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GNEROS
Tema 1:
La Informacin en sentido estricto
Son testimonios que enriquecen la informacin para que la noticia sea ms comprensible
Se compone de una frase con comienzo y final
Su duracin est entre los 5 y 15 segundos
Grabados en el ambiente mismo de la noticia
En plano medio-corto
Los entrevistados no deben mirar a cmara
1.e Variantes de la noticias:
- Sumarios:
Ofrecen una visin global del contenido del informativo y crean expectativas
Equivalen a los titulares de la primera pgina de un peridico
Informan e invitan al espectador a que se inters por la noticias
Abren y cierran el informativo a modo de presentacin-anticipacin (INICIO) y recapitulacin
(FINAL)
Dentro de los sumarios aparece un PRETITULAR, es un adelanto de la noticia ms importante
- Composicin de los sumarios
Su duracin es de 40 como mximo
Se eligen las imgenes y sonidos que mejor ilustran la noticia
Sobre esas imgenes se puede grabar un titular de dos o tres palabras
SE escribe un off que se lee en directo
Si la actualidad incluye ms noticias de las 17 a 20 que caben en un informativo de 30 minutos,
se recurren a los breves.
-Breves
Minibloque con tratamiento breve de noticias (1 o 2 minutos)
Ocupa el mismo tiempo que una noticia convencional (20 segundos cada uno)
Rompe el ritmo del informativo y aviva el inters de la audiencia con noticas rpidas
El realizador lo trata de modo diferente
Tiene escasa capacidad informativa y mucha fascinacin visuaL
-Colas o apoyos
Conjunto de imgenes editadas slo con sonido ambiente, sobre las que habla el locutor del
informativo
Se elabora con un sentido visual. Por lo que, el texto que lee el presentador ha de ajustarse a las
secuencias de la edicin de las imgenes.
Su duracin est entorno a los 30
Son caractersticas de las siguientes informaciones:
-noticias de gran impacto visual
- informaciones de ltima hora
-noticias de servicio pblico
-Vdeo puro:
Son imgenes que hablan por s mismas, que parten de una grabacin que sl consta de imagen
y sonido ambiente, sin voz en off
El periodista o presentador calla para dejar escuchar
El sonido ambiente es parte principal de la grabacin
A diferencia de los breves, la informacin la aporta exclusivamente la imagen, y a diferencia de
las colas no existe comentario del presentador
Se distingue porque su inters es solo visual
-El informe:
Se utiliza como ampliacin de la noticia. Es un vdeo informativo que se utiliza como
ampliacin de noticias importantes, que requieren para su tratamiento mayor nmero de datos o
antecedentes.
El informe incluye material de archivo, as como grficos y posproducciones que ayudan a
aclarar el tema
Reportaje la notica, en dos o tres minutos, contextualizndola en su alcance y repercusin.
1. Crnicas y reportajes
2.a La Crnica:
- Antecedentes:
Las crnicas de los corresponsales acceden a la TV procedentes de la prensa escrita, y de la
comunicacin telefnica en la radio (crnica telefnica).
Es el gnero informativo propio de la radio informativa
-Elementos diferenciadores de la crnica
En la crnica se dan cita elementos valorativos, que aunque secundarios respecto a la narracin
del hecho constituyen el elemento diferenciador respecto a la noticia.
-Estructura del relato en la crnica
El uso de la crnica en TV permite la utilizacin de registros que facilitan la compresin de
acontecimientos por parte de la audiencia (dadas las dificultades de retencin que plantea el
medio)
El orden en que sern narrados los hechos siempre depender de lo que ms convenga a la
claridad de la informacin (se suele seguir una lnea argumental que responde a las acciones
principales y acontecimientos ms relevantes)
-La autora en la crnica
Mientras la crnica transcurre como cualquier otra informacin, desde el punto de vista formal,
el texto debe ceirse a la mayor objetividad deseable, en cambio cuando aparece en imagen el
redactor que firma la noticia es aceptable la subjetividad
En la entradilla o salidilla, el corresponsal firma su crnica desarrollando alguna interpretacin
La subjetividad en la crnica es, por tanto, valoracin personal de cualquiera de los elementos
de la informacin.
