Maneras de la brevedad

Carlos Yusti
Me hubiese gustado denominar este escrito con cierta aura cortziana,
es decir titularlo como De la brevedad y sus alrededores o algo
parecido. El manoseado ensayo de Julio Cortzar Del cuento breve y
sus alrededores ofrece algo de luz sobre la creacin de relatos ya que
el escritor argentino va dejando ver las migas del camino recorrido por
su propia prctica como escritor de cuentos y hay un fragmento que
vale la pena citar: El gnesis del cuento y del poema es sin embargo
el mismo, nace de un repentino extraamiento, de un desplazarse que
altera el rgimen normal de la conciencia; en un tiempo en que las
etiquetas y los gneros ceden a una estrepitosa bancarrota, no es intil
insistir en esta afinidad que muchos encontrarn fantasiosa. Mi
experiencia me dice que, de alguna manera, un cuento breve como los
que he tratado de caracterizar no tiene una estructura de prosa. Cada
vez que me ha tocado revisar la traduccin de uno de mis relatos (o
intentar la de otros autores, como alguna vez con Poe) he sentido
hasta qu punto la eficacia y el sentido del cuento dependan de esos
valores que dan su carcter especfico al poema y tambin al jazz: la
tensin, el ritmo, la pulsacin interna, lo imprevisto dentro de
parmetros pre-vistos, esa libertad fatal que no admite alteracin sin
una prdida irrestaable.
Todo esto me lleva directo a Ramos Sucre cuyos poemas tienen mucho
de esa tensin narrativa y viceversa. Lo que tambin me conduce a
dos libros de Apolinar Gonzlez Hay soga en el lodo (Synaxis Editorial
2014) y Ocho textculos en cinco y lo inesperado (Synaxis Editorial
2015). Estos libros convierten la brevedad del relato en el eje
vertebral, pero desde una ptica potica (en algunas oportunidades
algo retorcida) con un humor absurdo y la que lo religioso se deja colar
como parodia. Relatos breves (algunos brevsimos) que desgranan el
absurdo cotidiano desde el humor de pase negro y la risa nerviosa.
Otra caracterstica de los relatos de estos libros, aparte de sus
coqueteos con la poesa, es cierta atmosfera de lo grotesco. Tambin
est el juego textual y de palabras. Apolinar Gonzlez se preocupa en
diagramar el texto, darle vuelo a las palabras en la pgina, en
organizarlas con un orden abusando de los puntos suspensivos, de
nmeros, de letras que se repiten. Todo este caos, elaborado con
premeditacin, le permite al lector ver el texto como un dibujo. Incluso
en uno de los relatos el lector encuentra la firma (en forma de huella)
de un Bull Terrier.

En estos libros hay experimentacin; pero no una experimentacin

para romper los moldes del relato tradicional, sino ms bien para
buscar una manera ms eficaz al momento de asumir lo narrativo.
Narrar sin pautas y como jugando. Que lo narrado salte del libro e
indague nuevos derroteros para que el lector entre en la pgina como
otro creador activo.

Augusto Monterroso ha escrito: Lo cierto es que el escritor de

brevedades nada anhela ms en el mundo que escribir
interminablemente largos textos, largos textos en que la imaginacin
no tenga que trabajar, en que hechos, cosas, animales y hombres se
crucen, se busquen o se huyan, vivan, convivan, se amen o derramen
libremente su sangre sin sujecin al punto y coma, al punto. Esta
observacin (irnica?) del autor del dinosaurio podra servir para
tener en cuenta que el cuento breve, o hiperbreve, tiene sus
complicaciones de rigor, posee sus requiebros, ciertas maneras y en
Apolinar Gonzlez las maneras tiende a la irreverencia como golpe de
efecto y a lo potico como hallazgo constructivo.
Lo escrito por Alcides Izaguirre en el proemio del libro Hay soga en el
lodo, es bastante exacto: (), Apolinar Gonzlez inscribe su escritura
entre las fronteras de la narracin y la poesa. El discurso sugerente,
simblico, hermtico y metafrico, lo acercan ms al cdigo
constreido de la lrica que el de la ficcin mimtica de la realidad.
Estos dos libros de Apolinar Gonzlez buscan proporcionarle al relato
breve nuevos soportes estructurales. Lo lrico son un ingrediente
dosificado y en las cuales el autor prescinde de algunas normas
gramaticales para que el texto adquiera cierta naturalidad y fluya sin
mayores contratiempos. En mucho textos elimina el punto y seguido y
en otros abusa de los puntos suspensivos y quiz esto sea balad, pero
demuestra un impulso de leve experimentacin, de juego para
adentrarse en ese bituminoso mundo del absurdo que teje y desteje el
destino en ese instante en el cual literatura se vuelve discurso/decurso
de la vida, siempre terrible o griscea sin no tiene metfora respectiva
que la respalde y que la convierta en un discurso vlido.