Guillermo Saccomanno (1948, Buenos Aires) es un escritor y guionista de
historieta argentino. Colaborador habitual del diario Pgina/12 de la ciudad de Buenos Aires. https://es.wikipedia.org/wiki/Guillermo_Saccomanno Biografa Naci en la ciudad de Buenos Aires en 1948 en el barrio de Mataderos. Para Saccomanno no existe el destino sino que cada cual lo puede modificar, para ello invoca a textos religiosos que prefiere: el Eclesiasts (hay un tiempo para todo: un tiempo de vivir y uno de morir) y palabras de San Juan de la Cruz (llegar a la luz desde las sombras ms obscuras del mal). Segn sus palabras el trabajo del escritor es principalmente escuchar y comprender. En 1972 se incorpor como guionista a la editorial Columba, dedicada a la historieta, en lo que fue el inicio de una carrera como guionista que lo llevara a colaborar para algunas editoriales estadounidenses, a firmar el guin de ngeles cados, para Warren Publishing de Estados Unidos o crear la serie policial Sam Malone. Para Saccomanno la literatura debe ser ms que la prosa, poseer el efecto de la poesa que es un efecto de satori. A partir de 1974, se dedic durante estas dcadas plenamente al guin de historietas y la publicidad. Colabor con editoriales espaolas, inglesas, italianas y norteamericanas hasta que en 1979 public un libro de poemas: Partida de caza y a partir de 1984 se inici en la narrativa con la aparicin de la novela Prohibido escupir sangre y su libro de cuentos Situacin de peligro. Su novela Bajo bandera ha sido llevado al cine con direccin de Juan Jos Jusid. Obras 1. Moby Dick (1972), historieta con Duraona y Enrique Breccia;
2. Alias Flic (1974), historieta con Marchionne;
3. El aire (1976), historieta con Alberto Breccia; 4. Partida de caza (1979), poemas; 5. Derek (1979), con Mandrafina; 6. Historia de la historieta argentina (1980), ensayo en colaboracin con Carlos Trillo; 7. Avenida Corrientes (1981), con Solano Lpez 8. Prohibido escupir sangre (1984), novela; 9. Situacin de peligro (1986), cuentos; 10. ngeles cados (1987), historieta con Duraona 11. Roberto y Eva. Historias de un amor argentino (1989), novela intertextual que relaciona a Roberto Arlt y Eva Pern. Reeditada por Planeta en 2004 con el ttulo: El amor argentino; 12. Bajo bandera (1991), cuentos; 13. Animales domsticos (1994), cuentos; 14. La indiferencia del mundo (1997), cuentos; 15. El buen dolor (1999), novela; Premio Nacional de Literatura 2000 16. La lengua del maln (2003), novela ambientada en 1954-1955, en el marco de los hechos de violencia sucedidos en los aos finales del gobierno peronista; 17. El Pibe (2006), cuentos 18. 77 (2008), novela; Premio Hammett 2009
19. El oficinista (2010), novela; Premio Biblioteca Breve de Novela, Seix
Barral 2010 20. Un Maestro (2011), No ficcin, Una historia de lucha, una leccin de vida; Nano Balbo; Premio Rodolfo Walsh 2012 21. Cmara Gesell (2012), novela; Premio Hammett 2013 22. Terrible accidente del alma, editorial Planeta (2014) 23. Amor invertido, novela en coautora con Fernanda Garca Lao, Seix Barrall (2015) Premios Saccomanno ha obtenido el Premio Nacional de Literatura, el Premio Municipal de Cuento, el Premio Crisis de Narrativa Latinoamericana, el Premio Club de los XIII y el Premio Konex de Platino (2014) como el mejor novelista del Perodo 2008-2011.
