Primeira Toccata Nordestina de Jlio Braga: uma proposta de conduo

sonora para obras em Moto Perpetuo

Tamara Ujakova Corra Schubert1
UNIRIO/PPGM - Doutorado em Msica
SIMPOM: Teoria e Prtica da Execuo Musical

Resumo: A complexidade de escrita, bem como o andamento vivo que, por vezes,
caracterizam obras em moto perpetuo, esto entre os eventuais fatores inibidores da
expressividade na execuo musical. A preocupao do intrprete com as demandas de ordem
tcnico-motora pode deixar margem questes relevantes para a interpretao, em razo tanto
da ausncia de reflexo de estudo analtico do texto musical quanto da falta de interao entre
aspectos expressivos e movimentos piansticos. A forma de concatenar os diferentes
elementos da narrativa sonora torna-se essencial para proporcionar dinamismo e significado
obra musical. Este artigo tem como objetivo apresentar uma proposta de conduo sonora
para a obra Primeira Toccata Nordestina para piano solo de Jlio Braga, atravs da utilizao
da tcnica do Note Grouping. A metodologia se apoia nos conceitos tericos de James
Thurmond apresentados no livro Note Grouping A Method for Achieving Expression and
Style in Musical Performance. Embora outras estratgias possam ser eficazes, para o tipo de
pea proposta, o conceito de Note Grouping se apresenta como ferramenta significativa para a
conduo sonora quando sua aplicao leva em considerao a interao entre imagem sonora
e movimentos piansticos. Apresenta-se tambm como recurso vlido na otimizao da
execuo, fornecendo solues para questes tcnico-mecnicas sem prejuzo do contedo
expressivo do texto musical.
Palavras-chave: Conduo sonora; Estrutura Musical; Note Grouping; moto perpetuo.
Jlio Bragas Primeira Toccata Nordestina: a Proposal of Sound Conducting for Works
in Moto Perpetuo
Abstract: The complexity of writing as well as the fast tempo indication that sometimes
characterize works in moto perpetuo may be some of the features that hinder expression in
musical performance. The concern with the demands of technical and motor issues can lead to
neglecting relevant aspects of interpretation, because of both the absence of a reflection of an
analytical study of musical text and the lack of interaction between expressive aspects and
pianistic movements. The way one links the different elements that make up the sound
narrative becomes crucial to provide dynamism and meaning to musical work. This paper
aims, by using the technique of Note Grouping, to study the conduction of sound in Jlio
Bragas Primeira Toccata Nordestina. For this purpose, the theoretical concepts of James
Thurmond in the book Note Grouping - A Method for Achieving Expression and Style in
1

Doutoranda em Msica na Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), sob orientao da
Professora Doutora Laura Ronai, e co-orientao do Professor Doutor Fernando Crespo Corvisier.

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Musical Performance (1982) served as a basis for the methodology. Although other strategies
may be as effective as, for the type of score proposed, the concept of Note Grouping is a
meaningful tool for the conduction of sound if one takes into account the interaction between
sound image and pianistic movements. It is also a valid resource in optimizing the execution,
bringing about solutions for technical and mechanical issues without impairing expression
when performing.
Keywords: Sound Conduction; Musical Structure; Note Grouping; Moto Perpetuo.

Introduo
Assim como o orador necessita realizar a correta pontuao na leitura de um texto
para um satisfatrio entendimento do discurso verbal, a compreenso de uma obra musical
requer do intrprete habilidade na conduo sonora 2 do texto grafado. A eficincia no
direcionamento sonoro consiste no resultado da interao dos elementos da expresso
musical, em justo equilbrio com o gesto fsico do intrprete. No entanto, a preocupao com
aspectos tcnico-mecnicos pode, por vezes, deixar margem questes relevantes para a
interpretao, tanto em razo da ausncia de reflexo de um estudo analtico do texto musical
quanto da falta de interao entre as demandas de ordem expressiva e movimentos piansticos.
Embora essa problemtica seja evidenciada na produo de trabalhos acadmicos
no campo das prticas interpretativas, reiteramos a abordagem desse tema em uma
perspectiva de obras em moto perpetuo3, em que a manuteno da fluncia do movimento
torna-se aspecto relevante no processo interpretativo. Ressalta-se tambm a complexidade de
escrita, bem como a indicao de andamento vivo que, por vezes, caracterizam essas obras, e
que podem acabar direcionando o intrprete para aspectos estritamente tcnico-mecnicos,
prejudicando a conduo sonora do texto musical.

