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Te present:
Qu es un cuento?
Tipos de cuentos
Partes del cuento
Narraciones
Cuento
Cuento y Narracion
Un cuento es una narracin corta en la que intervienenpersonajes que
realizan acciones en un lugar y un tiempo determinado.
Dentro de la narracin puede aparecer tambin un dilogo
directo intercalado. Estas historias son contadas por un narrador que habla
de cosas que le suceden a otras personas o a s mismo. En este ltimo caso,
l ser un personaje del cuento. Todo cuento debe tener un principio,
un nudo y un fin.
nio.
Rossana Costantino
Italia
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Partes de un cuento
El cuento es un gnero literario que narra una historia completa de forma breve, introduciendo el asunto, desarrollndolo y
concluyndolo. Aunque el cuento es la narracin de un suceso, el suceso no es lo nico importante, sino tambin lo que a travs de l
se ensea. Es un texto que refleja parte de nuestras experiencias o nuestras fantasas y se estructura a partir de un argumento con un
planteamiento, un nudo y un desenlace.
Planteamiento: Est al principio de todo cuento, en l se sita el lugar donde sucede la accin y se presenta a los personajes
protagonistas de la historia.
Nudo: Es la parte del cuento donde los personajes se involucran en algn tipo de aventura o algn conflicto muy interesante.
El nudo es muy importante para la historia.
Desenlace: Es donde se resuelve el conflicto del cuento y la historia se acaba. Por lo general, el bien se impone al mal.
Ejemplo: La Cenicienta
Planteamiento: Sucede en la poca de las princesas y los castillos. Los personajes son las integrantes de una familia.
Nudo: A una de las integrantes la tratan muy mal las dems. Un da, las invitan a una fiesta y todas van, menos a la que tratan mal.
Desenlace: Se aparece un hada y transforma al personaje para que vaya a la fiesta, donde se enamora de ella un prncipe, pero se tiene
que ir. Al final la encuentra el prncipe y se casan.
Adems de los cuentos de hadas, que narran historias de duendes y prncipes, hay cuentos de otros tipos, como los realistas. Los
cuentos no slo son para nios sino para toda la gente, porque a travs de los tiempos, los humanos siempre han disfrutado las
historias ficticias.
Se pueden encontrar cuentos de cualquier tema: amistad, aventura, miedo... sus personajes pueden ser nios, presidentes, ladrones,
enamorados, superhroes; en fin, cualquiera que se llegue a imaginar.
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Wikip
Un cuento es una narracin breve creada por uno o varios autores, basada en hechos
reales o imaginarios, inspirada o no en anteriores escritos o leyendas, cuya trama es
protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un argumento relativamente
sencillo y, por lo tanto, fcil de entender.
El cuento es transmitido en origen tanto por va oral como escrita; aunque en un
principio, lo ms comn era por tradicin oral. Adems, puede dar cuenta de hechos
reales o fantsticos pero siempre partiendo de la base de ser un acto de ficcin, o mezcla
de ficcin con hechos reales y personajes reales. Suele contener pocos personajes que
participan en una sola accin central, y hay quienes opinan que un final impactante es
requisito indispensable de este gnero. Su objetivo es despertar una reaccin emocional
impactante en el lector. Aunque puede ser escrito en verso, total o parcialmente, de
forma general se da en prosa. Se realiza mediante la intervencin de un narrador, y con
preponderancia de la narracin sobre el monlogo, el dilogo, o la descripcin.
El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana por knock out, mientras que la
novela gana por puntos. El cuento recrea situaciones. La novela recrea mundos y
personajes (su psicologa y sus caracteres).1 2 3
En resumen, un cuento es una obra de ficcin que se desarrolla con ciertos seres y
acontecimientos. Adems, un narrador es quien presenta a los personajes, los puntos de
vista, los conflictos, y el desenlace.
Clsicamente, un cuento se caracteriza por su corta extensin pues por cierto debe ser
ms corto que una novela, y adems, suele tener una estructura cerrada donde desarrolla
una historia, y all solamente podr reconocerse un clmax. En la novela, y aun en lo que
se llama novela corta, la trama desarrolla conflictos secundarios, lo que generalmente no
acontece con el cuento, ya que ste sobre todo debe ser conciso.
