LA LITERATURA RENACENTISTA

1. DEFINICIN
QU ES EL RENACIMIENTO? El Renacimiento es un movimiento cultural que nace en
Italia en el S.XIV y desde all se extiende por Europa hasta consolidarse en el siglo XVI. A
Espaa lleg en el S. XVI, coincidiendo con los reinados de Carlos I (1500-1558) y Felipe II (15561598), un perodo de esplendor en el que se cre y desarroll el Imperio espaol.
2. CONTEXTO SOCIAL

https://www.youtube.com/watch?v=0w1Fc1qmZfw
Los Reyes Catlicos aumentan su poder y surgen LOS ESTADOS NACIONALES Es el caso de
ESPAA, pas muy poderoso en esta poca, dueo de un vasto imperio.
Persista la divisin de la sociedad en 3 estamentos, determinados por el linaje y la funcin social:
nobleza, clero y pueblo llano, Pero la separacin entre dichos estamentos no era tan rgida y exista la
posibilidad de subir de escala social gracias al poder del dinero.
La nobleza fue perdiendo poder poltico y militar, pero segua siendo la duea de las tierras y
haciendas y no pagaba tributos.
Paralelamente, el crecimiento de las ciudades aument la importancia de la burguesa, dedicada
fundamentalmente a actividades comerciales y que impuso sus propios ideales: trabajo y dinero.
Al pueblo llano pertenece el resto de los habitantes (pequeos artesanos, servidores del rey) junto con
la gran masa rural campesina. Pero sta va siendo sustituida por el obrero remunerado. Por tanto,

el dinero es la fuerza que lo puede todo y el trabajo del hombre se convierte en una mercanca
que se compra y se vende. Junto a ellos, y por los estragos de la guerra, abundan los
vagabundos, mendigos, etc. (ejemplo: Lazarillo de Tormes). Adems, en Espaa apareci una
diferenciacin social basada en la limpieza de sangre entre cristianos viejos (sin antecedentes judos o
musulmanes en la familia) y cristianos nuevos o conversos. Por otra parte, la mujer era considerada
una posesin del hombre y la honra de stos dependa de la conducta de ellas.
CONTEXTO CULTURAL E IDEOLGICO: El Renacimiento implica un profundo cambio de
mentalidad basado en la mentalidad burguesa y en la aplicacin de los principios del
HUMANISMO:
1. el inters por el estudio de los escritores latinos y griegos
2. la valoracin de las lenguas de cada pueblo (LENGUAS VULGARES) y, especialmente de
la literatura en lengua castellana. Paralelamente, y por motivos estrictamente polticos, se
asiste a la decadencia de las otras literaturas peninsulares (catalana y la gallega).
3. La valoracin del ser humano (TEORA ANTROPOCNTRICA = EL HOMBRE ES EL
CENTRO DEL UNIVERSO).
4. el RACIONALISMO, la IDEA DE PROGRESO y LA IMPORTANCIA DEL SABER son
rasgos del Renacimiento, ya que el hombre DOMINA LA NATURALEZA CON LA
CIENCIA Y LA TCNICA y, por tanto, el SER HUMANO y EL MUNDO pueden avanzar
indefinidamente.
5. El mundo deja de ser un valle de lgrimas para ser un lugar de goce, que se refleja en el
esplendor de las cortes y palacios, en el arte, la literatura, etc.
El hombre ideal del Renacimiento es el cortesano: culto, refinado y diestro en el manejo de las
armas. Vive en la corte, donde desempea cargos polticos para los que necesita una educacin
humanstica; se dedica a la literatura, pintura, msica, etc. Asimismo, el artista del Renacimiento es
una persona culta, conocedora del mundo antiguo, que en muchas ocasiones trabaja para

mecenas, nobles y burgueses cultos que impulsan una cultura elitista y urbana y reafirman su
prestigio a travs del arte.
CONTEXTO IDEOLGICO:
Adems, se asiste a un movimiento de renovacin espiritual encarnado en Erasmo de Rtterdam, que
impuls una nueva religiosidad, basada en la reforma del clero, bsqueda de Dios por el amor, y
regreso a las enseanzas de la Biblia. Algunas de estas ideas fueron el anticipo de la Reforma
protestante de Lutero, que origin la ruptura de la unidad cristiana. La Contrarreforma catlica,
iniciada en el Concilio de Trento, y apoyada por la monarqua espaola, no impidi la consolidacin
del protestantismo.
3.
POESA RENACENTISTA

