Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin

y Museografa Manuel del Castillo Negrete

Memorias del 4 Foro Acadmico 2011

El deterioro
como herramienta artstica
Ana Lizeth Mata Delgado
Karen Landa Elorduy

ISBN: 978-607-484-346-0
foroacademicoencrym@gmail.com
www.foroacademicoencrym.com

l Seminario-Taller de Restauracin de Obra Moderna y

Contempornea (stromc) de la Escuela Nacional de
Conservacin, Restauracin y Museografa (encrym), en
colaboracin con la Unidad de Cultura del Sistema de Transporte Colectivo-Metro (stc-Metro), desarroll un proyecto de
restauracin para los murales del maestro Rafael Cauduro titulados Escenarios subterrneos metro de Londres-metro de Pars
(1990), ubicados en la estacin del metro Insurgentes, de la Lnea
1 (direccin Observatorio).
La obra inici en 1989 con la idea original de representar, en
cuatro escenas, la relevancia mundial del metro de la Ciudad de
Mxico en una de sus estaciones ms importantes en ese momento: Insurgentes. Las cuatro escenas corresponderan a los
metros de Nueva York, Mosc, Pars y Londres, aunque slo se
concretaron los ltimos dos. El de Londres se eligi por ser el
ms antiguo del mundo, y el de Pars, por razn de que su tecnologa es afn con la del metro mexicano.
En cada escena, el artista busc representar de manera muy
realista la infraestructura, la gente e incluso el deterioro. Es perceptible, al mismo tiempo, que las temticas e imgenes tienen
una gran carga simblica para el creador: por ejemplo, como parte del discurso dispuso carteles de Picasso, Mick Jagger, Abraham
Lincoln, as como de algunos miembros de su familia.
(Fig. 1)
ah me di vuelo poniendo los anuncios, [] de la guerra, estos
personajes son veteranos de Waterloo, seguramente vivieron en
1860, ya viejos, despus viene la primera guerra, donde hicieron
un pster muy famoso, Never again, y al poco tiempo hubo otro
again, [] yo fui de la generacin de los sesenta, de los Rolling
Stones, John Lennon, y tena que ponerlo, y despus estaba de
moda un fotgrafo que era malsimo y retrataba a todos los personajes importantes de Inglaterra, muy mal, entre ellos Bertrand
Russell; l se publicitaba mejor. Aqu estaban en boga, en el ochen-

Memorias del 4o Foro Acadmico 2011

NDICE

35

ta y tantos, una pareja de artistas que se

llaman Gilbert and Joe, que an producen,
los punks1

La produccin artstica de Rafael Cauduro se caracteriza por la representacin

detallada de la realidad, a la que se suman la
decadencia y la evolucin natural de los materiales: en mi obra el tema ms recurrente
es el deterioro.2 Gran parte de su esttica
est planteada por el deterioro intencionalmente no slo plasmado, sino previsto. Esto
es: como el tiempo agrega cualidades plsticas que no se obtienen en el momento de
creacin, Cauduro considera que, una vez
que ha transcurrido, se obtiene una nueva
obra, mejor que cuando fue generada. Es una
accin intencional que ofrece nuevos significados, tanto plsticos como conceptuales.
A primera vista, todo el deterioro pareca integrarse a la obra ofreciendo una
apreciacin congruente y esttica. En un
inicio, se desconoca la cantidad de materiales utilizados, aunque se sospechaba que
se haban utilizado chapa de madera y elementos metlicos para lograr la calidad en
los efectos de realidad. Aunque parezca increble, los efectos plsticos hiperrealistas y
su deterioro simulado se lograron tan slo
con acrlico sobre tela en paneles de triplay.
1

Entrevista con el maestro Rafael Cauduro, 1 de febrero

de 2011.

Figura 1.Vista general del mural. Arriba Metro de Pars. Abajo Metro de Londres.

dem.

Memorias del 4o Foro Acadmico 2011

NDICE

36

Figura 2. Deterioros simulados por el artista.

Para decidir si era necesario intervenir la obra, fue indispensable realizar una documentacin que comprenda la consulta
con el artista, la bsqueda de informacin anterior y, adems, una
investigacin exhaustiva de los materiales utilizados. Conforme
se desarroll, se lograron distinguir elementos no originales, es
decir, efectos de deterioro que se integraban y enfatizaban la
esttica, as como otros que afectaban estas intenciones.
Adems de un registro fotogrfico puntual, se realizaron varios esquemas: algunos explicaban la tcnica de factura, mientras
que otros suponan el grado de deterioro. Posteriormente, en
varias visitas, se tuvo la colaboracin cercana del artista y su
personal de trabajo para corroborar las reas que generaban
duda en cuanto a su originalidad. Tambin se recurri a los archivos del stc-Metro y se hicieron entrevistas con el personal;
se compararon fotografas con la observacin directa de la obra,
adems de que se llevaron a cabo anlisis puntuales mediante la
observacin bajo luz uv.
Finalmente, el deterioro se clasific de la siguiente manera:
1.