Los lmites entre un cuento y una novela corta son un tanto difusos. Una novela corta es
una narracin en prosa de menor extensin que una novela y menor desarrollo de los
personajes y la trama, aunque sin la economa de recursos narrativos propia del cuento.4
2 5
ndice
4 Subgneros
6 Fases
o 6.1 Fase oral
o 6.2 Fase escrita
7 Crticas
8 Influencia
9 Extensin
11 Necesidades bsicas
o 11.1 Final enigmtico
o 11.2 Dilogos
o 11.3 Focos narrativos
12 Expresiones relacionadas
13 Vase tambin
14 Referencias y notas
o 14.1 Notas
o 14.2 Referencias
15 Enlaces externos
casos (aunque puede que se conozca quien lo recopil). Tiene 3 subtipos: los
cuentos de hadas, los cuentos de animales, y los cuentos de costumbres. El mito
y la leyenda son tambin narraciones tradicionales, pero suelen considerarse
gneros autnomos, un factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que
no se presentan como ficciones.8 9
Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est escrito para
ser ledo de principio a fin, y si uno corta la lectura, es muy probable que se
pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla
por partes, y por otra parte, la extensin de la misma tampoco deja otra opcin.
Brevedad: para cumplir con las caractersticas recin sealadas, el cuento debe
ser breve.
Subgneros
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son:
Cuento de hadas
Cuento de suspenso
Cuento de humor
Cuento histrico
Cuento romntico
Microrrelato
Cuento policaco
Fases
Los cuentos pueden ser analizados desde diversos puntos de vista.
Por ejemplo Vladmir Propp, en el libro A morfologia do conto maravilhoso,
desmonta y clasifica un cuento en unidades estructuralesconstantes, variantes,
sistemas, fuentes, funciones, asuntos, etc. Adems de eso, este autor establece una
primera etapa religiosa y una segunda etapa verdadero desarrollo del cuento.
La mayora de los escritores y de los crticos literarios reconocen tres fases histricas en
el gnero cuento: la fase oral, la primera fase escrita y la segunda fase escrita.
Fase oral
La primera fase en surgir fue la oral, la cual no es posible precisar cuando se inici. Es
de presumir que el cuento se desarroll en una poca en la que ni siquiera exista la
escritura, as que posiblemente las historias entonces eran narradas oralmente en
derredor de fogatas, en tiempos de los pueblos primitivos, generalmente en las tardes y
por las noches, al aire libre o en cuevas. Y presumiblemente por ello, el suspenso, lo
mgico, y lo fantstico, fue lo que caracteriz esas historias.
Fase escrita
La primera fase escrita probablemente se inici cuando los egipcios elaboraron el
llamado Libro de lo mgico12 o Textos de las Pirmides (circa 3050 a. C.) y el llamado
Libro de los Muertos (hacia el 1550 a. C.). De all pasamos a la Biblia donde por
ejemplo se recoge la historia de Can y Abel (circa 2000 a. C.) la que tiene una
clsica estructura de cuento.
Obviamente tanto en el Antiguo Testamento como en el Nuevo Testamento, hay muchas
otras historias con estructura de cuento, como el episodio de Jos y sus hermanos, as
como las historias de Sansn, de Ruth, de Suzana, de Judith, de Salom. A los
mencionados obviamente tambin pueden agregarse las parbolas cristianas: El buen
samaritano; El hijo prdigo; La higuera estril;13 El sembrador; entre otras.
Imagen de Blancanieves
Llegando al siglo XIX]], el cuento despeg con apoyo de la prensa escrita, entonces
tomando aun ms fuerza y modernizndose. Corresponde sealar que Washington Irving
(1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense de importancia, descollando por sus
obras Cuentos de la Alhambra (1832), El jinete sin cabeza (1820), Rip van Winkle
(1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob 1785-1863, y Wilhelm 1786-1859) por su
parte, publicaron Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella durmiente,
Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los hermanos Grimm escribieron muchos
cuentos que ya haban sido contados por Perrault, pero aun as, fueron tan importantes
para este gnero literario, que Andr Jolles dijo al respecto:
O conto s adotou verdadeiramente o sentido
de forma literria determinada, no momento
em que os irmos Grimm deram a uma
coletnea de narrativas o ttulo de Contos
para crianas e famlias
Crticas
Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuento contina siendo blanco de
preconceptos, al punto que por ejemplo algunas editoriales en lengua portuguesa tienen
como poltica no publicar nada en el gnero, y esto ciertamente no es una decisin
caprichosa sino un asunto de mercado. Lo cierto es que el cuento no vende.