Optamos pelo termo Conduo Sonora, uma vez que se adapta de forma significativa ao estudo da expresso
musical em obras moto perpetuo. Segundo o Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa, de Aurlio Buarque de
Hollanda Ferreira (1982), conduzir significa transportar, carregar, guiar, levar de um lugar para outro. De igual
modo, arsis significa levare, conduzir o impulso para o evento subsequente. Ao considerarmos arsis fator
gerador do movimento sonoro (THURMOND, 1982), e a percepo do direcionamento rsico um aspecto
relevante na construo e dos movimentos piansticos e realizao expressiva, torna-se pertinente a utilizao do
termo em questo.
3
Obras em moto perpetuo so aquelas cuja forma de escrita emprega eventos musicais de uma mesma
configurao rtmica, que vo se alternando sem interrupo no decorrer da narrativa sonora. Segundo Scholes
(1980), em The Oxford Companion to Music, a expresso latina perpetuum mobile significa em movimento
contnuo, perptuo. Ressalta que esse ttulo normalmente atribudo a composies instrumentais rpidas, que
prosseguem com notas de mesmos valores, caracterstica de alguns tipos de tocata.

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Tomando por base a escrita em moto perpetuo, entendemos que a necessidade de
um fluir contnuo do movimento sonoro direciona para uma concepo anacrstica de obras
dessa natureza, com o intuito de proporcionar dinamismo e significado ao discurso musical.
James Morgan Thurmond, em seu livro Note Grouping A Method for Achieving
Expressive and Style in Musical Performance (1982) enfatiza o papel da anacruse (arsis)
como geradora do movimento sonoro. Acrescenta o autor que, ao fornecermos anacruse um
significativo valor, interesse, nfase, e no pensarmos na thesis como uma nota acentuada a
expressividade da msica ser realada (p. 49):
Quando a leitura se realiza levando-se em considerao o padro note groups,
obedecendo-se a forma arsis-thesis, a percepo da arsis como a primeira nota do
grupo automaticamente tende a aumentar sua importncia, e lhe atribui o seu valor
verdadeiro no motivo ou frase como agente criador da ao ou movimento [...]. a
fluncia gerada pelo movimento da arsis para a thesis contnua em toda a frase,
dando- lhe vida e significado. (THURMOND, 1982, p. 65).4

Porm, essa percepo rsica observada por Thurmond, implica no entendimento

da estrutura musical, na definio dos diferentes agrupamentos sonoros, e posterior
encadeamento paulatino, formando estruturas maiores, e dessa forma fornecendo o sentido de
continuidade importante para a fluncia do movimento.
Este artigo tem por objetivo apresentar uma proposta de conduo sonora para a
Primeira Toccata Nordestina de Jlio Braga buscando atravs do estudo da estrutura e da
aplicao da Tcnica de Note Grouping, estratgias de execuo que atendam s demandas
expressivas dos diferentes eventos musicais da obra citada.
2. Primeira Toccata Nordestina de Jlio Braga
A obra Primeira Toccata Nordestina, do compositor pernambucano Jlio Braga,
foi composta em 1978 para piano solo. Construda melodicamente sobre uma escala hbrida
formada pelos modos Ldio (4 aumentada) e Mixoldio (7 abaixada), a qual Jos Siqueira
(1981) denominou III Modo Real5, est estruturada em cinco sees acrescida de uma coda
(A-B-C-D-A-Coda).

When reading in note groups (always arsis-thesis in form), the perception of the arsis as the first note in the
group automatically tends to increase its importance, and accords it its true value in the motive or phrase as the
action creating or motion - create agent [...] the motion generated by movement from arsis to thesis is continuous
throughout the phrase, giving it life and meaning (p. 65).
5
A partir de pesquisas sobre a msica folclrica, o compositor brasileiro Jos Siqueira (1981) identifica a
utilizao de trs modos comuns musica do Nordeste, aos quais denomina de modos reais, so eles: I Modo
abreviado para I M.R. , II Modo abreviado para II M.R. , III Modo abreviado para III M.R.