2.b El Reportaje
Si la crnica puede ser considerada el gnero tpico radiofnico, el reportaje es un gnero
televisivo
El reportaje audiovisual es un gnero que ya aparece en todos los distintos formatos de la
informacin audiovisual (diarios hablados, telediarios, semanarios, magazines, etc.).
Las imgenes captadas en el lugar mismo de los hechos son un ingrediente esencial del reportaje
audiovisual, al igual que la palabra del reportero que las da sentido.
Su duracin puede variar entre los 3 y los 15 minutos
-Estructura y planificacin del reportaje
El reportaje se diferencia de la simple notica en que incorpora una interpretacin de los hechos
y se diferencia de la crnica en una estructura ms compleja y elaborada.
Tambin suele presentar una estructura de tres partes: entrada, cuerpo y cierre (planteamientos
nudo y desenlace de la estructura dramtica de la Potica de Aristteles), en la que el bloque
final tiene tanta importancia como el bloque de comienzo
a)La Entrada: Todo reportaje debe partir de un punto de inters que llame la atencin del
pblico, para ello nada mejor que comenzar con aquello que pueda causar una mayor impresin.
Frederik Shook cita al periodista americano Robert Tyrrell: Existe una regla de oro para los
documentales y los reportajes: siempre deben empezar con algo de accin y con gente.
Mantener el inters del pblico y empezar con imgenes.
b) El cuerpo
Es el desarrollo de la historia y debe ser explicada con la mayor sencillez posible.
Aqu entra en funcionamiento el ritmo del hilo conductor
Con la ayuda de totales, un bloque nos debe conducir al siguiente en un orden lgico.
Combinar frases cortas con largas da ritmo y viveza al guin. Debemos utilizar el nfasis en el
comienzo y el final de cada prrafo, de cada secuencia.
Con objeto de sorprender y mantener la atencin del espectador: el esquema de cada prrafo es
el de una uve. Empezar y finalizar arriba
Los prrafos deben estar sutilmente conectados entre s. El proceso consiste en ir creando
expectativas para irlas cumpliendo en cada prrafo, en cada secuencia.
c) El cierre
ES tan importante como el principio. El comienzo y el final tienen que ser intercambiables, sin
que el reportaje se resienta.
Las ltimas frases e imgenes dejan una impresin ms duradera en la mente del pblico.
El final ideal es aquel que sorprende a la audiencia, sin romper el hilo d ela narracin (juego de
palabras o parfrasis) y conectando con la idea original.
TIPOLOGA DE LOS REPORTAJES
Segn su duracin y modo de produccin:
Mini reportaje: Noticias, de 1 a 3 minutos
Reportaje de magazine:
Infotainment, de 2 a 5 minutos
Informativos de actualidad, de 10 a 20 minutos (Informe semanal)
Gran Reportaje: Documentales, unitarios de 20 a 50 minutos. Es un programa propio de
televisin, por eso es unitario
Largometraje documental: Es una pelcula de 120 minutos
2. Gran Reportaje y Documental
Propiedades:
- Autonoma de programacin de 20 a 50 minutos de emisin
- Representa mayor complejidad en el uso de recursos de realizacin y produccin
- Sirve para la profundizacin en los hechos y libertad creativa de tratamiento expresivo
- Son Caractersticos de la TV informativa
- El periodista subraya su dimensin audiovisual sobre la periodstica
TIPOLOGA TEMTICA DE GRANDES REPORTAJES Y DOCUMENTALES
INFORMATIVOS
- Reportajes documentales de archivo: histrico
- De investigacin o en profundidad: Sociolgico, poltico, etc.
- De denuncia (sociales)
- Espectaculares o de cmara oculta
- De viajes, aventuras y antropologa
- Ecolgicos y de la naturaleza
- Culturales y de arte
- Divulgativos y cientficos
- De inters humano: biogrfico o de perfil humano
Diferencias
Gran Reportaje
Temas de actualidad, de tratamiento ms local y realizados con medios propios de la
informacin
Gnero periodstico
Busca la inmediatez del da a da
Referencia a la actualidad permanente
Estilo poco retrico
Documental
Temas intemporales de inters universal, tratados en profundidad y con amplios medios y
competencia tcnica.
