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1 Dave Brubeck Quartet. Time out CBS,37255 e Time further out CBS,37277
2 A blue note uma nota rebaixada de meio tom em relao s notas da diatnica. Alm das notas da diatnica so rebaixados tambm os intervalos de quinta
dos acordes, e, por extenso deste princpio e por analogia, outros intervalos imitam esta prtica.
Ruy Castro conta que entre 1960 e 1961 a dupla de parceiros se reuniu e produziu
muito, entre Rio e Cabo Frio3. Esta cano faz parte deste perodo, assim como a
anterior Ah se eu pudesse.
No tom de r maior, nela aparecem, j no segundo compasso aps a articulao
da tnica, intervalos da escala de r menor natural os VI e VII graus abaixados em
relao ao modo maior harmonizados com Am7, isto , o V grau menor, encontrado
na mesma escala. Esta harmonia poderia ser A7(#9), sendo o d natural da melodia a
nona aumentada, muito semelhante harmonia que se segue, Eb7 com a 13 (d
natural no canto). Esta situao demonstra claramente como o acorde de dominante
com resoluo 5 abaixo (no caso A7#9) pode ser substitudo por harmonia de 6
aumentada (Eb7), muitas vezes chamado de dominante de substituio ou subV.
Esta cano parece tpica da Bossa Nova, exaltando, na letra, a temtica do
amor-flor-mar, o qual ela estabelece ou do qual ela resulta. Canta todos os clichs de
natureza, considerados como caractersticos da Bossa Nova: rio lindo para o mar,
tantas nuvens brancas no azul, o dia traz mil cores diferentes neste amanhecer.
As situaes harmnicas tambm estabelecem ou resultam de um padro,
diverso de um samba convencional. A primeira estrofe poderia levar tnica, mas
evita esta concluso, substituindo-a por Am7, inserindo j na primeira estrofe um elo
para a segunda (Am7 D7), que introduzida com inclinao para o IV grau, o qual
por sua vez no se resolve e substitudo por um G#m7(b5) (#IVm7(b5)), preparando
o IVm6.
Talvez encontremos mais evidncias destes elementos nas canes assinadas
por Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli, do que nas assinadas por outros.
At parece, de Carlos Lyra
Samba bastante tpico rtmica e melodicamente. A alternncia da sncope com
as notas repetidas, logo na exposio do primeiro compasso, lembra um samba
convencional. A concluso da cano com tnica na melodia e no tempo forte
tambm refora uma esttica mais tradicional.
A nova vestimenta se apresenta na segunda seo, que apesar do movimento
meldico regular mostra harmonizaes com (13) e (b13) e relaes de intervalos
compostos com a harmonia, que so mais comuns na Bossa Nova.
3 CASTRO, Ruy. Chega de Saudade. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. P.274
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demonstrar uma informalidade, como que uma renncia forma, e a impresso de que
a letra no passa da descrio de uma situao em estilo coloquial, renunciando
tambm a tratar a cano como se fosse uma obra com forma definida, com comeo
meio e fim, ou seja, exposio, reexposio e coda. As notas repetidas so uma
referncia e um indcio de que o Samba de uma nota s foi no s bem digerido
como apreendido e transformado em idioma.
Consolao, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Ela pertence a uma linha de sambas, produto da parceria que se encontrou para
trabalhar em 19625, sem a softness dos sambas lentos da Bossa Nova. A extenso das
sncopes, abrangendo todo o compasso, e s vezes at alm da barra de compasso
(verificar o refro no incio da pea), caracteriza ritmicamente um samba
convencional, diferente do estilo de sncopes mais curtas usado em outras canes da
Bossa Nova.
As letras de Vinicius se adaptam bem esttica meio regionalista das peas
de Baden Powell (o mesmo acontece em Berimbau). A ausncia de sensvel, ou o
stimo grau abaixado do modo menor, situa a pea num ambiente, ao qual pode se
atribuir um colorido modal. A combinao, muito usada pela dupla, de modalismo,
samba convencional e letra com temtica sentimental, obteve sucesso.
Nesta cano, como em outras, o gnero samba se revela completamente na
segunda seo, em que o modalismo , por pouco tempo, abandonado, e a harmonia
surge com a apresentao do acorde A7, que contm a sensvel da tnica l. O fato
gerador da sensao de um samba mais reconhecvel deve-se provavelmente a este
retorno provisrio a uma linguagem mais diatnica.
