14/10/2015

Espacio|Elcinecomorecursodidctico

El cine como recurso didctico

Mdulo 1b Lenguaje cinematogrfico: espacio y tiempo

Espacio
Elcinecomponeconformas,luces,colores,texturas,profundidadymovimientos,pararepresentar
unespaciotridimensional.
Unencuadretieneprofundidaddecampocuandosemuestranenfocadosplanoscercanosylejanos.

Encuadre, Campo y Fuera de Campo

Encuadre:
Es el lmite fsico de la imagen, que presenta lo que se ve en pantalla. En el encuadre intervienen
aspectos como la posicin de la cmara, las caractersticas de la fotografa, el movimiento, la
perspectiva,laprofundidaddecampoylosefectosespecialesdecomposicindelaimagen.
Elencuadre,utilizado por los grandes cineastas desde Lumire, transforma la realidad cotidiana en
hechocinematogrfico.Lumirenocolocalacmaraperpendicularalallegadadeltrencomosifuera
elteatro,sinoenngulooblicuoconsiguiendounacomposicindinmica,potenteybella.
Elencuadreafectaa:

Eltamaoyformadelaimagen.
Elcampoyfueradecampo.
Ladistanciayelngulodevisin.
Elmovimientoenlapuestaenescena.
Campo:Todoloquesemuestradentrodelosbordesdelaimagen.
Fuera de Campo: Conjunto de elementos espaciales (y sonoros) que forman parte de la
escena,peroquenosemuestranenlapantalla.Elusodelfueradecampo(espacioenoffy
sonidoenoff)permitesugerirsinmostrar.Assemotivaalespectadorparaqueseesfuerce
enimaginarloquenoveyparaqueparticipeenlanarracin.ComodijoRoland Barthes, el
cine tiene un poder que a primera vista la fotografa no posee el personaje que sale de
campocontinuaviviendoenunreanovisiblequeexistesinqueceselavisinparcial.
Adems,elusodelfueradecampopuedesuponerunaeconomademediosenlaproduccindeuna
pelcula,alnotenerquerodartodoslosplanosparaofrecertodalainformacin.

Tipos de Plano
Unplanoes:

Enelrodaje,laporcindeespacioquetomalacmara(ysuescalarelativa).
Enlapantalla,cadafragmentoquesemuestraencontinuidad,sincortes.
Enelencuadre,laposicinrelativa(primerosegundoplano).
Unapelculasueletenerentre5y40fragmentosnarrativos,llamadossecuencias,peropuedetener
cientosdeplanos.
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El tipo de planos (y movimientos de cmara) puede ser tan importante como la puesta en escena,
creandoespaciosytiempoyenriqueciendolaformanarrativadelapelcula.Tambinpuededarlugara
diferentesestiloscinematogrficos.
Elplanoesunaunidadmuycomplejaenlaquesecombinantodosloselementosdedecorado,atrezzo,
personas,fotografaytiempo.
Laclasificacindeplanosestreferenciadaalafigurahumana.

GPG Gran plano general: tambin llamado Panormico, es de carcter descriptivo, una
visingeneraldeunpaisaje,espacioomultituddondesedesarrollalaaccin.
PGPlanogeneral:mslimitadoperoincluyendoalospersonajes.Siesunplanogeneral
corto,muestrafigurashumanascompletasenrelacinconelentorno.
PAPlanoamericanootrescuartos:elquecortalasfigurasalaalturadelasrodillas.
PMPlanomedio:lafiguracortadaporlacintura.Nosacercaalpersonaje.PuedeserPML,
planomediolargo,siesalgomsabierto,oPMC,planomediocorto,siesmscerrado,
cortadoporelpecho(busto).
PPPrimerplano:esunplanocortoquemuestralacabezaoelrostroyconelloelcarcter,
laintencin,lossentimientos...Siencuadrasolounaparteesunprimersimoplano,PPP.
PD Planodetalle: o gran primer plano es el que dirige la atencin a algn centro de
intersdetamaopequeo(unamano,unojo,...).

Encuadre Mvil
El encuadre mvil es caracterstico del cine. El encuadre cambia dentro de un plano con los
movimientosdecmara:

Panormica:lacmaragirasobresueje,horizontaloverticalmente,recorriendoelespacioo
siguiendo a los personajes. Si el movimiento es muy rpido, desenfocando la imagen, se
llamabarrido.
Travelling: la cmara se desplaza siguiendo o acompaando la accin, trasladndose al
hombro, sobre reles, sobre un artilugio con ruedas (dolly) o con la steadicam (cmara con
estabilizador).
Plano gra: la cmara montada sobre un brazo articulado puede moverse en todas
direccionesyrealizartomasconmovimientoscomplejos.
Zoom:Lacmaranosemueve,eselobjetivoconlentefocalvariableelqueabreocierrael
espacio,alejandooacercandolasfiguras,y,endefinitiva,cambiandoelencuadre.
Algunosotrosconceptossobreplanos:

Planos trucados con efectos especiales: sobreimpresiones, retroproyecciones, planos

