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Constantemente recebo emails sobre recorrentes dvidas de msicos ocidentais que tentam
decodificar a estrutura do Raga. Costumo dizer que para um guitarrista, ou violonista, fcil
tocar Sitar. Contudo, tocar msica indiana, respeitando suas regras e seguindo o padro
clssico, uma das coisas mais difceis de se fazer.
Como algumas questes acabam por responder as dvidas de muitos, decidi publicar algumas
respostas s perguntas que recebo por mail, a fim de auxiliar no incio do entendimento da
msica indiana, que est implcita em uma cultura milenar profunda, muitas vezes sem
transcrio, devido a sua origem oral. Algo que deve ficar claro sobre a terminologia hindu.
Aliado ao fato de no temos um padro para certos aspectos literrios em um pas cercado por
tantos idiomas e caracterizado pela tradio oral, as terminologias acabam sendo grafadas de
maneiras diferentes.
Podemos encontrar diferentes palavras para o mesmo significado, conforme exemplifico:
That ou Thata (forma meldica srie de notas que determinam o Raga).
Aroha, Arohana, etc. escala ascendente.
Sthay, Ashtay, etc. corresponde composio da msica.
Raga, Raag, Rag, etc. melodia indiana.
Pakad ou Pakar frase musical de um Raga.
Tambura ou Tanpura Instrumento musical indiano que d a base.
Tentarei usar definies simples para o melhor assimilamento dos termos, dentro do contexto,
considerando que o ato de articular as palavras em snscrito, com sua respectiva funo, por si
s j um grande incio de equivalncia e entendimento. Em artigos posteriores procurarei
entrar nas classificaes mais complexas e abrangentes do Raga.
PERGUNTAS
1. a) Sei que as Ragas possuem determinadas notas com nomes diferentes do bsico
D,Re,Mi, F.. , b) tambm sei que algumas delas sofrem alteraes se forem tocadas
descendo ou subindo, mas li em algum lugar que c) elas obedecem algumas
regras, d)como pequenas melodias que devem ser tocadas em certos momentos, no
entendi muito bem essa parte, poderia me explicar isso?
Respondendo a esta pergunta por partes:
a) Nomenclatura utilizada:
Sa......................I
Re......................II
Ga......................III
Ma......................IV
Pa.......................V
Dha.....................VI
Ni........................VII
Para entender melhor sua correlao entre a msica oriental-ocidental vale a pena utilizar os
modos gregos como graus meldicos.
Se pensarmos no tom bsico de D, a equivalncia demonstra:
Sa......................I........................D (C)
Re......................II.......................R (D)
Ga......................III......................Mi (E)
Ma......................IV..Fa (F)
Pa........................V..Sol (G)
Dha......................VI.L (A)
Ni........................VII....................Si (B)
b) Movimentos meldicos:
Melodia ascendente chamada de Arohana
Melodia descendente chamada de Avarohana
Cada Raga tem sua regra prpria, que consiste em quais notas devem ser tocadas ao subirem
e ao descerem.
Um exemplo para ilustrar o estudo o raga Yaman:
Aroha (ascendente)
Ni (B) Re (D) Ga (E) ma (F#) Dha (A) Ni (B) Sa (C)
Avaroha (descendente)
Sa (C) Ni (B) Dha (A) Pa (G) ma (F#) Ga (E) Re (D) Sa (C)
Obs: o Raga Yaman tem a nota ma alterada (tivra) = sustenido.
c) Regras utilizadas:
Notas que so tocadas na subida e na descida (cada raga tem sua estrutura). Na Yaman no
tocamos na subida Sa Re, nem Pa Dha.
Na descida tocamos toda sequncia de notas.
Utilizao de uma nota principal, a qual deve ser tocada mais como um centro tonal (Vadi) e a
utilizao de uma nota secundria, que deve ser evidenciada tambm durante a apresentao
da raga (Samvadi).
d) Tambm temos a execuo de uma melodia que caracteriza a identificao da raga. Esta
melodia conhecida como Pakad. No caso da Raga Yaman, temos o Pakad:
Ni (B) Re (D) Ga (E) Re (D) Ga (E), Ni (B) Re (D) Sa (C)
2. Li tambm que msicas indianas no possuem harmonias, o que me dificulta a
utilizao das ragas pois gostaria de aplic-las sobre musica ocidental, ou seja, msica
com harmonia. Como saber qual raga usar numa msica com harmonia?
verdade, no encontramos registros de harmonias na msica indiana. Na ndia temos a
diviso de melodia (raga) e ritmo (tala). O instrumento que d a base para a msica indiana
conhecido como Tanpura (ou Tambura) e afinado com duas notas que nunca modulam Sa (C)
e Pa (G).
