Contents

PART I A NEW WAY TO TELL STORIES

1 From Still to Motion: An Evolution of an Art Form . . . . . . . . 4
Who This Book Is For . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
What Gear Do You Need? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Our Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
The Journey Ahead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Meet the Cast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
About the Disc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Additional Resources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

2 Sequential Images: It’s No Longer Just About the Shot . . 16

Making the Transition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
The Language of Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Composition Rules for Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Sequencing Images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Making a Plan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

3 Before You Shoot: The Need for Preproduction . . . . . . . . . . 38

Organizing the Planning Meeting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Performing the Site Survey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
From Site Survey to Final Frame . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Crewing the Project. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Determining What Gear to Bring to the Shoot . . . . . . . . . . . . . 52

4 Crash Course in Video Technology: The Technical

Essentials of Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Frame Size . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Frame Rate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Line Scanning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Aspect Ratio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

vi FROM STILL TO MOTION : A PHOTOGRAPHER’S GUIDE TO CREATING VIDEO WITH YOUR DSLR

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 PART II CINEMATIC LIGHTING
5 Playing with the Light: Bringing Your Subject to Life . . . . .66
Think Fast and Go with Your Gut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
The Essentials of Three-point Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Preparing the Scene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Techniques for Controlling the Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

6 Using What You’ve Got: Making the Most of

Available Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
The Goal of Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Capturing Accurate Color in the Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Shooting with Outdoor Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Shooting in Low-light Conditions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

7 Little Lights: Compact and Lightweight Solutions. . . . . . . 108

LED Lighting Essentials . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Other Lighting Technology . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
Recommended Kits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

8 Make It Good, Fast, and Cheap: Lighting on a Budget . . . 122

Low-cost Alternatives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Adapting Photo Gear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
DIY Lighting and Grip Gear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

PART III GEARING UP FOR MOTION AND SOUND

9 Body Parts: Selecting a Camera Body for Video . . . . . . . . 138
Selecting a Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141
Powering the Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Recording Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
On-camera Monitoring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
External Monitoring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

CONTENTS vii

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 10 Through the Lens: The Unique Demands of Video . . . . . . . 154
Selecting Lenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Match the Lens to the Shot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Using a Follow Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

11 Get a Steady Shot: Basic Camera Support . . . . . . . . . . . . . 168

Going Handheld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Stabilizing with a Tripod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Using Monopods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Other Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

12 Great Support: Putting the Camera into Motion . . . . . . . . 184

Handheld Rigs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Stabilizers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Dollies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Jibs and Cranes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

13 Audio Is Half the Story: Great Sound Is Essential . . . . . . 200

Capturing Quality Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203
Technical Essentials of Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205
Microphone Technology. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .206
Microphone Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .208
Microphone Pickup Patterns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Monitoring Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Recording Professional Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

14 Capturing Securely: Field Storage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Selecting a Storage Format. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Backing Up in the Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

PART IV POSTPRODUCTION
15 Get It Together: Media Management for DSLR Video . . . 230
Choosing a Media Drive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Transferring Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Organizing Media for an Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Transcoding Footage to Edit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .240
Converting and Conforming Frame Rates . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Backup and Archive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

viii FROM STILL TO MOTION : A PHOTOGRAPHER’S GUIDE TO CREATING VIDEO WITH YOUR DSLR

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 16 A Cut Above: The Basics of Video Editing. . . . . . . . . . . . . .246
Selecting an Editing System . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Three-point Editing Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Syncing Picture and Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Transitions, Effects, and Speed Adjustments . . . . . . . . . . . . .260

17 Color Control: Color Correction and Grading . . . . . . . . . . 264

Color Concepts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Calibrating Your Video Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Correcting and Grading On Set and in Post . . . . . . . . . . . . . . 271
Color Correction and Grading Software . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Broadcast Safe Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

18 Distribution Deal: Publishing Your Video . . . . . . . . . . . . . 280

Output Checklist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Creating a Master File . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
Creating DVD and Blu-ray Discs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Outputting for the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Creating Prints from Video Frames . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

PART V CREATIVE EXPLORATIONS

19 Stop and Go: Creating Stop Motion Animation . . . . . . . . .296
Gearing Up for Stop Motion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299
Preparing for Stop Motion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .303
The Production Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .306
The Postproduction Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .309

20 Time Floats By: Creating Time-lapse Animation . . . . . . . . 310

Essential Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
Shooting Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
Technical Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

CONTENTS ix

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