296425372.

doc

RFF

HACIA

LA

ARQUITECTURA MODERNA

La arquitectura neoclsica y los revivals.______________________________1

La influencia de los cambios sociales y econmicos en la arquitectura del s.

XIX.______________________________________________________________2

La revolucon arquitectnica__________________________________________3
3.1

La Escuela de Chicago.________________________________________________6

El Modernismo_____________________________________________________6
4.1

Caractersticas generales______________________________________________6

4.2

Extensin___________________________________________________________9

4.3

Caractersticas de la obra de Gaud_____________________________________10

1 La arquitectura neoclsica y los revivals.

La arquitectura del siglo XIX empezar bajo los postulados del
NEOCLASICISMO recreando edificios antiguos (arcos de triunfo: LA PUERTA DE
BRANDEMBURGO, LOS PROPILEOS DE MUNICH; iglesias similares a los templos
clsicos: LA MAGDALENA DE PARIS, etc.); pero, a la vez, dndose cuenta de los
cambios que la sociedad estaba experimentando, se empez a crear nuevas
tipologas de edificios, tales como los museos (NATIONAL GALLERY, EL PRADO,
EL BRITISH MUSEUM), los observatorios astronmicos (el de Madrid, de JUAN DE
VILLANUEVA, a fines del XVIII), etc.

Puerta de Brandemburgo

Capitolio de Washington

Neuchswanstein

A partir del primer cuarto de siglo, a la Europa de Napolen se va a

oponer la Europa de las nacionalidades. Este cambio se apreciar en la
arquitectura cuando sta evolucione hacia postulados que pueden ser clasificados
como ROMANTICOS, momento en que la exaltacin de los distintos pasados
nacionales es tan fuerte que se impone la moda de los "NEOS". Ahora se
prescindir de los modelos dejados por Grecia y Roma, prefirindose el estudio
de los modelos de cada pas, especialmente los construidos durante la Edad
Media. As surgirn los distintos REVIVALS: el "neorromnico", el "neogtico"
(Castillo de NEUCHSWANSTEIN), el "neomudjar", el "neorrenacimiento", etc. A
esta arquitectura se la denominar ARQUITECTURA HISTORICISTA y sus grandes
tericos sern A. W. PUGIN, J. RUSKIN, y E. VIOLLET LE DUC.
Adems del Romanticismo, otro factor influir en la aparicin de nuevas
tipologas de edificios: el desarrollo y las nuevas necesidades dela burguesa: As,
los Teatros, los Parlamentos, los pequeos palacios de la burguesa, sern la
causa fundamental que provoque la decadencia de la arquitectura relgiosa.

296425372.doc

RFF

2 La influencia de los cambios sociales

econmicos en la arquitectura del s. XIX.

A) EL DESARROLLO
DE LA
REVOLUCION INDUSTRIAL,
cuyas
consecuencias sern definitivas para el nacimiento de la arquitectura del siglo
XX. Estas consecuencias sern muy variadas, entre las que cabe destacar:

La
aparicin
de
nuevos materiales
aplicables
a
la construccin, mucho ms
duradero y de fcil tratamiento constructivo.
Adems estos materiales estarn preparados
para resistir el fuego, etc. Los ms importantes
son:
o

EL HIERRO: muy empleado desde la

Antigedad para las grapas que unan
los tambores y los sillares; pero con la
Revolucin Industrial se obtendr un
hierro ms consistente que ya puede
ser empleado en la construccin como
elemento estructural y sustentante. Es
el HIERRO COLADO que sustituye al
HIERRO DE FORJA.

EL VIDRIO, que ya podr destinarse a

la construccin, permitiendo el diseo
de amplias superficies de vanos
luminosos.

EL CEMENTO, que aparece a finales de

siglo y facilita el desarrollo urbano.

EL ACERO, desde 1850.

EL HORMIGON ARMADO, descubierto

por J. Monier.