3.1. PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVI

Coincidiendo Con el reinado de Carlos I (1500-1558), y aunque se sigui cultivando:
Lrica tradicional, cuyo tema es el amor corts.
Romances
Lrica culta cortesana
surge un nuevo MODELO DE POESA por influjo del HUMANISMO (S. XIV) y de dos autores
italianos:
Petrarca, cuyos poemas de amor dedicados a Laura presentan a la mujer como un ser angelical
y el amor como un sentimiento supremo.
Baltasar de Castiglione, autor de El cortesano, un manual de buenas costumbres para el
hombre renacentista..
La entrada de este modelo de poesa en Espaa tuvo lugar en 1526 en Granada, cuando el poeta Juan
Boscn se encontr con el embajador veneciano Andrea Navagero, quien le anim a introducir las
formas y temas de la poesa italiana en la poesa. Juan Boscn, amigo de Garcilaso de la Vega, pidi
consejo a este y ambos siguieron el consejo del embajador, aunque fue Garcilaso el verdadero
innovador.
TEMAS DE LA POESA ITALIANIZANTE: Los temas ms representativos de esta poesa son:
1. El AMOR: por influencia de Petrarca, que conceba el amor como un sentimiento
supremo, se presenta como una experiencia personal contradictoria y dolorosa al estilo del
amor corts, pues es un AMOR IMPOSIBLE. La amada encarna la belleza, la perfeccin
fsica y moral, siguiendo en su DESCRIPCIN el IDEAL PETRARQUISTA (ojos claros,
cabello dorado, la piel del rostro blanca y encarnada, blanca mano, cuello hermoso) que
es, a su vez, un reflejo de Dios. Por ello abundan las COMPARACIONES Y METFORAS
creadas a partir de la NATURALEZA (ojos como estrellas; labios de rub)
2. LA NATURALEZA: se presenta como un LUGAR CON FLORES, RBOLES, AGUA
CRISTALINA , es decir, un lugar idlico, idealizado y armnico (LOCUS AMOENUS)
alejado del ambiente cortesano y donde se logra el descanso y la paz.. Normalmente, se
identifica con el estado anmico del autor.
3. LA MITOLOGA: el tema del amor, la desesperanza y la muerte se ofrece, a veces, a
travs de las historias de los dioses, ninfas y hroes de la mitologa grecolatina (Dafne y
Apolo, Orfeo y Eurdice, Venus y Adonis).
TPICOS LITERARIOS: Hay 2 tpicos frecuentemente empleados:

1. En relacin con el amor se desarrolla el tpico clsico del CARPE DIEM, que invita a la
joven a disfrutar de su juventud antes de que el tiempo la eche a perder.
2. En relacin con la naturaleza se desarrolla el tpico clsico del LOCUS AMOENUS, es
decir la tendencia a recrear un lugar idlico para el encuentro de los enamorados.
ESTILO
NIVEL FNICO: abundancia de aliteraciones. MTRICA: Por influencia de Garcilaso de
la Vega y de Juan Boscn , se produce una profunda RENOVACIN MTRICA con
empleo predominante del verso endecaslabo y el heptaslabo.. Las estrofas preferidas
son: tercetos encadenados (ABA, BAB), lira (5 VERSOS ENDECASLABOS Y
HEPTASLABOS CON RIMA AbABb), octava real (OCHO VERSOS ENDECASLABOS
CON RIMA
ABABABCC).
En cuanto a los poemas, se emplea la silva (nmero
indeterminado de versos endecaslabos y heptaslabos, cuya rima fija el autor, dejando
alguno suelto) y el soneto (dos cuartetos y dos tercetos ABBA, ABBA, CDE CDE).
Tambin se emplea la estancia (n indeterminado de versos endecaslabos y heptaslabos cuya
estructura se repite a lo largo del poema).
NIVEL MORFOSINTCTICO: uso de eptetos; abundancia de hiprbaton por influjo de la
lengua latina; uso de bimembraciones para dar armona.
NIVEL LXICO-SEMNTICO: abundancia de metforas y comparaciones en relacin
con la naturaleza (ojos como estrellas, labios de rub); personificacin de la naturaleza;
campos semnticos en torno a los sentimientos, la naturaleza, la descripcin fsica de la
amada.
AUTOR REPRESENTATIVO: GARCILASO DE LA VEGA

