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GRAFOLOGIA
Quando algum suspeito de um crime e uma das provas um bilhete manuscrito, os
investigadores podem chamar um especialista em caligrafia para resolver a questo. A Anlise de um
documento escrito uma das bases legais para a identificao forense de um indivduo. Em alguns
casos, pode ser justamente a prova que faz com que o suspeito seja acusado e at mesmo condenado.
No mundo das anlises forenses, que incluem investigao da cena do crime, testes de DNA ,
anlise de fibras, digitais, narcticos e identificao de voz, a anlise de caligrafia se enquadra na rea de
documentoscopia - que a parte da criminalstica que tem por objetivo o exame de todos os elementos
que compem um documento. Os pesquisadores de documentoscopia analisam os documentos
questionados em busca de sinais de alterao e falsificao e, quando existem amostras, comparam a
caligrafia ou datilografia para determinar ou desconsiderar os autores. No caso de datilografia, eles usam
mquinas e gabaritos especficos para identificao.
A anlise de caligrafia um processo cansativo e metdico, que requer um vasto conhecimento
de como as pessoas formam as letras, de quais caractersticas de formao de letras so nicas e
do processo psicolgico por trs da escrita. a anlise de como as habilidades motoras das pessoas
podem afetar suas caligrafias e deixar pistas sobre a identidade do autor. Mas a grafologia no utilizada
somente em percias criminais. Ela pode ser til na admisso de um funcionrio ou ajudar no diagnstico
de distrbios psquicos.

Foto cedida por FBI - Forensic Science Communications

O seqestro de Weinberger, 1956: uma anlise conduzida pelo FBI
determinou uma combinao entre as duas primeiras escritas, retiradas
das anotaes do seqestro, e as duas ltimas, de Angelo LaMarca, o
suspeito principal

O fundamento principal da anlise de caligrafia como uma cincia que cada pessoa no mundo
tem uma maneira nica de escrever. Da mesma forma que uma impresso digital jamais se repete, no
existe no mundo uma grafia igual a outra. Tambm no se pode alter-la de propsito, mesmo que
mudem alguns detalhes. Desenvolvemos caractersticas individuais, que nos so peculiares e
diferenciam nossa caligrafia daquela de outra pessoa. A maioria de ns no escreve da mesma maneira
que escrevia na primeira ou segunda srie. Enquanto duas ou mais pessoas podem ter certas
caractersticas individuais semelhantes, a chance de elas terem 20 ou 30 caractersticas iguais to
improvvel que muitos analistas consideram isso impossvel.
As caractersticas individuais so as mais importantes para determinar a autoria dos documentos.
So as diferenas entre as escritas que inicialmente determinam se possvel que a mesma pessoa tenha
escrito os dois textos. Se existem diferenas chaves em caractersticas individuais suficientes, os
documentos no foram escritos pela mesma pessoa.
A imitao tem caractersticas reveladoras, sobre as quais falaremos na prxima seo. No
entanto, se as diferenas no impedirem uma combinao e se existirem semelhanas significativas nos
traos individuais de escrita dos dois documentos, possvel que o autor seja a mesma pessoa.
Na hora de mudar de possibilidade para probabilidade que o problema aparece.
Analisando uma amostra
A anlise de caligrafia um processo longo e cuidadoso, que requer muito tempo e, de preferncia,
muitos exemplos ou amostras para comparao: os documentos com autoria conhecida. No se trata de
apenas observar dois documentos e dizer: "Olha, os dois tm um 'B' um pouco abaixo da linha, o mesmo

