mistura, a frio ou a quente, e pelo atrito partcula-partcula. (RABELLO, 2000, p.154)
- Molhamento: depende da tenso e energia superficiais do
colorante e da fluidez do material, alm da rea especifica e a geometria da
partcula. O molhamento melhora com o aumento da temperatura. (RABELLO, 2000,
p.154)
- Distribuio: a boa distribuio das partculas desagregadas e
molhadas
alcanada
em
altas
temperaturas
de
processamento
(baixa
viscosidade), tempos longos e fluxo turbulento. Os requisitos de produtividade tem

levado ao desenvolvimento de equipamentos com unidades eficientes de mistura
para evitar tempos longos. (RABELLO, 2000, p.154)
Estabilizao: as foras de atrao entre as partculas devem ser
superadas por energia externa fornecida durante a disperso. As partculas menores
(alta rea superficial) so termodinamicamente instveis e exibem tendncia de
reaglomerao. No material fundido, isso mais difcil devido a alta viscosidade,
mas em plstisois, mistura de 50% de PVC com 50% de plastificante, ou em
presena de solventes, a reaglomerao pode ocorrer e extremamente
dependente da polaridade do lquido. Agentes superficiais aplicados podem reduzir
esta tendncia. (RABELLO, 2000, p.154)
O grau de disperso alcanado com uma determinada mistura
54
polmero-colorante depende dos seguintes fatores:

- Constituio qumica, tamanho de partcula e forma das partculas
do pigmento;
- Viscosidade do polmero fundido, que tambm depende da
temperatura de mistura;
-
Presena
de
outros
aditivos,
especialmente
auxiliares
de
processamento;
- Interaes especficas entre as molculas do colorante e grupos
funcionais do polmero;
- Eficincia do equipamento de mistura e processamento.
A m disperso dos colorantes pode trazer alguns transtornos como:
- Variaes na intensidade e tonalidade da cor;
- Obstruo da tela de filtragem da extrusora;
- Instabilidade do balo na extruso de filmes;
- Quebra dos monofilamentos e fitas durante a extruso
- Fragilizaes.
Os pontos de m disperso dos colorantes atuam como agente
nucleante e concentradores de tenses, podendo gerar falhas e perdas das
propriedades mecnicas dos materiais, que dependendo da pea e aplicao pode
ser catastrfico, principalmente em processos onde no ocorre um cisalhamento
mais intenso, como na moldagem rotacional. (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p. 17)
55
6.2 Processos de fabricao dos concentrados

A produo dos concentrados de cor, masterbatches, envolve
processos e equipamentos especficos, sendo necessrio o controle da produo
para suprir as especificaes. Segue abaixo os fluxogramas de produo dos
masterbatches granulados (Figura 20), em p (Figura 21) e concentrados universais
Figura 22.
Figura 20 Fluxograma de obteno de concentrados granulados

56
Figura 21 Fluxograma de obteno de concentrados em p (dry blend)

Figura 22 Fluxograma de obteno de concentrados universais

A homogeneizao, segundo a CROMEX (2005, p. 21), o grau de

facilidade de distribuio do concentrado sobre a resina de aplicao, durante o
processo de transformao. Dependendo basicamente de dois fatores, a
concentrao dos colorantes/aditivos no masterbatche e o comportamento do fluxo
57
entre o concentrado e o polmero de aplicao.

A
capacidade
de
homogeneizao
do
equipamento
envolve
configuraes de rosca, tamanho do cilindro de plastificao e tempo de mistura no

cilindro. Ciclos muito rpidos pode no permitir uma boa disperso do masterbatche
na resina, estas deficincias ou necessidades de produo requer para ser
contornadas, uma aplicao maior do concentrado, faz se ento um mster menos
concentrado para ser aplicado em uma quantidade maior, facilitando a sua
homogeneizao na resina.
A concentrao deve permitir que os colorantes/aditivos dispersem
perfeitamente, obtendo assim o mximo do potencial dos colorantes, principalmente
para evitar a m disperso e cuja aplicao esteja entre 2 a 5 %, masterbatches com
alto teor de concentrao e aplicao inferior a 1% resultar um uma distribuio
espacial deficiente do concentrado na resina de aplicao, dificultando a
homogeneizao.
O comportamento do fluxo varia de acordo com a viscosidade do
concentrado, para um bom desempenho do mesmo em termos de homogeneizao,
a sua viscosidade deve ser um pouco inferior a da resina, dessa forma durante a
plastificao da mistura na rosca, o concentrado fundir primeiro, homogeneizandose rapidamente no polmero de aplicao. Se o concentrado for mais viscoso, alguns
pontos podem conter maior concentrao que outros, alm de riscos e manchas
causadas pelo masterbatche. (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p. 27)
58
7. CONTROLE DE QUALIDADE EM MASTERBATCHES
Como visto, o controle de qualidade dos masterbatches primordial

