NO FUE UN SUEO

ndice
1.

Prefacio

2.

Prlogo

3.

Introduccin
3.1. Lmites de nuestra investigacin
3.2 Estado de la cuestin a priori
2.2.1 Objetivo y motivacin
2.2.2 Material, mtodo y disposicin del trabajo.
2.3.3 Estructura del trabajo

4.

Terenci Moix y No digas que fue un sueo

4.1 Contexto histrico-litetario
4.2 Biografa de Terenci Moix
4.3 Argumento de No digas que fue un sueo .
4.4 Aspectos formales, estilo y personajes

5.

La figura de Cleopatra y Marco Antonio en la historia y la literatura.

6.

Temas principales en la obra: El tiempo, el olvido y el amor.

7.

Conclusiones

Bibliografa

1. Prefacio
No digas que fue un sueo, no es exactamente una novela histrica, lo que pretende
Terenci Moix es trasladarnos un mundo fascinante, en todos sus aspectos. Este libro
supuso para m todo un descubrimiento, por su manera de narrar, como si estuvieras
oyendo a un narrador antiguo de los que contaban historias a la puerta de los templos.
Para m es un estilo nico que no he encontrado en ningn otro autor hasta el momento.
Este libro es el que ms veces he ledo. Unas tres o cuatro veces. Me parece que toca
muchos temas de los que sacas una especie de nostalgia al reflexionar sobre ellos.
Adems es muy fcil empatizar con los sentimientos de los personajes y meterse en su
piel, haciendo tuyas sus emociones. Me parece que ese tiene que ser el objetivo
principal de un contador de historias. sta es slo mi opinin personal, pero he decidido
hacer el trabajo sobre este libro, para intentar trasmitir sus valores literarios ms
destacados e investigar sobre unos personajes fascinantes que han dejado su huella en la
literatura. El mayor obstculo que encontrado ha sido conciliar la vertiente histrica con
la literaria, porque muchas veces chocan a la hora de hacerte una idea sobre como es el
personaje y ms cuando yo haba ledo antes algn libro ms sobre algunos de los
personajes que aparecen en la obra. Agradezco a mi madre que un da me regalara No
digas que fue un sueo hace cuatro aos.
2. Prlogo
3. Introduccin
3.1 Lmites de nuestra investigacin
Para la recogida de datos hemos acudido como fuentes principales a la Biblioteca
Municipal de Valladolid, la biblioteca de la UVA, en concreto Filosofa y Letras e
internet, visitando a pginas de peridicos fundamentalmente.
La investigacin ha pasado por la recogida de datos histricos, que comprueben la
veracidad de los hechos de esta novela que sigue un curso cronolgico de los
acontecimientos. Tambin nos hemos servido de los datos histricos para comparar el
personaje en la historia y con el de la literatura. Centrndonos en este ltimo
Los datos que nos ha proporcionado el autor mediante entrevistas, han sido
fundamentales para entender, sus motivaciones y como ha influido en la obra su
personalidad. Tambin nos hemos concentrado en conocer su vida mediante la lectura
de parte de sus memorias.
3.2 Material, mtodo y disposicin del trabajo.
El material fundamental que hemos necesitado, ha sido un ordenador, un carnet de la
biblioteca que resulta imprescindible y conexin a internet. Lo primero que quisimos
antes de todo fue informarnos todo lo que pudimos sobre el autor. Ms tarde repasar la
partes del libro que nos haban sugerido las ideas que iban a ser ms importantes para

tratar en el trabajo. Tambin quisimos explicarnos porque la novela de corte histrico