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autor". No caso do seqestro de Lindbergh, em 1932, a polcia tinha alguns documentos questionados.
Ao todo, o seqestrador enviou 14 bilhetes para Lindbergh com instrues para o resgate. Os
analistas de caligrafia no tiveram problemas para determinar que todos os bilhetes de resgate foram
escritos pela mesma pessoa. Mas as amostras anteriores do principal suspeito, Richard Bruno Hauptmann,
eram insuficientes, e a polcia precisou usar um mandado para conseguir outras na delegacia. Com essas
amostras solicitadas, os analistas determinaram a combinao.
No entanto, os meios que os policiais
utilizaram para conseguir essas amostras
foram questionados. Hauptmann foi
forado a escrever por horas a fio at
quase desmaiar de exausto. Tambm
disseram como ele deveria escrever e
mostraram um bilhete de resgate, que
deveria ser copiado da melhor maneira
possvel. Essas so apenas algumas das
coisas inaceitveis que aconteceram. Isso
significa que a veracidade da combinao
Foto cedida pelo FBI
de caligrafia determinada questionvel,
Resultados parciais da anlise de caligrafia no caso do
Mas a execuo de Hauptmann torna
seqestro de Lindbergh
Impossvel refazer o teste.
Atualmente, existem regras rgidas sobre como um policial deve obter uma amostra solicitada.
Possuir vrias amostras boas e sem falsificaes faz com que a anlise de caligrafia seja bem mais
confivel do que a simples comparao de dois documentos. Apesar de a caligrafia de cada um ser nica,
ningum escreve exatamente igual duas vezes. Existem variaes naturais na escrita de uma pessoa em
um mesmo documento. Se houver 10 documentos questionados e 10 amostras de um suspeito, j
possvel que as palavras e as letras dos documentos questionados apaream nas amostras, alm de haver
quase todas as caractersticas individuais do suspeito nos dois, se ele realmente for o autor.
O processo de anlise forense de caligrafia muito meticuloso. Um analista ir usar uma lente de
aumento e algumas vezes um microscpio para fazer as comparaes. Um analista procura uma srie de
traos individuais, como:
Formato da letra - inclui curvas, inclinaes, o tamanho proporcional das letras (relao entre o tamanho
das minsculas e maisculas e entre a altura e largura de cada uma), a inclinao da escrita e o uso e
aparncia das ligaes entre as letras. vlido observar que uma pessoa pode fazer uma letra de forma
diferente dependendo de onde a letra estiver, se no comeo, meio ou fim da palavra. Ento, o analista ir
tentar encontrar exemplos das letras em cada uma das disposies;
Presso da grafia - observa-se o quo fortes ou fracas as linhas so, o que indica a presso utilizada e a
velocidade da escrita;
Formatao - inclui o espao entre as letras e as palavras, a disposio das palavras na linha e as
margens em branco na pgina. Tambm leva em considerao o espao entre as linhas. Observa-se se as
palavras encostam na linha de cima ou na de baixo.
Com esses traos em mente, vamos dar uma olhada em um mtodo comum de comparao, no qual o
analista comea com a letra inicial da primeira palavra do documento questionado e monta uma tabela.
Para ilustrar o processo, vamos simular uma comparao usando um documento questionado e uma
amostra, cada um contendo uma nica sentena, o que seria um pesadelo se o caso fosse real, mas que
perfeito para esse exemplo.

Documento questionado

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primeira vista, as duas sentenas no

parecem ser diferentes o suficiente para
comprovar que foram escritas por duas
pessoas distintas. Se analisadas mais de
perto, as duas iro parecer bem similares.
Ento, vamos montar uma tabela que
cataloga cada forma variada de letra que

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aparece na verso questionada da
sentena.
Se encontrarmos um "a" muito parecido
com aquele que j temos na tabela,
podemos pul-lo. Utilizaremos somente as
Amostra fornecida pelo "suspeito"
formas diferentes de "a" que constam
no documento, levando em conta o formato, a ligao entre as letras, os espaos e outros traos. Na
anlise forense, cada forma de letra seria "copiada" usando uma cmera digital, mas aqui vamos fazer isso
mo. As letras tambm seriam separadas entre maisculas e minsculas. Mas aqui vamos simplificar o
processo que determina se as sentenas so compatveis, j que apenas um exemplo e no uma
comparao exata ou profissional.

