Escutando a praia: cooperao entre Ecologia Acstica e Educao

Musical
Listening to the beach: cooperation between Acoustic Ecology and
Musical Education
Brena Neilyse Correia dos Santos
Ewelter de Siqueira Rocha
Abstract: Based on a methodology inspired at the art game The end of the market
developed by Teca Brito in partnership with J. Koellreutter, this paper discusses the
elaboration and the results of a workshop on sound education with the students of the
Early Childhood and Basic School Helena de Aguiar Dias, located in a coast side area in
the State of Cear. The school is located in a greatly pointed out by the natural sounds
of the sea area, and it was chosen to hold the workshop based on the belief that it would
help on the development of the activities that intercept the fields of musical education
and acoustic ecology, in Schafers definition as the study of the sounds related to life
and society (SCHAFER) The art game Listening to the beach, where the students
were instigated to think about their own sound universe, based on a thorough listening
of the environmental soundscape, later reproducing them on a scenic and musical way.
Therefore, we worked on an enlarged concept of music, whereupon sound is raw
material to be manipulated by anyone who wants to do it, reinforcing John Cages
thought, to whom Music is sounds, sounds around us, either inside or outside concert
rooms. Through the activity, the article discusses the contribution of the acoustic
ecology to the improvement of the sound perception, concentration and musical
learning itself.
Keywords: musical education, acoustic ecology, soundscape.

Msica, Ecologia Acstica e Educao Musical.

A partir da segunda metade do sculo XX, novas maneiras de pensar, criar e
fazer arte surgiram e se consolidaram. As mais variadas formas de expresso artstica
constituram o que passou a se chamar Nova Arte, uma arte advinda de uma nova
sensibilidade, que, como afirma Ortega y Gasset,
no mais representa as coisas. Pode-se partir de qualquer objeto,
no para reproduzi-lo, imit-lo, e sim para reconstruir (at mesmo
desconstruir), para salientar, tocar novos ngulos (ORTEGA Y
GASSET, 1999, p. 10 e 11).

Consequentemente, a msica, a Nova Msica, favoreceu o aparecimento de

novas tcnicas e estticas no somente no que se refere composio ou interpretao,

mas tambm no que diz respeito ao prprio conceito de msica. Uma msica sem
limites, permitindo que qualquer som configure-se como matria-prima em potencial.
Tal viso fortalecida pela definio de John Cage, relatada por Schafer no seu livro O
Ouvido Pensante, segundo a qual msica sons, sons nossa volta, quer estejamos
dentro ou fora das salas de concerto (SCHAFER, 1991, p. 120). Este conceito
corroborou as ideias de M. Schafer, que compreende o mundo como uma composio
musical macrocsmica, na qual o universo sonoro interpreta o papel de orquestra, e os
msicos so tudo o que soa (id., 1997, p. 20).
Schafer, a partir de seu World Soundscape Project (Projeto Paisagem Sonora
Mundial), constatou que cada lugar possui determinado grupo de sons que o caracteriza
e lhe concede uma espcie de identidade acstica. Esse grupo de sons compunha, ento,
o que Schafer denominou de paisagem sonora (soundscape), em analogia paisagem
(landscape) visual que constitui os ambientes.
Os estudos sobre paisagem sonora esto inseridos no campo cientfico da
Ecologia Acstica, que procura compreender as relaes entre os sons, a vida e a
sociedade (id., p. 287), de maneira anloga prpria Ecologia, cincia que estuda a
relao entre os organismos vivos e seu ambiente (ODUM, 2004, p. 4), ambas
compartilhando o mesmo objetivo: a manuteno do equilbrio entre as relaes. Para
tanto, Schafer considera de extrema importncia a restaurao da habilidade de escuta
do ser humano. Uma escuta no seu sentido mais amplo, levando a uma total conscincia
das sonoridades que compem as paisagens. Deve haver, portanto, um resgate de uma
cultura auditiva significativa, visto que, para o autor, somente uma completa
avaliao do ambiente acstico pode nos fornecer os recursos para melhorar a
orquestrao da paisagem sonora (SCHAFER, 1997, p. 288).
Murray Schafer vislumbra a educao como principal ferramenta a ser utilizada
no cumprimento de tal objetivo. Ele acredita ser necessrio, primeiramente, ensinar s
pessoas como ouvir mais cuidadosa e criticamente a paisagem sonora, para que, em
seguida, possam replanej-la (id., p. 12). Sua filosofia educacional preconiza o ensino
da msica como fator de extrema relevncia para a formao integral do ser humano, a
partir de um fazer musical criativo que valoriza a integrao entre as artes. Portanto,
encontramos, ainda em Schafer, referncias para um segundo aspecto que fundamenta o
conceito de msica aqui descrito. Uma msica compreendida como uma arte sem
fronteiras, que dialoga, e at mesmo se confunde, com as demais formas de expresso
artstica e que contribui para a formao do ser humano. Esse pensamento aproxima-se