Premio Biblioteca Breve por El oficinista (2010)1
Predeceso
Clara Us
Sinopsis de temtica: http://www.tematika.com/libros/ficcion_y_literatura-1/novelas--1/argentina--3/el_pibe--428447.htm
Sinopsis: Mediados de los 50, comienzos de los 60. Un proletariado con nfulas de clase media persigue el ascenso social. Pero las calles siguen siendo de tierra y en las casas entra el hedor de los mataderos. ste es el paisaje donde se inicia el pibe, todo un contexto en el que las canalladas y los herosmos chicos se entreveran con la memoria. Inmigrantes, criollos, guapos. El peronismo que divide las familias. La generosidad de Evita y el odio de los contreras. Un padre que quiere
progresar y sus hermanos que se pierden en la milonga, el juego y el alcohol.
La iglesia punitoria y la doble moral. Los combates del pibero por la lea para las fogatas anticipan otros combates, otros fuegos. El despertar del sexo y el terror de ser marica. La escritura rpida y filosa de Guillermo Saccomanno logra plasmar una novela de aprendizajes en la que el pasado parece fluir desde el futuro. En un marco donde la pobreza, la violencia y la hipocresa son fundantes, donde en cada casa hay verdugos y vctimas, el protagonista debe buscar su destino, que puede ser, como el de todos en el barrio, un destino de animal sumiso que va al matadero. O de alguien que encuentra en la literatura otra calle. Otra sinopsis Mediados de los 50, comienzos de los 60. Un proletariado con nfulas de clase media persigue el ascenso social. Pero las calles siguen siendo de tierra y en las casas entra el hedor de los mataderos. ste es el paisaje donde se inicia el pibe, todo un contexto en el que las canalladas y los heromos chicos se entreveran con la memoria. Inmigrantes, criollos, guapos. El peronismo que divide las familias. La generosidad de Evita y el odio de los contreras. Un padre que quiere progresar y sus hermanos que se pierden en milonga, el juego y el alcohol. la iglesia punitoria y la doble moral. Los combates del pibero por la lea par las fogatas anticipan otros combates, otros fuegos. El despertar del sexo y el terror de ser marica
"En las maanas de invierno, los camiones de hacienda estacionan por la
avenida Directorio enfilados hacia el frigorfico Lisandro de la Torre. En la negrura de las jaulas el ganado se mueve nervioso presintiendo su destino de corral y matadero. Si un animal se cae en el interior de la jaula, entre los cuerpos y las patas, los mugidos y los golpes, la bosta salpica fuera del camin. En esas maanas de invierno, cuando vamos al colegio, no hay que pasar cerca de los camiones. Una salpicadura puede enchastrarte el guardapolvo blanco y almidonado". Entrevista Siempre voy a seguir escribiendo sobre mi padre. Porque en el fondo uno siempre saba que son unos desconocidos. En toda familia siempre hay un secreto. Esto es lo mismo que en una familia, aunque hay amor, siempre hay un malentendido permanente. Pgina 12
MIRCOLES, 17 DE MAYO DE 2006
