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RESUMO: Atualmente, no se constitui uma novidade a afirmao de que o cinema possui, dentre tantas
outras coisas, um grande potencial didtico a ser explorado no ensino, no entanto, os filmes no so
usados convenientemente em sala de aula. O artigo tem como objetivo, portanto, apresentar e discutir
alguns procedimentos metodolgicos de como usar o cinema no ensino de Histria.
PALAVRAS-CHAVE: Cinema Ensino de Histria Orientaes metodolgicas
ABSTRACT: Nowadays, it does not constitute a novelty the affirmation that the movies owns, among so
many other things, a great didactic potential the being explored in the teaching. However, the films are
not used convenient in class room. The article has as objective, therefore, introduce and argue some
methodological procedures of how to use the movies in the History teaching.
KEYWORDS: Movies Teaching of History Methodological Orientations
Cf. FERRO, Marc. O filme: uma contra-anlise da sociedade. In: LE GOFF, Jacques.; NORA, Pierre.
(Orgs.). Histria: novos objetos. Traduo de Terezinha Marinho. Rio de Janeiro: Francisco Alves,
1976, p. 201.
Full Metal Jacket o titulo original do filme que significa, numa traduo literal, jaqueta cheia de
balas. O filme foi lanado em 1987, nos Estados Unidos. Durao de 117 min.
Respectivamente: ALMEIDA, Joaquim Canuto Mendes de. Cinema contra cinema: bases gerais para
um esboo de organizao do cinema educativo no Brasil. So Paulo: Editora Limitada, 1931; e
SERRANO, Jonathas; VENNCIO FILHO, Francisco. Cinema e educao. Rio de Janeiro:
Melhoramentos, 1931.
Cf. ESCOLA Nova, So Paulo, n. 3, jul. 1931 [Dossi sobre cinema educativo].
Vale lembrar que uma das medidas prticas para atingir tal fim foi criao do Ministrio da
Educao e Sade, em 1930, que passou a pensar a educao e a promover polticas pblicas
educacionais em nvel nacional.
Lei n. 378, de 13 de janeiro de 1937. Captulo III. Seco III: Dos servios relativos educao. Art.
40. Fica creado o Instituto Nacional de Cinema Educativo, destinado a promover e orientar a
utilizao da cinematographia, especialmente como processo auxiliar de ensino, e ainda como meio de
educao popular em geral. In: Livro Actos do Poder Legislativo. Rio de Janeiro, 1937, p. 18.
Arquivo da Biblioteca da Presidncia da Repblica. Palcio do Planalto, anexo I, sala 243. Braslia,
DF.
Europa em 1936 para observar as experincias com o cinema educativo na Itlia fascista
e na Alemanha nazista. Roquete-Pinto contou com a participao do cineasta Humberto
Mauro, que dirigiu centenas de filmes (temticas rurais e folclricas, biografias,
riquezas naturais do Brasil etc.) para o rgo. Os filmes eram produzidos e distribudos
nas escolas. O INCE foi extinto em 1967, quando surgiu o Instituto Nacional de
Cinema.8
A perspectiva pedaggica, em suma, nas dcadas de 1930 e 1940, embora
vlida, no possua grandes preocupaes terico-metodolgicas, mas, sim, ilustrativas,
porque o seu apangio principal era utilizar o cinema para servir de instrumento
ideolgico de massa para atender aos interesses patriticos do Estado brasileiro. A
prpria criao do INCE no Brasil situa-se numa conjuntura internacional em que o
Estado apropria-se do cinema com objetivos polticos, particularmente nos pases de
regimes totalitrios, a exemplo da antiga URSS, Alemanha e Itlia: A primeira metade
do sculo XX foi marcada pela ascenso e consolidao dos regimes que utilizaram os
meios de comunicao de massas como instrumentos de propaganda poltica e de
controle da opinio pblica.9 Nesse contexto, como bem apontou Marc Ferro, as
autoridades pblicas, tanto no Ocidente quanto no Oriente, sentiram a fora ideolgica
que o cinema poderia exercer nas massas e preocuparam-se logo em control-lo e
coloc-lo a servio do Estado.10
O Instituto Nacional de Cinema, por seu turno, abandona a proposta de
produzir e distribuir filmes educativo. Ocorre uma ligeira paralisao das discusses no
meio da iniciativa pblica (anos 1970 e 1980). No entanto, a temtica do cinema como
ferramenta didtica mantinha-se presente, timidamente, no meio acadmico. Surgem
alguns trabalhos que abarcam a relao entre o uso do cinema no campo educacional
como os livros de Irene Tavares de S, Cinema e educao e Cinema, presena na
educao.11
10
Cf. FERRO, Marc. Cinema e Histria. Traduo de Flvia Nascimento. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
1992.
