EL TODO ES MS QUE LA SUMA

DE SUS PARTES
Wolfgang Kohler

TEORA DE LA GESTALT
El estructuralismo aseguraba que las
percepciones se creaban debido a
la combinacin de elementos
llamados sensaciones.
Para ellos, los puntos de esta figura
se suman para crear nuestra
percepcin de un rostro.

TEORA DE LA GESTALT
Nace a finales del XIX.
El hombre no percibe partes que sumadas dan
un todo sino que le es ms fcil captar
totalidades estructuradas.
La mente posee una capacidad organizativa
que le permite captar la informacin exterior
agrupada.
La Gestalt dice que el todo es diferente a la suma
de sus partes.

Este nfasis en el todo, llev a determinar los principios que

expliquen la organizacin perceptual, es decir, la forma en
que elementos pequeos se agrupan en objetos mayores, tal
como las reas oscuras de la figura, se agrupan para formar
un dlmata.

Principio de Reconocimiento: figura - fondo

Principio organizativo fundamental. La mente conoce un estmulo
cuando lo organiza en una forma que se recortan sobre un fondo
La figura
se halla delimitada
se presenta como un objeto definido,
slido y estructurado.
tiene un color local slido
se percibe ms cercana
se recuerda mejor

El fondo
continua detrs de la figura
parece ms etreo y vago
se recuerda menos
queda por detrs, a distancia

Principio de Reconocimiento: figura - fondo

VARIABLES QUE DETERMINAN LO QUE
CONSTITUYE LA FIGURA SOBRE FONDO:
LO SIMTRICO

LO CONVEXO SOBRE LO CNCAVO

LO PEQUEO

LO CLARO

Leyes de Organizacin Perceptual

Grupo de reglas que especifican el modo en
que organizamos partes pequeas en un todo.

1. Pregnancia

2. Cierre
3. Proximidad
4. Semejanza
5. Continuidad

Ley de Pregnancia
Ley de la buena figura o Ley de la simplicidad
Todo conjunto de estmulos se percibe
de forma tal que la estructura que genera
es la ms simple.

Ley de cierre
Los elementos tienden a agruparse en figuras completas. Las
reas cerradas son ms estables y sencillas de captar.

Ley de proximidad
Cuando las partes de una totalidad reciben un
mismo estmulo, se unen formando grupos en el
sentido de la mnima distancia.

Ley de Semejanza

Las cosas similares parecen

estar agrupadas.

Ley de Semejanza

Ley de Continuidad
Los puntos que unirse dan por resultado rectas o
curvas suaves parecen pertenecer al mismo conjunto y
las lneas tienden a verse de manera tal que parecen
seguir el camino ms homogneo.

INFLUENCIA DEL CONTEXTO

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

SEAL BINOCULAR:
Pistas utilizadas para captar la
distancia. Podemos distinguir dos
claves que aportan informacin a
este objetivo: la disparidad retiniana
y la convergencia binocular.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Disparidad retiniana
Cada uno de nuestros ojos proporciona
una perspectiva ligeramente diferente
del entorno visible.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Permite calcular la profundidad.
Como los ojos estn separados entre s unos 6 7 centmetros,
cada ojo tiene una visin del mundo ligeramente diferente del
otro.
La fusin de ambas imgenes crea la percepcin de profundidad.

Si solo se ven objetos lisos y en un plano no hay disparidad

retiniana.
Cuando no se produce la fusin de ambas imgenes (debido a la
fatiga, a una intoxicacin o a la debilidad de los msculos de los
ojos) se produce el fenmeno de "ver doble" (visin de cada ojo
por separado).

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Convergencia binocular
Permite calcular la distancia.
La mirada de cada ojo tiende a
converger sobre el mismo punto.
Si no fuera as, veramos doble.
Las direcciones de la mirada de
cada ojo forman un ngulo mayor
cuanto ms cerca est el objeto.
En el infinito las direcciones son
paralelas y el ngulo cero.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

SEAL MONOCULAR:
PISTAS UTILIZADAS PARA CAPTAR LA
DISTANCIA EN CASOS DONDE LAS PISTAS
BINOCULARES NO APORTAN INFORMACIN,
POR EJEMPLO EN PERSPECTIVAS LINEALES
O EN CASOS DE SUPERPOSICIN.