L ITE R ATU R A GU IL L ER MO SAC C OMANN O Uno escribe para saber quin es En El pibe, su ltimo libro, le da forma a una novela en la que retrata familia, sociedad, poltica e infancia en Mataderos, all por los aos 50. Por Angel Berlanga A Guillermo Saccomanno le gusta decir que siempre se cuenta la misma historia, que el asunto pasa por cmo se la cuenta y que, cada vez ms, le preocupa el peso de las palabras, cmo usarlas cuando se bordea lo que llama lmites del realismo. Con El pibe, una novela compuesta por un puado de cuentos, o unos relatos potentes y con un toque melanclico que, desplegados, componen una novela, este escritor vuelve a su infancia en Mataderos y en ese territorio entrelaza y retrata familia, miserias, sueos, poltica, miedos, competencias, sexo, discriminaciones, enseanzas tontas, lecturas, aberraciones de la Iglesia Catlica y varios temas centrales ms que conforman un fresco de la clase media-baja portea en los 50, con el peronismo y sus opositores impregnando aire y vida. En la escritura de este libro hay una bsqueda de ascetismo, de ver cmo se puede contar cada vez ms con menos, dice Saccomanno y alude al despojamiento del primer cine de Pasolini y a su poesa como influencias destacadas. En efecto, este escritor consigue en El pibe, quiz, lo ms potico de su narrativa. Familia(s), acerca de. Saccomanno insiste en citar a los familiares del libro, a los padrinos Rodrigo Fresn y Esther Cross, a los tos Juan Forn, Angela Pradelli, Eduardo Belgrano Rawson, Antonio Dal Masetto, escritores lectores que echaron sus miradas sobre El pibe y se pronunciaron antes de la publicacin. La novela impresiona como autobiogrfica, pero Saccomanno aclara que no: Cada vez que aparece algn libro mi vieja se preocupa, qu vas a decir de la familia; se le genera este fenmeno de lectora Bovary. Es ficcin, como lo es tambin el testimonio: es lo que uno quiere contar, como dice al final el protagonista. Est el intento de una novela familiar, pero lo referencial va por otro lado. Es una de las trampas del realismo: esta no es mi
familia. De todos modos, me llama la atencin la preocupacin que algunos
lectores pueden tener al pensar que estoy hablando de ellos. Su madre lee sus libros? S, aunque a veces dice que no. Su reaccin es misteriosa. Una vez me dijo: Para qu voy a leerlo si yo ya lo viv, si ya s qu es?. Y cuando ley el primero? Nene, cmo escribs esas cosas?! Lo interesante es que las historias no fueron tal cual las cuento. Me divierte, a veces, chicanearla y decirle: Sabs que voy a contar tal cosa?. Pero no, nene, si nos seguimos viendo con esos parientes... Varios parientes de El pibe (no confundir, entonces, con el Nene, que tiene 58 aos) son acomodaticios, pretenciosos, despreciativos, y estas cualidades golpean casi siempre sobre su padre, aferrado a costumbres presentadas como no tan exitosas para aquella poca: es socialista, le suele escasear el dinero, tiene una biblioteca y, adems, fantasea y amenaza con escribir una novela en la que los parientes quedaran escrachados. Creo que la familia es una institucin por momentos siniestra sigue Saccomanno. Digo esto aunque soy abuelo de dos nietas y a veces me pregunto cmo se lee esto en familia. Pero es una lectura que ya no me preocupa; yo quiero contar una historia que, siendo personal, sea la de todos. La literatura tiene el gran beneficio de poder contar la propia versin, aunque no creo que se trate de un ajuste de cuentas. El italiano Ferdinando Camon deca que escriba por venganza; cierta vez, hablando con Dal Masetto, me dijo: No, uno escribe por amor. Yo s que puede sonar grasa, cursi, pero uno escribe porque quiere un mundo ms justo. La literatura tiene que servir para algo, si no estamos fritos. El dibujo que hace el libro muestra que la rigidez de cmo deben ser las conductas en lo referente a familia, poltica, Iglesia, dinero y sexo termina liquidando, justamente, al amor.