A seguir, vamos fazer o mesmo tipo de tabela usando a amostra:

Por fim, vamos comparar as tabelas e ver se as formas de letra do documento questionado so
compatveis com as da amostra. Como nosso documento possui apenas uma sentena, no temos
muitos casos para escolher. Sob circunstncias normais, obteramos uma srie de combinaes em
potencial para cada forma de letra, e teramos de encontrar letras na amostra que fossem compatveis com

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as do documento questionado. Para simplificar, a terceira tabela ir comparar lado a lado as duas
primeiras, embora os especialistas provavelmente montassem a terceira com as palavras exatas que
constitussem as combinaes de letra de cada documento.

Tabelas do documento questionado (esquerda) e da amostra

Embora essa anlise no seja vlida no tribunal por causa de sua proporo limitada e da cpia
imprecisa das letras, parece que encontramos combinaes na amostra para cada letra do documento
questionado. Provavelmente uma nica pessoa escreveu as duas sentenas.
Mas e se quem escreveu a amostra estivesse tentando copiar a caligrafia no documento
questionado? A imitao um grande problema na anlise de caligrafia. Ela ocorre quando uma pessoa
tenta disfarar sua caligrafia para impedir a determinao de uma compatibilidade ou quando tenta copiar a
de algum para que a comparao com a amostra seja imprecisa. Embora a imitao dificulte (e s
vezes impossibilite) uma anlise exata, existem certos traos que os analistas profissionais procuram
para determinar se a amostra foi falsificada. Esses traos incluem linhas sinuosas, comeos e finais de
palavras mais escuros e fortes e marcas de que a ponta da caneta foi tirada vrias vezes do papel.
Eles mostram que a pessoa no escreveu de uma forma rpida e natural, mas sim formando as
letras com cuidado e lentamente.

Foto cedida por FBI - Forensic Science

Communications
A primeira a assinatura verdadeira de
Mickey Mantle. O FBI determinou que as
duas ltimas so falsificadas. Perceba
as linhas sinuosas e as variaes nos
comeos e finais das palavras.

Exemplo de anlise documentoscpica

Embora um especialista possa descobrir muitos casos de falsificao, uma imitao bem feita pode
passar despercebida. Um caso de falsificao que os especialistas no perceberam foi o dos dirios
"perdidos" de Hitler (embora exista uma boa razo para isso).
Nos anos 80, um homem chamado Konrad Kujau, suposto colecionador de coisas do perodo
nazista, entrou em contato com uma editora alem e disse possuir 60 dirios manuscritos por Adolf

