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RESUMO
O presente trabalho traz informaes sobre a manufatura, queima e utenslios utilizados na
confeco e decorao da cermica utilitria produzida no municpio baiano de Barra, aps
interveno do Instituto Visconde de Mau, no deixando de reportar aos mtodos utilizados no
passado pelas ceramistas. Na Barra, cidade localizada no Mdio So Francisco, terra dos antigos
bares da poca do Brasil Colnia, persiste a produo cermica utilitria com algumas
caractersticas indgenas quanto s questes plsticas, embora apresente tambm indcios de
influncia portuguesa. As fontes bibliogrficas, anteriores criao da Associao dos
Ceramistas Nossa Senhora de Ftima, referem-se a uma produo realizada nos quintais das
casas das ceramistas, no povoado denominado Caatinguinha, prximo ao distrito-sede,
considerado um dos maiores centros oleiros do So Francisco. Naquela ocasio, nos anos 1950, o
trabalho em cermica era exclusivamente feminino. A partir dos anos 1990, com a interveno
do Instituto Mau d-se a introduo do trabalho masculino, apontando para modificaes, na
manufatura e temtica abordada nas peas. Sustentando-se em pesquisa de campo, documentao
fotogrfica, entrevistas in loco e anlise de algumas peas, este trabalho sinaliza para a
introduo da manufatura de imagens de santo em barro, at ento inexistente naquela
localidade, cuja tradio recai sobre uma produo utilitria.
Palavras-chave: cermica utilitria; Barra; processos de manufatura; utenslios; decorao;
queima.
Este artigo tem por objetivo ampliar os estudos sobre cermica popular da Bahia, em
especial a do municpio de Barra, cumprindo com a avaliao da Disciplina Artes Visuais na
Bahia, ministrada pelo Prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire, do curso de Mestrado em Artes
Visuais do Programa de Ps-graduao da Escola de Belas Artes EBA da Universidade
Federal da Bahia UFBA.
Pretendem-se, aqui, apresentar reflexes iniciais e analisar informaes sobre os
processos de manufatura, tipologia, matrias-primas, tipos e motivos decorativos, tratamento e
Bacharel em Desenho Industrial Programao Visual UNEB. Especialista em Estudos Lingsticos e Literrios
Instituto de Letras UFBA. Mestranda do Programa de Ps Graduao em Artes Visuais EBA-UFBA / Bolcista:
CAPES-PROCESS / Projeto de Pesquisa: A cermica da Barra: relaes de gnero e representaes do feminino. Email: carlacoelho1@ig.com.br
Orientador: Eugnio de vila Lins. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. E-mail: eugeniolins@zipmail.com.br
Cidade ribeirinha, localizada exatamente no ponto onde o Rio Grande, vindo de Barreiras, encontra-se com o
Velho Chico, distante cerca de 670 km de Salvador (via balsa/Xique-Xique). Na dcada de 1670 a 1689, Francisco
Dias D'vila, senhor da Torre de Tatuapara, assentou no ponto de encontro destes dois rios a Povoao de So
Francisco das Chagas da Barra do Rio Grande do Sul. Esta terra o bero de vultos ilustres da Histria do Brasil,
tais como: Visconde do Bom Conselho - Jos Bento da Cunha Figueiredo, Baro da Vila da Barra - Francisco
Bonifcio de Abreu, Baro de Cotegipe Joo Maurcio Wanderley, Baro de Macabas - Doutor Ablio Csar
Borges.
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CARLOS JOS DA COSTA PEREIRA nasceu na Bahia. Escritor, pesquisador, publicou, na rea de Folclore, O
artesanato na Bahia (s/d), Artesanato e arte popular no serto baiano (1956), Artesanato e arte popular (1957) e A
cermica popular da Bahia (1957), alm de ensaios em revistas especializadas.