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A seo A compe-se de duas partes a e b, na qual a (figura 1) desenvolve uma
sequncia escalar que alterna os movimentos ascendente e descendente (c.1-4), num recurso
composicional tpico da inveno, forma fugada, baseada no princpio da imitao livre. O
compositor utiliza-se do contraponto imitativo para aludir a prtica muito comum na cultura
nordestina o repente. Trata-se da apresentao, em dupla, de cantadores que realizam, de
improviso, dilogo potico tendo tradicionalmente como instrumento acompanhador a viola.
Sautchuk (2009) observa que o carter dialgico da apresentao e composio impe a
dependncia mtua entre eles [os repentistas]. Assim, a relao entre os dois cantadores no
momento da cantoria caracteriza-se ao mesmo tempo pela parceria e pela disputa
(SAUTCHUK, 2009, p. 1).
No que se refere conduo sonora, a execuo de sequncias escalares em obras
que demandam velocidade pode, por vezes, resultar inexpressiva. Isso pode ser resultado de
uma sonoridade sem nuances, devido tanto a fatores de ordem tcnico-mecnica quanto
ausncia da aplicao de diferentes matizes sonoros entre as notas que compem o desenho
meldico.
No entanto, cabe evidenciar que embora determinadas figuraes no explicitem o
desenho em arsis, como observado na figura anterior, a tcnica do Note Grouping pode ser
aplicada. Se pensarmos que cada grupo rtmico-meldico, ou mesmo cada nota, possui uma
arsis precedente, manteremos um impulso constante no decorrer de toda a obra
(THURMOND, 1981). Walter Bianchi (apud LIMA, 2005), sugere o mesmo procedimento
tcnico para a conduo sonora de trechos em que h grande nmero de notas,
semicolcheias, bem como a necessidade de fluncia no movimento. No entanto, ele no
menciona a denominao Note Grouping, dizendo apenas tratar-se de outra forma de articular
a linha meldica:
O apoio na primeira nota do grupo de semicolcheias retm um pouco a velocidade.
Ele funciona mais ou menos como um breque na frase. Se voc utilizar uma outra
articulao, a pea passa a ter mais fluidez, mais limpeza, mais clareza. Nesses casos
eu desprezo o apoio dado primeira nota de cada grupo, de forma que as notas
seguintes vo formar uma espcie de anacruse para a primeira nota dos grupos
subsequentes. (LIMA, 2005, p. 29).

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Para imprimir expressividade s sequncias escalares da parte a, necessrio pensar
num movimento rsico6, comeando na segunda nota das escalas ascendentes (c.1, c. 3).
Ressalta-se que estas micro articulaes no devem resultar em uma cesura entre a
primeira e segunda semicolcheia, mas apenas um gesto mnimo de flexo do pulso. Tambm,
uma forma de manter a caracterstica anacrstica proposta para essa obra o reagrupamento
mental das sequncias de semicolcheias.
Imaginar um compasso quaternrio, em substituio ao binrio indicado na
partitura, permite evitar a recorrncia de um natural apoio ttico no primeiro tempo do
segundo compasso

Exemplo 1: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.1-4).

Como forma de auxiliar na percepo de diferentes inflexes sonoras, a relao

entre alturas, bem como a posio em que ocorre o clmax, adotamos o grfico de Dallin
(1974). Tal procedimento foi empregado pelo autor na anlise do movimento direcional das
notas e organizao rtmica de material temtico pertencente msica do sculo XX. No caso
do tema a, a arquitetura do desenho meldico (figura 2) sugere a realizao de diferentes
nuances de intensidade e a percepo do ponto de chegada na nota Sol (c. 8), reforado pela
dinmica f indicada pelo compositor.

Exemplo 2: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.1-8).

Considera-se movimento rsico o direcionamento do gesto fsico que busque sempre o impulso para a nota ou
gesto musical subsequente.

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Um elemento caracterstico da msica nordestina, e que se evidencia nessa obra,
a presena do desenho meldico formado por segundas descendentes (figura 3). Na Primeira
Toccata Nordestina, esse elemento se reveste de um valor temtico, sendo evidenciado no
desenvolver da pea. A introduo de ligaduras nessas segundas descendentes, embora no
grafada na partitura, pode ser realizada, pois favorece o carter rtmico do texto e possibilita
uma aproximao com a atmosfera prpria da msica popular nordestina.