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Hitler que, segundo Kujau, tinham acabado de ser encontrados nos destroos de um avio que havia sado
da Alemanha depois da Segunda Guerra Mundial.
Como os textos pareciam ser autnticos e Kujau aparentemente tinha uma boa reputao, a
editora pagou US$ 2,3 milhes pelo lote. Os dirios foram imediatamente publicados em fascculos em um
jornal alemo da mesma editora. Os direitos de publicao foram vendidos para vrios jornais
internacionais, incluindo The London Times. Foi o The Times que solicitou uma anlise profissional de
caligrafia para garantir a autenticidade.
Trs especialistas internacionais em anlise forense de caligrafia compararam os dirios com
amostras que eram consideradas de Hitler. Todos concordaram que os dirios haviam sido escritos
pela mesma pessoa que escreveu as amostras. Eles aparentemente eram autnticos.
Foi uma anlise da tinta e do papel usados para escrever os dirios que revelaram a
falsificao. Uma anlise com luz ultravioleta mostrou que o papel tinha um componente que s
comeou a ser usado em papis no ano de 1954. Hitler morreu em 1945. Outros testes forenses com
a tinta indicaram que ela havia sido aplicada no papel nos ltimos 12 meses. No entanto, as anlises
de caligrafia estavam corretas. A pessoa que escreveu os dirios tambm escreveu as amostras. A
polcia descobriu que Kujau era um falsificador com experincia e que ele tambm havia falsificado as
amostras utilizadas para fazer as comparaes.
Esse um caso extremo de fraude e falsificao profissional, pois os dirios passaram por todos os
estgios de anlise e foram considerados autnticos. Embora esse nvel de percia seja raramente
encontrado em falsificaes, permanece o fato de que, se a investigao tivesse contado somente com a
anlise de caligrafia, os "dirios de Hitler" agora fariam parte dos livros de histria.
Alguns outros problemas que afetam a exatido da anlise de caligrafia so:
- No possvel fazer uma comparao significativa entre letras maisculas e minsculas;
- Uso de drogas, exausto ou doena alteram a caligrafia de uma pessoa;
- A qualidade das amostras determina a qualidade de uma anlise comparativa, e difcil conseguir boas
amostras.
IDENTIFICAO GRAFOSCPICA
1. LEIS DO GRAFISMO - As Leis da Escrita independem dos alfabetos utilizados.
1 Lei: O gesto grfico est sob a influncia imediata do crebro. Sua forma no modificada pelo rgo
escritor, se este funciona normalmente e se encontra suficientemente adaptado sua funo.
2 Lei: Quando se escreve o EU est em ao mas este passa por alternativas contnuas de intensidade e
enfraquecimento. Est no seu mximo de intensidade onde existe um esforo a fazer, i.e. nos incios e em
seu mnimo onde o movimento escritural secundado pelo impulso adquirido, i.e. nas extremidades finais.
3 Lei: No se pode modificar voluntariamente em dado momento, a prpria escrita natural, seno
introduzindo no traado marca do esforo que se faz para introduzir a modificao.
4 Lei: O escritor que age sob circunstncias em que o ato de escrever particularmente difcil, traa
instintivamente ou formas de letras que lhe so mais costumeiras, ou mais simples, de esquema mais fcil
de ser construdo.
2. MATERIAIS
Trata-se dos materiais empregados tanto na confeco de uma escrita, quanto na investigao de uma
grafia inquinada de no-autntica.
Estilos (instrumentos com que possvel registrar traos escritos sobre um suporte);
Suportes (materiais sobre os quais possvel lanar registras grficos: papel, tela, madeira etc.);
Material questionado ou nquino (aqueles grafismos ou textos sobre o qual se lanam dvidas quanto
sua autenticidade);