tambm da proposta pedaggica de Joachim Koellreutter, quando concebe uma

educao musical que incorpora todas as artes e que possibilita o desenvolvimento de
habilidades relacionas expressividade, sensibilidade, concentrao, comunicao,
ao relacionamento interpessoal, criticidade, ao senso esttico, entre outras.
Alm dos dois acima citados, muitos outros educadores tem se empenhado na
busca por metodologias que possibilitem o ensino da msica de maneira interdisciplinar,
visando valorizao do ser humano e o equilbrio entre suas relaes. No Brasil, entre
os nomes de destaque na atualidade, esto Marisa Fonterrada e Teca Brito. Fonterrada,
tradutora dos livros de Schafer para a lngua portuguesa, dedica-se a pesquisas em
Educao Musical e Ecologia Acstica. Brito coordena o centro de atividades musicais
Teca Oficina de Msica, em So Paulo, relatora do Documento de Msica do
Referencial Curricular Nacional para a Educao Infantil e autora de livros que abordam
a temtica da educao musical, dentre eles, Koellreutter Educador: o humano como
objetivo da educao musical (2001), que descreve a atividade na qual este trabalho foi
inspirado, o Arte-Jogo Fim de Feira.

O Arte-jogo Fim de Feira 1

O Arte-Jogo Fim de Feira foi um projeto idealizado e desenvolvido em So
Paulo, no ano de 1999, pela educadora musical Teca Brito em parceria com o tambm
educador Koellreutter. Contou com a participao de amigos, professores, estagirios e
alunos do centro de atividades musicais Teca Oficina de Msica.
A ideia surgiu quando Teca convidou Koellreutter para realizar um jogo de
improvisao a ser apresentado no Museu de Arte Moderna (MAM). O jogo teve a
feira como temtica escolhida. Dialogando com as ideias de M. Schafer e J. Cage, o
objetivo, ento, seria recuperar a escuta da paisagem sonora de uma feira, recriando-a
posteriormente. (BRITO, 2001, p. 60).
Alm de trabalhar aspectos musicais como forma, timbre, textura, ritmo,
intensidade, etc., o jogo recorreu tambm s artes cnicas. E ao colocar-se no ponto de
interseo entre esses dois universos artsticos, mesclando linguagens diversas,
configurou-se, ento, como um arte-jogo.
De acordo com de Teca Brito,
1

Todo o processo de criao, montagem e realizao est descrito no livro Koellreutter Educador: o
humano como objetivo da educao musical (BRITO, 2001).

Fim de Feira props uma vivncia cnico musical com base em

situaes cotidianas: a feira espao que integra ordem e caos,
relacionamento e comunicao, riqueza de cores, formas, odores,
sabores, texturas, movimentos e, obviamente, sons (id., p. 61).

O arte-jogo foi considerado, ainda, por Koellreutter como uma oportunidade de

trabalhar a msica como meio para o desenvolvimento da
personalidade, da concentrao, para o exerccio do relacionamento e
da comunicao, para a superao do egocentrismo, entre outras
questes (id., p.73).

Durante a preparao da apresentao do Fim de Feira, os participantes reuniamse em encontros quinzenais, onde discutiam e refletiam a cerca do projeto, trocavam
ideias e ensaiavam. Alm disso, nos intervalos entre os encontros, pesquisavam e
buscavam vivenciar a realidade da feira, com o intuito de compor suas personagens da
melhor forma possvel. Teca relata ter havido certa transformao quanto escuta e
percepo dos participantes, e afirma:
Os preges passaram a rondar a escuta de cada um, mostrando como
um foco de interesse transforma a percepo, a escuta e,
consequentemente, a conscincia com relao ao fenmeno observado
(id,. p. 73).