[De familia noble, nace en Toledo y crece en la corte de Carlos I, donde conoce a Juan
Boscn. Viaja a Italia y all estudia las nuevas corrientes humanistas y lee a los clsicos.
Muri en una campaa militar y su vida estuvo marcada por el enamoramiento de una dama
de la corte, Isabel Freyre].
Es un prototipo de caballero renacentista (soldado + cortesano + msico + poeta+
humanista) e introdujo en Espaa formas y temas que llegan de Italia.]
OBRAS
Compuso una obra corta: 3 glogas (dilogo entre PASTORES acerca de asuntos amorosos) , 4
canciones al estilo italiano, una epstola (carta) y 2 elegas (poema que expresa dolor por la prdida de
un ser querido), la Oda a la flor de Gnido (poema de tono elevado. En l introduce la lira), 38 sonetos
y 8 canciones en versos castellanos.
ETAPAS DENTRO DE SU OBRA:
En una primera etapa, dicha poesa est arraigada en la esttica del siglo XV, al estilo de la poesa
cancioneril. Escribe poemas amorosos sin describir a la amada al modo petrarquista ni aludir al
entorno,
En una 2 etapa, al entrar en contacto con el ambiente cultural italiano, recurre a las formas de la
poesa petrarquista: retrato de la mujer ideal, referencias a la naturaleza, poemas en 1 persona;
poemas puestos en boca de pastores que expresan su melancola amorosa en un entorno idealizado, o
en boca de personajes mitolgicos.
En la etapa de plenitud y tras la muerte de su amada, realiza composiciones con una visin serena
del amor y la naturaleza.

LAS GLOGAS
Las glogas se consideran las obras ms importantes de este autor.
gloga I: expresa la pasin amorosa a travs de dos pastores: Salicio, que manifiesta el
despecho de la amada, y Nemoroso, que expresa el dolor por la prdida de su amada Elisa. Es
la composicin ms significativa, `por mezclar con maestra el tema amoroso y la perfeccin
formal.
gloga II: es la ms extensa. Consta de dos partes. En la primera se relatan los amores
desdichados entre los pastores Albanio y Camila. En la segunda, se hace una apologa
alegrica de la casa de Alba.
gloga III: cuatro ninfas bordan escenas que representan historias de amor (las tres primeras
historias mitolgicas, la cuarta, la historia de Elisa y Nemoroso).

3.2. POESA DE LA SEGUNDA MITAD DE SIGLO

Durante el reinado de Felipe II (1556-1598), se consolidan las tendencias de la 1 poca
(Fernando de Herrera cultiva poesa amorosa al estilo de Garcilaso de la Vega), pero, sobre
todo, se produce un auge de la poesa religiosa
En este nuevo rumbo que tom la poesa renacentista influy decisivamente:
el hecho de que Felipe II se convirtiera en el representante de los valores catlicos de la
Contrarreforma (1560).
El aislamiento cultural de Espaa: se prohbe a los jvenes salir a estudiar en las
universidades de Europa y se controla frreamente el contenido de las lecturas a travs
de la Inquisicin (se public, en 1559, un ndice de libros prohibidos, para vigilar la
literatura, especialmente espiritual, en lengua romance).
La poesa RELIGIOSA de este perodo puede tratarse desde 2 puntos de vista:
ASCTICO: el TEMA gira en torno a la purificacin del alma, la cual se aleja de los
placeres terrenales y, mediante el esfuerzo y el sacrificio, se perfecciona. AUTOR: Fray Luis
de Len
MSTICO: bajo una apariencia AMOROSA, pero que, en realidad, est llena de
SMBOLOS, se refleja la unin del alma humana con Dios antes de la muerte. Este
proceso se desarrolla en 3 etapas o VAS: la purgativa (el alma se desposa de las ataduras
terrenales), iluminativa (reflejo de la paz del alma ante la presencia de Dios) y unitiva (el
alma se une con Dios). AUTORES: Santa Teresa de Jess: San Juan de la Cruz.
FINALIDAD: fomentar en los lectores la devocin y las enseanzas morales.
AUTORES