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Padres de confronto (materiais autnticos, colhidos do punho escrevente de uma pessoa certa e
identificada).
Requisitos:
Autenticidade (que sejam realmente da pessoa identificada);
Contemporaneidade (que sejam aproximadamente do mesmo lapso temporal dos escritos
questionados);
Quantidade (volume do material colhido ou utilizado, quanto maior o nmero de amostras para confronto,
maiores as probabilidades de que seja identificado o autor dos grafismos)
Adequabilidade (condio dos materiais usados para exame e confronto, e.g. dificuldade de fazer
confrontos se a pea de exame foi traada como "grafite" com um tio sobre uma parede e o material de
confronto de que dispomos foi lanado com uma caneta sobre um papel);
Comparaes de ndole geral ("allure") entre a pea examinada e o material de confronto;
Elementos de ordem geral e de natureza grafocintica (cfr. infra);
Adulteraes, acrscimos, falsificaes e autofalsificaes (cfr. infra).
3. ELEMENTOS DE ORDEM GERAL
Inclinao axial (inclinao dos eixos verticais das letras, notadamente das passantes, e.g. b, j, f, l, p, q);
Valores angulares ( o predomnio dos traos angulosos sobre os gramas curvos);
Valores curvilneos ( o predomnio dos traos curvos sobre os gramas angulosos, e.g. );
Calibre (dimetro das letras, em ambas as direes, vertical e horizontal);
Velocidade (rapidez com que so feitos os lanamentos grficos: os traos rpidos tm caractersticas
muito diferentes dos gramas vagarosos);
Ritmo ( a repetio harmnica e automtica de certos andamentos ao longo de um texto);
Dinamismo ( a fora, o mpeto dispendido ao lanar os grafismos), e
Grau de habilidade do punho escrevente (avaliao subjetiva, em funo do dinamismo, da velocidade e
das simplificaes nos lanamentos dos gramas).
4. ELEMENTOS DE NATUREZA GRAFOCINTICA
Ataque (parte inicial de um trao ou grama);
Desenvolvimento dos gramas (evoluo do traado do grama desde o ataque at o remate);
Remate (ponto terminal de um trao ou grama);
Momentos grficos (grupo de traos executados em seqncia, sem levantar o instrumento grfico do
papel ou suporte);
Espaamentos intergramticos (distncias entre os traos);
Espaamentos interliterais (distancias entre as letras);
Espaamentos intervocabulares (distncias entre as palavras);
Espaamentos interlineares (distncias entre linhas sucessivas);
Proporcionalidade nas projees (estudo comparativo dos tamanhos das projees ou formas de avano
da escrita), e
Idiografocinetismos ou mnimos grficos (movimentos grficos peculiares, sin: maneirismo, modismo,
idiotismo grfico).
5. DEFRAUDAES GRFICAS
Processo livre (sem cpia nem imitao)
Processo de memria (utilizando-se de lembranas de lanamentos conhecidos);
Processo por imitao servil ou com modelo vista (processo que utiliza um modelo ao qual o falsrio
tenta imitar, ficando sujeito, servo do mesmo);
Processo por decalque
Indireto ou por debuxo (em que feito um esboo ao depois repassado pela caneta);

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Direto ou por transparncia (em que a caneta grafa diretamente repassando sobre a imagem que se v
por transparncias: tcnica de "chupar" um desenho)
Processo por imitao livre ou exercitada (processo em que o falsrio treina por um bom tempo para que
o seu lanamento seja igual ou muito semelhante ao da vtima);
Autnticas fraudulentas (utilizando firmas verdadeiras)
Simulao de falso grfico (realizada pelo prprio interessado, com o intuito de alegar, futuramente, a
falsidade dos dizeres, firma etc.);
Auto-falsificaes (por disfarce)
Transplante de firmas
Mera negativa de autenticidade.
6. NDICES PRIMRIOS DAS IMITAES GRFICAS
Retoques fraudulentos
Indecises ou hesitaes