Antes de aplicar o conceito harmnico em um raga voc deve estudar sua estrutura e
compreender seu desenho meldico. A partir desta anlise voc encontrar os acordes que
melhor combinam com a estrutura meldica contemplada. Diferentemente do conhecido
ocidental de tom maior e menor, na msica indiana temos centenas de variaes meldicas, s
vezes encontrando teras maiores e menores na mesma escala (por exemplo). A complexidade
dos ragas no nos impede de correlacionar com o conceito harmnico ocidental.
Posso citar como exemplo a raga Yaman, utilizando sua nota alterada (ma = F#).
Frase meldica encontrada = Ni (B) Re (D) ma (F#) Dha (A) Re (D)
Acordes correspondentes = Bm (notas: B, D, F#) ou D (notas: D, F#, A)
Tom (Sa = C)
= D
Tom Eb
1:54 a melodia exemplificada :
arohana
N R G, R G m P, G m D N S
2:16
S N D P m G R, R G m P, R S
escrita europia
ESCALAS
OCIDENTAL ORIENTAL
D.......................SA
RE......................RE
MI......................GA
F......................MA
SOL...................PA
L....................DHA
SI......................NI
Obs: O sistema de notas indianas, conhecido como Sargam
desenvolvido atravs das distncias entre as notas: Sa Re = (1 tom)
Re Ga (1 tom) Ma Pa (1/2 tom), etc ao invs de atribuir nome a sua
nota incial. Isto quer dizer: a nota As no representa uma nota D e
sim uma nota inicial (que pode ser qualquer nota dentro de uma
escala).
baseado
melodicamente nas Ragas e ritmicamente em talas.
Como o foco tem sido explorar o Raga, as
performances tm sido tradicionalmente projetos
solos
e/ou
duetos,
que
esto
ganhando
popularidade.
Sistema de notao
As regras da msica indiana e composies prprias
so ensinadas a partir de um guru (mestre) para
um shishya (discpulo), em pessoa. Nesta tradio
(oral) no utilizamos notaes escritas (partituras) e
todo conhecimento passado profundamente, at
que o instrumentista esteja apto a se apresentar em
concertos com todo seu repertrio interiorizado.
Hoje em dia utilizado um sistema criado
por Bhatkhande. Outro sistema proposto que
utiliza smbolos e
oferece
uma compreenso
instantnea, como o sistema de notao pessoal.
Msica Hindustani
H uma quantidade significativa de influncia persa
na msica hindustani, em termos de instrumentos,
estilo de apresentao e melodias, como Hijaz
Bhairav, Bhairavi e Yaman.
O percussionista da tabla, um tipo de tambor, o
responsvel por manter o andamento da msica.
Outro instrumento comum a tanpura , que
tocada em um tom fixo (base) durante a execuo
da Raga .
Esta tarefa tradicionalmente recai sobre um
estudante do msico solista, embora pode possa
parecer montona, , de fato, uma honra e uma
oportunidade rara para o estudante escolhido.
LORD SHIVA
O significado da palavra Damaroo a seguinte:
Da - A criao
Ma - A destruio ou transformao
Roo - Os elementos e o universo.
DEFINIES
SANGEET (MSICA)
Geetam, Vadyam, tatha Nratyam trayam Sangeetmuchyate.
O sangeet e composto de trs elementos:Gtam - vocal
Vdyam - instrumental
Nratyam - expresso corporal
estas trs artes, tendo a sua identidade individual, so mutuamente
dependentes, sendo o gtam mais importante, como corao do corpo.
ND (SOM)
Qualquer som produzido, com ou sem frico ou choque de dois objetos,
chamado de nd.
Existem dois tipos de nd:Anhat nd:- o som que se produz sem razo aparente (alm da capacidade de
raciocnio, dos cinco sentidos) e percebido no estado de samdhi chamado
de anhat nd. parecido com o som que pode ser ouvido tampando os
ouvidos com as mos ou com copos. Quando os yogi atingem certo estado de
conscincia ouvem este nd continuamente, que pode levar at nirvana, mas
no serve para a msica.
hat nd:- o som produzido por frico ou choque de dois objetos e pode ser
ouvido chama se hat nd, que til na msica. Quando hat nd aplicado
com shruti e swar tambm leva ao estado de samdhi e conseqentemente
ao nirvna, to desejado pelos yogi.
SHRUTI
Aquele nd que pode ser distinguido e usado na msica chamado shruti. Por
exemplo, um nd de 200 c/s e um outro de 201 c/s so cientificamente
dois nd diferentes, quase impossvel de distinguir pelo ouvido humano. Mas,
se comearmos aumentar a diferena ate chegar perceber auditivamente este
intervalo chama se shruti.