Oficina de Educao Sonora Escutando a Praia

As ideias apresentadas anteriormente constituem o substrato terico que
embasou a Oficina de Educao Sonora Escutando a Praia, realizada na E. E. I. F.
Helena de Aguiar Dias, localizada na praia do Cumbuco, Caucaia-CE. Inserida em uma
paisagem sonora sobremaneira marcada por sons naturais do mar, vento, de coqueiros,
pssaros e outros, a referida escola favoreceu significativamente o desenvolvimento de
atividades que interceptam os campos da educao musical e da ecologia acstica,
atravs de uma abordagem ldica, que vislumbrou um fazer musical diferenciado, no
qual o domnio dos sons passou a interagir com outras formas de expresso artstica,
como artes cnicas, dana e artes plsticas. Atravs da realizao de exerccios e jogos,
a oficina buscou aprimorar habilidades de escuta, percepo, concentrao, criao e
expresso, alm de promover um despertar para aspectos caractersticos da identidade
acstica local, sendo esta explorada cenicamente atravs da atividade final, que
denominamos Arte-Jogo Escutando a Praia. O curso totalizou uma carga horria de 20
horas, distribudas entre cinco encontros dirios, dos quais participaram alguns alunos

do ensino fundamental II.

No primeiro dia, uma roda de conversa sobre a definio de msica norteou os
rumos a serem seguidos em relao proposta de se trabalhar uma msica que dialoga e
at mesmo se confunde com as demais formas de expresso artstica, e que contem em
si infinitas possibilidades sonoras. O debate incluiu a apreciao de udios previamente
selecionados2, como Primavera, de Vivaldi, Show das Poderosas, de Larissa Machado,
Ocean of Sounds, de John Cage, Largadinho, de Duller, Fabinho Alcntara e Samir,
Melodia Sentimental, de Heitor Villa Lobos e Dora Vasconcelos, Forr de Cabo a Rabo,
de Luiz Gonzaga e Joo Silva, 433, de John Cage, Pacifc Fanfare, composta em
virtude do WSP e sons diversos (mar, vento, jangada, pssaros, pessoas falando, etc.),
com posterior discusso, procurando responder ao seguinte questionamento: Isso
msica? Pergunta respondida prontamente e em senso comum quando tratavam-se de
obras que atendiam s especificaes comumente exigidas para que se configurassem
como msica: melodia, ritmo, harmonia, presena de instrumentos e/ou voz, etc.
Entretanto, peas como Pacific Fanfare e 433 ou sons aleatrios causaram certa
hesitao diante da elaborao de uma resposta e grande surpresa com possibilidade
destas serem compreendidas como msicas.
Ainda no primeiro dia, foram realizados alguns exerccios de escuta extrados do
livro Educao Sonora, de M. Schafer (2009), a partir dos quais, os alunos puderam
experimentar momentos de conscincia voltada especificamente para a escuta, levando
percepo sonora do ambiente e ao reconhecimento da identidade acstica do lugar.
Primeiramente, realizaram uma escuta da prpria escola, listando os sons que puderam
ouvir a partir da sala de aula (figura 13). Em seguida um passeio auditivo4 (figura 2),
numa rota entre escola e praia, proporcionou um encontro com uma maior variedade de
sons, que motivaram um segundo momento de reflexo a cerca da composio da
paisagem sonora do trecho percorrido.
No segundo dia, a temtica do encontro esteve centrada na escuta e gravao5
(figura 3) dos sons percebidos durante as atividades anteriores. Os alunos foram, ento,
convidados a realizar outro passeio auditivo e gravar sons a sua escolha, que
2

O repertrio foi escolhido de maneira a contemplar uma maior diversidade de gneros musicais,
presentes ou no no cotidiano de apreciao dos alunos, tornando o processo de construo do
conhecimento mais significativo.
3
As figuras enumeradas nesta e na prxima seo compem o ensaio fotogrfico Oficina e Arte-Jogo
Escutando a Praia, que antecede as consideraes finais deste artigo.
4
Passeio concentrado na audio (SCHAFER, 1997, p. 297).
5
Para este fim, foi utilizado um equipamento de gravao de udio TASCAM modelo DR-100MKII.

posteriormente seriam escutados e analisados. De acordo com Schafer,

A gravao pode ser um til acessrio ao ouvido. Tentar isolar um
som pela gravao em alta-fidelidade sempre traz ao ouvido a
lembrana de pormenores da paisagem sonora que antes no haviam
sido percebidos (SCHAFER, 1997, p. 292).