El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene a travs de diarios y revistas,
e incluso a travs de Internet. Tal vez la falsa idea de que el cuento sera una literatura
ms fcil, secundaria, o de menor importancia.nota 1 }}
Vase lo que piensa el escritor y periodista argentino Mempo Giardinelli:
Considero siempre que el cuento es el gnero literario ms moderno y el que mayor
vitalidad posee, por la simple razn de que las personas jams dejaron de contar lo que
sucede, ni de interesarse por lo que les cuentan bien narrado.17 18 19
Mempo Giardinelli
Ya Ren Avils Fabila, en la obra Assim se escreve um conto, dice que
Comecei escrevendo contos, mas me vi
forado a mudar de rumo por pedidos de
editores que queriam romances. Mas, cada
vez que me vejo livre dessas presses
editoriais, volto ao conto porque, em
literatura, o que me deixa realmente
satisfeito escrever um conto.
Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de trescientos cuentos, deca que
escribir cuentos era ms difcil que escribir novelas. Joaquim Machado de Assis, citado
por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin afirmaba que no era fcil
escribir cuentos: Es un gnero difcil, a pesar de su aparente facilidad, y algo similar
pensaba William Faulkner:
quando seriamente explorada, a histria curta cuando es seriamente explorado, el
a mais difcil e a mais disciplinada forma
cuento es ms difcil y ms disciplinado
de escrever prosa... Num romance, pode o
que la prosa... En una novela, el escritor
escritor ser mais descuidado e deixar
puede ser ms descuidado y dejar
escrias e superfluidades, que seriam
escoria y lo superfluo, que sera
descartveis. Mas num conto... quase todas
desechable. Pero en un cuento ... casi
as palavras devem estar em seus lugares
todas las palabras deben estar en su
exatos
ubicacin exacta
citado por Raymundo Magalhes Jnior en A arte do conto: sua historia, seus gneros,
sua tecnica, seus mestres, Edicoes Bloch [1972], 303 pginas.
El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como novelista que como cuentista,
tambin revela su preferencia por el cuento:
Influencia
Es evidente la identificacin del cuento con la falta de tiempo de los habitantes de los
grandes centros urbanos, donde a partir de la Revolucin Industrial imperaron e imperan
los largos recorridos en los desplazamientos, as como las complejidades del trfico y
las largas jornadas laborales impuestas por la industrializacin y por la globalizacin.
Finalmente, fue gracias a la prensa escrita, que el gnero cuento se populariz en Brasil
en el siglo XIX: los diarios importantes y tambin otras publicaciones peridicas, all
siempre tenan espacios para este gnero.
Es as como Antnio Hohlfeldt en Conto brasileiro contemporneo resaltaba: pode-se
verificar que, na evoluo do conto, h uma relao entre a revoluo tecnolgica e a
tcnica do conto. Y por su parte en la introduccin de Maravilhas do conto universal,
Edgard Cavalheiro deca:
A autonomia do conto, seu xito social, o experimentalismo exercido sobre ele, deram
ao gnero grande realce na literatura, destaque esse favorecido pela facilidade de
circulao em diferentes rgos da imprensa peridica. Creio que o sucesso do conto
nos ltimos tempos (anos 1960 e 1970) deve ser atribudo, em parte, expanso da
imprensa.
Edgard Cavalheiro
Adems de crear un gran mercado de consumo y la necesidad de una alfabetizacin en
masa, la industrializacin tambin cre la necesidad de servirse de informaciones ms
sintticas y concretas. Y en el siglo XX, ese estilo de informar sin duda fue impulsado
por el periodismo y por el libro. Y hacia el ltimo tercio del siglo XX y principios del
siglo XXI, las vas privilegiadas agregadas fueron el cine, la radio, y la televisin. As
por tanto, en su inicio, el cuento logr impacto a travs de la prensa escrita (siglo XIX y
buena parte del siglo XX), aunque hoy da este espacio se est reduciendo frente a
algunos cambios de hbitos. Ser que el cuento se adaptar a las nuevas tecnologas?:
televisin, Internet, etc. Indudablemente es por lo expresado que en su inicio, tanto en
Brasil como en Estados Unidos y como en otros pases, la mayora de los escritores de
cuentos tambin eran periodistas.