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A este livro foi acrescentada ao ano de datao a letra "a" devido referncia no texto de outro livro do mesmo
autor com a mesma datao ao qual foi acrescentada a letra "b".
populao, momento em que trata da origem da cermica, remetendo-a a uma herana indgena,
onde se l:
Quanto manufatura das peas, Pereira (1957a, p. 141), afirma que naquela poca o
barro era puxado mo pela ceramista, pois no faziam uso do torno oleiro, ressaltando que todo
o trabalho de "moldagem" era realizado pelas oleiras que permaneciam sentadas sobre uma
tbua, utilizando-se de instrumentos tais como: cuia e pedaos de cuia. O termo moldagem foi
utilizado inadequadamente pelo autor, pois segundo Berta Ribeiro (1988, p. 32), que
uniformizou a terminologia usada na descrio cientfica de artefatos cermicos, Moldado
(Mold made) diz respeito tcnica que se utiliza do auxlio de um molde para a confeco da
cermica, sendo que no h registro desta tcnica dentre os indgenas brasileiros. O termo que
melhor se adequaria tcnica utilizada pelas ceramistas seria o modelado, uma vez que, o
processo de confeco feito diretamente com a pasta de barro.
Desta produo resultavam, segundo este mesmo autor, dois tipos de loua-de-barro: uma
considerada simples e outra brunida denominada pelos ceramistas de "grosada" ou vidrada,
vocbulo considerado inadequado pelo escritor. Ribeiro (1998, p. 34) denomina de vitrificao o
tratamento dado superfcie da pea, que consiste na aplicao de uma resina aps o cozimento
e decorao da vasilha, desta forma percebe-se que o polimento da superfcie, feito com
substncias vegetais tais como caroos de jatob e "mucum", descrito pelo autor, trata-se
realmente do brunimento e no de vitrificao.
No que se refere cermica produzida pelas mulheres de Caatinguinha, o autor destaca a
qualidade das peas, tanto pelo valor esttico quanto pela decorao apresentada. Cita os
artefatos que eram produzidas no povoado naquela ocasio destacando a originalidade de uma
moringa em formato zoomorfo de pato, conhecida atualmente como moringa pato.
[...] potes, moringas, quartinhas, filtros, talhas, e cachips. De um modo geral,
muitas destas peas tm algum valor esttico, quer na forma, quer nos
elementos da decorao, destacando-se entre todas os potes, as talhas e
originais moringas em forma de pato. (PEREIRA, 1957a, p. 141).
Revista Ohun, ano 3, n. 3, p. 1-36, set. 2007
Figura 1 Moringa pato produzida em Caatinguinha - Barra, registrada por Pereira (1957.1, p. 141).
Figura 2 Talha produzida em Caatinguinha Barra, registrada por Pereira (1957.1, p. 137).
potes
encontrados em Pereira (1957b), foram aplicados na decorao, alm dos motivos naturalistas
representados pelos elementos fitomorfos, um reticulado, produzido com linhas horizontais e
verticais em posio oblqua. Os corantes utilizados na decorao so os de origem indgena,
percebendo-se que o tau, corante amarelo rico em hidrxido de ferro, que, aps a queima,
resulta em tom avermelhado foi aplicado sobre toda a extenso da pea, enquanto que o bordado,
a pintura interna e o lbio do pote receberam tratamento com a tabatinga, tambm denominada
de caulim.
Em Artesanato Brasileiro (1986, p 48) foi encontrada a imagem de alguns potes com as
mesmas caractersticas da (Fig. 4) encontrado em Pereira (1957b). A legenda da imagem referese ao transporte feito em canoas atravs do Rio So Francisco, comercializao realizada na
regio de Xique-Xique e decorao base de tau.
Quando se refere cermica popular da Bahia, Pereira (1957b) destaca a qualidade das
peas, devido ao esmero da confeco e acabamento, decorao e repertrio plstico. Dentre os
centros mais operosos, mencionados por este mesmo autor, constata-se que a produo possui
caracterstica "sempre utilitria mesmo em seus padres estticos". Pereira (1957b) aponta dois
municpios do Vale do So do Francisco, Barra e Xique-Xique, pelo valor qualitativo da
produo e como expresso artstica.