Aos dois dias seguintes, ficou reservada a atividade de criao e montagem do

produto final desta oficina, o Arte-Jogo Escutando a Praia, a partir do qual os sons
puderam ser exteriorizados, tambm, atravs da expresso corporal. Baseando-se em um
roteiro semi-estruturado, os alunos escolheram os sons que fariam parte da composio
da paisagem sonora a ser recriada. Tais sons seriam incorporados, indicariam aes e/ou
seriam emitidos durante a atuao, compondo, ento, o que denominamos sonspersonagens. Estes, quando incorporados, determinaram a performance a eles
relacionada, pois os alunos buscaram, durante a atuao, assumir de fato a
personalidade do som, assim como os atores o fazem quando interpretam suas
personagens. Como exemplos, temos o mar e o vento, sons-personagens criados no
somente a partir do imaginrio coletivo, mas, principalmente, em funo da escuta
durante a atuao. J como indicadores de ao, os sons tiveram a funo de pontuar o
incio e a durao da performance. Dentre todos os sons-personagens, apenas o som do
sol no indicou uma ao, sendo emitido durante a encenao, a partir da fala.
Os sons-personagens foram estes: o Mar, interpretado por duas alunas, que
incorporando o som, realizaram um bal, como meninas ondas; o Ser da areia,
personagem hbrido, representando elementos presentes na areia da praia, como pedras,
animais, algas, bzios, sonoridades das jangadas estacionadas e a prpria areia,
interpretado por um aluno, que tinha sua atuao indicada (incio e durao) pelos sons
escutados durante a apresentao; o Vento, papel semelhante ao do mar; a Massa
Sonora, outro personagem hbrido, representando a alegria, o colorido e a descontrao
da praia, a presena das pessoas, os passeios de buggy e as msicas tocadas nas
barracas, foi interpretado por um aluno, que sambou ao som de instrumentos
percussivos tocados pelo Ser da areia; e o Sol, emitindo, atravs da fala, um som
simbolicamente entendido como um alerta importncia da escuta.
As atuaes foram improvisadas de acordo com a perspectiva de Koellreutter,
como relata Brito, segundo a qual no h nada que precise ser mais planejado do que
uma improvisao (BRITO, 2001, p. 61). Ento, a partir do conceito de msica
definido no primeiro dia e utilizando elementos, colhidos durante as atividades de

escuta, que proporcionaram uma recuperao da escuta da praia, foi criada a msica da
praia, composta de sons gravados e emitidos em tempo real, cores e movimentos.
Finalmente, no quinto e ltimo dia, foi realizada a apresentao do Arte-Jogo
Escutando a Praia.

Arte-Jogo Escutando a Praia

Inspirado no Arte-Jogo Fim de Feira, desenvolvido por Teca Brito e Koellreutter,
o Arte-Jogo Escutando a Praia consistiu numa representao cnica e musical da
paisagem sonora de um dia na praia. Uma paisagem que mesclou elementos reais e
simblicos6, promovendo certa provocao no imaginrio do expectador, levando-o a
um reencontro com aspectos presentes no seu cotidiano, visto que o pblico era
formado por professores e alunos da escola.
O Arte-Jogo Escutando a Praia foi apresentado no ginsio da E. E. I. F. Helena
de Aguiar Dias, durante o encerramento da Oficina de Educao Sonora Escutando a
Praia. O cho, coberto por tecidos azul e bege, representando mar e areia, serviu de
palco. Sobre o tecido bege, foram depositados objetos que seriam teis durante a
performance: pedras, miniatura de jangada, marionetes de pssaros-origami, cata-vento,
chocalhos e apito. Os alunos trajaram como figurino, tecidos finos e leves sobre suas
roupas. Cada tecido possua uma cor relacionada personagem.

A maquiagem,

encerrando a composio visual das personagens, constituiu-se de pinturas no rosto,

elaboradas pelos alunos, utilizando pastas coloridas prprias para esse fim.
Descritos os pormenores relativos montagem do espetculo, passamos a
descrever a brincadeira:
O som do mar comea a soar e permanece presente durante toda a pea, como
uma nota pedal. As meninas ondas realizam uma dana com movimentos suaves e
fluidos. O dia est amanhecendo. O sol surge ao leste e traz consigo um alerta aos
ouvintes: Escuta! ele sussurra. O ser da areia assiste a tudo (figura 4). Cantos de
pssaros podem ser ouvidos, e o ser da areia passa a brincar com marionetes de
pssaros-origami. Ele tambm simula a navegao de uma pequena jangada quando os
sons emitidos pelas embarcaes estacionadas na areia indicam que hora de sair
para o mar (figura 5). O vento, com sua elica energia, move jangadas e cata-ventos;
6

Segundo Schafer, um evento sonoro simblico quando desperta no ouvinte emoes ou pensamentos,
quando ressoa nos mais profundos recessos da psique (SCHAFER, 1997).