Deixa, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Como o anterior, tambm um samba mais convencional, no tanto
bossanovista, criado na mesma poca. Ele faz parte do famoso LP Opinio de Nara
de 1965. Nele, vrias entonaes reforam a linguagem consagrada, como a frase
final, tpica de um sambo. O intervalo de oitava descendente, motvico, um dos
ingredientes que nos faz reconhec-lo como grande samba. , por uma exagerada
coincidncia, o mesmo intervalo, s que invertido, do motivo de O sol nascer, de
5 idem. p.306.
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Cartola e lton Medeiros, de 1964. Este samba est includo no disco que Nara
gravou para o selo Elenco naquele ano. Intervalos to pouco econmicos quanto a
oitava aparecem nos motivos musicais de outros sambas da dupla como Tem d,
Amei tanto, Pra quer chorar e Tempo feliz.
Entretanto h pretenses de modernizao da linguagem, que se revelam na
relao melodia-harmonia. Aparece a nona aumentada, na forma de uma conservao
da sensvel abaixada sol, apoiada pela harmonia tonal E7(#9), na trade arpejada de l
menor harmonizada dissonantemente por E7(b9), e no intervalo de quinta justa em
que ambas as nota d e f so intervalos compostos do acorde E7(b13).
Demais, de Tom Jobim e Aloysio de Mendona
Parceria de 1959, assim como Eu preciso de voc e Dindi, Tom Jobim no
produziu muitos sambas com Aloysio de Oliveira. Nestas canes as sncopes
caractersticas esto ausentes e, ritmicamente, elas se aproximam mais das baladas e
dos fox-trotes americanos com que Aloysio deve ter se familiarizado, na sua longa
estadia em Los Angeles, produzindo musicais para Hollywood.
Deus brasileiro, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Neste samba a melodia procura perigosamente escapar da diatnica com
cromatismos e uma inclinao ao sexto grau do modo menor bVI7M que parece fruto
de um clculo que constrange a melodia.
Fruto tambm de clculo, a letra faz a apologia do brasileiro cordial que no
sabe o que a guerra e s tem amor, no tem preconceito de cor e no se importa
com prestgio social e financeiro. Neste paraso perdido todos so livres e felizes.
Discusso, de Tom Jobim e Newton Mendona
Se se pretendesse indicar uma cano modelar para o samba bossa-nova, esta
seria uma forte candidata. Ela se inclui no LP tambm modelar O amor, o sorriso e a
flor, de 1960, cujo ttulo um verso do samba Meditao.
O desenho motvico se apoia nas stimas dos acordes desde o primeiros
compassos. A melodia construda sobre a stima de C7M, de Dm7, Em7, etc. A
repetio do motivo em graus ascendentes bastante convencional, assim como a sua
harmonizao dada pela progresso C7M, Eb, Dm7, D#, Em7, que um clich.
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A letra,
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7 idem
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motivo inicial est construdo sobre a tera do acorde de tnica, como qualquer outra
melodia simples de choro ou samba. O esquema harmnico I V7/II II V I
absolutamente banal, sobre uma mtrica tambm banal.
Se h um estatuto esttico para a Bossa Nova, aqui ele foi inteiramente
ignorado.
Meditao, de Tom Jobim e Newton Mendona
O amor, o sorriso e a flor um clssico e um cone da Bossa Nova.
Por todas as razes se pode idealizar que esta cano seria o modelo
paradigmtico da Bossa Nova, se esta fosse a tica do estudo: pela melodia, pela
harmonia, pela letra, e at pelo marco referencial do LP de Joo Gilberto, cujo ttulo
O amor, o sorriso e a flor um verso da cano. Na capa est reproduzida a sua
assinatura, e na contracapa h um texto de Tom Jobim, que assinou a direo musical.
No texto Tom descreve como foi a preparao do disco em 1960, na companhia de
Joo Gilberto no seu stio na serra10.
A cano provavelmente de 195811, ano em que Tom e Newton Mendona
produziram tambm Foi a noite e Caminhos cruzados.
O tema convida a uma celebrao oposta aos melodramas de Ningum me
ama, ningum me quer, de Antnio Maria ou Caminhemos, de Herivelto Martins.
O clima mais cool, e o tom da letra distinto, se afastando tanto da vulgaridade
quanto do lugar comum das canes populares.