Ainda sobre a cermica de Barra, Pereira (1957b, p. 40) descreve a utilizao de trs tipos
de barro: "barro vermelho, amarelo e branco" usados na confeco e decorao. De acordo com
este autor, a tinta para a decorao conseguida "[...] 'pondo o barro de molho e esfregandoo'[...]", processo utilizado atualmente pelas ceramistas como atesta a pesquisa de campo, e as
informaes passadas pela ceramista Cida, Maria Aparecida dos Santos Arajo, 42 anos, me de
6 filhos e que comeou a trabalhar com cermica h 23 anos por influncia de sua tia Nicinha,
apelido da artes Eunice Batista uma das mais antigas na regio e que aos 62 anos, ainda trabalha
com a loua de barro, conhecida pela destreza com que borda as peas. A despeito do emprego
do barro vermelho descrito por Pereira, verificou-se durante a pesquisa que no existe este tipo
de argila na regio e que talvez o autor estivesse se referindo ao tau aps a queima, quando o
barro adquire a tonalidade rubra. Quanto obteno da tinta, o relato de Pereira (1957b, p. 40)
confirmado por Cida que descreveu todo o processo:
Para apurar a tinta agente lava o barro com a gua, esfregando as mos durante
uns trs minutos para a areia separar do barro, a tinta lquida fica ento na parte
de cima e a areia na parte de baixo. Depois disto agente pega a tinta e coloca
em outro vaso, a est pronto para passar na loua. ARAJO, Maria.
Entrevista concedida Carla Costa. Barra-BA, 28/06/2003.
Segundo Pereira (1957b, p. 68), "[...] no Brasil, quando a mulher exerce a cermica,
confeccionando as peas, ela exclusivamente 'paneleira' ou modeladora merc da tradio
indgena e jamais havemos de encontr-la entregue ao trabalho do torno, masculino por
excelncia. [...]". Atestam a afirmao deste escritor, as peas produzidas pelas ceramistas de
Barra como os potes, moringas, panelas e cachips, cuja tipologia, formato e decorao das
peas remetem herana indgena.
Pereira (1957b, p. 42) trata tambm da cermica de Xique-Xique, outra velha tradio no
Vale do So Francisco, organizada por meio de indstria-caseira, cuja atividade era realizada
tanto por mulheres quanto por crianas no subrbio do municpio, bem como nas ilhas da
Ipueira. Segundo o autor, a tecnologia utilizada em Xique-Xique possua variaes em relao
da Barra quanto ao uso do barro, pois as ceramistas utilizavam um antiplstico para endurecer a
argila. pasta de barro, as oleiras adicionavam areia ou barro queimado, modo e peneirado. O
brunimento da pea tambm apresentava diferencial pois os artefatos eram trabalhados com
pedao de faco. Havia tambm variao quanto ao tipo de barro empregado, pois segundo o
autor, em Xique-Xique usava-se alm do barro branco, um outro preto. O autor registrou atravs
de desenho, um pote confeccionado em Xique-Xique, que revela ainda diferencial na forma e
nos motivos decorativos em comparao com o da Barra. Os motivos decorativos so
estilizaes de ramagens s quais foram adicionadas volutas espiraladas em "c". A confirmao
da existncia e autenticidade desta pea em cermica foi constatada atravs de fotografia
encontrada no livro Artes Plsticas no Brasil, 1952, no captulo sobre Arte Popular escrito por
Ceclia Meireles.
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J nos finais dos anos 1970, UNGER5 (1978), ao tratar da cermica de Barra, ainda que
no tenha citado fontes, informa que na era colonial, a loua de barro produzida neste municpio
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Edyla Mangabeira Unger escritora, jornalista, crtica de arte, uma das primeiras feministas brasileiras e filha de
Otvio Mangabeira.
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era uma das representaes materiais mais importantes do pas, e que, embora apresentasse
aspectos de originalidade, passava por um perodo de decadncia.
Unger (1978, p. 25) menciona que a produo era naquela poca feminina e que as peas
produzidas destinavam-se ao uso domstico, momento em que cita algumas, tais como:
moringas, quartinhas, potes e porres, esta ltima ainda no havia sido mencionado em textos
mais antigos.
