RIMA IV

Gustavo Adolfo Bcquer

COMENTARIO DE TEXTO

No digis que, agotado su tesoro,

de asuntos falta, enmudeci la lira;
podr no haber poetas; pero siempre
habr poesa.
Mientras las ondas de la luz al beso
palpiten encendidas,
mientras el sol las desgarradas nubes
de fuego y oro vista,
mientras el aire en su regazo lleve
perfumes y armonas,
mientras haya en el mundo primavera,
habr poesa!
Mientras la ciencia a descubrir no alcance
las fuentes de la vida,
y en el mar o en el cielo haya un abismo
que al clculo resista,
mientras la humanidad siempre avanzando
no sepa a d camina,
mientras haya un misterio para el hombre,
habr poesa!
Mientras se sienta que se re el alma,
sin que los labios ran;
mientras se llore, sin que el llanto acuda
a nublar la pupila;
mientras el corazn y la cabeza
batallando prosigan,
mientras haya esperanzas y recuerdos,
habr poesa!
Mientras haya unos ojos que reflejen
los ojos que los miran,
mientras responda el labio suspirando
al labio que suspira,
mientras sentirse puedan en un beso
dos almas confundidas,
mientras exista una mujer hermosa,
habr poesa!

El poema elegido para este comentario pertenece a una de las

primeras rimas, que forman parte de la obra potica de Bcquer.
Lleva el nmero IV, por lo que pertenece a la primera parte. Las
Rimas de este poeta se agrupan en cuatro grupos:
1 (I-XI): Son aquellas composiciones que hablan de la poesa.
2 (XII-XXIX): Son rimas que tratan del amor.
3 (XXX-LI): Esos poemas aluden al desengao y a la
desesperacin del poeta.
4 (LII-LXXXIV): En estas poesas se manifiesta la desolacin
absoluta.
Como decimos, esta rima hace consideraciones sobre la poesa. En
ella se reflexiona de manera reiterada acerca de los elementos que
favorecen el surgir de la creacin potica.
En estos versos aparece una de las ideas clave de la potica
becqueriana: la existencia independiente de la poesa, concebida
como una fuerza universal e intemporal, que existe con
independencia de los poetas. Pero, adems, la condicin de primer
poeta moderno de Bcquer se justifica tambin porque fue l uno
de los primeros lricos espaoles preocupados por explicar su
concepcin del fenmeno potico.
Si resumiramos el contenido del poema, diremos que la poesa
existe independientemente de los poetas, porque surge del amor,
del misterio de la naturaleza; por ello se identifica con
interrogantes no con certezas y se asimila esa concepcin de
Bcquer, que hemos transcrito al final del prrafo anterior.
Al adentrarnos en la mtrica de esta rima, veremos que Bcquer se
acerca, mediante la variedad mtrica, a los poetas modernistas de
principio del siglo XX, mediante la exploracin de diversas
combinaciones de versos y rimas. As podemos ver el uso de la
combinacin de endecaslabos y heptaslabos, uno de los cuales
acta como estribillo. La rima es asonante en los pares.
En la estructura de la composicin observamos una rigurosa
arquitectura compositiva. Aparece una estrofa introductoria que
enuncia el tema desarrollado en las cuatro estrofas siguientes, en
donde se produce un acercamiento gradual a la esencia de la
poesa, que es el amor. Antes el autor repasa otros elementos
generadores del fenmeno o inspiracin potica: el primero sera la
naturaleza en primavera; a continuacin se refiere al misterio de la
vida; por ltimo, alude a los sentimientos contradictorios,
inexplicables y los recuerdos.

Atendiendo al lenguaje y estilo, comprobamos que el paralelismo y el contraste sirven a Bcquer para subrayar desde el
punto de vista sintctico su mensaje potico. La presencia de un estribillo mediante la reiteracin de futuro imperfecto de
indicativo afirma la segura inmortalidad de la poesa (vv. 4, 12, 20, 28 y 36).
La afirmacin habr poesa acta como oracin principal, de la que depende una larga serie de subordinadas de carcter
temporal, dentro de las cuales aparecen elementos que se repiten anafricamente: Mientras...
Al final del penltimo verso de cada estrofa se encuentra la palabra clave o smbolo de la respectiva realidad potica. La
primera es primavera; la segunda, misterio para el hombre; y la tercera, esperanzas y recuerdos.
En cuanto a las imgenes, buscan en algunos casos sugerir armona y unin mediante la humanizacin de la naturaleza. As
el aire Lleva en su regazo perfumes y armonas. Otros ejemplos: Mientras las ondas de la luz al beso / palpiten
encendidas, / mientras el sol las desgarradas nubes / vista de fuego y oro.
Por ltimo, en cuanto a la conclusin de este comentario, diremos que la rima analizada responde a los aspectos tericos
sobre la poesa de Bcquer. En primer lugar, la pertenencia de este poema a un grupo identificado de composiciones que
indagan sobre la poesa; en segundo, que tambin responde a esa concepcin de la poesa postromntica descrita ms
arriba, en donde predomina el sentimiento y la hondura potica.

RIMA LIII - Gustavo Adolfo Bcquer

Volvern las oscuras golondrinas
en tu balcn sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarn.

Pero aquellas, cuajadas de roco

cuyas gotas mirbamos temblar
y caer como lgrimas del da...
esas... no volvern!