Matte (planos pintados). En estos ltimos se graban por separado las personas y los
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decorados,einclusoserealizandigitalmente,comoenLainglesayelDuque(L'anglaiseetle
duc,EricRohmer,2001).
Planosubjetivo,lacmaramiraatravsde los ojos de un personaje y nos muestra lo que
esepersonajeestviendo.
Planocontraplano, es el intercambio de planos entre personajes que conversan orientados
entornoaunejedereferencia.
Planopicado:planoenelquelacmaraenfocaalospersonajesporencimadelaalturade
susojos.Unavariedaddelplanopicadoeselplanocenital(opicadopuro),queseproduce
cuando la cmara se sita justo encima de los personajes, en perpendicular al suelo (como
unavistadepjaro).
Planocontrapicado:planoenelquelacmara enfoca a los personajes justo por debajo de
laalturadesusojos.Unavariedaddelplanocontrapicadoeselplanonadir (o contrapicado
puro), que se produce cuando la cmara se sita justo debajo de los personajes (desde el
suelo,enfocandohaciaarriba).
Plano mster (mastershot): toma en continuidad de toda la accin de un rodaje que sirve
comoreferenciaparairencajandolasdiferentestomasosuplirlasfallidas.
Plano secuencia: o montaje en el plano. Es el desarrollo de una accin sin cortes a travs
del movimiento planificado de la cmara siguiendo la accin y movindose entre los
personajes.

Planocontraplano(alaizquierda)yPicadocontrapicado(aladerecha)

Kulechov y el Espacio
LevKulechov
(Enlacehttp://es.wikipedia.org/wiki/Lev_Kuleshov)
(cineasta ruso de principios del siglo XX) investig con el espacio en el cine. Con sus experimentos
demostr que el significado y continuidad a las imgenes poda crear espacios imaginarios que el
espectadorcreyesereales.Paraelloseservaderecursosexpresivoscomoelusodelfueradecampoy
elmontaje.KulechovunilamismatomadelrostroimpasibledelactorMosjukinadiferentesplanoscon
comida,unaniamuerta,unamujeratractiva,...lograndoqueelmismoplanoexpresasehambre,pena
odeseo.AsteorizloquehoysellamaefectoKulechov,lademostracindequeelsignificadodeun
planodependedesurelacinconlosqueleprecedenysiguen,esdecir,delmontaje.
Otrodesusexperimentosmsconocidosfueelmontajedelasiguientesecuencia:

Plano1.Unactorcaminando,deizquierdaaderechadecuadro.
Plano2.Unaactrizcaminando,dederechaaizquierdadecuadro.
Plano3.Losdosseencuentranysaludan.Lamujersealaunpuntoenelespacio.
Plano4.Ungranedificioblancoconunaampliaescaleradeentrada.
Plano5.Hombreymujersubenjuntosporunaescalera.
Losplanos1,2y3fueronrodadosendiferenteslugaresdeMosc,elplano4eralaCasaBlancade
Washington (tomada de un film americano), y el plano 5 se rod en la escalinata de un templo de
Mosc.CuandoKulechovproyectlasecuencia,elpblicoentendiperfectamentelahistorianarrada,
sinnotarel"truco"esosfragmentosindependientesseintegranenelmontajeparaofrecerunespacio
unitariodemostrandoqueelsignificadodeunasecuenciaexcedelossignificadosdelosplanosquela
componen.
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Expresar con el Espacio

En una pelcula, cada una de las elecciones sobre el encuadre, la angulacin, el tipo de plano o el
movimiento de cmara implica una significacin. El director decide qu parte de la realidad quiere
mostrarydequforma,creandoelsentidodesunarracin.
Porejemplo,Soloanteelpeligro(HighNoon,1952)esunapelculaconunusomuyexpresivodelos
encuadres. En el argumento, el sheriff est solo frente a la llegada de una peligrosa cuadrilla de
pistoleros. Durante toda la pelcula, el director, Fred Zinneman, se preocupa porque los encuadres
reflejenvisualmenteesteargumento,apoyndolo.
Enelcaptulo5deAmarelcineseobservacmoelsheriffpasadeserencuadradoenunprimerplano
aungranplanogeneral.Delaseguridadquereflejaelsheriffenprimerplanosepasaalafragilidad
que transmite al quedar empequeecido al ser encuadrado en el gran plano general. Los forajidos
estnapuntodellegaryelsheriffest...sloanteelpeligro.
Durantetodalapelcula,adems,semantieneunainteresantecircunstancia.Slolospersonajesque
no se acobardan ante la amenaza (el propio sheriff, el aspirante a ayudante de sheriff, el anciano
alcohlicoenlacantina...)gozandeencuadresindividuales.Sinembargo,lospersonajesnegativos,en
este caso los cobardes del pueblo o los propios forajidos aparecen en encuadres forzados que los
retratandetresentres,cuatroencuatrooinclusoenplanosmasivos.Eselreflejodelcontrasteentre
valientes (dispuestos a hacer frente a la amenaza) y cobardes (los que se esconden de ella,
diluyndoseenlamuchedumbre).

DiferentesplanosdeSloanteelpeligro.

Amar el Cine: Captulo 5

Lenguajecinematogrfico:tiposdeplanoymovimientosdecmaraexplicadosenestudioycon
pelculas.Sloanteelpeligro.
ConsultaelPDFFichatnicayminutaje
(Enlace5_lenguaje.pdf)
paraconocerloscontenidoscompletosdelcaptulo.

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De pelcula
ElefectoKuleshov:Primerexperimento
(Enlacehttp://www.youtube.com/watch?v=_gGl3LJ7vHc)
TrailerdeHighnoon
(Enlacehttp://www.youtube.com/watch?v=g9CR_tib0CA)
(Sloanteelpeligro).FredZinnemann,1952.

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