Sobre a manufatura das peas Unger (1978, p. 26-27) descreve que nos idos anos 1970 o
torno ainda era desconhecido pelas louceiras e que algumas ceramistas faziam o trabalho
sentadas sobre uma das pernas no cho dos seus quintais, realizando movimentos com o polegar
direito e molhando o barro com a mo esquerda, outras louceiras produziam no galpo da casa
da Parquia construda no bairro de Ftima.
Nos dias atuais, aps observar o trabalho da ceramista Cida, no galpo da Associao dos
Ceramistas Nossa Senhora de Ftima, e atravs de seu depoimento durante a confeco da pea
verificou-se que o trabalho todo ele feito mo, e que as peas so erguidas do zero a partir de
um bolo de barro aberto em forma arredondada que serve de base sobre a qual a ceramista vai
levantando o bojo do pote em cima de um pedao de papelo para que a pea no grude na
bancada, processo todo feito portanto sem o uso do torno. Uitliza-se da tcnica das "cobrinhas"
ou "corda" tambm conhecida na regio como "tirada" ou mais corretamente acordelado, pois
superpe roletes de pasta em sentido circular para construir as paredes do vaso. As cobrinhas ou
roletes so obtidos rolando-se a argila com as mos sobre a bancada a partir de movimentos dos
dedos das duas mos em que a argila movimentada contnua e suavemente do centro para as
pontas. medida que levanta as peas em movimentos giratrios no sentido horrio, a artes vai
abrindo o bojo do pote at chegar altura compreendida entre a metade da pea quando se
espera um perodo de secagem para que se finalize com a parte de cima. A ceramista produz seis
potes por dia deixando o brunimento e os arremates decorativos para o outro dia. As peas
menores so feitas em nmero de vinte por dia.
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[...] foi comprada uma casa na Rua dos Marianis, no fundo da Igreja, a fim de
aumentar os trabalhos da cermica. Esta foi demolida e, no local, foi construdo
um salo para depsito da cermica fabricada disposta venda. Foi feito
tambm um muro e dentro dele dois fornos. Tudo isso foi feito sob a direo do
Padre Joo e da Irm Cndida, auxiliados por outros benfeitores do bairro.
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o abandono cermica antiga devido presso dos intermedirios e a produo de uma outra
grosseira, na qual o padro tradicional diluiu-se. Este mesmo autor aponta o trabalho realizado
pelo Instituto Mau como essencial para a retomada da cermica tpica, entretanto em desacordo
com os textos que registram a histria da cermica no Vale do Mdio So Francisco, afirma que
os ceramistas teriam "voltado inclusive a fazer santos." (ETCHEVARNE, 1994, p. 96). De
acordo com textos anteriores, registra-se, sim, no passado, naquela localidade, uma produo de
santos em madeira e no em barro.
Pereira (1957a, p. 142) refere-se ao trabalho "dos santeiros ou 'imaginrios', cujo trabalho
paciente, altamente artstico, adornou com imagens barrocas em madeira, as igrejas dos sculos
XVIII e XIX." Neste momento cita a famlia Santos, conhecida como famlia "Mutuca",
autnticos mestres-santeiros, como escreve:
H muitas geraes o ofcio de esculpir em madeira imagens religiosas uma
tradio da famlia. Pode haver comeado antes, mas os atuais artfices tm
certeza que seu bisav, Estandislau Jos dos Santos, j era santeiro; bem como
seu av o foi, Benedito Antnio dos Santos, e seu pai o , Jos Cabino dos
Santos. [...] (PEREIRA, 1957a, p. 142-143).
De acordo com Joana Camandaroba; Batistel (1999, p. 441) o sobrenome correto do av de dona Luzia Jos
Sabino dos Santos e no Cabino, como menciona Pereira.
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Figura 12 Moringa com decorao antropomorfa e zoomorfa, Instituto Mau - Pelourinho 2006
H ainda um segmento em que este mesmo autor trata da singularidade dos objetos de
barro produzidos pelos ceramistas de Barra, uma vez que expressam no s as relaes sociais,
como tambm a viso de mundo prpria daquela comunidade. Como se l:
[...] a par de similitudes com exemplares de outros centros de produo,
reservam particularidades que os identificam nos cenrios estadual e nacional.
