EL ARTE BAJO UNA CONCEPCION SISTEMICA:

Todas las teoras del arte pretenden descubrir una relacin de causa-efecto en
los diferentes fenmenos artsticos, de tal manera que ellos se presentan como
determinados por causas variadas (la sociedad, la biografa, la clase social, el
problema psicolgico, etc).
A las categoras de causa-efecto se les pide demasiado, relaciones de lo interno
de la obra de arte de lo externo a la obra de arte.
Cuando el arte se considera como efecto (obra) habra que considerar que un
mismo efecto podra estar relacionado con alguna o con varias de las
diferentes causas (un artista, un grupo social, la influencia de otros artistas, la
circunstancia histrica, etc).
La cuestin se explica porque le asigna el estatuto de causa definitiva a un
artista en particular o a ciertas obras de arte, a raz de un proceso de seleccin
esttica. El arte entonces se vuelve causa porque se admiten algunos procesos
de seleccin a priori.
El origen y la naturaleza del arte se debe de ver en la condicin suya de
comunicacin. As el arte no estar relacionada con una fuerza que se asume
como inmanente ni con una reducida relacin entre causas y efectos
determinantes, sino ms bien ser referida a la selectividad de sus estructuras
sistmicas.
Lo importante es la naturaleza sistmica del arte.
Las bases tericas de una teora sistmica de la notacin del arte:
La definicin ms adecuada para definir arte desde arte y comunicacin es la
de Omar Calabrese:
una condicin intrnseca de ciertas obras producidas por la inteligencia
humana () que exprese un efecto esttico, estimule un juicio de valores sobre
cada obra, sobre el conjunto de obras o sobre sus autores y que dependa de
tcnicas especficas o de modalidades de realizacin de obras mismas
Se parte aqu de que la obra es un texto adaptado para sus destinatarios,
capaz de satisfacer varios tipos de actos comunicativos en diferentes
circunstancias histricas y psicolgicas, segn lo propone Umberto Eco. Pero
adems se estima que esta especificidad del arte en cuanto a comunicacin es
originada por su naturaleza sistmica.
Vale la pena recordar la definicin de sistema: conjunto de elementos
caractersticos jerarquizados y sus relaciones especficas. Esta definicin
involucra el concepto de que sus partes y acciones son de efecto reciproco,
sufren retroalimentacin y recurrencia.
El concepto del texto visto dentro de una teora sistmica del arte, se ve como
un intertexto y tambin como receptividad ac hay que hablar de umberto eco.

El estructuralismo planteo una intertexualidad que atenda exclusivamente a la

ontologa de los textos. Para los estructuralistas, la intertextualidad es :
conjunto con que un texto se refiere sealadamente a otro, su pretexto. Solo
cuentan como intertextuales las referencias que el autor se propuso
claramente, que estn marcadas con nitidez en el texto y son reconocidas y
comprendidas por el lector
Desde esta versin la intertextualidad, el autor conserva la autoridad sobre el
texto, la unidad y la autonoma del texto permanecen intactas y el lector no se
pierde en una red laberntica de referencias posibles, sino que se da cuenta de
las intenciones del autor descodificando las seales y las marcas inscritas en el
texto ( piiste, manired, cuan posmoderna es la intertextualidad?, en
intertextualite, revista criterios, n 29, enero junio, UNEAC, cuba, 1991, pagina
7-8)
Desde una perspectiva posestructuralista, las intertextualidad es un principio
ontolgico de todos los textos, no es un procedimiento sino una herramienta de
carcter revolucionario; los posestructuralistas centran su inters en la
dimensin histrico-social de la intertextualidad. En esta perspectiva el autor
se reduce a ser el que prepara el espacio para que se pueda ser la interaccin
entre los textos. La autoridad del autor se desvanece. La unidad del texto, su
coherencia y significado desaparecen para dar lugar a :
un metatexto, sea un texto sobre textos o sobre textualidad, un texto
autorreflexin y autorreferencial, que tematiza su propio status textual y los
procedimientos en que este esta basado ( ididem , pag.14)
Desde esta mirada la intertextualidad es una permutacin del texto es el
espacio en donde el texto se cruxa y se neutraliza sus enunciados, tomados de
otros textos. de esta manera la intertextualidad es extraccin y transformacin,
deconstruccin que implica superposicin y la interseccin de materiales
textuales. Hipertextualidad. Vemos tambin el pensamiento de la escuela de
palo alto es donde ya los textos entre si no son un sistema lineal sino que son
estructuras polidireccional, con mltiples niveles se podra hablar de una
nocin de hipertexto ciberntico, vista como un juego.
Por lo que se consive el texto artstico como un dispositivo de naturaleza
sistmica, es decir lo importante es el concepto de interpretacin.
Primero se parte del concepto de cooperacin interpretativa de umberco Eco.
Que habla de una produccin de sentido por parte de un autor y un receptor
cooperantes, , con ciertos limites dados por las posibilidades del texto. Estas
posibilidades son determinadas por la naturaleza sistmica del texto.
Pero umberto eco habla que esta cooperacin entre autor y receptor dependen
del conocimiento enciclopdico de las capacidades semnticas del textodispositivo por parte del autor y del receptor ( y tambien del interprete).