Eiffel. Puente del Duero

Eiffel. Torre

Todos estos nuevos materiales, fueron experimentados a lo largo del

siglo XIX y sirvieron para acelerar el desarrollo urbano de este siglo: se
inicia el sistema de construcciones rpidas y baratas, que tanto xito y
necesidad tendr en el siglo XX.
Se aplican nuevas mquinas a la construccin.
Aument el tamao de todas las construcciones y una mayor tendencia a
la verticalidad.
Aparicin de nuevos medios de transporte: el ferrocarril (con la necesidad
de construir puentes, viaductos, estaciones de tren, etc) y los barcos de
vapor.
Aparicin de edificios destinados a las nuevas mquinas y la abundante
mano de obra proletaria que trabajar en ellas: la fbrica y los almacenes
para mercancas.
B) EL COLONIALISMO Y EL IMPERIALISMO abren nuevas fronteras y
mercados, fuera de Europa, permitiendo el conocimiento de culturas lejanas,
orientales y africanas, que fueron muy bien acogidas por los espritus
2

296425372.doc

RFF

romnticos, influyendo enormemente en el desarrollo del arte europeo desde

entonces. No slo ser un ejemplo de orientalismo en la pintura, sino tambin
la construccin de cafs, palacetes, templetes, etc., con aires turcos, chinos,
rabes, hindes, etc. Un ejemplo ser el PABELLON REAL de Brighton, en
Inglaterra, obra de JOHN NASH.
C) EL DESARROLLO DE LA BURGUESIA como clase dominante y definidora de
una poca. Esta nueva clase crear nuevas exigencias, parejas con los
cambios causados por la Revolucin Industrial. Exigir nuevas viviendas,
mejor saneadas, nuevas calles por las que pasear (aparicin de los bulevares
en Pars), nuevos medios de transporte urbanos (los coches, los tranvas,
etc.) con los que poder acudir a sus lugares de trabajo y al campo, durante
los fines de semana; lugares de estudio como las BIBLIOTECAS y lugares de
distraccin, como los TEATROS, los INVERNADEROS y los GRANDES
ALMACENES.

3 La revolucon arquitectnica
Paralelamente al desarrollo de la Revolucin Industrial, se origin la
llamada "Revolucin Arquitectnica", que, en parte, fue la consecuencia de la
misma. Esta revolucin se manifestar a partir de cinco puntos fundamentales:

Labrouste. Biblioteca Nacional

A) El planteamiento de nuevas necesidades

asociadas a la Revolucin Industrial y las
consiguientes soluciones ofrecidas desde la
arquitectura y la ingeniera. Estas soluciones se
configuran en la aparicin de tipologas
constructivas nuevas. Las ms importantes
sern:

LOS
PUENTES:
necesarios para el
desarrollo de los ferrocarriles. El primero de
ellos fue el levantado en Inglaterra en 1740,
siguindole otros ms famosos como el
VIADUCTO GARABIT, obra de EIFFEL y el
PUENTE SOBRE EL VIEUX PORT DE
MARSELLA, obra de ARNODIN, ya en el siglo
XIX. A fines del siglo XVIII, en Inglaterra
tambin, surgi la idea de construir puentes
colgantes. El prototipo ser el creado por
SAMUEL BROWN, en 1813, aunque la obra
maestra de esta tipologa ser el puente
sobre el ro AVON, en Bristol (1830). Los
Labrouste. Sainte Genvieve
puentes sern las primeras construcciones
que pasaron al control de los ingenieros.
o

LAS ESTACIONES DE FERROCARRIL, que empleaban grandes bvedas

de metal, materiales tradicionales y ventanales termales de vidrio.
Surgirn a partir de 1830.