A origem dos 22 shruti o som das 22 principais artrias do corpo humano.
SWAR ou SUR (NOTAS)
Dos 22 shruti foram escolhidos 7 quais correspondiam ao som dos principais
animais.
Pavo
Boi
Sapo Cabra
Cuco
Burro
El
efante
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
19 20 21 22
SA
RE
GA
MA
PA
DHA
NI
RE
GA
MA
DHA
NI
Os sete swar acima citados so shuddha (puros)
SA e PA so achal swar (fixos)
Quando RE, GA, DHA, e NI, so movidos para baixo tornam
se Komal (bemol). R G D N
Quando MA movido para cima torna se Tvra (sustenido) M.
O uso teraputico dos shruti merece um profundo conhecimento dos mesmos,
devido ao fato dos efeitos por terem o potencial energtico muito poderoso.
A definio clssica do shruti (a origem dos shruti e o som das principais
artrias do corpo humano) shrutino tem explicao racional porque foi obtida
por mtodos de conhecimento no tradicionais.
possvel produzir diferentes shruti atravs de cordas vocais, instrumentos de
corda (sitar, sarod, santoor,violino etc.) e instrumentos de sopro
(been, shahnai, flautas de bambu com furos etc.). Os instrumentos de teclas
como piano, harmnio tem as freqncias de notas fixas e no podem
produzir shruti intermedirios.
Obs.:- Alguns swar indianos tm diferena na freqncia em relao as notas
ocidentais.
No.
1
Nome
doshruti
Tvr
Swar
Freqnci
c/s
a Indiana Ocidental
(Do) S 240.00
Kumudvat
Mand
Chandovat (R)
262.00
Dayvati
270.00
Ranjan
(R )R 254.12
279.00
247.00
240.00
256.00
270.00
Compaixo, piedade.
Gera amor ao prximo.
Recreao,
entretenimento.
Alegra o ambiente.
10
Raktic
Roudr
(Mi#)G 288.00
Krodh
Vajrik
11
Prasrin
12
Prti
13
Mrjini
301.40
288.00
Princpio masculino,
ativo, inspirar. Equilibra
as funes ligadas com
fluxo de sangue de
corao p/ corpo,
purificao de sangue,
presso. Fluxo de prana.
300.00
310.70
(F) M 320.00
320.00
Expandir, estender,
propagar.
Expanso em todos os
nveis - fsico, material,
intelectual.
329.20
(F#)
14
Kshiti
(Sol)
15
Raktic
370.60
338.40
Resistente, Forte,
simbolizada por vajra do
Indra que foi produzido
pelos ossos de Maharshi
Dadhitchi.
Aumenta resistncia
contra as emoes
perversas. Usada na
terapia ortopdica.
337.50
349.20
360.00
Terra, concreto,
realidade.
Trazer de fantasia
p/realidade.
360.00
Princpio
feminino,passivo,aspirar
Equilibra as funes
ligadas com fluxo
sangneo de vrias
partes de corpo para a
corao, energia do
prna.
16
17
Sndpan
(La )D 381.17
Alpin
18
Madant
19
Rohin
20
Ramy
21
Ugr
22
Kshobhin
384.00
393.10
A modulao primria do
som.
Ligao com a origem.
405.00
Vitria sobre
o Kma simboliza o
terceiro olho do Shiva.
Vencer os desejos
sensuais
400.00
Ascenso e progresso
espiritual e intelectual.
418.50
(Sib) N 432.00
(Si) N
452.09
466.00
432.00
Sentir beleza da
criao.
Simboliza o Rsll,
danar junto com o
supremo.
450.00
Violento, radical.
Simboliza o energia
violenta, radical e
determinada para
vencer o mal como
Ravana, os Kourava. Um
recurso muito poderoso
mas
deve ser usado com
merecido
cuidado e na extrema
necessidade.
Vencer melancolia e
depresso.
ROH
Ascendente como :- S, R, G, M, P, D, N, S[
AVROH
Descendente como :- S[, N, D, P, M, G, R, S.
RGA
o arranjo de determinadas notas que, quando for tocadas ou cantadas tm
som agradvel e conduz a mente e a alma aos nveis superiores de
conscincia.
As exigncias de composio de um rga so as seguintes :1. deve conter no mnimo 5 notas.
2. deve ter sua forma ascendente e descendente (para conhecer o rga).
3. deve estar presente a nota M e/ou P.
4. deve ter vdi e samvdi swar, (estas so as notas ou swar mais importante
num rga).