Sea como sea, la va de la prensa escrita sin duda ha sido positiva para el cuento, aunque
tambin es culpada por acentuar el preconcepto negativo en relacin al gnero. Se tiene
la impresin que no se paga por un cuento publicado en una revista, lo que
indirectamente resta valor a este tipo de literatura. Adems, luego de cierto tiempo una
revista en muchos casos se tira, y con ella el o los cuentos all contenidos; en cambio,
una novela en formato libro suele guardarse en una biblioteca, o en algn otro lugar de
la casa. En definitiva, una revista popular o el suplemento de algn diario no son un
buen soporte para la difusin de cuentos, pues est involucrada con una
comercializacin no muy adecuada en relacin a literatura seria y de valor.
En resumidas cuentas, en la era industrializada del capitalismo americano, el cuento
pasa a ser arte padronizado (con excesivas reglas en cuanto a extensin y estructura),
impersonal o de autor poco conocido, de produccin veloz, barata, y de baja o media
calidad. Estas preocupaciones y estas reflexiones, a su vez acentan las diferencias entre
el cuento comercial de las publicaciones peridicas, y el cuento literario de las
recopilaciones. Por este lado muy posiblemente es que hayan surgido ciertos
preconceptos en contra de los cuentos" (Ndia Battella Gotlib, op. cit.).
Esta cuestin fue notada en muchas partes, y tambin en Brasil, especialmente durante
los aos 1970. Las influencias en un principio tal vez positivas ejercidas por la prensa
escrita (revistas, semanarios, suplementos), unida a cierta difusin a travs de radios y
de tele-emisoras muy comerciales y con mucha publicidad, impulsaron al gnero a
perder parte de su identidad: en un principio habiendo sido casi todo, el cuento como
gnero pas a ser casi nada.
En la dcada de 1920 surgen los modernistas, y entonces el cuento pasa a ser
esencialmente urbano/suburbano. Los escritores procuraron la renovacin de las formas,
la ruptura con el lenguaje tradicional, la renovacin de los medios de expresin, etc. Se
procur evitar los rebuscamientos con el lenguaje, la narrativa pas a ser ms objetiva,
las frases se volvieron ms cortas, y la comunicacin tendi a ser ms breve.
En esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer terico del gnero, dijo:
Tenemos necesidad de una literatura corta, concentrada, penetrante, concisa, y contraria
a una literatura extensa, verbosa, pormenorizada Es una seal de los tiempos La
indicacin de una poca en la cual el hombre es forzado a escoger lo corto, lo
condensado, lo resumido, en lugar de lo voluminoso
cita de Edgard Cavalheiro en la introduo de Maravilhas do conto universal.
Extensin
Segn ciertas definiciones, el cuento no debera ocupar ms de 7500 palabras.
Actualmente, se entiende como usual o normal que pueda variar entre un mnimo de
1000 y un mximo de 20000 palabras, aunque justo es reconocer que cualquier
limitacin en cuanto al mnimo o al mximo de palabras de una obra, siempre tiene algo
de arbitrario, y que por otra parte, con frecuencia estos lmites son ignorados tanto por
escritores como por lectores.25 26 27
La novela Vidas secas de Graciliano Ramos,28 as como tambin A festa de Ivan
ngelo29 30 y algunas novelas de Bernardo Guimares (1825-1884) o de Autran
Dourado (1926-2012), bien pueden ser ledas como una serie de cuentos. Tambin ese
es el caso de Memorias pstumas de Blas Cubas y de Quincas Borba, ambas obras de
Machado de Assis.
Por su parte tambin corresponde destacar la obra El proceso de Franz Kafka, escrito de
hecho constituido por varios cuentos cortos. En s, esta clase de literatura es llamada
novela desmontable, dada precisamente la caracterstica que viene de ser expresada.
