Ficha 3

Parte 1 Mdulo 7
1. As transformaes das primeiras dcadas do sculo XX
1.4. Mutaes nos comportamentos e na cultura

Grupo I

Questo 1
Segundo Ortega Y Gasset (Doc. 1):
a) vive-se um clima de anomia j que, na
sociedade
massificada, o Homem comum no procura
valores slidos.
Questo 2
Referir trs alteraes da condio
feminina impulsionadas pela situao
retratada no cartaz (Doc. 2).
Devido forma como enfrentou os
desafios da guerra, a mulher obteve:
o reconhecimento do seu valor pessoal e
social;
o acesso a profisses socialmente
respeitadas;
o direito de participao poltica (sufrgio).
Questo 3
Interpretar, luz da doutrina da
psicanlise, o desenho da capa da
revista Der Spiegel (Doc. 3).
O desenho remete para os diferentes
nveis de conscincia. tona, representada
pela face, est o consciente, de traos
reconhecveis, racionais e mbito limitado;
submersa, encontra-se a vasta zona do
inconsciente, feita de todas as vivncias
passadas, que, por vezes, podem adquirir
formas monstruosas e torturantes. Embora
permaneam esquecidas (escondidas pela
gua), essas vivncias so parte integrante
do psiquismo do indivduo, que no pode
libertar-se delas.
Questo 4
Nomear a conceo cientfica a que se
refere Bertrand Russel na ltima frase
do texto (Doc. 4).
Relativismo cientfico.

Grupo II
Questo 1
Esclarecer o conceito de arte patente
no discurso do imperador Guilherme II
(Doc. 1).

O imperador glorifica a arte acadmica, que

se alicera no conceito de belo que a
civilizao greco-latina transmitiu arte ocidental. Esta
conceo de arte prescreve os modelos a
seguir e exige ao artista uma tcnica
rigorosa, que lhe permita dar s suas obras
uma aparncia de realidade. A este conceito
tradicional de arte, Guilherme II contrape a
liberdade
de
alguns
artistas
mais
arrojados, que, segundo afirma, degenera
em excessos, licenciosi-dade e presuno.
Questo 2
Associar as obras apresentadas nos
Docs. 2 a 6 (coluna A)
com as
correntes vanguardistas que constam
na coluna B.
a) 3; b) 7; c) 4; d) 5; e) 6
Questo 3
Desenvolver o tema:
As vanguardas ou a desconstruo da
arte acadmica
Introduo: referncia ao modernismo,
enquanto
vanguarda
cultural
que
revolucionou as artes no incio do sculo.
Novos temas:
Escolher trs
temas pesados, que chocam o espectador,
com cariz marcadamente social: morte,
sexo,
misria
social,
angstia
(expressionismo) Doc. 2;
representaes do absurdo, que pretende
ser um fator de destruio do prprio
conceito de arte (dadasmo) Doc. 4;
retratos de mundos onricos, surreais, que
brotam
da
interioridade
do
artista
(surrealismo) Doc. 6;
representaes abstratas, que procuram
suscitar
sensaes/emoes
(abstracionismo) Doc. 5;
representao do rudo e do movimento
(futurismo).
Utilizao da cor:
Escolher trs
cores fortes, puras e contrastantes
(Fauvismo e Expressionismo) Doc. 2;

Um novo Tempo da Histria 12 ano Solues do Caderno do Aluno

 no correspondncia entre o real e a cor

aplicada OU cor aplicada com inteira
liberdade (Fauvismo e Expressionismo)
Doc. 2;
papel secundrio da cor, resvalando para
uma quase monocromia (cubismo analtico)
Doc. 3;
protagonismo da cor, considerada capaz
de, s por si, suscitar beleza e despertar
sensaes (Abstracio-nismo) Doc. 5.

Inovaes na forma e na tcnica:

Escolher trs
simplificao do desenho e das formas;
geometrizao (fauvismo, expressionismo,
cubismo) Docs. 2 e 3;
esbatimento dos volumes (fauvismo,
expressio-nismo);
substituio da perspetiva tradicional pela
viso simultnea, fragmentada e justaposta
dos diferentes ngulos do objeto (futurismo,
cubismo) Doc. 3;
utilizao de novos materiais: papis
colados e outros objetos at a estranhos ao
mundo da arte (cubismo, dadasmo,
surrealismo) Doc. 4.

Grupo III
Questo 1
O futurismo:
c) manifestou-se primeiro na poesia e
estendeu-se aos mais variados ramos da
arte.
Questo 2
Segundo o Manifesto, o principal tema
que se oferece ao pintor futurista :

b) o dinamismo universal.

Questo 3
Outros temas caros ao futurismo so:
d) a cidade e a mquina.
Questo 4
Futuristas e cubistas partilham:
a) a fragmentao do objeto.
Questo 5
Apresentar trs aspetos do Manifesto
que permitam incluir o futurismo nas
vanguardas artsticas do princpio do
sculo XX.
Escolher trs
rejeio clara da arte acadmica (A
construo dos quadros foi, at aqui,
estupidamente tradicional);
proclamao de que no h regras na arte
(nada absoluto em arte);
adoo de novas temticas o
movimento/ dinamismo universal (tudo se
move, tudo corre um cavalo em corrida
no tem quatro patas, mas vinte);
rejeio da arte como reproduo da
realidade (um retrato no deve assemelharse ao modelo);
proclamao da interioridade do pintor
como objeto da obra de arte (o pintor
transporta em si paisagens que quer fixar na
tela);
adoo de novos ngulos de viso /
rejeio do quadro-janela (colocaremos o
espectador no centro do quadro).

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