11
Respectivamente: S, Irene T. Cinema e educao. Rio de Janeiro: Agir, 1967; e ______. Cinema,
presena na educao. Rio de Janeiro: Renes, 1976.
BERNARDET, Jean-Claude; RAMOS, Alcides Freire. Cinema e histria no Brasil. 3 ed. So Paulo:
Contexto, 1994.
13
AZZI, Riolando. Cinema e educao: orientao pedaggica e cultural de vdeos. So Paulo: 1996.
14
15
NAPOLITANO, Marcos. Como usar o cinema na sala de aula. So Paulo: Contexto, 2003.
16
Regies
Escolas
Centro-Oeste
Norte
Nordeste
Sudeste
Sul
Brasil
10.349
26.366
91.072
57.098
27.040
211.933
Fonte: MEC/INEP
Com o kit
completo
4.404
4.109
15.990
21.911
10.956
57.370
Dependncia administrativa
Federal
Estadual
Particular
Municipal
Total
Quantidade
Escolas
14
1.867
2.237
20.485
24.603
Videotecas
3
119
315
91
528
Fonte: SEC/MEC/INEP
(6)
professores
responderam
que
SIM;
cinco
(5)
disseram
que
Essa pesquisa fazia parte das atividades da disciplina Prtica e Pesquisa Educativa II, matria que
ministrei no curso de Histria do Programa de Formao de Professores de Forma Presencial, na
Universidade Estadual de Santa Cruz (Ilhus-BA). Promovido pelo Governo do Estado, consiste num
programa de formao superior de professores da rede estadual de ensino. O objetivo da pesquisa era,
a partir de um simples questionrio, levantar as condies fsicas e materiais das escolas (quanto
existncia de equipamentos eletrnicos) bem como avaliar a relao didtico-pedaggica do professor
com a linguagem audiovisual, particularmente filmes e vdeos-documentrios. O nmero de
professores consultados, apesar de pequeno, d-nos uma idia, por amostragem, do comportamento e
do perfil dos docentes na regio. Pretendo ampliar essa pesquisa para o mbito estadual, ampliando
significativamente o contingente a ser consultado.
o aluno consegue reter mais informaes, seria apenas uma aula diferente, sem grandes
resultados, ou serve apenas para prender a ateno dos alunos.
Em sntese, esses nmeros e a pesquisa revelam que a formao e as condies
de trabalho exercem uma influncia decisiva no desempenho da prtica docente sendo,
portanto, dois aspectos importantes da educao. Professores que no so graduados em
Histria no tm reais condies, do ponto de vista terico-metodolgico, de ministrar
aulas, satisfatoriamente. Falta-lhes domnio de contedo, de conceitos (tempo, espao,
processo histrico, documento histrico etc.). Na medida em que aqueles aspectos no
sejam satisfatoriamente bons no cotidiano escolar de uma dada instituio, teremos um
ensino com um baixo nvel de qualidade. Apesar do esforo dos rgos governamentais
em distribuir o kit tecnolgico s escolas brasileiras, faltam locais apropriados para a
projeo (carregar o TV e videocassete ou aparelho de DVD, de sala-em-sala, alm de
ser trabalhoso, perde-se muito tempo com isso) e professores preparados para lidar com
o universo tecnolgico, com o manuseio dos equipamentos como, por exemplo,
gravar e editar fitas.
O importante comear a tentar, para aqueles que nunca usaram aparelhos
tecnolgicos. E continuar tentando, para aqueles que sentem que ainda tm dificuldades.
Textos tericos ajudam no desempenho do professor, mas somente com a
experimentao constante, pode-se melhorar a metodologia, a prtica. A prtica deve ser
constantemente repensada:
O ofcio no imutvel. Suas transformaes passam principalmente
pela emergncia de novas competncias [...] ou pela acentuao de
competncias reconhecidas, por exemplo, para enfrentar a crescente
heterogeneidade dos efetivos escolares e a evoluo dos programas.
Todo referencial tende a se desatualizar pela mudana das prticas e,
tambm, porque a maneira de conceb-las se transforma.18
10
20
11
cinematogrfica.