Tipologia, dimenses, decorao, texturas e formas das peas so caractersticas
que possibilitam o reconhecimento local de seus autores individuais, ainda que,
na maioria das vezes, estas no sejam assinadas. (LIMA, 1996, p. 5-6).
Revista Ohun, ano 3, n. 3, p. 1-36, set. 2007
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Dona Nicinha alm de ser conhecida pelo esmero do bordado, tambm confecciona potes,
moringas, caqueiros, jarros e a moringa moa. A artes no sabe informar a quantidade de peas
que faz durante o dia, pois costuma comear a confeco em um dia e terminar em outro quando
utiliza sacos plsticos para embrulhar as peas a fim de que as mesmas no sequem.
De acordo com Dona Nicinha, na poca de sua av Josefa, j se fazia a moringa moa, ali
em Caatinguinha, naquele tempo somente uma pessoa fazia este tipo de moringa em formato
antropomorfo, era dona Maria Preta, uma senhora que morava e trabalhava na beira do rio.
Quando perguntada sobre a existncia de alguma pea com estas caractersticas daquela poca,
dona Nicinha afirmou que naquele tempo no havia interesse das pessoas pela simbologia das
peas, pois as mesmas eram feitas para consumo utilitrio e que as referidas peas eram
confeccionadas no Natal e consumidas por turistas.
Considerando as informaes de Dona Nicinha e ao constatar as semelhanas da moringa
moa produzida no incio da interveno do Instituto Mau, nos anos 1990, encontrada no ano de
2006 no museu desta instituio no Pelourinho em Salvador, com outro exemplar produzido no
Vale do Jequitinhonha, presume-se que esta pea foi inserida ou reinserida quando da
interveno do Instituto Mau, pois na cidade de Barra, j no havia produo de moringa com
formato antropomorfo.
idnticos como o formato e decorao das mos, dedos e cabea, quanto aplicao da tinta as
semelhanas so incontestveis.
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Dantas (1980, p. 19) afirma que em tempos remotos registrou-se a produo da moringa
antropomorfa no municpio alagoano de Carrapicho, no baixo So Francisco, de autoria do
ceramista Ablio Freitas, cujo gargalo de cabea representava uma baiana.
A despeito da produo da moringa moa, verificou-se que, apesar da similaridade das
peas acima mencionadas, existe na Barra atualmente a produo de uma tipologia singular, um
exemplar no encontrado em outras localidades at agora, durante a pesquisa. Fazendo com que
se possa atribuir a originalidade na manufatura e a autoria desta pea s louceiras da Associao
Nossa Senhora de Ftima na sede do municpio de Barra. A pea possui decorao em motivos
fitomorfos com a estilizao de florais e ramos de plantas, apresentando tambm volutas em "c"
e ainda pontos alinhados com espaos entre si. Na sua manufatura percebe-se um acabamento
mais sinuoso com as curvas bem delineadas e o formato do rosto j bem mais definido em
relao s peas anteriores, embora apresente algumas alteraes na forma dos braos. Percebese tambm que a representao do vestido da mulher toma todo o corpo da pea no qual foi
aplicado engobo com tau e feito brunimento para que se adquirisse polimento e brilho. Um dos
exemplares de moringa moa com as mos na cadeira foi levada para a Frana pelo Padre
Estefnio , tendo obtido o 1 lugar num concurso de arte popular em Paris, o registro desta
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premiao encontra-se na Diocese de Barra e a sua datao conta do dia 03 de maro de 2001,
segundo informa a artes Cida, na entrevista concedida no ano de 2003.
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Graas primazia de seu porto e a comunicao por via fluvial, Barra tornou-se
importante centro de movimento comercial e social. O fluxo de vapores e gaiolas foi responsvel
pela comercializao da loua de barro produzida pelas famlias de Caatinguinha. Dona Nicinha
relatou em depoimento, no ano de 2003, que na poca dos vapores, estas embarcaes chegavam
a levar at cinco dzias de potes de uma s vez. Mas com o tempo os barcos foram escasseando
e o trabalho entrou em decadncia, e, desta forma, passou-se a produzir somente as peas
utilitrias como potes e moringas, sem maiores preocupaes com a decorao e manufatura.