O encadeamento harmnico inicial II-V/III, seguido do I grau, e que motvico,
serviu de padro para outras canes, como Eu preciso aprender a ser s, de Marcos
Valle e Paulo Srgio Valle, cuja harmonia inicial A7M D#m7 G#7 A7M.
O encadeamento Cm7-F7-Bm7, cuja cifra analtica IVm7-bVII7-III, tambm
um clich recorrente em sambas e outras canes.
Minha namorada, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Cano produzida anos depois das primeiras parcerias da dupla, transformou-se
tambm num clssico desde sua gravao pelo Quarteto em Cy em 196712.
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16 Idem, p.357.
17 idem. p.263-264
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Talvez esta seja a cano que rene o material harmnico mais variado e rico de
toda esta srie. um momento em que a anlise harmnica pode dar sua contribuio
para a anlise da Bossa Nova em geral.
Tem d, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Reafirmando as preferncias estticas da dupla pela simplicidade, este samba
quase um exemplo de despojamento.
A inclinao para o IV grau logo no segundo compasso exprime, sem hesitao,
a ausncia de sofisticao e a escolha de um discurso musical direto, imediato. A
concluso do primeiro perodo com nota e harmonia da tnica, acrescenta-lhe um
sentido afirmativo e bvio. As duas cesuras no segundo perodo, que sugerem um
breque, o aproximam ainda mais de um samba mais popular, que renunciou a
qualquer sofisticao.
V, de Roberto Menescal e Lula Freire
O samba parece desinteressante com exceo do fato de que pretende, supe-se,
responder aos artistas engajados. uma exortao para que eles abram seus olhos
para o amor e a natureza, resumida na letra a flor e mar: a defesa explcita do
ideal esttico bossanovista amor-flor-mar.
explcito tambm nas crticas a tanta reunio, provavelmente alguma
reunio de carter poltico em alguma organizao, e a quem tanto fala,
provavelmente pessoas que so prolixas ou que fazem proselitismo. Replica ainda a
crtica alienao das letras que falam de flor, uma flor no vai alienar.
Voc, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
Seria este samba a essncia do que h de brega na Bossa Nova?
Apesar das sncopes no motivo da melodia, dificilmente se sente um samba
pulsando sob elas. A questo da percepo est sempre to vinculada s
subjetividades, que uma simples sensao pode no ser suficiente para definir
categorias estticas. .
Seria possvel fazer a anlise de Voc para esclarecer como ritmicamente ela
pode nos afastar ou no da pulsao do samba.
Os argumentos da anlise musical restritiva no deve nos levar a abandonar a
discusso sobre o gosto esttico, porque gosto se discute e socialmente constitudo.
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A definio de que de bom ou mal gosto pode ser relativizada se pensarmos que, no
momento da gravao, um arranjo determinado pode mudar totalmente o sentido de
da pea.
Voc e eu, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Este samba tem andamento mais vivo que Minha namorada e Primavera, da
mesma dupla, mas foi tambm um sucesso e mereceu muitas gravaes. Maysa
Matarazzo colocou-a no seu repertrio, e Joo Gilberto incluiu-a no seu segundo LP.
A harmonizao tem algo em comum com Meditao, de Tom Jobim e
Newton Mendona e Eu preciso aprender a ser s, de Marcos Valle e Paulo Srgio
Valle. O acorde de tnica inicial D6(9) (I6(9), tem uma bordadura harmnica com
C#7(#9) (VII7). Nas outras duas canes o acorde de VII7 aparece precedido de um
IIm7, o que no desfaz as semelhanas harmnicas nas trs canes.
Vou por a, de Baden Powell e Aloysio de Oliveira
Esta cano em modo menor, de clima nostlgico, foge ao esprito dos sambas
que Baden Powell comps com Vinicius de Moraes. quase uma seresta, cantando
uma dor de cotovelo de forma simples mas profundamente triste.
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Volume II:
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Gravado pela primeira vez por Joo Gilberto em 1959, considerado inovador.
Ele representa e explicita a necessidade de ruptura esttica e de renovao da cano
em relao s suas prticas anteriores.
A harmonia alterada, apoiando uma melodia com intervalos no diatnicos,
apresentada pela primeira vez, proporcionou uma linha de conflito e de seleo entre
os que adotavam a esttica da incipiente Bossa Nova e os que a rejeitariam por esta
mesma esttica.