LOS GRANDES ALMACENES y LOS MERCADOS: cuya construccin se inici

en Pars con la apertura del BON MARCH (1852). En general, eran

296425372.doc

RFF

construcciones mixtas en las que el esqueleto de hierro, se mezclaba con

el vidrio y los materiales tradicionales.
o

LOS PABELLONES PARA LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES (que eran

reuniones internacionales donde se exhiban los productos de cada pas
exaltando las conquistas de la industria, de las artes y el comercio. Atraan
a muchsimos visitantes y requeran amplios pabellones llenos de luz,
donde exponer todo tipo de objetos curiosos y significativos). El pabelln
modelo ser el ofrecido en Londres en 1851, conocido como CRYSTAL
PALACE.

LAS GRANDES FBRICAS.

LAS
VIVIENDAS
PREFABRICADAS: para enviarlas
a los colonos de Amrica y
Australia.

NUEVAS TIPOLOGIAS EN LAS

VIVIENDAS, CON LA APARICION
DEL RASCACIELOS: surgir en
Estados Unidos, comenzndose
a construir primero fachadas de
fundicin, que combinan hierro
y cristal.

B) UN CAMBIO EN LAS TEORIAS

SOBRE ARQUITECTURA, que, a
partir
del
Neoclasicismo,
se
encaminarn hacia una mayor
funcionalidad (por influencia de la
burguesa), con la necesidad de
satisfacer
las
necesidades
planteadas por esta clase social en
ascenso.

La pugna entre arquitectos e ingenieros

se decant finalmente con el triunfo de los
ltimos, gracias a la personalidad de A.G.
EIFFEL (1832-1923), autor de obras tan
conocidas como el PUENTE SOBRE EL DUERO en
OPORTO, las esclusas del CANAL DE PANAMA y
la BASE DE LA ESTATUA DE LA LIBERTAD en los
Estados Unidos de Norteamrica. Su obra
principal ser la famosa TORRE EIFFEL, edificada
para la Exposicin Universal de Pars en 1889.
Como dice ARGAN: "La Torre es una
construccin tcnicamente funcional que no
tiene otra finalidad ms que hacer visibles y
ostensibles los elementos de su propia
estructura. Una estructura lineal que no
interrumpe la continuidad del espacio y que
desarrolla su trama a la luz del da y al aire
libre. No tiene masa ni volumen, est escrita en
el cielo como un dibujo sobre un papel con
trazos gruesos o sutiles que clasifican de diversa
forma la calidad cromtica del fondo. Eiffel
determina el espacio con los propios signos de la
construccin y, por primera vez en arquitectura,
conviene hablar de signo y no de forma". Junto
a la Torre se construyeron otros edificios como
la famosa GALERIA DE LAS MAQUINAS, obra de
DUTERT y CONTTANCIN, galera que tena una
superficie de 420 metros de larga por 115 de
ancha, anchura que se apoyaba slo en un nico
arco construido por dos medias parbolas.
Ambos edificios se construyeron en honor de la
tcnica y fueron muy discutidos en su tiempo.
Hoy, la Torre es smbolo de la ciudad de Pars.

C) UN CAMBIO EN LOS METODOS

DE
CONSTRUCCION,
con
el
abandono
de
materiales
tradicionales y su sustitucin por
los nuevos materiales como el hierro, el acero, el hormign armado, que se
producirn ahora en grandes cantidades y a muy bajo precio. Estos nuevos
materiales se producirn en serie, para ser ensamblados al pie de la obra,
segn la tcnica del prefabricado -especialmente el hierro-, facilitando as su
montaje en pocas horas. Estos materiales permitirn una economa en tiempo
y coste final de la construccin. No obstante, hubo bastantes reticencias en su
empleo, dado que algunos, como el cemento o el hormign, eran
despreciados al no ser considerados "materiales nobles" y ofrecan una
morfologa o aspecto que no gustaba demasiado. El empleo del cemento
requiri cambios de mentalidad ya que construir no era ya superponer
elementos slidos (los sillares o los tambores) sino rellenar las formas huecas
(los encofrados) con el cemento lquido.