Interrupes anormais de movimento

8. CASO DE ASSINATURA AUTNTICA QUESTIONADA

ASSINATURA QUESTIONADA

ASSINATURA AUTNTICA

9. CASO DE ASSINATURA FALSIFICADA POR IMITAO SERVIL COM MODELO VISTA

ASSINATURA QUESTIONADA

ASSINATURA AUTNTICA

10. CASO DE ASSINATURA AUTNTICA QUESTIONADA

ASSINATURA QUESTIONADA

ASSINATURA AUTNTICA

11. CASO DE ASSINATURA FALSA POR IMITAO DE MEMRIA

ASSINATURA QUESTIONADA

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ASSINATURA AUTNTICA

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CONFECO DE RETRATOS FALADOS

Os Peritos Criminais utilizam vrios mecanismos

para identificar e prender criminosos. O retrato
falado, por exemplo, um deles. O recurso
possibilita que suspeitos sejam identificados e
crimes resolvidos por meio da confeco das
imagens. . A ferramenta se torna cada dia mais
essencial para o trabalho investigativo. Neste
ano de 2009, 38 retratos falados foram
produzidos
Em 2008, 59 imagens de suspeitos foram confeccionadas. J em 2007, os peritos papiloscpicos
produziram 41 retratos falados.
Segundo o delegado adjunto da Diviso de Homicdios e Proteo Pessoa (DHPP), Jos Lopes,
90% dos casos que ele investiga e em que o retrato falado utilizado so resolvidos.
Evoluo e tcnica do retrato falado
A tcnica empregada pelos peritos papiloscpicos para a confeco do retrato falado passou por
vrias mudanas durante os anos. At 1996, o desenho era feito mo livre, somente com a
habilidade do profissional. Hoje, o recurso est aliado com o avano tecnolgico para chegar a um
resultado cada vez mais eficiente.
A partir de 1998, as polcias adquiriram o Photo Fit Plus, um banco de dados com partes de
imagens, traos e caractersticas de diferentes pessoas, igual a um quebra-cabea. As peas so
montadas at formar um rosto parecido com a descrio passada pela testemunha.
Um programa de computador chamado E-Fit Color (Tcnica de Identificao Facial Eletrnica) se
tornou o sinal de mais um aspecto dessa evoluo para a confeco do retrato falado. Em 2006, as Polcias
aderiram a esse software que torna o resultado mais prximo do ideal. O mecanismo foi desenvolvido
especialmente para ajudar as polcias de todo o mundo, inclusive a Scotland Yard, a polcia britnica, para
elaborar retratos falados.
O programa possui um grande banco de dados com traos faciais, disponibilizados em um
computador. Desse modo, o perito que est confeccionando o retrato pode, alm de ser mais preciso no
resultado, obter da testemunha uma descrio mais fiel do suspeito. Com o E-Fit Color, o perito tem
ainda opes para tridimensionar o desenho. Depois do resultado parcial, os profissionais tambm podem
utilizar um programa de edio de imagens para colocar outras caractersticas, como rugas e imperfeies
faciais.
At 1996 os desenhos eram feitos a mo livre... em seguida os
peritos utilizaram o Photo Fit Plus.
O retrato falado essencial para elucidar crimes. Com a
divulgao das imagens, a polcia pode contar com a ajuda da
populao, que denuncia, passa informaes e contribui para a
priso de muitos acusados, destaca o delegado Jos Lopes.

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HORUS
A Polcia Federal lanou em 2008 o software Horus, programa que permite o desenvolvimento de
retrato falado a partir de um banco de imagens digitais, coloridas e em alta resoluo. O resultado
semelhante a uma fotografia.
"O que a Polcia Federal fez foi aprimorar essa tcnica dando maior nitidez e qualidade imagem do retrato
falado ", afirmou o diretor-geral da PF, Luiz Fernando Corra, ao lanar o programa.
Segundo o papiloscopista policial federal Antonio Vantuir, a idia aproximar ao mximo a
descrio feita pela testemunha das reais caractersticas do criminoso, para reduzir o nmero de suspeitos
investigados. O software comeou a ser desenvolvido em 2005 por trs papiloscopistas da PF e um
servidor administrativo do Instituto Nacional de Identificao (INI).

Alm da investigao de criminosos, o retrato falado usado na procura por pessoas

desaparecidas. Em caso de crianas, imagens dos pais e de parentes tambm sero usadas na criao da
imagem. O banco de dados utilizado no programa Horus rene 4 mil imagens desenhadas com
caractersticas da populao brasileira. Os recursos de tonalizao de pele, insero de cicatrizes, marcas
e rugas, projeo de envelhecimento e simulao de disfarces tambm foram aperfeioados.
O novo sistema ser disponibilizado, por meio de cooperao tcnica, para as polcias civis
estaduais interessadas. Inicialmente, 100 papiloscopistas policiais federais recebero treinamento para
usar a nova ferramenta.