Eis, entretanto, a nossa grande questo: como o professor, dentro de condies
adequadas de trabalho, pode fazer para usar adequadamente filmes em sala de aula,
transformando seus contedos discursivos em conhecimento histrico? Porque o
21
A criao de programas populares (Ratinho o grande cone desse movimento) no final da dcada de
1990 deve-se, em parte, ao aumento de televisores nas classes D e E. Foram criados para atender essa
nova demanda social. Segundo Folha de S. Paulo, 6,3 milhes de lares adquiriram sua primeira TV
entre 94 e 97. O nmero de residncia de lares eletrificados com TV, em 1994, era de 75,7 %. Em
1997, esse percentual saltou para 92,6 %. Aumento quantitativo, no qualitativo. (A indstria da
imagem. Folha de S. Paulo, So Paulo, 12 de abr. 1998. Caderno Mais!, p. 6-9.)
12
H inmeras formas de classificar, por categorias, os filmes. No faz parte do nosso objetivo discernir
e problematizar sobre esse ponto. Sugerimos aos interessados que consultem uma bibliografia
pertinente para situar-se no assunto.
13
dos produtores. Ele produz uma forma de evidncia baseada na interpretao histrica e,
respaldada pela linguagem e pelos efeitos cinematogrficos, constri um efeito de
realidade ou iluso de realidade, uma autenticidade que deve ser desmistificada
como outra fonte qualquer.23
Partindo desse princpio, ao aplicar uma atividade com filmes na sala de aula,
feito preliminarmente o levantamento e a escolha do filme, a partir do contedo da
unidade e da faixa etria da turma, o professor deve tomar alguns cuidados preliminares,
imprescindveis para o bom desempenho de sua prtica pedaggica. Dois cuidados so
necessrios: o cuidado tcnico-operacional e o metodolgico. O cuidado tcnicooperacional consiste na precauo que o professor deve ter em verificar, com certa
antecedncia, se os equipamentos eletrnicos esto em perfeitas condies de ser
usados, para que no ocorra nenhuma surpresa no dia da aula.24 A parte metodolgica
o suporte que orienta o bom andamento da atividade pedaggica. No caso em apreo,
resume-se em dois momentos: a preparao e a execuo. Ao todo so cinco passos
fundamentais que devem guiar a prtica docente.
a) A Preparao
1. Primeiro passo (ver o filme)
Assistir ao filme que se pretende usar, pelo menos mais de uma vez.
Normalmente, o professor escolhe por indicao de outro colega ou porque leu e tem
algumas informaes acerca do filme. Se o professor j conhece o filme, o caminho
torna-se mais fcil ainda. Deve ter um olhar clnico, prestando ateno nas cenas,
observando detalhes e dilogos importantes. Tudo deve ser anotado. Em seguida, fazer
uma pesquisa sobre o diretor e o contexto em que o filme foi produzido.
2. Segundo passo (organizar e redigir o plano de aula)
Aps essa fase inicial, deve-se elaborar o planejamento da aula, expondo os
objetivos, os temas para discusso, os critrios metodolgicos e avaliativos. O
23
Cf. BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo de Vera Maria X. dos Santos.
Bauru: EDUSC, 2004. p. 193-196
24
Cf. NAPOLITANO, Marcos. Como usar o cinema na sala de aula. So Paulo: Contexto, 2003.
14
planejamento , fundamentalmente, a alma de uma boa aula. Uma aula bem planejada,
portanto, tem tudo para dar bons resultados, tanto do ponto de vista didtico quanto da
aprendizagem. nessa fase que o professor deve decidir-se se exibe o filme na ntegra
ou apenas parte dele. O tempo disponvel na educao bsica, em mdia 100 minutos
(seqncia de duas aulas), provoca essa preocupao. Mas so os objetivos da aula que
nortearo essa deciso. Em Nascido para matar, por exemplo, nosso objetivo discutir
a construo ideolgica do discurso militarista norte-americano. A primeira parte do
filme, o momento do treinamento dos soldados, que termina tragicamente com um
assassinato e um suicdio, fruto do rigor da formao e do catecismo militar, suficiente
para promover o debate. A anotao preliminar, contendo observaes, perguntas e
questionamentos, o ponto de partida para redigir o plano de aula. O plano deve ter
uma linguagem clara e objetiva.
b) A Execuo
3. Terceiro passo (apresentao do plano de aula)
Antes da exibio do filme, o professor deve expor o seu planejamento aos
alunos e entregar cpias do plano. Nele, de forma resumida, o professor deve apresentar
a sinopse do filme, algumas informaes sobre o diretor e os pontos para discusso.