296425372.doc

RFF

La presencia de nuevos materiales tambin revolucion los estudios de

arquitectura y de ingeniera, dado que los clculos matemticos sobre cargas y
tensiones ya no coincidan con los materiales tradicionales.
Pero, adems, curiosamente, con los nuevos materiales se poda obtener,
a la vez, estructuras fuertes y no atacables por el fuego y elementos decorativos
de una gran riqueza y detallismo. Este ser el caso del hierro colado que se
emplear en sus dos acepciones en los distintos edificios de la segunda mitad del
siglo XIX. De hecho, su empleo iniciar una esttica de la metalurgia, que se
basaba en la plasticidad de la fundicin y en la finura y delicadeza de las
columnas.
Pasar el hierro a ser el medio de expresin ms adecuado de la poca y
provocar la desaparicin del empleo de los rdenes clsicos en la Arquitectura.
D) CAMBIA TAMBIN LA CONCEPCION DEL ARTISTA, ya que en un
momento determinado se entablar una pugna entre los arquitectos y los
ingenieros. Este conflicto entre el arte y la tcnica arranca de fines del siglo
XVIII, cuando la arquitectura se estudiaba en la Academias, entendindola
como una rama de las Artes, mientras que la Ingeniera empezaba a resolver
los verdaderos problemas que planteaba la Revolucin Industrial y se
estudiaba al margen de las Academias, lo que posibilit el surgimiento de
escuelas para ingenieros a partir de las lecciones de NAVIER (considerado el
padre de la ingeniera) en 1816. Se establece desde entonces la dualidad
entre arquitecto e ingeniero. Dualidad que manifiesta una serie de conflictos:
Entre Academicismo y libertad (frecuente conflicto en los artistas del siglo
XIX),
Entre la innovacin (en materiales, formas y tipologa de edificios) de los
ingenieros y la tradicin de los arquitectos, que todava conceban el
edificio con relacin al mundo clsico.
En los campos definidos por la Ingeniera y la Arquitectura. Los Arquitectos
defendan su labor para las construcciones de edificios y limitaban la tarea
de los Ingenieros a las construcciones "tiles" y no nobles. Los ingenieros
se encargarn de ir progresivamente ocupando estos campos.
E) HAY UN CAMBIO EN LA IMAGEN DEL EDIFICIO, al romperse la idea de
equilibrio que debe tener toda construccin entre la masa y el vano, pues
ahora stas presentarn un neto predominio de grandes masas vacas sobre
delgados apoyos y se perder la distincin entre partes sustentadas y
sustentantes. As, por ejemplo, los arcos empiezan a llegar directamente al
suelo, rompindose la diferencia entre arco y apeo. Es el inicio de las osadas
arquitectnicas, tan frecuentes en el siglo XX.
Por vez primera en la Historia, se haca arquitectura con los
procedimientos de la ingeniera, consiguiendo en el plano de lo esttico tres
resultados esenciales:

Revalorizar las

formas

geomtricas

en arquitectura.

Crear volmenes transparentes y dar importancia al vaco contenido

tras la cristalera.
Conseguir espacios interiores muy luminosos.

296425372.doc

RFF

En definitiva, la Arquitectura del Hierro valora y hace una esttica de la

metalrgia, cambiando los cnones estticos, condicionada en parte por los
nuevos materiales y por las nuevas necesidades sociales, que hasta el siglo XIX
haban prevalecido.

3.1

La Escuela de Chicago.