Es curioso, pero el sistema capitalista, que cifra todo en la familia, su sostn y
basamento, es su principal destructor. Engels hace una denuncia formidable de la situacin de la clase obrera de Inglaterra en 1860-1870 y muestra cmo el capitalismo britnico, el formador de la revolucin industrial, no slo jode a las colonias del imperialismo sino que, adems, vulnera hacia adentro la situacin de los trabajadores de las minas de carbn: promedio de vida menor a 30 aos, chicos de 8 trabajando, mortalidad infantil. El sistema mismo destruye los valores de la familia. En cada una hay verdugos y vctimas, patrones y esclavos. Cuando yo era pibe hubo un fenmeno que atraves a la sociedad argentina y la sigue atravesando, el peronismo; me acuerdo de las divisiones furiosas que se producan en mi familia y en el barrio a partir de eso, si eras contrera o no. La poltica estaba metida en la familia, una clula bsica, chiquita, en la que se pueden leer las contradicciones de toda una sociedad. La Iglesia Catlica le quem la cabeza a mucha gente. Y a usted, cmo lo influyeron esas enseanzas, de chico? Lo mo fue contradictorio. Del da que tom la comunin recuerdo por un lado la ceremonia religiosa y por otro a mi padre, que aunque no crea haba permitido eso, a la vez haca chistes verdes sobre los curas. La situacin que cuento, la del cura que intenta apaar a los pibes para apartarlos de los abusos del prroco y el sacristn, es cierta. Y ah est: pasa todos los das. La tensin se daba por el lado de las lecturas, porque mi viejo tena una gran biblioteca, de ediciones baratas, y as tuve acceso a Victor Hugo y a Balzac, no slo a Salgari, y haba unas obras de Freud segn el doctor Gmez Nerea, un divulgador cientfico de la poca, muy facho, que compendiaba de manera muy narrativa, las perversiones estaban contadas como en una novela. Eso, despus del catecismo, a uno lo pona en tensin. Por otro lado, una ta me daba de tomar un vaso de vino con azcar mientras me lea vidas de santos y cosas por el estilo, historias picas como la de San Jorge y el dragn, a las que yo no poda diferenciar de otras, como la del Rey Arturo. Recin a los 16, cuando empec a militar, empec a tomar conciencia de lo antagnico de estas lecturas. Por qu le interes resignificar su historia?
En trminos sartreanos, el dilema no es lo que la historia te hizo, sino lo que
vos pods hacer con lo que la historia te hizo. La literatura te da la posibilidad de resignificar a cada instante lo que te pas, y esto tiene que ver con la identidad, con preguntarte quin sos y si al otro le pasa lo mismo que a vos. Cuando uno tiene una relacin muy fuerte con su padre y de golpe lee Los hermanos Karamazov, entiende algo; no te lo explica tal cual, pero hay mucho de parecido. Y eso genera una solidaridad. Hace un rato hablaba de si la literatura era venganza o amor: yo creo que no hay nada ms solidario que el libro. Este oficio te lleva a ponerte afuera y a pensar todo el tiempo en el lector: ests contando para otro. Es curioso, mi padre vivi tratando de ser escritor y no lo consigui, y mi familia tema que contara algo que yo cuento ahora ya no desde mi perspectiva, sino desde la de l. Otra mirada En el segundo, igualmente situado en Mataderos, tambin la poltica se mezcla con el sexo y con lo prohibido: en este caso, el terror del Pibe de ser marica. Aqu el padre del protagonista tambin es antiperonista, porque es socialista (como el padre del autor) y la madre (a quien l llama compaera, a pesar de que no quiere que ella salga a trabajar) simpatiza con Evita. De all que l la acuse de haber votado al tirano, en las elecciones en las que la mujer ha votado por primera vez en la historia nacional. El peronismo, eso s, es presentado en esta novela desde la mirada de un nio, un muchachito en realidad, que puede discernir ya entre lo que ve y lo que escucha. Un pibe que es capaz de pensar: Todos en el barrio le deben algo a Evita. Todos menos nosotros, que por mi padre somos una familia contrera. Los grandes le deben un trabajo, un remedio, un abrigo, un pan dulce. Los pibes, una camiseta de ftbol y una pelota. Las nenas, una mueca, un vestido. Evita es el guardapolvo del colegio y la silla de ruedas de los invlidos. A evita la quieren hombres y mujeres, viejos y jvenes. La quieren los inmigrantes y los cabecitas negras. Porque Evita, como dice la propaganda del gobierno, dignifica. Hay que ser jodido para no quererla.
