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ACCO RDO m7 - ESTE NSIONI TONA LI

Accordo m7 utilizzato come:

II grado di tonalit magg.


VI grado di tonalit magg.
IV di min. arm.

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__www

========================
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=l l

Dalla scala di DO maggiore (II modo: dorico)

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bwwww

========================
& w
b
=l l

Dalla scala di DO minore melodica ascendente (II modo: dorico b2)

__w
_
#ww

========================
& www
=l l

Dalla scala di LA min. armonica (IV modo)

Le seguenti sono posizioni tonali poco utilizzabili con il sistema di triadi su basso come colore "m7"
nei brani:

Dalla scala di FA maggiore (VI modo: eolio)

b ___www

ww

========================
& w
=l l

Dalla scala di SIb maggiore (III modo: frigio)

b _w__w
b www

w
========================
& w
=l l
b

Dalla scala di SIb maggiore armonica (III modo)

__
b
w
_
b b ww

ww
b

========================
& ww
b
=l l

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TRIADI su BASSO

Tomaso Lama

Accordo m7 - Rilevazione delle triadi maggiori nelle estensioni


(con riferimento alla pagina precedente)
N.B.: sono volutamente omesse tutte le combinazioni con la triade di SIb e Mib magg. in quanto offrono forme di accordi troppo lontane dal poter
essere percepite come una funzione tonale differente da Dm7. VERIFICARE

TRIADI MAGGIORI

Accordo e Scala

___www
www
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w =l l

Scala di DO maggiore (II modo: dorico)

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bwwww
ww
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=l l

Scala di DO min. mel. asc. (II modo: dorico b2)

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b __
ww
ww
ww
=====
&
=l l
w

Scala di FA maggiore (VI modo: eolio)

_
b __
ww
b ww
www
=====
&
=l l

combinazioni di

DERIVATE

triade

utilizzabili come

F/E; F/G; F/B

basso

G/E; G/F; G/A; G/C

F/E! (?); F/G; F/B

G/E! (?); G/F; G/A; G/C

F/E; F/G; F/B! (?)

C/D; C/F; C/A; C/B

F/E! (?); F/G; F/B! (?)

F/E! (?); F/G! (?); F/B! (?)

C/D; C/F; C/A; C/B

Scala di SIb maggiore (III modo: frigio)

_w_
b
b b _ww
ww
ww =l l
=====
&

Scala di SIb maggiore armonica (III modo)

Nella colonna (a destra) le combinazioni di triadi su basso seguite da un punto interrogativo sono quelle pi dubbie da poter essere
utilizzate come accordo di Dm7; naturalmente sar il nostro orecchio a prendere la decisione finale.

RICONTROLLARE
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TRIADI su BASSO

Tomaso Lama

Con leccezione delle triadi di Sib e MIb (che difficilmente possono essere percepite come accordo di Dm7),
complessivamente si possono estrarre dalle scale viste finora, quattro triadi maggiori:

F
C
G
E

che, se combinate con i bassi sottostanti alla scala di provenienza, possono offrire progressioni del genere:

Armonizzazione di una melodia con triadi/basso

===============
=l

l &

l
l

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ll ?
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=ll
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Armonizzazione della fondamentale al canto (nota DO):

Armonizzazione della 2 (o 9) al canto (nota RE):

l=============================

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#
#
#
l
l
l

&

l
l l
l

n
b
#

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ll ll
ll
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__w
_w

Armonizzazione della 9 eccedente al canto (nota RE#):

#
#
#
#
#
l===============
#
#
#
#
& #
=l l

ll
l

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=ll ll
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eccetera

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