Donde sobre todo se experimentar en la Arquitectura ser en la

ESCUELA DE CHICAGO, formada por un grupo de arquitectos e ingenieros
(DURHAM, SULLIVAN, ROOT, etc.), que reconstruyen el centro de esta ciudad
entre 1889 y 1893, destruido tras un devastador incendio. Sus aportaciones son,
entre otras:
Empleo de estructuras de esqueletos de acero.
Ascensores hidrulicos.
Nacimiento del rascacielos.
En realidad, el racionalismo se origina antes en Estados Unidos que en
Europa, al desarrollar la llamada Escuela de Chicago una nueva tarea
arquitectnica de gran ciudad: el edificio de gran tamao destinado a almacenes
comerciales u oficinas, o rascacielos.
La figura ms importante de la Escuela de Chicago, como arquitecto y
como terico, fue Luis Sullivan (1856-1924). Sullivan se opuso a la
arquitectura que enmascaraba las fachadas con elementos estilsticos asimilados
superficialmente. Estas fachadas de efecto decorativo no guardaban una
autentica relacin con el interior del edificio y de hecho negaban su concepcin.
Para Sullivan el exterior del edificio debe formar con su interior
una unidad indivisible, de modo que parezca una pura aplicacin. Cada
edificio ha de representar un todo orgnico, inconfundible, al que nada se puede
aadir o suprimir, y cada una de sus partes debe reflejar las funciones que
le corresponden.
SULLIVAN consideraba importante para estos edificios, las siguientes
consideraciones:
Hacer en el primer piso una entrada principal llamativa. El segundo piso
tambin debera ser especialmente vistoso.
Un cuerpo central, montono, de pisos iguales y funcionales para oficinas
(ventana, puerta y dintel).
tico tambin espectacular dando sensacin de concluyente y especfico.

Vista de Chicago en 1890

Auditrium. Sullivan

Auditrium. Sullivan

296425372.doc

RFF

4 El Modernismo
4.1

Caractersticas generales

Muchas de las premisas sociales y arquitectnicas del siglo XIX estaban

destinadas a desembocar en el Modernismo, amplio movimiento esttico, de
difusin internacional, que se desarrolla aproximadamente entre los aos 1890 y
1910. Constituye, cronolgicamente, un perodo de transicin entre los dos
siglos, pero tambin, desde el punto de vista formal, la arquitectura y el arte
modernistas, recogiendo la mejor herencia decimonnica, preparan el camino a
las experiencias ms vivas y fecundas del arte contemporneo. No parece haber
un punto de partida nico para este movimiento. La burguesa enriquecida y
refinada de fines de siglo, y muchos aristcratas de distintos pases europeos,
sentan la necesidad de un arte enraizado en el pasado, pero ms elegante y de
mayor calidad que el ofrecido por los artistas historicistas o por los ingenieros
del hierro y del cristal. En este momento, hay una cierta resurreccin
"romntica" en corrientes literarias como el simbolismo o en actitudes
esttico-filosficas como la del "arte por el arte": la fantasa libre y creadora, la
reivindicacin de lo subjetivo y de la melancola, se despliegan paralelas a una
defensa apasionada del goce y del placer que proporcionan las artes. Como esta
base social es comn a diferentes pases, EL MODERNISMO SURGE EN
DISTINTOS PUNTOS DE EUROPA, an cuando las revistas, las exposiciones, la
exportacin de ciertos productos y los viajes de los artistas, van a contribuir a
que los hallazgos personales o nacionales alcancen una dimensin internacional.
El modernismo, dada su amplia difusin, recibi muy variados nombres:

Modern Style en Inglaterra y USA.

Art Nouvea en Francia y Blgica.

Jugenstil en Alemania.

Sezessionstil en Austria.

Modernismo en Catalua y ncleos levantinos.

296425372.doc

RFF

Distintas vistas de detalles y objetos modernistas

Surgi como una reaccin esteticista (es decir, que buscaba la belleza
formal) frente a la esttica funcional e industrializada que se estaba imponiendo
en la arquitectura del hierro. Pretenda un acercamiento profundo hacia la
Naturaleza.
Sus precedentes se originan en Inglaterra, pas pionero de la
industrializacin y por tanto de su reaccin, que, junto a las siguientes
influencias, dieron lugar al Modernismo:

La aportacin del terico WILLIAM MORRIS, autor que defenda la

integracin de las distintas artes, los mtodos de trabajo artesanales y
el trabajo en equipo, tratando que todos los objetos de uso diario se
conviertan en obras de arte, al ser realizados manualmente. El retorno
a la artesana que pretenda, era una respuesta al maquinismo
imperante en su pas. Gracias a l surgi el movimiento denominado
ARTS AND CRAFTS (Artes y Oficios), que pronto se convirti en la
vanguardia del diseo moderno. De hecho, las teoras de William
Morris y Arts & Crafts fueron el origen del diseo tal y como se concibe
hoy en da.