Exemplo 3: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.1-2).

Por vezes, a prpria grafia favorece a percepo do movimento rsico. Na figura

4, observa-se que as articulaes se definem naturalmente pelo desenho acfalo exposto
inicialmente pela mo esquerda, sendo que a mo direita (c.13) refora essa orientao. A
introduo dessas pequenas articulaes, marcando sutilmente a entrada de cada grupo
rtmico-meldico, garante o impulso e clareza necessrios realizao do desenho em
questo.
Nos compassos 11-13, deve-se atentar para que as ligaduras indicadas pelo
compositor no prejudiquem a manuteno da fluncia do discurso musical e a realizao do
movimento rsico. Uma imagem mental que favorea a aglutinao desses incisos sequenciais
em um nico agrupamento, pode ser um recurso eficaz na conduo sonora. Essa forma de
organizao rtmica se assemelha ao que Scliar (1984) denomina agrupamento piramidal. A
autora define esse agrupamento como a conjuno de vrias articulaes que, embora
apresentem movimento completo (arsis thesis), no possuem um apoio ttico preponderante.
Observa tambm que esses padres rtmico-meldicos que formam os agrupamentos
piramidais esto integrados pela proximidade de configurao.

Exemplo 4: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.9-15).

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O movimento rsico, em uma determinada linha meldica pode ser identificado
levando-se em considerao motivos rtmico-meldicos contrapostos ao evento em questo.
Conforme a figura 5 (c.69-71), ao tema a, na parte inferior, contrape-se um padro rtmico
meldico que por sua caracterstica acfala ajuda na inflexo sonora do trecho.

Exemplo 5: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.69-71).

Uma das dificuldades que o msico enfrenta na execuo de uma obra musical
est relacionada com os compassos iniciais, principalmente em obras em que a velocidade se
impe desde o primeiro compasso. A necessidade e a busca de um gesto fsico que possibilite
fluidez do movimento podem induzir a uma exagerada acentuao na nota ou notas inicias.
Uma forma de minimizar provveis apoios indesejveis a representao mental de
uma anacruse anterior ao incio do movimento (arsis imaginria), dando a sensao de sentido
de continuidade ao compasso inicial, como se a msica j estivesse sendo ouvida previamente.
Desta forma, o intrprete j se mantm numa atitude ativa que leva brao-antebrao-mo na
posio de preparao para o movimento de ataque, e consequentemente maior controle sonoro.
como o gesto inicial do regente, que prepara a entrada dos instrumentistas, em um impulso
que se traduz como arsis. Como mostra a figura 6 (c. 1-2) a seguir:

Exemplo 6: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.1-2).

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Na figura 7, as sequncias de acordes alternados entre ambas as partes apresentam
uma variao da parte c. Uma caracterstica harmnica da escrita de Jlio Braga a
predominncia do intervalo de 2 na construo do voicing7. Este tipo de textura de acordes,
que denota uma certa afinidade com a linguagem de Scriabin, apresenta desafios tcnicos a
serem vencidos pelo intrprete. De fato as mudanas na conformao da mo para se adequar
s diferentes configuraes das notas nos acordes, na velocidade que requer a obra, podem
prejudicar a conduo do desenho meldico definido no registro das notas mais agudas.
Acrescenta-se a isso, a inevitvel verticalidade do gesto fsico, pois em sequncias de oitavas
e acordes em andamento rpido conveniente que o antebrao e mo funcionem como uma
unidade (GT, 1980, p. 149).
A ideia de um fluxo sonoro contnuo demanda a aplicao de movimentos
piansticos de baixa amplitude, isto , que privilegiem a lateralidade do gesto fsico, de
forma a favorecer a eficincia na velocidade pretendida, bem como evitar possveis
desequilbrios tanto de tempo quanto de sonoridade entre as notas, grupos de notas, frases ou
eventos musicais.
Cludio Richerme (1996), ao abordar a otimizao dos movimentos piansticos na
execuo observa que a verdade fsica movimento em linha reta mais econmico que em
linha curva deve ser considerada, e se uma curva for necessria [...] essa curva deve ter o
menor ngulo possvel, ou seja, deve aproximar-se o mais possvel de uma reta
(RICHERME, 1996, p. 142).
A qualidade do movimento determinante para o seu sucesso, e ela decorre da
proficincia da habilidade motora, ou seja, da conscincia da necessidade de se reduzir o
tempo de realizao de um movimento e de se minimizar o gasto de energia (SCHMIDT &
WRISBERG, 2001). Desta forma, consideramos que a aplicao de um movimento rsico e a
percepo da arquitetura da linha meldica definem o delineamento sonoro. Embora o gesto
fsico na unidade mo-antebrao-brao seja indispensvel para a realizao mecnica do
trecho, a interferncia do movimento de flexo do pulso e a paulatina gradao sonora
aplicada aos acordes minimizam eventuais desajustes na sonoridade fornecendo
expressividade ao desenho meldico.

