Tres artistas, tres estticas

Adriana La Sala: Enraizamiento

La pintura debe suscitar en quien la contempla el deseo de estar en ella.
Guo Xi

Una porcin de mosaicos es el comienzo que por la base sirve de apoyo al paso, al caminar. Las
figuras sobre las que se transita cotidianamente hacen el cuadro.
Si sostener la vista en el cielo raso evoca pensamientos de los que resulta difcil salir, detenerla en el
piso construye imaginarios del paso, ensoaciones de enraizamiento, diagramas de lo pasado. Tambin
cifrado all, por qu no, un juego de infancia inventado como propio pero que todos creen nico: colocar
un pie en el centro del mosaico, el otro suspendido para apoyarlo en el siguiente pero sin rozar las lneas
de juntura. Una y otra vez se repite el mecanismo hasta completar un recorrido.
Otra imagen: algunas ramas, algunas hojas. No es un herbario, no son calados. Una filigrana verde,
brillante, no es naturaleza muerta, no es naturaleza viva. Ni jardn ni paisaje. Sin perspectiva, superpuesta
una imagen sobre otra como un sueo de naturaleza.
El cuadro es superficie que duplica superficie, sin grumos, sin espesor. La pincelada neta, plena,
slo representa la superficialidad de la superficie. El espacio interior de la casa que se expone en la
imagen de la tela es la figuracin de la habitacin.
En estas obras, no hay mmesis de lo tridimensional. La composicin imaginaria del anti-volumen
opera como condicin primaria de la representacin. Nueva infancia de la pintura: pura exterioridad que
evoca la intimidad de lo habitable en la intimidad entre la tela y el pincel.
No hay imagen humana que se pueda representar all. La humanidad est en la memoria de la mano
que produce el cuadro: el trozo de superficie expone a lo abierto el interior y su posible habitacin queda
a la intemperie.

Irene Banchero: Ecuador

Las obras de arte nacen siempre de quien ha afrontado el peligro, de quien ha ido hasta el
extremo de una experiencia, hasta el punto que ningn humano pudo rebasar.
Rilke

Objetos que intentan deslogizar el espacio, pretencioso e imperativo por su fuerza de gravedad que
cifra el equilibrio y la posicin. Objetos que desagregan los sistemas de representacin. Fijeza, densidad,
espesor, pesantez, movilidad, liviandad, verticalidad estn dislocados en la pasin de esta volumetra que
no olvida el lugar del vaco.
Tornaditos o remolinos miniaturizados, conos, trompos, cuasi-vasijas, mil-hojas torneados
constituyen una fenomenologa de las cavidades y de la geometra ejes, elipses, crculos, planos en sus
diferentes manifestaciones. Los cuerpos apoyados, aunque algunos sin base cierta, parecen sin embargo
suspendidos en el movimiento. Un continuum de colores estriados sigue el juego de ese efecto ptico que
hace zozobrar a la visin: inmviles en movimiento.

Aqu los objetos operan en la visin no slo por el modo constructivo de estos slidos cuya
particularidad es la rotacin modo que habla de un ejercicio de la paciencia para su construccin sino
tambin en lo ilusorio de dicha rotacin, de su velocidad.
Fuera del sistema de la escultura, en sus mrgenes, ms cercana tal vez a la artesana o al diseo, o
quiz desde ese devenir, esta composicin de objetos interroga las certezas perezosas de las concepciones
del arte, del espacio, de la geometra.
En la potencia de ese desvo, aparece esta obra inasimilable, descentralizada de cualquier canon
genrico; ah acontece lo irreductible de la creacin: la experiencia esttica.

Mariana Telleria: La mujer serruchada

El primer museo en el sentido moderno de la palabra (es decir, la primera coleccin pblica)
habra sido fundado el 27 de julio de 1793 en Francia por la Convencin. Entonces el origen
del museo moderno estara ligado al desarrollo de la guillotina.
Georges Bataille

Detrs de un muro recortado en un extremo, apenas inclinado, construido con cajas pequeas,
vacas, minuciosamente montadas en un solo bloque, que presentan repetitivamente el truco de la mujer
serruchada, aparecen los artefactos representativos del mundo del circo y de la feria. Si en ese mundo
hay un fondo de tristeza, es porque se enfrenta a los nios a su incapacidad de hacer magia y a su
felicidad mediante el ilusionismo.
Ese muro falso es la frontera a cruzar para ingresar a ese otro mundo en el que se activa la
oscilacin inquietante entre el deseo de ver y el miedo a ver. De algn modo, reactiva esa mezcla de
miedo y curiosidad, propia de la infancia, que est en las primeras actuaciones sobre el mundo y es el
origen de todo conocimiento.
Los artefactos instalados reduplican los prodigios de la destreza o de la torpeza circense pero son
rplicas fantasmagricas de la ilusin que monta esos espectculos.
Aqu los mecanismos estn intensificados en su cosificacin disfuncional. Nadie se atrevera a
probarlos, a ponerlos a prueba, porque se ha ledo La colonia penitenciaria de Kafka. Uno est
advertido de los efectos y de los principios del despedazamiento. La mujer serruchada no es una ilusin
sino una penitencia posible: la repeticin ilusoria de un ilusionismo.

Gilda Di Crosta