La filosofa de RUSKIN, arquitecto neogoticista, que defenda el retorno

a la artesana como reaccin frente a la fealdad de la industrializacin.

La obra de VIOLET LE DUC, gran defensor del uso del hierro.

La
influencia oriental, especialmente la japonesa, que da valor
esttico a las lneas curvas.

La influencia de los pintores ingleses llamados PRERRAFAELISTAS, que

aportan el tipo ideal de belleza femenina melanclico, sofisticado y de
largos cabellos que se extienden en torno a su cara y cuerpo.

El modernismo se caracteriza por lo siguiente:

Trata de conseguir una FUSION ENTRE LA VIDA Y EL ARTE, a fin de evitar la
disociacin entre la BELLEZA Y LA VIDA COTIDIANA que haba trado consigo
la Revolucin industrial. Por ello, el modernismo supone una autntica
UNIFICACION DE LAS ARTES, de ah que los artistas diseen todo tipo de
objetos, considerados "artes menores", adems de aplicarse a las tres artes
clsicas.
Desea crear un estilo nuevo, sin relacin con los anteriores. Pero esta
premisa no se consigui fcilmente, ya que el modernismo est lleno de
referencias historicistas, especialmente neogoticistas y neorrenacentistas.
Es un estilo preferentemente decorativo, introduciendo escasos cambios en
las plantas y estructuras de los edificios.

296425372.doc

RFF

Se toma como punto de partida a la Naturaleza y, por ello, toda la decoracin

se basar en las lneas ondulantes y asimtricas (sabido es que en la
Naturaleza no existe la lnea recta).
Los principales motivos iconogrficos sern los tallos florales estilizados, los
capullos, las flores y frutos, el rbol, etc. Entre los animales, se preferir a los
pavos reales, los cisnes, los seres marinos ondulantes (pulpos, medusas,
etc.) o insectos, como la liblula. La mujer ser otro tema recurrente en el
Modernismo. Tratada de forma estilizada, es delgada, de largos cabellos y
vestidos envolventes.
La decoracin
se extender interior y exteriormente empleando los
distintos recursos: hierros forjados en verjas, paneles de mosaicos y maderas
talladas, azulejos policromados y de distintas texturas, vidrios y vidrieras,
tallas de cermica policromada, esgrafiados, pinturas murales, faroles y
apliques de bronce, etc. Por ello, NO SE PRESCINDIRA DE LOS NUEVOS
MATERIALES INTRODUCIDOS POR LA REVOLUCION INDUSTRIAL.
El modernismo se expresar de manera diversa, generando diversos
tipos, entre los que cabe destacar:
o

EL MODERNISMO ABSTRACTO Y SIMBOLICO, en el que los objetos de

la Naturaleza aparecen tan esquemticos y estilizados que no son
reconocibles. VICTOR HORTA y GUIMARD (Francia y Blgica), sern los
principales autores.

EL MODERNISMO FLORAL Y ORGANICO, con predominio de motivos

florales fcilmente identificables. En Valencia se aplicar este tipo.

EL MODERNISMO LINEAL Y BIDIMENSIONAL en el que la linea no es

ondulante, sino rgida, de gran geometrismo, dndose en Austria e
Inglaterra. Obras como el Saln de T de MACKINTOSH, EL PALACIO
STOCLET en BRUSELAS y el edificio DE LA SECESION en VIENA, de
OLBRICH.