dissipa-se e dissolve-se em som e movimento (figura 6). As horas vo passando e outros

sons surgem e se sobrepem aos j presentes nesta paisagem. O sol dirige-se a sua
posio de meio dia, e, mais uma vez, emite o alerta: Escuta! ele clama. A massa
sonora, ento, se apresenta como um clmax de sol a pino: forr tocando, pessoas
falando, gritos de crianas, motores de buggy, cachorros latindo... Um menino, em
cores, sons e alegria samba ao som percussivo tocado pelo ser da areia (figura 7). O
dia passa, e o entardecer traz consigo o decrescendo dos sons e do prprio dia. Os sons
que restam denunciam as jangadas voltando do mar e os pssaros disputando lugar nas
copas das rvores. O que traduzido, novamente em gestos, pelo ser da areia,
enquanto, ao oeste, o sol se pe (figura 8), aps emitir seu ltimo alerta: Escuta! ele
balbucia. Ento, falas e gestos cessam, podendo-se apenas escutar o som do mar.

Ensaio Fotogrfico: Oficina e Arte-Jogo Escutando a Praia

Figura 1 Exerccios de escuta em sala de aula.

Figura 2 Passeio auditivo.

Figura 3 Aluna gravando os sons da jangada e aluno gravando o som do mar.

Figura 4 Duas alunas, como meninas ondas, integrando o som-personagem mar. direita, um aluno
realiza a performance do nascer do sol. esquerda, o ser da areia deitado ao cho, assiste a tudo.

Figura 5 Personagem Ser da areia brinca com pssaros-origami, esquerda, e simula uma jangada a
navegar, direita.

Figura 6 Aluno representando o vento.

Figura 7 Alunos realiza a performance que integra o som-personagem Massa Sonora. Ele samba ao som
percussivo tocado pelo ser da areia. Ao fundo, o sol encontra-se em posio centralizada, indicando o
meio-dia.

Figura 8 direita, o ser da areia, novamente, manipula os pssaros-origami. Ao centro, as meninas

ondas realizam o bal do mar. esquerda e ao fundo, o sol se pe.

Consideraes Finais
A Ecologia Acstica, aqui trabalhada em sua definio mais geral, a que trata do
relacionamento entre sons, vida e sociedade, foi inserida de forma significativa no
ambiente escolar. As experincias de escuta proporcionaram aos estudantes momentos
de reflexo a cerca do seu relacionamento com os sons presentes no cotidiano,
indicando caminhos para o encontro com uma identidade acstica prpria do lugar. Em
depoimentos, os alunos relataram ter havido mudanas em sua percepo sonora,
corroborando o pensamento de Teca Brito, quando comenta ter havido transformaes
quanto escuta e percepo dos participantes do arte-jogo Fim de Feira (BRITO, 2001,
p. 73). Em nosso caso, uma aluna comentou: Eu comecei a ouvir a praia de forma
diferente. Hoje, eu escuto sons que nunca percebi que estavam l. A maneira de
perceber e compreender msica tambm foi alterada, em funo do conceito de msica
trabalhado ser diferenciado do conceito com o qual os alunos estavam acostumados a
lidar. Noutro depoimento, um aluno afirmou que Essa aula legal! Estamos
conhecendo uma msica diferente. Portanto, esta parceria entre Ecologia Acstica e
Educao Musical contribuiu de forma significativa para o aprimoramento das
habilidades de percepo, escuta, concentrao e criatividade dos alunos, a partir de
uma experincia musical diferenciada.

Referncias
BRITO, Teca Alencar de. Koellreutter Educador: o humano como objetivo da educao
musical. So Paulo: Peirpolis, 2001.
ODUM, Eugene P. Fundamentos da Ecologia. Traduo de Antnio Manuel de
Azevedo Gomes. 7a ed. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2004.
ORTEGA Y GASSET, Jos. A desumanizao da arte. Traduo de Ricardo Arajo. 2a
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SHAFER, R. Murray. A Afinao do Mundo, uma explorao pioneira pela histria
passada e pelo atual estado do mais negligenciado aspecto do nosso ambiente: a
paisagem sonora. Traduo de Marisa Trench Fonterrada. So Paulo: Editora Unesp,
1997.
SCHAFER, R. Murray. Educao Sonora: 100 exerccios de escuta e criao de sons.
Traduo de Marisa Trench Fonterrada. So Paulo: Editora Melhoramentos, 2009.
SCHAFER, R. Murray. O Ouvido Pensante. Traduo de Marisa Trench Fonterrada,
Magda R. Gomes da Silva, Maria Lcia Pascoal. So Paulo: Editora Unesp, 1991.