Gnero cinematogrfico
Temas no vinculados a la actualidad
Mayor trascendencia temtica en el tiempo
Valor de forma y estructura
Estructura de relato informativo audiovisual
1. Planteamiento: Presentacin y antecedentes
2. Desarrollo del conflicto
3. Desenlace y conclusin (Algo relevante y destacado para que se quede con ello)
El documental en Radio
Extensin y una unidad temtica que lo convierten en programa independiente
TEMA 2
2. Formato Europeo.- El televisivo, divide la hoja en dos columnas, en la izquierda las
ordenes de sonidos para control y en la derecha los parlamentos de locutores.
Guin INFORMATIVO EN TV
I. Guin inicial, escaleta o preguin
El guin informativo en TV: sirve en la medida en que se anticipa y planifica la produccin.
Define los elementos:
Expresivos tratamiento?--> definir que tipo de reportaje, noticias quieres hacer
Tcnicos equipos tcnicos? micrfono, cmaras, etc
Humanos equipo humano? Productor, realizador, editor,etc
Debe distinguirse entre Escaleta del telediario, que incluye los posibles contenidos que se
incluyen en el minutado y el Tratamiento (guin previo de cada redactor, que es la forma que
adopta la noticia como descripcin verbal de la historia propuesta).
La escaleta de emisin o minutado, que en radio se llama pauta, establece cuales son los temas y
como van a ser tratados, medios tcnicos, extensin y duracin de cada pieza.
Elementos de inters que recoge la Escaleta de emisin:
La ordenacin y la temtica de cada una de las noticias
El tiempo de duracin asignado
El tipo de cobertura d ella noticia, y si es en directo o est grabada
Tipos de resalte infogrfico que incluye; Autor o responsable asignado.
2, En informativos el guin previo del redactor se denomina tratamiento ( descripcin verbal de
la historia proupuesta).
El tratamiento incluye:
Sugerencias de entrevistas (protagonistas, testigos, expertos,etc)
Preguntas a formular
Insertos o ilustraciones visuales para las entrevistas, localizaciones o escenarios de
rodaje
las imgens de archivo
El guin del informador en los Programas Informativos, el tratamiento.
Objetivos del guin del informador: Fijar el contenido del proyecto, establecer el desarrollo del
programa, ofrecer la informacin precisa par su realizacin y dar a conocer la totalidad del
equipo el proyecto a realizar.
En la redaccin de los informativos:
El guin de informador o tratamiento estar compuesto de:Texto del off de la noticia, texto de la
entradilla del locutor en estudio y parte de edicin (titulo, autores, duracin, entrada y salida,
coleo, identificacin de personajes).
Caractersticas formales de la redaccin de los guiones de los textos de los programas
informativos:
Texto hablado subordinado a la imagen
La locucin debe cumplir una funcin complementario
La palabra no debe ser parfrasis de la imagen
Guin de montaje.- Planifica y prepara la fase de postproduccin, dispone el orden del montaje
de planos, determina la seleccin de las tomas, su orden, adems, indica si el plano elegido para
montaje se incorpora con su sonido de registro sincrnico y canal de grabacin.
Guin definitivo o de locucin.- Una vez montado se procede a la redaccin definitiva del
guin: sobre las imgenes definitivas se incorporan los textos de la locucin, incluso de efectos
sonoros y msicas.
El estilo de locuciones:
Escribir el OFF en funcin de las imgenes de las que disponemos. Con el objetivo de aclarar al
espectador lo que no est suficientemente explcito en las imgenes. Es mejor que el OFF se
adelante unos segundo a lo que va a ver el espectador. Lo que oye el espectador debe conducir a
lo que ve. El estilo comn es dejar escuchar el sonido ambiente haciendo pausas en la lectura
del texto.