1. FRAY LUIS DE LEN: descendiente de judos conversos, es el mximo representante del

ASCETISMO.
TEMA: su PENSAMIENTO se basa en lo siguiente:
El universo, la naturaleza y el hombre son un reflejo de Dios.
La msica y la poesa son una imitacin de la armona del universo
Todo hombre debe retirarse del ajetreo de la vida urbana refugindose en la naturaleza.y la
soledad para buscar la paz y el conocimiento de uno mismo como medio de llegar a Dios.
TPICOS: Desarrolla el tpico del BEATUS ILLE (=dichoso aquel), es decir, el deseo de alejarse del
mundo y buscar en la NATURALEZA una vida descansada, virtuosa, alejada de preocupaciones y

ambiciones que slo acarrean infelicidad. Dicha vida en el campo, en contacto con la naturaleza,
permite contemplar la noche y escuchar la msica como reflejo de la armona universal y de la obra de
Dios.
SUBGNERO LRICO. El subgnero lrico preferido es la ODA. (=poema de larga extensin que
trata asuntos diversos en un tono elevado).
OBRA: Escribi tanto en prosa como en verso e hizo traducciones de textos clsicos y bblicos,
motivo por el que fue denunciado. En verso escribi numerosas ODAS (poemas extenso de tono
elevado):
Oda a la vida retirada. Exalta a quien escoge la paz en la naturaleza para dar sentido a su
vida.
Oda a Francisco Salinas. Composicin en honor a un profesor de msica amigo suyo
(ARGUMENTO= el alma, a travs de la msica, se desprende de sus ataduras humanas y
entra en armona con Dios).
Noche serena. Identificacin de una noche estrellada (=armona del Universo) con el amor
cristiano.
Oda a la Ascensin. Tema de la huida para acompaar a Cristo.
Profeca del Tajo. Recreacin de una leyenda espaola sobre don Rodrigo.
TONO: predominando el sentido del humor y la irona
ESTILO: Sencillo y elegante, con gran perfeccin lingstica.
.
ESTROFA: La lira (5 VERSOS ENDECASLABOS Y HEPTASLABOS CON RIMA AbABb),
NIVEL FNICO: oraciones exclamativas e interrogativas. Encabalgamientos para dar
dinamismo a la expresin acorde con la intensidad expresiva.
NIVEL MORFOSINTCTICO: uso de la 2 persona en los tiempos verbales para
dirigirse a Cristo, la Virgen, la naturaleza o sus amigos); enumeraciones.
NIVEL LXICO-SEMNTICO: exclamaciones retricas para implicar al lector en el
contenido; smbolos asociados a la naturaleza (mar, noche, aire, viento, monte); metforas,
personificaciones, asndeton, eptetos, hiprboles, hiprbaton, etc.
2. SAN JUAN DE LA CRUZ: descendiente de conversos, es el mximo representante del misticismo.
TEMA: usa en sus versos imgenes del amor humano: convierte el alma en una joven (la
AMADA O ESPOSA) que desea el amor de su amado o esposo (DIOS) en medio de una naturaleza
idlica. Tras producirse el encuentro, tiene lugar la unin en xtasis amoroso de los dos. Por tanto,
sus textos van ms all del evidente contenido ertico y tienen un significado espiritual (=UNIN
MSTICA DEL ALMA Y DIOS).
OBRAS: Su obra es muy breve. Destacan 3 poemas mayores que son:
Noche oscura del alma. Son 8 liras en la que la AMADA, tras salir por la noche disfrazada de
su casa 8va purgativa). Una vez libre, se siente guiada por el amor (va iluminativa).
Finalmente, se une con el AMADO (va unitiva).
Llama de amor viva. Exposicin de las sensaciones de la AMADA al unirse con el AMADO
(a esto se le denomina xtasis mstico). En este proceso, se emplea la imagen del fuego de
amor con el que Espritu Santo prende el alma cuando se realiza la unin con Dios.
Cntico espiritual. gloga pastoril en la que la AMADA (pastora) ha sido abandonada por el
amado (pastor). Sale a su encuentro, lo busca y pregunta a las criaturas que se encuentra si lo
han visto pasar (Va purgativa), Las criaturas van dando respuesta a sus preguntas (Va
iluminativa). Finalmente, lo encuentra, dialogan, y consuman la relacin amorosa (Va
unitiva). Va acompaado de un comentario en prosa en el que se explican las VAS
MSTICAS.
ESTILO

NIVEL FNICO su estrofa preferida es la LIRA (7a11B7a7b11B)y el verso es el endecaslabo,

segn la moda italiana.
NIVEL MORFOSINTTICO: Predomina el sustantivo y escasean los adjetivos y verbos.
NIVEL LXICO-SEMNTICO: En cuanto al lxico, emplea tanto vocablos populares como otros
cultos y de procedencia bblica. Es destacable el uso de smbolos, alegoras, metforas y
comparaciones.