haba tomado importancia y nos informamos sobre la situacin de la novela despus de
la transicin espaola, consiguiendo esa informacin por apuntes guardados de clases de
Literatura. Por ltimo nos centramos en los personajes, los escenarios de la obra y las
reflexiones sobre los temas que se trataban principalmente en ella.
3.3 Estructura del trabajo
Contamos con un prefacio, un prlogo escrito por mi compaero Pablo Caballero, y la
introduccin sobre los pormenores en la realizacin del trabajo.
El cuerpo del trabajo lo componen los apndices 4, 5 y 6. En el cuatro es donde se hace
una visualizacin en general de la obra. El contexto-histrico en el cual la ubicamos,
tanto en la poca que discurre la accin de la novela como el momento en el que fue
escrita como obra; tambin una pequea biografa del autor cataln, el argumento y los
aspectos formales, los espacios por los que se mueve y el estilo. Los otros apndices son
ms especializados en la figura de los protagonistas y los temas principales que se tratan
en la novela. Le siguen las conclusiones y la bibliografa utilizada para documentarnos
4. Terenci Moix y No digas que fue un sueo
4.1 Contexto histrico-literario
No digas que fue un sueo fue escrita en los aos 80, cuando una vez superada la
dictadura, entran muchas ms influencias exteriores literarias de todo tipo. Tras la
implantacin de la democracia, la novelstica sigue mltiples direcciones.
Lo que se percibe en el panorama ltimo de la narrativa espaola es una amalgama de
tendencias y gneros en torno a diversos temas, desde el intimista, autobiogrfico y
ertico, al histrico, poltico, legendario y de aventuras. En estos aos el relato vuelve
la vista a la intimidad. Se vuelve al tipo de novelas que cuenta cosas. Este tipo de
novelas que escogen un pedazo de mundo que conocen mejor. Se da importancia
al enredo y a las aventuras, pero casi siempre interviene de manera significativa la
ancdota sentimental. Se suele dar una combinacin de peripecias individuales y
de acontecimientos colectivos, apareciendo a menudo ciertos tintes de novela histrica.
Pero por debajo de los sucesos se percibe una reflexin sobre el lugar y las actitudes del
hombre en el mundo que le rodea. El dilogo abunda en la novela. El autor reivindica el
placer de contar y nos restituye el placer de leer una historia; es decir, resucita
la funcin narrativa. Las peripecias individuales se hallan tan entretejidas con el
acontecer colectivo, que ste es mucho ms que un puro marco o fondo del relato.
No digas que fue un sueo es una novela con fondo histrico, es decir, sigue una lnea
de acontecimientos cronolgicos histricos, pero se toma muchas licencias, como
personajes inventados, o situaciones fantsticas e inverosmiles. Pero efectivamente los
sita en una poca concreta de la antigedad. En el Siglo I a.C durante el reinado de
Cleopatra VII en Egipto, Herodes El grande en Judea y durante el segundo
Triunvirato en Roma, con Marco Antonio, Octavio Augusto y Marco Emilio Lpido
como mandatarios. En el reparto de los territorios imperiales entre los tres triunviros a
Antonio le toc Oriente, fue entonces cuando se ali con la reina Cleopatra.
4.2 Biografa de Terenci Moix

Terenci Moix, seudnimo de Ramn Moix i Messeguer, naci en Barcelona en 1942.

Hermano de la poetisa y escritora Ana Mara Moix. Empez a escribir desde muy joven
para evadirse de su entorno en el que no se senta cmodo. Era abiertamente
homosexual en una sociedad que no estaba preparada para aceptarlo. Public sus
primeros textos para Film Ideal en Pars y, despus, viajo a Londres donde comenz a
escribir libros. A su regreso, tradujo obras del ingls y del francs y colabor con la
editorial Destino. Bajo el seudnimo de Ray Sorel escribi dos novelas
policacas, Besar tu cadver (1963) y Han matado a una rubia (1964). Estuvo
residiendo un tiempo en Madrid, trabajando para una agencia de noticias. Despus
regreso a su ciudad natal para escribir en varias publicaciones como Triunfo, Nuevo
Fotogramas, Primer Acto, Escriba tanto en castellano como en cataln. En 1968
empez su reconocimiento literario al obtener el premio Vctor Catal por La torre del
vicis capitals. Al anterior reconocimiento literario sigui el Premio de la Crtica Serra
d'Or, que le fue otorgado en 1970 por El da que muri Marilyn, novela seleccionada
como la ms importante publicada en cataln durante el perodo 1960-1970. En 1972
consigui el Premio de la Crtica y el Prudenci Bertrana por La increada conciencia de
la raza. Tras unos aos alejado de la narrativa, el escritor cataln regreso con Nuestro
virgen de los mrtires y Mundo macho. En 1986 comenz con No digas que fue un
sueo, que fue galardonada con el premio Planeta y vendi ms de milln y medio de
ejemplares, a este le sigui El sueo de Alejandra como continuacin. Pas un
tiempo en Egipto, un paisaje y una cultura muy recurrente en su trayectoria literaria de
la que era un gran conocedor. Moix obtuvo los galardones ms importantes de la
literatura catalana entre ellos el Ramon Llull con El sexo de los ngeles .En la
dcada de los noventa public numerosas novelas entre las que destacan: El amargo
don de la belleza y una triloga dedicada a ridiculizar los usos sociales: Garras de
astracn, Mujercsimas y Chulas y Famosas. La pasin del autor por el glamoroso
mundo del cine est recogida en una serie titulada Mis inmortales del cine. Su
carcter cinfilo influy mucho en su concepcin narrativa. Tambin public sus
memorias con el ttulo El peso de la paja. Falleci en el ao 2003 a la edad de 61
aos, aquejado de una enfermedad respiratoria como consecuencia de su tabaquismo.
No digas que fue un sueo fue una novela ganadora del Premio Planeta 1986,
convirtindose en uno de los escritores ms ledos del momento en la literatura
espaola.
4.3 Argumento de No digas que fue un sueo
Cleopatra VII, reina de Egipto, recorre el ro Nilo enlutada de amor. Su amante el
triunviro Marco Antonio, le haba dado dos hijos antes de partir de regreso a Roma, y
tomar como esposa a la noble Octavia, hermana del enemigo e invasor de la tierra de
Egipto, Octavio .Este abandono convierte a la egregia reina en una sombra de su
majestad perdida. El lamentable espectculo de su humillacin es contemplado
irnicamente desde la nave, por un joven sacerdote de Isis, de cabeza rapada y ropaje
inmaculado; Totms es un hombre sin infancia, sin recuerdos anteriores, todos
sacrificados en aras de su formacin como guardin de las tradiciones del Egipto
faranico. Un Egipto que empez a morir desde que la sangre griega y macedonia del
conquistador Alejandro subi al trono de los faraones, creando aquella dinasta hbrida
de orgulloso miembros, Los Ptolomeos ; y la ciudad bastarda, Alejandra, que da la
espalda al Nilo y al seoro de Tebas, abrindose al mar Mediterrneo. El podero de
Roma se extiende por todo el mundo acabando con imperios y naciones antes
orgullosas, borrndolos de la memoria. Egipto vive amenazada por las ambiciones del