Criterios de realizacin en
televisin
La realizacin en televisin y radio:
Proceso instrumental a travs del cual damos forma audiovisual al mensaje
informativo.
El proceso de realizacin persigue hacer comprensible al espectador el
mensaje: favorecer el impacto, suscitar el inters, el atractivo esttico
Para ello se sirve de:
Encuadres
Movimientos de cmara
Transiciones entre planos
Montaje o sintaxis
Ritmo y estructura del relato
BASES SINTTICAS DEL LENGUAJE AUDIOVISUAL
El plano: unidad bsica del lenguaje televisivo
La toma: grabacin de imagen y sonido comprendida entre un arranque y
una parada del magnetoscopio
El plano es una toma que ha sufri el proceso de edicin para extraer la
parte ms significativa
El cuadro: El encuadre contiene ms o menos informacin visual
dependiendo del objetivo y de la distancia entre la cmara y el sujeto.
El plano como campo visual de la cmara
Variedades expresivas del plano:
A- Segn el tamao del encuadre
B- Segn las posiciones del sujeto en el cuadro
C- Segn los movimientos de la cmara frente al sujeto
D- Segn los movimientos del sujeto dentro del cuadro (el eje y la
continuidad)
A. SEGN TAMAOS DEL ENCUADRE
Plano detalle (PD): recoge una parte muy pequea de la realidad, sin
mostrar apenas contexto y potenciando el detalle seleccionado.
frontal:
a tres cuartos:
de perfil:
de espaldas:
[Imagen ejes]
D.3. L continuidad narrativa: el raccord
Realizar un programa es construir una narracin, aplicando yuxtaposiciones
de unidades y partes.
Realizar con monocmara:
La forma ms simple de obtener continuidad seria la aplicacin del planosecuencia o la grabacin extendida en el tiempo, no interrumpida y con una
sola cmara de una determinada accin.
Si no grabamos en directo sino en distintos tiempo y espacies, la
continuidad narrativa se logra en la edicin.
Realizar con multicmara:
La accin puede transcurrir en continuidad frente a las cmaras, pero el
realizador rompe constantemente con cortes la monotona que supone un
nico punto de vista, introduciendo pinchados de planos de otras cmaras.
En el directo, esto sucede al mismo tiempo que ocurren los hechos, lo que
no quiebre la continuidad temporal. Sin embargo la discontinuidad de
puntos de vista de las distintas cmaras aporta una variedad y riqueza
compositiva de las imgenes que aumenta el inters visual del espectculo.
El Raccord:
La continuidad implica manejar el criterio del raccord que establece el nexo
entre planos ty secuencias.
Ejemplo de raccord elemental: si en una escena un personaje sale con un
vaso lleno en la siguiente no puede Salir vacio no ha mediado la accin de
beber. Cada plano que se monta debe recoger la accin en el mismo
al
rostro
modela
las
facciones,
El montaje de planos debe seguir los ritmos de puntuacin de las frases del
texto.
Cada punto, coma o conjuncin se corresponde con nuevas imgenes. De
este modo el ritmo del montaje es vivo y capta ms fcilmente la atencin
del espectador.
Duracin del plano
El tamao reducido de la pantalla interviene en la eleccin ms idnea de
planos para su comprensin por los espectadores.
El tiempo de lectura de la imagen en televisin es mucho ms rpido que en
el cine: un plano de la misma duracin parecer mucho ms corto en la
televisin que en el cine. Al planificar el montaje, los planos muy largos
parecen eternos en televisin.
Frecuencia de cortes en el montaje
Para imgenes de accin rpida, la frecuencia de los cortes puede ser alta,
mientras que para escenas lentas, la frecuencia alta ser inapropiada, a
menos que el sondo tenga un tempo rpido.
Se puede establecer un ritmo de montaje segn la duracin de los planos
sucesivos.
La duracin puede acortarse progresivamente cuando la tensin aumenta,
incrementando la frecuencia de montaje.
Se puede usar el ritmo de corte de la imagen para enfatizar el del sonido y a
la inversa.
Arranque y cierre del montaje
a) Secuencia de arranque: