Análisis La Historia Del Soldado de Igor Stravinsky (Versión Trío)

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...
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Igor Stravinsky 1882 - 1971

Nacido en 1882 en Oranienbaum (actual Lomonosov) en Rusia, su formacin musical le llev a
Francia, y los aos de la Primera Guerra Mundial los pas en Suiza, pero nunca dej atrs la
inspiracin que le daba la cultura folclrica de su pas natal.
Hoy es considerado uno de los compositores ms emblemticos de la msica del siglo XX debido a
su revolucin en el mbito de:
- El ritmo, la instrumentacin y la armona en menor grado, integrando en sus composiciones
elementos musicales folclricos y litrgicos de Rusia.
- Se observa un marcado uso de las asimetras rtmicas, meldicas y tratamientos armnicos
arcaicos, matices sonoros extremos e instrumentaciones insospechadas.
- Realiza cambios tanto de ritmo como de forma.
Todo esto ya se materializa en La Consagracin de la Primavera (1913), su obra ms importante.
Veamos ms de cerca algunas de las caractersticas propuestas por Stravinsky dentro del
repertorio del clarinete, mediante el anlisis de tres movimientos (I-II y IV) de La Historia del
Soldado en la versin para Violn, Clarinete y Piano que el mismo Stravinsky arregl de la obra
original para septeto.
Anlisis Formal del I - II y IV Movimiento de La Historia del Soldado,
de la versin para Clarinete, Violn y Piano de Igor Stravinsky
Una obra teatral y musical con referencia a las circunstancias histricas de la poca,La historia del
soldado es una de las piezas ms interesantes que Igor Stravinsky haya creado, con ella inicia una
fase creativa en la que se dedic a lo pequeo, es decir, cre piezas para conjuntos de pocos
msicos que contienen ideas meldicas mnimas y la menor cantidad de compases, pero a la vez se
trata de una prueba de que estaba abierto a las tendencias musicales de su tiempo.
El contenido de La historia del soldado tal como lo mencionamos anteriormente, est relacionado
con las circunstancias polticas y sociales de su poca, lo que mantiene ntegro y en pie al hombre
en la guerra son objetos simblicos que lleva nuestro protagonista: una foto como testigo del
amor, la imagen de un santo (porque la religin ofrece proteccin frente a la crueldad) y el violn
(la msica para no perder la alegra del nimo), este instrumento simboliza no slo su alma, sino
tambin su pasado, una infancia violada en la guerra.
El estreno de esta obra, a pesar de que prcticamente todos los teatros europeos estaban
destruidos, se realiz en 1918 en Laussane.[1]
La historia relata un episodio de la vida de un soldado quien est camino a su casa para pasar dos
semanas de vacaciones junto con su madre y su novia, en su mochila no lleva ms que una foto de
ella, de un santo y un violn que evidentemente representa su alma. Mientras est caminando, se
encuentra con el diablo que le persuade de cambiar este violn por un libro, aunque no sabe leer.
Finalmente, el soldado acepta, pero como el diablo tampoco sabe tocar el violn, el soldado se deja
convencer de ir por tres das a su casa, donde ambos la pasan extremadamente bien, pero cuando
finalmente vuelve a su pueblo, se da cuenta de que estos tres das resultaron tres aos, por lo cual
nadie le reconoce ni quiere, su novia est casada y con dos hijos. Engaado, queda solo con la
riqueza que le trajo el libro del diablo, pero su identidad, su alma y sus amores, parecen perdidos
para siempre.
Decide exiliarse y en el pas extranjero se le presenta incluso una posibilidad de recuperar su
felicidad: en la corte real se encuentra una princesa enferma, el soldado entra como mdico; tras
haber realizado un juego de cartas con el mismo diablo, en el cual pierde todo su dinero, recibe de
vuelta su violn y debido a la magia de la msica sana a la princesa y se casa con ella. No obstante
no se debe dar por vencida la fuerza del demonio...
Esta obra casi no se deja clasificar porque contiene elementos de todo tipo: rag-time, vals, pasos
dobles, tango y distintas formas de msica, sin embargo podemos decir que se trata de una suite
musical de varios movimientos, que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet,
por tratarse de una mezcla de teatro, msica y poesa.
El baile de los novios, como hemos decidido llamar al IV movimiento, es una coreografa que rene
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musical de varios movimientos, que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet,
por tratarse de una mezcla de teatro, msica y poesa.
El baile de los novios, como hemos decidido llamar al IV movimiento, es una coreografa que rene
los estilos de danza ms populares y difundidos en 1918 tango, vals y ragtime y en la cual los
intrpretes se muestran felices, incluso pueriles con saltos y una mmica chistosa que induce la risa
del pblico.
La presentacin del diablo, agredindose a travs de las palabras con el narrador, acenta el
carcter potico del texto que fue escrito por Charles Ferdinand Ramuz.
A continuacin les presentamos tres esquemas de los movimientos analizados de La Historia del
Soldado:
La Marcha del Soldado
I movimiento
Forma
Evento
A + A + B + codeta
Lugar
(comps)
Tonalidad
Particularidad
La mano derecha del piano y el violn
junto a la mano izquierda del piano y
1 al 28
Seccin A
Acordes de Db
el clarinete exponen el motivo
Bb Eb G B
a durante los compases 1 y 2, el piano
luego
bajo
responde con la introduccin de un
ostinato de G D7.
bajo osbtinato sobre las nota (G y
un
D7) mas tarde en el comps 6 el