A Bossa Nova como estilo e como esttica dependeu, para existir, do conflito e
da rejeio dos padres que determinam o seu estatuto. Sem a reao das vozes
impostadas dos cantores mais convencionais, associadas s letras empoladas dos
sambas-canes, em face do ritmo suave e intimista do novo produto, no se
produziria um conflito de padres estticos to transparente. Para que se considerasse
a ocorrncia de ruptura e renovao era essencial o surgimento de uma reao
contrria explicitada.
A dificuldade de se estabelecer os padres de um estilo musical distinto, um
novo estatuto de cano, pode ser explicada pelo fato de que estilos musicais so,
quase sempre, associados marca autoral, ao nome que assina a obra, como o seu
ponto de origem. No entanto imprecisa na cano popular a indicao do ponto de
origem da produo. O compositor, o escritor da cano, o songwriter, apenas um
momento do processo. No se pode afirmar que o estilo de cantar e de tocar violo de
Joo Gilberto foi determinado pelo estilo de cano escrita por Tom Jobim. O mesmo
se aplica ao arranjo que teria sido produzido para a gravao. A rejeio ao arranjo
com grande orquestra, ou pelo menos com cordas e metais, praticado para
acompanhar os sambas-canes e o repertrio mais convencional, no estava prescrito
nas canes, caso em que se inclui Desafinado. A maneira de tocar o violo e de
cantar de Joo Gilberto pode ter sido bem anterior criao deste samba, que
provavelmente se direcionava exclusivamente para a sua voz nem para o seu estilo de
acompanhamento.
O estilo da Bossa Nova no est inscrito exclusivamente nas canes, ele
depende tambm do gnero de arranjo e da maneira de entoar a melodia. Absorvida a
nova maneira de cantar e arranjar o produto final, que est alm da melodia
harmonizada e da letra escrita, muita msica deve ter sido produzida
intencionalmente. Esta inteno talvez no tenha sido completamente planejada em
Desafinado, a no ser pela meno ao modo "desafinado" de cantar, que se explica
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como sendo "Bossa Nova", um modo "natural" de desafinar, que no deve ser
"classificado como anti-musical".
A sua forma musical segue algumas convenes que se reconhecem na prtica
de sambas e choros anteriores, at mesmo do prprio Tom Jobim, como o prprio
Chega de Saudade e Aula de matemtica. So ao todo trs sees em F maior: a
exposio de "Se voc disser que eu desafino amor", a parte central, que uma
elaborao simples, com inclinaes aos tons vizinhos do III grau L maior e menor e
do V grau D maior de "O que voc no sabe nem sequer pressente", e a
reexposio "S no poder falar assim do meu amor".
Nesta estrutura convencional cabem, sem sobressaltos, as dissonncias que
enriquecem melodia e harmonia. A necessidade de cromatizar, alterar, "entortar" a
diatnica, mencionada na Cano do amanhecer, de Edu Lobo e Vinicius de
Moraes, se confirma aqui. A meno ao desafinado aparece logo no segundo
compasso com a quinta diminuta do acorde de dominante, que parecia um desafio
para a entoao de profissionais e amadores. A nota real da diatnica r aparece
pouco antes na melodia da primeira frase, o que refora a dissonncia quando ela
alterada para rb. Este recurso utilizado novamente na frase seguinte em que
aparece a nota mi, logo depois alterada para mib. Outra dissonncia forte aparece na
terceira frase, em que a inclinao para o homnimo do VI grau, R maior, faz surgir
um do# (harmonizado com D7M) articulado a um mib (D7(b9), produzindo um
intervalo de tera diminuta, bastante inusitado para cantores. Assim como o o
intervalo de stima maior descendente r o mib, que entoado pela palavra antimusical. Este intervalo no menos musical que nenhum outro, mas mais enftico e
expressivo que os intervalos perfeitos e consonantes da diatnica.
A harmonia tambm se lana em ousadias como o acorde de nona aumentada
(E7(#9) que apoia a palavra "argumentar" na terceira frase da repetio variada da
exposio. Mais ousada ainda a progresso que se segue na quarta frase,
harmonizando a nota mi, eixo da melodia: A7M de Ab7 (#5) de G7(13) de Gb7(b13).
Alm destas situaes o que se encontra a harmonizao habitualmente rica e mais
ou menos padronizada que o compositor usava nesta poca, como os diminutos de
passagem e os emprstimos modais do modo menor, harmonias j praticadas e
bastante testadas em outras canes. A nova maneira de cantar e de se acompanhar ao
violo no impediu que a estrutura do samba e a sua harmonia permanecessem
fortemente convencionais.