joven y soberbio Octavio, pero Cleopatra mujer de gran ambicin tiene su propio sueo
para el futuro encarnado en su hijo Cesarin, vstago de sus amores con el gran Julio
Csar, que pone en duda la legitimidad de Octavio en Roma y asienta un desafo sobre
el poder del mundo. Totms tiene como tarea educarlo en las tradiciones antiguas y en
su papel como restaurador del imperio faranico. Mientras tanto Marco Antonio tendr
que decidir entre dos mundos: Roma, el mundo de su juventud ya pasada, el amor
sereno de la augusta Octavia y estar a la sombra de la insolencia de Octavio, o la
fascinacin que sugiere Oriente con sus mil reclamos para los sentidos, volver a
Alejandra y cumplir un sueo imperial junto a Cleopatra, su reina, la serpiente del Nilo.

4.4 Aspectos formales y estilo

La novela es presentada por Moix acudiendo a la hipertextualizacin con un fragmento
de la obra de de teatro del escritor ingls William Shakespeare, Antonio y Cleopatra por
un lado:
Insolentes lectores nos trataran como rameras. Miserables poetas cantarn,
desafinando, nuestra historia. Mediocres comediantes llevarn a la escena nuestras
fiestas de Alejandra. Se representar a Antonio borracho, y yo ver a algn jovenzuelo
de voz chillona hacer de Cleopatra y dar a mi grandeza la postura de una puta.
Y por el otro de un poema, El dios abandona a Antonio del poeta griego Constantino
Cavafis :
Cuando a medianoche se escuche
pasar una invisible comparsa
con msica maravillosa y grandes voces,
tu suerte que declina, tus obras fracasadas
los planes de tu vida que resultaron errados
no llores vanamente.
Como hombre preparado desde tiempo atrs,
como un valiente
di tu adis a Alejandra, que se aleja.
No te engaes
NO DIGAS QUE FUE UN SUEO.
No aceptes vanas esperanzas.
Como hombre preparado desde tiempo atrs,
como un valiente
como corresponde a quien de tal ciudad fue digno
acrcate con paso firme a la ventana,
y escucha con emocin -- no con lamentos
ni ruegos de dbiles -- como ltimo placer,
los sones, los maravillosos instrumentos de la
comparsa misteriosa
y di tu adis a esa Alejandra
que pierdes para siempre.

Estos dos fragmentos son influencias que ha utilizado Moix en la elaboracin de sus
personajes y la trama, son algunas de sus fuentes, que luego trataremos con mayor
detenimiento en este trabajo.
La novela est estructurada en cuatro libros, como algunos famosos poemas de la
Antigedad como por ejemplo las Gergicas de Virgilio. Los tres primero tienen una
presentacin hipertextual de un personaje, cada uno de ellos est dedicado a un
personaje principal de la obra. El ltimo, es el desenlace final, y tiene un significativo
ttulo El dios abandona a Antonio paradjicamente el poema con el que arranca la
novela Terenci Moix.