mismo motivo es variado.
En el
numero 2 grande (comps 18) el

clarinete
expone
un
nuevo
motivo b protagonista.
En el comps 20 y prcticamente al
unsono y octavas paralelas (si no
fuera por la intervencin de la mano
izquierda del piano con el bajo
osbtinato) se escucha un nuevo
motivo c que define la mdula de la
seccin siguiente (B) en el comps
59 al que el clarinete responde
con un ritmo parecido al del
comps 12.
motivo
El piano repite el
expuesto
anteriormente
por el clarinete en el numero 2

grande y es secundado por este
mismo remedndolo.
El violn repite solo las notas
descendentes del motivo b mientras
el clarinete se queda sobre un mi (7ma
del bajo del piano) y la mano derecha
Puente
Anacruza del
comps
del piano responde con una meloda

G pedal sobre D
29 al 42
en saltillo, luego en el comps 31

repiten la misma clula descendente
de este motivo b, el piano contina
con
su
anteriormente
meloda
mientras
propuesta
el
violn
realiza acordes para marcar el ritmo,

de esta manera siguen variando el
motivo b de la primera seccin A
hasta llegar al numero 4 grande que
introduce una nueva seccin mas
desarrollada.
El clarinete repite el motivo b en el
registro agudo del instrumento y el
piano responde a contratiempo, luego
en el numero 5 grande el violn
A
43 al 58
Bajo ostinato G
impone el ritmo mientras el clarinete
D7
y la mano derecha del piano cantan

una meloda parecida al motivo a
(comps 1 y 2) a manera de
desarrollo y el piano responde al final
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una meloda parecida al motivo a

(comps 1 y 2) a manera de
desarrollo y el piano responde al final
de esta seccin con el mismo motivo
b y es reafirmado por el clarinete,
finalmente culmina con dos compases
de bajo ostinato del piano que
introducen la entrada incisiva del
clarinete en la seccin B.
Es nueva seccin consta de una frase
de siete compases construida sobre el
motivo c de la seccin A; es
expuesta por el clarinete y la
mano
derecha
del
piano
lo
acompaa con una distancia de 2

Seccin B
59 al 78
Bajo ostinato G
octavas por debajo de la lnea
D7
meldica del clarinete, mientras el

violn realiza acordes que marcan
el pulso de la meloda; luego el
clarinete responde en el registro
medio y posteriormente se repite
en el numero 7 grande (comps
66) modificando apenas el ritmo
(agregando
negra
por
la
ejemplo
frase
una
literal
eliminando el saltillo del comps

62).
Comienza con un motivo rtmico muy
corto en el clarinete, mientras el
Codeta
79 al 84
D - B7 A7
violn impone el pulso de negra con

acordes y el piano toca un constante
D7 que termina en el antepenltimo
comps, luego finaliza con el mismo
ritmo que comenz el movimiento.
El Violn del Soldado
II movimiento
Forma
Evento
A + B + A
Lugar
(comps)
Tonalidad
Particularidad
El piano comienza con un bajo ostinato a
lo largo de toda esta seccin sobre el I- VII y I grado de sol mayor.
Luego el violn entra en la anacruza del
3er comps con un motivo a en doble
Seccin A
1 al 30
G mayor
||: I-V-II-I :||
cuerdas
que
protagonizar
toda
esta
seccin y ser el centro del tema I y el