Intencional, pretendido por el propio autor:

Grafitis

Figura 3. Izq. Graffiti pintado por el artista. Der. Despus de la limpieza por personal de intendencia.

Incisiones
Escurrimientos
xidos simulados
Suciedad simulada
2. Intrnseco, parte de la evolucin de la obra, previsto por
el autor:
Decoloracin
Pulverulencia
Escamas
Prdidas de capa pictrica
3. Extrnseco, ajeno a la obra:
Deposicin de mugre
Prdidas en la imagen, provocadas por la limpieza realizada por personal no calificado, que elimin algunos grafitis originales
Vandalismo: grafitis hechos por los usuarios

Memorias del 4o Foro Acadmico 2011

NDICE

37

la obra conforman el parmetro para determinar si es necesario

intervenir y de qu manera. Pero, en este caso, si el deterioro de
la obra era parte de la intencin del artista, entonces cul es el
papel que juega el restaurador?:
el restaurador elimina lo falso y rescata lo autntico: que es un
operario de lo verdadero, un agente de la Verdad []. La Restauracin se presenta como la actividad encargada de garantizar que el
objeto tratado se halle en su estado autntico, real[:] en su estado
de verdad.3

Figura 4. Izq. Firma del artista. Der. Grafitis por espectadores.

En el caso de los hechos vandlicos, fue complicado determinar su intencionalidad y necesario confirmar con el artista la informacin recabada. Para establecer la originalidad de los grafitis
se tom en cuenta:
a) El tipo de material con el que se realizaron.
b) Su tcnica de factura.
c) La fecha, en el caso de los que la tenan escrita.
d) Su ubicacin. Anteriormente, con la escasa proteccin que
tenan los murales, el usuario fcilmente poda acceder a ella en
una altura promedio no mayor a 2 metros.
As, los grafitis se clasificaron en dos tipos:
1. Los provocados por vandalismo: hechos con bolgrafo o
lpiz, o esgrafiados.
2. Los colocados intencionalmente por el artista: realizados
con aerosol, o bien, esgrafiados.
Detectados y establecidos los distintos tipos tanto de grafitis como de deterioro, se procedi a evaluar los criterios ms
pertinentes para la intervencin. En la restauracin de obra moderna y contempornea, la intencin del artista y la funcin de

En la entrevista, el artista dej claro que nunca tuvo la intencin de que el espectador interactuara directamente con su
obra, es decir, jams pretendi que el pblico fuera un deterioro
para el mural: no le tena tanto miedo al paso del tiempo como
al vandalismo.4 Por lo tanto, se decidi que la accin del restaurador deba enfocarse nicamente en los deterioros de tipo extrnseco, segn la clasificacin antes mencionada, con excepcin
de la deposicin de suciedad, en donde se identific cierta ptina.
Juzgar esta obra con una visin clsica de la teora de la restauracin, a pesar de que se trata de una pieza contempornea,
ayuda a entender mejor la lnea de accin de cada criterio de
intervencin. A escasos 21 aos de concluida, es posible detectar
varios momentos en que se realizaron modificaciones; no as,
hablar de una historicidad de mayor importancia despus de su
poca de creacin; como refiere Cesare Brandi respecto de la
obra de arte:
el tiempo [] se encuentra en la obra de arte en tres momentos
diversos, [] en primer lugar, como duracin de la manifestacin
de la obra de arte mientras est siendo formulada por el artista; en
3

S. Muoz Vias, Teora contempornea de la restauracin, 2003, pp. 84-85.

Entrevista con el maestro Rafael Cauduro, 1 de febrero, op. cit.

Memorias del 4o Foro Acadmico 2011

NDICE

38

segundo lugar, como intervalo que se interpone entre el final del

proceso creativo y el momento en que nuestra conciencia actualiza
dentro de s la obra de arte; en tercer lugar, como instante de esta
irrupcin de la obra de arte en la conciencia.5

As, la lnea de accin del criterio de intervencin se centr

en privilegiar esta ltima historicidad, por encima de las consecuentes modificaciones: como contemporneos, carecemos
de la necesaria distancia temporal con respecto al desarrollo
artstico, circunstancia esta que facilitara de forma decisiva la
interpretacin.6
Se discuti ampliamente el tipo de limpieza que habra de
realizarse: si bien la deposicin de polvo y mugre alteraba algunos efectos artsticos, tambin matizaba y generaba volmenes.
Se opt, finalmente, por una limpieza valorada a la manera en
que se realiza el rebaje de barniz en una pintura de caballete,
evaluando su eliminacin paulatina por planos para as respetar
la ptina identificada.
la limpieza profunda puede desentonar si algunos de los materiales, tras sufrir la accin del tiempo y de los agentes externos,
han ido perdiendo parte de su intensidad cromtica original o, al
contrario, han oscurecido. La limpieza en estos casos no deber
ser profunda7

En un principio, a sugerencia del artista, se pens en la integracin de los grafitis no originales con veladuras que simularan
que stos se encontraban sobre los planos de la pintura. No
obstante, al hacer una revisin de los criterios de la restauracin,
se vio que todas las decisiones iban encaminadas consistente5

C. Brandi, Teora de la restauracin, 1989, p. 29.

H. Schinzel, La intencin artstica y las posibilidades de la restauracin, en Heinz Althfer

(ed.), Restauracin de pintura contempornea. Tendencias, materiales, tcnicas, 2003, p. 45.