para o bom desempenho do produto, seja ele para aplicao tcnica, onde a pea
no pode falhar resistindo aos esforos solicitados ou a funo de marketing,
melhorando a aparncia do produto, tornando-o mais apresentvel, agradando e
conquistando os clientes.
O ponto mais crtico est relacionado m disperso dos colorantes
e a degradao trmica dos mesmos, o que pode interferir nas propriedades
mecnicas do material, constituindo potencialmente uma falha tcnica. (SENAI
MARIO AMATO, 2003a)
J a variao de tonalidade, que no deixa de ser importante,
implicar, principalmente se as aplicaes forem em subconjuntos formados por
vrias peas diferentes, em reclamaes dos clientes, que pode trazer a insatisfao
do cliente perante o fornecedor impelindo-o para a busca de novos fornecedores, e
tambm o prejuzo de retrabalhar o concentrado e restituir o cliente de eventuais
perdas como:
- Misturas j homogeneizadas de resina e concentrado;
- Horas homem/mquina de trabalho;
- Multas contratuais por paradas de linhas de produo, etc.
A linha de produo dos masterbatches, deve ser dotada de
equipamentos que possibilitem a obteno do mximo aproveitamento dos
colorantes e uma granulometria padronizada, alm de funcionrios bem treinados
para a identificao e resoluo de eventuais problemas no processo.
59
Segundo a CROMEX (2005, p. 27) a granulometria refere-se a

uniformidade, regularidade e ao tamanho dos gros.
Sua uniformidade e regularidade so caractersticas desejveis, pois
influenciam diretamente na homogeneizao e so indispensveis para uma
dosagem constante. A granulometria deve ser mais prxima possvel (com
relao dimenso) da granulometria do polmero de aplicao. Os
grnulos muito grandes so indesejveis para uma homogeneizao,
enquanto que os pequenos no so aconselhveis, devido possibilidade
de sedimentao no funil do equipamento. (SENAI MARIO AMATO, 2003a,
p. 18)
Os tcnicos do laboratrio de controle da qualidade devem tambm

ser capazes de identificar os problemas e corrigi-los, contando para esta
identificao e verificao da qualidade com equipamentos de anlise, como por
exemplo, mquinas de laboratrio que simulam o processo do cliente como:
- Mquinas injetoras (Figura 23), um equipamento utilizado para
fabricao descontnua de produtos moldados, pela injeo de material plastificado
no molde, que contm uma ou mais cavidades, em que o produto formado. O
material armazenado em um funil e este transferido por uma rosca para dentro
de um cilindro aquecido com resistncias eltricas, a temperatura das resistncias
juntamente com o atrito do polmero com o metal, funde a massa, sendo esta
homogeneizada e transferida pela rosca para o interior da(s) cavidade(s) do molde,
onde recebe o formato da pea desejada, aps o resfriamento o molde aberto e a
pea j acabada extrada, sendo esta a grande vantagem deste processo. (SENAI
MARIO AMATO, 2003c, p. 7)
60
Figura 23 Mquina injetora

Fonte: Senai Mario Amato (2003c, p. 7)
- Mquinas sopradoras, so capazes de produzir artigos ocos

fechados inteiros e de uma s vez, como por exemplo, frascos e potes para
cosmticos, garrafas de bebidas em geral, alm de muitas outras aplicaes que
vem sendo desenvolvidas. O processo de fuso do polmero neste processo igual
ao do processo de injeo, porm difere sendo este processo contnuo, o material
fundido extrusado no perfil/formato de uma mangueira denominada parizon, por
um cabeote continuamente. (SENAI MARIO AMATO, 2003c)
O parizon abraado por um molde e depois cortado, ento este se
desloca para outra posio onde um ou mais pinos de sopro, dependendo do
nmero de cavidades do molde, injeta o ar comprimido no interior do parizon,
forando-o contra as paredes da cavidade e mantendo a presso at o seu completo
resfriamento, o molde ento aberto e o frasco extrado, repetindo continuamente
este ciclo, conforme representado na Figura 24.
Figura 24 Representao do processo de sopro