PROGRESSO DE IDADE POR COMPUTADOR PHOTO COMPOSER PLUS

Simulao desenvolvida atravs de

computao grfica para cenrios
possveis apresentando 18, 40 e 60 anos.
A idade mais avanada importante para
comparaes com ascendentes diretos
(pai e me)

Para se localizar algum, precisamos inicialmente ter um rosto para procurar

As progresses da idade que projetam o crescimento facial, ajudam a fornecer um quadro mais
atualizado de uma possvel imagem facial como no caso de crianas desaparecidas. um estudo
multidisciplinar que necessita no s a utilizao de ferramentas adequadas como tambm da criatividade

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do seu autor. Trata-se de experimentos recentes surgidos a apenas duas dcadas diante da necessidade
de busca por pessoas desaparecidas e ou aquelas motivados pela curiosidade em projetar anos frente os
traos caractersticos de alguma pessoa jovem, com o intuito de configura-la aps anos de seu
desenvolvimento. Tais trabalhos devem ser feitos por especialistas com conhecimento das transformaes
craniofaciais que ocorrem durante o desenvolvimento entre a infncia, puberdade e assim por diante.
Um caso notrio no Brasil foi chamado 'Carlinhos' seqestrado em 1973, retirado do seio de sua
famlia que a poca residia no Rio de Janeiro, mais precisamente na Rua Alice. Quem no se lembra do
sorriso da criana bonita estampado em Jornal do Rio de Janeiro em manchetes por dias consecutivos?
Como seria hoje o rosto provvel desse senhor de 42 anos, Carlos Ramirez da Costa? Hoje, se ainda
vivo, o modelo retratado teria completos 42 anos de idade e, portanto, suas fotos quando desaparecido em
nada contribuiriam para sua localizao, pois j demonstraram com o tempo sua ineficcia. Neste ensaio
feita a simulao de progresso facial do Carlinhos com base em uma foto da poca, com 10 anos de
idade.
Projeo da criana Carlinhos (na poca,
com 10 anos) para um futuro possvel, 30
anos frente (agora, com 42 anos).
Alguns traos foram baseados nas linhas
faciais histricas do pai e da me.O
processo de transformao facial de
Carlinhos progrediu at, aproximadamente,
seus 18 anos. A Identificao
Antropomtrica estuda a Craneometria, isto
, realizao e exame das medies e
relaes antropomtricas das diversas
partes do crnio, visando estabelecer
identidade quanto constituio, ao sexo,
raa e idade do indivduo. O objetivo
deste ensaio oferecer um Carlinhos
projetado, prximo da sua hipottica atual
aparncia.
Alguns modismos faciais, tais como barba,
bigode e tamanho do cabelo no podem ser
exatamente previstos.

Perspectiva

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Me - reproduo

Pai - reproduo

Perspectiva

Hbito de barba similar aquela do pai

Outra alternativa de cabelo

Perspectiva

Mais magro ou mais gordo

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Galeria de alternativas de hbitos faciais

Seqncia resumida de uma simulao simples de progresso de idade

Fase 1
Coleta do acervo fotogrfico existente
Coleta de informaes relevantes sobre o desaparecido
Coleta de informaes relevantes sobre familiares, relacionamentos, fundo ambiente, cenrios, hbitos e
evoluo cronolgica facial da famlia.
Fase 2
Anlise do material coletado
Observao dos elementos faciais / biofsicos do desaparecido e de seus familiares.
Identificao da faixa etria mais precisa do desaparecido.
Anlise de histricos e fatos relevantes.
Estudo das transformaes antropomtricas
Fase 3
Seleo das fotos bsicas de frente e perfil;
edio frontal projetada destas fotos, com base no acervo existente para incio do trabalho de progresso
da idade.
Fase 4
Preparao das imagens.
Desenvolvimento da Progresso e possveis transformaes faciais
Modelagem de alternativas para progresso
Fase 5
Autenticao da Progresso (Peritos)
Atividades desenvolvidas durante a presente anlise:
Busca de imagens de familiares da pessoa representada
Levantamento de dados sobre o desenvolvimento fsico
Exame descritivo e comparativo entre as imagens obtidas

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Observao de caractersticas prprias do indivduo e familiares
Analise comparativa dos elementos encontrados e suas similaridades e discrepncias.

