4.

GAMAS DE AFINACIN
Gama o escala es el conjunto de sonidos que corresponden a un sistema
musical.

4.1. Gama de Ling-Lun

Ling-Lun fue el primero en establecer una escala utilizando la relacin 2 a 1 para
la octava y 3 a 2 para la quinta. Con estos elementos, y partiendo del sonido fa#
(diapasn chino) dio forma a la escala de su nombre, escala que ms tarde tomar el
nombre de pentatnica. Desde fa#, y por superposicin de quintas, obtenemos los 5
siguientes sonidos:

3/2

9/4

27/8

81/16

Llevando stos al mbito de una sola octava quedar:

9/8

81/64

3/2

27/16

27/16

(Sol# = : 2; etc )
Que partiendo del sonido do se escribir como:

9/8

81/64

3/2

18

4.2. Gama de Terpandro

Terpandro (primera mitad del siglo VII a.C.), filsofo griego y verdadero
fundador de la msica griega, aadi a la gama de Ling-Lun dos nuevas quintas
ascendentes, formando la escala:

9/8

(Si = Mi x ; Fa# = (Si x

81/64

729/256

3/2

27/16

243/128

:2)

Esta escala no fue muy bien aceptada debido al intervalo que formaba el cuarto
sonido respecto de la fundamental.

4.3. Gama de Pitgoras

Pitgoras (ca.580 a.C.- ca.495 a.C.) resolvi el problema del intervalo de cuarta
aumentada aadiendo, en lugar de una ltima quinta ascendente, una quinta
descendente desde la fundamental:

2/3
(Fa = 1 : , es decir, bajar una quinta desde Do (1) )

9/8

81/64

4/3
(Fa =

3/2

27/16

243/128

x2)
19

Posteriormente, los seguidores de Pitgoras expandieron la escala aumentado

ms quintas por encima y por debajo, obtenindose las notas con sostenidos y
bemoles:
Nota Operacin
Fraccin
En la octava
Sol
: 3/2
64/729
1024/729
Re
: 3/2
32/243
256/243
La
: 3/2
16/81
128/81
Mi
: 3/2
8/27
32/27
Si
: 3/2
4/9
16/9
Fa
: 3/2
2/3
4/3
Do
1
1
Sol
x 3/2
3/2
3/2
Re
x 3/2
9/4
9/8
La
x 3/2
27/8
27/16
Mi
x 3/2
81/16
81/64
Si
x 3/2
243/32
243/128
Fa#
x 3/2
729/64
729/512
Do#
x 3/2
2187/128
2187/2048
Sol#
x 3/2
6561/256
6561/4096
Re#
x 3/2
19683/512 19683/16384
La#
x 3/2
59049/1024 59049/32768

Recordemos que estamos trabajando con relaciones de frecuencia respecto de

un sonido base, en este caso en Do central. Para medir la dimensin de un intervalo
cualquiera, habr que dividir la relacin de frecuencia del sonido ms agudo entre la
del sonido ms grave, obteniendo la relacin de frecuencia entre ambos.
Como se observa, se obtienen dos relaciones de frecuencia distintas para los
sonidos enarmnicos de nuestro sistema temperado (por ejemplo, Do# y Re, llevados
ambos a la misma octava). Esto nos hace plantearnos que el intervalo Do-Re y el
intervalo Do-Do# sern de diferente dimensin.
Un semitono diatnico es aquel que aparece entre notas de distinto nombre.

Fa Mi = :

= 1,053497942386831

Equivalente para los dems

20

Un semitono cromtico es aquel que aparece entre una nota y esta misma
alterada. Es mayor que el supuesto intervalo diatnico enarmnico. Se puede obtener
tambin quitando a un tono pitagrico un semitono diatnico pitagrico.