Voicing a maneira como o instrumentista ou o compositor dispe as notas em um determinado acorde.

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Exemplo 7: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.131-134).

A tcnica do Note Grouping, alm de ajudar musicalmente, auxilia na

coordenao dos movimentos piansticos, de maneira a produzir uma realizao motora
eficiente. A mudana de posio nos acordes sequenciais da mo direita devido ao dedilhado
adotado no compasso 108 pode ser otimizada atribuindo-se s duas ltimas semicolcheias
uma funo rsica em relao ao compasso 109 (figura 8). Por sua vez, nesse compasso, as
duas semicolcheias inicias repetem o desenho meldico anterior, possibilitando que a mo
mantenha a mesma posio sobre o teclado, minimizando o gesto fsico, e, consequentemente,
contribuindo para a manuteno da fluncia do movimento sonoro. Kochevitsky (1967)
denomina de reagrupamento mental essa estratgia de reorganizar padres rtmico-meldicos
com a finalidade de melhor atender s questes motoras. Segundo o referido autor, essa
abordagem permite superar algumas dificuldades tcnicas, tornando a execuo muito mais
fcil (KOCHEVITSKY, 1967, p. 47).

Exemplo 8: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.106-109).

Na figura 9, a fragmentao do Tema a entre ambas as partes pode ocasionar

instabilidade na fluncia do desenho meldico, principalmente por se tratar de trecho em
oitavas com dinmica ff, em que a verticalidade do gesto fsico torna-se inevitvel. Desta
forma, recomenda-se pensar em um movimento rsico com o objetivo de integrar ambas as
partes (mo direita e mo esquerda).

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Exemplo 9: Jlio Braga Primeira Toccata Nordestina (c.121-122).

Essa mesma abordagem de direcionamento sonoro observada no livro Ensino

Moderno do Piano, de S Pereira (1933). Segundo o pedagogo, trechos em oitavas em que h
necessidade de mudanas bruscas de direo tornam-se de difcil execuo. Nesse caso,
Pereira sugere a aplicao de um fraseado imaginrio de forma a minimizar possveis
alteraes sonoras na direo do movimento (PEREIRA, 1933, p. 76).
Consideraes Finais
O estudo da estrutura musical aliado tcnica do Note Grouping sinalizou para
direcionamentos sonoros de modo a fornecer subsdios execuo expressiva da Primeira
Toccata Nordestina. Embora outras estratgias possam ser eficazes, para o tipo de pea
proposta, o conceito de Note Grouping pode ser uma ferramenta significativa para a conduo
sonora. Porm, sua aplicao somente alcanar resultados efetivos na execuo musical
atravs da interao entre imagem sonora e movimentos piansticos.
Expresses como representao mental, imagem sonora, movimento
imaginrio, reagrupamento mental, mencionadas no decorrer do texto, reforam a
interao desses termos com a teoria do Note Grouping. Acrescenta-se que essa relao entre
imagem sonora e realizao musical, que atualmente tem sido foco de interesse de vrios
autores, j encontra respaldo em vrios trabalhos de pedagogos e instrumentistas do incio do
sculo XX.
Ressalta-se tambm que, embora a proposta de conduo sonora enfatize a
realizao de diferentes articulaes e agrupamentos sonoros, necessrio que o intrprete
nunca perca o sentido do conjunto, da unidade da obra musical. Outrossim, consideramos
que a tcnica do Note Grouping mostra-se um recurso vlido na otimizao da execuo,
fornecendo solues para questes tcnico-mecnicas sem prejuzo do contedo expressivo
do texto musical.

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