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PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Paralelaje de movimiento
Cuando el observador est en movimiento (en
auto o en tren), la posicin de los objetos cambia
de acuerdo con sus profundidades relativas.

Los objetos que estn ms cercanos al punto

que enfoca el observador se mueven en
direccin opuesta a su propio movimiento,
mientras que los objetos que estn situados ms
lejos se mueven en la misma direccin.
Adems, cuanto ms cercano est un objeto
cambia ms rpidamente su direccin respecto
del observador.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Superposicin
Cuando un objeto est delante y
entorpeciendo parcialmente la visin de
otro, es evidente que el objeto que est
delante est ms cerca, producindose
una clara impresin de profundidad.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Un objeto, al bloquear en parte a

otro, se percibe como ms cercano

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Gradiente de textura
Cuando observamos la textura de una
superficie, los elementos ms cercanos
parecen estar ms espaciados,
aumentando su densidad con la distancia.
En la fotografa de esta playa podemos
observar como la proyeccin de las
piedras es poco densa en la parte inferior
mientras que en la parte superior la
densidad ha aumentado
considerablemente.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Sombreado e iluminacin
La combinacin de luces y sombras
produce la percepcin del tamao y la
distancia de un objeto.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

En ausencia de otras indicaciones, el sistema
visual supone que la fuente de luz procede de la
parte superior.
Las fotografas siguientes parecen muy diferentes
entre s aunque se trata de la misma foto vuelta al
revs.
La situacin de la sombra determina que en la
foto de la izquierda se perciban elevaciones y en
la de la derecha se perciban hendiduras.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Perspectiva pictrica
Es utilizada por los pintores
para producir la percepcin de
profundidad en la superficie
bidimensional del cuadro.
Existen diversos tipos de
perspectiva:

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Perspectiva lineal
Dos lneas que sabemos que
son paralelas parecen
converger en un punto (punto
de fuga) que est a una
determinada distancia del
observador.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Perspectiva de tamao
Objetos de igual tamao, a distancias distintas,
proyectan imgenes cuyos ngulos visuales son
inversamente proporcionales a sus distancias.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Los objetos de las mismas dimensiones
aparecern ms pequeos segn la creciente
distancia que los separa del observador.

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Perspectiva de detalle
Prdida de la visibilidad de
los pormenores de los
objetos con la distancia.

Perspectiva area
Los objetos distantes tienden
a volverse de un tono azulado
a causa de las impurezas de
la atmsfera

PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Y DISTANCIA

Tamao acostumbrado
Cuando estamos familiarizados con el tamao de un
objeto, nuestra memoria de su tamao habitual nos sirve
de indicador para estimar su distancia.
Los objetos cercanos parecen ms grandes porque
proyectan una imagen ms grande en la retina.

Principio de Constancia Perceptual

Tendencia a percibir los objetos como inalterables

a pesar de los cambios que produce la
estimulacin sensorial.
Una vez que nos hemos formado una percepcin
estable del objeto, lo reconoceremos casi desde
cualquier ngulo.

Principio de Constancia Perceptual: forma

Percibimos los objetos familiares con su forma
constante, aunque cambie la imagen retiniana

Principio de Constancia Perceptual: tamao

Tendemos a percibir un objeto con un tamao
constante a pesar de la distancia.

Principio de Constancia Perceptual: color

Es la tendencia a ver los colores con un color

constante, a pesar de la iluminacin.

Percepcin de Movimiento

Wertheimer, descubri en el
estroboscopio, un dispositivo mecnico
que crea la ilusin de movimiento
alternando con rapidez dos imgenes
ligeramente diferentes.