SAMAYA (HORRIO)
Cada rga tem a hora certa para se cantar ou tocar , o que
chamado samaya.
Por ex.:, rga bhpl das 19 s 22 horas, rga bilwal entre 7 s 10
horas, rga pil e bhmpals entre 13 s 16 horas.
ALAP
Ao comear cantar um rga, a gravidade, profundidade e prolongamento de
uma nota para outra no som do A>>>>>>>>>>>> se chama alp.
TN
So os grupos de notas cantadas todos num s tempo de ritmo, por ex.,
1
2
3
4
R G M P : D N S[ R[ : S[ N D P : M G R S:
ou
S[ N D P : S[ N D P : S[ N D P : M G R S:
SARGAM
O solfejo cantado em vrios ritmos ou sem ritmo nas improvisaes.
VDYS ( OS INSTRUMENTOS )
Os vdys instrumentos musicais da ndia so divididos em quatro categorias.
1. Tat vdya - instrumentos de corda: So aqueles instrumentos que produzem
som atravs de vibraes das cordas. Estes instrumentos so divididos em
outras duas categorias -
a. Tat vdya - Aqueles que so tocados com dedos, unhas ou mijrb. Por ex.
vin, sitr, sarod, tnpr etc.
b. Atat vdya - Aqueles que so tocados com arco. Por ex. Srangi, isrj,
violino etc.
2. Sushir vdya - instrumentos de sopro: Aqueles que produzem som atravs
de sopro ou presso do ar. Por ex. flauta, hrmonium, shahni, bn.
3. Avanaddha Vdya - so os instrumentos de percusso que so revestidos de
pele de animais como carneiro, crocodilo, veado, cobra. Por ex. mridang, tabl,
dholak, dafali, khanjari, nagd, damaroo, dhol etc.
4. Ghan vdya - Aqueles que produzem som atravs de batidas. Por ex. jal
tarang, manjir, jhnjh, kartl, ghant tarang etc.
Desde os tempos remotos os instrumentos musicais e tcnicas vocais
passaram por uma evoluo a partir de uma grande influncia dos grandes
msicos e mestres, tendo uma contribuio valiosa do povo.
A msica sempre foi intimamente ligada religio e principalmente nos
sentimentos do povo, contudo no ficou considerado como uma disciplina
acadmica, porm como devoo e filosofia da vida. Por esta razo a msica
evoluiu ininterruptamente. Considerando-se a msica como o mago do
indivduo, as invases culturais estrangeiras no obstruram o caminho da
evoluo da msica clssica.
A seguir apresentaremos uma descrio resumida e figurativa de alguns dos
instrumentos musicais, demostrando os resultados dessa evoluo.
Um
instrumento
muito primitivo
feito de frutas
secas com
sementes.
Quando
balanado
emite som.
Brinquedos
deste tipo
podem ser
encontrados no
pas inteiro.
Algumas tribos
usam gilabada
como girlanda
para danar .
um instrumento semelhante ao
pandeiro, derivado do daff com
pequenos pratinhos de metal
colocados na moldura. usado
no norte da ndia.
Sons da Tabla
Tempos
Diviso
Vibhaga
Jhoomra
Tilwada
Dhamar
Ektal e Chautal
Jhaptal e Jhampa
Keherva
Roopak
Dadra
16
4+4+4+4
14
3+4+3+4
X203
16
4+4+4+4
X203
14
5+2+3+4
X203
12
10
X203
2+2+2+2+2+2 X 0 2 0 3 4
2+3+2+3
4+4
3+2+2
3+3
X203
X23
X2
Exemplos de
Taals comumente usados:
Kehrva
(8 tempos)
Teen Taal
(16 tempos)
Dadra'
(6 tempos)
Jhaptaal
(10 tempos)
Roopak
(7 tempos)
Kehrva
(8 tempos, 2 compassos)
Taal signs
Maatras
Boles
0
2
Dha ge
na
ti
Na
ke
dhi
8
na
Tintal
(16 tempos, 4 compassos)
Taal signs
Maatras
Boles
2
2
Maatras
Boles
10
11
dha tin
12
tin
13
ta
14
15
Dadra
(6 tempos, 2 compassos)
Taal signs
Maatras
Boles
Dha
0
2
Dhin
3
na
16
4
ta
5
tin
6
na
Jhaptaal Taal
(10 tempos, 4 compassos)
Taal signs
Maatras
Boles
Dhin
na
Dhin
4
Dhin
na
Tin
na
8
Dhin
9
Dhin
10
na
Roopak
(7 tempos, 3 compassos)
Taal signs
Maatras
Boles
Tin
2
2
tin
na
Dhin
na
Dhin
7
na