Lima (1996) afirma que, a construo da malha viria, a diminuio dos barcos, o
isolamento da cidade so fatores que contriburam para a queda na produo e a reduo do
nmero de produtores. Ainda assim, a presena religiosa ressaltada como importante para a
manuteno da tradio cermica local, como se observa no segmento:
[...] Por intermdio da Diocese foram oferecidos cursos, como a feitura de filtro
[...] Em fins da dcada de 1970, os religiosos se retiraram de Barra, deixando
comunidade o empreendimento realizado: um terreno nos fundos da Igreja
Nossa Senhora de Ftima, onde ergueram um salo-oficina para a produo de
cermica e construram mesas, bancadas e forno. (LIMA, 1996, p. 17).
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Dando seguimento ao texto, Lima (1996, p. 17). descreve, como se encontrava a produo antes
da chegada do Instituto Mau, como se constata a seguir:
[...] Um grupo desmotivado, cada vez mais reduzido, sujeito presso dos
intermedirios e produzindo objetos desprovidos de identidade cultural, mas
que atendiam demanda massificada determinada pelo mercado comprador
[...].
Lima (1996, p.19) classifica como "loua de carregao" a produo feita sem decorao,
mal-acabada, como conseqncia das baixas remuneraes oferecidas pelos barqueiros que no
se interessavam pela simbologia das peas, mas pela comercializao para fins utilitrios.
As peas da (Fig. 19), produzidas pelas ceramistas aps a interveno do Instituto Mau,
demonstram o grau de perfeio que as oleiras conseguem alcanar ao confeccionar os artefatos
sem o uso do torno. A beleza e o esmero da forma tamanha que faz supor terem sido feitas
usando a tcnica do torneamento e no a do acordelamento, ou talvez que haja uma espcie de
molde. Os vasos apresentam base plana, borda extrovertida, lbio plano. Quanto aos tipos de
decorao percebe-se a impresso em inciso produzindo linhas em relevo com aplicao de
pigmento de cor contrastante nos incisos, tcnica conhecida como incrustrado. Os motivos
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Figura 19 Jogo de vasos com trs peas produzido atualmente pelas ceramistas de Barra
O texto de Lima (1996, p. 19) apresenta uma contradio relacionada atual produo da
loua de barro. Ao mesmo tempo em que afirma a recuperao da identidade tal como os objetos
do passado, a chamada "loua de perfeio", confirmando tambm a continuao e repassagem
do saber legado por mes e avs, ao longo dos tempos, por meio dos cursos ministrados pelas
ceramistas, em trecho mais adiante acaba por neg-la, como se l:
Erva (Bidens graveolens) da fam. das compostas, nativa do Brasil (MG, GO), de folhas serreadas e flores
amareladas, em corimbos paniculados; amor-de-negro [Planta muscilaginosa, acre, com propriedades
antiescorbticas.] Fonte: dicionrio eletrnico Houaiss da Lngua Portuguesa.
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Quanto obteno do barro, a artes Cida durante a entrevista informou que este
retirado no barreiro das olarias na beira do rio a uma profundidade de hum a dois metros e meio
de fundura, mas em desacordo com Lima, diz que o barro tanto tirado no perodo da seca,
momento em que transportado em caambas, quanto no perodo da cheia do rio quando o barro
transportado em canoas. O transporte da caamba custa s ceramistas R$ 25,00. Na Associao
dos Ceramistas Nossa Senhora de Ftima, o barro guardado em "turres", j secos, do jeito que
veio da beira do rio, no galpo apropriado para este fim. A tarefa de amassar o barro para a
modelagem das peas atribuda aos homens que realizam o processo com a utilizao de gua
na "loca", espcie de tanque de cimento onde o barro amassado at formar os bolos de barro
amolecidos, que embalados em sacos plsticos continuam midos durante seis meses.