61
- Mquinas extrusoras (Figura 25), assim como a sopradora, um

processo contnuo, onde o material transferido do funil para dentro do cilindro
sendo este fundido e forado a passar por um cabeote, da provm o nome
extruso, extrudar significa empurrar ou forar a sair. Estas mquinas podem ser
monorosca, com uma rosca somente, ou corrotantes/dupla-roscas com duas roscas,
as quais promovem uma melhor homogeneizao em relao a monorosca. Pelo
processo de extruso podemos obter diversos tipos de perfis, filmes, chapas/lminas
e filamentos, diferindo para estas aplicaes apenas o formato e o sistema do
cabeote juntamente com os seus perifricos. (SENAI MARIO AMATO, 2003c, p. 85)
Figura 25 Mquina bsica para os processos de extruso

Ainda temos alguns equipamentos analticos como:

- Balanas, utilizadas para pesagem das misturas e aplicaes;
- Plastmetros, utilizados na medio do ndice de fluidez das resinas
e dos concentrados;
- Viscosmetros, utilizado para anlise da viscosidade um polmero
diludo em um solvente.
- Mufla, para calcinao dos concentrados, que um teste realizado
62
para saber o teor de carga de inorgnicos nos concentrados, onde utiliza-se de um

cadinho com peso conhecido e uma amostra ( 5g) do material em anlise tambm
de peso conhecido, submete-se este cadinho com a amostra a temperatura de
700C da mufla por 1 hora, aps este tempo retira-se o cadinho e deposita ele
dentro de um desumidificador ou em local protegido para o seu resfriamento. O
resultado obtido pesando-se o cadinho com a amostra calcinada, subtrai-se do
valor encontrado o peso do cadinho vazio e divide o restante pelo peso da amostra
colocada dentro do cadinho, tem-se ento o resultado em porcentagem
multiplicando o valor encontrado por 100.
- Medidores de teor de umidade, normalmente utilizados quando os
processos no suportam a presena de gua gerando alguns problemas
caractersticos relacionados com a umidade.
Estes equipamentos juntamente com outros constituem ferramentas
para anlise e simulao de resultados, fechando o cerco no controle da qualidade
sobre as variveis do processo de produo dos masterbatches.
J para a anlise da cor em si, os equipamentos utilizados so a
cabine de luz e o espectrofotmetro, alm do profissional apto a identificar a
variao de tonalidade e corrigi-la se necessrio. Este analista utiliza-se de sua
percepo sobre a cor e experincia com colorantes para avaliar como e o que
alterar na formulao para atingir o padro de cor desejado.
7.1. Cabine de luz

A cabine de luz um equipamento embora simples, de grande
utilidade para a avaliao de cores, um equipamento bsico dentro de laboratrios
63
onde se necessita avaliar as mesmas, um mtodo de anlise visual onde o