clarinete finaliza esta primera frase en
el comps 20; el violn continua con
sus acordes en doble cuerda y repite
el consecuente del tema I (comps 15
al 18) pero esta vez lo interpreta una
octava por encima del original y
termina con un nuevo motivo b (mas
adelante
escucharemos
un
mayor
desarrollo de este motivo en el III

movimiento El pequeo concierto)
El piano continua por 3 compases con su
bajo ostinato que lo representa durante
toda la seccin anterior, el violn vuelve a
tocar el motivo a, y el clarinete aparece
con una nueva clula, el piano remeda al
G mayor
Seccin B
30 al 52
I-V-II-I II
clarinete en el comps 33 y mas

adelante
en
el
comps
35
con
IV ,
anacruza hasta el comps 53, el
(III/V)
clarinete sale a relucir con una nueva

frase (Tema II). Mientras, el violn
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IV ,
anacruza hasta el comps 53, el
(III/V)
clarinete sale a relucir con una nueva

frase (Tema II). Mientras, el violn
sigue respondiendo con su motivo a,
y el piano mantiene la clula expuesta
por el clarinete anteriormente y la
ampla en una escala en el comps
36-37 a distancia de 3ras y 6tas entre
la mano derecha y la izquierda y
finalmente
unsono
termina
y
la
seccin
octavas
entre
al
los
intrpretes.
El violn responde al tema II expuesto por
el clarinete mientras el piano lo acompaa
con los grados descritos en la casilla
anterior, luego el clarinete entra al unsono
con el piano en el comps 61 con un
motivo expuesto anteriormente por el
Puente
53 al 76
G mayor
II-II
violn y este mismo lo repite en el

comps siguiente, contina en el
comps 68 con el motivo b en doble
cuerdas antes de la entrada del
clarinete en el comps 70 e incluso
acompaa a este con el mismo
motivo b, el clarinete hace su entrada
con un nuevo motivo similar a la
segunda parte del tema II, mientras el
piano est en silencio hasta el comps
73 cuando decide remedar el motivo
b del violn y este ltimo (el violn)
repite el motivo del clarinete del
comps 70, finalmente esta seccin
termina con una escala del clarinete
en sbito forte.
Repite casi textual la seccin A, pero con
Seccin A
76 al 106
G mayor
algunas variantes, incluso emplea la misma
||: I-V-II-I :||
cantidad de compases (30) que esta

primera seccin, pero esta vez culmina con
un motivo en el violn que interrumpe al
movimiento de manera sbita.
IV
movimiento
Danza
Tres Danzas: tango, valse y

ragtime
Tango
Forma
Evento
A + B + A
Lugar
(comps)
Tonalidad
Particularidad
Acordes de
Sobre un mismo bajo
Db
Seccin A
1 al 30
F#
ostinato del piano, se
(enarmnico
impone el ritmo del tango,
de Gb)
se destaca el violn como

el gran solista de esta
danza.
El
Puente I
30 al 34
clarinete
hace
su
dem a la
aparicin en el comps
seccin
30, con un figuraje similar
anterior
al expuesto por el violn

en
los
dos
compases
anteriores y se queda
junto con l sobre una
nota larga estableciendo
un pedal sobre do y re
(2das paralelas), mientras
el piano contina con su
bajo ostinato.
Nuevamente el violn sale
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el piano contina con su

bajo ostinato.
Nuevamente el violn sale
a relucir como solista de
la danza con una frase
Seccin B
34 al 41
Ab mayor
similar a la expuesta por

el
clarinete
Pequeo
en
El
Concierto
entre los compases 54 al

70 de dicho movimiento,
pero esta vez lo hace el
violn en una tonalidad
distinta y con algunas
variaciones mientras el
clarinete lo acompaa con
una misma secuencia de
notas en el registro grave
y el piano se mantiene en
silencio.
El piano vuelve a imponer
Seccin A
42 al 55
||: Ab-G#-f#
el ritmo de la danza, pero
:||
esta vez lo hace sobre la

tonalidad de Ab (I y VII),
mientras el violn repite la
misma seccin A pero
variada.
El
clarinete
mismo
Puente II
56 al 59
repite
arabesco
el
del
||:G#-F# :||
puente I pero esta vez lo
Bb- G#-F#-
hace 2 veces y lo utiliza
A-Bb-F#-D7
para
modular
otra
tonalidad; por su parte la