PERCEPCIN DE MOVIMIENTO
EL CEREBRO CALCULA EL MOVIMIENTO EN FUNCIN DEL
SUPUESTO DE QUE LOS OBJETOS QUE SE ALEJAN
DISMINUYEN DE TAMAO Y QUE LOS QUE SE ACERCAN
AUMENTAN DE TAMAO.
EL CEREBRO INTERPRETA COMO MOVIMIENTO CONTINUO UNA
SERIE DE IMGENES QUE SE PRESENTEN DE MANERA
CONTINUADA Y A ELEVADA VELOCIDAD. DICHO FENMENO SE
DENOMINA: MOVIMIENTO ESTROBOSCPICO.
DE IGUAL MODO CUNDO DOS LUCES ESTTICAS Y
ADYACENTES SE ENCIENDEN Y SE APAGAN SUCESIVAMENTE,
PERCIBIMOS UNA NICA LUZ QUE SE MUEVE DE UN LADO A
OTRO; EN ESTE CASO EL FENMENO QUE LO EXPLICA SE
DENOMINA: FENMENO PHI.

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ILUSIONES PTICAS

La ALUCINACIN es una
percepcin sin objeto, es decir,
carente de estmulos exteriores:
es un producto de la mente.
Existen muy diversos tipos de
alucinaciones: auditivas, visuales,
gustativas, cinestsicas, etc.

ILUSIONES PTICAS
EL CONFLICTO ENTRE LA INFORMACIN VISUAL Y
SENSORIAL SE RESUELVE, POR NORMA GENERAL
PORQUE LA MENTE HUMANA ACEPTA LOS DATOS
VISUALES, ESTA TENDENCIA SE DENOMINA
PREPONDERANCIA VISUAL.
DICHA PREPONDERANCIA VISUAL NOS HACE MS
ATRACTIVAS LAS ILUSIONES VISUALES YA QUE,
NUESTRO PRINCIPAL (Y DOMINANTE) SENTIDO
VISUALIZA ALGO QUE, EN PRINCIPIO NO PUEDE
EXPLICARSE.

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ILUSIONES PTICAS: ambigedad perceptiva

ILUSIONES PTICAS
Tamao: pistas ficticias
Ilusin de
Muller-Lyer

Ilusin de Ponzo
(engao con
la distancia)

ILUSIONES PTICAS

AUTOENGAO: distorsin del entorno

Los dos crculos centrales son del
mismo tamao. Es la comparacin con
los otros crculos lo que nos engaa.

EFECTO STROOP

Clase de interferencia semntica producida como consecuencia

de la automaticidad de la lectura. Creemos saber lo que dice y
ya no leemos con atencin, lo damos por hecho.

LA INTERPRETACIN PERCEPTIVA
LA PERCEPCIN, POR LO TANTO, SLO
DEPENDE DE LAS LEYES DE PERCEPCIN Y SU
CORRECTA APLICACIN?:

No. Ya hemos comentado la importancia de

nuestras expectativas y conocimientos
anteriores en la percepcin. Los fenmenos
referentes a la constancia perceptiva son un
ejemplo ms.

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LA INTERPRETACIN PERCEPTIVA
Los efectos del contexto tambin influyen en nuestras
percepciones.
Se te ocurre alguna situacin en que haya dirigido tu
percepcin una experiencia anterior? Piensa: qu
pasara si todos los das un chico rubio (cada da uno)
te asustara al ir al trabajo? Crees que acabaras
percibiendo el color de pelo rubio como una
amenaza?.

Percepcin subliminal

Es aquella percepcin que llega a los receptores

sensoriales, pero no a la dimensin consciente,
quedando registrada solamente a nivel subconsciente.
Puede ser utilizado como un instrumento de
manipulacin debido a la influencia que puede ejercer
sobre el consciente

Percepcin subliminal
Captacin de un estmulo que, por diversas
motivos (baja intensidad, falta de atencin o
breve duracin del mismo en el tiempo) no
alcanza la representacin consciente y sin
embargo, determina la conducta de la persona
al margen de su voluntad consciente.
Atendiendo al significado de la palabra, su
nombre alude a la captacin de estmulos por
debajo del umbral sensorial mnimo y a los
que se hallan en el umbral absoluto superior.