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totalmente
independente.
tipo
de
frase
utilizada
no
20 Op.cit.p.322.I v.
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bastante original e nos remete ao fato de que Johnny Alf pianista e por isso se
conduz por uma prtica de harmonizao diferente dos violonistas, que tomaram
como modelo a tradio harmnica do choro, em exemplos adotados pelos fs e
alunos de Garoto.
O que tinha de ser , de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Esta balada menos rebuscada, meldica e harmonicamente, do que as descritas
antes. Contudo, encontra-se na sua letra a mesma carga dramtica contida na Cano
do amor demais, acentuada pelo tratamento verbal na segunda pessoa do singular.
Gravada por Lenita Bruno no LP Por toda a minha vida, reuniu grande
orquestra, dirigida por Lo Peracchi, e destacou fortemente a poesia de Vinicius de
Moraes. A produo de Irineu Garcia inspirou-se na pea "Orfeu da Conceio" e
incorpora o ideal artstico da arte pela arte, reunindo poesia e msica com pretenses
a tornar-se um clssico da discografia.
Outra vez , de Tom Jobim
Este talvez seja o primeiro "samba moderno" de Tom Jobim. Ele tem sido
destacado principalmente por figurar na lista de canes que compem o LP Cano
do amor demais.
Entretanto por pertencer produo mais inicial de Tom Jobim deveria ser
talvez olhado de uma outra maneira. Tendo sido gravado bem antes (1954?) por Dick
Farney ele carrega uma outra marca. A de ser Bossa Nova antes do rtulo existir.
A entonao j moderna com o motivo inicial introduzido pela stima maior.
A harmonizao tambm, com a progresso que o apoia: C7MdeEbdeDm7. Esta a
mesma progresso harmnica que acompanha outras canes como o Samba do
avio, que tem uma melodia muito semelhante, igualmente iniciada pela stima
maior.
A harmonizao em D maior com acordes de passagem, diminutos (Eb) e
menores (Ebm) j se inscreve no samba urbano moderno. So padres de
harmonizao muito utilizados pelos compositores de samba durante muito tempo e
repetidos na maioria das canes da Bossa Nova. A nota sib do ponto culminante da
primeira seo quebra a diatnica definitivamente, obrigando a melodia a uma
harmonizao que possa combinar diferentes formas do modo menor de que contenha
ao mesmo tempo a sensvel si natural e a sensvel abaixada sib. Este mesmo recurso
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21 Op.cit.p.324.I v.
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assinadas por Tom Jobim, ela possui uma introduo bastante longa do gnero
recitativo.
Refora, na exposio inicial, a idia do tema sem apresentao da tnica, como
uma melodia cujo primeiro tempo forte ocorre numa forte tenso de o stimo grau da
escala harmonizado com um acorde meio diminuto, que segue preparando uma
inclinao de F#m7(b5) de B7(b13) de resolvido em elipse (C7M). E a melodia tem
uma figurao rtmica de samba convencional .
Samba da bno , de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Este samba um dos cones da Bossa Nova. Seu tema uma espcie de bordo
que se repete depois de cada estrofe recitada. O linha meldica tem como eixo uma
nota repetida, no padro do Samba de uma nota s, e a sua figurao rtmica bem
tpica da Bossa Nova, dificilmente podendo ser interpretado como um samba
convencional. O tema tem muitas semelhanas com Apelo, da mesma dupla, e
bem distinto da maior parte da sua produo, os afro-sambas e os "sambes" como
Deixa, Consolao e Pra que chorar.
Pode ser apontado como um dos que colocaram a Bossa Nova diante da
acusao de monotonia, um dos seus mais apregoados defeitos, pelo balano
excessivamente suave da sua melodia e pela repetio cansativa. Deve-se sem dvida
chamar a ateno para o fato de que a sua base harmnica a mais simples que se
pode encontrar em toda a histria da msica popular brasileira, um esquema
harmnico de apenas dois acordes que se repetem indefinidamente. Sendo a seu
motivo meldico construdo sobre um mbito restrito (intervalo de segunda), a
harmonia deveria ser sofisticada e muito movimentada, como se verifica em outras
canes com as mesmas caractersticas. Este contraste, porem, no ocorre.