nota larga que ejecutaba
junto con el violn, la
realiza mas corta y a
distancia de 4ta en lugar
de una 2da paralela y El
piano va modulando hacia
la tonalidad de E mayor.
El
Transicin de
Danza I
clarinete
vara
el
motivo expuesto en la
60 al 73
||: C#-F# :||
seccin B para acompaar

al violn, y este ltimo
repite
la
frase
del
movimiento anterior (El

pequeo
concierto)
en
otra tonalidad; mas tarde

en
el
comps
66
el
clarinete deja de tocar

para que el violn culmine
la
danza
de
manera
similar al comienzo de la
misma.
Valse
Danza
Forma
A ( ||: a + b :|| ) + B (interludio)+ A (a + b)
El
piano
sigue
imponiendo el ritmo que

caracteriza a las danzas
Motivo a
74 al 80
C mayor
con su claro y ostinato
||: I-V :||
bajo en que reposa

sobre el I y V grado de la
tonalidad de C mayor,
mientras
Seccin A
destaca
el
violn
como
se
el
protagonista de la obra
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mientras
Seccin A
el
destaca
violn
se
como
el
protagonista de la obra
exponiendo
la
meloda
principal
Cambia el bajo del piano
y el violn expone el
motivo b consecuente del
y
anterior
Motivo b
80 al 83
el
piano
C mayor
culmina con un comps
||: II-V :||
de I y V grado de
mayor.
Motivo a
84al 95
C mayor
Esta vez lo desarrolla un
||: I-V :||
poco ms que la primera
vez que lo expone.
||: II-V :||
Motivo b
95 al 98
C mayor
En esta oportunidad el
||: I-V :||
violn lo interpreta una
||: II-V :||
octava por encima del

motivo b original
y el
piano termina con un

comps en la tnica y en
sbito forte.
Motivo a
99 al 104
C mayor
Motivo ha variado, pero
||: I-V :||
esta vez lo realiza mas
reducido.
||: II-V :||

Al igual que el motivo
Motivo b
104 al 105
C mayor
anterior, este tambin se
||: I-V :||
repite mucho mas corto,

que
los
anteriores
motivos b y esta vez lo

concluye
el
clarinete
cuando hace su primera

intervencin en el valse.
Ms elaborado a nivel
armnico y utiliza los
Seccin B
Interludio
106 al 128
C mayor
mismos motivos a y b e
I-V-II-V
incluso
los
desarrolla
I-V-IV-
intercalndolos con las
VII-IVII-V
dobles cuerdas percusivas
I-V
del
violn,
adems
el
clarinete hace un solo

muy corto de 3 compases
(comps
113
al115);
finalmente
el
culmina
con
piano
su
caracterstico acorde en
sF.
Seccin A
129 al 139
Motivo a
II-V-I-V
Seccin A
Seccin A
C mayor
139 al 143
Motivo b
Nuevamente
vara
el
motivo a protagonista.
C mayor
Lo comienza el violn y lo
||: II-V :||
termina el clarinete, luego
el violn y el piano hacen
||: I-V :||
un acorde conclusivo y el
piano lo repite solo, en el
comps siguiente.
Se trata de desarrollar los
Transicin de
Danza II
144 al 187
C mayor
mismos motivos a y b
||: II-V :||
pero desglosndolos en el
y
||: I-V :||
ritmo
hasta
lograr
conectar el valse con el

ritmo del ragtime, adems
el clarinete realiza una
mayor
intervencin
en
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7 de 8
ritmo del ragtime, adems

el clarinete realiza una
mayor
intervencin
en
esta parte del movimiento

con hermosas melodas
que desplazan el 3/4 al
pulso de la corchea.
Ragtime
Danza
Forma
Libre = A + B + interludio (Bloques I y II) + B + A

Nuevamente el piano se
destaca sobre un bajo
ostinato
ejecutando
el
primer
grado,
la
dominante de la tonalidad
(dejando bien en claro el
Seccin A
188 al 202
D mayor
(I-V-III-V-I)
centro tonal en D mayor,

sin embargo mas adelante
en
el
comps
199,
interpreta casi al unsono

con el clarinete y el violn
el
final
de
la
frase
expuesta por este ltimo.