4.2

Extensin

Los pases en los que este movimiento tuvo especial relevancia fueron los
siguientes:

BELGICA: Junto con el ncleo francs y cataln ser el pas donde

se inicie el modernismo. Destaca aqu VICTOR HORTA, en su obra
CASA PARA EL INGENIERO TASSEL.

ALEMANIA: Otro iniciador ser VAN DER VELDE, precursor de la

arquitectura del siglo XX, pues dirigir la Escuela de Artes y Oficios
de Weimar, ncleo de la futura BAUHAUS, en 1930.

FRANCIA: Empez con la construccin de los almacenes LE

PRINTEMPS, de SEDILLE (1880), con fachadas de hierro y cristal y
escaleras ondulantes. Se aplicarn tambin a las estaciones de
metro, debidas a GUIMARD.

ESPAA: El modernismo se extendi por Catalua, de forma

temprana, debido a una serie de circunstancias histricas:

Importancia de la burguesa.

296425372.doc

RFF

Deseo de esta burguesa de diferenciarse de la aristocracia a

travs del arte.

poca en la que se est realizando el ensanche de Barcelona.

Coincidencia
Renaixena.

con

el

movimiento

cultural

cataln

de

la

Los autores ms significativos son DOMENECH I MONTANER,

autor del PALAU DE LA MUSICA DE BARCELONA y ANTONI GAUDI,
creador de un modernismo muy expresionista y tan especial, que, a
veces, se duda si clasificarlo como tal.

Detalle interior
Casa Mil.

4.3

Sagrada
Familia

Vista del Capricho

Fachada y planta de la Casa

Mil. La Pedrera.

Caractersticas de la obra de Gaud

Llega a soluciones nuevas a travs de estilos del pasado (no en
vano, los creadores de la arquitectura modernista catalana
fueron los discpulos del neomedievalista Elas Rogent).
Emplea materiales tradicionales. Pero no desprecia el hierro
forjado, que es la base de sus decoraciones escultricas
abstractas, inspiradas en la fauna.
Lo importante para l ser la expresividad de sus obras. Se le
considera el iniciador del expresionismo arquitectnico. Adems
concibe la arquitectura como un ORGANISMO VIVO, moldeable
como una escultura, por ello, a veces, se le considera parte de la
arquitectura ORGANICA.
Su obra tiene un enorme sentido plstico.
En sus obras hay gran cromatismo, empleando materiales de
distintas texturas y colores, como el alicatado.

Su produccin tiene varias etapas:

1. Entre 1878-1892: tendencia premodernista, iniciada con la Casa Vicens,
inspirada en formas mudjares, luego copiada en la casa llamada EL
CAPRICHO (Comillas, Santander). De esta poca es el PARQUE GELL, en
el que aparecen ya sus tpicos arcos parablicos. En estas dos obras se
mezclan influencias medievales, rabes y cristianas. Fuertes colores en los
azulejos y celosas.
2. Entre 1892-1914: etapa de plenitud, donde sus fachadas empiezan a
moverse hasta tomar formas redondeadas como sucede en la CASA

10

296425372.doc

RFF

CALVET. En la CASA BATLLO hace desaparecer los muros rectos y los vanos
se hacen irregulares, vivos, orgnicos. Los tejados son esculturas
gigantescas que recuerdan ciudades encantadas. Emplea en estas casas
pilares inclinados que cumplen tres funciones: la decorativa, la de sostn y
la de servir como drenaje del agua. De esta poca es tambin la CASA
MILA, llamada asmismo, LA PEDRERA, con fachada cncava y convexa,
similar a los labios humanos y habitaciones extraas, incluso a distintos
niveles.
3. Hasta 1926, sus ltimos aos, los dedic a su obra maestra: LA SAGRADA
FAMILIA. La comenz a construir en su primera etapa siguiendo esquemas
neogticos y la continu a lo largo de su vida hasta convertirla en una
especie de organismo plstico de formas circulares, lleno de smbolos y
preparado para la acstica y la luminotcnia. No est acabada.

Casa Batll

Parque Gell.

11