4.
NARRATIVA
Durante el Renacimiento, conviven varios tipos de textos en prosa:
1. Por un lado, existe la PROSA PEDAGGICA pone en valor el factor comn del
Renacimiento europeo (el Humanismo =vuelta a los clsicos, antropocentrismo). Ello va a dar
lugar a diversos gneros narrativos como el DILOGO, LAS MISCELNEAS Y LA
HISTORIOGRAFA.
2. Por otro lado, el inters por la cultura manifestado por los nobles y burgueses y su forma de
ocupar el tiempo de ocio determinaron el auge de la PROSA DE FICCIN destinada a
conciliar lo irreal con lo real para cumplir lo que se consideraba la funcin primordial de la
literatura: entretener par instruir.
El panorama es muy variado, ya que en l conviven tipos de novela ya iniciados en la Edad Media
(se siguen leyendo los Libros de caballeras y las novelas sentimentales), junto con algunos
surgidos de la imitacin de las obras de la Antigedad clsica (novela bizantina y novela
pastoril) y nuevos tipos (novela morisca).
En esta poca es cuando surge el trmino NOVELA, derivado del italiano NOVELLA, que
significa relato corto. Por el contrario, se usa el trmino LIBRO, HISTORIA, TRATADO,
para el relato largo.

4.1. PROSA PEDAGGICA

4.1.1. DILOGOS
Es un gnero tpicamente renacentista y promueve una LITERATURA DIDCTICA
DESDE UNA IDEOLOGA ERASMISTA.
AUTORES:
Alfonso de Valds, cuyas obras intentan armonizar la poltica imperial de Carlos I, la
doctrina de Erasmo y la religiosidad reformista.
Juan de Valds. Su obra, Dilogo de la lengua, expone sus preocupacin lingstica. Se
divide en 8 captulos que tratan del origen de la lengua, gramtica, ortografa, las
slabas, el lxico, el estilo, los libros y la uniformidad de las lenguas. Considera que
ninguna lengua es brbara si se escribe con elocuencia . Su mxima era escribo como
hablo.
4.1.2. MISCELNEAS
Se trata de obras que abordan temas variados con finalidad didctica. Son un precedente del
ensayo (Escrito en prosa, generalmente breve, de carcter crtico, interpretativo y didctico,
que se basa en la exposicin y difusin de ideas, el razonamiento y el anlisisde los temas ms
diversos. No se trata de un texto de ficcin, sino de un texto expositivo-argumentativo).
4.1.3. HISTORIOGRAFA

Estudio bibliogrfico y crtico sobre la historia y sus fuentes, as como de los autores que han
tratado estas materias. El hecho de que Espaa tuviera en el siglo XVI una amplia extensin
dio un gran impulso a este gnero, al tratar hechos narrados por sus protagonistas.

4.2. PROSA DE FICCIN

4.2.1. LIBRO DE CABALLERAS
Relatos de ficcin que exalta los ideales caballerescos y que era del gusto de la corte, la burguesa
y los estamentos ms bajos de la sociedad.
Narra las aventuras de un caballero galante, que recorre el mundo enfrentndose a seres fantsticos
en defensa de la justicia y la lealtad y para demostrar el amor a su dama.
OBRA: Amads de Gaula.
FECHA DE COMPOSICIN: En 1508, Garci Rodrguez de Montalvo edita esta obra y revitaliza un
gnero de novela que ya estaba de moda desde el siglo XIV.
ARGUMENTO: Historia, en 4 libros, de Amads, fruto de amores ilcitos y que es arrojado a un ro
al nacer y recogido por el caballero Gaudales de Escocia, que lo educa. Cuando crece, decide ir en
busca de sus orgenes y vive numerosas aventuras. Se enamora de Oriana, hija del rey Lisuarte de la
Gran Bretaa y tienen un hijo, Esplandin, que contina la historia con sus aventuras.
ESTRUCTURA: Probablemente, el primitivo Amadis constara de 2 libros, al que se aadi un
tercero, que acabara en el enfrentamiento entre Esplandin y Amads. El primero, al desconocer que
es su padre, combte y le da muerte y Oriana se suicida de pena. Pero Garci Rodrguez de Montalvo
debi considerarlo un trgico final y lo continu dando lugar a un cuarto libro (Lisuarte y Amads
hacen las paces, se conoce la identidad de Esplandian; Lisuarte es encantado y Amadis debe dedicarse
a gobernar) y a las Sergas de Esplandin (hazaas de otros valerosos caballeros emparentados con
Amads)
PERSONAJES: Amads es el prototipo de hroe invencible, noble y caballeresco. Aparece idealizado,
aunque el realismo espaol modera el exceso de sentimentalismo caracterstico de otras obras de estas
caractersticas, como las francesas, y lo hace ms real y prximo,
ESTILO: Tiene un estilo claro y elegante. En la sintaxis, imita el modelo latino y usa el participio de
presente (llegado el da; reflejados los primeros rayos del sol).
.
4.2.2. NOVELAS MORISCAS
Relatos de hechos ocurridos entre moros y cristianos durante la Reconquista entre Castilla y el Reino
de Granada.
ORGENES: los romances fronterizos del siglo XV.
ESCENARIOS: los escenarios y la accin se basan en los ltimos aos de la Reconquista y se
ambientan en Granada y sus alrededores.
PERSONAJES: encarnan rasgos caballerescos (generosidad, honor, valor, belleza) y se idealizala
figura del musulmn, dando ejemplos de convivencia entre la cultura rabe y la cristiana
.
EJEMPLO: Historia del Abencerraje y la hermosa Jarifa (ARGUMENTO: amor entre Abencerraje y
Jarifa. El padre de esta se opone a la relacin. Abencerraje, en el trayecto a Con para casarse con
Jarifa, es apresado por Rodrigo de Narvez. Al relatarle su historia de amor, el cristiano le dejar
marchar y le ayudar a obtener el perdn del padre de Jarifa.)