El violn interpreta con
Exposicin
algunas
variantes
meloda
principal
la
que
haba
expuesto
anteriormente
en
compases
los
de
la
Transicin de Danza II,

mientras el clarinete lo
acompaa junto con el
piano.
El clarinete se destaca
como el protagonista del
principio de esta seccin,
mientras el violn realiza
un contracanto y el piano
Seccin B
203 al 227
D mayor
acompaa
motivos
con
algunos
cortos
de
la
en
el
meloda principal.
Mas
adelante
comps 208
el violn
impone una clula que se

repetir a lo largo de esta
seccin b, a
la
que
eventualmente
clarinete
el
piano
respondern, luego el
violn se queda solo
con este motivo desde
el comps 213 al 218 y
se repite nuevamente
la frase del comienzo
pero un tanto variada.
El violn mantiene su
posicin de solista pero el
Bloque I
228 al 242
V grado de D
clarinete sale a relucir en
mayor
el comps 231 y luego el

violn retoma la meloda
en
el
comps
235,
manteniendo ambos los
Interludio
ritmos caractersticos del

ragtime
anteriormente
expuestos
en
las
melodas de las secciones

A y B.
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8 de 8
anteriormente
en
las
melodas de las secciones

A y B.
El violn contina con su
lnea meldica mientras el
Bloque II
243 al 250
B-Bb
clarinete acompaa con

corcheas y apoyaturas, y
el piano vuelve con sus
bajos repetidos sobre un
mismo ritmo, finalmente
el
piano
culminan
clarinete
esta
seccin
central.
El violn y el piano
retoman
aquella
clula
rtmica expuesta por el

violn en el comps 210
Seccin B
251 al 264
V7 grado de
muy caracterstica de la
D mayor
seccin B, y el clarinete
interviene solo al final de
esta parte con el ritmo que
responda eventualmente
a esa clula, culminando
Recapitulacin
al
unsono
los
tres
instrumentos
con
una
misma meloda en los

compases 263 y 264.
El violn repite la seccin
A y el clarinete y el piano
lo acompaan de manera
activa,
destacando con
unsonos
Seccin A
265 al 280
D mayor
(I-V-IIV-I)
partes de
la
meloda y al igual que la

primera
vez
que
se
expone esta seccin, el

violn
el
clarinete
terminan con el mismo

motivo rtmico ascendente
y el piano hace cadencia
sobre D mayor.
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La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

Igor Stravinsky 1882 - 1971

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

La Marcha del Soldado

el clarinete exponen el motivo

a durante los compases 1 y 2, el piano

responde con la introduccin de un

bajo osbtinato sobre las nota (G y

D7) mas tarde en el comps 6 el

numero 2 grande (comps 18) el

por el clarinete en el numero 2

del piano responde con una meloda

en saltillo, luego en el comps 31

realiza acordes para marcar el ritmo,

impone el ritmo mientras el clarinete

y la mano derecha del piano cantan

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

una meloda parecida al motivo a

acompaa con una distancia de 2

octavas por debajo de la lnea

meldica del clarinete, mientras el

eliminando el saltillo del comps

violn impone el pulso de negra con

El Violn del Soldado

seccin y ser el centro del tema I y el

desarrollo de este motivo en el III

clarinete en el comps 33 y mas

anacruza hasta el comps 53, el

clarinete sale a relucir con una nueva

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

anacruza hasta el comps 53, el

clarinete sale a relucir con una nueva

violn y este mismo lo repite en el

algunas variantes, incluso emplea la misma

||: I-V-II-I :||

cantidad de compases (30) que esta

Tres Danzas: tango, valse y

Sobre un mismo bajo

ostinato del piano, se

impone el ritmo del tango,

se destaca el violn como

30, con un figuraje similar

al expuesto por el violn

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

el piano contina con su

similar a la expuesta por

entre los compases 54 al

el ritmo de la danza, pero

esta vez lo hace sobre la

puente I pero esta vez lo

hace 2 veces y lo utiliza

tonalidad; por su parte la

||: C#-F# :||

seccin B para acompaar

movimiento anterior (El

otra tonalidad; mas tarde

clarinete deja de tocar

A ( ||: a + b :|| ) + B (interludio)+ A (a + b)

imponiendo el ritmo que

con su claro y ostinato

||: I-V :||

bajo en que reposa

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