Libro primero SERPIENTE DEL NILO

Ella era el ltimo miembro de una raza solitaria y sutil. Era la flor que Alejandra
haba tardado trescientos aos en producir y que la eternidad no puede marchitar. Y se
abri ante un soldado romano, sencillo pero inteligente
E.M FOSTER, Alexandra
Libro segundo OCTAVIA
Si la sabidura, el pudor y la belleza pueden serenar el corazn de Antonio, Octavia
ser para l, feliz regalo.
SHAKESPEARE, Antonio y Cleopatra
Libro tercero CESARIN
Llegaste con tu encanto
Indefinido. Pocas lneas solamente se encuentran en la historia sobre ti
[]
Te he modelado bello y sensual.
Mi arte confiere a tu rostro
La belleza atractiva de un sueo.
C.P CAVAFIS, Cesarin

Libro cuarto EL DIOS ABANDONA A ANTONIO

NO DIGAS QUE FUE UN SUEO

No aceptes vanas esperanzas

Como hombre preparado desde tiempo atrs,
Como un valiente
Como corresponde a quien de tal ciudad fue digno
[]
D tu adis a esa Alejandra que pierdes para siempre.
CAVAFIS

Los escenarios de la obra varan segn el libro. En el primero la accin transcurre en

Alejandra y diversos lugares en Egipto, pero sin duda la protagonista absoluta es la
ciudad, que es casi un personaje principal de la obra. Adquiere personalidad propia en
las descripciones que hace el narrador y los propios personajes. Se la personifica.
Alejandra es el lter-ego de Cleopatra. Se reencarna en una reina egipcia con sangre
griega, hbrida. Representa adems todo el lujo y la suntuosidad de Oriente. A menudo
Marco Antonio, las menciona juntas como motivo de su dicha y de su perdicin. Porque
Alejandra es su sueo de Oriente, por el que jugar hasta sus ltimas consecuencias.
Para otro personaje de la obra, para Totms, Alejandra es la abominacin, la ciudad que
forma parte de Egipto pero no es Egipto, una ciudad fundada por extranjeros, pagana,
llena de cultos profanos y un nido de corrupcin. Pero l mismo a largo del libro sentir
la llamada de sus atractivos sensoriales que Moix presenta como algo mstico y casi
mgico que choca son sus votos de santidad como sacerdote. El mar de Alejandra es
una puerta al cosmopolitismo que se opone al gran ro Nilo que discurre a lo largo de
Egipto como smbolo de su antigedad.
Otro escenario en la obra aparece en el libro segundo: Atenas. En Grecia se desarrolla la
etapa de Marco Antonio como esposo de Octavia. All l intentara reencontrarse con su
juventud, sin resultado. El hechizo de Oriente y el recuerdo de Cleopatra le persigue
hasta all, y trata en vano encontrar en burdeles, recuerdos de las grandes bacanales de
Alejandra con Cleopatra.. En la obra se produce un contraste entre dos mujeres y dos
ciudades de la vida de Antonio: Atenas ligada a su juventud y a Octavia, hermosa,
noble, prototipo de la matrona romana, representacin de la perfeccin clsica y en
Alejandra, la locura que Antonio necesita en su madurez, Cleopatra, la seduccin, la
suntuosidad y el misterio. En Atenas tambin aparece un personaje interesante Adonis,
efebo griego esclavo de Octavia que simboliza, los valores griegos, el culto a la
perfeccin y a la oratoria. En los dilogo de Adonis (monlogos muchas veces, se puede
ver el valor de las descripciones de Terenci Moix muy elaboradas.
En el libro tercero se vuelve al palacio de Alejandra, donde transcurre la vida del
prncipe Cesarin, su preceptor, el arpista ciego Ramose , el capitn de la guardia
Apolodoro y las damas de la reina. En este libro, Cleopatra partir a Antioquia para
encontrarse con Marco Antonio y se narran los acontecimientos durante ese encuentro.
Pero esta parte del libro se produce un flash-back cuando un emisario egipcio trae
noticias a Cleopatra sobre sucesos ocurridos en Alejandra relacionados con Totms.
Entonces se abre un capitulo que vuelve a Alejandra por aquellos das, anteriores a la
recepcin de la carta, lgicamente. Cuando termina ese captulo, el libro se cierra otra