1=

Do# Do =

= 1,06787109375

En el sistema de afinacin pitagrico el crculo de quintas no se cierra porque

doce quintas superpuestas no equivalen a siete octavas. Dicho de otro modo: el
encadenamiento sucesivo de factores iguales a 3:2 (la quinta) nunca produce un valor
que se pueda reducir a la relacin 2:1 (la octava). La coma pitagrica es el intervalo
musical que resulta de la diferencia entre doce quintas perfectas y siete octavas:

Coma pitagrica = 12 quintas 7 octavas =

: 27 =

= 1,0136432647705

La coma pitagrica se puede obtener tambin con la diferencia entre el

semitono cromtico y el semitono diatnico:

21

20-12-2012

4.4. Gama natural, o de los Fsicos, o de

Aristgenes, o de Zarlino, o de los Armnicos
Dado que las proporciones en las relaciones de frecuencia de algunos grados de
la escala pitagrica resultaban excesivamente complejas, los fsicos las redujeron a
otras ms sencillas, basndose en la serie de armnicos.

As pues, podra sustituirse la relacin 81/64 correspondiente al Mi de Pitgoras

por la de 5/4 que se deduce de la serie de armnicos. A partir de este nuevo Mi se
obtienen los sonidos La y Si, bajando y subiendo respectivamente una quinta
(pitagrica, 3/2). Por tanto quedar:

9/8

5/4

(Si = Mi x ; La = Mi :

4/3

3/2

5/3

15/8

x2)

Al grupo Fa-Do-Sol-Re se le denomin grupo tonal, y al La-Mi-Si grupo modal.

Se design la denominacin de tonos grandes a los pertenecientes a un mismo grupo,
y tonos pequeos a los de grupos distintos.
Los tonos grandes son:
Fa

Do

Sol

Re

La

Mi

Si
Dimensin=

Los tonos pequeos son:

Fa

Do

Sol

Re

La

Mi

Si
Dimensin=

22

Los intervalos de quinta dentro de cada grupo son quintas naturales (3/2)
La quinta que se genera entre sonidos de diferentes grupos se llama quinta
sintnica, y equivale a:

La Re = =

= 1,481

La diferencia entre una quinta natural y una quinta sintnica se llama coma sintnica.
Coma sintnica =

= 1,0125

Cuando desarrollamos la escala buscando cromatismos ocurre que:

El semitono cromtico se calcula restando al intervalo de tercera mayor el de
tercera menor.
Se dan dos semitonos diatnicos, el grande (restando al tono grande el
semitono cromtico) y el pequeo (restando al tono pequeo el semitono cromtico).
La diferencia entre ambos es tambin la coma sintnica.
Actualmente los instrumentistas de entonacin libre tienden a adoptar los
sonidos de la escala natural o de Aristgenes cuando ejecutan notas cuya funcin es
armnica, mientras que si las notas desempean una funcin meldica se eligen los
sonidos de Pitgoras.
Ejercicio: Calcular la dimensin del semitono cromtico y de los dos diatnicos.
Deducir la coma sintnica desde los semitonos diatnicos.

23

4.5. El Temperamento Desigual o Escala del Tono

Medio
El temperamento desigual fue empricamente aplicado al comenzar el siglo XVI
por el terico musical y organista Francisco Salinas (1513-1590), y sigui siendo
empleado hasta mediados del siglo XIX.
El fundamento de esta escala est basado en tomar una sucesin de cuatro
quintas reducidas por igual, de manera que la ltima quinta sea igual a la tercera
mayor de la escala natural o de Aristgenes, o lo que es lo mismo, al sonido generado
en la serie de armnicos.

Por tanto el valor de la quinta reducida o templada ser igual a la raz cuarta de
5:

4 quintas = 5 Quinta4 = 5 Quinta = 5

Dado que la quinta tiene 7 semitonos, se hace una divisin de sta en 7 partes
iguales, para conseguir propiedades enarmnicas borrando la aparicin de semitonos
cromticos y diatnicos:

7 Semitonos = Quinta Semitono7 = 5 Semitono =

El tono es igual a dos semitonos:

Tono = 5 5

24

La gran ventaja del temperamento desigual estriba en la posibilidad de

establecer igualdad de afinacin en sonidos enarmnicos, y por lo tanto las facilidades
de modulacin que ello permite. Sin embargo, al igual que en la escala pitagrica, la
posible enarmona que se obtendra al igualar doce quintas con siete octavas no es tal:

12 Quintas = 5

12

= 53 = 125

7 Octavas = 27 =128

Por tanto una quinta tendr que ser mayor que las dems (quinta del lobo) para
conseguir la enarmona. Este hecho demuestra que el sistema es defectuoso, y no
vlido para tocar en diferentes tonalidades.