4.2.3. NOVELA CORTA ITALIANA

Se inspira en los novelistas italianos como Bocaccio, cuyos Cuentos narran cmo, durante la Peste que
asol la ciudad de Florencia en el siglo XIV, diez jvenes (tres hombres y siete mujeres) toman la
decisin de retirarse a una villa alejada de la ciudad para escapar de la Peste. En este lugar, los jvenes
se dedican a relatarse cuentos los unos a los otros. Permanecen en la villa durante catorce das, pero
los viernes y los sbados no relatan cuentos, por lo que slo se cuentan historias durante diez das (de
ah el ttulo de la obra,, el Decamern).
AUTOR: Juan de Timoneda
OBRA: El patrauelo, conjunto de relatos (=patraas) basados en nouvelles italianas.que adapta a la
sociedad espaola.
IMPORTANCIA: Pone en valor el cuento como entidad narrativa propia.

4.2.4. NOVELAS PASTORILES

Por influencia de la novela buclica de tradicin clsica creada por Virgilio, que imagin un lugar
ideal llamado Arcadia, en el que el ser humano aspiraba a ser pastor para meditar sobre s mismo. y
de la novela renacentista de Jacobo Sannnazzaro, del mismo ttulo, se desarrolla este tipo de
novelas.en el Renacimiento, las cuales alcanzan su momento de esplendor durante la segunda mitad
del siglo XVI.
ARGUMENTO: Todo gira en torno a unos pastores idealizados que cuentan sus desventuras
amorosas en medio de una naturaleza idlica (LOCUS AMOENUS) con tono melanclico y triste.
Al igual que la novela bizantina, comienza la accin in media res e interpola historias. A veces,
intervienen personajes mitolgicos.
CARACTERSTICAS: El lenguaje es refinado y de gran lirismo. Predomina el dilogo entre los
personajes, y el narrador se limita a hacer breves descripciones o a ceder la palabra a los personajes.
Ese dilogo slo se interrumpe cuando se incorporan cartas o poemas.
OBRA: La Diana de Jorge de Montemayor. El autor sigue la tradicin de presentar la historia como si
fuese verdadera. Posteriormente, La Galatea de Miguel de Cervantes (ambientada a las orillas del
Tajo); La Arcadia de Lope de Vega (con cierto toque autobiogrfico) continan la tradicin.

NOVELAS BIZANTINAS: Por influencia de la novela griega de aventuras, y por el inters que
haban suscitado los viajes martimos y los descubrimientos geogrficos, surgen esta clase de novelas,
En ellas todo se estructura en torno a un VIAJE. que emprenden un joven y una joven bellos y de
origen desconocidos, que se enamoran.. El encuentro con piratas (normalmente rabes o turcos que
ocasionan la esclavitud o la muerte), las tormentas (que normalmente causan naufragios), la llegada a
islas (que normalmente implican separacin de los enamorados), el cautiverio y posterior huida, etc, y
implicar que vivan peligrosas aventuras y pasen por pruebas en las que pondrn de manifiesto su
castidad y su fe en Dios. Al final, logran reunirse y celebrar su matrimonio. La estructura que suelen
seguir est aclase de novelas es IN MEDIA RES, y es frecuente la interpolacin de historias que dejan
en suspense la principal y otorgan variedad a la trama. EJEMPLO: La selva de aventuras de Jernimo
Contreras y Los trabajos de Persiles y Segismunda de Cervantes.