No ano de 1994, o Instituto Visconde de Mau, com o objetivo de resgatar a tradio
cermica do municpio de Barra, organizou as ceramistas na Associao dos Ceramistas Nossa
Senhora de Ftima, cujo registro em cartrio data de 23 de outubro de 1993, e promoveu cursos
de aperfeioamento das tcnicas, visando introduzir os adolescentes no trabalho em cermica.
Foi este rgo tambm que localizou na sede do municpio o santeiro Jos Geraldo Machado da
Silva, arteso em madeira e pedra, e convidou-o a ministrar cursos s ceramistas e adolescentes
visando inici-los na manufatura de imagens de santos em barro. O prprio mestre Gerar no
trabalhava com o barro portanto, foi a partir deste momento, que foi introduzido o trabalho
masculino na modelagem de artefatos cermicos em Barra, apontando para um aprimoramento
instrumental e mudana na manufatura e repertrio plstico aplicado ao barro na sede do
municpio.
Diferentemente das mulheres que produziam peas utilitrias, os homens passam a
produzir exclusivamente imagens de santos catlicos com caractersticas do perodo barroco e
Orixs do candombl. Porm as mudanas ocorridas no foram totalmente assimiladas pelas
ceramistas que retornaram ao seu tradicional trabalho com as peas utilitrias.
Desta feita, foram estabelecidos dois ncleos de produo na Barra um formado pelas
mulheres na Associao dos Ceramistas e outro formado por homens, reunidos inicialmente no
Atelier de Artes Gerar, localizado na Cabea de Touro, bairro da Pecuria, local onde funciona a
oficina, o terreiro de Candombl e residncia do arteso Gerar. Atualmente os ceramistas
produzem no galpo da Escola de Arte Escultural Gerar, inaugurado em outubro de 2003,
construdo dentro do terreno da residncia de Jos Geraldo Machado da Silva, pelo Instituto
Tnia & Aydano Roriz, instituio filantrpica que visa fomentar o progresso de comunidades
necessitadas.
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Na (Fig. 23) tem-se a demonstrao do uso de um dos implementos pela ceramista Maria
Pereira, quando ainda exercia a atividade de louceira. Aps todo processo de modelagem o pote
colocado para secar e, assim que a superfcie apresentar certa rigidez, a ceramista raspa todo o
bojo com um resto de faca com a finalidade de alisar a superfcie externa da pea, sempre
umedecendo o instrumento em um vaso com gua.
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As peas da imaginria das figuras 24 e 25, confeccionadas pelo arteso Gerar, foram
totalmente modeladas mo sem qualquer auxlio de molde, patenteiam a sua capacidade de
variao na abordagem de um mesmo tema, pois produz vrias invocaes da Virgem em
diferentes fases. Os motivos decorativos so formados por elementos fitomorfos da flora local,
principalmente as plantas que compem o jardim do ceramista. So representaes de folhas de
pico, de girassol, flores de boa noite, ptalas de rosa, ramagens , alm de alguns motivos
geometrizantes tais como estrelas, pontilhados, arabescos, raios, espirais, entre outros.
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Professora, Escritora, vereadora por oito anos na Barra, recebeu o ttulo de Ordem do Mrito da Bahia na Classe
de Cavaleiro, escreveu tambm o livro Memrias da Dinda.
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Sobre a amassadeira acima, deve-se destacar que, em outra oportunidade quando foi feita
uma nova visita s ceramistas, a referida mquina j no se encontrava no galpo onde so
produzidas as peas, pois de acordo com as louceiras a amassadeira no era utilizada na
confeco das louas e ocupava um espao inadequado para algo em desuso.
Ainda sobre a atuao de Frei Raul Suzin, a ceramista Cida, em entrevista no ano de
2003, mencionou que um dos fornos encontrados na sede da Associao dos Ceramistas Nossa
Senhora de Ftima, mais especificamente o de origem ibrica, fora construdo por seu esposo,
Regino de Albuquerque Arajo, a pedido do religioso. Vale ressaltar que este forno no
utilizado pelas ceramistas, que continuam a queimar as peas no forno denominado sertanejo.