colorista analisa a amostra e o padro sob algumas lmpadas, contando com sua
percepo.
Constituda por uma cmara pintada em uma cor neutra, cinza
Munsell entre N6 e N7, com brilho menor que 20 a 60, contm normalmente de trs
a quatro iluminantes, D 65, CWF, incandescente A e luz emissora de ultravioleta
(UV). (PLENICOR, 2009)
Vejamos a descrio de cada componente:
- A luz D 65 simula a luz do dia, o iluminante mais utilizado e tem
uma distribuio espectral mais adequada para a visualizao de cor, possui uma
temperatura de cor correlata de 6500 K 200 k. (PLENICOR, 2009)
- A luz CWF representa a luz fluorescente, considerada luz fria, pois
apresenta temperatura de cor correlata acima de 4150 k 200 k. (PLENICOR, 2009)
- A luz A uma lmpada incandescente, considerada uma luz
quente, com temperatura aproximada de 2800 k 200 k. (PLENICOR, 2009)
- A lmpada emissora de luz UV utilizada para verificao da
presena de branqueadores pticos ou pigmentos fluorescentes, onde sob esta luz
ficam com a aparncia de estarem acesas.
A importncia da cabine de luz permitir a verificao da cor
independente do turno de trabalho, sob condies iguais, permitindo a simulao
dos diversos ambientes onde podem ser expostas as peas, bem como avaliar se a
cor no apresenta metameria.
Por se tratar de uma avaliao visual, realizada e interpretada pelo
observador, a cor pode apresentar variaes devido a percepo psico-visual, fadiga
64
ou mudana de observador.
Meios mais sofisticados de anlise vm sendo desenvolvidos para
auxiliar o analista na tomada de decises quanto cor como, por exemplo, o
espectrofotmetro.
7.2 Espectrofotmetro
Tradicionalmente as cores so avaliadas visualmente, utilizando-se
a cabine de luz. Mas devido s exigncias cada vez mais crescentes dos
consumidores, a utilizao de instrumentos de medio da cor est ganhando
importncia nas indstrias.
Principalmente para se evitar as deficincias no campo da
subjetividade natural do avaliador visual, a falta de rastreabilidade e a ausncia de
definies claras quanto a tolerncia, que pode ser supridas pela medio
instrumental da cor como uma ferramenta de auxilio deciso. (DBD.PUC-RIO,
2009)
O espectrofotmetro um equipamento encontrado em vrios
tamanhos e formatos, desde equipamentos de bancada at os portteis, que medem
a transmitncia e refletncia de uma superfcie ou amostra em funo do
comprimento de onda, podendo ser usado tambm para formulao de receitas
quando associado a um software prprio. A Figura 26 apresenta esquematicamente
o seu funcionamento.
Um feixe de luz policromtica e difusa, inicialmente, ilumina a
amostra. Essa luz refletida passa pelo prisma, grade ou outro dispositivo apropriado,
e sofre uma difrao, e os componentes monocromticos chegam nos detectores
65
espectrais, cada um no lugar correspondente ao seu comprimento de onda (). Cada

um dos detectores manda um sinal correspondente energia relativa recebida
naquele comprimento de onda () e finalmente o fator de refletncia, em
porcentagem, fica registrado. (DBD.PUC-RIO, 2009)
Figura 26 Representao do funcionamento do espectrofotmetro

A geometria de medio a condio de iluminao/observao que

descreve o ngulo ou a maneira na qual o instrumento de medio da cor ilumina a
amostra e observa (recebe) a luz refletida resultante da iluminao.
As principais geometrias de medio utilizadas na indstria, de
acordo com o sistema de iluminao, apresentadas na Figura 27 e 29, so as
seguintes:
1) Sistema de Iluminao difusa com esfera de integrao. Usa
uma esfera revestida internamente com material branco, tal como sulfato de brio,
para que a luz permanea uniformemente difusa em todas as direes para iluminar
e visualizar a amostra.
Geometria d/0: a amostra iluminada com luz difusa e o receptor
66
detecta a luz na direo normal (0). (KONICA, 1998, p. 47)

Geometria 0/d: um instrumento com esta geometria ilumina a
amostra no ngulo da normal (0) e coleta a luz refletida em todas as direes. A luz
refletida em 5 do ngulo especular pode ser includa ou excludo usando-se a
funo SCE/SCI. (KONICA, 1998, p. 47)
Figura 27 Geometrias de medio d/0 e 0/d, com componente especular includa e excluida
Fonte: Konica (1998)
A luz quando incide sobre um objeto angularmente, reflete

aproximadamente com o mesmo ngulo de incidncia, mas no sentido contrrio,
como uma bola de tnis atirada ao cho, conforme demonstrado na Figura 28, esta
luz refletida chamada de luz especular, no caso dos modos de leitura SCE e SCI e
est relacionado diretamente com este tipo de reflexo, que nada mais do que o
brilho, incluindo-o ou excluindo-o da leitura.
67
Figura 28 Representao da luz especular

2) Sistema de Iluminao unidirecional. Esse mtodo prov

iluminao de uma direo de 45.
Geometria 45/0: fornece iluminao de 45 2 sobre a amostra com
relao a normal e recepo de 0 10 para medio do fator de refletncia difusa,
comumente designado de 45/0.
Geometria 0/45: inverte-se as posies de iluminante e receptor com
relao a geometria 45/0.
Figura 29 Geometria de medio 45/0 e 0/45