Este potencial significante de la obra no es necesariamente igual para el

emisor-autor que para el interprete-receptos, puesto que el contexto de
percepcin cambia.

La doble contingencia :
De la misma manera que la interpretacin (lectura) , el problema de la
escritura artstica (creacin, produccin) podra ser correctamente analizado, a
la luz de la teora de los sistemas, como notacin justificada por la construccin
de sistemas artsticos en el proceso de experimentacin reciproca de los
sujetos artsticos por lo tanto, este anlisis parte de las siguientes
consideraciones:
1 la existencia de un proceso de interaccion de los sujetos artsticos dentro del
cual cada uno de los sujetos involucrado es consciente tanto de su propia
contingencia como de la de su obra.
2. cuando los sujetos involucrados reaccionan estticamente en forma
contingente , se produce la doble contingencia, solo esta posibilita la
comunicacin artstica.
3. la doble contingencia implica una transmisin de selecciones estticas
reconocibles como tales, que conforman un sistema. ( figura)
Cuando se realiza un notacin con el objetivo de establecer una comunicacin
artstica, se puede suponer que la notacin contiene elementos de este
sistema artstico-comunicativo general. El hecho de que la seleccin del artista
incluya formas comunicativas que podran haber sido aceptadas o rechazadas
implican la existencia de posibilidades complementatias de aceptacin o
negacin de la obra. Es importante hacer nfasis en la idea de que la notacin
es una seleccin de elementos de un sistema por parte del artista.
En resumen la notacin artstica tiene funcin de una contrato en la medida en
que confirma la existencia de los acuerdos selectivos en la situacin de doble
contingencia. Osea que tanto el artista como el receptor cumplen una especie
de verificacin ( por medio de la notacin ) de sus propias seleccin estticas;
cada uno realiza un autocontrol y al mismo tiempo, una anticipacin del otro
con base en esos acuerdo.
*por lo que hay un esquema simbolico.
EL LENGUAJE DEL ARTE:
El arte es un acto de comunicacin y significacin humana, sea es un hecho
semitico. La comunicacin artstica es dirigida (causal) es dirigida y orientada
por el lenguaje artstico ( en su expresin y contenido) que se basa en un
ordenamiento sistmico de simbolizacin ( la notacin). Segn Nelson
Goodman , cada una de las diferentes artes usa un lenguaje especifico que
constituye un sistema de simbolizacin distinto:
un sistema de smbolos es el conjunto de etiquetas que sirven para ordenar,
clasificar, representar, describir, etc, un ,mundo de objetos . Cada smbolo se

refiere a algo es el ncleo de la simbolizacin. Esto solo ocurre en el marco

de un sistema, los smbolos no tienen valor o sentido fuera de l, de tal manera
que incluso puede suceder que el mismo (smbolos)signifique cosas distintas
en distintos sistemas. ( Perez Carreo, francisca, Nelson coodman, pag. 95 .
en: bozal, valeriano (curador), historia de las ideas estticas y de las teoras
artsticas contempornea, Vol. II, visor 1996. )
Esta funcin denotativa o referencial del lenguaje, utilizada por la semitica, es
propiamente un aspecto de su carcter representativo: de estar en lugar de
otra cosa, representar otra realidad (GREIMAS) o de representar otro signo
( Eco).
este es el origen de la concepcin de la lengua en cuanto denotacin: las
palabras no seran sino signos , representaciones de las cosas del mundo.
ICONISMO Y NOTACION:
La particular forma de escritura simblica que funciona en el arte, ser
llamada aqu semiografia artstica. Ella es objeto de una teora de la notacin
artstica que estudia las posibles formas graficas de redaccin de un escritura
(artstica) a partir de un teora de la notacin que compruebe la congruencia de
un enunciado ( artstico) y su enunciacin funcional ( nos referimos por ahora,
solo a un teora de la notacin en papel). Esta teora se refiere a dos clases de
escrituras o dos categoras semiograficas:
1. la clase lingstica cuya semiografia se realiza con un lenguaje que
corresponde al cdigo de la lengua, es decir, es una comunicacin
grafico.linguistica , con un desarrollo sintctico y semntico particular basado
en la temporalidad (signo cronolgico)
2.la clase iconica, suya semiografia se realiza en un lenguaje correspondiente a
los cdigos de las imgenes o de la comunicacin grafico-visual, con un
desarrollo sintctico y semntico particular basado en la espacialidad (signo
topologico)