7

U. Baldini, Teora de la restauracin y la unidad metodolgica, vol. 1, 1997, p. 14.

mente a respetar la obra privilegiando su originalidad, por lo

que se decidi retirar todos los grafitis, ya fuera eliminndolos
o reintegrndolos.
Para las zonas que presentaban pulverulencia y escamacin
se pens en el fijado; sin embargo, al consultar al artista (as lo
puse para que se fuera cayendo) y distinguir que estos efectos
forman parte de la evolucin del material, as como de la intencin del muralista, se descart este proceso.8
Entre los deterioros ms importantes, se encontr la eliminacin, por el personal de limpieza, de dos grafitis realizados en
aerosol por el artista, uno en cada mural. En palabras del propio
autor, el mayor deterioro no fue tanto lo que pintaron, sino lo
que quitaron, se fue el mayor vandalismo;9 por tal razn fue
importante considerar la restitucin de estos elementos.
Se sopesaron varias opciones para solucionar este problema.
El acuerdo fue reponer los grafitis que tuvieran la documentacin suficiente, para lo cual se recurri al archivo fotogrfico
del autor. Una vez obtenida la informacin, se evalu tanto el
sistema operativo como la tcnica pictrica. El artista sugiri la
utilizacin de un aergrafo usando acrlico, pero se privilegi la
denotacin de la reconstruccin con una tcnica diferente de la
original. Se consider elaborar una impresin fotogrfica en vinil
autoadherible con el tamao, las caractersticas y los efectos especficos; sin embargo, esta opcin se descart por razn de que
se contendran las capas pictricas subsecuentes y se evitara el
paso del tiempo sobre el material. Actualmente existen reas
perdidas que cubra el grafiti y que, de acuerdo con los criterios
de restauracin, deben respetarse como tales.
Despus de hacer diferentes pruebas, la decisin fue utilizar
rigattino, cuidando dar el efecto de aerosol y recuperando la forma perdida con ayuda de una plantilla. Con la dificultad que una
reconstruccin exige al usuario y al propietario, se elabor un
8

Entrevista con el maestro Rafael Cauduro, 25 de febrero de 2011.

Entrevista con el maestro Rafael Cauduro, 10 de febrero de 2011.

Memorias del 4o Foro Acadmico 2011

NDICE

39

Figura 5. Plantilla del graffiti original.

cartel explicativo que de manera sencilla y

sucinta expusiera las razones que llevaron
a tomar la decisin del proceso.
Irnicamente, aunque la restauracin
prev la eliminacin de grafitis, en este proyecto se realiz la reconstruccin de uno.
Considerar el deterioro como una funcin
esttica hizo de este proyecto un ejercicio
trascendental para el stcrom y ejemplific
los retos que impone el arte contemporneo; tomarlo en cuenta en la interpretacin de la obra y su significado constituy una actividad inusual que nos llev a
reflexionar sobre los criterios y la toma de
decisiones en el resto de las obras.
Discutir tratamientos polmicos e inusuales, como las reconstrucciones, y
conjuntarlos con los sistemas ortodoxos,
como la denotacin de la reintegracin,
exige, ms que el manejo de un criterio de
restauracin amplio, flexibilidad en la toma
de decisiones y conocimiento exhaustivo
del bien.
Trabajar en un contexto tan distinto resulta por dems enriquecedor. No slo se
toma en cuenta la opinin del artista, sino
se considera y conciencia al usuario que
da a da recorre las diferentes lneas del
metro. Al momento de desarrollar la intervencin, la disciplina no puede restringirse
a tcnicas, materiales y recetas, sino ha de
retomar la parte antropolgica implcita.
Analizando la estabilidad de la obra, y
tomando en cuenta el deterioro tan pau-

latino que ha sufrido por s misma, queda

la reflexin de hasta qu punto el restaurador se permitir respetar la funcin de
la obra cuando sta atente severamente
contra su estado de conservacin.
Referencias
Baldini, Umberto
1997 Teora de la restauracin y la unidad metodolgica, vol. 1, Madrid, Nerea.
Brandi, Cesare
1989 Teora de la restauracin, Madrid, Alianza.
Entrevista con el maestro Rafael Cauduro
1 de febrero de 2011, Taller del artista,
Cuernavaca, Morelos.
10 de febrero de 2011, Estacin del stcMetro Insurgentes, Mxico, d. f.
25 de febrero de 2011, Estacin del stcMetro Insurgentes, Mxico, d. f.
Muoz Vias, Salvador
2003 Teora contempornea de la restauracin, Madrid, Sntesis.
Schinzel, Hiltrud
2003 La intencin artstica y las posibilidades de la restauracin, en Heinz Althfer
(ed.), Restauracin de pintura contempornea.
Tendencias, materiales, tcnicas, Madrid, Akal,
pp. 45-64.

Memorias del 4o Foro Acadmico 2011

NDICE

40