pasaje del prefacio-dedicatoria de los Petites pomes en prose, donde Baudelaire se refiere a sus

bsquedas formales: Quin de nosotros no ha soado, en sus momentos de ambicin, con el

milagro de una prosa potica, musical pero sin ritmo ni rima, flexible y suficientemente entrecortada
para adaptarse a los movimientos lricos del alma, a las ondulaciones de la ensoacin, a los
sobresaltos de la conciencia?.
De este ciclo de canciones, cuyos textos estn tomados del libro Les fleurs du mal, Le Balcon
ha sido sealada como la ms Wagneriana, debido a su suntuosidad y armonas orquestales en el
piano, adems del uso de cromatismos junto con Harmonie du soir: son una remembranza, una
forma de exorcizar el final del amor, a travs de una mgica recreacin del pasado.
Le jet deau, es un poema ertico que toma lugar en una noche de luna llena en el cuarto de los
amantes. Debussy pide un fino y sustancioso legato en el que Wagner se aprecia a travs del uso
crescendos y diminuendos con gran pasin, en donde la lnea vocal se torna ms forzosa en el refrn.
Finalmente, Recueillement y La Mort des Amants evidencian una alusin temtica a Tristan und
Isolde. En la primera, Debussy crea un comienzo con una intensa, oscura y dramtica meloda
y una progresin de acordes suave y sugestiva. En la segunda, desarrolla una cancin con tres
secciones, en donde cada una representa la atmsfera sensual del amor, la apoteosis de la pasin
y el ms all, en una lnea meldica llena, apoyada con un acompaamiento lujoso. La transicin
de los cinco compases de la lnea vocal entre la segunda y tercera seccin preparan la sublime
evocacin que significa pasar del amor terrenal al amor espiritual.
Doris Silva
Profesora IMUC

AGENDA IMUC

Ciclo de

Septiembre 2015

Ciclo de Voces Chilenas

19:30 hrs. Saln de Honor UC
Av. Libertador Bernardo O'Higgins 340

ENTRADA LIBERADA
martes

08
martes

22

La voz del violn

Vaughan-Williams, Holst, Nez, Rousseau y Villalobos
Andrea Aguilar, soprano / Rodrigo del Pozo, tenor / David Nez, violn

Die schne Mllerin - La bella molinera

martes 01 de septiembre 2015 / 19:30 hrs.

Schubert

Liebestod

Rodrigo Del Pozo, tenor / Liza Chung, piano

Produccin Instituto de Msica UC

Sergio Candia, Director / Alejandro Reyes, Subdirector de extensin
Flix Rodrguez, Productor / Doris Silva, Coordinadora de extensin docente
Toms Koljatic, Notas de programas / Mary Paz Albornoz, Diseadora grfica
Juan Retamales, Asistente de escenario / Carlos Arriagada, Tcnico en sonido

ENTRADA LIBERADA

Carmen Snchez, Asistente de conjuntos residentes.

Informaciones telfono: 2-3545225, 2-3545250 / www.imuc.cl /

Imuc Chile /

@Imuc_Chile / email: contacto@imuc.cl

Fotografa: Karina Fuenzalida

Saln de Honor UC, Campus Casa Central

Av. Libertador Bernardo OHiggins 340, Santiago

primer programa

Ciclo de

Notas

Liebestod
parte i

Richard Wagner (1813-1883)

Wesendonk Lieder
I. Der Engel
II. Stehe still!
III. Im Treibhaus
IV. Schmerzen
V. Trume

parte ii

Claude Debussy (1862-1918)

Cinq pomes de Baudelaire
I. Le balcon
II. Harmonie du soir
III. Le jet d'eau
IV. Recueillement
V. La mort des amants

Intrprete:
Doris Silva Saavedra, soprano
Pablo Terraza, piano
Angelo Solari, puesta en escena

En todos los aspectos Tristan und Isolde es la esencia del estilo wagneriano. Su
irrupcin en el mundo musical, afect no slo a las generaciones posteriores,
sino tambin a los compositores contemporneos a Richard Wagner (18131883). En Francia, su presencia se expres bsicamente en dos bandos, los
partidarios a experimentar con estas nuevas ideas, o los que eran abiertamente
adversarios, como Claude Debussy (1862-1918), quien buscaba la manera
de evolucionar musicalmente con un sello francs, escapando lo ms lejos
posible de la invasin extranjera.
Wesendonk Lieder, son las nicas canciones del perodo maduro de Wagner
con textos que no son de su autora. Son producto de su aventura con Mathilde
Wesendonk (1828-1902), autora de los poemas, que surgi cuando ella y su
esposo Otto, un prominente mercader de seda en Zrich, se convirtieron en
sus devotos patrocinadores durante su estada en Suiza.
Durante este mismo tiempo, Wagner haba comenzado a escribir el libreto
de Tristan und Isolde, utilizando estas canciones como un ejercicio de
composicin de esta pera. Al igual que en Tristan, los poemas de Mathilde
se desarrollan en la misma sintona, mostrando que el dolor y el sufrimiento
son necesarios para alcanzar la verdadera felicidad.
Musicalmente destacan Trume e Im Treibhaus por resultar una anticipacin
del estilo meldico y armnico que apreciamos en Tristan, con pasajes que
podemos reconocer en el preludio y segundo acto de la pera. Stehe still! por
su parte, es un anticipo del primer acto.
En el concierto de esta noche, presentamos este ciclo en su versin original
para soprano y piano.
La segunda parte del concierto, est centrada en el ciclo Cinq pomes de
Baudelaire de Debussy, canciones que fueron escritas entre 1888 y 1889,
tiempo que coincide con su viaje al Festival de Bayreuth, en donde conoci
la msica de Wagner.
A pesar de manifestar su aversin a esta msica, Debussy escogi para
estas canciones poemas de Charles Baudelaire (1821-1867), uno de los ms
insignes defensores de Wagner en Francia, quien incluso le dedic un largo
ensayo titulado Richard Wagner et Tannhuser Paris.
Lo cierto, es que Debussy senta un paralelismo entre sus ideas musicales
con las ideas de escritura de Baudelaire. En una carta de 1885 describi el
tipo de msica que quera hacer: un gnero de msica suficientemente
flexible y entrecortada para adaptarse a los movimientos lricos del alma y
a los caprichos de la ensoacin. Estas palabras hacen eco, sin duda, a un

Foto: Montserrat Urbina