Os dados recebidos da leitura so convertidos e representados

graficamente, onde os comprimentos de ondas so expressos percentualmente. Os
resultados obtidos tambm podem ser expressos numericamente, existem vrios
68
mtodos desenvolvidos para a representao das cores, normalmente o mas

utilizado o espao psicomtrico desenvolvido pelo C.I.E, chamado de CIE L* a* b*.
As cores so representadas e descritas por:
- L, que o eixo da luminosidade, quanto mais clara a amostra o L
ser mais prximo de 100;
- Eixo a, neste eixo sendo o valor positivo significar que a cor est
mais avermelhada ou menos esverdeada, e negativo o inverso;
- Eixo b, j neste eixo, positivo significa que a amostra est mais
amarelada ou menos azulada, valores negativos l-se o inverso;
Podemos melhor visualizar estes parmetros na Figura 30.
Figura 30 Plano geomtrico das cores

As cores representadas neste plano, alternam subindo ou descendo

no eixo L de luminosidade (value). Angularmente indicando a tonalidade h (Hue), e
C* que significa ou grau de saturao (chroma), uma cor mais ou menos viva.
Na Figura 31, podemos verificar esta variao angular quando se
muda a tonalidade, neste diagrama tambm pode ser observado que quanto mais
prximo da extremidade do crculo mais intensa e viva a cor, a Figura 32
representa um slido do espao colorimtrico.
69
Figura 31 Diagrama de cromaticidade

Figura 32 Slido colorimtrico do espao CIElab

O valor de C* inicia-se em 0 no centro e aumenta conforme se

distancia deste, o ngulo de tonalidade h inicia-se no eixo +a* sendo a posio da
cor vermelha, andando no sentido anti-horrio, sendo 90 amarelo no +b*, 180
70
verde em -a*, 270 azul em -b*.

O olho humano capaz de identificar a diferena, porm no
quantific-la. Com o espectrofotmetro isto se torna fcil, possibilitando o
estabelecimento de tolerncias para os produtos, o processo de leitura se d pela
comparao entre as amostras padro e lote, realizando primeiramente a leitura do
padro que servir como referncia para a definio da diferena, os valores
encontrados da amostra sero subtrados dos valores padro, podendo os
resultados ser positivos ou negativos.
Para um melhor entendimento tomemos um exemplo, uma amostra
padro de valores L* = 43.31, a* = 47.63, b* = 14.12 e um lote com L* = 47.34, a* =
44.58 e b* = 15.16, os valores apresentados de diferena ser:
L* = 4.03, luminosidade;
a* = -3.05, - verde + vermelho;
b* = 1.04, + amarelo azul;
E* = 5.16, diferena total da cor;
C* = -2.59, saturao (viva ou suja);
H* = 1.92, ngulo de tonalidade.
O smbolo significa variao dos eixos.
Os resultados obtidos uma relao da amostra com o padro,
sendo ela mais ou menos alguma coisa com relao ao padro, no exemplo acima,
a amostra est mais clara que o padro, mais esverdeada ou menos avermelhada,
mais amarelada ou menos azulada.
71
A diferena total da amostra expressa pelo E*, que obtido

atravs da equao 1:
Equao 1- Frmula para clculo da diferena total da cor
A diferena de tonalidade C*, pode ser obtida pela equao 2:

H* =S ( E*)2 - ( L*)2 - ( C*)2
Equao 2- Frmula para clculo da diferena da saturao
Conhecendo o cliente e sua tolerncia se torna fcil controlar os seus

produtos, estabelecendo o critrio de aceitao no prprio software de leitura,
emitindo assim o laudo de aprovao ou reprovando o lote, mas com base na leitura,
este auxiliar na deciso de quais aes tomar para a correo.
Sempre haver variaes devido a quantidade de componentes com
que so formulados os masterbatches, mas estas devem estar em nveis aceitveis,
o ideal trabalhar com uma tolerncia nos eixos entre 0,5 e 1, principalmente para a
diferena total da cor E*. Valores mais prximos de zero significam maior
conformidade com o padro. Assim importante conhecer o cliente para no
estreitar demais as tolerncias, onerando o processo produtivo.
Vale tambm salientar, que cuidados especiais devem ser tomados
com a preparao da amostras para a leitura, como, por exemplo:
- Espessuras iguais de padro e amostra;
- Homogeneidade da cor;
- Superfcies planas, e de texturas iguais, preferencialmente lisas;
72
- Isentas de riscos e sujeiras;