vez en Antioqua cuando Cleopatra analiza con Antonio los sucesos de las noticias que
ha recibido.
En el ltimo libro, como desenlace se producir la batalla de Accio y los dos bandos se
enfrentaran definitivamente y todos los personajes aparecern en la narracin. Se
traslada la accin a Roma desde donde Octavio planea la derrota de Antonio,
denuncindolo ante el senado. Octavia por su parte interceder por su esposo sin
resultado. Antonio vuelve derrotado de la guerra contra los partos que nos es relatada a
Cleopatra por un superviviente de la misma. Cesarin es plenamente consciente de su
situacin crtica pero Totms le acompaara en todo momento. En batalla de Accio se
ven cara a cara los enemigos, se produce la toma de Alejandra y el fin del sueo de
Oriente.
Moix pone tonos picos a su narracin, cargando de tinta los adjetivos y metforas que
utiliza en toda la obra. Se apoya en descripciones sensoriales. Describe el aire, los
sonidos, personifica seres inanimados. En definitiva todo se impregna de sensualidad y
exotismo y Oriente se nos despliega en toda su magnificencia. En palabras del propio
autor lo que en esta obra pretenda era resucitar en sus sonidos y perfumes El Egipto
del Crepsculo, ese mundo hbrido como consecuencia del helenismo y con el que
muere el Egipto Clsico.
Un ejemplo para entender la narracin de Terenci Moix, lo encontramos en el siguiente
fragmento:
Perfumes de la noche de Alejandra! Emanaciones entremezcladas de sndalo, de
almizcle y ambarina; esencias de incienso, pachul y mirra que adormece los sentidos;
fluctuaciones de heliotropo y azucenas combinadas con el zumo aceitoso que destilan
las gardenias cuando han rozado el sexo de una virgen nabatea.
En los dilogos, el autor pone en boca de la reina palabras llenas de solemnidad;
discursos que estn justificados por su tendencia a la filosofa y a la oratoria fruto de su
educacin griega. Sus palabras son de una teatralidad que resulta sin embargo muy
creble. No hay que olvidar que Terenci Moix era un apasionado del cine, y concibe la
figura de Cleopatra como las grandes estrellas de Hollywood, una diva, un referente
como mujer. Incluso en los momentos de patetismo, su figura adquiere una dimensin
tremenda de espectculo, de ensayo de grand-opera, como cuando enluta toda su nave y
navega llorando por el Nilo el abandono de su amado. Esa mujer inteligente de carcter
fuerte, enrgico, de Estado aparece completamente derrotada ante la desilusin
amorosa, Terenci Moix justifica este comportamiento con estas palabras: La gente ms
inteligente y fascinante del mundo tiende a convertirse en un guiapo por culpa de un
mal amor. En esta parte del libro reconoce el autor haber trasladado a la novela su
propia experiencia de ruptura amorosa que el mismo estaba viviendo entonces.
El tratamiento de los personajes, es trascendental y legendario, ellos son conscientes de
su destino, y muchos aparecen determinados desde su nacimiento a ocupar un sitio en la
historia, semejantes a dioses. Pero al mismo tiempo se ve su humanidad, su fragilidad,
al tener que cargar sobre sus espaldas el destino de la historia y el peso del tiempo.
Quitndoles la mscara histrica y legendaria se descubre que sufren las mismas
pasiones que cualquier ser humano: el amor, el miedo, la soledad, la tristeza, la

ambicin. Cesarin se pregunta si no hubiera sido ms feliz en una cabaa del Bajo Nilo
pescando, que siendo prncipe de Egipto. El mismo Antonio exclama en sus momentos
de ms amarga desesperacin. Todo el mundo se compadece de Egipto y nadie de
Antonio!. Nos damos cuenta en la obra de se ven humanamente sobrepasados, en la
lucha con el comportamiento que les ha tocado seguir y sus propios sentimientos.
Octavia, sabe que su papel es el de la virtuosa mujer romana, hermana y esposa de dos
de los ms importantes hombres del Imperio, que debe representar a la matrona romana
y que ese es su mximo patrimonio, sin embargo se siente amargamente sola y
desgraciada, sin poder mostrar debilidad en ningn momento. En ella se representa el
deber por encima de todo lo dems, la fortaleza y la dignidad.
Totms, es sacerdote de Isis desde que tiene memoria, su vida ha estado previamente
planeada para estar al servicio del joven prncipe. Ha sido educado para entender un
mundo que ya ha muerto y l ve con desolacin que todo lo que ama existi hace mucho
tiempo. Hasta que empieza a comprender la importancia de que el tiempo de Egipto sea
transmitido al joven Cesarin en el que l encuentra el motivo de su vida, el valor de
cuidar de alguien que amas. Su amor casto, puro y espiritual se enfrentar al amor
pasional y lujurioso representado en una de las damas de la reina, la bella Balkis, que se
enamorar ciegamente del sacerdote. En cierto modo se cuestionan en la novela la
defensa de unos valores utpicos que se enfrentan con la realidad que es muy diferente.
Los sacerdote de Isis son en su mayora unos corruptos, que mancillan el templo y no
cumplen sus votos esto hace que Totms se sienta muy desengaado y perdido. En este
personaje se dan las reflexiones filosficas ms transcendentes de la trama, porque
Totms no es un personaje histrico, en l, el autor expresa sus interrogantes,
trasladndole su voz.
Cesarin por su parte, es un nio obligado a crecer rpidamente, moldeado para ser rey,
hermoso e inteligente. Sin embargo una profunda amargura empieza a apoderarse de l
cuando piensa en el futuro que le espera, inseguro, rodeado de enemigos invisibles.
Cesarin se convierte en un adulto prematuro, que ms all de su apostura real no est
preparado para afrontar un final desgraciado.
Terenci Moix adems crea muy bien a los personajes tanto fsica como
psicolgicamente, no omite ni un detalle de su aspecto, matizando cada rasgo, cada
gesto.