Samba da pergunta , de Pingarilho e Marcos Vasconcelos
Por ser um samba excessivamente "torto", ele denuncia uma necessidade
explcita de se conceber uma cano de ruptura com a obviedade tonal e com as
entonaes de fcil percepo. A sua interpretao exigir um alto grau de
musicalizao, exigncia que talvez no se justifique para este repertrio. O
cromatismo rebuscado e at mesmo exacerbado ser talvez to intencional que pode
desestimular a sua execuo.
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Volume III:
22 CASTRO, Ruy. Chega de Saudade. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. p.373
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desenvolvimento com sncopes, porm a melodia do tema est reduzida a um eixo que
se repete e em torno do qual aparece um cromatismo. A sua forma simples e se
compe de quatro frases, que repetem o tema, exposto na primeira. A primeira
repetio se d um grau abaixo sem modificaes e as duas seguintes com pequenas
variaes.
O princpio da melodia de mbito intervalar restrito produziu algumas dezenas
de temas de canes populares no Rio de Janeiro, sendo as mais semelhantes a esta
Apelo, Brigas nunca mais, Corcovado, Discusso, Entrudo, Falando de
amor, Feio no bonito, Lgia, Fotografia, Mxima culpa, Saudade fez um
samba, S dano samba e Retrato em branco e preto.
Lgia, de Tom Jobim
Este samba cano pode ser acusado de anacronismo porque revive na
posteridade a esttica da melodia restrita como em Corcovado, Insensatez,
Apelo e outros "clssicos da Bossa Nova". A sua forma simplssima: duas frases
relativamente longas com uma pequena coda compem a sua nica seo.
Luiza, de Tom Jobim
Esta cano em compasso ternrio, podendo ser interpretada talvez como uma
valsa no danante, escapa dos padres estticos examinados colocados em sries.
No tem nenhuma caracterstica semelhante aos sambas mais suaves ou mais
movimentados, seja do ponto de vista rtmico ou meldico. Se parece mais com as
serestas com longas melodias de amplos intervalos e harmonizao bem elaborada.
Mxima culpa, de Srgio Ricardo
Este um samba tpico com melodia de mbito restrito e cromatismos, sncope
suave e harmonia rebuscada. O seu modelo poderia ser a cano A insensatez, com
o intervalo de segunda menor caracterstico.
A forma simples, composta de duas partes com duas frases de quatro
compassos cada uma. Na verdade pode se considerar a pea como estruturada sobre
uma nica frase com trs variaes. Ela tem um motivo musical curto, que vai se
repetindo por graus descendentes. A segunda frase repete a primeira com pequena
modificao na cadncia. A terceira frase, ou a inicial da segunda parte, mais uma
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Sua forma a mais simples possvel, totalmente despojada. Numa nica seo o
motivo inicial se repete em duas frases sem nenhuma modificao acrescida de uma
pequena coda final.
Praias desertas, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Este samba-cano aparece no LP Cano do amor demais, interpretado por
Elizeth Cardoso da forma mais convencional dos anos 50, sem nenhuma aluso
Bossa Nova. Identifica-se como samba-cano, pela alternncia da diviso binria
com as quilteras. A alternncia da diviso binria com a ternria atravs da quiltera
indica, quase sempre, uma sncope suavizada. Nela a polirritmia flexibiliza e amolece
o desenho rtmico mais incisivo da sncope, onde a figura de valor inicial menor
seguida de uma de valor maior.
A sua forma parece intencionalmente sofisticada, pela presena de frases de
trs compassos no desenvolvimento, rarssima em canes populares. Estas frases so
carregadas de assimetrias como se pode observar nos versos "o mar que brinca na
areia est sempre a chamar" e "Agora eu sei que no posso faltar".
A melodia em cada frase est restrita a um mbito de quarta e est harmonizada
de forma rebuscada. Estas caractersticas ordinrias, que ocorrem em muitos outros
sambas, so neutralizadas pela assimetria das frases, que o faz distinta de todos os
outros, seja do tipo tradicional ou suave.
Primavera, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Este samba do repertrio da pea Pobre menina rica, da qual tambm fazem
parte Sabe voc, e Samba do carioca. Ele se destacou da pea e foi um grande
sucesso com gravaes dos Cariocas e do Quarteto em Cy. A pea teatral
propriamente talvez no tenha tido o mesmo sucesso. Contudo dela derivaram outros
projetos, de show e de disco.
Um dos shows em que ele aparece foi realizado em 13 de dezembro de 1965 no
Teatro Municipal de So Paulo, tendo como tema a poesia de Vinicius de Moraes,
com a presena de vrios de seus parceiros, como Edu Lobo, Baden Powell, Francis
Hime e Carlos Lyra. Ele recebeu o ttulo de Vinicius: poesia e cano.
