Teoria Musical Simples-Intervalos

15/06/2015
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ESTUDANDO: TEORIA MUSICAL

Intervalos
O QUE UM INTERVALO?
Um intervalo mede a distncia entre duas notas. Para identificao, devemos verificar a Classificao numrica e a
quantidade de Tons e Semitons
CLASSIFICAO NUMRICA
Contando o nmero de notas em um intervalo, obtemos sua classificao numrica. A primeira e ltima notas devem
ser contadas. Por exemplo, de um D para o Mi, temos uma tera (1-D, 2-R, 3-Mi). A figura a seguir, mostra a
relao entre as notas e o nome que recebem dentro de um determinado intervalo.
( M = Maior / J = Justo )
Nem todos os intervalos de mesma classificao numrica tem o mesmo tamanho. por isso que precisamos
verificar a quantidade de Tons e Semitons.
importante destacar que a classificao propriamente dita feita no s no nmero de tons e semitons como
tambm pelas escalas.
TONS E SEMITONS
Usando-se o teclado para contar o nmero de semitons entre as notas, vemos que intervalos com a mesma
classificao numrica podem conter diferente quantidade de semitons. Por exemplo, entre D e R temos um tom
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enquanto que entre Mi e F tem somente um semitom.
O mesmo ocorre com outros intervalos. Por exemplo, entre R e F existe 1 tom e 1/2 (ou 3 semitons) e entre D e
Mi tem 2 tons (ou 4 semitons).
SEGUNDAS
Segundas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificao numrica).
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Identificando Segundas
contar o nmero de semitons contidos no determinado intervalo
ver a ordem das notas musicais (D, D#-Rb, R...etc..) lembrando que entre todas as naturais (com exceo
entre Mi-F e Si-D), h a distncia de um tom.
Com isso em mente, contamos os semitons da seguinte maneira:
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Uma outra maneira de identificar segundas:

Se ambas as notas forem naturais (haver 1 tom = 2 semitons), no precisamos contar o nmero de semitons
(sempre lembrando que entre Mi-F e Si-D temos um semitom). Se h acidentes, podemos usar o seguinte mtodo:
Imaginar as notas sem acidentes e determinar quantos semitons existem
Adicionar os acidentes e ver como eles afetam o intervalo
Exemplo: Sol# e L#
Como notas naturais: intervalo de Sol-L uma 2 Maior

Adicionando sustenido ao Sol: torna-se uma 2 menor
Sustenido ao L: o intervalo agora uma 2 Maior
Um outro exemplo: D#-R##
Como notas naturais: D-R uma 2 Maior

Adicionando sustenido no D: torna-se uma 2 menor
Sustenido no R: 2 Maior
Dobrado sustenido no R: 2 aumentada
TERAS MAIORES
Teras podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificao numrica).
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Identificando Teras
Uma tera pode ser identificada analisando-se as segundas entre a nota mais alta e a mais baixa e a nota do meio
dentro da tera. Por exemplo, a tera D-Mi tem duas segundas: D-R e R-Mi. Usando a seguinte tabela,
podemos identificar a tera.
Seguindo este mtodo, podemos dizer que a tera D-Mi uma 3 Maior, pois ambas segundas (D-R, R-Mi) so
Maiores.
Se qualquer nota tem acidentes, podemos classificar o intervalo sem os acidentes e depois analisar o efeito deles.
Exemplo: Lb-Db
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Como notas naturais: L-Si uma 2 Maior, Si-D uma 2 menor e L-D uma 3 menor
Adicionando bemol ao L: o intervalo se torna uma 3 Maior
Bemol ao D: agora uma 3 menor
Outros meios de identificar as teras:
Associando com escalas e trades. Por exemplo, a tera R-F# pode ser associada ao 1 e 3 graus da escala de
R Maior ou com a tera da trade da mesma. Se sabemos que a Tera do 1 ao 3 graus em escalas maiores e a
tera de um acorde maior so Maiores, concluimos ento que R-F# tambm uma 3 Maior.
Memorizando todas as teras Maiores e menores. Esse j um processo que ocorre ao longo do tempo com
estudo e prtica.
QUARTAS
Quartas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela em classificao numrica).
Identificando Quartas
Quando se analisa o nmero de tons e semitons de uma quarta, devemos lembrar que:
o intervalo uma 4 justa se caso todas as notas forem naturais, com exceo da quarta F-Si que uma 4
aumentada.
Se h devemos identificar o intervalo sem os acidentes e depois analisar o efeito que causam.
Exemplo: Sol-D#
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QUINTAS
Quintas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela em classificao numrica).
Identificando Quintas
Quando se analisa o nmero de tons e semitons de uma quinta, devemos lembrar que:
O intervalo uma 5 justa se caso todas as notas forem naturais, com exceo da quinta Si-F que uma 5
diminuta.
Se h acidentes devemos identificar o intervalo sem os acidentes e depois analisar os efeitos.
Exemplo: R-L#
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SEXTAS
Sextas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificao numrica).
Identificando Sextas
A maneira mais fcil de identificar a quantidade de tons e semitons de uma sexta por inverso do intervalo e
classificar a tera resultante. Por exemplo, D#-L#
A inverso L#-D#
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Identificamos a tera resultante