Pero aquellas que el vuelo refrenaban

tu hermosura y mi dicha a contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros nombres...
esas... no volvern!.

Volvern del amor en tus odos

las palabras ardientes a sonar;
tu corazn de su profundo sueo
tal vez despertar.

Volvern las tupidas madreselvas

de tu jardn las tapias a escalar,
y otra vez a la tarde an ms hermosas
sus flores se abrirn.

Pero mudo y absorto y de rodillas

como se adora a Dios ante su altar,
como yo te he querido...; desengate,
as... no te querrn!

COMENTARIO DE TEXTO

(LOCALIZACION) La rima LIII de Gustavo Adolfo Bcquer pertenece al libro de poemas titulado Rimas, publicado
pstumamente en 1971 tras la muerte de su autor. Es un libro compuesto por 79 rimas que reflejan la visin romntica de
Bcquer y las preocupaciones propias de su mundo interior: la concepcin de la poesa como una facultad inmanente del ser
humano y la presencia de un amor idealizado e inalcanzable que conduce inexorablemente al poeta hacia la soledad y la
muerte. En cuanto a su clasificacin temtica, se encuentra situada en el ltimo apartado de dicha obra, (que comprende las
rimas LII hasta la LXXIX), apartado en el que ve reflejada la soledad del poeta.

(RESUMEN Y TEMA) Esta composicin nos muestra el dolor que siente Bcquer tras la ruptura con su amada y el
sentimiento de nostalgia que le atenaza al recordar algunos momentos del pasado. La rima desarrolla en cada una de sus
partes una misma idea: Las golondrinas que presenciaron su amor no volvern a ser las mismas, ni tampoco las
madreselvas que los dos enamorados contemplaban, al igual que las palabras de amor que otros amantes susurren en los
odos de la mujer. De esta forma se establece un paralelismo entre los tres elementos (golondrinas, madreselvas, palabras de
amor) y la vivencia interior de Bcquer. Los primeros se repetirn cada primavera; lo vivido por Bcquer, nunca volver a
repetirse.

(ESTRUCTURA) En cuanto a la mtrica, el poema se compone de seis estrofas iguales, distribuidas de dos en dos, segn el
siguiente esquema mtrico: 11-, 11A, 11-, 11A.
Por lo que respecta a la estructura interna, las 6 estrofas se distribuyen en tres apartados diferentes, que a su vez se
organizan mediante un contraste muy marcado, segn se indica a continuacin:
- 1 parte (versos 1-8): Las golondrinas que fueron testigo del amor volvern de nuevo pero no sern las mismas.
- 2 parte (versos 9-16): Las madreselvas florecern de nuevo en primavera, pero no sern las mismas.
- 3 parte (Versos 17-24): Las palabras de amor sonarn de nuevo en los odos de la dama, pero no reflejarn la misma
pasin que le transmitieron las palabras de Bcquer.
Si observamos, cada uno de los apartados se desarrolla por contraste, mediante una estructura sintctica repetitiva: Se trata
de tres oraciones coordinadas adversativas, introducidas por el mismo nexo de enlace: la conjuncin pero, situada al
inicio de la segunda, cuarta y sexta estrofa.

(LENGUAJE POETICO) En lo que respecta a la forma, en el plano fnico, predomina el tono enunciativo a lo largo de
todo el poema, salvo en el ltimo verso de cada uno de los apartados en que hemos dividido la rima. En ese momento,
Bcquer rompe el tono enunciativo e introduce una suspensin (el uso de los puntos suspensivos) y una exclamacin (no
volvern!, no te querrn!), que reflejan una fuerte emocin en el autor.
En el plano morfosintctico encontramos numerosos recursos literarios que emplea Bcquer con la intencin de resaltar la
idea central: el paralelismo de los tres apartados no hace sino confirmarnos que el amor sentido por los amantes no volver
a repetirse, a pesar de que cada primavera se produzcan los mismos acontecimientos (la llegada de las golondrinas y la
floracin de las madreselvas). A este fin se encamina tambin el empleo del polisndeton en el verso 21 (Pero mudo y
absorto y de rodillas) con el que se pretende indicarnos que el amor de Bcquer ha sido muy intenso.
Encuantoalplano semntico, destacamos la presencia de numerosos recursos semnticos en la descripcin idealizada de la
naturaleza que rodeaba la experiencia del amor. Las golondrinas se hacen humanas mediante el uso de la personificacin,
repetida dos veces (golpean los cristales como si estuvieran jugando y aprenden los nombres de los enamorados).
Asimismo, las madreselvas, se convierten en cmplices de los amantes, pues, gracias a una acertada personificacin, el
roco del amanecer que cae sobre sus hojas se transforma en lgrimas que tiemblan de emocin.

(CONCLUSION)Bcquer en este poema nos muestra ser un poeta de la estirpe intimista de finales del romanticismo. Lo
que prevalece es el sentimiento ntimo e interior. El poema comentado refleja con exactitud la visin romntica de Bcquer:
el concepto del amor como una experiencia cargada de dolor y la presencia de una naturaleza idealizada, que se hace eco, al
humanizarse, de los sentimientos del poeta. Todo ello expresado a travs de metforas muy elaboradas y de una estructura
basada en el paralelismo y el contraste.