Utilizando outra fonte com o fim de ampliar o debate, deve-se tambm evidenciar
informaes, para que o aluno possa identificar o documento; em seguida, fazer um
comentrio preliminar da obra; sugerir aos alunos que faam anotaes, de acordo com
os objetivos do plano de aula. Durante a exibio, o professor no deve sair da sala de
aula. A sua presena fundamental para coordenar a aula, evitando que os alunos se
dispersem. Caso algum aluno pea que o professor volte uma determinada cena para
rev-la, o professor no deve se recusar a faz-lo, desde que isso no ocorra, de forma
constante e indiscriminada. O recomendvel deixar o filme transcorrer sem maiores
interrupes. Eleger uma parte de um determinado filme (como no nosso caso) e fati-lo
em partes com o objetivo de comentar cada uma como se faz com um texto escrito,
atrapalha e quebra o ritmo da narrativa da linguagem cinematogrfica que se assenta
na articulao de imagens.
4. Quarto passo (anlise propriamente dita)
15
A Amrica ouviu o chamado do clarim / Voc sabe que ele chama por voc e por mim / No creio
que esta guerra um dia tenha fim / H luta que, mais uma vez, ir nos separar / Adeus, minha querida /
Ol, Vietn / Aqui estou para esta guerra vencer / D-me um beijo de adeus / E escreva quando eu me
for / Adeus, minha querida / Ol, Vietn.
26
LEUTRAT, Jean-Louis. Uma relao de diversos andares: cinema e histria. Traduo de Rubens
Machado. Imagens, Campinas, n. 5, p. 32, ago./dez. 1995.
16
segundo o padre) sobre a cabea das trs personagens, na parede, no alto, aparece uma
cruz que permanece durante um bom tempo em evidncia. Na seqncia final da cena,
quando o padre entrega o dinheiro para Antnio das Mortes, fora da Igreja, uma msica
religiosa instrumental encerra a negociao. O que ele quis fazer e apresentar foi o papel
decisivo da Igreja na poltica de exterminar os fanticos do Santo Sebastio, que
prejudicavam
os
interesses
econmicos
da
instituio
catlica,
utilizando
SORLIN, Pierre. Indispensveis e enganosas: as imagens, testemunhas da histria. Traduo de AnneMarie Milon Oliveira. Estudos Histricos, Rio de Janeiro, v. 7, n. 13, p. 88, 1994.
28
29
FERRO, Marc. O filme: uma contra-anlise da sociedade. In: LE GOFF, Jacques.; NORA, Pierre.
(Orgs.). Histria: novos objetos. Traduo de Terezinha Marinho. Rio de Janeiro: Francisco Alves,
1976, p. 203.
30
Ibid.
17
filme tem alguma relao com a poca em que foi produzido? A inteno relacionar a
obra ao contexto da guerra fria e a poltica conservadora e militarista de Ronald Reagan.
Por fim, a criatividade do professor um elemento importante para
desenvolver sua capacidade de analisar filmes. Basta ter empenho, dedicao para
modificar sua prtica.
5. Quinto passo (articular o filme outra fonte)
Filmes, associados s outras linguagens, como uma fotografia ou uma matria
de um jornal, sobretudo quando bem trabalhados, podem contribuir satisfatoriamente
para a construo do conhecimento histrico entre os alunos. Neste artigo, usamos como
exemplo didtico o filme de Kubrick e uma cano de Renato Russo. Citemos outra
atividade.31 Trabalhamos, como exemplo de uma aula sobre o Santo Ofcio da
Inquisio, o filme-documentrio O mito da inquisio espanhola,32 de Jonathan Stamp
e um texto extrado do livro de Anita Novinsky, A inquisio.33 O primeiro apresenta
uma nova abordagem, orientada, em parte, pelo discurso da Igreja, que desmistifica a
intensidade da perversidade e crueldade da inquisio espanhola, criticando um
documento escrito em 1567, A Discovery and playne declaration of fundry fubtill
practifes of the holy inqvisition of Spayne,34 de Montanus (pseudnimo da suposta
vtima, protestante, da inquisio), texto que contribuiu para criar essa imagem da
Espanha, segundo o filme. A sua proposta derrubar mitos. Afirma que na Espanha a
tortura foi menos usada do que em outros pases, ao ponto de ter uma ficha
praticamente limpa a respeito da tortura, segundo um dos depoimentos. Em outro,
afirma que prisioneiros comuns blasfemavam, a fim de ir para as prises da inquisio
para escapar dos maus tratos recebidos nas prises comuns. O filme sequer aborda o
seu perodo mais intenso, o final do sculo XV e a atuao do frade dominicano Tmas
de Torquemada, inquisidor geral da Espanha, responsvel por milhares de mortes de
hereges, segundo historiadores. O texto de Anita Novinsky, estudiosa do assunto, ao
31
Atividade ministrada numa das aulas de Estgio Supervisionado de Histria, no curso de Histria da
UESC.