- Climatizao da amostra, no mnimo 10 minutos no ambiente de
leitura.
O treinamento dos analistas quanto a forma de aplicao tambm
importante para prevenir a reprodutividade da amostra; estas devem ser iguais
independente de quem as aplicou. Se no forem seguidos estes procedimentos,
incorrer na obteno de resultados incorretos, causando transtornos de acertos na
produo desnecessrios ou envio
de lotes, apesar de aprovados pelo
espectrofotmetro, fora de especificao. (DBD.PUC-RIO, 2009)
73
8. ESTUDO DE CASO: ANLISE DE LOTES APROVADOS VISUALMENTE VIA

ESPECTROFOTMETRO
Neste estudo ser apresentada uma anlise de um composto de

polietileno verde, onde os lotes foram aprovados visualmente pela empresa X, em
uma poca onde ainda no possua a tecnologia de leitura da cor. Agora os mesmos
lotes foram reavaliados via espectrofotmetro para efeito de comparao com o
mtodo visual.
No laudo de leitura (Figura 33), pode-se ver que todas as amostras
aprovadas visualmente foram re-aprovadas pelo espectrofotmetro, comprovando a
eficcia do mtodo visual. O importante possuir uma equipe qualificada e apta a
identificar e corrigir se necessrio uma cor, sendo esta liberada dentro dos padres
de qualidade especificados.
Todas as amostras avaliadas apresentam uma diferena de cor total
E*, abaixo de 0,5 estando elas dentro de uma tolerncia tima, muito semelhante
ao padro.
Um olho bem treinado consegue identificar a diferena entre as
amostras, mas no quantific-la; o mtodo de leitura veio auxili-los na tomada de
decises, tornando-se uma ferramenta que proporciona agilidade no processo
quando a diferena pequena, ou seja, quando surge a dvida se est ou no
dentro da tolerncia.
74
Figura 33 Laudo de anlise de via espectrofotmetro

Fonte: Empresa X (2009)
75
9. CONSIDERAES FINAIS
A importncia de se interar no assunto auxilia-nos a compreender e

interpretar com maior preciso os dados fornecidos pelo laudo de leitura, bem como
validar o processo visual, como um mtodo de anlise rpido e prtico.
Por fim, este trabalho veio contribuir para divulgar a cincia das cores
e aplicao da tecnologia de leitura de cor em polmeros, atravs do
espectrofotmetro, sendo este utilizado juntamente com a cabine de luz como
ferramentas para o controle de qualidade dos concentrados de cor (masterbatches).
76
REFERNCIAS
BONJORNO, J. R. et al. Temas de fsica 2. So Paulo: FTD , 1998.
BRASKEM. Tecnologia do PVC. So Paulo: ProEditores, 2 edio revista e
ampliada, 2006.
CROMEX. Os bastidores da cor. So Paulo, 2005, 46p.
FARINA, M. et al.Psicodinmica das cores em comunicao. So Paulo: 5 edio,
Edgard Blcher, 2006.
FARKAS, C. (Comp.) Curso sobre tecnologia instrumental em colorimetria e
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MANO, E. B. Polmeros como materiais de engenharia. So Paulo: Edgard Blcher,
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MICHAELI, W. et al. Tecnologia dos plsticos. So Paulo: Edgard Blcher, 2005.
KONICA. Manual Comunicao precisa da cor. Konica minolta sensing INC.
PLENICOR. Manual cabine quadrivision. Cotia: Plenicor e comrcio Ltda.
RABELLO, M. S. Aditivao de Polmeros. So Paulo: Ed. Artliber, 2000.
SENAI FRANCISCO MATARAZZO. Beneficiamento txteis: colorimetria. So Paulo,
2004. 68p
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SENAI MARIO AMATO. Metrologia. So Paulo, 2003b. 155p.
SENAI MARIO AMATO. Tecnologia da transformao dos plsticos. So Paulo,
2003c. 267p.
77
TRAMONTANO, R. ptica fsica, Faculdade de Tecnologia Oswaldo Cruz, So