Assis Brasil va aun ms lejos al afirmar que Grande Serto: veredas, de Guimares
Rosa, es un cuento largo, y que por tanto merece ser clasificado como narrativa corta.
La citada obra, como sabemos, tiene ms de 500 pginas, aunque claro, all tambin es
posible reconocer caractersticas propias del cuento.
Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil que es definir exactamente lo
que es un cuento, as que una solucin podra ser la de dejar esta tarea de clasificacin al
propio autor o al editor. No obstante, las caractersticas principales de este gnero
literario han sido bien establecidas, y quien conoce de literatura tiene bien claro lo que
es un cuento.
En el siglo XX pueden incluirse entre los grandes escritores de cuentos a O. Henry,
Anatole France, Virginia Woolf, Katherine Mansfield, Kafka, James Joyce, William
Faulkner, Ernest Hemingway, Mximo Gorki, Mrio de Andrade, Monteiro Lobato,
Anbal Machado, Alcntara Machado, Guimares Rosa, Isaac Bashevis Singer, Nelson
Rodrigues, Dalton Trevisan, Rubem Fonseca, Osman Lins, Clarice Lispector, Jorge Luis
Borges, y Lima Barreto.
Otros nombres importantes del cuento en Brasil son: Julieta Godoy Ladeira, Otto Lara
Resende, Manoel Lobato, Srgio SantAnna, Moreira Campos, Ricardo Ramos,
Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo Rubio, Moacyr Scliar, Pricles Prade,
Guido Wilmar Sassi, Samuel Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga, Luiz Vilela,
Sergio Faraco, Victor Giudice, Lygia Fagundes Telles, Miguel Sanches Neto. En
Portugal por su parte se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de Queirs.
Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad ms le debe importar es cmo
(forma) cuenta la historia, y no tanto lo qu (contenido) cuenta. Jorge Luis Borges
(1899-1986) deca que contamos siempre la misma fbula. Sin llegar a tanto, Julio
Cortzar (1914-1984) deca que no hay ni temas buenos ni temas malos, sino un
tratamiento bueno o inadecuado para un determinado tema (cf. Aspectos del cuento,31
Algunos aspectos del cuento,32 y Valise de cronpio33 ). Claro que hay que tener cuidado
con los excesos de formalismo, para no caer en personajes acartonados ni en esquemas
excesivamente rgidos: cierto escritor pas buena parte de su vida trabajando en las
formas de lograr un estilo literario perfecto, para as impresionar al mundo todo; y
cuando finalmente consigui alcanzarlo, descubri que nada tena que decir.
La tendencia contempornea en este inicio del siglo XXI, es a jerarquizar al microcuento,
una especie de haiku de cuo narrativo, cuya extensin se define, en la mayora de las
veces, por cierto mximo recomendado para los intercambios de mensajes de texto
(sms) en la telefona celular, o por la extensin de un tuit. Adems de Twitter, otras
redes sociales tambin han sido medio para la publicacin de microcuentos, por fuera de
la plataforma tradicional de los libros y de las publicaciones peridicas.
El microcuento tal vez ms famoso, es uno de Augusto Monterroso, autor guatemalteco,
y cuyo ttulo es El dinosaurio. En Brasil, cultivan este subgnero autores tales como
Dalton Trevisan, Millr Fernandes, Daniel Galera, Samir Mesquita, y Rauer (nombre
bajo el cual firma sus publicaciones en Twitter el escritor de Minas Gerais llamado
Rauer Ribeiro Rodrigues).
Necesidades bsicas
El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto y de lo sorpresivo dentro de
parmetros previstos (o sea, dentro de cierto cause razonable de los acontecimientos), y
adems necesita unidad, continuidad, compactacin, conflicto, y divisin en partes
(principio-planteamiento, medio-nudo, y fin-conclusin) ms o menos clara y definida.
El pasado y el futuro en el cuento tienen una significacin menor, y el flashback
(retroceso temporal) no est impedido, aunque debe usarse solamente si es
absolutamente necesario, y de la forma ms corta y marginal posible.