32
O mito da inquisio espanhola (The myth of the Spanish Inquisition). Direo: Jonathan Stamp.
Inglaterra/1994/52 min./Colorido. O mito da inquisio espanhola faz parte da nossa videoteca
particular. Filme gravado, exibido pela TV Escola.
33
NOVINSKY, Anita. A inquisio. 8 ed. So Paulo: Brasiliense, 1992. (Col. Tudo histria)
34
Traduo do texto de Montanus: Uma reveladora e cabal descrio das vrias prticas insidiosas da
santa inquisio na Espanha.
18
19
PLANO DE AULA
1. Contedo: A Guerra do Vietn.
2. Carga Horria: 90 min. (exibio do filme e leitura da cano = 55 min.; debate = 35
min.).
3. Sries: 1 ao 3 ano do Ensino Mdio.
4. Conceitos: Guerra fria Ideologia Militarista.
5. Objetivos: Saber analisar e interpretar diversos tipos de documentos; Identificar a
construo das ideologias e perceber as motivaes que esto, intrinsecamente, ligadas
aos discursos belicistas.
6. Metodologia:
6.1. Documentos: o filme Nascido para matar (1987), de Stanley Kubrick e a
msica A cano do senhor da guerra (1992), da Legio Urbana.
6.2. Dinmica, na seguinte ordem: Formao de grupos; Exibio do filme;
Leitura da cano; Discusso a partir das questes propostas.
6.3. Recursos e materiais: TV, aparelho de DVD e aparelho de som.
7. Avaliao: Participao na discusso da obra cinematogrfica; Leitura e anlise da
atividade escrita.
Obs.: Uma semana antes da realizao da atividade, pedir aos alunos que faam uma
pesquisa em livros didticos sobre a poltica internacional na dcada de 1980. O que
estava acontecendo no mundo naquele perodo? Os Estados Unidos estavam envolvidos,
direta ou indiretamente, com alguma guerra? A idia fazer com que os alunos possam
articular a obra cinematogrfica com o contexto da poca em que ela foi lanada.
Documento 1- O filme Nascido para matar
Direo: Stanley Kubrick.Elenco: Matthew Modine, Adam Baldwin, Vincent
DOnofrio, Lee Ermey, Dorian Harewood, Arliss Howard, Kevin Major Howard e Ed
ORoss. Pas: Estados Unidos. Ano: 1987. Durao: 117 min. Cor: Colorido
Stanley Kubrick (1928-1999) foi um dos maiores cineastas da histria dos Estados
Unidos. Inovador e revolucionrio, na perspectiva da linguagem cinematogrfica, crtico
de cinema e da sociedade burguesa norte-americana, Kubrick construiu um belssimo
20
filme sobre a Guerra do Vietn. Nascido para Matar se divide em duas partes. Na
primeira, a histria se passa num campo de treinamento, onde os soldados so treinados
por um oficial duro e cruel do Corpo de Fuzileiros Navais. A segunda, em uma das
grandes batalhas no Vietn, quando os soldados norte-americanos percebem a
verdadeira imagem da guerra. Principais filmes: 2001, uma odissia no espao (1968),
Spartacus (1960) e Glria feita de sangue (1957), O iluminado (1980) e Laranja
mecnica (1971).
Documento 2 A Cano do Senhor da Guerra, da banda Legio Urbana
Letra: Renato Russo. Disco: Msica para Acampamentos. Ano: 1992. Pas: Brasil. Uma
das bandas de rock mais importantes que surgiu na dcada de 1980 (a banda nasceu
em Braslia, em 1983). O vocalista e o compositor do grupo, Renato Russo, foi um dos
maiores nomes da msica pop no pas, ao lado de Cazuza. Morreu em 1996, vtima de
Aids.
