Acentos e Notas Fantasma Aplicadas ao Groove

Conceito de dois nveis de dinmica

Introduo
H trs tipos de "sons" na bateria contempornea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes
componentes da bateria requerem muita ateno porque a maior parte da msica moderna baseada
nestas trs vozes. Os exemplos que daremos aqui so baseados em bumbo, caixa, chimbal e prato de
conduo, mas voc pode expandir as possibilidades de cada exerccio, aplicando outros timbres
como cowbells, ton tons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal desenvolver dois nveis de som
- as notas acentuadas e as no acentuadas. Na execuo da bateria h mais que dois nveis de som,
mas para os propsitos do nosso estudo, usaremos apenas dois nveis.
No se trata somente do que tocamos, mas tambm de onde tocamos, visto que os instrumentos
acsticos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca).
Caixa
Notas acentuadas - voc pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a
ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa tcnica produz um som
mais forte e mais "encorpado" da caixa.
Notas no acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas tambm de notas
fantasma. Para execut-las, os dedos, pulsos e braos devem estar livres de qualquer tenso. So
tocadas geralmente no centro da pele.
Chimbal
Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta.
Notas no acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (no na cpula) com a ponta da baqueta.
Bumbo
Para o bumbo esse conceito de dois nveis de dinmica no ser um problema porque a maior parte do
tempo ele solicitado a tocar notas acentuadas. A distancia entre os nveis de dinmica usados no
bumbo so menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui dos bumbos
aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisao por exemplo, sero aplicados todos os
nveis de dinmica no bumbo. Por isso no devemos negligencia esse instrumento to importante que
o corao da bateria.
Prato de Conduo
Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cpula. Isso produz um som mais controlado
e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuaes no prato de conduo,
voc pode toc-las com o corpo da baqueta na cpula do prato.
Notas no acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato uns 25 cm abaixo da cpula.
Equilbrio Entre os Dois Nveis de Dinmica
Manter um equilbrio entre os dois nveis de dinmica muito importante. Como vimos
anteriormente, h trs sons bsicos na bateria contempornea. interessante observar nos discos
como a bateria mixada e verificar os volumes de cada voz. claro que isso varia de acordo com o
estilo que est sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nvel mais alto, seguida
pelo bumbo e depois pelo chimbal. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure
manter uma boa constncia no nvel de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o groove por
completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se no h variao de uma
nota para outra.
As seguintes observaes iro nos ajudar a desenvolver o conceito de dois nveis de dinmica:

os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas no

acentuadas uns 2 cm da pele;
combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas;
a diferena de volume entre os dois nveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianssimo (pp).
O volume geral da bateria determinado pelo estilo que est sendo tocado, porm a
distncia relativa entre os dois nveis de volume ser a mesma.
Vamos fazer uma outra considerao antes de comearmos os exerccios. Analise os dois exemplos
abaixo:

Temos o "velho" paradiddle, na primeira verso sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos.
Toque as duas verses e observe a diferena de som. O exemplo sem os acentos interessante, mas
um tanto montono. J o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais musical. Com isso, notamos
que a diferena de dinmica que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estudlos com muita dedicao!

Exerccios Preparatrios
Vamos fazer alguns exerccios preparatrios para a aplicao das notas fantasmas. Para isso,
comearemos com os grooves de mos alternadas no chimbal. Note que para cada padro de bumbo
temos cinco variaes das mos. So elas:
1.Alternando o chimbal com as mos DEDE;
2.Passando a mo direita para o prato de conduo e mantendo a mo esquerda no chimbal;
3.Passando a mo direita para o chimbal e a mo esquerda na a caixa com notas fantasma;
4.Passando a mo direita para o conduo, a mo esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal
com o p esquerdo na cabea dos tempos;
5.Idem ao 4 com o chimbal no p esquerdo nos contra tempos.

Estes exerccios requerem muita pacincia e disciplina. S aps ter dominado um exemplo passe para
o outro. Note que nestes exerccio precisamos deslocar sempre a mo direita para a caixa para
fazermos os acentos. Mais tarde, veremos outros exerccios para evitar isso, portanto domine esses
exemplos primeiro.
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