Vinicius se apresentou cantando Primavera com a batida suave da Bossa
Nova aps um texto extrado da pea Pobre menina rica, falado pelo prprio
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A forma bastante simples com apenas dois perodos, seguidos de uma pequena coda
com carter de refro que se repete em fade out. O refro final um clich que parece
ter sido colocado intencionalmente, para dar pea um carter de sambo danante.
Tem d de mim, de Carlos Lyra
Este samba se coloca dentro dos padres j bastante observados e freqentes de
melodia de mbito restrito, com uma nota como eixo meldico (no caso a nota l,
sendo a tnica R maior). A harmonizao provoca o movimento oblquo em relao
melodia parada, no padro Samba de uma nota s.
A forma no entanto simples e se compe de dois perodos, sendo o segundo
uma variao do primeiro. Apesar do movimento oblquo entre a melodia e a
harmonia o samba despretensioso, iniciando-se e terminando na tnica, sem nenhum
acontecimento harmnico ou meldico mais marcante.
Tereza da praia, de Tom Jobim e Billy Blanco
Samba cano de 1954, foi um sucesso da parceria de Sinfonia do Rio de
Janeiro, principalmente devido participao dos cantores "rivais" Dick Farney e
Lcio Alves. A combinao num s tema de versos sobre a mulher carioca, um bairro
da Zona Sul, o Leblon, a praia, o vero, o sol e o mar, revela como estes elementos
comearam a se destacar e se tornar uma preferncia nas escolhas dos letristas para os
versos de sambas-canes e de sambas.
Era talvez incomum para poca um samba iniciado com a nona do II grau,
harmonizada com C#m7 (sendo a tnica Si maior), mas no para Dick Farney,
acostumado com as canes americanas. O ritmo de quilteras bem tpico dos
sambas-canes mais convencionais e, alm da melodia que caminha entre R maior e
a tnica principal Si maior, no se notam outros elementos de impacto que poderiam
produzir mudanas estticas relevantes.
Triste, de Tom Jobim est includo no disco Wave, gravado em junho de 1967 em
Los Angeles. Ele mantm o ritmo do samba suave e os seus versos so sobre tema
lrico.
Sua forma bastante simples, despojada mesmo, e compe-se de apenas dois
perodos, sendo o segundo uma variao do primeiro com uma coda.
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Volume IV:
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dos intervalos ou com eixo meldico pouco varivel, cujo modelo mais conhecido o
Samba de uma nota s.
Ele pode ser acrescentado mesma srie que se indicou para Bananeira, que
composta dos seguintes sambas: Ah se eu pudesse, Amazonas, At parece,
Comeou de brincadeira, Domingo azul, Gente, Influncia do jazz,
Mocinho bonito, O negcio amar, O pato, Pouca durao, Rio, Samba
da pergunta, Samba torto, Telefone e Vagamente.
Beijo partido, de Toninho Horta
Este uma dos primeiros sambas-canes do compositor, gravado no LP Terra
dos pssaros (EMI 064 422855). Ficou conhecido pela sua harmonia muito
rebuscada, identificada com o gosto da maioria das canes de Toninho Horta e de
outros compositores mineiros. Em geral as produes dos compositores do chamado
grupo mineiro, cujo maior expoente Milton Nascimento, no so marcadas pelo
gnero samba, e sim por gneros de canes que apresentam menos ritmos
sincopados, ou cujas sncopes no caracterizam tanto os arranjos ou as formas de
execuo. Pela tica da produo os gneros sincopados, sobretudo o samba, podiam
ser localizados mais no Rio de Janeiro, em determinadas pocas, por exemplo, na
Bossa Nova.
Contudo Toninho Horta tem alguns sambas e sambas-canes como Aqui,
oh! e Bons amigos.
Bolinha de sabo, de Orlann Divo e Adilson Azevedo
Este mais um samba a ser acrescentado lista de sambas movimentados como
Batida diferente e Bananeira. O que foi dito a respeito deles se aplica tambm
aqui. O movimento da melodia em andamento mais rpido se apresenta como
oposio ao do tipo mais econmico, e a seo central contrastante tambm est
presente. Por estes motivos ele se soma srie de Amazonas, At parece,
Comeou de brincadeira, Domingo azul, Gente, Influncia do jazz,
Mocinho bonito, O negcio amar, O pato, Pouca durao, Rio, Samba
da pergunta, Samba torto, Telefone e Vagamente e srie de Amazonas,
At parece, Berimbau, Deus brasileiro, Garota de Ipanema, Lobo bobo,
Rio e Samba torto.