5. La figura de Cleopatra y Marco Antonio en la historia y la literatura.

Las influencias que utiliza Moix para crear a sus personajes son muchas y muy variadas,
una mezcla entre lo histrico y lo literario. Cleopatra fue desfigurada a conciencia por
los cronistas romanos de la poca de Octavio, sus enemigos, que aportaron testimonios
muy poco objetivos sobre su persona. Ellos la representaban como una depredadora
sexual, una mujer siniestra que corrompi a Marco Antonio.
Lo que pretende Moix es restaurar su figura, (tambin muy maltratada por el cine),y
reivindicar su papel como mujer intelectual, culta, poltica, estratega y tambin madre.
Histricamente Cleopatra era la sptima representante de la dinasta Lgida. Dicha
dinasta fue fundada por el macedonio Tolomeo Lagos, general de Alejandro Magno en
el siglo IV a.C. Desde muy pequea tuvo que moverse entre las intriga palaciegas. Julio
Cesar, el dictador romano, la ayud a sustentarse en el poder, con 21 aos se declar

reina de Egipto, venciendo a su hermano. Con Csar, aprendi dotes de estadista y

mantuvo un relacin con l, de la que nacera Cesarin. Ms tarde conocera a Marco
Antonio, triunviro romano que seducido por la corte Alejandrina, cometera actos que le
pondran en contra del pueblo romano. Octavio declar la guerra, a Antonio y a
Cleopatra que seran vencidos en la batalla de Accio. Ambos amantes se suicidaron.
Segn Plutarco ,Cleopatra hablaba muchas lenguas, desde el griego culto hasta el
egipcio y no usaba intrprete. El hecho de que fuera la primera Ptolomea que habl el
idioma egipcio era muy destacable. Se especula tambin que primero con Csar y luego
con Marco Antonio, el fin de Cleopatra era formar un gran imperio juntando occidente y
oriente, como era el sueo de Alejandro. Este es el sueo que en la novela se cuenta
como su gran obsesin. Fsicamente no la representaban muy hermosa, los testimonios
que tenemos nos indican que su mayor atractivo resida en su personalidad y carcter.
Es muy difcil separar el mito de la historia porque en vida ya se la trataba como una
diosa. Esta imagen se vio desmitificada por la propaganda romana que buscaba
predisponer al pueblo contra la reina. Escritores contemporneos a ella como Virgilio,
Horacio, y Propercio y posteriores como Sneca, Suetonio, Din Casio, Floro y Lucano,
la mencionan pero con un afn crtico. Se hizo referencia a la lujuria, el incesto, la falta
de moral, el derroche y al carcter ilegal de su relacin. La moral, el patriotismo y el
miedo que los romanos tenan a la expansin oriental se juntaron frente al enemigo
comn. Para ellos tambin resultaba inadmisible que una mujer tuviera tal poder. Sin
embargo, dentro de la larga lista de escritores latinos, hay que mencionar especialmente
a Plutarco. El principal documento utilizado para reconstruir la vida de Cleopatra en han
sido sus "Vidas Paralelas", compendio de biografas con carcter moral de personajes
romanos y griegos. Su "Vida de Antonio" ha sido las fuente principal que han utilizado
todos los pintores, escultores, escritores, dramaturgos y cineastas que han tenido como
tema principal a Cleopatra .El autor pretendi abordar sus temas con rigurosidad y
objetividad. La Cleopatra de Plutarco es una mujer ms que bella, hbil, inteligente,
temeraria, dominante, hedonista, celosa, cruel, de una gran capacidad intelectual y de
seduccin y sobretodo ambiciosa, con un sentido de la oportunidad inigualable
En la literatura hasta el Renacimiento, Cleopatra fue muy mal considerada, a partir de
la recuperacin de textos clsicos, se la empezara a mirar de otra manera. William
Shakespeare escribe el 1601, la obra de teatro Antonio y Cleopatra, en la que se ve a una
reina inteligente, hbil, muy superior a su amante en carcter y sutilidad, pero muy
enamorada de l. A partir de esta obra se establece un cambio radical. A partir del siglo
XIX y XX, se ensalzan sus dotes como poltica y estratega, aunque siempre enmarcada
en la belleza y el lujo. Se la utiliza mucho como representante del antiimperialismo que
primaba en aquellos aos, ensalzando el amor por su tierra y su rechazo al imperio
occidental. As mismo se justifican sus actos para impedir que muera su dinasta ante el
poder romano. Tambin se presenta atencin a su condicin de mujer en un mundo de
hombres, y es potenciada esta imagen por los movimientos feministas. En 1901 George
Bernard Shaw escribe "Csar y Cleopatra". Shaw presenta Egipto como una civilizacin
decrpita y como Moix en No digas que fue un sueo se centra en esa caracterstica
de un civilizacin al borde de la muerte. En esta obra, no se atiende tanto al tema del
amor, como la transformacin de Cleopatra tras conocer a Julio Csar, en un ser
maquiavlico capaz de hacer frente a las intrigas de palacio. La faceta ms novedosa y
destacable que introduce Moix sobre Cleopatra, es la maternidad. y la preocupacin
constante que tiene por l y como ella es capaz de arriesgarlo todo, y jugar todas sus
cartas para que Cesarin sea el rey de reyes. Aunque por otro lado Cesarin solo es un
instrumento para la culminacin de las ambiciones de la reina y es arrastrado a un
destino que l no ha elegido.