Existe algum esperando por voc / Que vai comprar a sua juventude / E convenc-lo a
vencer
Mais uma guerra sem razo / (E j so tantas as crianas com armas na mo) / Mas lhe
explicam novamente que a guerra gera emprego / E aumenta a produo / Uma guerra
sempre avana tecnologia / Mesmo sendo guerra santa, quente, morna ou fria / Pra que
exportar comida / Se as armas do mais lucros na exportao ?
Existe algum que est contando com voc / Pra lutar em seu lugar, j que nessa guerra /
No ele quem vai morrer / E quando longe de casa / Ferido e com frio, o inimigo voc
espera / Ele estar com outros velhos / Inventando novos jogos de guerra
E belssimas cenas de destruio / (No teremos mais problemas com a super
populao) / Veja que uniforme lindo fizemos pra voc / E lembre-se sempre que Deus
est do lado de quem vai vencer
O senhor da guerra / No gosta de crianas...
O senhor da guerra / No gosta de crianas...
Questes: Roteiro de Discusso
21
a) Quem o autor do filme? Qual o tema central do filme? Voc conhece ou j ouviu
falar de filmes que abordam o mesmo assunto? Quando o filme foi lanado no mercado?
O que voc sabe do contexto poltico internacional, na poca? Comente. O filme tem
alguma relao com a poca em que foi produzido? Comente. O filme apresenta algum
dilogo que expressa o contexto da guerra fria? Comente a forma de treinamento
contida no filme. Qual era o seu objetivo? Alguma personagem chamou sua ateno, em
especial? Por qu? Que imagem o filme reproduz da guerra?
b) Quem o autor (ou autores) da cano (letra e melodia)? Qual o tema da cano?
Qual o ritmo da msica? Quando foi composta? O que voc sabe do contexto poltico
do Brasil na poca? Comente. Quais as imagens que a cano reproduz da guerra? H
alguma razo para os homens declararem guerra?
c) Que relao voc estabelece entre o filme e a cano? Aponte momentos nos dois
documentos em que a construo ideolgica do discurso belicista apresenta-se de forma
explcita? Nos documentos, a religio serve como instrumento para justificar a guerra?
Comente. Podemos dizer que tanto o filme quanto cano so atuais? Comente sobre
os conflitos atuais que voc conhece.
CONSIDERAES FINAIS
Atualmente, muitos livros didticos trazem em apndice uma relao de filmes
selecionados por temas e contedos que o professor pode consultar para ministrar suas
aulas. Devemos aproveitar esse manancial de possibilidades didticas que a stima arte
nos oferece para a disciplina Histria, tornando-a muito mais atrativa, prazerosa e
envolvente para os alunos.
Alm da possibilidade de acesso ao conhecimento histrico a partir da
linguagem cinematogrfica, contando, claro, com escolas bem aparelhadas (TVs,
aparelhos de DVD, videotecas), cabe ao professor o papel de sujeito principal nesse
processo de ensino-aprendizagem. Ver um filme ou um documentrio histrico por
ver uma coisa; outra coisa mais difcil trabalhar junto com os alunos o contedo
discursivo da obra, estabelecendo questionamentos e crticas para desencadear debates
com o objetivo de construir o conhecimento, porque o conhecimento no est dado de
22
FRANCO, Marlia da Silva. A natureza pedaggica das linguagens audiovisuais. In: ______. Cinema:
uma introduo produo cinematogrfica. So Paulo: Fundao para o Desenvolvimento da
Educao, 1992, p. 28. (Srie: Lies com Cinema, 1).
23
o fim melhorar, do ponto de vista metodolgico, suas aulas. Nesse sentido, o conselho
do educador Paulo Freire fundamental: pensando criticamente a prtica de hoje ou
de ontem que se pode melhorar a prxima prtica.37
Uma considerao torna-se pertinente ao final deste ensaio. Mais uma vez vale
ressaltar que no devemos encarar o cinema como o nico instrumento metodolgico
disposio do professor, portador de um princpio milagroso que transforme o ensino
no pas, mas como uma prtica a mais, em conjunto com outras linguagens, para
promover a reflexo e dinamizar o processo de ensino-aprendizagem na sala de aula.
37
FREIRE, Paulo. Pedagogia da autonomia: saberes necessrios prtica educativa. 12 ed. So Paulo:
Paz e Terra, 1999, p. 44.