Final enigmtico
El final enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry Guy de Maupassant (fin del
siglo XIX) y por cierto hasta esa poca ello era muy importante, pues aportaba un
desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra con broche de oro, como
entonces sola decirse. Hoy en da este tipo de final tiene mucho menos importancia;
algunos escritores y algunos crticos incluso opinan que esta caracterstica es
perfectamente superflua o dispensable, lase an anacrnica. Asimismo, no se puede
negar que el final en el cuento mayoritariamente siempre es ms cargado de tensin que
en la novela o que en el relato, y que un buen final en un cuento es fundamental: Eu
diria que o que opera no conto desde o comeo a noo de fim; tudo chama, tudo
convoca a um "final" (Antonio Skrmeta, Assim se escreve um conto, cf.42 ).
En el gnero cuento, como afirm Antn Chjov, es mejor no decir lo suficiente que
decir de ms; y para no decir demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera que haber
cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, para as sustentar la intriga, para as
mantener la tensin. Y como ejemplo, puede ponerse el cuento A missa do galo, de
Joaquim Machado de Assis;43 en ese texto, y especialmente en los dilogos, no es tan
importante lo que se dice sino lo que se deja de decir.
Ricardo Piglia,44 comentando algunos cuentos de Ernest Hemingway (1899-1961),
afirma que lo ms importante nunca se cuenta:
O conto se constri para fazer aparecer artificialmente algo que estava oculto.
Reproduz a busca sempre renovada de uma experincia nica que nos permite
ver, sob a superfcie opaca da vida, uma verdade secreta (O laboratrio do
escritor, cf.45 ).
El citado Piglia deca que haba que contar una historia como si se estuviese contando
otra, o sea, como si el escritor estuviera narrando una historia visible, pero disfrazando y
escondiendo una historia secreta apenas insinuada o sospechada:
Narrar como jogar pquer: todo segredo consiste em fingir que se mente
quando se est dizendo a verdade (Priso perptua, cf.46 ).
Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano del lector o le hiciera seas para
darle a entender que lo llevara para un lugar, para una encrucijada, aunque el personaje
y la accin en el final de la historia, lo empujan hacia otro lugar. Tal vez por lo que
acaba de decirse, David Herbert Lawrence dijo que el lector deba confiar en el cuento
pero no en el cuentista, pues el cuentista suele ser un terrorista que se finge diplomtico
(como por su parte deca Alfredo Bosi sobre Machado de Assis, op. cit.).
Segn Cristina Per-Rossi, el escritor contemporneo de cuentos no narra solamente por
el placer de encadenar hechos y situaciones de una manera ms o menos casual y
original, sino para revelar lo que verdaderamente hay detrs de los mismos (cita de
Mempo Giardinelli, op. cit). Desde este punto de vista, la sorpresa se produce cuando, al
final del relato, la historia secreta o escondida viene a la superficie.
En el cuento, la trama es lineal y objetiva, pues el cuento, dada su brevedad, ya desde el
inicio no est tan lejos del desenlace, as que es preciso que el lector clara y rpidamente
vea y tome conciencia de los acontecimientos. Si en la novela el espacio/tiempo es
saltarn, en el cuento ciertamente es lineal, y expresado bajo la forma narrativa por
excelencia.
En el cuento, la narrativa ideal probablemente comienza con una situacin estable, que
pronto ser perturbada por alguna fuerza o por algn desequilibrio, resultando en una
situacin de inestabilidad. Con posterioridad entra en accin otra fuerza, inversa, que
restablece el equilibrio, aunque la estabilidad lograda en el desenlace, nunca es idntica
a la inicial si bien podra tener con ella cierta similitud (Gom Jabbar en Hardcore,
basado en Tzvetan Todorov).
En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un orden o un conflicto antes de
un desorden y la solucin de ese conflicto (favorable o no) o frente a la posibilidad de
retornar al orden (retornar al inicio) aunque ahora con prdidas y ganancias, puesto
que ese otro orden difiere del primero. El cuento es un problema y una solucin, dice
Enrique Aderson Imbert.