Nota en rolling Stone
http://www.rollingstone.com.ar/582527-guillermo-saccomanno-todo-escrito%5Br %5D-es-politico Vos defends una literatura con fuerte contenido ideolgico? La literatura tiene siempre contenido ideolgico, an aquella que presume de ldica o de juguetona. Ahora, si me pregunts qu literatura me interesa a m desde los cmics hasta las novelas, es la que adems de proporcionarte un rato de entretenimiento te deja algo ms. Estamos en un pas destruido, y los discursos tienen que ser contextualizados. Esto no quita la posibilidad de jugueteo con el lenguaje. Narrar es un acto poltico. Aun cuando te escapes de la realidad, ese escape tiene que ver con lo poltico y lo ideolgico. En la poca en la cual se sita tu novela los intelectuales robustecen su mirada crtica sobre la sociedad. Yo creo en el compromiso del escritor. Ahora, esto no pasa por afiliarse a tal o cual partido, sino por tener conciencia de que su obra, lo quiera o no, est marcada por un contenido poltico; aun cuando se haga el distrado. Vos toms Madame Bovary y es una novela realista, es un folletn precioso, es una lectura agudsima de la pacatera y la represin de la pequea burguesa de provincia, es una patada en el orto a la moral burguesa... Mir todo lo que es Bovary! Lo poltico est ah, tambin. lo politico esta tambien ah a finales de los 60, cuando, junto con el Di Tella, el artista cachorro haba descubierto las galeras de arte, el jazz, las revistas literarias y la militancia poltica de izquierda. No s si hubo un momento en el que dije: "Quiero ser escritor". Creo que se fue dando, entre distintas prcticas. De pibe publiqu un libro de poemas, despus me mand por el lado del cmic. Ms tarde empec con los cuentos policiales y llegu a la triste y espantosa primera novela, que uno siempre quiere esconder [Prohibido escupir sangre, 1984]. Me parece que lo que me importaba era contar una buena historia, era probarme que poda contar una buena historia. Como sta:imagen iii. Ahora el niito tiene 20 aos. Cordobazo y amenaza de guerra con Chile. La colimba le toca en la Patagonia. Empaca los libros gordos que encuentra: Los hermanos Karamazov, el Quijote, Rojo y Negro. Si va a estar un ao y medio ah enterrado, piensa, mejor conver- tirlo en literatura. Veinte aos y cinco libros despus, de esa colimba dursima saldr su libro Bajo Bandera. En los momentos jodidos los del autor, los de sus personajes siempre estuvo la literatura.
La literatura, contra lo que muchos opinan, no es un ejercicio gratuito. Te salva,
es la zona de pureza mxima a la cual pods acceder. Y si al mismo tiempo sos testigo de lo que te est sucediendo, tens una mirada de afuera que lo est viendo en trminos de trama narrativa. Me acuerdo cuando se mora mi viejo, despus de una operacin muy dura. A su lado haba un tipo con un drenaje, en la sala de al lado un chorro con el cana cuidndolo. Era de madrugada, y me llev un libro de Chjov que se llama El Pabelln Nmero 6. Yo estaba hecho de goma. Pero ese libro me ayud a pasar la noche. Es decir: la literatura es un amuleto fantstico. Por Ana Wajszczuk
Letra cancin el ferroviario Jairo
Yo soy el ladrn de trenes Que est en la fotografa Reclamado vivo o muerto Por toda la polica Mirando bien el retrato No salgo favorecido Y llevo la barba crecida Parezco un hombre jodido No crean lo que estn viendo Y vayan a preguntar En el barrio me conocen Yo soy un tipo legal Mi abuelo, mi padre y yo Los tres fuimos ferroviarios Pero pararon los trenes Porque eran deficitarios No se anduvieron con vueltas Dejaron todo desierto El Mitre quedo vaco Y el Belgrano medio muerto Qu es lo que hace un ferroviario Cuando le quitan el tren? Primero se vuelve loco, Despus empieza a beber. No s si estaba borracho La noche en que decid Robar la locomotora Y volverla a conducir. La pint de azul y blanco, Le saqu brillo al cromado Cualquier ferrocarrilero Estara emocionado. Llevo diez das fugado Me sigue la polica, Y ellos rodean Hernando Yo estoy en Jess Mara. Cuando se acaben las vas
GUARDINO, Peter y WALKER, Charles, "Estado, Sociedad y Política en El Perú y México Entre Fines de La Colonia y Comienzos de La República", en Histórica, Vol. XVIII, #1, 1994, Pp. 27-68