Paulo, 2005.
VALCAPELLI. As cores e suas funes. So Paulo: Ed. Roka, 2001.
SITES CONSULTADOS:
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<http://www.scribd.com/doc/15829162/osram-manual-luminotecnica> acessado em
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<http://www.mh.ind.br/> acessado em 18. junho. 2009, 19:25.
<http://www.divermaq.com.br/html/maquinas-setor-borracha.htm#borracha4>
acessado em 18. junho. 2009, 19:30.
<http://www2.dbd.puc-rio.br/pergamum/teseabertas/0212156_04_cap_02.pdf>
acessado em 22. abril. 2009, 22:10.

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CENTRO TECNOLGICO DA ZONA LESTE

FACULDADE DE TECNOLOGIA DA ZONA LESTE

CLAUDEMIR OLIVEIRA MOREIRA

ESPECTROFOTMETRO E CABINE DE LUZ:

CENTRO TECNOLGICO DA ZONA LESTE

CLAUDEMIR OLIVEIRA MOREIRA

ESPECTROFOTMETRO E CABINE DE LUZ:

Monografia apresentada no curso de

CENTRO TECNOLGICO DA ZONA LESTE

CLAUDEMIR OLIVEIRA MOREIRA

ESPECTROFOTMETRO E CABINE DE LUZ:

A Deus, a minha esposa e aos meus amigos e familiares...

companheiros de todas as horas...

Se existe uma forma

O masterbatche ou mster comumente conhecido como um composto

Palavras-chave: masterbatches, espectrofotmetro, cabine de luz, cores e

The Masterbatch is commonly known as a compound used to color or

Key-words: masterbatches, spectrophotometer, cabin light, colors and pigments.

Tabela 1 - Comprimento de onda emitidas pelas cores.............................................28

Figura 1 Interao entre a luz, objeto e observador................................................17

Figura 20 Fluxograma de obteno de concentrados granulados..........................55

7.1. Cabine de luz.................................................................................................62

As cores aplicadas aos produtos so um forte apelo ao consumo do

correo para a produo do lote conforme o padro.

As cores esto presentes em todo o nosso dia a dia e h muito tempo

processamento, atoxicidade entre outros. (SENAI MARIO AMATO, 2003a, p. 5)

Figura 1 Interao entre a luz, objeto e observador

A cor ser interpretada ou visualizada de forma diferente mudando-se

Figura 2 - Tipos de rugosidade utilizados em acabamentos superficiais

A rugosidade segundo os autores de SENAI MARIO AMATO (2003b,

J a interpretao de uma cor varia significativamente de um

2.1 Como trabalham os olhos

ndices de iluminao e permitem ver noite, sob extremas condies de baixa

2.1.1 Viso diurna/noturna

2.2 Cores primrias e secundrias

classificao das cores primrias.

primria da luz e refletem ou transmitem as outras duas. (FARKAS, 20--, p. 17)

(a) cores subtrativas

(b) cores aditivas

Figura 3 Representao da formao das cores por subtrao e adio

Para exemplificar o que ocorre para o surgimento destas cores,

2.3 Cores tercirias

2.4 QUALIDADES DA CORES

2.4.3 Saturao ou pureza

Figura 4 Representao de cor por saturao versus luminosidade

Fonte: Dbd.puc-rio (2009)

Figura 5 Espao das cores

H uma tendncia em pensarmos que os objetos j possuem cores

Figura 6 Faixa de freqncia de radiao

Dentro deste espectro de radiao, a luz visvel captada pelo olho

Segundo Bonjorno (1998, p. 167), a cor de um corpo depende da luz

ONDA APROXIMADO ()**

Fonte: Senai Mario Amato (2003a, p. 06)

3.1 Temperatura de cor

Temperatura ambiente (298)

Fonte: Senai Francisco Matarazzo (2004, p. 12)

Os objetos podero emitir cor se submetidos a um aquecimento

Porm aumentando-se a temperatura, ela ganhar um tom alaranjado e continuando

Fontes de luz artificiais

Fontes de luz naturais

Fontes fluorescentes (branca quente)

Luz do dia ao amanhecer