Regino, apesar de exercer a atividade de padeiro, j trabalhou em olaria de telhas, trabalha na
Associao dos Ceramista Nossa Senhora de Ftima nas horas vagas, um dos poucos na regio
que domina com mestria a arte de construir fornos, tendo sido, tambm um dos responsveis pela
construo dos dois fornos no povoado de Passagem, zona rural de Barra, no ano de 2002,
quando o Instituto Mau organizou o trabalho das ceramistas tornando-o comunitrio.
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De acordo com a ceramista Cida, na entrevista concedida no ano de 2003, a lenha para a
queima das peas comprada no metro a R$ 5,00, utilizam, para este fim, qualquer rvore nativa
da regio, at mesmo a lenha que resulta da poda das rvores que compem a vegetao dos
locais pblicos. Usam, geralmente, ripas de madeira, goiabeira e laranjeira. Cada queima
consome dois metros de lenha.
Quanto queima das peas, Pereira (1957a, p. 141) no se detm no processo em si,
relatando que cada ceramista construa seu prprio forno no quintal de suas casas e que o
referido forno, considerado de pequena dimenso, possua apenas uma boca e abertura encima
para enchimento, tal como se verifica hoje na Associao dos Ceramistas Nossa Senhora de
Ftima, embora este forno seja utilizado de forma comunitria pelas ceramistas, bem como pelos
homens no ateli do arteso Jos Geraldo Machado da Silva.
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Na Associao dos Ceramistas Nossa Senhora de Ftima foram encontrados trs tipos de
fornos, construdos com cimento e tijolos, sendo que dois so fechados e um aberto, sendo que
dois destes forno j foram mencionados em trecho acima. O aberto conhecido como forno
sertanejo o que est atualmente em uso, sua forma circular e foi construdo com tijolos e
cimento e revestido com barro, tem altura aproximada de um metro e sua boca constitui-se por
uma abertura na parte inferior da parede circular do forno e serve para introduzir a lenha. As
peas so dispostas dentro do forno sobre uma grelha, formada de pequenos orifcios que
permitem a passagem do calor durante a queima.
A queima das peas dura geralmente de nove a dez horas. Durante a pesquisa em uma das
visitas feitas s ceramistas, registrou-se a queima de algumas peas, todo o processo foi assim
descrito por Cida:
A gente ligou o forno s sete horas da manh pegamos os potes e colocamos
numa roda, as miniaturas foram colocadas dentro dos potes, os jarros vo
atravessados na boca do pote, colocamos as moringas moa em cima dos jarros
e depois foram colocadas as travessas. Em cima das travessas foram colocados
os cacos de cermica j queimados para tampar a boca do forno, depois foi
rodeado o flandre para comear a dar o esquento, que consiste em acender o
forno at que ele atinja uma temperatura ideal at as trs horas da tarde, quando
comea a dar a "buchada". ARAJO, Maria. Entrevista concedida a Carla
Costa. Barra-BA, 28/06/2003.
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CONSIDERAES FINAIS
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tais como flores de boa noite e folhas de pico. Dentre os motivos decorativos geometrizantes
constatou-se uma padronizao de volutas em "c", pontos alinhados, arabescos, linhas
reticuladas na posio oblqua e motivos em ziguezague.
Os corantes utilizados na decorao so os argilosos, tabatinga e tau, como no passado,
eram empregados pelos indgenas que habitaram a regio. A aplicao da tinta difere-se entre
homens e mulheres, porque estas no dominam o uso do pincel para produzir os "bordados",
fazendo uso ento de taliscas de buriti.
Quanto aos instrumentos utilizados na modelagem dos artefatos, verificou-se que homens
e mulheres usam diferentes ferramentas de trabalho, e que na produo feminina j no se
observa, como no passado, o uso de polidores como o caroo de jatob.
O processo de queima o mesmo tanto para as mulheres quanto para os homens,
inclusive por empregarem o mesmo tipo de forno, designado sertanejo.
REFERNCIAS
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