L#-D# uma 3 menor, ento D#-L# uma 6 Maior
STIMAS
Stimas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificao numrica)
Identificando Stimas
A maneira mais fcil de identificar a quantidade de tons e semitons de uma stima por inverso do intervalo e
classificar a segunda resultante. Por exemplo, D-Si
A inverso Si-D
Identificamos a segunda resultante
Si-D uma 2 menor, portanto D-Si uma 7 Maior
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OITAVAS
Oitavas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela em classificao numrica).
INVERSO
Na inverso, coloca-se a nota mais baixa uma oitava acima ou a nota mais alta uma oitava abaixo:
Nas tabelas abaixo, podemos ver em que o intervalo se transforma quando invertido:
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A inverso de intervalos muito til quando se est analisando sextas e stimas assim como para verificar se o
intervalo foi classificado corretamente. Veja o tpico Identificando pela inverso.
Exemplos de intervalos invertidos
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IDENTIFICANDO PELA INVERSO
Um meio fcil de identificar sexta e stima invertendo e analisando a tera ou segunda resultante.
Por exemplo, ao invs de contar o nmero de tons e semitons na sexta F#-R#, podemos inverter o intervalo e
analisar a tera resultante. Sendo que R#-F# uma 3 menor, a sexta F#-R# uma 6 Maior. (Veja tabelas em
Inverso).
O intervalo Mi-Rb uma stima diminuta e torna-se uma segunda aumentada quando invertida:
SIMPLIFICANDO ACIDENTES
Veja tabela de Acidentes para verificar as alteraes que causam. Pode ser muito til simplificar acidentes quando
se est analisando um intervalo. Se ambas as notas tem o mesmo tipo de acidente...
...a quantidade de tons e semitons a mesma do intervalo sem os acidentes:
(Exemplo: segundas maiores)
Se uma das notas tem um dobrado sustenido e outra um sustenido...

...a nota que est com sustenido, imaginamos na forma natural e a com dobrado sustenido com um sustenido. A
quantidade de tons e semitons tambm vai permanecer a mesma. (Ex: quintas aumentadas)
Se uma das notas tem um dobrado bemol e a outra um bemol...colocamos a nota com bemol na forma natural e a
com dobrado bemol com apenas um bemol. Novamente, a quantidade de tons e semitons permanecer a mesma.
(Exemplo: quartas aumentadas)
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CONSONANTE E DISSONANTE
Intervalos podem ser classificados como Consonante ou Dissonante de acordo com complexidade da Relao
matemtica entre a intensidade das notas.
Em outras palavras, o termo Consonante refere-se aos sons que soam bem e que aos quais os ouvidos esto
acostumados, e o dissonante queles sons que parecem quebrados e que os ouvidos no esto acostumados,
causando um certo "incmodo".
Apesar de que este conceito tem mudado ao longo da histria musical e mesmo hoje em dia nem todos os
especialistas concordam, as segundas e stimas (por exemplo) so classificadas como dissonantes e teras
maiores/menores e oitava justas como consonantes.
ENARMONICA
Notas, intervalos, escalas com a mesma tonalidade mas com nomes diferentes so chamadas de enarmnicas.
Exemplo: Sol sustenido e L bemol.
ASCENDENTE E DESCENDENTE
Quando a segunda nota de um intervalo est acima da primeira nota, dizemos que um intervalo ascendente. Se
caso a segunda nota estiver abaixo da primeira, ento um intervalo descendente.
SIMPLES E COMPOSTO
Intervalos Simples no so maiores do que uma oitava, enquanto que intervalos Compostos so: Nonas, dcimas,
dcimas primeiras e dcimas terceiras, so exemplos de intervalos compostos.
Para simplific-los, referimos eles usando o intervalo simples correspondente:
MELDICO E HARMNICO
Em um intervalo harmnico, as notas so tocadas simultaneamente. E no intervalo meldico, sucessivamente.
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CROMTICO E DIATNICO
Em um semitom cromtico, as notas tem o mesmo nome (ex: L e L#). E no intervalo diatnico, as notas tem
diferentes nomes (ex.: L e Sib).
TRTONO
Um trtono corresponde um intervalo de 3 tons e que causa tenso, requerindo um repouso em seguida.
Por exemplo, tocando simultaneamente F e Si (que corresponde ao intervalo tenso) em seguida toca-se Si e D
(repouso), ou de Si-F para D-Mi.
Antigamente, o trtono era chamado de Dibolo e foi proibido pela igreja por um longo tempo.
UNSSONO
O Unssono representa duas notas de mesmo nome e tonalidade:
RELAO MATEMTICA
A nota L acima do D central, normalmente tem uma frequncia de 440 ciclos por segundo ou Hertz. Isso significa
que vibra 440 vezes por segundo. Um L, uma oitava acima, tem a frequncia de 880 Hz, exatamente o dobro. A
expresso matemtica dessa relao 880:440 ou 2:1. A seguinte tabela mostra outros exemplos, em ordem de
consonante para dissonante.
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enquanto que entre Mi e F tem somente um semitom.

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Uma outra maneira de identificar segundas:

Como notas naturais: intervalo de Sol-L uma 2 Maior

Como notas naturais: D-R uma 2 Maior

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Identificamos a tera resultante

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IDENTIFICANDO PELA INVERSO

Se uma das notas tem um dobrado sustenido e outra um sustenido...

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Em um intervalo harmnico, as notas so tocadas simultaneamente. E no intervalo meldico, sucessivamente.

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