Dilogos
Los dilogos son de suma importancia en la novela y en cierta medida tambin en el
cuento, pues con este recurso se transmiten bien las discordias, los conflictos, las
particularidades de gnero, etc. Los dilogos son un muy buen recurso para informar,
Focos narrativos
1. Primera persona: El personaje principal cuenta su historia; este narrador
generalmente se limita a saber sobre s mismo, o sea, se refiere a sus propias
vivencias.50 Esta es una narrativa tpica de la novela epistolar (siglo XVIII).
Expresiones relacionadas
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia a un asunto cualquiera del
que hay mucho que hablar o decir.
En todo cuento, {anticuado) En todo caso, de cualquier modo, sea como quiera.
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale a estas otras; punto concluido,
no se hable ms del asunto, captulo de otra cosa, etc. Locuciones dirigidas a
cortar alguna disputa, especie o conversacin desagradable.
Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, interrumpindolo con otra
narracin, episodio o pregunta impertinente. Frase enrgica por medio de la cual
protesta el vulgo contra las digresiones inoportunas o pesadas. Tambin se alude
con ella al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y seales, es
decir, de una manera minuciosa y a satisfaccin de sus oyentes.
Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por algn respecto. Llegar
oportunamente para alcanzar alguna cosa, sacar provecho o presenciar algn
negocio.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a otro, que alguno obra con
reflexin o motivos que no quiere o no puede manifestarle.
Es mucho cuento! modismo que expresa burla, chacota, etc., o bien admiracin
o extraeza y que equivale a decir es mucho asunto!, tiene que ver!, parece
increble!, etc. Se usa ponderando la extraeza o sensacin que causa alguna
cosa y entonces se dice en el sentido de: es admirable! sorprendente!
grandioso!
dirigir el discurso hacia el fin u objeto que se desea, que se quiere. Sacar a
colacin las faltas de alguno, echrselas al rostro, etc.
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La fbula
La fbula es un relato breve escrito en prosa o verso, donde los
protagonistas son animales que hablan.
Las fbulas se hacen con la finalidad de educar, lo cual es la
moraleja, esta normalmente aparece al final, al principio o no aparece
porque se encuentra en el mismo contenido del escrito.
Algunos famosos escritores de fbulas son : Esopo, La Fontaine y
Samaniego.
El Gato y el Ratn
Haba una vez un pequeo ratn, que viva en la casa de una mujer
vieja. La seora, que tema de estas criaturas, coloco muchas
trampas para matar el ratn. El ratn asustado le pide ayuda al gato
de la mujer.
-Podras ayudarme, lindo gatito?-le dijo al gato
-Si...En que?-respondi este
-Solo quita las trampas de la casa-dijo el ratn
-Mnnn... y ...que me das a cambio?-dijo el gato
-Finjo ante la seora que estoy muerto, ya que tu me has matado, ella
creer que eres un hroe-respondi el ratn
-Me has convencido-dijo el gato
El gato saco las trampas de la casa, pero el ratn nunca cumpli su
parte del trato. Un da la seora descubre que fue el gato quien saco
Caractersticas:
-Ficcin
-Brevedad
-Prosa
-Pocos Personajes
-Un solo conflicto
-Narra una serie de sucesos.
Es una narracin, oral o escrita, de un hecho real o escrito.
Estructura
1. Asunto
2. Tema- Idea
3. Argumento- Accin
---------------------------------------------4. Conflicto- Problema o situacin del cuento.
Situacin del protagonista con los dems personajes.
Hombre VS. Hombre
VS. S Mismo
VS. Medio Ambiente
VS. Sociedad
---------------------------------------------5. Personajes
a. Protagonista- Personaje principal que tiene el
conflicto. Toda la accin gira alrededor de l.
b. Personajes Principales
c. Antagonista- Fuerza que se opone al protagonista.
d. Personaje Secundarios- Menor imporatancia
o participacin.
---------------------------------------------6. Ambiente- Fecha, lugar, acontecimientos histricos
---------------------------------------------7. Atmsfera- Sentimientos
---------------------------------------------8. Narrador:
a. omnisciente- si el que narra lo sabe todo.
b. observador- si el que narra solo sabe lo que puede observar.
c. personaje- si el que narra se sirve de un personaje para que comunique lo que ste
puede llegar a saber.
Anlisis
Tiene fantasa
El ambiente puede estar en el futuro o en el presente y en cosmos, planetas o en
mundos desconocidos.