NOVELA PICARESCA: Narracin autobiogrfica de un personaje marginal, descendiente

de personas de la clase baja (PCARO) que narra en 1 persona, siguiendo una estructura abierta
(escenas sueltas, diferentes escenarios, diferentes amos; insercin de cuentos de tipo tradicional)
sus desventuras tras abandonar el medio familiar y servir a diferentes seores, intentando medrar
en una sociedad que le es hostil. El autor retrata crtica y satricamente la realidad que
presenta.
FINALIDAD: reaccionar contra lo personajes idealizados que reflejaban las novelas pastoriles
y los libros de caballeras, creando personajes antihericos, que reflejan como era la vida de la
poca.
OBRA: Lazarillo de Tormes
AUTOR: es annimo. Pero se han sugerido varios nombres al respecto: Fray Juan de Ortega,
general de la Orden de San Jernimo (1605); Diego Hurtado de Mendoza (1607); los hermandos
Alfonso y Juan de Valds o Sebastin de Orozco, que en una de sus obras narra las peripecia de un
pcaro llamado Lazarillo.
FECHA: Las primeras ediciones que se conservan (Burgos, Amberes, Alcal de Henares) son de
1554, pero posiblemente el libro se compuso despus de 1525, teniendo en cuenta la alusin al
Emperador que hace el autor al final de la obra.n los aos prximos a su impresin.
FUENTES: El Lazarillo de Tormes guarda relacin con diferentes obras de la antigedad clsica
como El asno de oro de Apuleyo, novela costumbrista de aventuras que relata la historia de un
hroe, metamorfoseado en un asno, al que le ocurren numerosas aventuras que le harn
evolucionar como ser humano,
TEMAS: Hay tres temas fundamentales en la obra:
Por una parte, se trata el tema de la honra y el honor, que dependan en la poca de la
consideracin que la sociedad tuviera de la persona. Este hecho se pone de manifiesto
tanto en el caso del propio personaje (un pcaro que escribe la obra para que la gente vea
en l un modelo de virtud), como en el del escudero e implica una crtica al valor que en
aquella poca se le daba a la apariencia externa, el dinero y la limpieza de sangre como
smbolos de la honra y el honor.
Por otra parte, se advierte una referencia al tema de la religin, pues 5 de los amos
pertenecen a este estamento y a travs de ellos, se condena la explotacin cruel que sufra
la gente pobre por parte del clero envilecido e inculto. Hay, por tanto, un evidente
anticlericalismo.
Finalmente, la obra incide en los tres primeros tratados en el tema del hambre, que
Lzaro mitiga mediante diferentes tretas (engao, robo, mencicidad).
ARGUMENTO: Lzaro, protagonista de la obra, es un pcaro que narra en 1 persona cmo es
obligado desde nio a abandonar su ncleo familiar, pasando al servicio de varios amos, con
los que desarrolla diferentes oficios.
ESTRUCTURA DE LA OBRA: El relato comienza con un prlogo en forma de carta,
que Lzaro dirige a Vuestra Merced, como un acto de obediencia a un superior, el cual le ha
pedido que le explique el caso, es decir, el tringulo amoroso entre l-su esposa-el Arcipreste
con el consentimiento tcito de Lzaro. Lzaro se decide a contar los episodios de su vida pasada
de nio, que justificarn su personalidad de adulto. La novela e estructura, por tanto, desde el
final, ya que lo que cuenta tiene como funcin justificar el caso. Dichos episodios (6 tratados)
se pueden estructurar en 3 mdulos:
1 mdulo: integrado por las historias del ciego, el clrigo y el escudero. Lzaro comienza el
relato con sus orgenes miserables. Su madre le deja en manos de un ciego cruel y astuto. Durante
este perodo el ciego ensea a Lzaro a ayudar en misa. Este hecho le facilita entrar al servicio del
clrigo, con el que se incrementan sus desdichas, especialmente el hambre, mvil que tambin est
presente en su historia con el escudero. En esto tratados se forja la personalidad de Lazarillo.
2 mdulo: historia del fraile, el buldero y el maestro de pintar panderos. Marcado por las
anteriores experiencias, con estos nuevos amos aprende nuevas artes de engao, profundiza en
el sentido de la falsedad y sigue acumulando desdicha y sufrimiento. Pero tambin comienza
su ascenso social.