4.6. El Temperamento Igual

El sistema del Temperamento Igual, practicado ya empricamente por
vihuelistas espaoles, fue sistematizado en 1482 por Bartolom Ramos de Pareja
(1440-1491). Este sistema tard mucho tiempo en imponerse debido a la dificultad de
establecerlo. Quien lo consagr fue J.S.Bach (1685-1750) en su obra El Clave Bien
Temperado (1722), compuesto en todas las tonalidades mayores y menores.
Su fundamento se basa en conseguir la quinta templada dividiendo la sucesin
de 7 octavas en 12 partes iguales. De este modo se obtiene para la quinta templada el
valor de:
7 Octavas = 12 Quintas 27 = Quinta12 Quinta = 2 = 1,498307

25

Si ahora dividimos el intervalo de quinta en 7 partes, obtendremos los

semitonos:
Semitono =

2 = 2= 1,059463094359

Que coinciden con los semitonos que se obtendran dividiendo la octava en 12

partes iguales:
Octava = 12 semitonos 2 = semitono12 semitono= 2 = 1,059463094359

El tono ser la composicin de dos semitonos:

Tono = 2 = 2

La ventaja ms importante del temperamento igual es la de poder sustituir

cualquier sonido por su enarmnico y tener absoluta libertad de modulacin. Los
inconvenientes estriban en que ninguno de los intervalos, salvo la octava, estn
perfectamente afinados (segn la serie de armnicos). Las terceras y sextas mayores
son demasiado grandes y la quinta demasiado pequea. Las segundas y sptimas son
tambin inexactas, aunque en menor grado. El acorde perfecto mayor compuesto por
una tercera demasiado grande y una quinta pequea pierde gran parte de su belleza.
En resumen, con este sistema conseguimos que todas las tonalidades estn
afinadas, o desafinadas, por igual.

26

17-01-2013

4.7. ESCALAS MICROTONALES

Las escuelas microtonalistas utilizan
escalas formadas por intervalos menores que
el semitono, pudiendo considerarse al
msico checoslovaco Alois Haba (1893-1973)
pionero en el uso en sus composiciones de
tercios, cuartos y sextos de tono.

En la escala en tercios de tono la unidad de medida, el tercio de tono, estar

contenido 18 veces en el intervalo de octava. Su valor es:
Tercio de tono = 2 = 1,03925

En la escala en cuartos de tono la unidad de medida, el cuarto de tono, estar

contenido 24 veces en el intervalo de octava. Su valor es:
Cuarto de tono = 2 = 1,0293

En la escala en sextos de tono la unidad de medida, el sexto de tono, estar

contenido 36 veces en el intervalo de octava. Su valor es:
Sexto de tono = 2 = 1,01944

27

4.8. MEDICIN DE INTERVALOS SEGN

OTROS SISTEMAS
Para evitar los engorros que supone el operar con intervalos pensando en las
relaciones o proporciones entre los sonidos que los definen, se han ideado sistemas en
bsqueda de operaciones directas.
El sistema de Herschel (1738-1822) est basado en la divisin de la octava en
1000 partes iguales, llamadas milioctavas, cuyo valor es:
Milioctava =

2 = 1,0006934

Como el semitono es una doceava parte de la octava, tendremos que:

Semitono =

!"!#$%&'&(

= 83,33 milioctavas

En este punto ya no trabajamos con relaciones de proporcin, sino con

distancias. Ahora el tono sern 2 semitonos (83,33 x 2 = 166,66 milioctavas), la tercera
menor 3 semitonos (83,33 x 3 = 249,99 milioctavas) y as sucesivamente.
El sistema de Ellis divide la octava en 1200 cents. Siguiendo la lgica anterior:
Cent =

2 = 1,0005778

Semitono =

$)*%(

= 100 cents

Tono = 200 cents;

El sistema de Yasser divide la octava en 600 centitonos:
Centitono =
Semitono =

2 = 1,0011559
$)*%!%#*#(

= 50 centitonos

Tono = 100 centitonos;

El sistema se Savart divide la octava en 300 Savarts:
Savart =

2 = 1,002305238

Semitono =

(&'&+%

= 25 savart

Tono = 50 savart;

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