IDENTIFICAO PELA VOZ FONTICA FORENSE

Nas ltimas duas dcadas, tornaram-se cada vez mais freqentes
tipos de episdios nos quais a perseguio do objetivo delituoso,
comporta o uso de telefonemas annimos que, quando registrados,
podero constituir-se em um precioso material de comparao com
a voz de eventuais pessoas suspeitas. Surge, da, que um dos
campos de pesquisa mais modernos e delicados, na Identificao,
o relativo caracterizao da voz humana.
Tornou-se, assim, indispensvel para o Perito conhecer, os pressupostos sobre os quais se funda o
procedimento tcnico da anlise, de modo a obter plena correspondncia com as exigncias peculiares da
Justia. O
grande nmero de fatores que determinam e influenciam a passagem do som palavra, tem produzido a
teoria da invariabilidade da fala, segundo a qual possvel evidenciar-se diferenas entre os sons
produzidos por pessoas diversas.
Com efeito, o ato de falar , em grande parte, expresso de hbitos fixos, de caractersticas inatas,
prprias de um indivduo, e de caractersticas adquiridas atravs da repetio de uma mesma ao
milhares de vezes.
sobre este princpio que se apoiam as diversas tcnicas de pesquisa, dentre as quais deve salientar-se a
que se baseia sobre comparaes de registros de voz, mediante a escuta direta: anlise perceptual. A mais
concreta inovao representada pelo emprego dos aparelhos eletrnicos e softwares de computador
que permitem transformar um sinal de baixa freqncia, como o som da voz, em uma
representao grfica que poder ser facilmente objeto de comparaes, j que o registro grfico gera
uma figura caracterstica cujas dimenses correspondem respectivamente freqncia, amplitude e ao
tempo.
Uma importncia bem maior pode dar-se a esta tcnica na excluso de uma voz annima como
pertencente a um determinado sujeito.
Anlise Inicial:
Tipo de voz (rouca, spera, soprosa etc.);
Ressonncia (nasal, bucal, larngica etc.);
Freqncia vocal (freqncia predominante em ciclos/segundo da emisso vocal);
Extenso vocal (gama de tons graves e agudos utilizados durante uma emisso);
Intensidade vocal (potncia com que emitida a voz);
Articulao (forma de enlaar fonemas, slabas e palavras entre si);
Ritmo da fala (cadncia repetitiva da voz ao longo de um trecho vozeado);
Velocidade de fala (rapidez varivel que se utiliza durante a emisso de um trecho vozeado);
Respirao (modalidade seguida pelo emissor toda vez que deve realizar uma aspirao de ar, j
que a emisso somente ocorre durante a expirao);
maneirismo (idiosincrasias do emissor da forma de articular certos fonemas, slabas e palavras
entre si);
Anlise Instrumental feita com analisador de freqncias:
Freqncia fundamental,
Espectro de curto termo (ECT),
Espectro de longo termo (ELT),
"Voice Onset Time" (VOT),
Aspectos rtmico-temporais,
Velocidade de fala,
Anlise de formantes voclicos,
Anlise consonantal
Anlise das consoantes nasais.

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Espectros referentes a emisso voclica //

(confirmao). A. falante feminina na fita objeto
de exame; B. falante feminina na fita padro de
confronto; C. Falante masculino na fita F 1.

Espectros referentes a emisso do texto

/Eduardo Gorai/ (em meio de frase). A. falante
feminina na fita objeto de exame; B. falante
feminina na fita padro de confronto; C. falante
masculino na fita F 1.

Espectros referentes a emisso do texto

/Acabou a mamata/ (frase nica). A. falante
feminina na fita de exame; B. falante feminina na
fita padro de confronto; C. falante masculino
na fita F 1.

Espectros referentes a emisso da interjeio

/h-h/ (confirmao). A. falante feminina na fita
objeto de exame; B. falante feminina na fita
padro de confronto.

Espectros referentes a emisso da interjeio

/hum/. A. falante feminina na fita objeto de
exame; B. falante feminina na fita padro de
confronto.

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