Otra de las influencias literarias de Moix ha sido el poeta griego del siglo XX
Constantino Cavafis que dedic un parte considerable de su obra a la figura de Antonio,
Cleopatra, Cesarin y la ciudad de Alejandra. En uno de sus poemas, se muestra el
boato de la corte alejandrina. En el describe como Cleopatra, presenta sus hijos al
pueblo en una exhibicin espectacular, con una puesta en escena muy teatral. Estas
caractersticas aparecen en No digas que fue un sueo en las recepciones de Cleopatra
a Antonio, en el puerto a bordo de su barca dorada. Tambin Cavafis dibuja a Cesarin
con esa tristeza profunda que se muestra en la obra de Moix, al intuir su destino y su
fugaz existencia.
Pero sin lugar a dudas el poema que ms a influenciado al autor en esta obra es el Dios
abandona a Antonio. Llegando a dedicar incluso una parte fundamental de la historia
que destaca sobre todo lo dems. Antonio y Cleopatra beban en una bacanal de palacio
rodeados de gente, ya eran casi consciente de su final, las avanzadillas romanas
rodeaban Alejandra, pero ellos alargaban su diversin una noche antes del a batalla
definitiva. Cuando de repente el ambiente se llena de msica, la gente sale a las terrazas,
y todo el mundo puede ver en el cielo, la comitiva del dios Baco, rodeado de ninfas con
una copa en la mano, que montado en su carro abandona la ciudad de Alejandra para
marchar hasta el campamento romano, ms all del las murallas. Este es el episodio ms
fantstico de toda la novela, que contrasta con todo el resto de la narracin, porque hay
testigos directos de la presencia de un dios en el cielo. Ese dios es el protector de
Antonio, al que siempre se encomendaba, el dios del vino, de los borrachos. Representa
el final del sueo de Antonio, como decan sus enemigos, el sueo de un borracho. Su
dios tutelar le abandona y se da cuenta que ya solo es un hombre que ha perdido su
ltima esperanza y que como se dice en el poema, lo nico que le queda es decir adis
como un valiente sin no excusarse en la inconstancia de los sueos. Este es el poema
que da titulo a la novela. Antonio al morir se da cuenta pronuncia la frase no digas que
fue un sueo, porque al final, en el momento de su muerte, cuando se da cuenta que
todos sus sueos han fracasado, tiene a su lado a Cleopatra y reivindica el amor como lo
nico que no se desvaneci con la realidad, y que en el fondo fue lo que le impulso todo
el tiempo, lo nico que le dirigi en sus caminos.
La figura de Antonio en la historia es la de un gran estratega militar y soldado. De buena
familia romana que consigui grandes honores militares. El personaje de la novela es un
Marco Antonio maduro, superado por su pupilo Octavio, que se convierte en su gran
enemigo, a pesar de que se profesan un sincero cario de sus pocas en las que Antonio
le enseaba a ser un hombre. Porque la personalidad de Marco Antonio est llena de
camaradera de soldado, que contrasta con la personalidad fra y calculadora de Octavio.
Octavio y Cleopatra en cambio son enemigos que se parecen mucho psicolgicamente,.
Antonio ve muy atrs su juventud y se ve atrado por nuevas sensaciones cuando conoce
Oriente y a Cleopatra. Antonio es el antihroe, el derrotado, que sin embargo guarda una
aureola de gloria que se manifiesta en los momentos en lo que se recuerda asimismo las
glorias pasadas. Pero la mayor parte de la obra es un nio mayor y egosta al que
Cleopatra tiene que proteger. Es un borracho que ha perdido su apostura de gallardo
soldado y gran militar admirado por todos. Sin embargo su cada es muy romntica, se
atreve a soar, jug todas sus cartas, por ese sueo que muchos tendran despus de l.
Su forma de morir es una parodia de los grandes hroes, increpando desde las murallas
de Alejandra a Octavio a un combate a muerte, como si se tratara de Aquiles gritando a
Hctor en un pasaje de la Odisea.

