LA FORMA SONATA

Origen, evolucin y su manifestacin en los periodos

Preclasicos, Clasicos y Romnticos

Segundo curso de Anlisis musical

Profesor: Marcelo Durn

C.S.M. MANUEL CASTILLO [SEVILLA]

La sonata preclsica
Origen y evolucin de la forma sonata
En un principio, el trmino sonata se usaba para designar una obra destinada al
violn, u otros instrumentos de cuerda, y diferenciarla as de otras piezas como la toccata
(obra para instrumento de teclado) o la cantata (obra para la voz).
Por tanto, no haca referencia trmino sonata a una forma musical concreta, sino a los
instrumentos que deban de ejecutar la composicin (instrumentos de cuerda, principalmente).
Esta distincin de carcter etimolgico fue desapareciendo, y la palabra sonata se utilizaba
junto con la palabra suite para designar obras de caracteres similares.
Con el tiempo, suite y sonata fueron tomando distinto significado, de modo que se elega
la palabra sonata para nombrar una obra cuya nica diferencia con la suite era un menor
nmero de piezas, y la sustitucin de la nomenclatura de las danzas por el ttulo del
movimiento especfico de cada tiempo: Allegro en lugar de Alemanda, Adagio en vez de
Zarabanda, y Vivace o Presto en lugar de Giga.
Las diferencias entre la suite y la sonata fueron aumentando hasta separarse por
completo ambos trminos. Entre las diferencias que aumentaron progresivamente cabe citar:

Sustitucin del estilo de escritura, ms bien polifnico en la suite, por el denominado

estilo galante (una meloda nica sustentada con un acompaamiento basado en
acordes disueltos o bajo de Alberti).

Progresiva sustitucin de la forma binaria simple por la forma ternaria.

Libertad para escribir las piezas de una sonata en distintos tonos, al contrario de lo
que ocurra en la suite, donde el tono principal de cada danza era siempre el mismo.
En el siglo XVII es tpica la sonata a tro -sonata a tre-, compuesta para dos violines y

bajo continuo (viola de gamba o cello) que era doblado a veces por un instrumento de teclado.
Esta sonata se basaba al igual que la suite en un solo tema. La mayor parte de sonatas a tro
constan de cuatro tiempos, siguiendo el esquema lento-rpido-lento-rpido, si bien el primer
tiempo lento se fue suprimiendo. La mayor parte de los movimientos de la sonata a tro se
ajustaban a la forma binaria de la suite.
El primer tiempo, sobre todo, experimenta cambios en su estructura al tomar
importancia el concepto de reexposicin, por lo que adquiere una estructura ternaria. Uno de
los primeros compositores que utilizaron esta estructura fue Angelo Corelli, al que siguieron
otros maestros italianos. En Alemania, J. S. Bach y Haendel tomaban esta forma como base

de la mayora de sus sonatas. El esquema ternario de la estructura era:

Exposicin, parte media a modo de desarrollo y reexposicin.
Por otra parte, en la primera mitad del siglo XVIII, los compositores resaltaban los
motivos meldicos que aparecen una vez se ha establecido la modulacin a la dominante o al
relativo que precede a la barra de repeticin de la primera seccin de la obra (motivos
independientesde los motivos temticos bsicos), reexponindolos en la segunda seccin de la
obra en el mismo lugar, pero esta vez en el tono principal. Estos motivos meldicos o diseos de
tipo secundario son el origen de lo que ms tarde ser el segundo tema de la sonata clsica.
El compositor ms avezado en el aspecto mencionado fue Domenico Scarlatti, quien
presentaba dichos diseos en muchas de sus sonatas, compuestas en un solo tiempo y de
esquema binario.
Sin embargo, el que es considerado como verdadero introductor del segundo tema en la
sonata es Carl Philipp Emanuel Bach, ya que en sus sonatas llamadas de Wrttemberg
tenan tanta importancia estos segundos temas que incluso se subdividan en dos o tres frases.
No obstante, Carl Philipp Emanuel abandon este procedimiento en sus sonatas
posteriores, por lo que parece que no fue muy consciente de lo que en realidad era un gran
hallazgo. Ms tarde, Haydn y Mozart, y desde luego Beethoven, tomaran buena nota de esta
tcnica, y consolidaran la forma de sonata clsica, fijada y perfeccionada por ellos, es decir, la
forma de sonata bitemtica ternaria.
Esquema de la forma sonata m onotemtica binaria de Scarlatti (1a
mitad del siglo XVIII):
1 Seccin
Tema (tono principal) Desarrollo Cadencia (tono de la dominante, relativo o afn):||
2 Seccin
||: Reexposicin del tema (Dte., relat. o afn)* Desarrollo Frmula cadencial final :||
O bien:
||: Desarrollo Reexposicin del tema (tono principal) Frmula cadencial final :||
Esquemas de Amando Blanquer:
Sonata m onotem tica:
Exposicin Desarrollo || Reexposicin Coda

Sonata bitem tica de Scarlatti:

Primera parte: Tema 1 (tono principal) Tema 2 (tono vecino)
Segunda parte: Desarrollo del tema 1 (tono principal) Desarrollo del tema 2 (t. principal)

Nota: se trata de esquemas tericos, que no siempre se ajustan a las sonatas analizadas. Es ms, en ocasiones la
reexposicin slo contiene propiamente el tema o diseo secundario en el tono principal, y a veces se presenta tambin el
tema principal en el tono de la dominante al final de la exposicin, o en el tono principal al final de la reexposicin,
invirtindose as la distribucin de los temas respecto a lo que es tpico de la forma sonata clsica.
*. Por razn del tono utilizado no se trata propiamente de una reexposicin, sino que al presentarse el tema en tono
distinto al principal ha de considerarse dentro del desarrollo. Aplicando este criterio, la primera seccin, aunque contenga
frmulas de desarrollo en los pasajes de transicin, puede considerarse ntegramente expositiva.

Essercizii per Gravicembalo

London (ca. 1739)

Essercizio 1
Domenico SCARLATTI
(1685-1757)
Restitution : P. Gouin

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Sinfonia No 29

Full Score

Oboe

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Trompa
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Violin I

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Wolfgang Amadeus Mozart

Transcrip. Gory
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en La Mayor
K.201

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