Puede desarrollar a bordo de naves, etc.
Asunto: Julia y sus primos hacen un concurso hechos por sus abuelos para ahorrar y ella
logra ser violinista con su "plan".
Las monedas del abuelo (Tema)
Los abuelos de Julia haban creado un concurso para sus nietos de ahorrar dinero. Unos
haban ignorado el concurso y gastaron el dinero pero otros tenan planes pero no
prosperaron. Alejandro, sin embargo, haba ganado porque ahorro y ahorro hasta el final
del ao donde tena suficiente dinero para comprar todos los dulces que quiera. Por el
otro lado, Julia no haba ahorrado pero se consigui un violinista que le enseara como
tocar. Al final, el violinista le dio su violn y ella pudo tocar para dinero por las calles y
pudo ganar suficiente dinero.
La cebra Felipa (Asunto)
Asunto: La cebra Felipa tuvo la idea de que su manada y ella se defiendan porque los
leones se estaban comiendo las cebras pequeas y cuando pelearon llegaron a la
conclusin de que los leones siempre les ganaran.
Argumento:
Los Reyes... (Elementos)
Personajes:
Ana y Pedrito-> Buscando yerba.
Gsper y Angelito-> Acuestan a dormir
(Los padres) Roberto-> Entiende que cuando era nio no le regalaron un mueco "G.I
Joe"
Con otro conflicto <-Reyes Magos
---------------------------------------------Asunto: Nios y padres esperan la llegada de los Reyes Magos.
---------------------------------------------Conflicto es Hombre VS. Hombre
(No saben si existen los Reyes Magos)
---------------------------------------------Tema: Existencia de los Reyes Magos
---------------------------------------------Atmsfera: Sentimiento: Ansiedad, emocin
---------------------------------------------Ambiente: Puerto Rico, durante 5 y 6 de enero
---------------------------------------------Narrador: 3ra persona omniciente
El buscador de tesoros (Elementos)
El conflicto es que quiere encontrar y obtener un tesoro pero tiene que hacer unas
cuantas cosas para encontrarlo y desenterrarlo y cuando abre el tesoro encuentra
herramientas en vez de lo que l esperaba.
Hombre VS. S mismo
---------------------------------------------- Personajes Principales:
Don Gavino Escarabajo- Era tonto y buscaba un tesoro para obtener oro, joyas y
riquezas. Pas un ao trabajando para tener el territorio de el Viejo Laborador.
Fantasma- Le d pistas a don Gavino Escarabajo a dnde est el tesoro.
Secundarios:
Narrador- Cuenta la historia y le da al expropietario el consejo.
El viejo Laborador- dueo de territorio que despus don Gavino Escarabajo compr
para desenterrar el Tesoro que estaba en el area. (Parte antagonista)
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Este cuento trata de don Gavino Escarabajo, un hombre torpe, que quera obtener un
tesoro lleno de joyas y oro. Un da Escarabajo tuvo la idea de ir en busca de el
magnfico tesoro pero que iba a ser difcil conseguirlo por los animales peligrosos y los
fantasmas. l comenz su bsqueda para el tesoro y ya a media milla se encontr con
un fantasma. Ese era el primer signo para ver dnde estaba el tesoro. Habl con el
fantasma y cuando desapareci le dej una nota diciendo que el tesoro estaba en la
palma de rayos. La palma de rayos estaba junto la casa de un viejo labrador. Cuando
tuvo el territorio, porque trabajo para comprarlo, hizo un circulo alrededor de la palma y
empez a escavar. Encontr el tesoro y lo abri. Estaba desepcionado porque adentro
del tesoro haba slo una pala , un cubo y otras herramientas para la laboranza. En el
fondo habia otra nota que deca que ya tiene la tierra y que la cultive para obtener oro ya
que eso era una simple broma.
---------------------------------------------Tema: El tesoro del trabajo
---------------------------------------------Asunto: Don Gavino quiere encontrar un tesoro y al final el tesoro son herramientas.
---------------------------------------------Atmsfera: Depresin, entusiasmo (cuando lo encuentra)
---------------------------------------------Ambiente: Presente, pequeo pueblo de la costa.
---------------------------------------------Narrador- Observador
Julio Verne