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esttica distinta da empregada nos sambas suaves, que tem melodia de mbito
intervalar restrito e harmonia rebuscada.
Sua forma bastante simples com um primeiro perodo com repetio motvica.
O segundo perodo semelhante Canto de Ossanha e Terra de ningum. Sua
semelhana maior com este ltimo, cujo segundo perodo, conclusivo, lembra os
refros dos sambas-enredos, mais impositivos e mais fceis de memorizar. Estas
frases musicais so colocadas como culminncias da forma e tem um carter um
pouco triunfalista, o que em geral se refora pelos versos.
Tristeza de ns dois, de Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebeto
Este samba particularmente interessante do ponto de vista do motivo musical.
Ele utiliza a esttica da nota repetida, apoiada por harmonia rebuscada, como no
Samba de uma nota s, associada a entonaes menos restritas do ponto de vista
intervalar, como nos sambas de Baden Powell (Deixa, Pra que chorar). A
primeira entonao se encontra no mbito da oitava, a qual fixa o motivo musical.
Com a repetio e a mudana da harmonia, a oitava pode ser percebida como um
desdobramento da nota repetida.
Ele mescla na verdade no s a esttica da melodia de mbito restrito, que a
oitava repetida torna ambivalente, como diminui o contraste entre as notas longas e as
sncopes que a seguem. A dosagem desta mistura reforada no segundo perodo
onde a melodia reduz a extenso dos intervalos e adensa os cromatismos.
Enquanto isto, os versos retomam o tema amor-mar, bem tpico do samba
suave.
ltima forma, de Baden Powell e Paulo Csar Pinheiro
Este samba pode ser entendido como um recitativo pelas dimenses da sua letra
e pela forma musical mais livre, que serve mais aos versos do que prpria forma
musical.
Verbos do amor, de Joo Donato e Abel Silva
Este bolero pode ser agrupado com A paz e Brisa do mar. Parece bem
tpico dos cancionistas cariocas ps-samba, com sua melodia cheia de sinuosidades
em quilteras e sua harmonia muito rebuscada. A utilizao de muitas harmonias
invertidas revela a preocupao com o movimento do baixo, muito caracterstico do
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Volume V:
A sua gravao est includa no segundo disco do compositor para a EMI (EMI
064 422881 1, 1980).
Das caractersticas do samba convencional ele guarda a rtmica, a
instrumentao e as notas longas da melodia seguidas de sncopes, nada do samba
suave a no ser a harmonia rebuscada, que caracterstica de todas as peas do
compositor, independente do gnero de cada uma delas.
Baiozinho, de Eumir Deodato
O pianista Eumir Deodato ficou famoso como instrumentista nos primeiros anos
da dcada de 60. Este Baiozinho tem sido percebido sempre como um samba
movimentado, nunca como um baio. Os seus acentos jazzsticos so evidentes com
as quartas ascendentes no final do primeira frase (d, f, sib, mib, sendo a tnica f).
O incio da segunda frase em do# harmonizado com Bm7(9) parente muito
prximo das harmonias outsider cultivadas pelos msicos americanos. A frase codal
em forma de refro scat uma aderncia ao bop que muitos msicos no Brasil
apreciaram em certa poca. Os acentos sobre o III e o VII graus abaixados so
claramente blue notes em f maior.
Bolinha de papel, de Geraldo Pereira
Do sambista Geraldo Pereira, Joo Gilberto fez duas regravaes que ficaram
famosas: Falsa baiana (Polydor, 2451 037, 1973) e Bolinha de papel (Odeon,
MOFB 3202, 1961), a qual uma regravao dos Anjos do Inferno (RCA Victor 800266/B gravada em 01/02/51).
Este samba do tipo movimentado com o motivo principal formado por notas
repetidas em semicolcheias.
A introduo apresentada na edio Bossa Nova v.5 de Almir Chediak no
pode ser considerada como estrutural, pois no tocada na gravao dos Anjos do
Inferno.
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,
(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
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26 idem. p159
27 idem p.348.
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28 ANTONIO, Irati e PEREIRA, Regina. Garoto. Rio de Janeiro: Funarte, 1982. P.62
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