Otra de las influencias de Moix reconocidas son la novela Sinu el egipcio de Mika
Walkari, y la gua sobre Alejandra Alexandria: A History and Guide, (1922). Del
escritor ingls Edward Morgan Forster, en cuya primera parte se narra la historia de
Alejandra.
Tambin cont con influencias cinematogrficas, y en el libro da muchas veces la
sensacin de que los acontecimientos son puestas en escenas. Moix considera la versin
de Mankiewicz con Liz Taylor como valiossima.

6. Temas principales en la obra: El tiempo, el olvido y el amor.

El tiempo es en No digas que fue un sueo un elemento fundamental, que afecta a
todos los personajes de la historia y es un tema recurrente en toda la obra.
Totms es quien consigue hacernos entender el verdadero alcance que tiene el paso del
tiempo. La cultura que ama, su religin antes poderosa, est siendo estragada por el
tiempo, una fuerza superior a todo lo dems, que arrastra todo irremediablemente al
olvido. Para ello Terenci Moix, sugiere la metfora del rio Nilo, observador impasible
de la vida que transcurre en sus orillas, que se renueva y muere. Pero el Nilo ni siquiera
tiene el poder de cambiarlo todo.
El tiempo, afecta a todos los personajes. A Marco Antonio el tiempo se le echa encima
al darse cuenta de su vejez. El tiempo es el nico remedio que encuentra Cleopatra para
apagar su amor, una vez abandonada. Pero el tiempo trae consigo el olvido, uno de los
temas ms tratados en la novela, el autor de la novela hace un guio a la historia cuando
los personajes son conscientes que en el futuro seguramente solo queden ruinas de su
civilizacin. El olvido es el mayor enemigo en la obra, de los numerosos pueblos que se
haban enfrentado a Egipto en el pasado, ya no queda apenas rastro de su existencia y
eso hace angustiarse a Totms por el futuro de su propio pueblo:
La vida que conocieron las victorias de que se vanagloriaron solo eran palabras sin
vida inscritas en muros gigantescos, destinados tambin al olvido:
Slo somos olvido colocado en manos de una voluntad ms fuerte que los sueos del
mundo
El amor a la tierra tambin es tratado en la novela, El sacerdote de Isis transmite el
tiempo de Egipto al joven prncipe Cesarin. Cleopatra lucha por su tierra frente al
poder imperialista de roma (aunque paradjicamente ella tambin quiere crear un
imperio).
Y por supuesto el tema central de la novela, es el amor. Porque es lo nico que al final
vence al tiempo y el olvido, lo nico que tiene ese poder. Cleopatra olvida a Marco
Antonio cuando ste le abandona, pero descubre al reencontrarse con l otros modos
distintos de amar que los anteriores. Porque es cuando Marco Antonio llega derrotado,
viejo y cansado, sin parecerse y en nada al joven soldado que la enamoro, ella se da
cuenta que le ama porque ya slo tiene eso que ofrecerla, su amor. Asimismo se ven
mezcladas en la obra varias historias de amores no correspondidos y la intensa tragedia
que supone, el poder de amor para trastocar a las personas.
Por ltimo atendemos al tema de los sueos. Lo ms importante en la relacin entre
Antonio y Cleopatra es que compartan uno sueo juntos. La inconstancia de los sueos,
pero la importancia de tenerlos, y de reunir el valor para atreverse a intentar cumplirlos.

No digas que fue un sueo es el ttulo de la obra, porque al final todos los sueos que
tenan los protagonistas, conquistar Oriente, vencer a Roma, ver a Cesarin como
prncipemueren, se desvanecen. Pero lo nico que les queda al final es el amor. Que
es lo ms real, lo que vence sobre el tiempo y el olvido. Lo nico que no es un sueo.
En palabras de Marco Antonio:
Si alguien quiere saber qu es el amor, no diga nunca que fue un sueo. Cuando todos
mis sueos fracasaron, ste existi con tanta fuerza, que al morir, lo invoco como el
nico dios que dirigi mis caminos

7. Conclusiones
Este libro nos ofrece una historia bien contada, porque el lector puede conocer el final
trgico de los hechos histricos y sin embargo resulta muy interesante.
Los personajes son dibujados rigurosamente por Terenci Moix, y a pesar de su
grandeza nos identificamos con sus personalidades. Se toma libertad a la hora de
idealizarlos y sigue la ruta histrica que considera ms verdica para plasmar sus
caracteres.
En las descripciones aparece un mundo mtico, legendario, muy necesario para
sumergirnos en el ambiente oriental y extico de la novela.
Por ltimo las reflexiones que hace Moix en sus temas son preocupaciones y
sentimientos de las que se ocupa el ser humano desde todas las pocas. En este caso el
autor nos descubre una manera de luchar contra el olvido.