3 mdulo: historias del capelln, el alguacil y el Arcipreste. Finalmente, Lzaro se asienta y se

convierte en una persona con oficio remunerado (aguador, ayudante de alguacil y pregonero de
vinos de Toledo). En ese momento, el protagonista se considera en la cumbre de su xito
profesional , al que se suma el tener un hogar como consecuencia del matrimonio. con la criada
del Arcipreste de una iglesia. Aunque se considera feliz, las habladuras cuentan que su mujer le es
infiel con el sacerdote. Pero las experiencias vividas le empujan a no hacer caso y a anteponer la
defensa de su bienestar a su honor y a la miseria moral en que vive.
PERSONAJES: Por un lado, nos encontramos con Lzaro, antecedente de la novela realista
moderna, pues no permanece inmutable a lo largo del relato, sino que va moldeando su carcter
en funcin de las circunstancias que vive. Adems, en contraste con las anteriores clases de
novelas, vive en un mundo sin amor, pues las referencias a la mujer en la obra son escasas y
porque acepta casarse con la amante del Arcipreste a cambio de seguridad econmica.
Por otro, se encuentran los diferentes amos, cuyas mezquindades y falta de escrpulos morales
los van caracterizando. Simbolizan el panorama social espaol del segundo cuarto de siglo:
mendigos, estafadores, clrigos sin devocin:
El ciego: esgosta y cruel, se caracteriza por su astucia y tacaera.
El clrigo de Maqueda: se caracteriza por su avaricia y falsedad.
El escudero pobre: se caracteriza por vivir de la apariencias.
El fraile de la Merced: se caracteriza por su apego a lo material.
El buldero: se caracteriza por su astucia, inters material y capacidad de estafar.
El capelln: se caracteriza por ser aprovechado, aunque es la nica persona que ofrece
trabajo a Lzaro.
El Arcipreste de San Salvador: es hipcrita y lascivo.
LUGAR: Se localiza en un espacio urbano preciso y en unos escenarios reales (Salamanca,
Escalona, Toledo).
TIEMPO: Todo el relato est marcado por un diferente ritmo temporal. Se observa cmo el
tiempo que duran los hechos narrados (TIEMPO DE LA HISTORIA) y el tiempo que dedica el
narrador a contarlos (TIEMPO DEL DISCURSO) no coinciden, ya que, por ejemplo, la infancia
de Lzaro hasta los 12 aos abarca unos pocos prrafos, mientras que su estancia con el ciego, el
clrigo (6 meses) y el escudero (2 meses) abarca bastantes pginas. Todo ello se debe a la
seleccin que el narradorprotagonista hace de los hechos que considera ms relevantes para
justificar su vida y sus circunstancias actuales. Al principio, los acontecimientos se desarrollan
ms rpidamente; cuando comienza a sufrir se ralentizan (tratados I, II, III) y vuelven a acelerarse
cuando narra los tratados siguientes y decide alejarse de los problemas sociales y morales.
NARRADOR: Nos encontramos con un narrador interno que relata en 1 persona, desde un
perspectiva interna, sus propias desventuras.
ESTILO: En la novela hay un equilibrio entre el habla coloquial y la norma culta. Se trata de un
lenguaje sencillo y gil, con un vocabulario seleccionado y poco afectado.
El protagonista habla con un estilo de acuerdo con su condicin social, de modo que aporta
verosimilitud al relato. Destaca el uso del diminutivo, eufemismos, anttesis y paradojas y
pasajes humorsticos que confieren un tono irnico al tema del que se habla. Tambin abundan
los refranes.
Tono: Un rasgo destacable de la obra es la presencia constante de la irona. Vemos irona en el
propio personaje, que acepta el adulterio como parte de su buena fortuna, o que, al escuchar al
escudero decir que el que come poco vivir ms, se considera afortunado. Hay irona en los
diferentes amos (el ciego cuando le lava las heridas que le ha causado; el clrigo cuando le da ha
comer hueso rodos; el escudero cuando le dice que ha tenido suerte al convertirse en su ayudante)
FINALIDAD: Nos encontramos ante una OBRA REALISTA que ofrece una visin CRTICA de
la sociedad de la poca a travs de la figura de un antihrore.